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거울 속 나 — 자아 분열의 방 #오감도시제4호

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거울 속 나 — 자아 분열의 방 #오감도시제4호

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《거울 속 나 — 자아 분열의 방》

(The Mirror Within — A Chamber of Fragmented Selves)

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1. 전시 개요

《거울 속 나》는 360도 전면 거울로 둘러싸인 방 안에서 관람자가 자신의 분열된 자아를 마주하는 인터랙티브 미디어 아트 작품입니다.
관람자의 아바타, 손, 그림자가 거울에 여러 버전으로 반사되고, 각기 다른 표정과 동작으로 나타나면서 자기 정체성의 다층성과 불안감을 체험하도록 설계되었습니다.
현실과 반영의 경계가 흐려지는 공간에서 “나는 누구인가?”라는 철학적 질문을 관객 스스로 묻게 만드는 몰입형 작품입니다.

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2. 주요 특징 및 연출

2-1. 공간 디자인

360도 전면 거울 벽으로 이루어진 방, 바닥과 천장도 반사 재질 적용 가능.

관람자는 중앙에 위치하며 자유롭게 움직일 수 있음.

조명은 은은하고 변조되는 빛으로 거울에 반사된 자아들을 강조.

음향은 관객의 움직임과 반응에 따라 미묘하게 변화하는 공간음악과 자아의 속삭임.

2-2. 인터랙티브 요소

관객의 실시간 아바타, 손동작, 몸짓을 센서가 포착하여 거울 속 여러 버전으로 분신 생성.

각 분신은 관객과 동기화되지 않고 각기 다른 표정, 시간차 있는 동작을 수행 (비동기성).

분신 중 일부는 관객을 똑바로 바라보거나, 관객의 움직임과 반대로 행동하며 불안감과 분열감을 조성.

관객이 특정 위치에 서면 거울 속 자아가 집단적으로 일제히 움직이거나 정지하는 이벤트 발생.

2-3. 시각적 연출

거울 반사 이미지 위에 반투명 레이어로 자아의 단편적 문장, 파편화된 단어들이 흐름.

일부 분신은 시간이 지나면서 점차 흐려지거나 조각조각 깨지며 사라짐.

공간 내 소리와 빛의 변화가 분신들의 표정과 동작에 직접 영향.

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3.관객 경험 시나리오

1. 입장 후 방 중앙에 서면 자신의 실루엣이 여러 개의 분신으로 거울에 나타남.

2. 분신들이 각기 다른 표정과 행동으로 움직이며 관객과 때로는 공명, 때로는 반발함.

3. 관객이 손을 움직이거나 몸을 돌리면 일부 분신은 즉각 반응하지만, 다른 분신은 딜레이 혹은 반대로 움직임.

4. 관객의 움직임에 따라 분신들이 집단 행동하거나 사라지고, 공간 분위기도 변화.

5. 최종적으로 관객은 “나는 하나인가? 여러 개인가?”라는 질문과 마주하며 퇴장.

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큐비즘으로 본 이상 문학

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큐비즘으로 본 이상 문학

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큐비즘으로 본 이상의 문학

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(2024) 인공지능을 활용한 문학 이미지 생성 방안*- 이상 문학을 중심으로 

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(2024) 인공지능을 활용한 문학 이미지 생성 방안*- 이상 문학을 중심으로 

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인공지능을 활용한 문학 이미지 생성 방안 이상 문학을 중심으로

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이상(李箱, 1910년 9월 23일 ~ 1937년 4월 17일)은 일제강점기의 시인, 작가, 소설가, 수필가, 건축가로 일제 강점기 한국의 대표적인 근대 작가이자 아방가르드 문학가이다. 본명이 김해경(金海卿)이며 본관이 강릉 김씨(江陵 金氏)이다.

1917년 여덟 살 되던 해 누상동의 신명학교에 입학했다. 재학 중, 화가 구본웅과 동기생이 되어 오랜 친구로 이어졌다.

1926년 3월 보성고보 제4회 졸업생이 되었다. 같은 해 경성 동숭동의 관립 경성고등공업학교 건축부에 입학했다.

1930년 잡지 《조선》 국문판에 2월호부터 12월호까지 9회에 걸쳐 데뷔작이자 유일한 장편소설 《12월 12일》을 필명 이상(李箱) 아래 연재

1931년 6월, 《조선과 건축》에 일본어로 쓴 시 〈이상한가역반응〉 등 20여편을 세 차례에 걸쳐 발표.

1932년 《조선과 건축》에 〈건축무한육면각체〉 제하에 일본어 시 〈AU MAGASIN DE NOUVEAUTES〉, 〈출판법〉 등을 발표했다.

《조선》에 단편소설 〈지도의 암실〉을 비구(比久) 필명으로 발표하고 단편소설 〈휴업과 사정〉을 보산(甫山) 필명으로 잇달아 발표

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1931년 폐결핵 감염 사실을 진단, 봄에 황해도 배천 온천에서 요양하였다. 이곳에서 알게 된 기생 금홍을 서울로 불러 들여 종로 1가에 다방 제비를 개업하며 동거

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1931년 폐결핵 감염 사실을 진단, 봄에 황해도 배천 온천에서 요양하였다. 이곳에서 알게 된 기생 금홍을 서울로 불러 들여 종로 1가에 다방 제비를 개업하며 동거

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이상은 작품 내에서 문법을 무시하거나 수학 기호를 포함하는 등 기존의 문학적 체계를 무시한 새롭고 실험적인 시도를 하였다. 이는 한국어 문학에서 이전에 시도된 적이 거의 없던 것이며, 이로 인해 그의 작품들은 발표 직후부터 현대까지 문학계에 큰 충격을 주었다고 평가된다

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이상은 작품 내에서 문법을 무시하거나 수학 기호를 포함하는 등 기존의 문학적 체계를 무시한 새롭고 실험적인 시도를 하였다. 이는 한국어 문학에서 이전에 시도된 적이 거의 없던 것이며, 이로 인해 그의 작품들은 발표 직후부터 현대까지 문학계에 큰 충격을 주었다고 평가된다

