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En el presente trabajo se establecen las relaciones de las partes y el todo con respecto a la, correspondientes a la Unidad 1: Acercamiento al Grabado, dibujo y entorno

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Danna Patricia.
Jan Hendrix nace en el poblado de Maasbree, Holanda, en el seno de una familia profundamente arraigada a la vida agrícola de la región y que se opone drásticamente al oficio de artista que desde los 16 años elige Hendrix, por haber fallado persistentemente en todas las materias escolares excepto en dibujo. Entre sus recuerdos de infancia destaca un día de campo, a bordo del primer coche que adquiere su padre y una visita a un museo local, reminiscencia del Kunst-und Wunderkammer que habría de ser una referencia clara en su obra posterior.
https://janhendrix.com.mx/2016/es/cv/

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El alumno:

Analizará los productos visuales contemporáneos que devienen de la disciplina para reconocer y valorar la práctica del Grabado.

Identificará el empleo del dibujo como recurso esencial del Grabado a través de la observación y el análisis de obras gráficas.

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 Fue corrido de la casa paterna, a sus 17 años ingresó a la Real Academia de Arte de Den Bosch (pueblo natal de El Bosco), de donde es expulsado por su conducta rebelde. Luego, invitado por el artista japonés Shinkichi Tajiri ingresa como alumno al Atelier 63 de la ciudad de Haarlem, la institución educativa más radical de ese momento (1968-1969). En este lugar conoce a sus mentores que, a través del cine y de la danza, lo introducen a una visión más multidisciplinaria del arte. Mientras prosigue sus estudios, se integra a la imprenta Smeets en la ciudad de Weert para aprender el oficio de impresor de pruebas. En 1971-1975, instigado por el artista JCJ van der Heyden, continúa sus estudios de maestría en la Jan van Eyck Academie, donde inspirado por su contacto con su profesor Han Seur se enfoca hacia la gráfica. En ese periodo existe un fuerte contacto de intercambio y un enlace discursivo con un grupo de artistas instalados en Dusseldorf que se había conformado, y que ejercieron una influencia tanto en las actividades como los proyectos de la maestría de Hendrix, ampliando sus códigos de producción, hasta llevarlo a seleccionar el papel y la tinta como sus medios definitivos.

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 Fue corrido de la casa paterna, a sus 17 años ingresó a la Real Academia de Arte de Den Bosch (pueblo natal de El Bosco), de donde es expulsado por su conducta rebelde. Luego, invitado por el artista japonés Shinkichi Tajiri ingresa como alumno al Atelier 63 de la ciudad de Haarlem, la institución educativa más radical de ese momento (1968-1969). En este lugar conoce a sus mentores que, a través del cine y de la danza, lo introducen a una visión más multidisciplinaria del arte. Mientras prosigue sus estudios, se integra a la imprenta Smeets en la ciudad de Weert para aprender el oficio de impresor de pruebas. En 1971-1975, instigado por el artista JCJ van der Heyden, continúa sus estudios de maestría en la Jan van Eyck Academie, donde inspirado por su contacto con su profesor Han Seur se enfoca hacia la gráfica. En ese periodo existe un fuerte contacto de intercambio y un enlace discursivo con un grupo de artistas instalados en Dusseldorf que se había conformado, y que ejercieron una influencia tanto en las actividades como los proyectos de la maestría de Hendrix, ampliando sus códigos de producción, hasta llevarlo a seleccionar el papel y la tinta como sus medios definitivos.

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En 1975, recibe una beca por parte del Ministro de cultura de Holanda, para viajar a México y estudiar a los muralistas.
Visita el taller de Luis López Loza, dónde  conoce a Francisco Toledo y Gunther Gerszo, que influyeron en su carrera

Abre su propio taller de serigrafía, siguiendo las prácticas de los talleres colectivos a los que acudió, recibiendo invitaciones para diferentes proyectos en México

Ha expuesto, en gran variedad de países, como oasis es bajos, los culés son, México, China y España

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A partir del nacimiento en 1976 de su hijo Jonás en la ciudad de México, Hendrix frecuenta el taller de Luis López Loza, un espacio colectivo en los edificios Condesa, donde trabajan Emilio Ortiz, Fiona Alexander y Leonora Carrington, entre otros, y un lugar de encuentro de la comunidad artística más activa de ese momento (artistas, galeristas, impresores, etc.). Ahí conoce a dos individuos que tendrán una gran influencia en su carrera: Francisco Toledo y Gunther Gerzso, con quien comparte sus ideas sobre la ética y la perseverancia del artista.

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En 1999, descubrió el sistema de residencia para artistas globales y tuvo la suerte de tener esta experiencia en Bellaggio en la Fundación Rockefeller. Allí encontró una fórmula consistente en un retiro de un mes como momento de cuarentena necesario para construir un guión de su trabajo para el resto del año.
Sus cursos de exhibición en museos y galerías son muy ricos, con un promedio de tres a cuatro exhibiciones cada año. Continuó participando en la Clemente Gallery en Amsterdam, Holanda.Su carrera en México se destacó, comenzando con la ex Ponce Gallery y la Galería de Arte Contemporáneo, así como la Galería de Arte Mexicano donde continuó hasta la fecha, y La Caja Negra. , Madrid, España.
Jan Hendrix es actualmente uno de los artistas más solicitados, con un promedio de cuatro exposiciones al año, y también ha realizado residencias y residencias de arte en todo el mundo. Para Hendrix, la retroalimentación con otras generaciones de jóvenes es crucial para nutrir su idioma. Continuó participando en la Clement Gallery en Amsterdam, Holanda, y su carrera en varias galerías en México, incluyendo la Mexican Art Gallery y la Monica Sousedo Gallery en Colima, también son destacadas.

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Sus obras se basan en la fotografía de paisajes que toma en sus viajes y así traduce lo que observa en obra gráfica.

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En la representación bidimensional de la naturaleza observada y capturada, para conferir eventualmente cierta ilusión de profundidad tridimensional. La ritualización de un proceso que empieza por ir al lugar, al reconocimiento del paisaje, donde el artista se apropia de evidencias y acumula apuntes para recomponer, recrear e interpretar aquellas muestras convertidas en un nuevo paisaje.

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En la representación bidimensional de la naturaleza observada y capturada, para conferir eventualmente cierta ilusión de profundidad tridimensional. La ritualización de un proceso que empieza por ir al lugar, al reconocimiento del paisaje, donde el artista se apropia de evidencias y acumula apuntes para recomponer, recrear e interpretar aquellas muestras convertidas en un nuevo paisaje.

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De un gigantesco archivo escoge, recorta, modifica fragmentos para elaborar serigrafías de todo tipo de formatos, planea instalaciones, esculturas, intervenciones arquitectónicas, además de utilizar cualquier tipo de soporte para plasmar las reconocidas formas de su original expresión.

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La selva Lacandona en su forma más simple y pura, “En un viaje por la selva, decidí recoger los materiales más pequeños y comencé a recolectar semillas; cuando me di cuenta de que todas eran distintas, pensé que podía formar una especie de alfabeto primitivo

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Las semillas impresas sobre el cristal templado, en positivo y negativo, parecen encapsuladas a la espera de ser sembradas y así transformarse en árboles, plantas y frutos. “Esta idea se relaciona con los estudiantes que se forman y desarrollan en una escuela de diseño.

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Aiko

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Aiko

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Aiko