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FUNCIONAMIENTO DE UN ÓRGANO NEOCLÁSICO CON ELECTROIMANES 

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FUNCIONAMIENTO DE UN ÓRGANO NEOCLÁSICO CON ELECTROIMANES 

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Un órgano único, así es el tesoro que custodia la catedral del Buen Pastor

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Sentado frente a sus teclados uno puede sentirse como el capitán que gobierna su navío desde el castillo de proa.

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EL ÓRGANO: UNIDADE DIDÁCTICA FUNDACIÓN JUAN MARCH

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EL ÓRGANO: UNIDADE DIDÁCTICA FUNDACIÓN JUAN MARCH

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¿Cómo suena el órgano de tubos?

¿Qué es un órgano de tubos?

Desde sus orígenes y hasta nuestros días, después de siglos, la concepción más básica de este instrumento, como es la provisión de aire continuo a los tubos para que produzcan sonido controlado desde el teclado no ha cambiado.
Se puede decir que el órgano es un instrumento de viento más antiguo de base
mecánica que se basa en tres principios:

a) La producción de aire
b) El procesamiento y conducción de ese aire al tubo (quizás la parte más compleja, sin duda)
c) Cómo el sonido se produce en el tubo

Por tanto, todos los órganos tienen tres elementos comunes: un dispositivo que suministra viento, una serie de hileras o juegos de tubos y un mecanismo conectados a las teclas que dan el paso del viento a los tubos. Para entender bien cómo se coordinan estos tres elementos vamos a conocer las distintas partes del órgano y cuál es el papel que juegan:

Un generador de aire: el órgano es un instrumento de viento y necesita de un motor-ventilador que lo produzca y fuelles con pliegues de piel que regulan el aire y respiran como un pulmón.

Un fuelle, que no es otra cosa que un depósito elástico de aire, encargado de estabilizar el suministro de aire independientemente de las necesidades del instrumento. No es lo mismo pulsar una tecla y que suene un tubo, que tocar varias teclas a la vez, con decenas de tubos sonando al mismo tiempo. En el segundo caso, hace falta mucha más cantidad de aire para que todo siga sonando igual.

Los secretos (donde se colocan los tubos y se distribuye el aire a cada uno).

La consola, con el teclado (o teclados), el pedalero, los sistemas para registros, pedales de expresión y efectos, etc.

Cómo funciona el órgano de tubos

Como veis, el órgano es un instrumento con una maquinaria compleja. Pero queremos que entendáis cuál es el principio por el que los tubos y sus distintos juegos hacen del órgano el más poderoso, variado y espectacular de todos los instrumentos musicales por su enorme diversidad de sonidos y volumen.

Observad la variedad
de tubos en tamaño,
forma y materiales de
este órgano positivo

Un órgano puede tener cientos de tubos. La gradación de cada nota se determina por la longitud del tubo: cuanto más largo es éste, más grave es la nota. El tamaño y la forma de los tubos varían entre grupos o categorías, los llamados "juegos", lo que produce diferentes calidades de sonido.

Los tubos están montados sobre una caja, el secreto, en la que el aire de los fuelles se almacena bajo presión, antes de suministrarse a los tubos. Los juegos de tubos son seleccionados para que suenen al tirar hacia fuera los pequeños mandos conocidos como tiradores, situados en la consola. En parte baja de cada tubo, el aire se encuentra con uno de los dos dispositivos de producción de sonido usados en el órgano: bien un simple bisel o una lengüeta, a los que el aire llega después de pasar por un canal.

El órgano puede tener tres o más teclados para las manos y otro en forma de pedales para los pies, llamado pedalero.
Ver la sección de un órgano tradicional
Para ver la sección de un órgano tradicional:
https://recursos.march.es/web/musica/jovenes/guia-organo/img/guia-organo-seccion-1.jpg

Los "juegos" de tubos

Los juegos son los distintos grupos de tubos con el mismo timbre. Cada tubo produce una nota, con lo que podríamos asimilar cada juego a un instrumento completo. El órgano sería, así, una especie de orquesta de instrumentos de viento en la que el organista selecciona estos juegos desde la consola, con los tiradores.

Cada teclado puede controlar un grupo de juegos, sin que exista una norma fija para esta asignación. Las transmisiones de las notas se consiguen a través de la mecánica suspendida, que une las teclas directamente con las válvulas.

Los tubos se pueden clasificar de varias formas:

Por el material de construcción: de madera y de metal.

Por su forma y estructura: abiertos, cerrados, de sección cuadrada, cónicos o cilíndricos.

Por su modo de generar el sonido: labiales o flautados y de lengüeta. Esta distinta forma de producirse la vibración será lo que determine su
carácter, sutimbre.

En los tubos labiales (A) la vibración se produce al chocar y partirse el chorro de aire a presión contra el bisel que forma el labio superior del tubo, de manera idéntica al funcionamiento de las flautas. En los tubos de lengüeta (B) el sonido se produce como en el oboe, unas láminas muy finas (lengüeta) que están a la entrada del tubo y vibran al paso del aire.

Tanto los tubos de lengüeta como los biselados se pueden tapar por el extremo superior. Con ello se consigue que suene una octava más grave que lo que corresponde por su longitud, y con un timbre más oscuro.

Estos dos tipos de tubos (labiales y de lengüeta) dan lugar a dos grandes familias, que a su vez pueden ser muy variadas ( ver dibujo anterior) lo que permite disfrutar de una variedad de colores y sonidos que hacen del órgano un instrumento tan especial.

La construcción de un órgano: técnica, arte y filosofía

"Hacer un órgano nuevo es una paliza y yo ya no tengo fuerzas"

José Antonio Pérez Añaños
Maestro organero

Después de desentrañar el funcionamiento tan sofisticado del órgano no podemos pasar por alto el papel que han jugado en la historia de este instrumento sus constructores, los "maestros organeros".