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경성부 북부 순화방 반정동 4통 6호에서 부친 김연창(金演昌)과 모친 박세창(朴世昌)의 2남 1녀 중 장남으로 태어났다. 본명은 김해경(金海卿), 본관은 강릉이다. 제적부에 기재된 본적은 경성부 통동(이후 통인동으로 개칭) 154번지다. 형제로 누이동생 김옥희와 남동생 김운경이 있다. 김연창은 일본 강점 전 구한말 당시 궁내부 활판소에서 일하다 손가락이 절단된 뒤 일을 그만두고 집 근처에 이발관을 개업, 가계를 꾸렸다. 1913년, 백부 김연필은 본처 사이에 소생이 없던 차에 조카인 이상을 데려다 친자식처럼 키우고 학업을 도왔다. 하지만 백부는 북지에서 새로 여자를 데려왔고, 때문에 백모는 집을 나가게 된다. 백부가 데려온 새로운 아내 김영숙 에게는 김연필과 결혼하기 전의 남편과의 사이에서 태어난 아들인 문경이 있었고, 김영숙은 이상을 문경과 차별하며 홀대하였으며, 백부 또한 백모의 이러한 차별에 별다른 태도를 취하지 않았고, 오히려 어린 조카 김해경을 입양했는데도 불구하고 아들이 아닌 영특한 머리로 가문을 일으킬 인재로만 생각하여 항상 엄격한 모습으로만 대했다고 한다. 1917년 여덟 살 되던 해 누상동의 신명학교에 입학했다. 재학 중, 화가 구본웅과 동기생이 되어 오랜 친구로 이어졌다. 1921년 신명학교를 졸업한 뒤 동광학교에 입학했다. 1922년 동광학교가 보통학교와 합병되자 보성고보에 편입했다. 1924년 조선불교중앙교무원 재단법인으로 보성고보의 설립자가 되었다. 보성고보에 재학 중에 미술에 관심을 가지고 화가 지망생이 되었으며 학업 성적 상급 수준에 닿았다.[1] 1925년 교내 미술전람회에서 유화 〈풍경〉이 입선했다.[2] 1926년 3월 보성고보 제4회 졸업생이 되었다. 같은 해 경성 동숭동의 관립 경성고등공업학교 건축부에 입학했다. 1929년 동 학교 건축과를 수석 졸업했다. 보성고보 졸업식에 참여한 친부모에게 인사조차 하지 않았다고 하는데, 이는 그를 문경과 차별하는 백부모에게 화가 나 있었지만, 그를 그러한 환경에 내버려둔 그의 친부모에게도 화가 나 있었기 때문이라 여겨진다. 졸업기념 사진첩에 본명 대신 이상(李箱)이라는 별명을 썼는데,[1] 구본웅에게 선물로 받은 화구상자(畵具箱子)에서 연유했다는 증언이 있다. 이때 받은 화구상자가 오얏나무로 만들어진 상자였기 때문에 이상(李箱)은 '오얏나무 상자'라는 뜻으로 풀이된다.[3]

출처:위키백과 https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81_(%EC%9E%91%EA%B0%80)

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경성부 북부 순화방 반정동 4통 6호에서 부친 김연창(金演昌)과 모친 박세창(朴世昌)의 2남 1녀 중 장남으로 태어났다. 본명은 김해경(金海卿), 본관은 강릉이다. 제적부에 기재된 본적은 경성부 통동(이후 통인동으로 개칭) 154번지다. 형제로 누이동생 김옥희와 남동생 김윤경이 있다. 김연창은 일본 강점 전 구한말 당시 궁내부 활판소에서 일하다 손가락이 절단된 뒤 일을 그만두고 집 근처에 이발관을 개업, 가계를 꾸렸다. 1913년, 백부 김연필은 본처 사이에 소생이 없던 차에 조카인 이상을 데려다 친자식처럼 키우고 학업을 도왔다. 하지만 백부는 북지에서 새로 여자를 데려왔고, 때문에 백모는 집을 나가게 된다. 백부가 데려온 새로운 아내 김영숙 에게는 김연필과 결혼하기 전의 남편과의 사이에서 태어난 아들인 문경이 있었고, 김영숙은 이상을 문경과 차별하며 홀대하였으며, 백부 또한 백모의 이러한 차별에 별다른 태도를 취하지 않았고, 오히려 어린 조카 김해경을 입양했는데도 불구하고 아들이 아닌 영특한 머리로 가문을 일으킬 인재로만 생각하여 항상 엄격한 모습으로만 대했다고 한다. 1917년 여덟 살 되던 해 누상동의 신명학교에 입학했다. 재학 중, 화가 구본웅과 동기생이 되어 오랜 친구로 이어졌다. 1921년 신명학교를 졸업한 뒤 동광학교에 입학했다. 1922년 동광학교가 보통학교와 합병되자 보성고보에 편입했다. 1924년 조선불교중앙교무원 재단법인으로 보성고보의 설립자가 되었다. 보성고보에 재학 중에 미술에 관심을 가지고 화가 지망생이 되었으며 학업 성적 상급 수준에 닿았다. 1925년 교내 미술전람회에서 유화 〈풍경〉이 입선했다. 1926년 3월 보성고보 제4회 졸업생이 되었다. 같은 해 경성 동숭동의 관립 경성고등공업학교 건축부에 입학했다. 1929년 동 학교 건축과를 수석 졸업했다. 보성고보 졸업식에 참여한 친부모에게 인사조차 하지 않았다고 하는데, 이는 그를 문경과 차별하는 백부모에게 화가 나 있었지만, 그를 그러한 환경에 내버려둔 그의 친부모에게도 화가 나 있었기 때문이라 여겨진다. 졸업기념 사진첩에 본명 대신 이상(李箱)이라는 별명을 썼는데, 구본웅에게 선물로 받은 화구상자(畵具箱子)에서 연유했다는 증언이 있다. 이때 받은 화구상자가 오얏나무로 만들어진 상자였기 때문에 이상(李箱)은 '오얏나무 상자'라는 뜻으로 풀이된다.

1929년 경성고등공업학교 건축부를 수석으로 졸업하자 학교의 추천으로 조선총독부 내무국 건축과 기수로 발령을 받았고 이해 11월 조선총독부 관방회계과 영선계로 자리를 옮겼습니다. 또한, 조선에 진출한 일본인 건축기술자를 축으로 1922년 3월 결성된 조선건축회에 정회원으로 가입, 이 학회의 일본어 학회지 《조선과 건축》(朝鮮と建築)의 표지 도안 현상 모집에 1등과 3등으로 당선 되었어요1930년 조선총독부가 일본의 식민지 정책을 일반에게 홍보하기 위해 펴내던 잡지 《조선》 국문판에 2월호부터 12월호까지 9회에 걸쳐 데뷔작이자 유일한 장편소설 《12월 12일》을 필명 이상(李箱) 아래 연재하였다. 1931년 6월, 제10회 조선미술전람회에서 서양화 <자상〉이 입선하였다. 같은 해 《조선과 건축》에 일본어로 쓴 시 〈이상한가역반응〉 등 20여편을 세 차례에 걸쳐 발표했다. 1932년 《조선과 건축》에 〈 건축무한육면각체 〉 제하에 일본어 시 〈AU MAGASIN DE NOUVEAUTES〉, 〈출판법〉 등을 발표했다. 《조선》에 단편소설 〈지도의 암실〉을 비구(比久) 필명으로 발표하고 단편소설 〈휴업과 사정〉을 보산(甫山) 필명으로 잇달아 발표했다. 동년 《조선과 건축》 표지 도안 현상 공모에서 가작 4석으로 입상했다.

