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Elis Arbex: "Construção de uma imagem autoral em @ondejazzmeucoracao"

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Elis Arbex: "Construção de uma imagem autoral em @ondejazzmeucoracao"

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Vinícius Carvalho Pereira: "Mapeando e arquivando literatura digital no Instagram: MT como estudo de caso".

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Vinícius Carvalho Pereira: "Mapeando e arquivando literatura digital no Instagram: MT como estudo de caso".

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1º Encontro do GT "Literatura digital" no 37º Anpoll - Niteroi/2023

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1º Encontro do GT "Literatura digital" no 37º Anpoll - Niteroi/2023

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"Da poesia no Instagram à Instapoesia: uma literatura digital 'dos milhões'?", com Prof. Dr. Vinícius Carvalho Pereira, e mediação de Natália Estevão.26/09/2023 - 19:00 (horário de Brasília/18:00 horário em Cuiabá)Auditório da UEIM/UFSCAR

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"Da poesia no Instagram à Instapoesia: uma literatura digital 'dos milhões'?", com Prof. Dr. Vinícius Carvalho Pereira, e mediação de Natália Estevão.26/09/2023 - 19:00 (horário de Brasília/18:00 horário em Cuiabá)Auditório da UEIM/UFSCAR

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Da poesia no Instragram à instapoesia: uma literatura digital "dos milhões"?

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Palestra com o Prof. Dr. Vinicius Carvalho Pereira. Mediação de Natália Estevão. A palestra faz parte das atividades do 10º SELit.

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Literatura Digital UFMT - Acervo de Literatura Digital da UFMT

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O Acervo de Literatura Digital Mato-Grossense (ALDMT) tem por fim mapear a literatura digital produzida em Mato Grosso ou por autores nascidos em Mato Grosso. As obras aqui catalogadas evidenciam como as tecnologias e mídias computacionais têm sido apropriadas criativamente por artistas no estado.

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Podcast "A casa do posto", de Larissa Campos.

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Podcast "A casa do posto", de Larissa Campos.

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Listen to A Casa Do Posto on Spotify. Episódio novo todas as terças. Esse podcast é uma adaptação do livro "A Casa do Posto", de Larissa Campos, publicado pelo Selo Auroras, da editora Penalux. Oito contos foram escolhidos para dramatização em áudio.

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Contrapoemas - Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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Contrapoemas - Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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CONTRAPOEMAS: REGINA POUCHAIN E WLADEMIR DIAS-PINO

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Anfipoemas - Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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Anfipoemas - Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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- arame farpado de cores de luzes.
- arcadas cores destrancadas em luzes.
- arco-íris por um ponto de fora d´água.
- árduas cores nas referências das luzes.
- área dada em cor na curva visitante das luzes curiosas.
- arrancadas luzes, belicosas cores.
- arriando uma cor de aprendizagens contínuas luzes.
- aticular luzes, num evento cores, ou parte disso.
- argumentando cores chegando às luzes.
- área vertical da cor em um raio de luz.
- aquilo fosse tamanha cor ou não fosse, então luzes.
- as constantes cores, no que pensamos luzes.
- as cores alegres se partiam em luzes.
- as cores naturais se a frequência de luz laser.

- apostando luzes, tudo no ato cor
- após tantas cores fases de luzes
- cor ao contrário das justaposições de luzes
- aplicação da cor latente em luzes
- cor no tempo de luzes lineares
- aprender a dividir luzes parece mentira das cores
- formulações de luzes e depois cores
- aquelas cores realidade da força das luzes
- apruma a cor baliza a luz
- aqui-agora cores nos assusta em luzes
- as cores são teorias luminosas
- as grandezas dos saltos pela mesma luz
- de olho cor aos gritos mais d´água luz
- as mil vezes luzes com resposta das cores

- ansiedade luz, sempre quando cores
- antecipação cor das escamas marinhas luzes
- antecipando cores um lance cúbico da luz
- antes de falar das cores, contar suas luzes
- antes de falar das luzes, engasgada cor
- antes devolvendo luzes e de todo o resto cores
- antes mesmo da posse da cor, ruptura de luzes
- ao alcançar as luzes jogadas, cores
- ao crer cor, ouvndo riscado das luzes
- ao deixarcor, depois luz
- ao jeito luz de quase exclamar cores
- ao lado do observador a cor em direção a luzes
- ao longo da cor de mais luz em quantidades
- ao menos corluz naquele dia de cor

- num evento luz, ou parte disso, cores
- arcadas cores, com que destrancadas em luzes
- parea vertical da cor, só se faz, em um raio de luz
- assim que sempre, número das cores chegando às luzes
- armada de luzes, de um alto, sendo que, de cores
- continuas luzes, por certo, uma cor de aprendizagens
- é que pe o assim tão das cores, na recíproca das luzes
- que havia de ser, as cores tão teoremas luminosas
- as espelhantes cores, com que, redirecionam a luz
- azuis emprestados, de pronto luzes, do espectador
- auto-retrato das luzes, não verbal, se de dia cores
- azulado seado nas luzes, assim como assim
- avante passa, processo, com que cor, só via luzes
- atreve-se a cor nas afinidades com a luz

- quando toda cor se reveste de luz
- converter em luz para si mesma a cor
- parece cor e tem cabida onde se divisa
- aquela cor quase que loucura luz
- bem se cor em que luz
- da pópria cor a luz se esbelta
- da queimada cor que acumula luz
- trancada por dentro a cor se sabe luz
- a cor mais de dentro quando luz
- sobre a cor o ponto de vista da luz
- vejamos cor falar de luz
- quando cor conforme dita luz
- cor que lhe permite luz

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ANFIPOEMAS: REGINA POUCHAIN E WLADEMIR DIAS-PINO

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arame farpado de cores de luzes. - arcadas cores destrancadas em luzes. - arco-íris por um ponto de fora d´água. - árduas cores nas referências das luzes. - área dada em cor na curva visitante das luzes curiosas. - arrancadas luzes, belicosas cores. - arriando uma cor de aprendizagens contínuas luzes.

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"O evangelho segundo o sol" - Felipe Holloway (romance publicado em tiktok)

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"O evangelho segundo o sol" - Felipe Holloway (romance publicado em tiktok)

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https://www.tiktok.com/@coisassobrelinguagem/video/7246368841893219590?is_from_webapp=1&sender_device=pc&web_id=7258657807548696065

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@coisassobrelinguagem

♬ som original - Felipe Holloway345

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If the problem continues, contact the site owner.

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Romance experimental de Caio Ribeiro, composto por duas partes, nas quais há uma confluência plurissígnica (texto verbal+fotografia+vídeo+sons)

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um outro espaço de reflexão. textos. arte. uma nova dimensão.

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MEMES DE MATO GROSSO - Em breve mais atualizações

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MEMES DE MATO GROSSO - Em breve mais atualizações

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ELECTRONIC LITERATURE COLLECTION - FROM "ELO"

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ELECTRONIC LITERATURE COLLECTION - FROM "ELO"

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Each volume of the Electronic Literature Collection is published on the Web and as a physical version. The physical publication of the ELC3 is forthcoming.
Libraries, educators, and individuals may request a free copy of the volume 1 and 2 USB by mail:

Electronic Literature Organization
c/o Washington State University Vancouver
14204 NE Salmon Creek Avenue
Vancouver, WA 98686

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Each volume of the Electronic Literature Collection is published on the Web and as a physical version. The physical publication of the ELC3 is forthcoming.

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ELECTRONIC LITERATURE ORGANIZATION - OFFICIAL WEBSITE

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ELECTRONIC LITERATURE ORGANIZATION - OFFICIAL WEBSITE

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An international organization dedicated to the investigation of literature produced for the digital medium.

Founded in Chicago, Illinois in 1999, the ELO now has a presence across North America and in South America, Europe, Asia, Australia, and Africa. Our members hail from a wide array of disciplines and areas of study, including Art, Literature, Communication, Computer Science, Humanities, Digital Humanities, Media Studies, Women Studies, and Comparative Media.

Each year we host a conference and media art festival as well as readings and performances of our work. We partner with Bloomsbury Press on a book series, entitled Electronic Literature andpublishopen source anthologies of electronic literature called the Electronic Literature Collection, an open source knowledge base called the Electronic Literature Directory, and books and reports, including State of the Arts (2003), Acid-Free Bits (2004), Born-Again Bits (2005), Toward a Semantic Literary Web (2007), and Electronic Literature: What Is It? (2007). We oversee digital archives of prominent digital communities, Turbulence.org (US) and the trAce Online Writing Centre (UK) through the ELO's Electronic Literature Archives project.

While most of our funding is derived from memberships, support has also come from the Rockefeller Foundation, Ford Foundation, and the National Endowment for the Humanities, and Social Sciences and Humanities Research Council. Additionallywe have partnerships with Washington State University Vancouver, which serves as our host institution; Digital Humanities Summer Institute; the New Media Consortium; and Compute Canada.

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Founded in Chicago, Illinois in 1999, the ELO now has a presence across North America and in South America, Europe, Asia, Australia, and Africa. Our members hail from a wide array of disciplines and areas of study, including Art, Literature, Communication, Computer Science, Humanities, Digital Humanities, Media Studies, Women Studies, and Comparative Media.

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FANFICS MATO-GROSSENSES - LISTA ATUALIZADA

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FANFICS MATO-GROSSENSES - LISTA ATUALIZADA

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Você escreve fanfics? Suas histórias são ambientadas em Mato Grosso, com personagens de MT ou que estão em MT? Quer divulgar sua fanfic? Entre em contato conosco!

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CONVOCATÓRIA PARA A SEGUNDA ANTOLOGIA LITELAT

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CONVOCATÓRIA PARA A SEGUNDA ANTOLOGIA LITELAT

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Atenção, criadores e pesquisadores da #LiteraturaEletrônica! A Rede Latino-Americana de Literatura Eletrônica (litElat) convida você a participar da segunda antologia litElat. Mostre seu talento e criatividade! 🌟

🗓️Envie seu trabalho de 15 de maio a 15 de agosto de 2023.
📢Notificação dos trabalhos selecionados: 15 de novembro de 2023.

