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在冲突上，一方面在伤逝中要表现涓生和子君

的冲突，另一方面要深挖他们冲突的根本原因，他们的冲突是由于外界与个体的冲突所导致的。因此，我们可以通过一些肢体语言，比如安排除了两个主人公的人站在周围，用一些表达压迫的肢体语言，表现紧迫感。

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1.第二幕通过展示兰姨娘与德先叔的恋爱与一同离开来表现女性的逐渐蜕变有点不是很贴切主题。我认为如果突出兰姨娘下定决心离开饱受歧视的家庭这一段可能会更好一点，这是“娜拉”出走有可能选择的地点。建议：可以尝试插入一条根本不会出现娜拉这种情况的主题线，社会背景在生育率逐渐下降，男女对立已经达到一种很尖锐的时刻。而女主角“娜拉”是一位不再在乎儿女情长的工作者，只在意自己的人生与如何过好自己的世界。这条线可以突出社会当前的矛盾，娜拉的情况在当代社会真的可能还会出现吗？

2.最后鲁迅的：“好……好啊！原来在未来，娜拉们的结局可以跳出悲剧的轮回：

除了回归和死亡，还有远远更多的可能性！

感觉有点过于现代化，可以尝试把这句改编成更符合鲁迅年代的口吻与语气。

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1.在专场的时候，可以结合子君临终的声音和现在的工作场合会出现的声音，比如医院里出现的警报声，工作当中的键盘声，来展示时代的一个转变，也构建一种比较压抑的氛围，展现从古到今女性受到的压迫

2.在最后女性一步步往上走时，观众席的灯也可以逐渐亮起，让观众也参与到女性的成长当中来

3.在展现女性的困境之后，可以把灯光投到观众席，让观众可以思考：我们做了什么？我们如何解决这样结构性的困境

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1）

核心主题明确，即女性（娜拉）出走后的可能性，强调了女性生存状况的改变，其中一代一代女性境况的变迁也体现出社会进步需要一代一代人的努力。

2）

女性境况得到提升的这一主题可以在剧终处以数据支撑。

3）

鲁迅在结尾处也可以总结一下女性的困境和失败的原因。

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1）

剧本的故事情节丰富，可以让观众持续地跟随故事情节走。

2）

场景较多，需要细化每一个场景的演绎顺叙和切换方法，否则会有点杂乱

。

3）

鲁迅加入《伤逝》演绎的桥段可以在细致地讲解一下，避免鲁迅出现在故

事情节之中过于突兀。

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第三幕的几条线可以再贴合实际一点，我大概想了几个可能的情况

A线：娜拉去求职面试，面试官草草看了她的简历之后说：你离异带孩子

，能有精力专心工作吗？你要是为了小孩请假，这损失我们可承担不起

，你还是另寻高就吧。

娜拉只好无奈离开，但之后的求职也是处处碰壁。

B线：娜拉成功找到工作，勉强可以支付家庭开销，但随着小孩长大，要

报各种各样的兴趣班补习班，娜拉被搞得焦头烂额，常常因为工作不能

很好的关心照顾自己的小孩，因此自己和孩子压力都很大，有时还会被

烦人的亲戚指指点点说一点都不顾家。

C线：娜拉清醒地意识到任何其他人都是靠不住的，因此她放弃了孩子的

抚养权，学习各种各样的知识提升自己，终于成功找到了自己的方向，

决定自己创业。虽然这条路非常艰难，但凭借过硬的实力和坚定的信念

，终于在工作上有所成就，让自己过上了自由而独立的生活。

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1.开场引言部分：鲁迅说的话可能要稍作修改，

“但百年后的今天，我们能否打破这轮回”，感觉下面立马接的就是现代的轮回。如果改成“而随着时代的变迁，娜拉们又当如何应变呢？”

