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Galería de Clásicos de Arquitectura: Biblioteca y auditorio Universidad Jorge Tadeo Lozano / Bermúdez Arquitectos - 14

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Imagen 14 de 37 de la galería de Clásicos de Arquitectura: Biblioteca y auditorio Universidad Jorge Tadeo Lozano / Bermúdez Arquitectos. Fotografía de Enrique Guzmán

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El Auditorio Kresge, diseñado por el arquitecto estadounidense finlandés Eero Saarinen, fue un experimento en su forma arquitectónica y en su construcción, debido a su relación con el enfoque tecnológico y de innovación del Instituto de Tecnología de Massachusetts. Esta obra de ingeniería escultórica sirve como centro de reuniones y es parte del núcleo cultural, social, y espiritual del campus del MIT. El auditorio Kresge es uno de los numerosos diseños igualitarios y atrevidos de Saarinen, que capturaron el espíritu de la época optimista de la post-guerra de Estados Unidos.

El Decano de la Escuela de Arquitectura del MIT le encargo a la oficina de Saarinen diseñar un auditorio, una capilla no confesional, un sindicato de estudiantes, y una plaza de conexión en un sitio en la Avenida Massachusetts en Cambridge. El objetivo era definir un área en el campus que animara a los estudiantes a organizar reuniones, servicios religiosos, y representaciones artísticas o exposiciones. El diseño de la unión de estudiantes, que sería perpendicular a Mass Ave para crear una muralla para la plaza, nunca se realizó. El diseño de Saarinen para la propia plaza, con muestras triangulares de pavimentación y hierba encima del estacionamiento bajo tierra, fue rechazado en favor de un césped simple. Las formas geométricas, simples y audaces de los dos proyectos construidos: El Auditorio Kresge y la Capilla del MIT, se enfrentan entre sí a través de un amplio espacio abierto. Material y formalmente cada uno se genera para reflejar su función. La capilla introspectiva es de ladrillo sin ventanas, en contraste con el empuje hacia el exterior y la transparencia del auditorio.

Eero Saarinen (1910-1961), un reconocido diseñador de la posguerra, tanto de lo sublime como de lo cotidiano, cautivó al público y transformó la profesión de arquitecto, con sus diseños de proyectos de alto perfil como el Terminal de TWA, el Aeropuerto Internacional de Dulles y la puerta St. Louis. Productos de muebles creados en colaboración con Charles y Ray Eames, así como su trabajo para Knoll, cambiaron la tecnología y el lenguaje visual del diseño industrial y siguen siendo populares hoy en día. Aunque es más conocido por sus altísimas formas escultóricas, la estética de su obra es variada, con varios de sus proyectos fuertemente influenciados por el estilo internacional. Después de que su padre y su colaborador, Eliel Saarinen, falleció en 1950, Eero abrió su propio estudio de arquitectura y completó muchos proyectos notables antes de su prematura muerte a la edad de 51. A lo largo de su carrera, Saarinen creía que "el objetivo de la arquitectura es la vivienda y mejorar la vida del hombre en la Tierra para cumplir con su creencia en la nobleza de su existencia ". [1]

Aunque la tecnología había llegado de Europa a partir de la década de 1920, el Auditorio Kresge fue uno de los primeros edificios de hormigón de concha fina de gran escala de los Estados Unidos. La elegante cúpula de hormigón armado comprende una octava parte de la superficie de una esfera y es apoyado principalmente por tres pechinas. La cúpula truncada encierra un espacio triangular de aproximadamente media hectárea en la zona que la alcanza a una altura de quince metros. Con el techo estructural primario varía entre sólo 3 y 7 pulgadas de espesor. El lapso es de 113 pies. Las vigas de borde espesadas a lo largo del perímetro definen el techo y las consolidadas grandes fachadas transparentes. Una segunda "capa no estructural de 2 1/2" de espesor de hormigón ligero se aplicó como un sustrato para techos.

El proyecto experimental se enfrentó a numerosos ensayos durante y después de la construcción. Originalmente destinado a ser sostenido por completo en los tres soportes principales, la deflexión de vigas de borde era más grande de lo previsto y necesitaba la adición de montantes verticales estructurales detrás de las ventanas. Apropiándose del material de revestimiento del techo convencional a este innovador techo de doble curvatura resultó un desafío. Las baldosas de mármol y hojas de cobre recubierto de plomo fueron considerados para el material del techo, pero rechazaron dos por presupuesto o cuestiones de rendimiento. Un sistema de fichas de piedra caliza fina en un aglutinante polímero acrílico líquido fue seleccionado para cubrir la concha resultando en una carcasa lisa y blanca inmaculada. Para 1963 los movimientos térmicos diferenciales llevaron a la fisuración, delaminación, y, finalmente, el fracaso del sistema de techo original. Se instalaron láminas de plomo cuadrados. La infiltración del agua a través del revestimiento de plomo precipitó un grave deterioro para el ciclo de congelación-descongelación. En 1979 y el refuerzo de vigas de borde de concreto cerca de cada soporte principal fue reemplazado. Al mismo tiempo, cubierta de cobre se puso en marcha y se mantiene hasta nuestros días. [2]

