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ANO DA PRIMEIRA CONSTITUIÇÃO DA REPUBLICA 1891

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ANO DA PRIMEIRA CONSTITUIÇÃO DA REPUBLICA 1891

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TRABALHO : GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA
Aluno: Edvaldo dos Santos Ramos RU 3573167
Polo Santo André/SP
TEMA : Paz, justiça e instituições eficazes
Objetivo Desenvolvimento Sustentável (ODS) 16 –     Promover e fazer cumprir leis e políticas não discriminatórias para o desenvolvimento sustentável.

Introdução: Hoje é muito comum nos deparar em algum lugar com a frase "Lugar de mulher é onde ela quiser", mas sabemos que não é bem assim. Ainda hoje, vemos as mulheres sendo discriminadas, submetidas a maus tratos e muitas vezes mortas pelo sistema, seja na figura do companheiro que acredita que aquele "objeto" ainda o pertença, como pela sociedade em geral, no que tange a seus direitos como sujeitas reais de sua história.
A primeira Constituição do período republicano brasileiro, datou do ano de 1891, dois anos após a programação da republica, decretada e promulgada pelo Congresso Constituinte, com forte influência da constituição dos Estados Unidos.
Vigorou durante toda a república velha, tinha apenas 91 artigos e sofreu apenas uma alteração em 1927. Conforme artigo de Lourenço Resende da Costa "no século XIX a situação da mulher era de subserviência ao pai e, depois do casamento, ao marido. Havia uma dupla moral que regia a sociedade. A mulher deveria permanecer virgem até o casamento e a sociedade era conivente com a infidelidade masculina. Vistas como objetos sem direitos, dentro de um modelo patriarcal de sociedade, que ainda vigorava. Como prova definitiva disso, nessa primeira constituição pós império, só homens maiores de 21 anos poderiam ser eleitos, as exceções eram: os analfabetos, mendigos, soldados, mulheres e religiosos sujeitos ao voto de obediências.
Não havia a ideia da mulher como um indivíduo, tanto que várias requereram, sem sucesso, o alistamento, sem obterem sucesso.

Tania Maria dos Santos em seu artigo "A MULHER NAS CONSTITUIÇÕES BRASILEIRAS afirma " há de se fazer uma ampla analise dos fatos políticos, jurídicos e sociais que levaram às principais mudanças das condições da mulher no Brasil.
Desde meados do século XIX, as mulheres buscaram romper o cerco que as envolvia e conquistar seus direitos
A proposital ambiguidade de sua redação da constituição, possibilitou que a grande maioria dos legisladores e o próprio poder judiciário interpretassem ao seu bel prazer o que pretendiam os constituintes. Isso excluiu as mulheres do processo político-eleitoral por várias décadas.

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Escrever. ETERNA RESISTÊNCIA

As mulheres sempre contribuíram para a literatura mundial, segundo a autora Claudia Castanheira, nas décadas de 1870 e 1880, em grandes editoras inglesas, quase a metade dos autores era do sexo feminino, enquanto nos Estados Unidos três quartos dos romances publicados nesse período foram escritos por mulheres.
No caso brasileiro, uma referência para a revisão de valores e o início da construção de uma nova imagem de mulher na literatura de autoria feminina no Brasil, onde surgem autoras como Tereza Margarida da Silva Orta, Angela do Amaral Rangel, Albertina Bertha, Ana Faedrich, e Júlia Lopes de Almeida(foto) que segundo Leonardo Cazes, publicou entre 1909 e 1912, a coluna semanal “Dois dedos de prosa” no influente jornal carioca “O Paiz”. Na época, ela já tinha lançado os romances “Memórias de Martha”, de 1888, e sua obra mais importante, “A falência”, em 1901. No final do século XIX, fez parte do grupo de intelectuais que fundou a Academia Brasileira de Letras (ABL), em julho de 1897. Apesar de seu nome constar na lista publicada pelo futuro acadêmico Lúcio Mendonça em “O Estado de S. Paulo”, seis meses antes da fundação da casa, ela foi preterida por ser mulher, e sua vaga ficou com seu marido, o poeta Filinto de Almeida. Seu nome foi, assim, apagado da história da literatura brasileira, junto aos de  junto aos de outras importantes escritoras do final do século XIX e o início do XX.
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Júlia Lopes de Almeida, escritora brasileira, nasceu em 24 de setembro de 1862, no Rio de Janeiro. Ainda criança, mudou-se com a família para Campinas. Em 1886, viajou para Portugal. Nesse país, casou-se com o escritor português Filinto de Almeida (1857-1945) e publicou seu primeiro livro - Traços e iluminuras. No Brasil, escreveu para vários periódicos, atividade incomum para mulheres da época, e foi a única mulher entre os idealizadores da Academia Brasileira de Letras, apesar de ter sido impedida de ocupar uma cadeira nessa instituição.