1931년 이상은 폐결핵 감염 사실을 진단받았고 병의 증세는 점차 악화되었다. 1933년 새로 부임한 일본인 상사와의 마찰로 스트레스를 받았고, 이로 인해 심한 각혈 증세까지 보이는 등 악화된 폐결핵으로 직무를 수행키 어렵게 되자 기수직에서 물러앉고 봄에 황해도 배천 온천에서 요양하였다. 이곳에서 알게 된 기생 금홍을 서울로 불러 올려 종로 1가에 다방 제비를 개업하며 동거하였다. 같은 해 문학단체 구인회의 핵심 동인인 이태준, 정지용, 김기림, 박태원 등과 교유를 트고 정지용의 주선을 통해 잡지 《가톨닉청년》에 〈꽃나무〉, 〈이런 시〉 등을 국문으로 발표했다. 이듬해 이태준의 도움으로 시 〈 오감도〉를 《 조선중앙일보》에 연재하지만, 15편을 발표한 후 너무도 난해한 표현이 끝내 독자들의 항의와 비난에 시달림으로 힘입어 연재를 중도 작파하였다. 같은 해 동 잡지에서 연재된 박태원(朴泰遠)의 소설 작품인 〈 소설가 구보씨의 일일 〉에서 아호 하융(河戎) 아래 삽화를 그렸다. 1935년 다방 제비를 경영난으로 폐업하고 금홍과 결별한다. 인사동의 카페 쓰루(鶴)와 다방 69를 개업 양도하고 명동에서 다방 무기[參]를 경영하다 문을 닫은 후 성천, 인천 등지를 표표하였다.

1933년 폐결핵을 치료 차 들른 배천온천에서 금홍과 처음 만났다. 금홍과 사랑하는 관계로 발전한 이상은 종로1가에 제비다방을 차리고 금홍을 불러 그녀를 마담 자리에 앉힌 후 금홍과 동거하기 시작했다. 1935년까지 이어진 동거생활동안 이상의 생활은 절대 순탄하지는 않았다. 제비다방이 경영난에 빠졌고, 이에 심심해진 금홍은 외박을 하는 일이 빈번해졌다. 1936년 발표된 소설 < 날개>에서 등장하는 무기력한 남편과 매춘일을 하는 아내에서, 아내의 이름이 연심이로 표현되는데, 이는 금홍의 본명이다. 이 같은 금홍의 일탈에 이상은 "예전 생활에 대한 향수"가 났냐며 금홍을 몰아세웠고 이에 금홍은 가출을 하거나 이상을 심하게 때리기까지 하였다. 1936년 12월 발표된 소설 <봉별기>에서 "하루 나는 제목 없이 금홍이에게 몹시 얻어맞았다. 나는 아파서 울고 나가서 사흘을 들어오지 못했다. 너무나도 금홍이가 무서웠다. 나흘 만에 와 보니까 금홍이는 때 묻은 버선을 윗목에다 벗어 놓고 나가 버린 뒤였다." 라는 내용을 확인할 수 있다. 1935년 여름 결국 금홍은 몇 번의 가출 끝에 이상의 집을 완전히 나가버리고 1935년 9월 제비다방은 폐업하였다.

제비다방이 경영난에 시달리던 무렵, 이상은 부모의 집을 저당잡혀 다시 인사동 카페 '쓰루'를 인수하였고, 카페 '엔젤'에서 근무하던 권순옥을 여급으로 데려왔다. 이상이 권순옥과 처음 만난 것은 4년 전이다. 권순옥은 금홍과는 다르게 고리키 전집을 전부 독파한 지적인 여성이었다. 권순옥은 이상의 창백한 얼굴과 고수머리, 그리고 즉흥적이고 무계획한 생활태도와 천재적인 작품세계가 D.H.로렌스와 흡사하였기에 그에게 'D.H.로렌스의 모조품'이란 별명을 붙여주었고, 이상은 이 별명을 몹시 마음에 들어 정인택 을 비롯한 그의 친구들에게 자랑하곤 했다. 이상은 권순옥에게 빠지게 되었지만 이어지지 못했는데, 그 이야기는 1936년 6월 발표된 소설 <환시기>에서 확인할 수 있다. 환시기에서 '나'는 이상 자신을, 순영은 권순옥, 송군은 소설가 정인택을 나타내고, 환시기에서 다음과 같은 구절을 확인할 수 있다. "나와 순영이 송군 방 미닫이를 열었을 때 자살하고 싶은 송군의 고민은 사실화하여 우리들 눈앞에 놓여져 있었다. 아로날 서른여섯 개의 공동(空洞) 곁에 이상(李箱)의 주소와 순영의 주소가 적힌 종잇조각이 한 자루 칼보다도 더 냉담한 촉각을 내쏘면서 무엇을 재촉하는 듯이 놓여 있었다. (...) 나는 코고는 '사체'를 업어내려 자동차에 실었다. 그리고 단숨에 의전병원으로 달렸다." 이상은 권순옥을 사랑하였지만, 그녀를 이상의 친구였던 정인택이 짝사랑하면서 이들은 삼각관계에 빠지게 되었다. 이에 권순옥의 마음을 얻고 싶었던 정인택은 앞의 책 내용처럼 자살 기도까지 하였다. 이 사건을 계기로 권순옥과 정인택이 결혼에 이르게 되었으며, 이들의 결혼 사회를 이상이 보았다는 것도 당시 화제가 되었다.