🌎Aberto para autores da América Latina e Caribe. Inscreva-se aqui: https://litelat.net/convocatoria-antologia-litelat-2/

📩Dúvidas: antologialitelat2@gmail.com

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La Red de Literatura Electrónica Latinoamericana (litElat) convoca a la postulación de obras de literatura electrónica latinoamericanas y caribeñas para que participen en el proceso de selección qu…

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O SOL FERREIRA (@osolferreira) • Instagram photos and videos

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1,498 Followers, 1,231 Following, 108 Posts - See Instagram photos and videos from O SOL FERREIRA (@osolferreira)

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Poemargens (2020) - Direção: Anna Maria Moura e Sol Ferreira

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Poemargens (2020) - Direção: Anna Maria Moura e Sol Ferreira

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Sol and Ananás combine in poems, investigating the possibilities of communication between marginal poetry and performativity for a singular and authorial artistic production where rhymes are woven and trajectories are recreated.

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19º Mostra de Audiovisual Universitário e Independente da América Latina

Cuiabá
October 1, 2020
Melhor curta pelo Júri Oficial da Mostra

Cuiabá
May 13, 2020
Estréia
Contemplado pelo edital de Cultura do Estado de Mato Grosso

Sol tem formação em Teatro, com ênfase em atuação, pela UNEMAT, onde conheceu Anna Maria que possui a formação de teatro com ênfase em Iluminação Cênica. Sol é graduando de Letras - Português e Literatura pela UFMT, onde Anna Maria cursa Rádio e TV, ambos são poeta à margem que fazem parte da Coletiva Slam do Capim Xeroso desde 2018. Sol destacou-se em 2019 no Prêmio Pixé de Literatura, promovido pela revista literária Pixé e Anna Maria ou Ananás (6) é editora da Revista Ruído Manifesto em 2020

Add Director Biography

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Sol and Ananás combine in poems, investigating the possibilities of communication between marginal poetry and performativity for a singular and authorial art...

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NOTES ON MATO GROSSO'S DIGITAL POETRY ON INSTAGRAM: AN OVERVIEW

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NOTES ON MATO GROSSO'S DIGITAL POETRY ON INSTAGRAM: AN OVERVIEW

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Trabalho apresentado por Vinícius Carvalho Pereira no Congresso do Instituto International de Literatura Iberoamericana - Atenas, 2023.

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Apresentação poesia de MT no Instagram - IILI 2023

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ANFIPOEMAS AND CONTRAPOEMAS, BY WLADEMIR DIAS-PINO AND REGINA POUCHAIN: DIGITAL POETRY SERIES SITUATED IN BRAZIL 

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ANFIPOEMAS AND CONTRAPOEMAS, BY WLADEMIR DIAS-PINO AND REGINA POUCHAIN: DIGITAL POETRY SERIES SITUATED IN BRAZIL 

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Trabalho apresentado por Vinícius Carvalho Pereira no Electronic Literature Organization Conference and Festival - Coimbra, 2023.

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Palestra anfipoemas e contrapoemas - ELO 2023

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SILVA, Denilson Patrick Oliveira; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Bots geradores de poesia no Twitter: tradição e inovação. Texto poético, v. 19, n. 38, p 156-179, jan./jun. 2023.

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SILVA, Denilson Patrick Oliveira; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Bots geradores de poesia no Twitter: tradição e inovação. Texto poético, v. 19, n. 38, p 156-179, jan./jun. 2023.

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Vista do Bots geradores de poesia no Twitter: tradição e inovação

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Voltar aos Detalhes do Artigo Bots geradores de poesia no Twitter: tradição e inovação

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Ryane Leão (@ondejazzmeucoracao) on Instagram

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• escrevo e curo •
autora bestseller || comunicadora
💌 contato@ryaneleao.com
📓 compre meus livros:

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Conteúdo de instapoesia do escritor @allan.kenayt

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Observatório da Literatura Digital Brasileira - Site do Grupo de Pesquisa CNPq

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As relações entre criação literária e tecnologias digitais configurou novos mapas da literatura na América Latina. No entanto, apesar da quantidade significativa de obras que podemos encontrar nesse campo criativo, elas padecem de uma invisibilidade que acomete, também, as pesquisas a seu respeito.

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Conheça também o trabalho de Giancarlo Costa em https://www.colab55.com/@giancarlo
https://medium.com/@giancarlomcosta

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DOSSIÊ: LITERATURA DIGITAL Organização: Vinícius Carvalho Pereira e Maria Elisa Rodrigues Moreira                                          QUALIS A1                        SUBMISSÕES ATÉ 02/10/2023              

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DOSSIÊ: LITERATURA DIGITAL Organização: Vinícius Carvalho Pereira e Maria Elisa Rodrigues Moreira                                          QUALIS A1                        SUBMISSÕES ATÉ 02/10/2023              

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"Considerando o crescimento da cena literária digital na América Latina nas últimas décadas, esta chamada para o dossiê temático da revista Todas as Letras convida à submissão de artigos que versem sobre elementos do campo em questão. Diante da grande diversidade de pontos de entrada teórico-analítica na literatura digital, elencamos a seguir alguns tópicos emergentes, mas sem a pretensão de esgotar os enfoques que podem ser dados pelos artigos submetidos em resposta a esta chamada:

- Literatura e novas mídias

- Cartografia e historiografia da literatura digital

- Crítica da literatura digital

Crítica digital da literatura e influenciadores literários digitais

- Literatura digital, identidades e tecnocapitalismo

- Arquivamento e preservação da literatura digital

- Leitura em ambientes/dispositivos digitais

- Ensino da literatura digital.

No bojo dos experimentalismos literários desenvlvidos desde o último quarto do século XX até hoje, a palavra escrita é atravessada por dinâmicas caras ao campo da literatura digital, também nomeado como literatura eletrônica ou ciberliteratura. De caráter às vezes experimental (em criações técnico-artísticas inauditas) e às vezes massificado (em dinâmicas caras às redes sociais), tais obras são desenvolvidas em meio a uma série de mudanças estéticas, epistêmicas e sociais ocorridas nos últimos cinquenta anos.

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Sobre a Revista

Todas as Letras - Revista de Língua e Literatura é um periódico do Programa de Pós-Graduação em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie (UPM) dedicado à divulgação de textos inéditos resultantes da reflexão sobre língua e literatura, nas suas várias modalidades, quer provenientes da investigação científica, quer derivados da criação literária.

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Edição Atual

v. 25 n. 1 (2023): Todas as Letras

Ver Todas as Edições

POLÍTICA EDITORIAL

1. A Todas as Letras - Revista de Língua e Literatura aceita submissão de textos escritos por Doutores.

2. São permitidas as submissões de textos escritos por, no máximo, três coautores.

3. Cada autor poderá submeter um único artigo por número da Revista, mesmo em caso de coautoria. O prazo para a submissão de um novo texto é de 12 meses a contar da data de sua publicação.

4. Podem ser submetidos para apreciação originais em português, inglês, espanhol, francês e italiano.

5. Todos os artigos são submetidos ao sistema de avaliação blind review.

6. O Conselho Consultivo, ao qual serão submetidos os textos, poderá solicitar ao(s) autor(es) modificações de estrutura e/ou conteúdo para adequação às diretrizes de publicação.

7. As resenhas devem contemplar livros acadêmicos publicados no Brasil ou no exterior com data de, no máximo, quatro anos de publicação.

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Todas as Letras - Revista de Língua e Literatura

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Todas as Letras - Revista de Língua e Literatura é um periódico do Programa de Pós-Graduação em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie (UPM) dedicado à divulgação de textos inéditos resultantes da reflexão sobre língua e literatura, nas suas várias modalidades, quer provenientes da investigação científica, quer derivados da criação literária.

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SANTOS, Matheus G. Antunes dos; PEREIRA, Vinícius Carvalho; BERTGES, Lívia Ribeiro. O poético no digital: um mapeamento acerca da instapoesia mato-grossense. In: Anais do SEMIEDI, 2022. Mato Grosso: Programa de Pós-Graduação em Educação (UFMT), 2023. p. 383-389.

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Cultura Livre - Entrevista com Vinícius Carvalho Pereira!

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Cultura Livre - Entrevista com Vinícius Carvalho Pereira!

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O Professor Vinícius Carvalho Pereira fala das pesquisas do Instituto de Linguagens da UFMT sobre Literatura e novas mídias.

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CULTURA LIVRE   21 06 23 Vinícius Pereira

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FLORES, Leonardo. Literatura eletrônica de terceira geração. DATJournal, v. 6, n. 1, 255-371, 2021.

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FLORES, Leonardo. Literatura eletrônica de terceira geração. DATJournal, v. 6, n. 1, 255-371, 2021.

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View of Third Generation Electronic Literature

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Return to Article Details Third Generation Electronic Literature

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PEREIRA, Vinícius Carvalho. A poesia digital em arquivos online latino-americanos: convergências e divergências. Revista Brasileira de Literatura Comparada, Porto Alegre, v. 24, n. 46, p. 224-244, jan./abr., 2022.

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PEREIRA, Vinícius Carvalho. A poesia digital em arquivos online latino-americanos: convergências e divergências. Revista Brasileira de Literatura Comparada, Porto Alegre, v. 24, n. 46, p. 224-244, jan./abr., 2022.