Considerada uma escritora com ideias avançadas para a sua época, já que defendia a abolição da escravatura, a república, o divórcio, a educação formal de mulheres e os direitos civis, Júlia Lopes de Almeida é associada ao realismo e ao naturalismo. Portanto, a sua obra mais conhecida - A falência (1901) - é marcada pela objetividade, crítica à sociedade brasileira, temática do adultério e determinismo. Assim, a contista, romancista, cronista e dramaturga teve relativo sucesso em sua época, antes de falecer em 30 de maio de 1934, no Rio de Janeiro.
Leia também: Francisca Júlia - uma poetisa do parnasianismo brasileiro
Tópicos deste artigo

Biografia

Júlia Lopes de Almeida, filha de portugueses ricos e cultos, nasceu em 24 de setembro de 1862, no Rio de Janeiro. Porém, quando ainda era criança, ela e sua família se mudaram para uma fazenda, em Campinas, no estado de São Paulo. A escritora recebeu uma educação liberal e, com o apoio do pai, aos 19 anos de idade, já escrevia para A Gazeta de Campinas, atividade intelectual incomum para as mulheres da época, uma vez que era monopolizada pelos homens.

Alguns anos depois, em 1886, Júlia Lopes de Almeida mudou-se para Lisboa, em Portugal, e publicou, em coautoria com a irmã - a escritora Adelina Lopes Vieira (1850-1923) -, o livro Contos infantis. Por isso, é considerada uma das pioneiras da literatura infantil brasileira. Ali conheceu e se casou com o poeta português Filinto de Almeida e publicou seu primeiro livro para adultos - Traços e iluminuras -, que foi escrito quando a autora tinha 24 anos.

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A contista, romancista, cronista e dramaturga Júlia Lopes de Almeida retornou ao Brasil em 1888. Mas, décadas depois, de 1913 a 1918, morou novamente em Portugal. E, de 1925 a 1931, fixou residência em Paris. Morreu no Rio de Janeiro, em 30 de maio de 1934, vítima de , possivelmente contraída em sua recente viagem à África, deixando uma obra de autoria feminina extensa e não só literária, mas também historicamente significativa.

A escritora tinha ideias bem avançadas para a sua época, pois defendia a abolição da escravatura, a república, o divórcio e a educação formal de mulheres, além dos direitos civis. Escreveu para periódicos como A Mensageira, Única, O Quinze de Novembro, Kosmos, O País, A Gazeta de Notícias, A Semana, Jornal do Comércio, Ilustração Brasileira, Tribuna Liberal e Brasil-Portugal. Também realizou palestras sobre o lugar da mulher na sociedade brasileira e outras questões nacionais.

Leia também: Maria Firmina dos Reis - a primeira autora de um romance abolicionista no Brasil

Academia Brasileira de Letras

Alguns idealizadores da ABL, como Filinto de Almeida (o sétimo da esquerda para a direita), além de Olavo Bilac e Machado de Assis.

A Academia Brasileira de Letras foi fundada em 1897; porém, seu planejamento começou logo após a Proclamação da República (1889), por iniciativa de um grupo de intelectuais. Entre eles, Júlia Lopes de Almeida era a única mulher. Assim, o escritor Lúcio de Mendonça (1854-1909), em artigo no jornal Estado de S. Paulo, mostrou ser justo oferecer uma cadeira na Academia para a escritora. Todavia, isso não ocorreu, pois, segundo os intelectuais que se opuseram, não havia mulheres na Académie Française de Lettres, que servia de inspiração para a Academia Brasileira.

Em vez da escritora, foi aceito o seu marido, Filinto de Almeida, para ocupar a cadeira número 3, na Academia Brasileira de Letras, que se manteve exclusivamente masculina até 1977, quando Rachel de Queiroz (1910-2003) tornou-se a primeira mulher eleita para a Academia. Porém, quando a ABL completou 120 anos, Júlia Lopes de Almeida foi homenageada, como forma de restituir seu nome como cofundadora.

Características literárias

Júlia Lopes de Almeida é considerada uma autora que transita entre o r n aturalismo. Portanto, é possível encontrar em suas obras as seguintes características:

Objetividade: em oposição ao sentimentalismo.

Antropocentrismo: valorização da razão.

Crítica à sociedade brasileira.

Valorização do momento presente.

Presença da temática do adultério.

Cientificismo: uso exagerado de teorias científicas na análise de personagens.

Determinismo: influência do meio, raça e momento histórico sobre os personagens.

Biologismo: o comportamento dos personagens é associado a causas biológicas.

Zoomorfização: atribuição de características animais a seres humanos.