경성여자고등보통학교를 거쳐 이화여자전문학교 영문과를 졸업한 문학소녀였던 변동림은 화가 구본웅의 이모다. 구본웅은 친모가 산후 후유증으로 세상을 떠난 후 계모 변동숙의 손에 자랐는데 변동숙은 구본웅을 지극정성으로 키웠다. 그런데 변동숙의 아버지가 훗날 새장가를 들어 자신과 스물여섯 살이나 차이가 나는 이복여동생을 낳았는데, 그녀가 바로 변동림이다. 변동림은 연상의 조카 구본웅의 친구 이상과 커피를 마시고 데이트를 하면서 문학을 논하다가 사랑에 빠졌고, 살날이 얼마 남지 않은 그와 결혼하겠다고 결심했다. 이상이 폐병을 앓고 있음을 아는 변동숙은 이를 반대했지만, 변동림은 1936년 6월 이상과 결혼을 강행했다. (그러나 두 사람은 혼인신고를 하지 않았고, 그래서 이상의 호적에는 변동림의 이름이 존재하지 않는다.) 이제 막 결혼한 신혼부부였지만, 이상의 폐결핵은 점점 심해졌고 이에 구본웅은 천재이자 연하의 이모부인 그가 그렇게 허망하게 삶을 마감하도록 놔둘 수 없다며, 일본으로 가서 요양하라고 돈을 건넸다. 하지만 두 사람이 함께 생활할 수 있는 액수는 아니었기에 결혼 4개월 만인 1936년 9월 이상은 혼자 일본으로 떠났다. 1937년 2월 일본에서 요양하던 이상은 공원을 산책하다 불령선인이라는 죄목으로 일본 경찰에 체포되었다. 이상은 니시칸다 경찰서에 34일간 구금되었는데, 이때 건강이 다시 돌이키기 힘들 정도로 악화되었다. 얼마 후 변동림은 도쿄에 거주하는 이상의 친구에게 도쿄 제국대학 부속병원에 입원한 이상이 매우 위독하기에 빨리 일본으로 오라는 전보를 받았다. 1937년 4월 17일 이상은 변동림이 병원에 도착하고 며칠 후 "멜론이 먹고 싶소"라는 말을 남기고 눈을 감았다. 변동림은 수필 〈 월하의 마음〉에서 이상의 마지막에 대해 다음과 같이 회상했다. "나는 철없이 천필옥 에 멜론을 사러 나갔다. 안 나갔으면 상은 몇 마디 더 낱말을 중얼거렸을지도 모르는데. 멜론을 들고 와 깎아서 대접했지만 상은 받아 넘기지 못했다. 향취가 좋다고 미소짓는 듯 표정이 한 번 더 움직였을 뿐 눈은 감겨진 채로. 나는 다시 손을 잡고 가끔 눈을 크게 뜨는 것을 지켜보고 오랫동안 앉아 있었다." 훗날 변동림은 이상의 죽음에 대해 "그는 가장 천재적인 황홀한 일생을 마쳤다. 그가 살다가는 27년은 천재가 완성되어 소멸되는 충분한 시간이다"라고 회상했다.

1936년 구본웅의 알선으로 창문사에 근무하면서 구인회 동인지 《시와 소설》 창간호를 편집 발간했다. 단편소설 〈지주회시〉, 〈 날개〉를 발표하면서 평단의 관심을 받았다. 이해 연작시 〈역단〉을 발표하고 〈위독〉을 《 조선일보》에 연재하며 가장 생산적인 한 해를 보냈다. 6월 변동림과 결혼, 경성 황금정에서 신혼살림을 차렸다. 10월 하순 새로운 문학 세계를 좇아 도일했다. 동경에서 삼사문학의 동인 신백수, 이시우, 정현웅, 조풍연 등을 자주 만나 문학을 토론했다. 이듬해 단편소설 〈동해〉, 〈종생기〉를 발표했다. 1937년 2월 사상 혐의로 동경 니시간다 경찰서에서 피검된 후 한 달 정도 조사를 받다 폐결핵 악화로 보석으로 출감한 뒤 동경제국대학 부속병원에 입원했다. 4월 17일 동경제대 부속병원에서 28세를 일기로 사망했다. 위독하다는 급보를 듣고 일본으로 건너온 부인 변동림이 유해를 화장하고 미아리 공동묘지에 안장하였다. 말년의 이상은 술과 여자를 즐겼다고 한다. 동료 문인이자 친구인 박태원은 이상에 대해서 "그는 그렇게 계집을 사랑하고 술을 사랑하고 벗을 사랑하고 또 문학을 사랑하였으면서도 그것의 절반도 제 몸을 사랑하지는 않았다."면서 "이상의 이번 죽음은 이름을 병사에 빌었을 뿐이지 그 본질에 있어서는 역시 일종의 자살이 아니었든가 - 그러한 의혹이 농후하여진다."고 하기도 했다.

그를 기려 출판사 문학사상사에서 이상문학상을 1977년 제정해 매년 시상하고 있다. 2008년에는 현대불교신문사와 계간 '시와 세계'가 이상시문학상 을 제정해 역시 매년 수상자를 내고 있다. 2010년에는 탄생 100주년을 맞아 생전에 발표한 작품과 사후 발굴된 작품을 포함해 그의 문학적 세계를 재발견하려는 움직임이 활발하다.

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이상은 작품 내에서 문법을 무시하거나 수학 기호를 포함하는 등 기존의 문학적 체계를 무시한 새롭고 실험적인 시도를 하였다. 이는 한국어 문학에서 이전에 시도된 적이 거의 없던 것이며, 이로 인해 그의 작품들은 발표 직후부터 현대까지 문학계에 큰 충격을 주었다고 평가된다. 또한 그의 작품은 줄거리의 전개방식이 명확한 경우가 많지 않고 소설의 전개는 극단적으로 주인공의 내면에만 치중되어 있는 자폐적 특징을 가지고 있다. 주인공 역시 사회로부터 소외되어 자신의 흥미나 형이상학적 의미에만 집착하는 성향을 드러내는 경우가 많은데, 이는 작가 이상 스스로에 대한 묘사라고도 분석된다.

문법파괴와 의식의 흐름 기법을 사용한 특유의 서술방식은 주인공의 비문법적인, 즉 무의식적인 내면을 잘 드러내며, 기존 문학에 대한 반감 또는 무시를 의미하는 동시에, 서술의 대상을 없애고 언어 자체에만 비중을 둔다.

일부 주장에 따르면, 이상은 언어유희를 이용하여 조선총독부 에서 직접 발간하는 종합전문 월간지에 큰 글씨로 12, 12라는 제목의 소설을 연재하는 방식으로 일제에 대한 저항을 표현했다. 조선총독부의 일본인 관리들은 12, 12를 단순히 숫자로만 이해했고 한글 발음으로 했을 때 욕설이 된다는 점을 눈치채지 못했다는 점을 이용하여 이상이 그들을 골탕먹였다는 것이다. 그러나, 이는 이상이 일제에 대한 큰 반감이나 독립운동에 대한 관심을 나타낸 적은 없었다는 점에서 부정되기도 한다.

<거울>

〈異常ナ可逆反応 (이상한 가역반응)＞(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈破片ノ景色：△ハ俺ノAMOUREUSEデアル (파편의 경치: △은 나의 AMOUEUSE이다)＞(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈▽ノ遊戯ー：△ハ俺ノAMOUREUSEデアル (▽의 유희: △은 나의 AMOUREUSE이다)〉(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈ひげー:（鬚·鬚·ソノ外ひげデアリ得ルモノラ·皆ノコト）(수염-: (鬚·鬚·그 밖에 수염일 수 있는 것들·모두를 이름))〉(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈BOITEUX·BOITEUSE〉(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈空腹ー (공복-)〉(《朝鮮と建築 (조선과 건축)》1931년 7월호)

〈건축무한육면각체〉

〈꽃나무〉(《가톨닉靑年》 1933년 7월호)

〈이런 詩〉(《가톨닉靑年》 1933년 7월호)

〈一九三三, 六, 一〉(《가톨닉靑年》 1933년 7월호)

〈거울〉(《가톨닉靑年》 1933년 10월호)

〈普通紀念〉(《月刊每申》 1934년 7월호)

《오감도(烏瞰圖)》

〈詩第一號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 24일)

〈詩第二號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 25일)

〈詩第三號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 25일)

〈詩第四號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 28일)

〈詩第五號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 28일)

〈詩第六號〉(《朝鮮中央日報》1934년 7월 31일)

〈詩第七號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 2일)

〈詩第八號 解剖〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 3일)

〈詩第九號 銃口〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 3일)

〈詩第十號 나비〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 3일)

〈詩第十一號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 4일)

〈詩第十二號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 4일)

〈詩第十三號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 7일)

〈詩第十四號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 7일)

〈詩第十五號〉(《朝鮮中央日報》1934년 8월 8일)

〈실화〉

이상, 《이상소설전작집1》, 문학사상자료연구실편, 이어령, 1977.