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No bojo das transformações sociais, culturais e econômicas a que assistimos aceleradamente desde o último quartel do século XX, a par da dita "revolução digital", não passa incólume a literatura. Hoje a produção, a circulação ou a recepção de textos literários, mesmo que em formato final impresso, não prescindem no mais das vezes de ferramentas digitais em alguma etapa do processo comunicacional. Um atravessamento dessa monta nos leva a pensar na crescente função que os recursos computacionais desempenham nos circuitos literários, culminando, nos casos mais pronunciados de interdependência entre recursos literários e tecnológicos, na composição de textos artísticos que só podem existir como tais em mídia digital e, por conseguinte, formam um sistema literário próprio, que diferentes pesquisadores chamam de "literatura eletrônica", "ciberliteratura", "literatura cibernética", ou "literatura digital" - esta última, opção mais comum entre latino-americanos. Carolina Gainza, importante pesquisadora chilena dedicada a projetos de mapeamento, crítica e preservação da literatura digital hispano-americana, assim define seu objeto de estudo:

(...) escrituras que não apenas utilizam um aparato eletrônico como meio, senão que, e mais importante em sua definição, se baseiam em diversas formas de manipulação de códigos informáticos, seja de forma direta ou indireta. Nesse sentido, a denominação "digital" permite delimitar uma literatura própria dessa época, que refere práticas relacionadas com a experimentação com a linguagem de códigos ou com meios digitais, como as redes sociais. ( GAINZA, 2020 GAINZA, Carolina C. Nuevos escenarios literários: Hacia una cartografía de la literatura digital latino-americana. In: GUERRERO, Gustavo; LOY, Benjamin; MÜLLER, Gesine. World editors: dynamics of global publishing and the Latin American case between the archive and the digital age. Berlim: De Gruyter, 2020. p. 331-349. , p. 334-335, tradução nossa).

Como um polissistema literário ) em formação, negociando com outros polissistemas culturais ora mais antigos e estabilizados (literatura impressa, literatura experimental, literatura latino-americana etc.), ora mais recentes e movediços (artes digitais, narrativas em videojogos, redes sociais etc.), a literatura digital é um campo que demanda sistematizações conceituais e terminológicas, bem como projetos de pesquisa básica e aplicada de toda sorte. Entre os mais variados propósitos a que tais projetos possam se dedicar, destacamos neste artigo a urgente demanda por ações de mapeamento, arquivamento e taxonomização de obras que integram esse sistema literário.

Nesse sentido, observam-se hoje na América Latina três iniciativas de maior envergadura (entre muitas outras igualmente importantes, mas ainda não tão estruturadas e difundidas) no que tange à composição de arquivos da literatura digital produzida no continente: a Antología LitELat - v.1. (doravante, ALL) (), a Cartografía de la Literatura Digital Latinoamericana ( CLDL) () e o Atlas da Literatura Digital Brasileira ( ALDB) (). A despeito das diferenças de método, escopo ou objetivos entre tais projetos, todos os três disponibilizam importantes espaços online de acesso gratuito que, de modo geral, arquivam obras digitais produzidas por artistas latino-americanos. Porém, em se tratando de um sistema literário ainda em formação, com metalinguagem crítica também em desenvolvimento, arquivos como esses acabam desempenhando um segundo papel, menos explícito, mas igualmente relevante: o de delinear o que sejam a literatura digital e seus principais elementos constitutivos.

Diante desse contexto, o presente artigo tem por fim analisar como a Antología LitELat - v.1., a Cartografía de la Literatura Digital Latinoamericana e o Atlas da Literatura Digital Brasileira, além de preservarem de distintos modos obras de literatura digital latino-americana, acabam por circunscrever diferentes entendimentos de poesia digital, o que se soma às particularidades da literatura em mídia eletrônica os desafios de definição do que seja poesia, conforme vasta bibliografia nos Estudos Literários (). Para subsidiar essa discussão, apresentamos na próxima seção algumas discussões importantes acerca de gestos arquivísticos no campo da literatura digital, em cujo bojo contextualizamos os projetos da ALL, da CLDL e do ALDB. Na seção subsequente, enfocaremos como a poesia digital se revela um tipo de objeto literário que, embora abunde nesses arquivos, impõe desafios de tratamento técnico-científico em vários níveis, dos quais enfocamos os de natureza taxonômica para a leitura dos metadados das obras arquivadas.

Partindo da premissa de que o mapeamento de um polissistema literário emergente envolve não apenas a compreensão das dinâmicas de produção, circulação e recepção dos textos, mas também dos procedimentos e dispositivos de seu arquivamento, resta patente a premência de conduzir projetos arquivísticos no campo da literatura digital, bem como analisá-los criticamente. Afinal, para além da importância de arquivos literários em geral para a área de Letras, ressalte-se que os objetos artísticos que compõem a literatura digital estão sujeitos à dispersão em páginas na web, em plataformas de redes sociais, ou em mídias físicas de arquivos pessoais de artistas. Ademais, estão sujeitos também à obsolescência de hardwares e softwares necessários à sua execução. Portanto, há que se mapear, reunir, catalogar e preservar tais obras, mantendo-as disponíveis e acessíveis a autores, pesquisadores, artistas, leitores, professores e demais interessados nelas.

Arquivos como esses são dispositivos técnicos que organizam dados e metadados de obras segundo procedimentos sistemáticos para sua catalogação e documentação, sendo mais populares entre as comunidades acadêmicas e artísticas de literatura digital as iniciativas que disponibilizam gratuitamente em páginas de Internet o material arquivado. Nesse sentido, na contramão da evanescência típica da cibercultura, os arquivos de literatura digital reproduzem dinâmicas topológicas (organizando materiais num espaço, mesmo que virtual) e nomológicas (operando classificações, inclusões/exclusões e regulando o acesso) de todo arquivo (), ainda que reinventadas na materialidade eletrônica.

Entre outras formas que esses dispositivos podem assumir, destacam-se as antologias e os repositórios. Ambos os formatos armazenam textos (ou excertos de textos) de variados autores, os quais podem ser acessados e lidos individualmente e fazer sentido em si, ou contrair novos sentidos quando confrontados com outras obras registradas no arquivo, no que se aproximam, em pleno século XXI, da definição de collection apresentada por Barbara ) em seu estudo de florilégios do século XVIII.

De maneira geral, o termo antologia designa uma "colecção de textos (com ou sem comentário) seleccionados segundo determinados critérios e representativos de uma literatura ou do conjunto da obra de um autor" (, grifo nossos). Com sua longa história remontando a recolhas de epigramas gregos em 60 a.C. (), a antologia como gênero discursivo apresenta significativa estabilidade de estrutura composicional ao longo dos séculos, da cultura manuscrita à impressa e desta à cibernética, arquivando em seu seio textos (re)publicados em coleções. No caso das antologias de literatura digital, aplica-se com inteireza a definição de Carlos ), apesar das particularidades que a mídia computacional lhes impõe, tais quais o consumo em aparatos eletrônicos, o acesso via Internet e a dependência de códigos informáticos para sua execução. De todo modo, uma antologia de literatura digital mantém claras relações com protocolos editoriais da cultura literária, tanto em cada um dos textos nela contidos (frequentemente apresentados por paratextos curatoriais), quanto na arquitetônica geral do arquivo (que opera como uma publicação de textos e excertos reunidos).

Por sua vez, quando falamos de um arquivo digital como repositório, afastamo-nos de modos de recepção caros à literatura e nos aproximamos de arquivos da cultura digital mais ampla. Observe-se, por exemplo, a definição de Ariadne ), para quem um repositório é "um sistema de informação que armazena, preserva e fornece acesso a distância e de longo prazo a objetos digitais, sejam eles arquivos textuais, imagéticos, audiovisuais ou de dados primários" (, p. 560). Ainda na discussão proposta por esses dois autores, encontramos importante citação que completa sua definição, situando-a em termos estritamente computacionais: "[um repositório digital] é uma infraestrutura de banco de dados capaz de armazenar coleções de documentos em meio eletrônico" ().

Consoante essa perspectiva mais técnica, estamos considerando como repositórios, no contexto da literatura digital, iniciativas arquivísticas que supostamente visem apenas ao mapeamento, ao armazenamento e à catalogação de obras conforme padrões de bancos de dados, sem explicitamente adotarem pretensões de valoração crítica dos textos. Muito embora a isenção crítica seja um dos princípios norteadores de tais projetos e o principal critério de distinção entre antologias e repositórios (conforme a proposta classificatória aqui colocada), claro está que arquivo algum pode ser de fato meramente descritivo, já que a inclusão ou exclusão de qualquer elemento é, mesmo que de modo velado, ou não intencional, sempre uma tomada de posição com consequências prescritivas, seja em termos de apreciação crítica, seja em termos da delimitação do escopo do arquivo. O mal de arquivo que Jacques ) associa à atuação de qualquer arconte, fiel depositário do arquivo e responsável não só por sua organização, mas também por sua interpretação, certamente acomete também os repositórios digitais que se querem isentos de juízos de valor.

A seu turno, antologias reconhecem o mal de arquivo mais diretamente, posto que são construídas explicitamente a partir de critérios valorativos, justificando-se a inclusão com base em decisões tomadas pelos editores quanto à qualidade artística do texto, sua prototipicidade frente ao gênero, sua representatividade para determinado recorte geográfico, temporal ou autoral etc. Inclusive, uma importante baliza da qualidade de antologias (impressas ou digitais), para além das características imanentes de cada uma de suas obras, é a clareza das justificativas para as escolhas editoriais, normalmente expressas em paratextos assinados pelos responsáveis pela compilação do material.

Ainda no que concerne à inclusão/exclusão de determinada obra de literatura digital numa antologia, cabe lembrar que, além de critérios referentes à fatura estética dos textos arquivados, há também contingências do processo editorial: a quantidade máxima de obras que podem ser incluídas naquela edição, o prazo para publicação, as agendas de editores ou patrocinadores, as autorizações pelos autores etc. Mesmo em formato digital online, supostamente passível de edições ou atualizações a qualquer momento, antologias eletrônicas acabam sendo publicadas como unidades fechadas, com circunscrição precisa de obras incluídas em volumes. Reproduz-se, pois, sua relação íntima com protocolos editoriais da cultura literária impressa, conforme aventado acima.