Desde la altura de los ojos, la atenuación de la forma de tres puntos da una lectura esbelta al contenedor expansivo. La entrada lleva a los visitantes a un vestíbulo alargado en la mitad de nivel entre el auditorio principal y el teatro más pequeño que está debajo. Los espacios adicionales en la planta baja cuentan con una sala de ensayo, una sala de estar, vestuarios, y un taller de carpintería.

Aunque la acústica no impulsó la forma general de Kresge, plasmó modificaciones interiores que optimizaron la experiencia de las actuaciones y permiten eventos simultáneos. El escenario en el auditorio principal flota sobre una almohadilla de fibra de vidrio que amortigua las vibraciones potencialmente perturbadoras de la transferencia al teatro a continuación. El muro de roble ralla con el respaldo de absorción, asientos de tela policromadas y una serie de paneles suspendidos curvilíneos que calibran el entorno sonoro. Incluso con estas intervenciones, la forma de cúpula es legible desde el interior.

La respuesta crítica fue fuertemente dividida. La mayoría de los periódicos nacionales de diseño y construcción siguieron el proceso de planificación, la mayoría con gran entusiasmo. Sin embargo, el proyecto terminado se enfrentó a fuertes detractores que criticaron por no relacionarlo con el contexto, teniendo deficiencias estructurales, y que constituyen una vía inadecuada para un auditorio [3]. Un artículo de Architectural Record 1955 explicó el éxito funcional del edificio, pero que consideraba que la paleta de materiales austeros carecían de calidez [4]. Sin embargo, en 1956 Architectural Record enumeró El Auditorio Kresge como el 15to edificio más significativo de los cien años anteriores [5], y en 2008 fue declarado por la misma revista como uno de los diez mejores edificios de Boston.

For more information, check out the numerous articles on ArchDaily that feature Saarinen's work.

[1] Cita de Eero Saarinen

[2] Boothby, Thomas; Parfitt, M. Kevin; Roise, Charlene K., "Case studies in diagnosis and repair of historic thin-shell concrete structures," APT Bulletin, 2005, v.36, n.2-3, p.3-11

[3] Ford, Edward, Details of Modern Architecture, Volume 2. Cambridge: MIT Press, 2003. Pg 285

[4] "The opal on the Charles : [Kresge Auditorium, Massachusetts Institute of Technology]" Architectural Record, 1955 July, v. 118, p. 135

[5] "One Hundred Years of Significant Building." Architectural Record, 1956 Nov., p. 199-200

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Clásicos de Arquitectura: Auditorio Kresge / Eero Saarinen and Associates

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El Auditorio Kresge, diseñado por el arquitecto estadounidense finlandés Eero Saarinen, fue un experimento en su forma arquitectónica y en su construcción, debido a su relación con el enfoque tecnológico y de innovación del Instituto de Tecnología de Massachusetts.

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Calcular una pendiente a partir de la longitud y la altura para conocer su porcentaje, los ángulos, la longitud de la pendiente (la hipotenusa).

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La isóptica de la audiencia, la acústica y la accesibilidad hacen del diseño de teatro un arte extremadamente preciso. Como parte de una serie de recursos online para arquitectos y diseñadores, el equipo de Theatre Solutions Inc (TSI) ha elaborado un catálogo de 21 ejemplos de disposiciones para el diseño de asientos en el teatro. Cada layout está muy bien detallado, con información sobre el número de asientos, el área para la zona de asientos y el espacio entre hileras. Estos diseños se dividen en tres formas generales; como complemento a esta información, junto con diagramas de TSI, hemos incluido los pros y los contras de cada tipo, así como ejemplos de proyectos que utilizan cada formato. Sigue leyendo para conocer más.
Ejemplos: Ejemplos: Ejemplos: Originalmente publicado el 16 de noviembre de 2016; actualizado el 4 de noviembre de 2019.
1. Esquema italiano

En el esquema italiano, toda la audiencia ve hacia el escenario en la misma dirección. Las líneas de visión se mantienen simples, haciendo que estos diseños sean perfectos para conferencias, películas y presentaciones. También encajan bien en las plantas rectangulares convencionales.