이상, 《정본 이상문학전집 1_시》, 김주현 주해, 소명출판, 2005.

이보영, 이상 평전 암호적 예술의 숲을 찾아서, (전북대학교출판문화원, 2016)

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이상 (작가) - 위키백과, 우리 모두의 백과사전

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경성부 북부 순화방 반정동 4통 6호에서 부친 김연창(金演昌)과 모친 박세창(朴世昌)의 2남 1녀 중 장남으로 태어났다. 본명은 김해경(金海卿), 본관은 강릉이다. 제적부에 기재된 본적은 경성부 통동(이후 통인동으로 개칭) 154번지다. 형제로 누이동생 김옥희와 남동생 김윤경이 있다. 김연창은 일본 강점 전 구한말 당시 궁내부 활판소에서 일하다 손가락이 절단된 뒤 일을 그만두고 집 근처에 이발관을 개업, 가계를 꾸렸다.

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시 제 1 호

13인의아해(兒孩)가도로로질주하오.

(길은막다른골목이적당하오.)

제1의아해가무섭다고그리오.

제2의아해도무섭다고그리오.

제3의아해도무섭다고그리오.

제4의아해도무섭다고그리오.

제5의아해도무섭다고그리오.

제6의아해도무섭다고그리오.

제7의아해도무섭다고그리오.

제8의아해도무섭다고그리오.

제9의아해도무섭다고그리오.

제10의아해도무섭다고그리오.

제11의아해도무섭다고그리오.

제12의아해도무섭다고그리오.

제13의아해도무섭다고그리오.

13인의아해는무서운아해와무서워하는아해와그렇게뿐이모였소.

(다른사정은없는것이차라리나았소.)

그중에1인의아해가무서운아해라도좋소.

그중에2인의아해가무서운아해라도좋소.

그중에2인의아해가무서워하는아해라도좋소.

그중에1인의아해가무서워하는아해라도좋소.

(길은뚫린골목이라도적당하오)

13인의아해가도로로질주하지아니하여도좋소.

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오감도 시 제4호 / 환자의 용태에 관한 문제

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오감도 시 제4호 / 환자의 용태에 관한 문제

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공포·불안·혼란한 시대정신을 온 몸으로 표현하고 있는 이상 

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공포·불안·혼란한 시대정신을 온 몸으로 표현하고 있는 이상 

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이상 댄스 챌린지 - 관객이 저 춤을 추고 틱톡에 업로드 시 콜라 한 잔 무료

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이상 오감도 전문 (위키문헌)

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이상 오감도 전문 (위키문헌)

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위키미디어 프로젝트 기여자

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오감도 - 위키문헌, 우리 모두의 도서관

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十三人의兒孩가道路로疾走하오.
(길은막달은골목이適當하오.)

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거울속에는소리가없소

저렇게가지조용한세상은참없을것이오

거울속에도 내게 귀가있소

내말을못알아듣는딱한귀가두개나있소

거울속의나는왼손잡이오

내악수를받을줄모르는―악수를모르는왼손잡이오

거울때문에나는거울속의나를만져보지를못하는구료마는

거울아니었던들내가어찌거울속의나를만나보기만이라도했겠소

나는지금거울을안가졌소마는거울속에는늘거울속의내가있소

잘은모르지만외로된사업에골몰할께요

거울속의나는참나와는반대요마는

또꽤닮았소

나는거울속의나를근심하고진찰할수없으니퍽섭섭하오

- ‘거울’, 이상.

출처 : 위클리서울(https://www.weeklyseoul.net)

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공감각적 해석 - 오감도 1

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공감각적 해석 - 오감도 1

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13인의 아이를 하나의 점으로 표현

각 아이에 대한 나레이션이 들려올 때 마다 아이들의 속성이 변환됨

(무서운아이 <-> 무서워하는 아이)

각각의 점이 무서운 아이, 무서워 하는 아이로 변환되어 0 또는 1로 교차됨

점점 나레이션이 쌓여가고 이로 인해 무한히 순환되는 관계성을 13개의 색과 점으로 구현

이를 점차 평면과 입체로 확산시키며 이상이 드러내고자 한 다다이즘, 큐비즘적 세상에 대한 이해의 시작을 선사함

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금홍과 살았던 제비다방 재현 (내부) 

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금홍과 살았던 제비다방 재현 (내부) 

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공감각적 해석 - 오감도 4 + 무한육면각체

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공감각적 해석 - 오감도 4 + 무한육면각체

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' VR컨텐츠가 MR컨텐츠로 변환한다 '

: 평면의 탈을 쓰고 있던 MR 컨텐츠가 변형되어 입체감이 있는 존재로 탈바꿈함

관객에게 있어 차원이 상승하고 하강하는 시각적인 컨텐츠를 설명과 함께 제공하여 이상의 특징 '해체주의'와 '일원론'에 대한 네러티브 제공

오감도 4 -

.을 기준으로 경계 지어진 상황 0:1이 다차원에서는 무한히 순환할 수 있음

https://press.uos.ac.kr/news/articleView.html?idxno=14418

무한육면각체-

2차원에서 3차원을 표현하려는 노력을 통해 현실의 3차원의 인지를 4차원으로 끌어올리고자하는 개인의 노력이 담겨있다고 사료됨

이상이 추구한 일원론, 4차원에 대한 추구를 한데 모아 그 시대의 다다이즘에 대한 해설로 제공

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이상의 오감도 물리학적 해석

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이상의 오감도 물리학적 해석

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이상의 일대기를 섹터로 나눈 배경 

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이상의 일대기를 섹터로 나눈 배경 

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시간순 내러티브 구조로 이상의 생애를 4개의 주요 섹션으로 나눈 공간 구성

1. 경성고등공업학교(현대의 서울대 공과대학을 시절의 느낌을 살려 재창조)

---> 시대적 배경을 담았으면서 이상의 시를 바탕으로 기하학적으로 연출한 건축 공간.

