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名人对张爱玲的评价（jyx）

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名人对张爱玲的评价（jyx）

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“张爱玲的小说有种不同凡响之处，在于她对女人的生活理解得很深刻” （当代作家王小波评）

张爱玲尤其擅长描写那些普通人的生活，她通过描写那些细小的琐事来反映出了自己最真实的世界和情感。 张爱玲清醒地悟到了人生的真谛，因而她把世俗的生活写得情趣盎然。

“张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。”（当代作家叶兆言评）

张爱玲的生活是不幸的可悲的 凄惨的童年生活对她的人生和写作风格有着巨大的影响，在她的作品里经常能反射出她自己的影子 她小说中的主人公是凄惨的 是悲凉的。张爱玲对人性的看法是偏向于恶的 悲观的， 她总是在文章中加入自己真实的情感。

余秋雨：“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一颗敏感的灵魂，一种精致的生态，风韵永存。我并不了解她，但敢于断定，这些天她的灵魂漂浮太空的时候，第一站必定是上海。上海人应该抬起头来，迎送她。”  这段文字表达了他对张爱玲的深切理解和赞许之情

傅雷在《论张爱玲》中写道：“《倾城之恋》给人家的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，而非莪特式大寺的一角。美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。”他对文中俏皮的调情话语是这样的见解：“好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。”

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张爱玲小说中的比喻（ZYJ）

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张爱玲小说中的比喻（ZYJ）

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张爱玲尤其擅长并且喜爱在作品中运用大量的比喻修辞。所有最平凡的事物，通过张爱玲文字的加工和刻画，都会意化为充满感情色彩和带有角色鲜明特点的点睛之笔。张爱玲也是通过比喻，向读者更为准确的传达文章的感情基调以及人物的性格特点。

1. 《金锁记》 片段
“有时在公园里遇了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。”
在金锁记描写长安和世舫约会的片段里，张爱玲把“千万粒雨珠”比喻成“一天的星”。相对比寻找更为接近被比喻者的物件，张爱玲更热衷于通过比喻来传递当事人的情感。也就是说，相对比传意，她更爱传神的描写。雨珠和星星在形象上其实是相差甚远的，而在这里用星星来比喻雨珠，不过是因为这雨是世舫陪长安淋的，那伞是世舫为长安撑的，所以那萧瑟的雨，在他们眼里，也是耀眼的星了。雨水变成了星光，立竿见影地表现了长安和世舫的岁月静好，也突出于雨水的密而急。张爱玲的比喻是带着温度的，而正是因为她善于寓情于景，所以她的比喻才那么真实生动。而读者也正因为此才更能身临其境地感受那片急匆匆的雨和那伞下暖融融的情。

“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她脸上，风去了，又把那帘子吸了回去，气还没透回来，风又来了，没头脑的包住她——一阵凉一阵热，她只是流着泪。“
这里的比喻更是意在传神而并非传意了。因为被比喻的不是任何实体的东西，而是一种感觉，一种状态。那风便是季泽，而那包裹着七巧的，忽冷忽热的温度，就是比喻了七巧那颗因为季泽而忽上忽下的心。把虚无的情感，比喻成了实体的温度，这就是张爱玲比喻最引人入胜的地方了。季泽就是风，而七巧无法抗拒或者控制他的到来，亦无法控制自己那颗因为季泽而跳动的心。帘子本来是不动的，风来了，帘子就被吹动了。这里生动形象地表现了七巧在处理她和季泽的关系时，完全处于的被动状态。她没有办法主动做出选择，只能原地不动，被迫配合风的律动。这里比喻的运用解释了七巧和季泽的相处状态以及七巧在面对季泽时复杂的心理活动，细致刻画了七巧这个女性人物在面对爱情和执念时的无力和悲哀。可是说是很明显的张爱玲式的比喻了。