Nesse ponto, nova diferença se coloca frente aos repositórios digitais, dado que estes não são "publicados" em determinada data em blocos autocontidos. Se uma antologia é, simultaneamente, uma publicação e um arquivo (ou, melhor um produto editorial que se arquiva em sua publicação), um repositório digital é tão-somente um arquivo ou biblioteca de proporções muito flexíveis, dado que seu espaço de armazenamento é facilmente expansível, e uma nova obra pode ser adicionada a qualquer momento - o que, numa antologia, exigiria ou novo volume, ou revisão e republicação do volume anterior.

Embora tanto antologias, quanto repositórios sejam permeados por ações de curadoria e de armazenamento de obras, talvez se possa dizer que aquela é mais premente nas antologias, ao passo que este é o objetivo precípuo dos repositórios. A complementaridade entre os dois gestos por vezes leva uma mesma instituição a investir em ambos os tipos de arquivo. A Electronic Literature Organization (ELO), por exemplo, já publicou três volumes da antologia Electronic Literature Collection (, , ), os quais foram analisados como coletâneas e como coleções por Vinícius Carvalho ) e muito em breve serão acrescidos de um quarto volume em preparação; no total, 235 obras foram publicadas nesses três volumes. Por outro lado, em projeto capitaneado pela pesquisadora Dene Grigar, a ELO vem desenvolvendo o repositório Next (), com mais de 3000 obras já cadastradas. Já a comunidade europeia Electronic Literature as a Model of Creativity and Innovation in Practice - ELMCIP publicou a Anthology of European Electronic Literature (), contendo 18 obras, ao passo que o repositório constituído pela mesma instituição - a Electronic Literature Knowledge Base () - contém um total de 3804 entradas para o que eles chamam de creative works.

As discrepâncias numéricas evidenciam em que medida diferem iniciativas arquivísticas como as de antologias e repositórios. A divergência é tamanha que, a um primeiro olhar, pode-se colocar em dúvida a pertinência de sequer compará-las, especialmente se considerarmos que, no contexto da cultura literária impressa, pouco sentido faria cotejar o conjunto de textos que compõem o arquivo de determinada instituição e o conjunto de textos que integram uma antologia publicada por essa mesma instituição. Contudo, no polissistema da literatura digital, as diferenças mais óbvias entre esses dois conjuntos de textos se esfumaçariam, visto que poderiam igualmente ser acessados pela Internet e que não há originais ou cópias em mídia digital. Em ambos os casos, trata-se apenas de sequências de 0s e 1s em última medida, posto que os arquivos de repositórios e de antologias digitais são igualmente copiáveis, coláveis, transportáveis, armazenáveis e executáveis.

Ademais, por ser um campo ainda em formação, a literatura digital dispõe de um número muito pequeno de repositórios e de antologias, e alguns desses, compilados nos anos 90 e no início dos anos 2000, já se tornaram inacessíveis por computadores e navegadores de Internet de hoje, a exemplo do pioneiro trabalho de Jorge Luiz Antonio. Em página de internet de autoria própria (), o pesquisador compilara importante conjunto de links para obras de literatura digital, mas, infelizmente, uma grande porção desses hipervínculos deixaram de operar. Antonio publicou também sua recolha de literatura digital na forma de livro acompanhado de DVD (), os quais, todavia, encontram-se esgotados. Além disso, a maior parte dos computadores atualmente no mercado já não dispõem de drive para leitura de DVDs.

Um marco importante para os projetos arquivísticos de literatura digital na América Latina foi a criação, em 2015, da Red de Literatura Electrónica Latinoamericana - LitELat. A partir de conexões estabelecidas por pesquisadores do continente em eventos da ELO, observou-se a necessidade de formalizar parcerias entre seus grupos de pesquisa e unir forças para o desenvolvimento da literatura eletrônica na América Latina. Entre diversos projetos desdobrados da fundação da rede, em 2020 foi publicada a Antología Lit(e)Lat volumen 1, com editoração de Leonardo Flores, Claudia Kozak e Rodolfo Mata, contendo obras de autores latino-americanos e caribenhos.

Também em decorrência de discussões empreendidas no âmbito da ELO e da LitELat, as pesquisadoras chilenas Carolina a Cartografía de la Literatura Digital Latinoamericana, repositório lançado em 2021 numa série de eventos dedicados à preservação da literatura digital no continente. Em seu projeto, as autoras se dedicam ao mapeamento do campo nos países hispânicos da América Latina.

Para melhor apresentação da macroestrutura dos três arquivos, apresentamos o Quadro 1, com dados qualitativos e quantitativos extraídos de suas plataformas em 15/10/2021. Na seção subsequente, discutiremos como cada um desses arquivos organiza seus materiais e trata especificamente obras categorizadas como poesia digital (ou termos correlatos).

Pensar os modos como esses arquivos tratam a poesia digital envolve, necessariamente, entender onde e como o "poético" se insere nas categorizações que cada um desses projetos propõe. Afinal, em se tratando de bases de dados, importa compreender não só cada dado sobre uma obra como unidade informacional em si, senão também o modo como a mesma é registrada enquanto entidade caracterizada por diferentes atributos.

Os arquivos de literatura digital latino-americana aqui analisados indexam cada instância da entidade "obra" (isto é, cada obra digital em seu banco de dados) em diferentes dimensões, algumas comuns a arquivos literários impressos (como autoria, ano de publicação, gênero etc.) e algumas exclusivas da literatura digital (tecnologia empregada, modo de interação com a obra etc.). No Quadro 2, indicamos quais atributos são imputados às obras de cada um desses arquivos.

Ainda acerca de atributos que poderiam ser igualmente comuns a arquivos literários impressos, observa-se que ALDB investe no registro de um número maior de informações desse tipo, como a indicação se a obra foi premiada ou participou de algum festival (A6); de que versão (A7) se trata, em possível analogia com a ideia de edição de uma obra impressa; e por quem foi publicada (A9), à guisa de editor. Outros metadados exclusivos de ALDB extrapolam os limites da obra e visam situá-la num contexto maior, acrescentando informações acerca de sua autoria nos atributos página pessoal do autor (A10), entrevista com o autor (A11) e informação biográfica do autor principal (A12).

Também em termos de contexto, está presente nos arquivos de ALL, CLDL e ALDB o atributo link (A13), que apresenta ligações eletrônicas para páginas externas onde as obras são acessáveis. Estes, porém, nem sempre redirecionam o leitor, de fato à obra, visto que o navegador pode não ter permissão para acessar a página (erro HTTP 403), a URL pode não ser encontrada (erro HTTP 404), ou pode haver problemas na estrutura do site a que o link remete (erro HTTP 500), entre outros. Como recurso para minorar problemas de inacesso como esses - ou outros, decorrentes da obsolescência de softwares e hardwares necessários para execução das obras - ALL sugere o uso de emuladores em alguns casos, enquanto ALDB apresenta vídeos de navegação nas obras, e CLDL dispõe de capturas estáticas de tela e vídeos e navegação.

Já o atributo descrição (A16), presente nos três arquivos, permite conhecer mais detalhadamente as obras, expandindo as informações constantes nos demais atributos. Em se tratando de um campo textual bastante aberto e de extensão variável, o atributo descrição difere da maior parte dos outros que compõem o Quadro 2, já que não se resume a tags de uma ou duas palavras. Em lugar disso, a descrição é apresentada geralmente nos arquivos sob forma de um ou mais parágrafos acerca de cada obra. Estes são redigidos pelos curadores de ALL e CLDL, mas pelos próprios artistas em ALDB. Sendo o atributo mais aberto a considerações não sistemáticas acerca de cada obra registrada nesses dispositivos arquivísticos, o campo descrição é o que coloca mais desafios à análise transversal entre diferentes obras e diferentes arquivos. Tal empreitada fugiria ao escopo do presente artigo, mas constitui objetivo de futura pesquisa, com enfoque na análise textual das descrições (A16) de obras registradas como poesia digital.

Como o Quadro 2 também revela, em outros atributos há bem menos semelhanças entre os arquivos, sobretudo entre a antologia ( ALL) e os dois repositórios ( CLDL e ALDB), ao passo que estes últimos mantêm um pouco menos de dissimilaridade entre si, na condição de projetos parceiros. O arquivo de ALL é muito mais econômico que os demais em termos de atributos relacionados a aspectos imanentes das obras, os quais são divididos apenas em tecnologias (A17) e categorias (A18). Como consequências diretas dessa opção metodológica, ambos os atributos apresentam um número muito grande de opções de metadados, e uma obra pode receber mais de uma tag quanto à sua tecnologia e mais de uma tag quanto à sua categoria. O Quadro 3 apresenta as opções de etiquetas disponíveis para os atributos A17 e A18 em ALL:

A alta quantidade de instâncias possíveis para os atributos tecnologia e categoria compromete em alguma medida a sistemática taxonômica de ALL, pois culmina na existência de tags de natureza muito diferente para cada atributo, o que exige também que estes tenham nomes bastante genéricos. Por outro lado, a divisão desses metadados em apenas dois atributos simplifica a visualização da informação e resulta em uma interface menos carregada de signos e possivelmente mais compreensível para quem busque essa antologia como leitor, e não como pesquisador, como se pode observar na Figura 1, que reproduz o paratexto editorial e os metadados da obra de poesia digital Common Medications in Psychiatry, arquivada em ALL.

Quanto ao atributo tecnologia (A17), podemos observar que, em ALL, as tags disponíveis descrevem tipos de metadados muito distintos, como a linguagem de programação em que a obra é executada (BASIC, CSS, FORTRAN, JavaScript, Pascal, PHP, Processing), a mídia física em que é armazenada (CD-ROM, cartões perfurados), o dispositivo para o qual que foi produzida (IBM MT72, Minitel, Tela de LED, Teletipo), o sistema operacional em que deve ser executada (Android, iOS, UbuntuStudio 11.04), a rede social em que circula (Blog, Facebook, Instagram, Twitter) etc.