Sin embargo, este tipo no es demasiado exitoso en la creación de una estrecha relación entre el intérprete y el espectador. Los teatros en esta forma tampoco pueden ser demasiado grandes debido a los límites acústicos.

2. Organización Radial

En esta forma, los asientos de teatro se colocan dentro de un ángulo de 130 grados de inclusión. Esto trae en la audiencia más cerca del artista, estableciendo una experiencia más íntima.

Esta ángulo también significa que la forma está mejor orientada hacia las actuaciones relacionadas con el habla. Las presentaciones de películas serían más difíciles en estos espacios, con pantallas que requieren un posicionamiento adecuado, quizás más atrás del escenario para compensar los asientos que tienen sus líneas de visión distorsionadas.

3. ¾ de Arena

Los ¾ de arena ven en un ángulo de 180-270 grados de inclusión. Se mejora el contacto auditivo y visual entre el espectador y el intérprete, y los miembros de la audiencia pueden verse cuando se miran hacia adelante, el sensación de inclusión se incrementa aún más.

Sin embargo, las presentaciones de películas convencionales son casi imposibles y requerirían una disposición alternativa para las pantallas, tal como una serie de pantallas más pequeñas dispuestas a través del espacio.

4. Otros tipos de layout

Mientras que los tres anteriores tienden a ser las formas más comunes de disposición de asientos, no son los únicos. Otras opciones incluyen asientos tipo Arena donde la audiencia se coloca alrededor de los 360 grados del escenario, común para los teatros extra grandes como el Royal Albert Hall, y el estilo viñedo, donde los asientos se organizan en cascadas de mini-bloques en diferentes niveles, incluyendo la parte trasera del escenario, como se ve en la Filarmónica del Elba en Hamburgo

O incluso más diferentes el Bijlmer Park Theatre es un híbrido entre el esquema italiano y ¾ de arena, con asientos flexibles extraíbles que lo convierten de uno a otro, mientras que los asientos de La Ola se distribuyen como su nombre.

Para más detalles sobre el diseño de auditorios, incluyendo información como el espaciamiento de asientos y la pendiente del auditorio, revisa al artículo completo de TSI aquí.

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Cómo diseñar los asientos de un teatro: 21 esquemas detallados

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La isóptica de la audiencia, la acústica y la accesibilidad hacen del diseño de teatro un arte extremadamente preciso. Como parte de una serie de recursos online para arquitectos y diseñadores, el equipo de Theatre Solutions Inc (TSI) ha elaborado un catálogo de 21 ejemplos de disposiciones para el diseño de asientos en el teatro.

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Publicado el

1. 1. PROYECTO ARQUITECTONICO 4<br />CENTRO DE CONVENCIONES<br />DOCENTE: ARQ. INGRID CASTILLO<br /><ul><li>GEMA RAMIREZ VEGA

2. 2. PEDRO ALBERTO CHEVEZ

3. 3. EFRAIN QUIÑONEZ

4. 4. ALEXANDER ROMAN </li></li></ul><li>TEATROS Y AUDITORIOS<br />Los locales destinados a salas de espectáculos cualquiera que sea el tipo de éste, deben construirse de tal forma que todos los espectadores cuenten con la visibilidad adecuada de modo que puedan apreciar la totalidad del área en que se desarrolle el espectáculo. El cálculo de la isóptica define la curva ascendente que da origen al escalonamiento del piso entre las filas de espectadores para permitir condiciones aceptables de visibilidad.<br />

5. 5. La distribución general de asientos se planificara dé tal manera que se ubiquen los asientos en escala alternada, optando por una distribución escalonada, lo que permite que las visuales pasen entre las cabezas de los espectadores que ocupan asientos delanteros. La separación entre filas deberá tener la holgura necesaria para la circulación y el movimiento de las personas. <br />

6. 6. Cálculo de Isóptica.<br />La visibilidad se calculará mediante una constante "K" equivalente a la diferencia de niveles comprendida entre el ojo de una persona y la parte superior de la cabeza del espectador que se encuentre en la fila inmediata inferior, esa constante tendrá un valor mínimo de doce centímetros.12 cm. <br />El nivel de los ojos de los espectadores no podrá ser inferior en ninguna fila al plano en que se desarrolle el espectáculo cuando este se desarrolle sobre un plano horizontal y el trazo de la Isóptica será a partir del punto más cercano a los espectadores o del punto cuya observación sea más desfavorable.<br />