No existen dos órganos iguales, ni en su aspecto externo, ni en sus posibilidades sonoras. La creación de un órgano es un hecho único, irrepetible y como instrumento debe perdurar a través de los siglos. Como obra de arte tiene que ser completa y equilibrada. Un órgano se compone de múltiples detalles que precisan mucha atención para poder jugar armoniosamente en conjunto, desde el diseño de la fachada al movimiento sutil y seguro de cada pieza, su viento y la voz de cada tubo.

El número de tubos y registros es especial para cada órgano y es variable, cada uno de ellos está calculado y preparado para la acústica del espacio en donde se va a ubicar (iglesia, sala de conciertos, etc). Entre los nombres más destacados del Barroco figuran John Snetzler y Gottfried Silbermann, amigo de J. S. Bach. En España destacan los nombres de la saga de los Echevarría, el de Jordi Bosch y el de Verdalonga, todos del siglo XVIII.

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¿Cómo suena el órgano de tubos? - Concierto para órgano - Guías didácticas - Recitales para Jóvenes - Música * Fundación Juan March

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Recitales para jóvenes de la Fundación Juan March. Concierto para órgano, guía didácticas para el profesor. Curso 2008-2009 - ¿Cómo suena el órgano de tubos?

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By clicking on one of these buttons you can pass on directly to the section of the site that interests you most: Organs – some technical explanations

organon" (organon) which basically means "tool" or "instrument". From this the Latin term "organum" was derived. So if a Greek or Latin text is talking about an "organ" it doesn't necessarily mean an organ in our sense. It was only in the late Middle Ages that the term "organ" was reduced to the pipe organ we would think of."The organ is an aerophone (modifier of air sounds) consisting of single tone pipes arranged in a scale worked by a blower and switched on by keys on a keyboard." This means there are three main elements in an organ, the , the and the Actually, what is an organ and where does the name come from?

The term "organ" comes from the Greek "

In 1919 Curt Sachs defined the organ as follows: pipes blower(s)keyboard(s).

Each division had several , i.e. sets of pipes of different construction that could produce different timbres. The way these rows of pipes (ranks, stops) are arranged is called . The different divisions were arranged in a way that each division had its own sound, the Great as the backbone of the organ was to have a majestic sound, the Positive in most cases had a clearer sound and included some additional solo voices, the pedal division had the bass voices. (principle of relationship between divisions) is still applied in most organs today as you can see for instance in the organ of the (a period of re-orientation towards the baroque ideals of tonal design coming up in the twenties of the 20th century) organs were no longer built following to the "Werkprinzip" but instead allocated the stops to the manuals according to dynamic criteria so that the different manuals would be linked to stops similar in sound and differing mainly in their volumes. The dynamic grading was also obtained by grading the wind pressure (for an explanation of the term stops (voices)stoplist (disposition)

This so-called Werkprinzip Erfurt Cathedral (left):

To the left and to the right you have the with the largest pipes, in this case a Principal 32' (for more information on pipe lengths Pedal click here, for more on types of pipes and stops click here).

32' pipes are actually 32 ft. long (approx. 10 m) and produce pitches down to the lowest that the human ear is able to hear. The Pedal is divided into aC- and a C sharp compartment (wind chest), i.e. the C, D, E etc. pipes are sitting on the left side whereas the C sharp, D sharp, E sharp etc. pipes are sitting on the right side. This principle dates back to the 16th century as well.

In the middle on the bottom you have the located at the player's back. Behind it you would have the console (for more information on the console Positive (or Choir) click here). The Positive includes the pipes connected with the first manual, the Principal 8' is in the facade, that is to say it is sitting up front and is visible.

At the top there is the Great (2nd manual) with the Principal 16' in the facade. Note the difference in pipe length: the pipes in the 16' Principal chorus are twice as long as the ones in the 8' Positive Principal.

In the middle you can see the (3rd Manual) where the pipes are sitting in a box with slats that can be closed to modify its volume (for more information Swell click here).

Starting in the 19th century and until the so-called organ movement click here). The high pressure divisions with their overblown stops date from that period.

Romantic organs aimed at imitating a large orchestra, so a series of new pipe shapes with names indicating other musical instruments were introduced. By disposing many stops in the pitch of the original instruments (8' or equal pitch, for an explanation with connecting the keys of the manuals to the valves of the (for an explanation are arranged in rows.. Most pipes, though, are hidden behind as you can see in the cross section. In most cases the so-called Principals (those well-known cylindrical polished tin pipes) are positioned in the facade while the ones deemed less attractive due to the way they are constructed are sitting in the back rows. click here) the sound of these Romantic organs leant much more towards the level tone as opposed to the sharp sound of baroque organs rich in overtones and dominated by mixtures.

Today's organs try to combine both periods and sound ideals, i.e. they add Romantic stops or, in large organs, even entire Romantic divisions (preferably the Swell) to a baroque basis constructed according to the "Werkprinzip". This way works of all musical periods can be interpreted on one organ.

The diagram on the right shows a typical two-manualled organ with Great and Positive. You can see the mechanical tracker action roller boards wind chests click here) on which the pipes

Looking at the different shapes of the pipes you can tell the stoplist of the Great and the Positive. From left (in the back of the organ) to right (up front in the facade) there are

in the Great:
8' Trumpet - 1 1/3' Mixture IV - 2' Superoctave - 2 2/3' Twelfth - 4' Spitzflute - 4' Octave - 8' Rohrflute - 8' Principal

in thePositive:
8' Krummhorn - 1' Sharp III - 2' Spitzoctave - 4' Rohrflute - 8' Gedeckt - 4' Principal
Click here for further explanations of pipe lengths and pitches, click here for descriptions and sound samples of the different types of pipes and stops.