CLDL, por sua vez, opta por não explicitar, na entrada de cada obra, atributos relacionados às componentes tecnológicas utilizadas para sua criação, circulação ou recepção. Essa economia de atributos, tal qual em ALL, redunda em uma interface menos carregada de signos e, portanto, de potencial maior interesse ao leitor não pesquisador de literatura digital. Por outro lado, ao investir em uma arquitetura da informação aplicável a praticamente qualquer obra literária, CLDL prescinde de caracterizar por meio de metadados a literatura digital no que esta tem de mais específico: seu atravessamento pelas tecnologias computacionais. A materialização dessas escolhas na interface do arquivo é evidenciada na Figura 2, que reproduz parte do paratexto editorial e dos metadados da obra de poesia digital Clickable poem@s, arquivada em CLDL.

Com tantos metadados indexados para cada obra, a base de ALDB é bem mais complexa, o que resulta em material mais completo para pesquisas científicas ou mesmo para buscas no repositório usando um ou mais filtros. No entanto, a complexidade pode redundar em uma redução da legibilidade da interface para leitores com menor letramento literário digital ou menos conhecimento sobre procedimentos de consulta e navegação em repositórios desse tipo. A Figura 3 reproduz parte do paratexto editorial e dos metadados da obra de poesia digital Góngora. 1582 a(h)ora. 1990, arquivada em ALDB.

Também concernente a questões técnicas, ALDB relaciona a cada obra o atributo acessibilidade (A25) - isto é, se ela pode ser executada normalmente pelas tecnologias disponíveis hoje. Este, porém, é sempre um dado relativo, já que, mais do que da obra, a acessibilidade depende das tecnologias de que dispõe o usuário. Por exemplo, com a instalação do navegador Pale Moon, pode-se executar uma obra desenvolvida em Flash, ao passo que isso é impossível apenas com as versões atuais do Google Chrome, do Mozilla Firefox ou do Microsoft Edge.

A seu turno, no que diz respeito aos aspectos mais textuais das obras cadastradas, ALL, como apresentado anteriormente, opta pela reunião de informações bastante diferentes no atributo categoria (A18). Sob tal rótulo, estão misturadas tags que dizem respeito ao canal pelo qual a obra é transmitida/consumida (oralidade, poesia sonora, poesia visual), à forma de composição (aleatoriedade, animação, bot, geração, obra combinatória) e mesmo ao gênero literário (narrativa, poesia sonora, poesia versificada, poesia visual, prosa poética e videopoesia).

Mais especificamente sobre o gênero, questão central para pensarmos o arquivamento da poesia digital nos três projetos ora estudados, observa-se nas tags de ALL que o arquivo é organizado com base numa pressuposição de que a poesia é complementar à narrativa (isto é, a partir da dimensão verbal dos signos e sua organização discursiva), e não como complementar à prosa (ou seja, a partir da dimensão visual dos signos e sua organização material na página/tela). Tal perspectiva é também adotada na arquitetura de CLDL e ALDB.

Talvez em decorrência dessa escolha, as adjetivações que a tag poesia recebe em ALL, como poesia sonora, poesia versificada, poesia visual e videopoesia, falam não das sequências textuais mobilizadas (narração, descrição, argumentação etc.), e sim do modo intencional de organizar os signos nos estratos visual e/ou óptico (). Por fim, cumpre ressaltar que, se a poesia aparece nessa antologia dividida em subcategorias por meio da adjetivação, o mesmo não se dá com a narrativa; há aí a categoria prosa poética, mas esta, claro está, não é necessariamente matéria narrativa. O Quadro 4 detalha a distribuição quantitativa em ALL de obras associadas a tags que, no atributo categoria (A18), designam gêneros literários:

Os números acima permitem interessantes inferências acerca do arquivamento da poesia digital em ALL. Em primeiro lugar, observe-se que, entre os metadados das 81 obras cadastradas na antologia, tags associadas à poesia (TPS, TPVe, TPVi, TPP e TVP) aparecem 93 vezes, o que claramente sugere a prevalência do gênero em relação à narrativa ou às apenas 3 obras que não receberam qualquer tag referente aos gêneros mais assentes na teoria literária.

Os números mostram também que quase um quarto das obras da antologia recebem mais de uma tag referente ao gênero literário, o que indica que, no âmbito da literatura digital, tais fronteiras conceituais, esfumadas desde o século XIX na tradição impressa, tornam-se ainda mais imprecisas, culminando em significativa sobreposição dos gêneros constituintes de uma mesma obra. No escopo da poesia digital, parece ser ainda mais premente esse fenômeno, visto que 20 obras de ALL recebem mais de uma tag contendo a palavra "poesia" ou suas variações (TPS, TPVe, TPVi, TPP e TVP). As definições de tais categorias, enunciadas de maneira bastante sumária na antologia, tentam dar conta da multiplicidade de formas como cada uma delas se instancia nas obras: poesia sonora - "integra experimentação poética focada na materialidade do som" (), poesia versificada - "oferece textos organizados em versos ou disposições espaciais parecidas com o verso" (), poesia visual - "integra experimentação poética focada na plasticidade do texto e/ou da imagem" (), prosa poética - "apresenta a prosa na fronteira com a poesia" () e videopoesia - "trabalha a materialidade do audiovisual a partir de uma estreita conexão com a palavra" ().

Por sua vez, CLDL e ALDB apresentam, em lugar do macroatributo categoria (A18), um desdobramento de informações análogas em mais de um atributo, o que aumenta a granularidade das classificações (com mais categorias de metadados), mas aumenta a coesão entre o tipo de informação que cada atributo agrega. Assim, em conformidade com a proposta do consórcio internacional CELL (vide nota de rodapé 8), tanto CLDL quanto ALDB categorizam o formato (A26) das obras com tags como texto, áudio, vídeo, imagem etc. Consequentemente, quando fazem referência ao atributo gênero literário da obra (A27) - chamado de "tipo" em CLDL -, ambos os arquivos utilizam apenas tags mais gerais (poesia, narrativa, ambos, ou outro, em CLDL; poesia, narrativa, poesia e narrativa, ou ensaio, em ALDB), sem a necessidade criar tags que misturam ambos os tipos de informação (gênero e formato), como nos sintagmas poesia sonora, poesia visual, poesia versificada e videopoesia de ALL.

No que diz respeito às tags para o gênero literário, é interessante notar que estas são inexistentes na proposta taxonômica do CELL, talvez pelo desafio de aplicar as categorias tradicionais dos Estudos Literários ao polissistema emergente da literatura digital. No entanto, tanto ALL quanto CLDL e ALDB optam por etiquetar as obras com essa informação, seja no macroatributo genérico categoria de ALL, seja nos atributos específicos tipo/gênero de CLDL e ALDB.

Acerca da implementação de tal categoria no projeto de ALDB, Rejane Rocha () afirma que, durante a organização do repositório, a associação de muitas obras a um gênero literário como poesia ou narrativa se mostrou um grande desafio aos pesquisadores responsáveis pelo arquivo, haja vista as patentes diferenças entre a literatura impressa e a digital. No entanto, a equipe do Atlas optou por mantê-las na medida em que gêneros como poesia e narrativa são de conhecimento do público geral, de maneira a proporcionar pontos de entrada razoavelmente reconhecíveis às obras de literatura digital para quem com elas tem seus primeiros contatos. Bastante pertinente, a afirmação da pesquisadora chama a atenção para os potenciais de formação de leitores e de divulgação científica de um arquivo de literatura digital, para além de suas funções mais imediatas de documentação e preservação das obras.

O Quadro 5 detalha a distribuição quantitativa em CLDL e ALDB de obras associadas a tags que designam gêneros literários no atributo tipo/gênero (A27):

Acerca de tal quadro, observe-se primeiramente que o mesmo analisa fenômenos parecidos com os do Quadro 4, que descreve a distribuição de tags referentes a gêneros literários no atributo categoria (A18) de ALL. No entanto, se ALL permitia que mais de uma tag fosse inserida para determinada obra como metadado no atributo categoria, CLDL e ALDB permitem apenas uma tag por obra no atributo tipo/gênero (A27). De tal sorte, o quantitativo de obras nesses dois repositórios com mais de uma tag designativa de gênero é 0.

Isso não significa, porém, que não haja obras que hibridizam gêneros distintos em CLDL e ALDB, apenas que elas são arquivadas de modo diferente. Conforme a arquitetura desses dois repositórios, obras com sobreposição de características de gêneros literários díspares são marcadas com uma única tag que indica isso, como ambos, poesia e narrativa, ensaio poético-tradutório|poesia, ensaio|poesia|poesia e narrativa. Para unificar todas essas tags e contabilizar as obras de gêneros híbridos em CLDL e ALDB, adotamos o código TX, associado a 9 obras na Cartografía e a 12 no Atlas. Considerando os totais de obras cadastrados em cada um dos três arquivos analisados neste trabalho, observamos porcentagens discrepantes em termos da prevalência de obras híbridas: 26/81, ou cerca de 32% em ALL; 9/179, ou cerca de 5% em CLDL; e 12/144, ou cerca de 8% em ALDB. Não se pode, porém, afirmar que tais diferenças digam respeito apenas às discrepâncias nos corpora, senão também aos critérios de aposição de tags pelos pesquisadores responsáveis pela inserção de dados nesses arquivos.

