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En lien avec l'histoire des paysages ?

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Façon géocaches...
Par exemple : une fiole d'acide pour tester les roches ; des cartes postales à envoyer,... des fossiles...

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Comment s'orienter ? Différents mécanisme...

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Comment s'orienter ? Différents mécanisme...

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- MINI DEFIS : celui qui gagne choisit la suite du parcours
- EXPERIENCES : selon le résultat, on va à gauche ou à droite...

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Une carte avec différents sentiers possibles

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Une carte avec différents sentiers possibles

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En fonction des choix de la famille, on ne parcourt pas les mêmes endroits

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Pour progresser dans l'aventure ou la conclure > Puces RFID / podcast enregistrés sur le téléphone / ou MIEUX : une borne audio immersive, par conduction osseuse !

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Documents téléchargeables gratuitement sur le site du Géoparc

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Documents téléchargeables gratuitement sur le site du Géoparc

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Plan, podcast...

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Se faire accompagner d'un-e illustrateur-trice

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Qui fera la pile la plus haute ? / rock balancing

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Qui fera la pile la plus haute ? / rock balancing

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Rock balancing or stone balancing (stone or rock stacking) is an art, discipline, or hobby in which rocks are naturally balanced on top of one another in various positions without the use of adhesives, wires, supports, rings or any other contraptions which would help maintain the construction's balance. The number of rock piles created in this manner in natural areas has recently begun to worry conservationists because they can misdirect hikers, expose the soil to erosion, aesthetically intrude upon the natural landscape, and serve no purpose.

Rock balancing can be a performance art, a spectacle, or a devotion, depending upon the interpretation by its audience. Essentially, it involves placing some combination of rock or stone in arrangements which require patience and sensitivity to generate, and which appear to be physically impossible while actually being only highly improbable. The rock balancer may work for free or for pay, as an individual or in a group, and their intents and the audiences' interpretations may vary given the situation or the venue.[citation needed ]

Rock balancing has also been described as a type of problem solving, and some artists consider it as a skill in awareness. Some work has been described as a magic trick for the mind. As with other forms of independent public art, some installations may be created in remote areas where there may be little or no audience. A cairn, used to mark trails, is also a collection of stacked rocks, but these are typically more durable.[citation needed ]

Rock Stacking - rocks laid flat upon each other to great height.

Classic balance - each rock balanced inline.

Counterbalance - lower rocks depend on the weight of upper rocks to maintain balance.

Arch - rocks form a structure that spans a space. Similar to the architecture of ancient stone bridges.

Free style - a combination of two or more of the above.

The annual Llano Earth Art Festival in Texas includes a rock stacking competition called the "Rock Stacking World Championship," held on the banks of the Llano River. Competitions during the 2020 edition include "tallest rock stack", "best rock balancer", "best rock arch builder", "most rocks in a single tower", and "most artistic rock stack design".

The stability of a rock structure depends on the location of each rock's center of mass in relation to its support points. If other rocks are also on top or contacting it at any point, then the forces (due to weight) of other rocks also play a role. For an individual rock to be stable, it usually requires at least three contact points to rest on, forming a " tripod." Generally, the closer together the points in the tripod, the less stable the rock will be (thus making it more precarious, and becoming a rock balance sculpture - and many would argue more beautiful). Based on position and shape, the three points of contact may be so close that it appears to be stably resting on only a single point. A rock at the top of a sculpture, for example, can have a rounded shape, but be approximately flat and oriented horizontally, and be in a state of equilibrium.

The stability of a structure is also affected by the friction between rocks, especially when rocks are set upon one another at an angle. A structure may topple over ( collapse) based on the magnitude of other phenomena, such as wind, rain, snow, and localized ground vibration, or general seismic activity.

Some visitors to natural areas who wish to experience nature in its undisturbed state object to this practice, especially when it intrudes on public spaces such as national parks, national forests and state parks. The practice of rock balancing is claimed to be able to be made without changes to nature; environmental artist Lila Higgings has defended it as compatible with leave-no-trace ideals if rocks are used without impacting wildlife and are later returned to their original places, and some styles of rock balancing are short-lived. However, "disturbing or collecting natural features (plants, rocks, etc.) is prohibited" in U.S. national parks because these acts may harm the flora and fauna dependent on them.