The visible parts, i.e. the rows of pipes in the front are called the facade

In some, especially larger, organs you will find some pipes arranged horizontally in the facade, they are called Spanish Trumpets. They owe their name to the fact that as early as in the 16th century trumpet stops in Spain and Portugal were arranged horizontically in the facade. Due to their conical resonator they do not only look very impressive, their volume dominates the sound of the whole organ as well.

The (cf. pictures) and one to the side aisle.
Granada Cathedral organ, a Classical Spanish organ (dating from the 18th century) with the characteristic Spanish
horizontal trumpets. Organs in Spain at that period used to be double instruments with double facades: the organs faced
each other and each had one side of the facade facing towards the nave
Both organs can be played separately via their own consoles (for an explanation click here).

Spanish trumpets (Tuba 16', 8' and 4') of the
Ulm Cathedral
with the Principal 16' of the Great. Just this one division of
this huge organ is bigger than most other organs are
in their entirety.

Now this is what organs look like
behind the facade, if you take a look at their pipe chambers:

Pipes of the legendary "Vox humana" of the
Weingarten
Basilica organ. They belong to the family of reeds (for an
explanation click here). The characteristic shape of their
resonator makes for their typical sound.

View of the pipe chamber of the
Wiesbaden Marktkirche (Market Church) Great division. Note the different rows of pipes
(stops / ranks) that get smaller and smaller as their pitch goes up and the different shapes and materials (metal, wood).
Next to the wind chest on the bottom that all the pipes are sitting on you will notice the motors for the electric stop action that
can turn the different sets of pipes on and off (for more information click here).

Console of the
Brandenburg Cathedral organ (1725) with
drawknobs on the left and right. Note a peculiarity that many
organ consoles have, the reverse coloring of the keys on the
manuals, as opposed to piano keys whole tones are black,
half tones white.

Weingarten Basilica (1750). The console is detached so
that the organist is facing the congregation. This was a
novelty then and a technical masterpiece as all 6,631 pipes
had to be connected with the keys via mechanical action
over a distance of up to 20 m (67 ft) and even around some
corners.

Main Console of the
Passau Cathedral organ (1981), the
largest organ in Europe (fifth largest in the world) with
5 manuals, 327 ranks and 229 real stops (plus additional
stops and aids). Via electric action it controls 17,974 pipes
in 5 separated organs.

A curiosity in the world of consoles, the organ of the Convention Hall, Atlantic City, USA. This is very close to the limits of what can be constructed and played. As to the number of pipes and volume it is the world's largest organ (as to ranks / pipe rows it is a close second to the Wanamaker organ, though). The console on the right is without any doubt the world's largest: it contains 7 manuals, the lowest ones have been enlarged by several octaves (the top ones had to be built in almost vertically in order for the organist to have a fair chance to even reach them), more than 1,000 stop switches on the sides (314 real stops, the rest of them are "extensions" and "transmissions"), 7 swell pedals and hundreds of couplers.

Sadly, this organ that was built in the late 1920ies has suffered a lot from decay so that it is by now almost unplayable. The simple maintenance of this 33,000 pipe monstrosity with all its incredible complexity would cost a fortune, let alone a restoration. Still there are plans to do just that – time will tell if that money can be made available from somewhere.

But even if this organ should be completely playable some day, especially in the plenum or tutti it is miles away from a real "melodious notion". But it would easily be able to repeat its world record in volume that has already been entered into the Guinness Book of World Records.

Organs with mechanical action basically still work this way today, even though the action has been constantly improved so that even large organs with action distances of up to 20 meters (sometimes going even round some corners) from key to pipe can be played easily. Still, there are mechanical limits, e.g. when you wish to build an organ with a remote division or spread it to several locations.

In the middle of the 18th century Joseph Gabler, builder of the great organ in the Weingarten Basilica, accomplished a technical masterpiece: he arranged the different divisions of the organ around the windows of the basilica and placed the console in the middle of the room. For this he had to connect the console with a total of 6,631 pipes in several divisions through the floor and up the pedal towers – and all this with thousands of tiny wooden traction rods. By this route he had to cover a distance of up to 20 m (67 ft.) around several corners to reach the uppermost "Kronpositiv"!

You might get a slight notion of what this means by looking at the pictures of part of the traction compartment leading from the console towards one of the two large 32' pipe towers of the Weingarten organ system. Basically this is what it looks like behind the console of any organ with mechanical action (just maybe not as complicated).

In the 19th century pneumatic action was developed (tube pneumatics). This means that pressure on a key initiates a pneumatic system (compressed air mechanism) connected with the tone valve below the pipe via tubes or hoses opening and closing it pneumatically (similar to a brake servo in a car). The advantage of the pneumatic system was that the organ could be played more easily, even if there was a long distance between the manual and the pipes. Also, key pressure no longer depended on the amount of stops and couplers pulled.

Finally, it meant more flexibility in planning an organ, as basically every single pipe could now be placed anywhere and no longer had to be arranged in rows. On the other hand, pneumatic action had some serious disadvantages: it was quite loud (the typical "pffft") and not very durable, i.e. it needed frequent repairs. Also, the organist - as opposed to mechanical action - missed the "feeling", the direct connection of key to sound. was developed. Pressure on the key generates an electric impulse that is transmitted by wire to an electro magnet that can open and close the valve of the appertaining pipe. This kind of action offers the same constructional advantages as pneumatic action, but is easier to build and maintain and less liable to break down. It is the action chosen wherever mechanic action cannot or should not be built in - still it has the same disadvantage of the player not having direct contact with the tone and lacking the "feeling". entered the field. A console equipped with MIDI can not only be connected to other MIDI-compatible instruments or computers and control them or be controlled by them. It also means that the organist is able to play a piece and then save it. The system will save exactly the keys the organist struck and repeat the whole sequence on demand. This opens up entirely new opportunities, be it that the organist can listen to his own play "from a distance" or single-handedly play four-handed pieces by first playing the first two voices and saving them by sequencer and then, in concert, add the remaining voices live to the voices recorded by the sequencer.