Obras

Capa do livro A falência, de Júlia Lopes de Almeida, publicado pela editora Companhia das Letras. |1|

A falência é a obra de Júlia Lopes de Almeida mais considerada pela crítica. Nesse livro, o mostra a decadência de uma família rica, cujo patriarca, um comerciante de café, acaba indo à falência, na última década do século XIX. Assim, Francisco Teodoro, um português residente no Brasil, consegue ficar rico, com muito trabalho e esforço, e depois se casa com a bela, porém pobre, Camila, em um casamento arranjado, como era comum na época.

Tinham-se acostumado um ao outro, viviam em paz, quando a Sidônia reapareceu na vida de Teodoro, obrigando-o a desvios e infidelidades. Nem a pobre Camila desconfiara nunca... Também, nada lhe tinha faltado e já devia ser um regalo para ela cobrir de boas roupas o seu corpo de neve, ter mesa farta, e andar pela cidade atraindo as vistas, no deleite da sua graça...

O casal tem quatro filhos: Mário, Ruth, Lia e Raquel. Em sua casa, mora também a sobrinha de Camila - Nina -, uma agregada que se ocupa da organização da casa. Francisco Teodoro, no entanto, é um viciado em trabalho e não percebe que Camila, sua esposa, tem um caso extraconjugal com um médico, o doutor Gervásio. Nessa relação, Camila busca a satisfação afetivo-sexual que não encontra no casamento, e não se sente culpada, pelo contrário, ela se vê em pé de igualdade com o marido.

- Remorsos... remorsos de quê? Pensa, Gervásio, que, desde o primeiro ano de casado, o meu marido não me traiu também? Qual é a mulher, por mais estúpida, ou mais indiferente, que não adivinhe, que não sinta o adultério do marido no próprio dia em que ele é cometido? Há sempre um vestígio da outra, que se mostra em um gesto, em um perfume, em uma palavra, em um carinho... Eles traem-se com as compensações que nos trazem...

A situação se complica quando Francisco Teodoro comete um erro em seus negócios e perde tudo. Ele então se suicida. Novamente pobre, Camila vai viver na humilde casa de Nina, dada por Francisco ainda em vida. Dessa forma, o foco da está sobre as personagens femininas, que são fortes e podem sobreviver sem o amparo masculino. A autonomia feminina, portanto, é sugerida no romance, sem, contudo, haver aprofundamento do tema.

Por fim, a obra apresenta traços do naturalismo, centrado no determinismo (influência do meio, raça e momento histórico), como é possível ver neste trecho.

Mas as meninas ficaram, trouxeram a rastos uma esteira, sentaram-se nela e a Noca não teve remédio senão cortar os vestidos das bonecas e ainda dar-lhes agulhas, linhas e retalhos. Distribuído o serviço, levantou-se. Nina passava a caminho da despensa e sorriu-lhe; mas a mulata mal correspondeu ao cumprimento, enjoada pela bondade daquela criatura.

A culpa era do sangue, da sua raça, que menos estima os superiores quanto mais estes a afagam. Por isso ela morria de amores por Mário, um rapazinho atrevido, de gênio autoritário e palavras duras.

|1| Editora Companhia das Letras / Reprodução

Por Warley Souza
Professor de Literatura

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Júlia Lopes de Almeida: biografia, obras, ABL - Brasil Escola

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Júlia Lopes de Almeida, escritora brasileira, nasceu em 24 de setembro de 1862, no Rio de Janeiro. Ainda criança, mudou-se com a família para Campinas. Em 1886, viajou para Portugal. Nesse país, casou-se com o escritor português Filinto de Almeida (1857-1945) e publicou seu primeiro livro - Traços e iluminuras .

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Ufa! FINALMENTE VOTAR E SER VOTADA

Com grandes manifestações feministas, principalmente das delegadas do Segundo Congresso Internacional Feminista Getúlio Vargas criou o decreto do novo Código Eleitoral, publicado em 24 de fevereiro de 1932, acolhendo o voto feminino sem condições excepcionais.
O Artigo 2° do decreto estabelecia que: “É eleitor o cidadão maior de 21 anos, sem distinção de sexo, alistado na forma deste código”. As mulheres poderiam votar e ser votadas.
Ainda era preciso uma nova Constituição para garantir o direito conquistado por meio do decreto. Em maio de 1933, realizou-se as eleições para a Assembleia Constituinte. Ao todo, sete mulheres se candidataram, mas nenhuma foi eleita. A nova Constituição, que entrou em vigor em 1934, consolidou o voto feminino, trouxe a marca getulista das diretrizes sociais e adotou as seguintes medidas:
maior poder ao governo federal,  voto obrigatório e secreto a partir dos 18 anos, com direito de voto às mulheres, mas mantendo proibição do voto aos mendigos e analfabetos; criação da Justiça Eleitoral e da Justiça do Trabalho; criação de leis trabalhistas, instituindo jornada de trabalho de oito horas diárias, repouso semanal e férias remuneradas; mandado de segurança e ação popular.
Fonte: Agência Senado