2. 제비 다방과 금홍의 이야기를 담은 종로

3. 이상의 대표작 오감도와 날개의 세계를 사이버 펑크적 서울의 거리 모습

4. 일본에서의 죽음을 형상화 한 아포칼립스적 도시 (도쿄)

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《파편화된 언어의 방》#오감도시제4호

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《파편화된 언어의 방》#오감도시제4호

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《파편화된 언어의 방》

(The Chamber of Fragmented Language)

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1. 콘텐츠 개요

《파편화된 언어의 방》은 관람자가 360도 VR 공간 안에서 ‘문제’, ‘환자’, ‘고통’ 등의 핵심 단어들이 공간의 벽과 바닥에서 튀어나오고, 녹아내리고, 분해되며 부유하는 모습을 경험하는 인터랙티브 VR 아트입니다.
언어가 불완전하고 파편화되어 의미가 흐려지는 과정을 시각적·청각적으로 표현하며, 의미의 붕괴와 인식의 혼란을 체험하도록 설계되었습니다.

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2. 주요 특징 및 연출

2-1. 공간 디자인

VR 공간은 어두운 실내를 기본 배경으로 하며, 벽과 바닥, 천장에 텍스트가 부착되어 있는 듯한 효과.

텍스트는 3D 입체로 돌출되어 있거나, 벽에서 점차 튀어나오는 애니메이션으로 등장.

단어들은 순간적으로 고정되어 있다가 서서히 물처럼 녹아내리거나 유리조각처럼 산산조각남.

산산조각 난 텍스트 조각들이 공간 안에 떠다니며 천천히 움직임.

2-2. 인터랙티브 요소

관객이 특정 단어에 가까이 다가가면 텍스트가 더 빠르게 변형되거나 분해됨.

특정 단어 조각을 바라볼 때 단어와 다른 내레이션 음성이 들려와 언어와 의미의 분열을 직관적으로 체험.

텍스트 파편들이 관객 주변을 떠돌며 마치 ‘언어가 해체되고 재조합되는 중’인 듯한 느낌 제공.

2-3. 사운드 디자인

내레이션은 일부러 텍스트와 불일치하는 음성과 의미를 전달.

배경음은 미묘한 물 흐르는 소리, 깨지는 유리음, 불협화음이 교차하는 음향으로 긴장감 조성.

텍스트 파편이 떨어지는 위치에 따라 음향 효과 변화.

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3. 관객 경험 시나리오

1. VR 공간 입장 시, 벽과 바닥에서 ‘문제’, ‘환자’, ‘고통’ 등의 단어가 입체적으로 떠오름.

2. 단어들은 정지했다가 서서히 액체처럼 녹아내리기 시작.

3. 관객이 가까이 다가가면 텍스트가 더 빠르게 분해되거나 파편화됨.

4. 각 단어에서 들리는 내레이션은 해당 단어와 일치하지 않는 내용으로 관객의 인지적 불안을 자극.

5. 파편화된 글자들이 공간을 떠돌며 관객과 상호작용, 의미가 붕괴된 언어의 세계를 체험시킴.

6. 관객이 공간 중앙에 서면 텍스트들이 다시 조합되어 새로운 의미 없는 단어 혹은 기호로 변환되며 피날레.

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자화상을 소개하는 영상

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자화상을 소개하는 영상

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이상 자화상

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역사를 하노라고 땅을 파다가
커다란 돌을 하나 끄집어내어 놓고 보니
도무지 어디인가 본 듯한 생각이들 게 모양이 생겼는데
목도들이 그것을 메고 나가더니
어디다 갖다 버리고 온 모양이 길래 쫓아 나가보니
위험하기 짝이 없는 큰길가더라.

그날 밤에 한 소나기 하였으니
필시 그 돌이 깨끗이 씻겼을 터인데
그 이튿날 가보니까 변괴로다 간데 온데 없더라.
어떤 돌이 와서 그 돌을 업어 갔을까
나는 참 이런 처량한 생각에서 아래와 같은 작문을 지었다.

"내가 그다지 사랑하던 그대여
내 한평생에 차마 그대를 잊을 수 없소이다.
내 차례에 못 올 사랑인줄은 알면서도
나 혼자는 꾸준히 생각하리라.
자 그러면 내내 어여쁘소서"

어떤 돌이 내 얼굴을 물끄러미 치어다보는 것만 같아서
이런 시는 그만 찢어버리고 싶더라.

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건축무한육면각체를 공간화 한 방 

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건축무한육면각체를 공간화 한 방 

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무한한 육면체 구조

거울처럼 반복되는 정육면체들, 또는 거울방처럼 끝없이 반사되는 큐브

해체와 중첩

큐브들이 공중에 붕괴되거나 엇갈려 배치됨, 물리법칙을 거스름

기하학적 구조물

정육면체, 육면체 안에 또 다른 육면체, 안과 밖의 구분 없음

언어적 요소

육면체 표면에 파편화된 문장, 숫자, 한글 자모, 수학 기호 등이 새겨져 있음

색감과 분위기

무채색 위주 (회색, 검정, 금속광) + 붉은빛이나 자주색 계열이 포인트로 들어감

인물 없음 / 감시 시선 있음시선의 대상은 없지만, '보여지는 감각'만 존재하는 공간

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'경계의 단절과 해방'-제비다방, <거울>

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'경계의 단절과 해방'-제비다방, <거울>

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<기획의도>

1. 관객은 1인칭 시점의 이상이 된다. 이상이 일생동안 느꼈던 외로움과 단절, 소통에 대한 갈망과 경계에 대한 해석에 공감하여 작품감상의 몰입도를 높일 수 있도록 구성.

<시나리오>

A. : 제비다방

관객은 제비다방에 입장한다.

정면은 커다란 유리벽과 유리문.

유리 너머로 바쁜 경성 거리(사람, 전차, 인력거 등)가 펼쳐짐.

양쪽 벽(흰색)에는

이상의 자화상

친구(박태원, 김기림 등)들의 그림과 시

그리고 ‘제비’ 그림이 상징처럼 걸려 있다.

빈티지 조명, 낮은 테이블, 커피, 담배, 연기, 예술가 손님들

관객은 낮은 의자에 앉거나, 실내를 자유롭게 둘러볼 수 있다.

B. 경계: 유리벽의 변화

관객이 유리벽 가까이 다가갈수록

유리벽이 점점 불투명해지며,
일부는 반사(거울)로 변함.

유리벽에 세로로 한 문장씩
<거울> 시의 구절들이 유리의 서리 위에 쓰인 글씨처럼, 한 줄씩 등장
(EX: “거울 속에는 소리가 없다”)

바깥 거리와의 연결감이 점차 사라지고,
관객은 현실과 내면의 경계에 선 감각을 체험

C. 고립: 거울의 방

유리벽이 완전히 거울로 변하면서

공간 전체가 거울로 된 무한 방(육면체)으로 전환

다방의 소음·사람·대화는 모두 사라지고 무향실처럼 비현실적인 침묵과 고독이 관객을 감싼다.