In the early 20th century electric action

Some 20 years ago MIDI and computer technology

Still, regardless of the type of action employed in a pipe organ the sound itself is still produced solely mechanically. But there are more and more organs that in addition to pipe ranks have digital voices as well. Many purists (myself included) are sceptical of this development, because if you listen closely even the most fantastic digital stop just does not exactly sound like "the real thing". On the other hand a pipe organ, due to the enormous amount of material (pewter, seasoned woods, etc.) and work involved (almost every single part has to be handcrafted), is a very expensive instrument and there are fewer and fewer churches that would be able to afford it, so I'm afraid there is no stopping it...

. has the advantage of being able to save and recall different registrations (which actually means combinations of timbre) by just pressing a button, whereas with mechanical action you would have to open and close several stops (voices) if you wanted to change registration. This is what makes many romantic and modern pieces very hard to play as they tend to call for frequent changes of timbre (unless the organist asks someone, the registrant, to be precise, to lend a helping hand). and (via setter)
The diagram on the right shows a slider chest with mechanical (tracker) key and stop action
The "sliders" open a large valve connecting the wind channel with the whole row of pipes (rank). The wind, though, can only stream into the pipes if the tone valves below the pipes are opened as well, which is achieved by pressing the keys on the keyboard connected to the tone valves. Now if the organist pulls several stops (voices), as many valves leading to the wind chest of the appertaining pipe rows will be opened. For example, when he plays a chord on the keyboard all the connected pipes ofevery stop will speak.

Not only in key action have pneumatic and electric action systems been developed beside mechanical action, this has happened with stop action as well. Electric stop action

In contrast tokey action where direct contact between key and tone is very much desirable, in stop action it does not really matter if the valves are worked mechanically or electrically as they lead to whole sets of pipes and are opened or closed for a longer period of time. Therefore most modern organs have a combination of mechanical key action and electric stop action which makes it possible to pre-set and quickly recall registrations.

Basically, there are two ways to pre-set registrations: free combinations programmable combinations. In free combinations any stop is available several times, which means that you can change stops in the 1st, 2nd, 3rd, etc. level just as well during play as the main stops.

Such consoles usually look gigantic with all those "buttons and switches" (an organ with 100 stops and four free combinations will have 500 knobs) - still they don't offer enough flexibility in registration as more than four free combinations with all those switches just can't be sensibly integrated into one console. This is why nowadays programmable combinations are more in use - a system in which using the main stop actions you can select a combination and then save it in an electronic memory (or floppy, etc.) This way you can pre-set thousands of combinations on different levels and recall them by just pushing a button. MIDI compatible consoles can even let a computer control the registration as well as record store and playback all actions of the organist.

On the right and below you can see some details of the electronic control of 4,000 programmable combinations with sequencer of the great organ at Paderborn Cathedral. It contains 3 separate organs, each one playable from its own console as well as together from a central (general) console.

super-octave coupler if shifting to the higher pitch, or a sub-octave coupler if shifting to the lower one. Many of these couplers even connect keys on the same manual. In rare cases there is a fifth coupler as well that connects keys a fifth apart. If the organ has "extended" super- or sub-octave couplers there should to be an additional twelve pipes at the upper or lower end of the keyboard (for the last octave) to answer to the coupler. But in many cases they are not - which means that the uppermost or lowest octave on the keyboard cannot be connected by the coupler.. This is a separate division where the pipes stand in a box with wooden slats arranged like venetian blinds. A special pedal, the swell shoe, controls the opening and closing of these slats so that the organist has a very close control over its volume.
With electric couplers you can even play the manual that has been connected at a specific range, for example one octave above or below. This kind of coupler is called a

One aid that almost every organ offers today is the swell
To hear the swell effect just click on the sound sample symbol:

The picture on the right shows the lower part of the console of the great organ at the Auen Church (Berlin, Germany).

The wind supply in an organ

. As, on the other hand, the amount of wind needed constantly changes depending on the amount of stops pulled and keys played the organ has huge air reservoirs and compensation mechanisms (so-called concussion bellows under the chests) that ensure constant air pressure.. The tremulant can periodically open and close the wind channel at a certain small spot and create swayings of air pressure that will cause the sound to "tremulate".
The air needed for the pipes to speak (usually called the "wind" by organ builders) used to be produced by people treading huge bellows in a side chamber of the organ (see the picture to the left). This way the wind was forced into the reservoirs of the organ. Today a blower worked by a huge electric motor has taken over this job, but the principle remains the same.

In order for the sound not to waver, the air must be under constant pressure

With this system it is even possible to produce different wind pressures for the different divisions, subdivisions or even single ranks. Higher air pressure will yield a louder and fuller tone that is less rich in overtones (in the same pipe) than a lower pressure, so by changing the air pressure you can influence the way certain subdivisions sound.

Usually air pressures are about 60 - 100 mm WC (water column in a so-called wind scales) which amounts about 2.4 - 4". High pressure stops can be played with air pressures of up to 2,500 mm (approx. 100") - but they sound rather more like a ship's horn or a siren than like an organ stop...

In addition to the above mentioned sweller there is another aid to have the organ sound less static, the tremulant (tremolo)

In the sound sample on the right you can hear the "Vox Humana" with tremulant:

A final remark:
If you think you still haven't got enough information about organs try Wikipedia, the free online encyclopaedia.