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É MAIS QUE GOSTO, É VONTADE

Nesse árduo caminho a trilhar, segundo Claudia Castanheira além de lutarem pelo seu reconhecimento como escritoras, as mulheres do século XIX deveriam enfrentar também o desafio de se libertarem dos estereótipos com que eram representadas na ficção. Com um papel fundamental na cristalização da sociedade burguesa ascendente, o romance foi um produto cultural de grande poder de socialização, ajudando a definir papéis, regras sociais e condutas morais e éticas, especialmente para a mulher. Nos romances, mulheres envolvidas em lutas políticas, rebeliões, ou quaisquer movimentos que contrariassem as prescrições culturais que lhes definiam o papel social mais adequado, eram devidamente “exempladas”.
Beatriz Francisca de Assis Brandão, Dionisia Freire Lisboa, Nisia Floresta, considerada a primeira voz feminina a se erguer contra o preconceito, Maria Firmina dos Reis, (1825-1917) teria sido cronologicamente a primeira mulher brasileira a ter um romance publicado no país, intitulado Úrsula (1859), contudo, ela mesma pobre, afrodescendente e bastarda – não escapou de manter uma relação problemática com seu gênero. Evitando colocar o seu nome na capa do livro, ela escondeu-se sob o pseudônimo de “uma maranhense”. O livro desvela desvela um ato confessional beirando o dramático: “Mesquinho e humilde livro é este que vos apresento, leitor. (...) Sei que pouco vale este romance, porque escrito por uma mulher (...) sem o trato e conversação dos homens ilustrados”.
Destaque especial a escritora Cora Coralina, pseudônimo de Anna Lins dos Guimarães Peixoto Bretas (Cidade de Goiás, 20 de agosto de 1889 — Goiânia, 10 de abril de 1985), foi uma poetisa e contista brasileira. Considerada uma das mais importantes escritoras brasileiras, ela teve seu primeiro livro publicado em junho de 1965 (Poemas dos Becos de Goiás e Estórias Mais),[1] quando já tinha quase 76 anos de idade.
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Cora Coralina poesia sobre o cotidiano.

Cora Coralina, nasceu Ana Lins dos Guimarães Peixoto Bretas, em Vila Boa de Goiás em 1889.

Cora Coralina era doceira de profissão, começou a escrever aos 14 anos, e seus primeiros textos foram publicados nos jornais locais. Cora estudou somente as primeiras séries do primário, durante esses anos escolares publicou seu primeiro conto, Tragédia na Roça.

Cora Coralina casou-se com o advogado Cantídio Tolentino Bretas, em 1910, e mudou-se par o interior de São Paulo, primeiro em Avaré depois em Jaboticabal. Em 1924 mudou-se para São Paulo.
Depois da morte do marido, Cora Coralina vendeu livros para sustentar os três filhos. Como o dinheiro era pouco, mudou-se para Penápolis, e começou a vender lingüiça caseira para ajudar com as despesas. Mudou-se em seguida para Andradina, até que, em 1956, retornou para Goiás.

Aos 50 anos, assumiu o pseudônimo e passou a escrever poemas sobre a sua história de vida. Usando como inspiração sua cidade natal, sua simplicidade, escreveu poemas da mais alta qualidade literária. Até que suas poesias foram reconhecidas pelo grande Carlos Drummond de Andrade, e Cora Coralina ganhou a admiração do público.

Seu primeiro livro, Poemas dos Becos de Goiás, foi publicado pela Editora José Olympio em 1965, quando a poetisa já contabilizava 75 anos. Reúne os poemas que consagraram o estilo da autora e a transformaram em uma das maiores poetisas de Língua Portuguesa do século XX. Seguido a este veio livro Meu Livro de Cordel. Finalmente, em 1983 lançou Vintém de Cobre - Meias Confissões de Aninha (Ed. Global).

Cora Coralina faleceu em Goiânia a 10 de abril de 1985. Logo após sua morte, seus amigos e parentes uniram-se para criar a Casa de Coralina, que mantém um museu com objetos da escritora.