Mais especificamente no que concerne à poesia digital, nota-se que também nos dois repositórios há uma prevalência do gênero em comparação com a narrativa digital, ou com outros gêneros de porcentagens praticamente inexpressivas, como o ensaio poético-tradutório. No entanto, cumpre destacar mais uma vez que o formato dos quadros nas Quadros 4 e 5 não é exatamente o mesmo, pois em ALL uma mesma obra poderia receber mais de uma tag no atributo categoria (A18), de modo que as tags poesia sonora, poesia versificada, poesia visual, prosa poética e videopoesia somam juntas 84 ocorrências, para um total de apenas 81 obras cadastradas na antologia. Já em CLDL e ALDB, como cada obra recebe apenas uma tag no atributo tipo/gênero (A27), podemos contar quantas obras são arquivadas como poesia digital em cada um desses dois repositórios: 122/179, ou cerca de 68% em CLDL; e 101/144, ou cerca de 70% em ALDB. Apesar dos procedimentos de cálculo serem diferentes, nota-se a representatividade da poesia digital em relação a outros gêneros nos três arquivos, o que talvez nos indique a maior urgência para elaboração de metodologias teórico-críticas da poesia no bojo da literatura digital latino-americana.

Por fim, como último atributo do Quadro 2, cumpre destacar que, no atributo técnica de composição - poética (A28), CLDL e ALDB incluem metadados referentes a aspectos da fatura estética das obras propiciados pelos recursos digitais. Para tanto, ambos os arquivos recuperam alguns elementos da taxonomia de modalidades procedurais previstas pelo CELL, mas adaptando-as e complementando-as com metadados emergentes das obras registradas em CLDL e ALDB. O Quadro 6 detalha as tags existentes em cada um desses arquivos para o atributo técnica de composição - poética (A28).

Primeiramente note-se que esse quadro tem estrutura diferente dos anteriores, dado que compara o vocabulário dos metadados que CLDL e ALDB apresentam para o atributo técnica de composição - poética (A28), mas não as tags em si, ou seus quantitativos. Isso ocorre porque, como no Quadro 5, ALDB não permite mais de uma tag para esse atributo, preferindo, em vez de etiquetar separadamente uma mesma obra como sonora e generativa, por exemplo, criar uma nova tag com o rótulo sonora|generativa. Além disso, é importante notar que, às vezes, as diferenças no vocabulário são apenas de formulação (literatura autogerada x generatividade). Ademais, às vezes duas tags separadas em CLDL são fundidas numa única tag em ALDB (como no caso de hipertextualidade/hipermedialidade). Tais distinções mostram particularidades na arquitetura da informação proposta em cada repositório e têm consequências diretas na forma de arquivar suas obras.

Mais especificamente no que tange à poesia digital, pode-se ainda observar que outros pesquisadores da área, como Scott ), embora reconheçam os desafios de falar de gêneros literários no contexto da literatura digital, optam por defini-los não apenas como poesia ou narrativa, e sim fundindo metadados que CLDL e ALDB registram separadamente como tipo/gênero (A27) e técnica de composição - poética (A28). Assim, Rettberg (2019), ao organizar seu livro Electronic literature, uma importante introdução ao campo, distingue como gêneros poéticos digitais a poesia combinatória (ou autogenerada/generativa, nos termos de CLDL e ALDB) e a poesia cinética (ou animada, conforme CLDL) e interativa. Do mesmo modo, Christopher ) trata como gêneros da poesia digital a poesia generativa, a poesia visual e cinética, a poesia hipertextual/hipermídia, a poesia holográfica e a poesia em codigobra. Resta patente, pois, a necessidade de mais estudos na área de literatura digital para delimitar se elementos como hipertextualidade, generatividade, interatividade, animação etc. distinguem gêneros poéticos em mídia computacional, ou se são apenas instanciações variadas de um mesmo gênero: a poesia digital.

Neste artigo, empreendemos a análise de três importantes arquivos de literatura digital latino-americana (a Antología LitELat - v.1., a Cartografía de la Literatura Digital Latinoamericana e o Atlas da Literatura Digital Brasileira), analisando os modos pelos quais cada um deles desenha um certo mapeamento da poesia digital no continente. Para tanto, inicialmente discutimos questões mais gerais acerca de arquivos literários digitais, propondo como categorias analíticas a antologia e o repositório, de maneira a entender como esses dois distintos modos de arquivar obras de literatura digital implicam em também distintos procedimentos de seleção, inclusão/exclusão e organização dessas obras nos bancos de dados e interfaces dos três projetos aqui analisados.

Nas análises contrastivas dos atributos e tags presentes nos três arquivos, chamamos especial atenção para a maneira como cada um deles trata os metadados referentes à poesia digital como gênero. Nesse quesito, cumpre ressaltar que os resultados encontrados são deveras interessantes na medida em que identificam elementos quantitativos (como a porcentagem de obras identificadas em cada arquivo como poesia digital) e qualitativos (como a diferença de granularidade entre arquivos que tratam como gênero a poesia tout court ou que a subdividem em poesia visual, poesia versificada, videopoesia etc.). No entanto, maiores análises são necessárias para perceber se, em arquivos de literatura digital de outras comunidades artísticas e científicas, a exemplo da ELO e da ELMCIP, o que se trata como gênero é a poesia (em oposição à narrativa e/ou ao drama e à qual se adiciona o digital como um traço suplementar); a poesia digital (em oposição à poesia impressa e/ou à poesia oral); ou os subtipos de poesia digital, como a poesia digital hipertextual, a poesia digital generativa, a poesia digital cinética etc.

O que se observa, portanto, é que, na constituição de repositórios e antologias exclusivamente voltados à literatura digital, repetem-se algumas das aporias presentes nas discussões de arquivos literários e artísticos em geral - tão bem resumidas por ) na ideia de um mal de arquivo -, mas a elas se acrescentam os desafios específicos de categorizar obras de um campo em constante transformação, seja pelo incessante desenvolvimento de novas tecnologias, seja pela experimentação frequente com gêneros e formas literárias emergentes em contextos computacionais. Mais especificamente no que concerne à poesia digital, os distintos expedientes arquivísticos adotados pelos três projetos aqui analisados precisam ser contemplados numa série de outros estudos, seja porque tais arquivos continuarão a crescer (pela publicação de um volume 2 de ALL ou pela inserção de novas obras nos repositórios de CLDL e ALDB), seja porque suas diferenças implicam não apenas variações nas formas de organizar o material coletado, senão também nos modos como compreendê-lo como poesia num cenário tão proteiforme como o da literatura digital.

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A poesia digital em arquivos online latino-americanos: convergências e divergências

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RESUMO Em consequência da crescente institucionalização da literatura digital, observamos a...

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ROCHA, Rejane Cristina. Contribuições para uma reflexão sobre a literatura em contexto digital. Revista da Anpoll, Florianópolis, n. 36, p. 160-186, Jan./Jun. 2014.

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ROCHA, Rejane Cristina. Contribuições para uma reflexão sobre a literatura em contexto digital. Revista da Anpoll, Florianópolis, n. 36, p. 160-186, Jan./Jun. 2014.

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Vista do CONTRIBUIÇÕES PARA UMA REFLEXÃO SOBRE A LITERATURA EM CONTEXTO DIGITAL

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GOBIRA, Pablo; CORREA, Fernanda. Autores-leitores da tradição literária: a literatura digital como ação preservacionista. Revista Texto Digital, Florianópolis, v. 15 n. 2, p. 181-195, 2019. 

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GOBIRA, Pablo; CORREA, Fernanda. Autores-leitores da tradição literária: a literatura digital como ação preservacionista. Revista Texto Digital, Florianópolis, v. 15 n. 2, p. 181-195, 2019. 

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Vista do Autores-leitores da tradição literária: a literatura digital como ação preservacionista

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Voltar aos Detalhes do Artigo Autores-leitores da tradição literária: a literatura digital como ação preservacionista

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SANTOS; Matheus Guilherme A. S. dos; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Instapoesia em Mato Grosso: uma leitura de "impulsopoemas", de Caio Ribeiro. In: MAGALHÃES, Epaminondas de Matos; BERTGES, Lívia Ribeiro (orgs.). Leitura e escrita: vias de acesso. Brasília: Alta Performance, 2023. p. 140-154.

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SANTOS; Matheus Guilherme A. S. dos; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Instapoesia em Mato Grosso: uma leitura de "impulsopoemas", de Caio Ribeiro. In: MAGALHÃES, Epaminondas de Matos; BERTGES, Lívia Ribeiro (orgs.). Leitura e escrita: vias de acesso. Brasília: Alta Performance, 2023. p. 140-154.

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Endereço: Rua 132-A Nº 100, Qd F-45 Lt 2, Setor Sul, Goiânia - GO, CEP 74093-220 Whatsapp: (62) 982301212 E-mail: contato@editoraaltaperfomance.com.br Facebook e instagram: editora.altaperfomance Youtube: editora alta performance

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SANTOS, Matheus Guilherme Antunes Soares dos; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Poéticas híbridas em meio digital. Polifonia, Cuiabá, v. 29, n. 55, p. 101-120, 2023

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Autores

Matheus Guilherme Antunes Soares dos Santos polifoniapa@gmail.com
Universidade Federal de Mato Grosso

Lívia Ribeiro Bertges polifoniapa@gmail.com
Universidade do Estado de Mato Grosso

Vinícius Carvalho Pereira polifoniapa@gmail.com
Universidade Federal de Mato Grosso

Resumo

O campo da literatura contemporânea vem se desenhando, nas últimas décadas, cada vez mais como expandido (KRAUSS, 1985), inespecífico (GARRAMUÑO, 2014) ou pós-autônomo (LUDMER, 2010), num movimento em que o literário flerta com outras mídias e outros sistemas culturais para tornar-se múltiplo. Nesse processo, assistimos à proliferação de formas artísticas híbridas, especialmente no âmbito da poesia, que vai ganhando novos modos de significar a palavra quando falada, cantada, performada, diagramada, compartilhada, programada, grafitada... Assim, do poema impresso em página de livro, eclodem novas formas líricas no slam, no videoclipe, no hipertexto, em poemas visuais, na arte urbana e em tantos outros regimes de sentidos que as novas mídias propiciam.

Referências

BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Uma proposta de análise do gênero GIF poem a partir de "Asas" e "Volve", de Arnaldo Antunes. Revista Desenredo, Passo Fundo, v. 13, n. 2, p. 492-507, 2017. Disponível em: < http://seer.upf.br/index.php/rd/article/view/7250>. Acesso em: 10 mai. 2023.