2. 《多少恨》 片段
“一出玻璃门，马上像是天下大乱，人心惶惶。汽车把鼻子贴着地慢慢的一部一部开过来，车缝里另有许多人与轮子神出鬼没，惊天动地呐喊着，简直等于生死存亡的战斗，惨厉到滑稽的程度。在那挣扎的洪流之上，有路中央警亭上的两盏红绿灯，天色灰白，一朵红花一朵绿花寥落地开在天边。”
在小说《多少恨》中，张爱玲描写人们刚从戏园子里出来的景象时运用了一连串的比喻，无一不生动形象。她把离开时人群的状态比喻成“天下大乱，人心惶惶”，把拥挤的交通比喻成“生死存亡的战争”，一下子就把人群的急躁和拥挤跃然纸上。中国人从戏园子或者电影院那乱哄哄的景象，好像直到今日也没有改过。张爱玲就能通过夸张和准确的比喻，把那种“闹”和“乱”恰当准确的描写出来。而在读这一段文字时，不会让读者感觉是很遥远的时代发生的事情，那嘈杂而闷热的景象，仿佛下一秒就会出现在眼前。所以说张爱玲比喻的另一个特点就是时代性。她的比喻不会因为岁月的流逝而过时，而失去意义。她的比喻是活的，是带有情感色彩的。她的作品之所以能够带动读者引起共鸣，并且经久不衰，和她带有温度的比喻修辞，是密不可分的。

透过她的文字，我心中的张爱玲是一个体察冷暖，热爱观察和记录生活中细小瞬间的女人。正因为此，她的文字才会这样的生动，这样的充满烟火气。所以这就是我认为最能体现张爱玲样子的照片

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张爱玲作品独特的女性化眼光（LWN)

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张爱玲作品独特的女性化眼光（LWN)

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1.《金锁记》节选

“赴宴的那天晚上，长馨先陪她到理发店去用钳子烫了头发，从天庭到鬓角一路密密贴着细小的发圈。耳朵上戴了二寸来长的玻璃翠宝塔坠子，又换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙。一个小大姐蹲在地上为她扣揿钮，长安在穿衣镜里端详着自己，忍不住将两臂虚虚地一伸，裙子一踢，摆了个葡萄仙子的姿势，一扭头笑了起来道：“把我打扮得天女散花似的！”长馨在镜子里向那小大姐做了个媚眼，两人不约而同也都笑了起来。长安妆罢，便向高椅上端端正正坐下了。”

长安在去赴相亲宴的那晚上，表妹长馨特意陪她去理发店烫头发，又精心地打扮，衣服样式由旗袍和西式半褶搭配而成，不仅体现了张爱玲作为女作家细腻地揣摩女子在相亲之前美化自己形象的心理，也从侧面证实张爱玲的作品是新旧雅俗集一体的。对长安服饰的描写，让读者可以更细致地感受到那个时代女子对流行趋势的理解，以及长安“女为悦己者容”和初次见相亲对象时，想要留下一个好印象的典型的女性心理。

2. 《倾城之恋》节选

白流苏与留学生范柳原相爱后，白流苏发觉范柳原对她并无真心，她又矛盾又悲怆，一度回到了上海兄嫂家。然而对于白流苏的兄嫂来说，白流苏已无任何利用价值，只是一个累赘，他们排挤白流苏，这使白流苏又回到了香港，范柳原的身边，尽管是以情妇的身份也在所不惜。

白流苏的家庭环境，致使了她对一个美满和谐的家庭的强烈渴望，寻求自己终生归宿的迫切愿望。她选择以情妇的身份再度回到范柳原的身边，体现了张爱玲

笔下女性最典型的特点---对男性的依赖性。从表面上看，白流苏是一个大胆，开放的女子，接受现代的文化产物，谈西式恋爱，参加交际舞会，但实质上，那个时代的女性依旧将婚姻看作他们寻找依靠的唯一手段，也是最终的归宿。在战乱中，白流苏曾觉得天地万物，浮世尘尘都不可靠，靠得住的还是“睡在她身边的这个人”。 她坦然接受了范柳原赠送她的一幢别墅，也接受了她的情妇身份，可她却不觉得羞耻，她的一生就是在争取异性的爱以便慰藉她在家庭生活中没能得到的应有的尊重。男性的爱慕与否，是她生命价值的核心，也是她赖以生存的氧气。

3. 《金锁记》节选

“长安在汽车里还是兴兴头头，谈笑风生的，到菜馆子里，突然矜持起来，跟在长馨后面，悄悄掩进了房间，怯怯地褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷，低头端坐，拈了一只杏仁，每隔两分钟轻轻啃去了十分之一，缓缓咀嚼着。她是为了被看而来的。她觉得她浑身的装束，无懈可击，任凭人家多看两眼也不妨事，可是她的身体完全是多余的，缩也没处缩。她始终缄默着，吃完了一顿饭。”