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Cora Coralina poesia sobre o cotidiano. Cora Coralina, nasceu Ana Lins dos Guimarães Peixoto Bretas, em Vila Boa de Goiás em 1889. Cora Coralina era doceira de profissão, começou a escrever aos 14 anos, e seus primeiros textos foram publicados nos jornais locais. Cora estudou somente as primeir

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Brasil. Um turbilhão político

Para entendermos como estava o país nesse período, analisaremos dados da Wikipédia. Aconteceram eleições gerais em 1935, onde foram escolhidos vinte governadores de estado além de quarenta e dois membros do Senado Federal do Brasil e integrantes das Assembleias Constituintes estaduais.
Entre 1936 e 1937, começaram a surgir candidatos para a eleição presidencial no Brasil. Os três nomes eram Armando Salles, governador de São Paulo; José Américo, político da Paraíba de visões autoritárias e que na teoria deveria ter o apoio de Vargas; e Plínio Salgado, o líder do integralismo, o movimento fascista do Brasil.
Getúlio Vargas não respaldou politicamente nenhuma das candidaturas para as eleições que deveriam acontecer em  1938, nem sequer apoiou o candidato indicado para sucedê-lo.

Essa campanha para a eleição presidencial acontecia em um período de turbulência política, estava em vigência o estado de guerra para coibir a atuação comunista no país. Getúlio Vargas pretendia manter-se no poder, por isso, durante as eleições, fomentou resistências regionais — em Pernambuco, Bahia e Rio Grande do Sul — pela continuidade do governo dele.

Nesse período, a acusação de comunismo era um artifício político para propiciar a perseguição de oponentes. O “perigo vermelho” era uma forma de promover a instabilidade política e possibilitar um golpe militar.

As militantes comunistas Olga Benário e Elisa Berger foram entregues à Gestapo, a polícia nazista, e outros militantes presos sofriam brutais torturas na prisão. também foram presos intelectuais e políticos que não possuíam relação com esses movimentos.
Finalmente em 10 de novembro de 1937 o presidente Getúlio Vargas instala o Estado Novo no Brasil e promulga a nova Constituição.

Características da Constituição de 1937

Caberia ao presidente nomear os interventores (governadores estaduais) e estes deveriam nomear as autoridades municipais,

a Justiça Eleitoral e os partidos políticos foram extintos,

suspenso o direito de Mandado de Segurança ou Ação Popular,

instituição da censura prévia aos meios de comunicação,

os meios de comunicação estavam obrigados a publicar e/ou transmitir os comunicados do governo,

proibição do direito de greve,

previsão de pena de morte para crimes políticos.

o poder Legislativo, em todos os níveis, foi extinto. Assim não existiam mais as Câmaras de Vereadores ou de Deputados Estaduais.

A Mulher na Constituição:

Segundo Tania Maria dos Santos, examinada a tentativa de um papel da alegoria feminina para a sustentação do imaginário da República no Brasil, sendo comparado o papel da mulher na sociedade francesa da época com a nossa.
A França produziu um estoque de inspiração para o Brasil, porém o destino foi diverso, porque o mito precisa de uma base social para se consolidar. Lá, houve a cultura da mulher pública, tanto que no período jacobino as mulheres participaram da política através das manifestações, protestos, luta armada e ações heroicas.
No Brasil, desafortunadamente, a mulher, da mesma forma que os homens do povo, não tiveram participação efetiva na construção da República,. clientelismo, coronelismo, populismo, corporativismo. É esta a diferença que faz com que o Brasil e a América Latina não sejam os Estados Unidos ou a Europa, que sejam o Outro Ocidente, na feliz expressão de José G. Merquior. O reconhecimento dos trabalhadores urbanos e a inclusão do eleitorado feminino como membros da sociedade civil e portadores de demandas legítimas deveriam ser articulada, autorizados e patrocinados pelo Estado, isto é, a via autoritária conduziria a integração na chamada sociedade.
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FINALMENTE A ACADEMIA(ABL)