DIAS-PINO, Wlademir. Manifesto intensivista. Sarã, Cuiabá, n. IV, ano I, jul. 1951.

DOS SANTOS, Matheus Guilherme Antunes Soares; BERTGES, Lívia Ribeiro; PEREIRA, Vinícius Carvalho. Instapoesia: uma leitura de "Impulsopoemas", de Caio Ribeiro. In: BERTGES, Lívia Ribeiro; MAGALHÃES, Epaminondas de Matos (Org.). Escrita e leitura: vias de acesso. No prelo.

GARRAMUÑO, Florencia. Frutos estranhos. Rio de Janeiro: Rocco, 2014.

KRAUSS, Rosalind. Sculpture in Expanded Field. The Originality of the Avant-Garde and other Modernist Myths. Cambridge, Massachussetts, London: MIT Press, 1985.

LUDMER, Josefina. Aquí América Latina: una especulación. Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2010.

PEREIRA, Vinícius Carvalho. Silva Freire e a poética das palavras-matrizes: ressonâncias do Poema//Processo. Signótica, Goiânia, v. 30, n. 3, p. 474-498, jul./set. 2018. Disponível em: < https://revistas.ufg.br/sig/article/view/48986>. Acesso em: 10 mai. 2023.

RIBEIRO, Caio Augusto. Colecionador de tempestades. Cuiabá: Tanta Tinta Editorial, 2017.

RIBEIRO, Caio Augusto. Manifesto da manifesta. Cuiabá: Tanta Tinta Editorial, 2018.

RIBEIRO, Caio Augusto. Manifesto da manifesta: mundo-livro. Cuiabá: Entrelinhas, 2021.

RIBEIRO, Caio Augusto; LEITE, Marília Beatriz de Figueiredo. Loucos e sábios: o livro dos diamantes. Cuiabá: Entrelinhas, 2021.

ROCHA, Rejane Cristina. Contribuições para uma reflexão sobre a literatura em contexto digital. Revista da Anpoll, Londrina, v. 1, n. 36, p. 160-186, 2014. Disponível em: < https://revistadaanpoll.emnuvens.com.br/revista/article/view/680>. Acesso em: 10 mai. 2023.

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Matheus Guilherme Antunes Soares dos Santos polifoniapa@gmail.com Universidade Federal de Mato Grosso Lívia Ribeiro Bertges polifoniapa@gmail.com Universidade do Estado de Mato Grosso Vinícius Carvalho Pereira polifoniapa@gmail.com Universidade Federal de Mato Grosso O campo da literatura contemporânea vem se desenhando, nas últimas décadas, cada vez mais como expandido (KRAUSS, 1985), inespecífico (GARRAMUÑO, 2014) ou pós-autônomo (LUDMER, 2010), num movimento em que o literário flerta com outras mídias e outros sistemas culturais para tornar-se múltiplo.

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Matheus Guilherme Antunes Soares dos Santos

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Matheus Guilherme Antunes Soares dos Santos

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Graduando em Letras Português e Francês pela Universidade Federal de Mato Grosso. Participou do Programa Institucional de Bolsas de Iniciação à Docência e faz parte da comissão organizadora do projeto de extensão SarArt - Entre Línguas e Letras. Trabalha como corretor de redação e professor autônomo. Inicia-se na pesquisa sendo bolsista da FAPEMAT sob a orientação do professor Vinícius Carvalho Pereira e co-orientação da professora Lívia Ribeiro Bertges. Pretende atuar nas áreas de Literatura Contemporânea e Literatura mato-grossense; com foco na Literatura Eletrônica; Arte Digital; Semiologia.

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Pós-doutorada em Ensino de Literatura no Programa de Pós-graduação em Ensino (PPGEn), do Instituto Federal de Mato Grosso (IFMT), com bolsa do Programa de Desenvolvimento da Pós-Graduação na Amazônia Legal (PDGD/CAPES). Atua como professora substituta na Universidade do Estado de Mato Grosso (UNEMAT), campus Tangará da Serra. Doutora em Estudos Literários pela Universidade Federal de Mato Grosso (PPGEL/UFMT), com participação no Programa de Doutorado-Sanduíche no Exterior (PDSE/CAPES) na Sorbonne Université (SU). Integrante dos grupos de pesquisas Ensino de Literatura e Línguas (GPELL/CNPQ/IFMT) e Semióticas Contemporâneas (SEMIC/CNPQ/UFMT).

Áreas de interesse: Literatura Contemporânea, Poesia Visual, Estudos Interartes e Letramentos Literários.

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Os Anfipoemas, de Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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Os Anfipoemas, de Wlademir Dias-Pino e Regina Pouchain

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- arame farpado de cores de luzes.
- arcadas cores destrancadas em luzes.
- arco-íris por um ponto de fora d´água.
- árduas cores nas referências das luzes.
- área dada em cor na curva visitante das luzes curiosas.
- arrancadas luzes, belicosas cores.
- arriando uma cor de aprendizagens contínuas luzes.
- aticular luzes, num evento cores, ou parte disso.
- argumentando cores chegando às luzes.
- área vertical da cor em um raio de luz.
- aquilo fosse tamanha cor ou não fosse, então luzes.
- as constantes cores, no que pensamos luzes.
- as cores alegres se partiam em luzes.
- as cores naturais se a frequência de luz laser.

- apostando luzes, tudo no ato cor
- após tantas cores fases de luzes
- cor ao contrário das justaposições de luzes
- aplicação da cor latente em luzes
- cor no tempo de luzes lineares
- aprender a dividir luzes parece mentira das cores
- formulações de luzes e depois cores
- aquelas cores realidade da força das luzes
- apruma a cor baliza a luz
- aqui-agora cores nos assusta em luzes
- as cores são teorias luminosas
- as grandezas dos saltos pela mesma luz
- de olho cor aos gritos mais d´água luz
- as mil vezes luzes com resposta das cores

- ansiedade luz, sempre quando cores
- antecipação cor das escamas marinhas luzes
- antecipando cores um lance cúbico da luz
- antes de falar das cores, contar suas luzes
- antes de falar das luzes, engasgada cor
- antes devolvendo luzes e de todo o resto cores
- antes mesmo da posse da cor, ruptura de luzes
- ao alcançar as luzes jogadas, cores
- ao crer cor, ouvndo riscado das luzes
- ao deixarcor, depois luz
- ao jeito luz de quase exclamar cores
- ao lado do observador a cor em direção a luzes
- ao longo da cor de mais luz em quantidades
- ao menos corluz naquele dia de cor

- num evento luz, ou parte disso, cores
- arcadas cores, com que destrancadas em luzes
- parea vertical da cor, só se faz, em um raio de luz
- assim que sempre, número das cores chegando às luzes
- armada de luzes, de um alto, sendo que, de cores
- continuas luzes, por certo, uma cor de aprendizagens
- é que pe o assim tão das cores, na recíproca das luzes
- que havia de ser, as cores tão teoremas luminosas
- as espelhantes cores, com que, redirecionam a luz
- azuis emprestados, de pronto luzes, do espectador
- auto-retrato das luzes, não verbal, se de dia cores
- azulado seado nas luzes, assim como assim
- avante passa, processo, com que cor, só via luzes
- atreve-se a cor nas afinidades com a luz

- quando toda cor se reveste de luz
- converter em luz para si mesma a cor
- parece cor e tem cabida onde se divisa
- aquela cor quase que loucura luz
- bem se cor em que luz
- da pópria cor a luz se esbelta
- da queimada cor que acumula luz
- trancada por dentro a cor se sabe luz
- a cor mais de dentro quando luz
- sobre a cor o ponto de vista da luz
- vejamos cor falar de luz
- quando cor conforme dita luz
- cor que lhe permite luz

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ANFIPOEMAS: REGINA POUCHAIN E WLADEMIR DIAS-PINO

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arame farpado de cores de luzes. - arcadas cores destrancadas em luzes. - arco-íris por um ponto de fora d´água. - árduas cores nas referências das luzes. - área dada em cor na curva visitante das luzes curiosas. - arrancadas luzes, belicosas cores. - arriando uma cor de aprendizagens contínuas luzes.

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II CONGRESSOS POÉTICAS DA PROXIMIDADE: expansões contemporâneas do literário

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II CONGRESSOS POÉTICAS DA PROXIMIDADE: expansões contemporâneas do literário

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II Congresso Poéticas da Proximidade: expansões contemporâneas do literário

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O II Congresso Poéticas da Proximidade: expansões contemporâneas do literário acontecerá de 24 a 26 de maio, na Universidade Presbiteriana Mackenzie, em São Paulo.

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Vinícius Carvalho Pereira fala sobre literatura e novas mídias

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Vinícius Carvalho Pereira fala sobre literatura e novas mídias

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Vinicius Pereira fala sobre literatura e novas mídias

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http://lattes.cnpq.br/5304593788129950

Doutor e Mestre em Ciência da Literatura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).

Bolsista de Produtividade em Pesquisa do CNPq - Nível 2

Bacharel e Licenciado em Letras Português-Inglês pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Professor Associado I do Departamento de Letras e do Programa de Pós-Graduação em Estudos da Linguagem da Universidade Federal do Mato Grosso (UFMT). Estágio pós-doutoral na Universidade de Nottingham (UoN), no Reino Unido.

Líder do grupo de pesquisa SEMIC - Semióticas Contemporâneas, coordenador do Núcleo Estendido de Engenharia Semiótica e Arte Digital, do grupo de pesquisas SERG.PUC-Rio/Ideias e membro do grupo de pesquisa DAVI - Dados Além da Vida. Na UFMT, é atualmente Coordenador de Ensino de Pós-Graduação da Pró-Reitoria de Ensino de Pós-Graduação (PROPG).