Please note that the diagrams on this page are scans taken from the book "Die Orgel" by Friedrich Jacob ( Schott Verlag), textual comments on the diagrams are mine. The diagrams can be enlarged by clicking on them.

The sound samples of the organ stops are taken from the CD "Das Geheimnis Orgel", played by Paul Wißkirchen at the Altenberg Cathedral Organ with kind permission of TMK-Group
Media Production & Marketing (Cologne).

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function and technical details of pipe organs, case, action, wind supply, manuals, keyboards, stops with pictures and sound samples

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Non todo en Música no Mosteiro vai ser tan serio e académico: témosvos que confesar que ás portas do entroido, xa fai unhas semanas, fixemos unha falcatruada.

Subimos ao noso coro alto disfrazados e, tras escoitar o órgano e recibir algunhas explicacións, acompañados dun pequeno grupo de turistas, perpetramos un atentado musical: interpretamos a banda sonora da serie de animación Bob Esponxa coas nosas frautas e acompañados do órgano. E quedou ben bonita: o público fartouse de aplaudir. Aquí vos deixamos o testemuño audiovisual.

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Música no Mosteiro: modernidades e falcatruadas

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Non todo en Música no Mosteiro vai ser tan serio e académico: témosvos que confesar que ás portas do entroido, xa fai unhas semanas, fixemos unha falcatruada. Subimos ao noso coro alto disfrazados e, tras escoitar o órgano e recibir algunhas explicacións, acompañados dun pequeno grupo de turistas, perpetramos un atentado musical: interpretamos a banda sonora da serie de animación Bob Esponxa coas nosas frautas e acompañados do órgano.

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PARTICIPAMOS NO RELATORIO "O PATRIMONIO COMO RECURSO EDUCATIVO"

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PARTICIPAMOS NO RELATORIO "O PATRIMONIO COMO RECURSO EDUCATIVO"

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PREMIO NO CONCURSO DE TRABALLO POR PROXECTOS 21-22 NA NOSA CATEGORÍA!

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PREMIO NO CONCURSO DE TRABALLO POR PROXECTOS 21-22 NA NOSA CATEGORÍA!

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Está xa publicada no Portal Educativo a resolución do VIII CONCURSO DE TRABALLO POR PROXECTOS realizados durante o curso 2021/2022 baixo a coordinación (ou coa participación) da biblioteca escolar.

Seleccionáronse 20 traballos de entre os 55 presentados desde diferentes centros. Algunhas sub-modalidades ficaron desertas pero distribuíronse os premios dispoñibles seleccionando máis centros de modalidades con moita participación e alto nivel de calidade.

Este concurso busca estimular, mediante o recoñecemento de boas prácticas, o deseño e desenvolvemento de proxectos de carácter interdisciplinario ou de proxectos de investigación, baixo a coordinación da biblioteca ou co apoio desta, na liña da metodoloxía de aprendizaxe baseada en proxectos (ABP). Estos proxectos están propiciando profundos cambios nas dinámicas de traballo dos centros, nos usos dos espazos educativos, na distribución de horarios e grupos, no aproveitamento dos recursos, promovendo unha cultura participativa e colaborativa, emancipadora do alumnado. Parabenizamos ás comunidades educativas que botan a andar estas experiencias, e ao profesorado que as impulsa, deseña, guía, enriquece coa súa profesionalidade e experiencia, e ademáis as difunde e comparte para beneficio común. Existen tamén excelentes exemplos de prácticas de investigación nas modalidades de grupo/nivel ou ciclo/departamento, que poden servir de orientación para outros proxectos. Da mesma forma, os proxectos de investigación intercentros son unha práctica que cómpre estender e que pode dar lugar a experiencias educativas moi enriquecedoras.

Na imaxe proptotipo do proxecto "Outes Sostible. Cidadás do presente para o futuro." do CEIP P. de Outes

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Está xa publicada no Portal Educativo a resolución do VIII CONCURSO DE TRABALLO POR PROXECTOS realizados durante o curso 2021/2022 baixo a coordinación (ou coa participación) da biblioteca escolar. Seleccionáronse 20 traballos de entre os 55 presentados desde diferentes centros.

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EXPOSICIÓN NO CORREDOR DA BIBLIO: RESUMO DO PROXECTO

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EXPOSICIÓN NO CORREDOR DA BIBLIO: RESUMO DO PROXECTO

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A exposición, iniciada en febreiro, foi medrando e medrando con cada novo traballo. Os vídeos e audios, en formato Qr.

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Así de bonito está quedando o corredor da biblio, que quedou convertido nun xigante pentagrama-expositor para os produtos do proxecto Música no Mosteiro, dos departamentos de Debuxo e Música coordinado pola Biblioteca.

Nel amosaremos os traballos do noso alumnado, uns expostos fisicamente e outros en códigos QR con acceso a contidos multimedia.

Seguiremos informando!

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Así de bonito está quedando o corredor da biblio, que quedou convertido nun xigante pentagrama-expositor para os produtos do proxecto Música no Mosteiro, dos departamentos de Debuxo e Música coordinado pola Biblioteca. Nel amosaremos os traballos do noso alumnado, uns expostos fisicamente e outros en códigos QR con acceso a contidos multimedia.

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Lembrades esa formidable colección de santos e santas da que vos falamos a semana pasada?

Xa penduran dos nosos muros noutra das fantásticas exposicións froito do proxecto Música no Mosteiro que este curso nos ten ben entretidas. Aquí o resto de entradas deste blog sobre este proxecto.

Achegamos algunhas imaxes, pero é mellor que o vexades en directo! Cada imaxe ten un QR no que podes atopar información sobre o personaxe en cuestión.