A autora lúcia Sander, citada no livro de Claudia Castanheira, considera o quanto o desempenho da mulher escritora sofreu e ainda sofre os reflexos dos condicionamentos históricos que lhe exigiram  “um pedido de desculpas ou um passe de autorização para seus esforços literários, sob pena de ser considerada louca ou monstruosa” (1989, p. 40). assim, antes de definir o seu lugar como escritora, a mulher precisou (e vem precisando até hoje) redefinir o seu lugar como sujeito cultural, lutar continuamente contra estereótipos literários empobrecedores do papel feminino e desmitificar as teias ideológicas subjacentes aos discursos autorizados – tão poderosos em suas prescrições que levam as próprias mulheres a se verem sob o olhar masculino, o olhar que as exclui. A dificuldade de “matar o anjo do lar” (Telles, 1997, p. 408) levou a escritora e jornalista Júlia Lopes de Almeida a expor a seguinte ideia: Não há meio de os homens admitirem semelhantes verdades. Eles teceram a sociedade com malhas de dois tamanhos – grandes para eles, para que os seus pecados e faltas saiam e entrem sem deixar sinais; e extremamente miudinhas para nós (...) e o pitoresco é que nós mesmas nos convencemos disto! (Apud Telles, 1997, p. 408).
Muitas escritoras já se destacavam no brasil nesse periodo constitucional, mas destaco duas em especial:
Rachel de Queiroz (17/11/1910 – 4/11/2003) Tradutora, romancista, escritora, jornalista, cronista prolífica e importante dramaturga brasileira. Autora de destaque na ficção social nordestina. Foi a primeira mulher a ingressar na Academia Brasileira de Letras. Em 1993, também a primeira mulher galardoada com o Prêmio Camões. Seus livros trazem denúncias da realidade social vivida no nordeste brasileiro. Suas principais obras são: O Quinze, As Três Marias e Cem Crônicas Escolhidas.
Lygia Fagundes Telles (19/04/1923) Nascida Lygia de Azevedo Fagundes, foi galardoada com o Prémio Camões em 2005. Também é membra da Academia Paulista de Letras desde 1982, da Academia Brasileira de Letras desde 1985 e da Academia das Ciências de Lisboa desde 1987. Famosa por sua escrita elegante, as obras de Lygia retratam os temas clássicos e universais como a morte, o amor, o medo e a loucura. Seus livros mais famosos são As Meninas, Ciranda de Pedra e a coletânea de contos Antes do Baile Verde.
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Rachel de Queiroz foi uma das mais importantes escritoras brasileiras do século XX. Pertencente à geração modernista de 1930, também trabalhou como jornalista e foi a primeira mulher a ingressar na Academia Brasileira de Letras.

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Biografia

Nasceu em Fortaleza, Ceará, em 17 de novembro de 1910 e ali viveu até os cinco anos de idade. Mudou-se com a família para o Rio de Janeiro em virtude da terrível seca que assolou o Ceará em 1915. Em 1917, mudou-se para Belém do Pará e, em 1919, retornou para o Ceará, onde fixou residência.

Iniciou sua carreira jornalística escrevendo para o jornal quando tinha apenas 17 anos. Aos 19 anos, começou a escrever, em segredo, o romance que a tornaria conhecida como escritora: . Com a publicação do livro, em 1930, a autora tornou-se nacionalmente conhecida e ganhou o prêmio da Fundação Graça Aranha.

Em 1937, foi presa pelo governo de Getúlio Vargas acusada de ser comunista. A autora permaneceu presa por dois anos. Décadas depois, Rachel de Queiroz, em 1964, apoiou a ditadura militar brasileira, integrando o Conselho Federal de Cultura e o Diretório Nacional da Arena, partido político de sustentação do regime.

Além do prêmio da Fundação Graça Aranha, a escritora também ganhou diversos outros prêmios, como o Prêmio Jabuti de Literatura Infantil, em 1970, e o Prêmio Camões, a maior honraria dada a escritores de língua portuguesa, em 1993. Rachel de Queiroz faleceu em 2003, no Rio de Janeiro, aos 92 anos de idade.
Saiba mais:
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Obras

Romances

O Quinze (1930)

João Miguel (1932)

Caminho de Pedras (1937)

As três Marias (1939)

Dora, Doralina (1975)

O galo de ouro (1985)

Memorial de Maria Moura (1992)

Peças de teatros

Lampião (1953)

A beata Maria do Egito (1957)

Teatro (1995)

Crônicas

A donzela e a moura torta (1948)

100 crônicas escolhidas (1958)

O brasileiro perplexo (1964)

O caçador de tatu (1967)

As menininhas e outras crônicas (1976)

O jogador de sinuca e mais historinhas (1980)

As terras ásperas (1993)

Falso mar, falso mundo (2002)

Literatura infantojuvenil

O menino mágico (1967)

Cafute e pena-de-prata (1986)

O Quinze
Acesse também: Confira o contexto histórico de criação dessa obra.
O livro O quinze, de Rachel de Queiroz, é o mais famoso romance da autora. Na narrativa, conhece-se a história de Chico Bento e sua família, um grupo de retirantes que foge da grande seca que assolou o Ceará em 1915. O nome do livro justifica-se, inclusive, pois a falta de água nesse ano é o principal conflito da narrativa. Em busca de melhores condições, as personagens migram para o litoral nordestino e, em seguida, para São Paulo.

Curiosidades

Rachel de Queiroz foi, além de uma grande autora de literatura, também uma excepcional jornalista. De fato, a autora dizia preferir a atividade do jornal à escrita literária. No fim da vida, questionada sobre o porquê de continuar escrevendo literatura, respondeu: "Você já ficou grávida? Quando se fica grávida é imperativo parir."

Posse da escritora Rachel de Queiroz na Academia Brasileira de Letras.

Frases

Rachel de Queiroz, principalmente depois da popularização da internet, tem diversas de suas frases circulando pelas redes sociais. Veja, a seguir, algumas dessas frases:

"Fala-se muito na crueldade e na bruteza do homem medievo. Mas o homem moderno será melhor?"