7. 7. En lo que a confort se refiere es condición primordial un aire rico en oxigeno renovado constantemente y sin corrientes molestas, así como una temperatura agradable, un adecuado grado de humedad e iluminación suficiente.<br />En el caso del auditorio la temperatura se tiene que diseñar para una persona en reposo y sentado en la cual la temperatura media debe ser de 21 grados centígrados<br />

8. 8. Consideraciones Generales de diseño para Teatro y Auditorio <br />1. - 0.60 por espectador <br />2. -Longitud de las filas de 16-25 <br />3. -Salidas de 1.00 mt de ancho por 150 personas <br />4. - Volumen de espacio (Reverberación) para teatros de 4-5 mt3 por espectador <br />5. - Visibilidad sin girar la cabeza igual a 30° girando los ojos levemente de 60°, máximo ángulo psicológico 110° <br />6. - Proporción de sala de espectadores <br />Ultima fila hasta la boca del escenario=24 mt. En teatros máxima distancia a la que se reconoce una persona= 32 mt. <br />7. - Sobre-elevación del ojo del espectador = 12 cm. <br />8. - Pendientes de rampas para capacidades diferentes no mayor de 12%<br />9. - Cabinas de iluminación, control de sonido, la sala de dimers, reóstatos y relés puede situarse detrás del auditorio con aislamiento acústico. <br />

9. 9. 10. - Director de escena y el rincón del apuntador deben estar cerca del escenario <br />11. - Puerta de servicio para paso de decorados debe ser de 3 a 4 mt. De h; con aislamiento <br />12. - Tamaño de asiento de 0.51 mt. Y para rematar las filas se pueden pedir asientos de mayor tamaño. <br />13. -Filas con máximo 22 asientos <br />14. -Anchura mínimas de pasillos debe ser de 1.07 mt. <br />15. - Salidas mínimas de 2 a 3 <br />16. - Altura del nivel de piso al ojo del espectador debe ser de 1.12 mt. <br />17. - Sanitarios; Considerar 75% de hombres y 75% de mujeres así como para personas de capacidades diferentes, 1 W.C para cada 100 mujeres y 1 W.C. para cada 100 hombres (1 W.C. por cada 250 que sobrepasen los 400), 1 mingitorio por cada 25 hombres, un lavamanos por cada W.C. y mingitorio; 1 W.C. y lavamanos para personas de capacidades.<br />

10. 10. acústica del teatro<br />1. - Las salas de espectadores contiguas donde están separadas con aislamiento acústico de <br />85 dB 18000-20000 H2 <br />2. - Superficie de reflexión acústica en el techo con una reverberación puede ser mayor al aumentar el volumen de la sala y decrece con las frecuencias graves a los altos de 0.80 a 0.20 segundos.<br />3. - Las paredes situadas detrás de la ultima fila de asientos deberá aislarse contra el eco; los altavoces se distribuyen dé manera que no haya una diferencia en la intensidad acústica mayor a 4dB. <br />4. - Nivel de ruido =NC para teatros -20NC para auditorios escolares -25NC <br />5. - Altura media del techo igual a 6.75 mt. <br />

11. 11. 6. -Absorción acústica; la absorbe la mayor parte de la audiencia y los pasillos y asientos tapizados. <br />7. - Las fuertes reflexiones del techo dan lugar a una desagradable intensidad de tono, se emplea un techo difusor fundamentalmente horizontal<br />8. - Tiempo de reverberación de 1.2 a 2; Cuando es de usos múltiples se recomienda el menor 1.2 <br />9. -Las paredes laterales deberán tratarse con material absorbente de sonido. <br />10. - Formas de reforzar el sonido que proceda desde el escenario son colocar reflectores de sonido sobre la parte frontal del auditorio para dirigir el sonido hacia los asientos posteriores en donde el sonido directo es más débil; El propio techo del auditorio puede proporcionar una superficie reflectante adecuada<br />

12. 12. accesibilidad para personas de capacidades diferentes<br /><ul><li>Los accesos a boleterías, espacios de actividad de presentación y áreas de butacas o sillas, deben ser accesibles y estar señalizados con el símbolo internacional de accesibilidad.

13. 13. Todos los accesos a cualquiera de estas instalaciones deben tener un ancho mínimo de 1,20 m.

14. 14. En platea, balcones y palco, se deben de considerar espacios accesibles de 0,90 m x 1,20 m que correspondan al menos el 2 % de la cantidad de butacas, para personas con limitación y/o movilidad reducida con visibilidad razonable.

15. 15. Los lugares para personas en silla de ruedas se localizarán próximos a los accesos y salidas de emergencia, pero no deben obstaculizar la circulación.</li></li></ul><li><ul><li> Al menos el 2% de localidades en relación al total de sillas se deben considerar como espacios reservados, para personas en situación de limitación o movilidad reducida.