Foi Coordenador Geral do Programa Inglês sem Fronteiras (IsF/SESu-MEC), de 2013 a 2016; Coordenador Pedagógico de Inglês do Programa Idiomas sem Fronteiras (IsF/SESu-MEC), de 2016 a 2019; Coordenador do Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagem (PPGEL), de 2017 a 2019. Atualmente, é Orientador Pedagógico de Língua Inglesa do Programa de Extensão do Instituto de Linguagens (IL). Membro da Electronic Literature Organization (ELO), da Rede de Literatura Eletrônica Latino-Americana (LitELat), do grupo Observatório da Literatura Digital Brasileira, da Rede Andifes IsF e do GT Literatura Digital (ANPOLL). Atua principalmente nas seguintes áreas: Literatura Contemporânea; Literatura, Mídia e Tecnologia; Literatura Eletrônica; Arte Digital; Semiologia.

ORCID: http://orcid.org/0000-0003-1844-8084.
E-mail para contato: viniciuscarpe@gmail.com.

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1. Objetivo geral: A partir das lentes analíticas dos Estudos de Mídia e dos Estudos Literários, com destaque para as affordances de plataformas computacionais e a lírica contemporânea, sobretudo em termos de poesia visual, analisar obras de poesia digital mato-grossense e preservá-las por meio de arquivamento em repositórios online gratuitos dedicados à literaturaeletrônica

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1. Objetivo geral: A partir das lentes analíticas dos Estudos de Mídia e dos Estudos Literários, com destaque para as affordances de plataformas computacionais e a lírica contemporânea, sobretudo em termos de poesia visual, analisar obras de poesia digital mato-grossense e preservá-las por meio de arquivamento em repositórios online gratuitos dedicados à literaturaeletrônica

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2. Metodologia: As atividades centrais do projeto ora apresentado consistem em análises críticas de obras de poesia digitalmato-grossense, bem como em estudos descritivos desse campo face às questões emergentes das culturas híbridas edas sociedades digitais na periferia do tecnocapitalismo. Para tanto, serão conduzidos levantamento bibliográfico,estudo e fichamento de referenciais teórico-críticos sobre poesia digital, particularidades técnicas e estéticas dasplataformas Adobe Photoshop e Instagram, e poesia mato-grossense contemporânea

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2. Metodologia: As atividades centrais do projeto ora apresentado consistem em análises críticas de obras de poesia digitalmato-grossense, bem como em estudos descritivos desse campo face às questões emergentes das culturas híbridas edas sociedades digitais na periferia do tecnocapitalismo. Para tanto, serão conduzidos levantamento bibliográfico,estudo e fichamento de referenciais teórico-críticos sobre poesia digital, particularidades técnicas e estéticas dasplataformas Adobe Photoshop e Instagram, e poesia mato-grossense contemporânea

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3. Beneficiários: Os beneficiários da pesquisa podem ser divididos em beneficiários diretos e indiretos. Entre os beneficiários diretos, destacamos os artistas, cujas obras serão analisadas, divulgadas e armazenadas em arquivos próprios deliteratura digital. Entre os beneficiários indiretos, estão outros pesquisadores da área de Estudos Literários, discentes edocentes da Educação Básica, pois disporão de rico material de pesquisa e/ou material didático sobre a literaturamato-grossense digital.

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3. Beneficiários: Os beneficiários da pesquisa podem ser divididos em beneficiários diretos e indiretos. Entre os beneficiários diretos, destacamos os artistas, cujas obras serão analisadas, divulgadas e armazenadas em arquivos próprios deliteratura digital. Entre os beneficiários indiretos, estão outros pesquisadores da área de Estudos Literários, discentes edocentes da Educação Básica, pois disporão de rico material de pesquisa e/ou material didático sobre a literaturamato-grossense digital.

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4. Justificativa: A documentação e preservação das obras de poesia digital mato-grossense em arquivos literários digitais especializados tem impacto direto na sobrevida das obras, as quais se tornam protegidas do inacesso que ameaça todamídia digital. Se mantidas apenas em CDs, pendrives, HDs ou computadores pessoais, essas obras se tornarãoinacessíveis no mesmo momento em que essas tecnologias forem superadas, o que se dá em ritmo cada vez maisacelerado na dinâmica do tecnocapitalismo. Se mantidas em sites pessoais, o inacesso se dá no imediato momento emque o domínio da URL não é mais pago, tornando-se o conteúdo do site irrecuperável. Do mesmo modo, caso oInstagram seja superado por redes sociais concorrentes, poemas digitais que circulam nessa plataforma também se perderão.

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4. Justificativa: A documentação e preservação das obras de poesia digital mato-grossense em arquivos literários digitais especializados tem impacto direto na sobrevida das obras, as quais se tornam protegidas do inacesso que ameaça todamídia digital. Se mantidas apenas em CDs, pendrives, HDs ou computadores pessoais, essas obras se tornarãoinacessíveis no mesmo momento em que essas tecnologias forem superadas, o que se dá em ritmo cada vez maisacelerado na dinâmica do tecnocapitalismo. Se mantidas em sites pessoais, o inacesso se dá no imediato momento emque o domínio da URL não é mais pago, tornando-se o conteúdo do site irrecuperável. Do mesmo modo, caso oInstagram seja superado por redes sociais concorrentes, poemas digitais que circulam nessa plataforma também se perderão.

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5. Integração com a Educação Básica: Além disso, há que se considerar o potencial impacto desta pesquisa para alunos da Educação Básica e docentes da área de Linguagens e suas Tecnologias, visto que a Base Nacional Comum Curricular - BNCC (BRASIL, 2018) preconiza, entre outros objetos de ensino, ciberpoemas, e-zines, redes sociais, hipertextos e blogs, mas os livrosdidáticos adquiridos via Programa Nacional do Livro Didático (PNLD) em geral não contemplam tais conteúdos. Assim sendo, os textos mapeados, analisados e arquivados neste projeto podem se tornar objetos de ensino em escolas do estado de Mato Grosso, propiciando simultaneamente o letramento literário e o letramento digital dos alunos, nos termos da BNCC. Ademais, a inclusão de tais textos em repositórios abertos facilitará ainda mais seu uso em atividades didáticas.

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5. Integração com a Educação Básica: Além disso, há que se considerar o potencial impacto desta pesquisa para alunos da Educação Básica e docentes da área de Linguagens e suas Tecnologias, visto que a Base Nacional Comum Curricular - BNCC (BRASIL, 2018) preconiza, entre outros objetos de ensino, ciberpoemas, e-zines, redes sociais, hipertextos e blogs, mas os livrosdidáticos adquiridos via Programa Nacional do Livro Didático (PNLD) em geral não contemplam tais conteúdos. Assim sendo, os textos mapeados, analisados e arquivados neste projeto podem se tornar objetos de ensino em escolas do estado de Mato Grosso, propiciando simultaneamente o letramento literário e o letramento digital dos alunos, nos termos da BNCC. Ademais, a inclusão de tais textos em repositórios abertos facilitará ainda mais seu uso em atividades didáticas.

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O trabalho de Caio Ribeiro também pode ser encontrado em https://www.caioribeiroarte.com/

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Esta é uma versão sintetizada do nosso projeto. Aqui estarão esclarecimentos especiais quanto à modalidade de projeto, resumo da proposta, informações relevantes, síntese do projeto, objetivos, metodologia e referências que serão importantes para as pesquisas.

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Esta é uma versão sintetizada do nosso projeto. Aqui estarão esclarecimentos especiais quanto à modalidade de projeto, resumo da proposta, informações relevantes, síntese do projeto, objetivos, metodologia e referências que serão importantes para as pesquisas.

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Logo quadrada iniciais - Fundo transparente

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Logo quadrada iniciais - Fundo transparente

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Logo quadrada iniciais - fundo transparente

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Doutoranda em Literatura Comparada pelo PPGEL - UFMT, mestre em Ensino pela Universidade de Cuiabá (UNIC) na linha de linguagem e seus códigos, possui Graduação em Letras - Português e Inglês pela Universidade Federal de Mato Grosso (2006).

Lecionou para crianças, jovens e adultos. Especializou-se em Fundamentos da Educação, Didática e Docência do Ensino Superior (2011) e Ensino de Língua Portuguesa (2020), Graduou-se em Ciência e Tecnologia de Alimentos pela Universidade Federal de Mato Grosso (2016).

Atua na rede estadual de ensino na Escola Dom Bosco lecionando língua portuguesa para o ensino fundamental II, na educação superior leciona para a União das Faculdades Católicas de Mato Grosso (UNIFACC), nas disciplinas de TCC I e II.

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http://lattes.cnpq.br/3487441766234654

Doutor em Estudos de Linguagem pela Universidade Federal do Mato Grosso. Mestre em Letras pela Universidade Federal de Uberlândia. Licenciado em Letras - Espanhol pela Universidade Federal de Minas Gerais.

Membro do Grupo de Pesquisa Semióticas Contemporâneas (SEMIC) e do Grupo de Pesquisa em Literatura em Campo Expandido (LICEX).

Autor dos livros "Quase nada sempre tudo" (2009) e "Contar filmes: o cinema imaginário de Manuel Puig" (2020). Organizador de "Na literatura, as imagens" (2019). Co-organizador de "Palavra e imagem em deslocamento" (2020), "Palavra e imagem na literatura contemporânea" (2020), "Intermídias, transmídias e estudos culturais" (2021) e "Diálogos intermidiáticos: textos e personagens em deslocamento" (2023). Co-organizador da Coleção Polifonia, publicada pela Editora Tradição Planalto.

Tem experiência com organização de eventos acadêmicos virtuais e presenciais de níveis regionais, nacionais e internacionais. Principais temas de conhecimento: literatura hispanoamericana, estudos intermidiáticos e interartísticos, literatura, estética e política, ensino de língua espanhola portuguesa e de literaturas de expressão hispanófona.

E-mail para contato: fiorini.juan@gmail.com