"O que leva a gente a escrever o primeiro livro? Não sei. (...) O que tinha lido de literatura sobre seca não era satisfatório para mim e quis dar uma espécie de testemunho. E, com essa petulância da juventude, eu me meti a escrever o romance."

Características

Rachel de Queiroz escreveu dos 19 aos 92 anos de idade, e sua produção foi alterando- se com o passar do tempo, de modo que existem diversas faces dessa escritora, a depender da época observada.

No começo de sua carreira, nos romances (1930) e João Miguel (1932), a autora alinha-se a escritores como Graciliano Ramos, José Lins do Rego e Jorge Amado, em uma escrita voltada para o regionalismo, denunciando a seca nordestina, a miséria, a desigualdade e indiferença dos poderosos diante da penúria do povo.

Em 1937, escreveu Caminho de pedra, romance notadamente com inclinações políticas de esquerda, escrito enquanto a autora estava presa durante a ditatura de Vargas.

No romance As três Marias(1939), a autora apresenta um estilo mais intimista, com uma narração voltada para o psicológico das personagens, tematizando a adolescência feminina.

Além dos romances, a autora também escreveu peças de teatro, livros infantojuvenis e, principalmente, dedicou boa parte da vida escrevendo crônicas para jornais.

Em 1992, Rachel de Queiroz publicou seu último romance, Memorial de Maria Moura, livro que conta a saga de uma cangaceira nordestina. Dois anos depois da publicação, a obra foi adaptada para uma série de televisão.

Por Me. Fernando Marinho

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Rachel de Queiroz: biografia, características, obras e frases - Brasil Escola

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Acesse para conhecer a biografia de Rachel de Queiroz. Veja, também, quais foram os principais livros da autora.

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"A Quarta Republica:

A Constituição de 1946 foi promulgada no dia 18 de setembro e foi o marco da primeira experiência democrática do Brasil: a Quarta República, também conhecida como República Populista. Essa Constituição foi resultado de um esforço realizado na política brasileira para a implantação de um regime mais democrático.

Considerada pelos historiadores um documento que expressou os valores do liberalismo presente na política brasileira. Garantiu princípios democráticos, mas ainda manteve alguns aspectos conservadores, como a proibição do voto dos analfabetos.
Entre as medidas adotadas, estão o restabelecimento dos direitos individuais, o fim da censura e da pena de morte. A Carta também devolveu a independência ao Executivo, Legislativo e Judiciário e restabeleceu o equilíbrio entre esses poderes, além de dar autonomia a estados e municípios. Outra medida foi a instituição de eleição direta para presidente da República, com mandato de cinco anos.

Contexto histórico

A primeira constituição brasileira do fim de um período republicano autoritário, a Carta de 1946 refletia tanto o desejo nacional de restabelecer um governo livre quanto a tendência global de suplantar movimentos de caráter fascista, tais quais as que haviam caído na Europa e Japão um ano antes. Assim, a Constituição de 1946 buscou reinstituir os preceitos democráticos da Carta de 1934, que precedeu o Estado Novo. Embora renascentes, os valores liberais (liberdade individual, republicanismo...) jamais adquiririam a mesma força do Pré-Segunda Guerra, sendo que o mundo, às margens da Guerra Fria, ainda estava dividido entre a crença em um Estado centralizador (ex.: socialismo) e um descentralizador (liberalismo).

Segundo a autora Tania Maria dos Santos a constituição de 1946, consagrou as liberdades expressas na Constituição de 1934, que haviam sido retiradas em 1937, refletiu o grande momento da legislação social nos anos anteriores. Entretanto, a legislação foi introduzida num ambiente de pouca participação política e de precária vigência dos direitos civis. Vale lembramos que a estrutura social original do Brasil foi de clãs patriarcais na qual, em razão de uma mentalidade elementar, não se via nada além.
Certamente, esses fatos contribuíram para a falta de consciência política, mentalidade de profunda inferência ao poder e inaptidão para ações em conjunto. Esse pecado de origem e a maneira como foram distribuídos os benefícios sociais tornaram duvidosa sua definição como conquista democrática e comprometeram, em parte, sua contribuição para o desenvolvimento de uma cidadania ativa. As mulheres brasileiras, apesar da exclusão constitucional mencionada acima, empreenderam-se em lutas em prol de seus direitos civis nos anos 50. O resultado dessa demanda foi o Estatuto da Mulher Casada, em 1962, no qual a mulher casada passou a ter plena capacidade aos 21 anos, sendo considerada colaboradora do marido nos encargos da família. A aprovação da lei do divórcio em 1977 também foi resultado do Movimento Feminista.
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O DIREITO A VIVER POESIAS