Some outdoor enthusiasts are also in opposition as rock stacks or "cairns" are traditionally used for the purpose of navigation in some back woods trails. Having ornamental rock stacks may confuse those who rely on them as trail markers.

Adrian Gray, UK artist specialising in stone balancing sculptures and photography

Andy Goldsworthy, artist for whom rock balancing is a minor subset of his "Collaborations with Nature"

Bill Dan, American artist

Michael Grab, balance artist and photographer, born Alberta, Canada

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Rock balancing or stone balancing (stone or rock stacking) is an art, discipline, or hobby in which rocks are naturally balanced on top of one another in various positions without the use of adhesives, wires, supports, rings or any other contraptions which would help maintain the construction's balance.

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(de type calcaire uniquement !)

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Un objet géologique à part entière !

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La craie est une roche sédimentaire calcaire blanche marine de type biomicrite, de texture mudstone à packstone, à grain généralement très fin, tendre, marquante, poreuse et perméable, et assez pure contenant presque exclusivement du carbonate de calcium CaCO ₃ (90 % ou plus) et un peu d' argile. Formée dans des mers chaudes et peu profondes, elle est constituée essentiellement par l'accumulation d'algues planctoniques (surtout des coccolithes), auxquelles s'ajoutent en quantité variable des fragments d' inocérames, d' échinodermes ou de bryozoaires, ainsi que des foraminifères. Les principales accumulations de craie en Europe datent du Crétacé, période géologique à laquelle la craie a donné son nom.

La craie est un calcaire souvent très pur, elle peut cependant être marneuse (lorsque le taux d'argile atteint des proportions plus élevées), glauconieuse (si elle contient de la glauconie), dolomitique (si elle contient des recristallisations de dolomite comme dans la craie de Vernon), à silex, etc. La craie contient fréquemment des niveaux de silex interstratifiés. Le tuffeau est de la craie micacée ou sableuse à grain fin, de couleur blanche ou crème parfois jaunâtre, contenant quelques paillettes de mica blanc ( muscovite).

Origine et formation

La craie s'est formée, et continue à se former, dans des mers de profondeur moyenne (300 m environ ou moins, tels que les plateaux continentaux ou les bassins sédimentaires, notamment lors des niveaux marins globalement élevés), sous climat chaud. Une intense activité du phytoplancton provoque la sédimentation d'une boue micritique (constituée de débris microscopiques, entre 0,1 et 10 µm) de squelettes calciques issus des mues de microorganismes marins : ce sont essentiellement des coccolithes, plaques constituant les coquilles des coccolithophoridés, qui constituent la craie, mais aussi un peu de foraminifères planctoniques et des spicules d'éponges. On peut y trouver aussi quelques macro-fossiles d'organismes marins comme des petits coquillages, mais aussi des coquilles d' oursins, des rostres de bélemnite, des ammonites et plus rarement des poissons et des reptiles marins.

La craie est un calcaire à cimentation modérée et qui n'a pas subi de compression ou déformation très importante au cours des temps géologiques après sa formation. Les formations de craie sont connues seulement du Mésozoïque (à partir de -250 Ma) mais tout particulièrement au Crétacé, époque à laquelle la craie a donné son nom. À ce titre, la craie est comme tous les calcaires le produit d'un ancien puits de carbone géologique, et elle joue aussi un rôle important pour le cycle du calcium. Au cours du Crétacé supérieur (entre -100 et -65 millions d'années), d'importantes couches de craie se sont déposées sur l'actuel Bassin parisien qui était alors une mer intérieure sous climat tropical.

Actuellement, il existe toujours des plateformes carbonatées actives au sens d'une productivité de sédiment précurseur d'une craie ; c'est le cas notamment des bancs des Bahamas.