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Lembrades esa formidable colección de santos e santas da que vos falamos a semana pasada? Xa penduran dos nosos muros noutra das fantásticas exposicións froito do proxecto Música no Mosteiro que este curso nos ten ben entretidas. Aquí o resto de entradas deste blog sobre este proxecto.

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Aprende todo sobre o órgano de Celanova cos materiais interactivos elaborados por nós mesmos!!!!

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Traballo do proxecto Música no Mosteiro do IES Celanova Celso Emilio Ferreiro no que poñemos en valor o noso patrimonio... Desta volta, co grupo de 1º de Bacharelato de Linguaxe e Práctica musical do curso 21-22 abordamos unha das xoias da coroa da nosa vila: o órgano. Atoparedes unha imaxe interactiva con información sobre a caixa, funcionamento e son do rei dos instrumentos! E tamén unha escolma de vídeos autoproducidos sobre os diferentes aspectos do instrumento.

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O ÓRGANO DO TEMPLO DO MOSTEIRO DE SAN SALVADOR DE CELANOVA

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Traballo do proxecto Música no Mosteiro do IES Celanova Celso Emilio Ferreiro no que poñemos en valor o noso patrimonio... Desta volta, co grupo de 1º de Bacharelato de Linguaxe e Práctica musical do curso 21-22 abordamos unha das xoias da coroa da nosa vila: o órgano. Atoparedes unha imaxe interact…

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Este ano o noso Certame de Relato Breve tratou, como non, sobre a Música no Mosteiro. Velaquí accésit e gañador!

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Certame de Relato CEF Música No Mosteiro

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A sensacional revista anual do EDLG, a cargo de MªCarmen Valugo, reflicte polo miúdo o noso proxecto!

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PRESENTAMOS A NOSA GRAVACIÓN CANTANDO GREGORIANO: PANGE LINGUA

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PRESENTAMOS A NOSA GRAVACIÓN CANTANDO GREGORIANO: PANGE LINGUA

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A revista do Equipo de Dinamización Lingüística contou cunha portada sensacional, tamén produto do proxecto MnM

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https://www.facebook.com/IESCelanova

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BOLETÍN TRIMESTRAL DE INFORMACIÓN ÁS FAMILIAS

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BOLETÍN TRIMESTRAL DE INFORMACIÓN ÁS FAMILIAS

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Enlace aos materiais do proxecto dende a web do centro.

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iescelanova.gal - IES Celanova - Celso Emilio Ferreiro

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Neste enlace aparecen todas as entradas relativas a Música no Mosteiro do noso blog.

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Este curso, no noso Obradoiro de Composición Dixital do alumnado de Linguaxe e Práctica Musical fixemos de novo unha homenaxe (musical, claro) para festexar as Letras 2022. A obra homenaxeada foi Airiños, airiños aires, da nosa Rosalía, musicada por Antonio Jaunsarás, formidable músico navarro asentado en Ourense que foi organista da catedral, mestre de mestres e compositor. A escolla veu motivada, ademais de pola súa beleza, pola súa temática, pois xa sabedes que Gurriarán é o "poeta do exilio". Por certo, podedes ver aquí todas as entradas relativas ás Letras 2022 deste blog.

Baixo técnicas compositivas tonais, adentrámonos na melodía e harmonía desta fermosa versión e creamos as nosas propias, que podes ver no noso taboleiro Wakelet que fixemos para amosárvolas. Definitivamente, o noso proxecto Música no Mosteiro está a ofrecernos os sus froitos... Porque no Mosteiro tamén podemos ser modernos! ( Pica aquí para ver todas as entradas de MnM deste blog)

Que aproveite!

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Este curso, no noso Obradoiro de Composición Dixital do alumnado de Linguaxe e Práctica Musical fixemos de novo unha homenaxe (musical, claro) para festexar as Letras 2022. A obra homenaxeada foi Airiños, airiños aires, da nosa Rosalía, musicada por Antonio Jaunsarás, formidable músico navarro asentado en Ourense que foi organista da catedral, mestre de mestres e compositor.

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http://bibliotecapoleiro.blogspot.com/2022/06/musica-no-mosteiro-presenta-danza-del.html

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BAYLE DEL GRAN DUQUE (Antonio Martín i Coll)

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BAYLE DEL GRAN DUQUE (Antonio Martín i Coll)

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E con todos vós, unha nova entrega de Música no Mosteiro, desta vez da man do alumnado de 4ºESO da optativa de Música interpretando o fantástico Bayle del Gran Duque acompañados pola súa profesora Mary Valugo ao órgano. Non decepciona!!!

Atopa aquí: Música no Mosteiro todos os materiais do proxecto, e aquí  todas as entradas sobre Música no Mosteiro desta bitácora.

Bayle del Gran Duque de Biblio Poleiro

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Música no Mosteiro presenta: Bayle del Gran Duque

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E con todos vós, unha nova entrega de Música no Mosteiro, desta vez da man do alumnado de 4ºESO da optativa de Música interpretando o fantá...

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Cristal, primeiro poemario de Alex Corbillón con portada de Lorena Fernández. Toda a información sobre as presentacións do libro en http://bibliotecapoleiro.blogspot.com/search?q=corbill%C3%B3n

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OBRADOIRO DE COMPOSICIÓN DIXITAL: MODERNIDADE NO MOSTEIRO

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OBRADOIRO DE COMPOSICIÓN DIXITAL: MODERNIDADE NO MOSTEIRO

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Irma Fernandez

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Obradoiro de composición dixital do alumnado de Linguaxe e Práctica Musical (1º de Bacharelato) Visita as canles Soundcloud do noso alumnado máis creativo! Porque o noso Mosteiro inspira!!!