D. 해방: 4차원 공간으로의 진입

관객이 거울에 손을 대면 거울 표면에 금이 가며 거울이 깨지고,
현실의 논리를 벗어난 4차원적 공간으로
관객이 빨려들어간다.

<인터렉션>

1. 다방의 '제비' 그림을 만지면 제비가 날아가며 '벌판' 그림으로 바뀜

2. 관객이 3차원적인 거울 공간에서 거울을 스스로 부수며 4차원 공간으로 넘어갈 수 있

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이상의 소설 날개의 마지막 장면, 옥상에서 바라보는 관점으로 시작한다.

내려다보던 도시가 '큐비즘'에 의해 기본 도형으로 해체되고, 점차 건물의 존재가 2차원과 3차원의 경계를 오고간다.

변환되는 주기성은 파동으로 치환되어 이명처럼 함께 제공된다.

(평면적 해석과 입체적 해석으로 바라본 존재가 진동하듯 변화한다.)

변환되는 존재의 주기가 점차 안정된 흐름으로 고정되며 안정된 소리로 치환되고 이는 선율이 된다.

소설의 마지막 부분처럼 날개가 돋아나듯 이명에서 벗어난 존재적 경험은 도시 위를 자유롭게 날 수 있는 개연성을 제공하여 제공되는 명상적 소리와 함께 도시위를 새처럼 활공하며 도시를 내려다본다.

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작품 '날개' 속 아내의 방 구현

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작품 '날개' 속 아내의 방 구현

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<기획 의도>
소설 「날개」의 주인공 '나'의 시점에서 그의 공간과 일상을 직접 체험하게 함으로써, 텍스트만으로는 온전히 느끼기 어려운 주인공의 고립감, 내면의식, 그리고 시대적 소외감을 시청자가 온몸으로 느끼게 한다. 이는 이상 문학의 핵심인 자의식과 내면 풍경을 효과적으로 전달하는 새로운 방식의 문학 감상법을 제시한다.

📌 파트 구성 개요

1. 공간 연출

이상 『날개』에 등장하는 아내의 방을 실제 묘사에 따라 재현

햇빛이 드는 동쪽 창문, 장지문, 못에 걸린 화려한 옷들, 화장대, 향수, 손거울, 수면제 등

주인공이 머무는 방과 대조되는 밝고 여성적인 공간

2. 체험 구조

사용자는 주인공의 시점으로 아내가 없는 방을 탐색

향수병 열기, 손등에 햇빛 쬐기, 거울 속 표정 따라하기, 불장난 시도 등

일부 행동마다 내면 독백 삽입 (이상 원문 활용)

루프 구조: 같은 탐색이 반복되며 변화 없음 → 무력감 전달

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이상은 동경제국대학 부속병원에서 4월 17일 새벽 4시에 27살이라는 젊은 나이에 폐결핵으로 사망

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이상은 동경제국대학 부속병원에서 4월 17일 새벽 4시에 27살이라는 젊은 나이에 폐결핵으로 사망

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출처 : 대학지성 In&Out(http://www.unipress.co.kr)

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이상의 난해하고 도시와 기계적. 낭만과 

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이상의 난해하고 도시와 기계적. 낭만과 절망 .자기파괴적인모습

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이상의 날개中

1. 도심 속 다다미방(하숙집 혹은 작은 셋방)

주인공은 "○○정 ○○통 ○○번지"라고 말하며 주소를 밝히지 않고 ‘기호’로 숨겨요.
→ 익명성과 폐쇄성 강조

작고 단조로운 구조로, 대부분의 시간을 방 안에서만 보냄
→ 외출은 거의 없고, 아내가 외출하면 혼자 남겨짐

2. 빛이 적고 침침한 내부

방 안에는 창이 있긴 하나, 외부를 관찰하기 위한 창이라는 느낌이 강함

실내는 어둡고, 주로 ‘관찰과 상상’의 공간으로 그려짐
→ 현실보다 의식과 상상의 내면 공간

3. 아내와 동거하지만 고립된 구조

공간을 공유하는 아내는 경제적으로 주도권을 가지고 있음

주인공은 가정 내에서도 소외된 존재로 기능

그는 방 안에서 마치 감금되듯 지냄

『날개』 속 방

직접 경험할 수 없는 바깥, 힌트만 주어지는 현실, 그리고 상상의 해석이라는 구조의 체험

“정보의 단편”만 제공되고 관람자는 그 조각을 통해 바깥을 ‘상상’해야만 하는 구조

공간의 단서들이 모두 “그림자”로만 표현되는 연출 방식

그후

이상 날개 주인공으로 시작해서 이상 본인의 스토리로 넘어갈수있는 그림자 연출

『날개』의 주인공으로 시작해 점차 이상 본인의 삶과 의식으로 전이되는 그림자 연출은,
단순한 소설 체험을 넘어 문학과 현실, 상상과 자서사의 경계가 흐려지는 연극적 공간

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[오감도] 속 감각의 조각들과 놀고 있는 귀여운 햄스터-> 햄스터가 별로라면 햄스터는 빼도 돼요

[기본 컨셉]

초현실적 감각의 파편들이 떠다니는 무한 공간

시어와 이미지가 시시각각 변화하며 공간을 가득 채움

시인이 표현한 오감(五感)이 동시에 자극되는 다층적 공간

현실과 환상이 뒤섞인 꿈같은 분위기

(햄스터 추가시: 초현실적인 감각 세계 속에서, 한글 시어 조각들이 공중에 떠다니고,

관람객은 햄스터의 시선 혹은 햄스터와 함께 이 세계를 탐험하며

감각(오감)과 언어, 그리고 ‘시’를 몸으로 경험하게 됨)

[공간 톤 & 비주얼]

색감: 파스텔톤 (하늘빛, 분홍빛, 라벤더, 민트 등)

동화적 요소가 드러날 수 있는 느낌의 색상들

질감: 반투명 크리스탈, 유리, 프리즘 느낌의 표면

광원: 부드럽고 흐르는 듯한 조명, 각 시어에 따라 다른 색의 빛을 방출

배경: 구름처럼 흐르는 무중력 공간, 끝없는 부드러운 여백

사운드: 시어에서 나오는 속삭이는 낭독, 햄스터의 귀여운 소리 효과

🐹 주요 장면 시퀀스 (360°)

[장면 1 — 시어의 숲 (Word Forest)]

수많은 한글 시어 조각이 공중에 떠 있음 (‘날개’, ‘무한’, ‘오감’ 등)