Pétrographie

La craie typique correspond à un calcaire généralement blanc, moyennement dense et compact, poreuse (10 à 40 % de porosité totale mais rarement plus de 1 % de porosité efficace). Les fossiles de grande taille entiers ou en débris (spicules de silicisponges , fragments de bryozoaires, prismes d' inocérames), forment une partie non négligeable à laquelle s'associent de nombreux microfossiles ( ostracodes, foraminifères) et de nanofossiles ( Nannoconus, coccosphères et coccolithes).

Elle ne montre pas normalement de stratification évidente, sauf lorsque cette dernière est soulignée par des nodules de silex.

Au point de vue pétrophysique, sa forte porosité (réseau dense de pores généralement de 1 à 5 µm) associé à une faible perméabilité font que la craie constitue une roche-réservoir de première importance en termes de ressource en eau, mais aussi d'hydrocarbures (gaz, pétrole), notamment en Europe septentrionale et occidentale.

Utilisations

Pierre à bâtir

La craie a été exploitée à grande échelle pour produire des pierres de taille, servant à la construction des villes et de nombreux et prestigieux monuments du nord de la France, dans une grande partie des Hauts-de-France et dans la moitié nord-est de la Normandie, et ce depuis l'époque gallo-romaine.

La craie est une roche blanche, tendre, assez légère, avec un grain fin et homogène. Elle est très facile à travailler, à scier et à sculpter. Elle autorise ainsi beaucoup de fantaisies et elle encourage les structures et les sculptures les plus élaborées et aériennes de l'art gothique de ces régions. Son usage sera poussé jusqu'aux dernières limites de ses possibilités techniques. Les carriers ont assez souvent su sélectionner les bancs les plus durs et de bonne qualité pour la construction. Mais cette pierre étant plus ordinairement fragile et très peu résistante face à l'érosion, gélive, beaucoup de monuments ont dû payer un lourd tribut au temps lorsque la craie utilisée n'était pas d'assez bonne qualité.

Elle a servi au Moyen Âge pour l' architecture romane comme en témoignent encore les abbayes de Jumièges et de Boscherville, le Château Gaillard, et la collégiale Saint-Omer de Lillers. Mais c'est surtout avec l' architecture gothique que la craie va connaitre ses heures de gloire architecturale. Les monuments les plus notables sont les cathédrales de Beauvais et d' Amiens, mais aussi à Abbeville, Saint-Riquier, Saint-Quentin, Saint-Omer, Évreux, Vernon, les Andelys, Caudebec-en-Caux, les nombreuses églises de Rouen dont la cathédrale, ou encore les cathédrales gothiques disparues de Cambrai, Arras et Thérouane. La "pierre de Vernon" a été exportée jusqu'à Rouen, Paris et Chartres, où elle a surtout servi aux dentelles et sculptures les plus fines du gothique flamboyant. La "pierre d'Avesnes", des carrières souterraines des environs d' Avesnes-le-Sec, proches de l' Escaut, a également été exportée vers les Flandres et les Pays-Bas depuis le Moyen-Âge, en particulier pour la sculpture architecturale décorative, s'accordant bien avec la brique. La craie a encore été très utilisée pour l'architecture de la Renaissance et des périodes baroque et classique de ces régions, comme les maisons du centre-ville d' Arras ainsi que son abbaye Saint-Vaast, les maisons baroques et classiques et les églises de Lille (pierre des carrières d'Haubourdin et des catiches du sud de l'agglomération lilloise, situées dans une petite avancée des gisements de craie au sein de la plaine de Flandre), ainsi qu'à Cambrai dont l' actuelle cathédrale, les monuments du Cateau-Cambrésis, mais aussi pour les abbayes de Valloires, Saint-Amand-les-Eaux et du Bec-Hellouin.