这段文字的节选，描述了长安与童世舫初次相见的场景。通过张爱玲对长安仪态的描写，细腻地刻画出了女性总是试图在异性面前尤其是在相亲对象前，表现出自己安静贤淑的大家闺秀形象的。在男女关系中，女性总是装作自己是矜持的，是被动的，是男性率先爱慕、追求自己的，以满足自己内心的渴望和虚荣心。长安故作羞涩，端庄，细嚼慢咽，食量小至两分钟进食十分之一的一颗杏仁。这种和异性约会时的浑身不自在，反复思量自己的服饰是否合适，仪态是否端庄，低头不说话的女性心理在张爱玲笔下凸显。

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张爱玲的细节描写（LYF）

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张爱玲的细节描写（LYF）

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张爱玲擅长通过描写景物，心理与动作刻画人物。她注重描写生活中琐碎的细小的东西，从而映射人物性格，方便读者揣摩人物心理活动，使读者产生共鸣。

1. 张爱玲 《私语》

“我和弟弟在阳台上静静骑着三轮的小脚踏车，两人都不作声，晚春的阳台上，挂着绿竹帘子，满地密条的阳光。“

《私语》是张爱玲回忆自己童年时期写下的文章，这句话是描写当时父母争吵打闹离婚时她和弟弟在一旁的情景。这里对环境的描写极为细腻，足以让读者揣摩作者的内心。“晚春阳台”，“绿竹帘子”还有“密条的阳光“，都说明在这个初夏的日子里生机盎然。此时我们可以想象，那日街上应该是热闹非凡，摊贩不知疲倦地叫卖，电车呜呜驶过，她的同龄人嬉笑打闹。然而她和弟弟”都不作声“，似乎与这热闹隔绝。这阳台的一面是带着温度的烟火气息，而另一端却连接着破败阴暗的家和父母无止境的争吵。这样强烈的对比让年幼的张爱玲更加向往着充满阳光的市井生活，然而，她看到阳光，却无法沐浴这阳光，这也写出了一个孩童面对家庭纷争的无奈与不解。

2. 张爱玲 《金锁记》
“他还在看着她。他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点发现不好吗？“
这对心里活动的描写，细致地描摹出一个女子在面对爱情破碎时的悲凉的心情。姜季泽为了钱欺骗她的感情，当曹七巧发现真相时，她看着他，看着他的眼睛。她试图从这一双眼睛里找到从前的季泽，找到她爱过的那个人的痕迹。她对于青春，对于过去的留恋跃然纸上。她问自己“迟一点发现不好吗？“这个心里描写更道尽了她的悲哀。在发现真相时，她却宁愿自欺欺人地享受片刻欢愉，反映出一个女子对心爱之人的眷恋，对于爱情的渴望，也让人对曹七巧产生了深深的同情。

“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏···一滴一滴···一更一更···一年，一百年。”
张爱玲对于曹七巧爱情彻底破灭时的事物描写及其细致。把滴落的酸梅汤比作夜漏，仿佛是在暗示曹七巧逝去的青春和光阴。我们可以感受到，在赶走季泽后，她的内心是释然的，更是悲凉而无奈的。面对心爱之人的欺骗，她贪恋着虚假的温暖，却不得不承认残酷的现实。这对于酸梅汤这个细节的描写，一滴一滴仿佛过去了一年一百年，生动地写出了她内心所承受的煎熬。

3. 张爱玲 《金锁记》
“为了竭力按捺着，那呜呜的口琴忽断忽续，如同婴儿的哭泣。“
这是对于碍于母亲决定退学的长安的描写。“竭力按捺”，体现出长安性格的懦弱，也从侧面反映出曹七巧的强势，不依不饶。长安吹口琴，我们可以看出她是有少女情怀的，她正处于她人生中最美好的阶段。然而她却只能生活在母亲的阴影下，口琴的呜咽，是对她惨淡青春的映射，也是她内心的呜咽。描写长安按捺着吹口琴，体现出青春少女对美好生活的向往和对母亲压迫剥削的无奈，同时从侧面反映出此时曹七巧已经变成了十足的恶人，更激发出读者对长安的惋惜，对曹七巧怜悯又恨的复杂情感。

这是我觉得张爱玲最好看的一张照片，带了点淡淡的疏离，清绝冷傲。胡兰成评价她民国临水照花人，她真的挺漂亮的。