16. 16. Si presentaran desniveles superiores a los 0,025 m el canto deberá construirse redondeado o se achaflanará con una pendiente máxima del 60 %.

17. 17. Se recomienda la colocación de barras de apoyo a ambos lados de la silla, a una altura de 0,75 m. Se indicará con el símbolo de accesibilidad en el piso

18. 18. Se debe proyectar una rampa con inclinación máxima del 6% que debe estar cerca de los accesos y de las salidas de emergencia. En esta área se deben de evitar las alfombras.

19. 19. Deben existir lugares señalizados para personas con deficiencia auditiva y / o visual, cerca del escenario.</li></li></ul><li>rEstaurantes<br />El diseño de restaurantes requiere comprender como funciona el establecimiento, como los empleados trabajarán en él, como se sentirán los clientes y como el entorno (dónde está localizado y la arquitectura del edificio) puede impactar en el diseño interior.<br />

20. 21. accesibilidad para personas de capacidades diferentes<br /><ul><li>Todo restaurante debe tener una mesa accesible para personas con discapacidad.

21. 22. El diez por ciento de las mesas debe ser accesibles; dejando reservadas al menos una mesa.

22. 23. El acomodo de las mesas debe permitir espacios de circulación mínimos de 0,90 m para personas con problemas de limitaciones y movilidad reducida, y áreas de aproximación suficientes de personas en silla de ruedas.

23. 24. Las áreas de circulación principal serán de 1,20 m de ancho.

24. 25. Las áreas de circulación secundaria serán de 0,90 m de ancho.

25. 26. Las barras de servicio deben tener la altura adecuada para el uso de personas en silla de ruedas.

26. 27. En los espacios para restaurantes se recomienda la instalación de alarmas visuales y sonoras, para personas con deficiencia visual y auditiva.

27. 28. deben presentar su menú en sistema Braille </li></ul> <br />

28. 29. hospedajes<br />

29. 30. Hoteles, moteles, auto hoteles, aparto hoteles. En todos los establecimientos de hostelería se exige un mínimo de habitaciones accesibles con baño privado, según la siguiente tabla: Cantidad total de habitaciones <br />

30. 31. NORMAS PARA ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS <br /><ul><li>Los locales de espectáculos, salas de conferencias, aulas y otros análogos deben disponer de accesos señalizados y de espacios reservados a personas que utilicen sillas de ruedas, además se destinarán zonas específicas para personas con limitaciones sensoriales. Como tambien se reservará un asiento normal para acompañantes.

31. 32. El diseño, construcción, ampliación y reforma de los edificios públicos o privados destinados a uso público, debe realizarse de forma que resulten accesibles en el caso de nuevas edificaciones y adaptados en el caso de edificios existentes.

32. 33. Todos los edificios públicos y / o privados deben contar con facilidades para el ingreso de todas las personas, es decir que mediante una ubicación y diseño sencillo se pueda llegar fácilmente al mismo. </li></li></ul><li>OFICINAS<br />

33. 34. OFICINAS<br />DIMENSIONES DE PUERTAS <br />Se adoptarán las siguientes dimensiones para puertas de oficinas: <br />Altura mínima: 2.05 m. <br />Anchos mínimos: <br />a) Acceso a oficinas: 0.90 m. <br />b) Comunicación entre ambientes: 0.80 m. <br />c) Baños: 0.80 m. <br />VENTILACION EN EDIFICIOS DE OFICINAS <br />La ventilación de locales de oficinas se podrá efectuar por las vías públicas o particulares, pasajes y patios, o bien por ventilación cenital por la cual deberá circular libremente el aire sin perjudicar recintos colindantes. El área mínima de estas aberturas será el 8% de la superficie útil de planta del local. <br />Los locales de oficinas que tengan acceso por pasillos y que no dispongan de ventilación directa al exterior, deberán ventilarse por ductos, o por medios mecánicos, <br />

34. 35. SERVICIOS SANITARIOS EN OFICINAS <br />Para la dotación de servicios sanitarios en oficinas se considerará la siguiente relación: <br />Medio baño por cada 50 m2. de área útil. <br />En toda batería sanitaria se considerará un baño para personas con discapacidad y movilidad reducida, <br />Por cada 500 m2 de área útil se requerirá de medio baño para uso público y uno adicional por cada fracción mayor al 50%. <br />CRISTALES Y ESPEJOS <br />En oficinas los cristales y espejos de gran magnitud cuyo extremo inferior esté a menos de 0.50 m. del piso, colocado en lugares a los que tenga acceso el público, deberán señalarse o protegerse adecuadamente para evitar accidentes. <br />No podrán colocarse espejos que por sus dimensiones o ubicación puedan causar confusión en cuanto a la forma o tamaño de vestíbulos o circulaciones. <br />