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Obradoiro de composición dixital do alumnado de Linguaxe e Práctica Musical (1º de Bacharelato)
Visita as canles Soundcloud do noso alumnado máis creativo! Porque o noso Mosteiro inspira!!!

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LETRAS GALEGAS 2022: DELGADO GURRIARÁN, O POETA DO EXILIO: HOMENAXE A AIRIÑOS, AIRIÑOS AIERS

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LETRAS GALEGAS 2022: DELGADO GURRIARÁN, O POETA DO EXILIO: HOMENAXE A AIRIÑOS, AIRIÑOS AIERS

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Esta é a aportación da Aula de Linguaxe e Práctica Musical ao Día das Letras 2022, dedicado a Delgado Gurriarán, poeta do exilio. Sirvan estas letras e estas notas para paliar a saudade dos que están lonxe do seu fogar. Homenaxeamos o texto musicado de "Airiños, airiños aires", da nosa Rosalía (a boa, a de Castro) que ten sido posto en notas por varios autores. Escollemos esta versión de Antonio Jaunsarás Sanmiguel (ou San Miguel), grande músico de procedencia Navarra que traballou case toda a súa vida como organista da cidade de Ourense e foi mestre dos nosos mestres. Compuxo, ensinou, interpretou, harmonizou e foi o director adxunto do Conservatorio de Música de Ourense no momento da súa creación. Hoxe a aula de órgano o CMUS Ourense leva o seu nome.

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Airiños, airiños aires, unha homenaxe musical

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Esta é a aportación da Aula de Linguaxe e Práctica Musical ao Día das Letras 2022, dedicado a Delgado Gurriarán, poeta do exilio. Sirvan estas letras e estas notas para paliar a saudade dos que están lonxe do seu fogar.

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Os respaldos altos do coro renacentista

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Finalmente non puidemos visitar o obradoiro de vidreiras de Raquel Fernández, pero lle dedicamos este agasallo.

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Traballo de aula sobre a iconografía do coro baixo

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PINTURA E CARTELISMO. Traballos de aula.

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Preludio en Sol Maior con rexistro de cheo.

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Con este fragmento da obra de Antonio de Cabezón "Para quien crié yo cabellos" (S. XVI), escoitamos o rexistro máis suave do órgano: o Tapadillo

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DEMOSTRACIÓN PRÁCTICA SOBRE A MISIÓN DO AIRE NO ÓRGANO

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DEMOSTRACIÓN PRÁCTICA SOBRE A MISIÓN DO AIRE NO ÓRGANO

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O órgano de Celanova é mecánico, excepto na produción de aire. Isto corre a cargo dun motor que enche o fol de aire. Cando se interrumpe a conexión eléctrica do motor, o fol baléirase e os tubos deixan de soar.

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MATERIAL DE ELABORACIÓN PROPIA: O CANTO CHAN

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MATERIAL DE ELABORACIÓN PROPIA: O CANTO CHAN

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PRESENTAMOS O NOSO DOCUMENTAL: O CANTO GREGORIANO DENDE CELANOVA

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PRESENTAMOS O NOSO DOCUMENTAL: O CANTO GREGORIANO DENDE CELANOVA

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Non vos perdades este informativo tan ameno e rigoroso, elaborado polo alumnado de Linguaxe e Práctica Musical de 1º BACH, montado por Carlos Alonso na Aula de Audiovisuais e con banda sonora propia: o alumnado entonando o Pange Lingua "More Hispano".

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Celebramos a nosa entrada número 701 presentándovos un dos resultados do noso proxecto Música no Mosteiro.

Achegámosvos este ameno documental de divulgación no que o alumnado de Linguaxe e Práctica Musical de 1º de Bacharelato nos conta as características principais do Canto Gregoriano ou Canto Chan, do que elaboraron colaborativamente o guión e que foi montado por Carlos Alonso na Aula de Audiovisuais do centro.

As fantásticas imaxes son do noso mosteiro, e a banda sonora é unha interpretación propia do "Pange Lingua" (More hispano) , peza que se cantaba na procesión do día de Corpus Christi.

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O noso documental: O Canto Gregoriano dende Celanova

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Celebramos a nosa entrada número 701 presentándovos un dos resultados do noso proxecto Música no Mosteiro. Achegámosvos este ameno documental de divulgación no que o alumnado de Linguaxe e Práctica Musical de 1º de Bacharelato nos conta as características principais do Canto Gregoriano ou Canto Chan, do que elaboraron colaborativamente o guión e que foi montado por Carlos Alonso na Aula de Audiovisuais do centro.

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TRABALLOS DE AULA

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PROPOSTA DE TRABALLO 3

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TE DEUM DE CHARPENTIER GRAVADO NO CORO ALTO DO NOSO MOSTEIRO

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TE DEUM DE CHARPENTIER GRAVADO NO CORO ALTO DO NOSO MOSTEIRO

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Te Deum (Charpentier) para órgano e frautas

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PARTITURA PARA CANTAR: PANGE LINGUA (MORE HISPANO)

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PARTITURA PARA CANTAR: PANGE LINGUA (MORE HISPANO)

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DOCUMENTO DE TRABALLO PARA O AUDIOVISUAL SOBRE O CANTO GREGORIANO

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DOCUMENTO DE TRABALLO PARA O AUDIOVISUAL SOBRE O CANTO GREGORIANO

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Pica no enlace para ver o vídeo!
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O HIMNO DE EUROVISIÓN? NON!!! O "TE DEUM" DE CHARPENTIER.

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O HIMNO DE EUROVISIÓN? NON!!! O "TE DEUM" DE CHARPENTIER.