Mais jugée trop fragile et altérable, la craie utilisée comme pierre à bâtir tombe en désuétude dans le nord de la France au cours du siècle, quand le développement du transport ferroviaire et fluvial va permettre d'importer massivement le calcaire lutétien (la pierre typique de la région parisienne, issue des bassins carriers autour de Paris, notamment de l' Oise) dans ces régions, jugé plus résistant et plus noble pour la construction par rapport à la craie, considération renforcée par le centralisme parisien et l'exportation du modèle haussmannien, aux formes plus massives et exigeantes en gros blocs que ne peut fournir la craie. Les grands monuments et les nombreux immeubles de l' ère industrielle du Nord de la France utilisent donc le calcaire lutétien et non plus la craie, et dans la première moitié du siècle il se répandra même l'usage du béton peint en blanc comme vague imitation de la craie. C'est ainsi que le potentiel particulier et la connaissance des meilleures craies comme pierre à bâtir tombent dans l'oubli, jusqu'à ce que les besoins d'authenticité sur les chantiers de restauration des monuments historiques conduisent à la réouverture de quelques carrières.

La rosace de la Sainte-Chapelle de Paris a été taillée dans de la pierre de Vernon, réputée pour sa finesse.

Lille, immeubles bourgeois de style franco-lillois du siècle: structure en craie locale sculptée et remplissage en brique, le tout sur une base d'arcades en grès, (peintures non d'origine).

Dans le bassin de la Loire, dans le sud du Bassin parisien, c'est le tuffeau blanc de la Loire qui fut beaucoup utilisé pour l'architecture. Il s'agit d'une variété de craie, datant également du Crétacé supérieur, qui s'est déposé au sud de la même mer intérieure qu'était le Bassin parisien au Crétacée. Mais à la différence de la craie ordinaire le tuffeau contient du sable et surtout des paillettes de mica blanc. Il présente des qualités de travail et des possibilités assez similaires à celles de la craie du nord de la France. Le tuffeau a été beaucoup utilisé pour la construction des monuments et des villes de ces régions, de Blois jusqu'à Nantes. Les monuments les plus illustratifs sont sans conteste les célèbres châteaux de la Loire, qui sont presque tous en tuffeau, mais aussi l' abbaye de Fontevraud.

Autres utilisations

Comme beaucoup de pierres calcaires, la craie a été intensivement exploitée pour alimenter les fours à chaux, et elle est toujours utilisée pour la fabrication du ciment. La pureté de la craie ou un mélange plus ou moins important d'argile la rend très favorable pour ces utilisations.

La craie et la marne sont aussi un des plus importants amendements agricoles, c'est un apport alcalin pour les champs afin d'améliorer les terres trop acides : c'est la pratique du marnage, qui a permis la conquête et la fertilisation de nombreuses terres cultivables. De plus certains bancs de craie sont phosphatés et servent donc aussi d'engrais.

La craie pure des carrières de Meudon a servi à la fabrication du blanc de Meudon. La craie pure du crétacé est utilisée comme matériel de peinture. Plus ou moins grasse ou sèche, elle se présente en bâtonnets ou sous la forme de parallélépipèdes. Elle est généralement appliquée directement sur le papier. Les craies grises sont souvent utilisées pour des esquisses, tandis que les craies colorées permettent un travail assez proche des pastels à l' huile.

La craie s'emploie aussi au billard pour empêcher le glissement de l'extrémité de la queue sur la boule frappée, permettant ainsi de lui donner des effets.

Dans le nord de la France et en Belgique les hommes préhistoriques ont creusé la craie pour en retirer de gros nodules de silex noir pour la fabrication des outils taillés caractérisant le Paléolithique mais aussi au Néolithique comme aux minières néolithiques de silex de Spiennes

Et enfin, la craie en tant que roche poreuse abrite la nappe de la craie, l'une des plus grandes nappes phréatiques ( aquifère) d'Europe, qui alimente en eau des millions de personnes du nord du Bassin parisien à la Belgique.

Matériaux ressemblant à de la craie

Craies d'école neuves, à base de craie rocheuse, mais aussi de plâtre.

La craie réduite en poudre et solidifiée a été utilisée sous forme de bâtons pour écrire sur les tableaux noirs des salles de classe dans les écoles. Aujourd'hui, les craies utilisées pour l'enseignement sont faites de plâtre, lui-même réalisé à partir du gypse qui est une roche saline, plus tendre et homogène, additionnée de pigments pour les craies de couleur.

La "craie" des tailleurs est à base de talc.(minéral).

Références

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