35. 38. SALONES DE CONFERENCIAS<br />

36. 39. SALONES DE CONFERENCIA<br />Las salas de conferencias disponen de equipamiento audiovisual que incluye DVD, megafonía, pantalla de proyección, proyector de transparencias y proyector de vídeo, entre otros.<br />

37. 40. <ul><li>En lugares con piso horizontal y capacidad mayor a 250 espectadores, ya sea a cubierto o al aire libre, la altura de la plataforma o plano donde se desarrolla el espectáculo, o bien, la correcta altura del objeto observado, deben determinarse mediante trazos desde la altura de los ojos de cada fila de espectadores hasta el punto más bajo observado; en la fila más alejada, el valor k no debe ser menor a 0.12 m.</li></li></ul><li>

38. 46. CURVAS DE RETORNO <br />Se deben considerar retornos en los pasajes vehiculares no continuos, para asegurar la comodidad de la maniobra y que obligue a los conductores de vehículos a adoptar bajas velocidades en los sectores residenciales. <br />Las curvas de retorno pueden solucionarse en terminaciones cuadrada, rectangular, circular, circular lateral, tipo T, tipo Y, y en rama principalmente. <br />Se diseñarán curvas de retorno según la fórmula siguiente: r = c+a<br />donde: c = significa ancho de la calzada vehicular <br />a = ancho de una acera <br />r = radio de curva del bordillo <br />La contra curva de diseño del bordillo (tangente a la curva de retorno), tendrá un radio equivalente a 1.25 veces el radio de la curva de retorno. <br />

39. 47. SALA DE EXPOSICION<br />EXPOSICION<br />

40. 48. SALA DE EXPOSICION<br /><ul><li>OBRAS ARTISTICAS

41. 49. CIENTIFICAS</li></li></ul><li>ZONA PROTEGIDA<br />

42. 50. MOSTRAR CON LUZ FAVORABLE<br />

43. 53. DEBEN DE SER ESPACIOSAS<br />

44. 55. ADEMAS DE TENER UN ESPACIO VERSATIL<br />

45. 58. SUPERFICIE X CUADRO 3-5M2<br />

46. 59. SUPERFICIE X ESCULTURA 6-10M2<br />

47. 60. SUPERFICIE X 400 MONEDAS 1M2<br />

48. 61. UTILIZACION DE BUENA ILUMINACION CENITAL<br />

49. 63. UTILIZACION DE COLORES REFLECTANTES<br />

50. 64. JARDINES<br />

51. 65. DEBEN DE TENER SU DIMENSION Y DISPOSICION ANTES DE LA REDACCION DEFINITIVA DEL PROYECTO DE EDIFICACION<br />

52. 66. PUEDE USARSE COMO VESTIBULO ENTRE SALAS DE EXPOSICION<br />

53. 67. DEBEN DE TENER UNA INTEGRACION A LA TIPOLOGIA PARA PODER SER USADO EN OCASIONES COMO ESPACIOS DE FERIA O EXPO<br />

54. 68. DEBEN TOMARSE CUENTA ESPACIOS EN LOS JARDINES PARA TOMAR UN TIEMPO DE OCIO ENTRE EXPO<br />

55. 69. LOS ESPACIOS DE CONEXIÓN ENTRE JARDINES Y EDIFICACION DEBN ESTAR EMBALDOSADOS <br />

56. 70. BIBLIOGRAFIA<br />http://www.itlp.edu.mx/publica/tutoriales/instalaciones/tema_32.htm<br />http://www.semac.org.mx/archivos/6-24.pdf<br />http://lorenajijon.blogspot.com/2010/11/elementos-constructivos.html<br />Arte de proyectar en arquitectura/ Ernest Neufert<br />

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Normativas para diseño de Centro de convenciones

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Publicado el 1. PROYECTO ARQUITECTONICO 4 CENTRO DE CONVENCIONES DOCENTE: ARQ. INGRID CASTILLO GEMA RAMIREZ VEGA 2. PEDRO ALBERTO CHEVEZ 3. EFRAIN QUIÑONEZ 4. ALEXANDER ROMAN TEATROS Y AUDITORIOS Los locales destinados a salas de espectáculos cualquiera que sea el tipo de éste, deben construirse de tal forma que todos los espectadores cuenten con la visibilidad adecuada de modo que puedan apreciar la totalidad del área en que se desarrolle el espectáculo.