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Nestes días nos que Eurovisión é "trending topic", estamos a preparar, como elemento do tema do Barroco o Te Deum de Charpentier, que temos intención de gravar acompañados polo noso órgano cando estea ben preparado e a situación epidemiolóxica o permita.

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Canción del Compositor Barroco Francés M.A. Charpentier, el cual introdujo en Francia el estilo de Roma en la música Religiosa. Fue un autor prestigioso, pero complicado. Su producción es muy variada, en la que dominan las obras de música sacra, como canciones, oratorios, pastorales...

Amante de la música y de la gastronomía. Este es mi blog donde voy a compartir mis partituras para flauta dulce de pico, mi gran pasión.

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Canción del Compositor Barroco Francés M.A. Charpentier, el cual introdujo en Francia el estilo de Roma en la música Religiosa. Fue un autor prestigioso, pero complicado. Su producción es muy variada, en la que dominan las obras de música sacra, como canciones, oratorios, pastorales... Amante de la música y de la gastronomía.

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PROPOSTA DE TRABALLO 2

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MÚSICA NO MOSTEIRO. TRABALLOS DA2 E DT 2

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Edición do Concello de Celanova realizada en 2001 durante a reconstrución do Órgano.

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PROPOSTA DE TRABALLO 2: Interpretación das xeometrías decorativas DOS RESPALDOS DO CORO ALTO seguindo estes modelos no tratamento das figuras e as cores.

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Información xeral sobre o instrumento órgano

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Información xeral sobre o instrumento órgano

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Órgano de Tubos. Que Es, Origen, Tipos, Principios, Partes Y Función

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En el siguiente post hablaremos sobre el órgano de tubos, el instrumento de viento más grande, conoceremos sus partes, funcionamiento y más. Sigue leyendo..

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PROPOSTA DE TRABALLO

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OS GRANDES PINTORES DE INTERIORES VISITAN O MOSTEIRO

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OS GRANDES PINTORES DE INTERIORES VISITAN O MOSTEIRO

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E serven como modelo para traballos de perspectiva que nos presentan o órgano e o coro alto baixo novas miradas.
PROPOSTA DE TRABALLO 1

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PROPOSTA DE TRABALLO 1

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TRABALLO DE AULA. Unha primeira aproximación ao debuxo de espazos.

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Trazados xeométricos nos respaldos do cadeirado alto.

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O cadeirado do coro alto: respaldos altos

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Trazados xeométricos nos respaldos do cadeirado baixo

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O Cadeirado do coro alto: respaldos baixos

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PRESENTACIÓN DIDÁCTICA SOBRE O ÓRGANO DO SANTUARIO DE FÁTIMA (OURENSE)

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PRESENTACIÓN DIDÁCTICA SOBRE O ÓRGANO DO SANTUARIO DE FÁTIMA (OURENSE)

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ESTUDO COMPARATIVO SOBRE O ÓRGANO DE SAN CLODIO DE LEIRO. CONSIDERACIÓNS SOBRE PATRIMONIO E ORGANERÍA

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ESTUDO COMPARATIVO SOBRE O ÓRGANO DE SAN CLODIO DE LEIRO. CONSIDERACIÓNS SOBRE PATRIMONIO E ORGANERÍA

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EL ÓRGANO PORTATIVO. ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL ÓRGANO

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EL ÓRGANO PORTATIVO. ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL ÓRGANO

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O ÓRGANO DE CELANOVA_ MATERIAL PARA OS GRUPOS DE TRABALLO

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Disfruta de un documento online con fotografías de diversos y hermosos órganos. Pincha en la imagen de Bach

PARTES DE UN ÓRGANO: "para hablar con propiedad".

Caja: Estructura que sostiene al instrumento con fines funcionales y estéticos.

Consola: Estructura que contiene todos los mandos que utiliza el organista para tocar, y sus partes son:

Manual(es): Teclado(s) que se tocan con las manos.

Pedalero: Teclado que se toca con los pies.

Registros: Botones o palancas que seleccionan el tipo de sonido o timbre deseado

Tubería: Conjunto de tubos o flautas de diferentes longitudes y materiales encargadas de producir el sonido. Los tubos se organizan en juegos o registros (conjunto de tubos de timbre similar pero con longitudes diferentes; los más largos suenan más grave mientras que los más cortos suenan más agudo).

Secreto: Caja provista de un sistema de válvulas y canales de aire en la cual se apoyan los tubos del órgano.

Mecanismo: Sistema que vincula los movimientos de los teclados y otros mandos de la consola hacia el secreto.

Fuelles: Aparato que provee de aire al órgano para su funcionamiento, estos pueden ser accionados manualmente o con motor eléctrico.

A continuación pueden ver diversos vídeos acerca de distintos aspectos técnicos relacionados con el órgano.

http://www.youtube.com/watch?v=uSvCk_ebtRA
historia de los organos

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Disfruta de un documento online con fotografías de diversos y hermosos órganos. Pincha en la imagen de Bach PARTES DE UN ÓRGANO: "para hablar con propiedad". Caja: Estructura que sostiene al instrumento con fines funcionales y estéticos. Consola: Estructura que contiene todos los mandos que utiliza el organista para tocar, y sus partes son: Manual(es): Teclado(s) que se tocan con las manos.

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O órgano de Celanova en acción.

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Visita o álbum de fotos neste enlace:

https://photos.app.goo.gl/5mbEhzXbpc1CZKkk9

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DOSSIER DIDÁCTICO SOBRE O ÓRGANO DE CELANOVA

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DOSSIER DIDÁCTICO SOBRE O ÓRGANO DE CELANOVA

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Dossier didáctico elaborado para os concertos escolares que este departamento axudou a elaborar xa fai máis de dez anos.

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Unidade didáctica concertos didácticos órgano 2020