-햄스터가 작은 손으로 시어 조각을 톡톡 치거나 안아 들기도 함

-관람객이 바라보는 방향마다 시어가 확대되고 낭독됨

-조각을 터치하면 ‘빛의 파동’이 퍼져나가 공간 전체가 반응

[장면 2 — 감각의 방 (Room of Senses)]

각각의 감각(시각·청각·촉각·후각·미각)을 형상화한 5개의 작은 구체 공간

-햄스터가 각 방에 먼저 들어가며 관람객을 이끔

예:

청각의 방: 시어가 소리로 해체되며 파형처럼 공간에 퍼짐

촉각의 방: 시어 조각이 고체, 액체, 증기로 형태 변화

후각의 방: 시어를 누르면 향기와 색의 입자가 흩어짐

[장면 3 — 시의 무대 (Stage of Poetics)]

-중앙 공간에서 햄스터가 ‘날개’라는 시어 조각을 두 손으로 들어 올림

-공중에 시어들이 흩어지며 조합 → 짧은 시 한 편이 떠오름

-관람객은 시어들을 조합하여 자신만의 시를 구성할 수 있음

-햄스터가 박수 치거나 돌아보며 반응

[상호작용 시스템]

시어 조각 터치 : 손이나 시선으로 터치 -> 빛, 소리, 낭독 발생

햄스터와의 인터렉션: 햄스터가 따라오거나 이끌어줌 / 반응함

시 조합 모드: 떠다니는 시어를 조합 -> 자동으로 한 구절 형성

감각 필터 전환: 특정 시어를 터치하면 공간 전체 색과 분위기가 변화

[시적 메시지]

-시어는 단어가 아니라 감각의 결정체

-햄스터는 ‘언어 이전의 감성’ 또는 ‘시인의 내면 어린 자아’로 해석 가능

-언어를 가지고 놀고 감각화하는 과정 = 시 자체를 몸으로 경험하는 것

[기술적 구현 포인트]

-Unity/Unreal 기반 360° 씬 디자인

-입체 음향: 시어별 낭독, 감각 공간에서의 변화감

-햅틱 피드백 가능 (물방울 터치 시 진동 등)

-햄스터 애니메이션: 반응, 따라오기, 뛰기, 시어 집기

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신체의 해체, 재조립 되는 기하학적 느낌 

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신체의 해체, 재조립 되는 기하학적 느낌 

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날개에 등장하는 어항 속 금붕어

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날개에 등장하는 어항 속 금붕어

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주제

이상의 난해시를 시각,공간적으로 해석한 이머시브 체험형 전시 (VR도 가능)

공간 구성

시의 문장들이 해체되어 3D 공간 안에 부유하며, 각각 다른 위치와 높이, 방향에 배치됩니다.

시 내 구조와 의미는 수학적 도형(사면체, 하이퍼큐브 등)으로 시각화되어 공중에 함께 떠 있습니다.

그래픽은 감정의 강도나 시의 반복성에 따라 색과 높이로 변형된 데이터 구조로 표현됩니다.

사용자 경험

시가 떠다니는 공간 안으로 들어가 탐험하며, 특정 구절을 선택하면 그 구절이 입체 구조로 생성되어 눈앞에 펼쳐집니다.

관객은 시를 직접 걷고, 조작하고, 감각하는 주체가 됩니다. 텍스트가 의미하는 구조를 직접 감각해볼 수 있는 경험이 제공됩니다.

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영화 Matrix의 OST 만든 그룹

Rage Against The Machine처럼

시대의 본질을 꿰뚫고자 한 저항정신을 Rock으로 승화시킨다.

이상의 시가 담은 초월적 심상, 일원론에 대한 추구점을 가사로 녹여 사람들이 함께 따라부를 수 있도록 유도한다.

레퍼런스:

Wake Up - RATM

https://youtu.be/ieqUM667j8M?si=iWE04EychKhJpn8_&t=61

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이상의 작품 속에서 제시된 4차원적 인식과 큐비즘적 표현 방식이 결합된, 비선형적이며 다중 시점인 내면 세계. 시간과 공간의 경계가 허물어지고, 조각 조각 쪼개진 자아가 중첩되어 구성된 구조로, 전통적인 서사나 시각 질서를 초월한 이상의 작품을 표현한 공간.

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예술 사조 '모더니즘'을 경험하는 공간

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예술 사조 '모더니즘'을 경험하는 공간

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🔹 이상의 시 장르 분류:

모더니즘 (Modernism)

이상은 1930년대 한국 모더니즘 문학의 대표 인물로 꼽힙니다.

전통적 서정시와는 달리 비논리적 문장, 기호적 실험, 의식의 흐름, 해체된 구조 등 형식 실험이 특징입니다.

'기호적 실험, 해체된 구조'

추상적인 공간화 하여

예술사조 모더니즘을 공간적인 감각으로

경험할 수 있게 함

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《이상: 걷는 문자, 해체된 자아》

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《이상: 걷는 문자, 해체된 자아》

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영상은 하나의 인물이 걸어가는 장면을 중심으로 펼쳐지며, 인물의 몸과 배경이 끊임없이 한글, 숫자, 시어의 파편들로 구성되고 해체되며,
이상의 생애와 내면을 시각적으로 재구성한다.

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그의 유언이 “레몬 향기가 맡고 싶소”라고 알려져 있었으나, 후일 이상의 아내였던 변동림이 “멜론이 먹고 싶다”였다고 술회했다.

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그의 유언이 “레몬 향기가 맡고 싶소”라고 알려져 있었으나, 후일 이상의 아내였던 변동림이 “멜론이 먹고 싶다”였다고 술회했다.

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출처 : 대학지성 In&Out(http://www.unipress.co.kr)

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제비다방에서 커피마시기 인터렉티브

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제비다방에서 커피마시기 인터렉티브

서울 종로구 종로1가 33-1

1.네이버지도

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2.제비다방의 외관과 내부모습

https://drive.google.com/file/d/1IHMU1hSPKxDrmZ_GXCKMWTkhfOFbQEyI/view?usp=sharing

https://drive.google.com/file/d/131ZDTsK5OFx_AMQme2QeBTsYIk0oEKBn/view?usp=sharing

내용

-제비다방을 방문해보기

-제비다방의 매출에 영향을 주기

-제비다방에서 시를 적거나 대화를 나누기

->XR, AI 연동 인터렉티브 콘텐츠

1) 이상과 한국문학사에 가상변화

2) 커피맛과 카페 시장산업에 영향

3) 김환기, 김유정의 작품에도 영향

어떤 일이 일어날까?

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이상과 변동림의 러브스토리를 담은 단편 드라마

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이상과 변동림의 러브스토리를 담은 단편 드라마

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이상의 무기력하고 공허한 자아는, 수학처

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이상의 무기력하고 공허한 자아는, 수학처럼 반복되는 숫자 속에서 해체되고, 그 뒤 흐릿한 실루엣들은 실체 없는 분열된 정체성과 불안을 상징함