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Compendio de reglas de diseño y normativas de diseño de espacios escénicos by manuel_carballo_1 in Types > School Work, arquitectura, y vivienda

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Galería de Alberto Moletto + Sebastián Paredes, primer lugar en concurso del futuro edificio FADEU-CMPC - 20

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Imagen 20 de 23 de la galería de Alberto Moletto + Sebastián Paredes, primer lugar en concurso del futuro edificio FADEU-CMPC. Corte/Sección Longitudinal

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Chilean architect Alberto Moletto has created a concrete-framed educational facility at a Catholic university that is designed to go "unnoticed for those who walk through the campus".

The FEM Building is located within the San Joaquín campus for the Pontifical Catholic University of Chile (UC) - a prestigious institution started in the late 19th century. The campus is situated within Macul, a commune in the Santiago metropolitan region.

Designed by local architect Alberto Moletto, the building houses the School of Secondary Education, where students are trained to be teachers. It sits adjacent to the Faculty of Education building, helping form a dedicated space for the university's education studies programme.

The architect set out to create a building that would sit quietly within the dense campus, where a range of architectural styles are on display. The main idea was to employ a "repetition of elements that can operate in the place silently and try to go unnoticed for those who walk through the campus", the architect stated in a project description.

For the 455-square-metre site, Moletto created a rectangular, four-storey building that sits among tall, deciduous trees. A basement level is partly visible on the south side of the building, which faces a sunken plaza.

The exterior features concrete columns and beams that form a rectilinear grid. Each opening in the grid is 2.4 metres wide - a unit of measurement that is carried inside the building to help determine room dimensions.

"This repetition both in plan and in elevation defines the project," the architect said, noting that the repetition helped reduce construction times.

Within the structure, the architect aimed to create spaces that were visually and spatially connected. Upon entering, visitors step into a central core with "discontinuous circulation" that provides a sense of the building's interior composition.

Giant openings puncture Elemental's "monolithic" concrete innovation centre

c
Offices, seminar rooms and study areas are dispersed throughout the 2,350-square-metre facility. A restrained palette of materials was employed, including concrete flooring, black metal trim and glass partitions. Fresh air enters through operable windows that are set within large sheets of glass.

Other buildings designed for UC's San Joaquín campus include an innovation centre by architecture firm Elemental. The 14-storey building features concrete walls and deeply recessed windows.

Photography is by Cristóbal Palma.
Project credits:
Architect: Alberto Moletto
Associate architect: Sebastián Paredes
Team: Sebastian Fache, Juan Samaniego, Bettina Kagelmacher, Alessandra Dalmos, Giulio Moriani, Elena Fiocci , Andrea Roverato
Structural engineer: Hohemann / Stagno

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Alberto Moletto designs gridded facade for Santiago college building

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Chilean architect Alberto Moletto has created a concrete-framed educational facility at a Catholic university that is designed to go "unnoticed for those who walk through the campus". The FEM Building is located within the San Joaquín campus for the Pontifical Catholic University of Chile (UC) - a prestigious institution started in the late 19th century.

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Galería de Centro Consistorial de la comuna de Pedro Aguirre Cerda / GMM Arquitectos - 26

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Imagen 26 de 28 de la galería de Centro Consistorial de la comuna de Pedro Aguirre Cerda / GMM Arquitectos. Planta Baja

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Galería de Nueva Municipalidad de Nancagua / Beals Lyon Arquitectos - 15

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Imagen 15 de 20 de la galería de Nueva Municipalidad de Nancagua / Beals Lyon Arquitectos. Planta Baja

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concurso edificio consistorial de papudo

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Galería de Matías Zegers, primer lugar en concurso Edificio Consistorial de Papudo - 14

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Imagen 14 de 15 de la galería de Matías Zegers, primer lugar en concurso Edificio Consistorial de Papudo. Planta Nivel 1

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Diseño y arquitectura de Edificios Municipales | ArchDaily

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Diseño y arquitectura de Edificios Municipales

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Los arquitectos de Nieto Sobejano han completado una serie de museos durante el año 2011, publicados anteriormente en Plataforma Arquitectura. A continuación les presentamos la ampliación del Museo Joanneum de Graz, Austria, en el que se ha perforado el suelo existente para generar un nuevo nivel -1 que contiene el programa requerido.

Más información e imágenes después del salto.

Diseñado en conjunto con la oficina local eep Architekten, el proyecto extiende el museo existente y agrega una sala de conferencias, un área de lectura y una biblioteca al complejo del Museo Joanneum, que comprende una biblioteca regional, una galería de arte y un museo de historia natural.