（类似意思），也许可以更好的帮助观众理解

我们接下来的几个scene吧。

2. 内容多而时间有限。

比起泛泛演出更多scene，我感觉如果只选3个小的场景会更好，需要作一定删减。

3. 医生娜拉的育儿政策可能需要做解释，如果有更好的例子替换可以考虑

4. 结尾

结尾的“前方道阻且长，但不再是绝路！”可能放字幕会更合适？

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1. 将汉密尔顿的satisfied填词虽然看起来简单，但在编排，舞蹈和声乐方面会非常难。我特别喜欢看音乐剧，也排了几个节目，深知音乐剧比戏剧所画的时间和精力更加长。如果我们准备在五月初演出来，我认为现在的时间远远不够。当然，我们也可以简化这一部分，可这回大大影响歌的整体。另外，这首歌又谁来唱？谁来教？

谁来排？谁是演员？这都是我们要考虑的实际问题。

2. 对于兰姨娘这部分的改编我们应该怎么像观众交代背景故事和人物介绍。这一个部分不像satisfied（主要以自述的方式介绍的伤逝处境）也不像第三幕有自己的故事。对于没有看过城南旧事的或者不记得情节的观众会感到困惑。加上第一幕音乐很强的张力，这两个部分应该怎样衔接是比较合适的？第一幕和第二幕的关联是什

么？这个衔接应该明确表达出来（可以鲁迅来个旁白什么的）。

3. 在第三幕当中，我们怎样体现有ABC三条线的故事？他们是一起在台上分为三个部分，每到一个人旁边的等就灭掉吗？或者其他人停止动作？这里主要可以使用不同灯光的方式体现三种不同的人。其中，可以运用到不同的道具和服装，在台上的不同地饭创造每个角色自己的空间，体现他们是什么人物。比如CEO可以在台子的右

边设立一个桌子和一些摆件，ta的活动范围就在右边的角落等等。

4. 对于结尾的升华部分我不觉得需要很宏大。前面的情绪和戏剧冲突已经很强烈了，如果再加音乐和情节会太过平淡，感觉所有的幕都是一样的强大。

5. 整体的编排放面应该更有重点。现在太过复杂，我觉得其实没有可能我们在一个月内排出来。加上音乐剧，戏剧这个多元素的结合我们会在编排上面就遇到很多的问题和花费很多时间和精力。编剧组可以简化内容，就流出几幕的重点。

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1在展现女性角色的时候，可以通过投影其它“家庭主妇”或者符合刻板印象的女性的身影，来突出剧情中的角色不仅仅是一个个例，在现实生活中有更多的子君和娜拉

2在第三幕的时候，背景可以投影现在网络上对女性的很多批判已经依旧存留刻板印象，把这些和原来的原本做对比，找出共同点，表明历史上存留的问题还是没有被完全解决

3在最后的时候，每个人踩着的板凳/箱子可以用不同的材质做出来，表明每一代女性都有不同的问题要面对，但是她们都以最大的努力来面对它们，比如从一开始要做的家务（可以用水桶之类的道具）到最后站在很多本书上（一开始社会觉得女性不能读书，现在站在知识之上来改变世界）

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1 在《娜拉们的平行宇宙》当中，我觉得冲突可以不仅仅局限于家庭内，比如“挣脱丈夫掌控”，或者是“和丈夫和孩子关系疏离”。当然，这些情况在今天固然存在，但女性平衡家庭与个人事业这个问题，在男性身上好像根本不是一个需要

考虑的问题，人们有时候会先入为主地认为女性就要照顾家庭，所以让她们平衡，而就算家庭里的男性没有那么参与家庭事务，却也觉得是正常的。所以我认为冲突也可以是女性和男性的不平等，刻板印象，以及更具体的，在求职时，面试官会问女性关于家庭或者要孩子的问题，但却不会这样问男性。

2 并且在展现冲突的时候，也要表明，这不是一个个体的问题，却是一个结构性的问题，所以在展现女性形象的时候，在剧情上可以写出“她们不止是代表她们“，比如角色可以说她听说过的别的女性的故事，已经她是如何面对这些故事的

，如何不让这些故事发生在自己身上。

3.也可以去展现一些现实世界中真实发生的事情，比如职场上女性高管比男性高

管的数字少，拿到国际学术奖项（诺贝尔奖，普利策奖）的女性比男性少很多

很多，可以加入这些冲突。