Las perforaciones son de vidrio, permitiendo el ingreso de luz difusa a los túneles y salas subterráneas. Los visitantes entran al edificio a través de un ascensor exterior dispuesto en el cono más grande.

La nueva extensión pasa casi desapercibida, oculta bajo el pavimento que conecta los edificios históricos, como la materialización de un horizonte de perforaciones que expresa, no sólo literalmente, que la profundidad de una obra arquitectónica puede residir, de forma inesperada, en su superficie.

El museo abrió sus puertas es pasado 26 de noviembre de 2011, coincidiendo con el bicentenario de la fundación del museo.

Cliente: Gobierno de Steiermark (Austria) Equipo de Proyecto: Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano, Gerhard Eder Colaboradores: Dirk Landt, Christian Egger,Bernd Priesching, Daniel Schilp, Michele Görhardt, Udo Brunner, Anja Stachelscheid, Sebastián Sasse, Nik Wenzke, Ana-Maria Osorio, Michael Fenske Estructura: zt-büro dipl.-ing. Petschnigg Ingeniería Mecánica: Pechmann GmbH, Ingenieurbüro f. Haustechnik Modelos: Juan de Dios Hernández - Jesús Rey Fecha de Proyecto: 2007-2008 Fecha de Construcción: 2009-2011

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Ampliación del Museo Joanneum de Graz / Nieto Sobejano Arquitectos

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Los arquitectos de Nieto Sobejano han completado una serie de museos durante el año 2011, publicados anteriormente en Plataforma Arquitectura. A continuación les presentamos la ampliación del Museo Joanneum de Graz, Austria, en el que se ha perforado el suelo existente para generar un nuevo nivel -1 que contiene el programa requerido.

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Galería de Clásicos de la Arquitectura: Convento de La Tourette / Le Corbusier - 45

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Imagen 45 de 48 de la galería de Clásicos de la Arquitectura: Convento de La Tourette / Le Corbusier. Fotografía de Fernando Schapochnik

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TITULO IV
De la arquitectura
CAPITULO XI
Edificios de estacionamientos
Centros de reparacion automotor
y estaciones de servicio automotor

Artículo 4.11.1. Los edificios de estacionamiento deberán cumplir con todas las
disposiciones de esta Ordenanza que les sean aplicables.

El acceso de los vehículos a los diferentes pisos se efectuará por medio de montacargas o por una rampa con pendiente máxima de 20%.

La altura libre para cada piso no será inferior a 2,20 m.

Artículo 4.11.2. Las secciones de un edificio de estacionamiento destinadas a centro
de reparación automotor o a estación de servicio automotor, deben estar separadas del resto del edificio o en recintos rodeados de muros cortafuego.

Artículo 4.11.3. Los edificios de estacionamiento podrán consultar recintos destinados a otros usos, asegurando la independencia de las distintas actividades.

Artículo 4.11.4. El almacenamiento de combustible se dispondrá en estanques
subterráneos y el suministro se hará por medio de bombas que conduzcan el combustible directamente al estanque o depósito de los vehículos, y el aceite se almacenará en local separado.

Artículo 4.11.5. Los centros de reparación automotor deben estar aislados de las
propiedades vecinas en toda su extensión, por muros cortafuego y disponer de medios
adecuados para combatir incendios, salvo que no haya edificios colindantes a una distancia de 6 m o menos. Si se edifica con posterioridad a menor distancia, se deberá cumplir con dicha exigencia.

Artículo 4.11.6. Los centros de reparación automotor deben estar provistos de
servicios higiénicos y duchas para el uso del personal.

Artículo 4.11.7. Los boxes de todo edificio de estacionamiento deben contar con
ventilación natural o mecánica suficiente y tener pavimento de material resistente.

Artículo 4.11.8. Los lugares de lavados de vehículos tendrán instalaciones adecuadas
de agua potable, desagüe y luz.

Artículo 4.11.9. Las estaciones de servicio automotor que consultan atención de
restaurantes, deberán considerar espacios e instalaciones para personas con discapacidad en los estacionamientos, circulaciones y servicios higiénicos.

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ley general de urbanismo y construcciones

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TITULO IV; De la Arquitectura; CAPITULO XI,Edificios de estacionamiento, centros de reparacion automotor y estaciones de servicio automotor

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TITULO IV De la arquitectura CAPITULO XI Edificios de estacionamientos Centros de reparacion automotor y estaciones de servicio automotor Artículo 4.11.1. Los edificios de estacionamiento deberán cumplir con todas las disposiciones de esta Ordenanza que les sean aplicables. El acceso de los vehículos a los diferentes pisos se efectuará por medio de montacargas o por una rampa con pendiente máxima de 20%.