A ênfase no discurso de Nísia Floresta em pleno século XIX destacava "a educação das mulheres como um direito básico, que deveria ser respeitado e garantido, porque, dentre outros motivos, era imprescindível para uma convivência pacífica entre os sexos". apresenta-se aparições isoladas da produção ficcional de mulheres brasileiras, e nessa produção os questionamentos acerca dos padrões vigentes da sociedade também eram momentos isolados, não oferecendo lastros para maiores questionamentos da mulher acerca de sua condição, embora se saiba o quanto essas produções tenham sido o ponto de partida para as gerações posteriores e o quanto, em todas as épocas de nossa história, mulheres dotadas de uma consciência crítica mais apurada tenham lutado por sua emancipação. Em geral, as escritoras eram tratadas com total descrédito, até mesmo por suas congêneres. Autoras como Conceição Evaristo, Natália Pelosso, Elisa Lucinda e Carola Saavedra bebem dessa fonte inesgotável de conhecimento empírico, mas destaco aqui a autora Lygia Fagundes da Silva Telles, nascida Lygia de Azevedo Fagundes em 19 de abril de 1918 em São Paulo e falecida em 03 de abril de 2022.
Também conhecida como "a dama da literatura brasileira" e "a maior escritora brasileira" enquanto viva, foi uma escritora brasileira, considerada por acadêmicos, críticos e leitores uma das mais importantes e notáveis do século XX e da história da literatura brasileira.
Além de advogada, romancista e contista, Lygia teve grande representação no pós-modernismo, e suas obras retratavam temas clássicos e universais como a morte, o amor, o medo e a loucura, além da fantasias. Outro momento singular se dá com o lançamento de Ciranda de pedra (1954), o romance de estreia de Lygia Fagundes Telles (1923-). A escritora, reconhecida até hoje como uma das maiores expressões das letras nacionais, logo chamou a atenção de críticos literários e de outros escritores, dado o talento e a originalidade com que fez convergir loucura, traição e morte para pôr em xeque as bases da estrutura familiar burguesa.
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Lygia Fagundes Telles, escritora brasileira, nasceu em 19 de abril de 1923, em . Publicou seu primeiro livro de contos - Porões e sobrados - em 1938. Formada em Direito, trabalhou como procuradora do Instituto de Previdência do Estado de São Paulo, foi presidente da Cinemateca Brasileira e fez parte da comissão que, em 1977, entregou ao ministro da Justiça o Manifesto dos intelectuais, abaixo-assinado contra a censura.

A escritora, membro da Academia Brasileira de Letras e ganhadora de prêmios como o Jabuti e Camões, faz parte da terceira geração modernista (ou pós-modernismo). Assim, suas narrativas caracterizam-se por uma prosa intimista, centrada na dimensão psicológica dos personagens e, algumas vezes, marcadas pelo realismo mágico ou fantástico, sem perder de vista a visão e social de seu tempo, pois, como afirma a autora: "Sou, como escritora, uma testemunha desse nosso tempo e dessa nossa sociedade".
Leia também: Clarice Lispector - escritora famosa por sua prosa intimista e epifânica
Biografia de Lygia Fagundes Telles

Lygia Fagundes Telles. [1]

Lygia Fagundes Telles nasceu em 19 de abril de 1923, em São Paulo. Parte da infância viveu no interior do estado de São Paulo, devido ao trabalho do pai, que era promotor público. Com oitoanos, ela e a mãe foram morar na capital e, depois, no Rio de Janeiro, onde viveu cinco anos. Ainda na adolescência, em 1938, com a ajuda financeira do pai, publicou seu primeiro livro de - Porões e sobrados.

A partir de 1939, estudou na Escola Superior de Educação Física, da Universidade de São Paulo (USP), e também na Faculdade de Direito do Largo de São Francisco, além de trabalhar na Secretaria de Agricultura. Após formar-se em Direito, em 1945, ela se casou com seu professor de direito internacional privado, em 1947, Gofredo da Silva Telles Júnior (1915-2009), do qual se divorciaria em 1960 e de quem adotou o sobrenome Telles.

Seu primeiro romance - Ciranda de pedra- foi publicado em 1954 e celebrado pela crítica. Além de sua carreira como escritora, Lygia Fagundes Telles também trabalhou como procuradora do Instituto de Previdência do Estado de São Paulo, cargo no qual se aposentou. Ainda, em 1977, foi presidente da Cinemateca Brasileira, mesmo ano em que liderou uma comissão de escritores que entregou ao ministro da Justiça o Manifesto dos intelectuais, abaixo-assinado que repudiava a.

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A romancista e contista foi eleita para a Academia Brasileira de Letras em 1985, além de receber os seguintes prêmios:

Instituto Nacional do Livro (1958)

Jabuti (1965, 1974, 1980, 1995 e 2001)

Grande Prêmio Internacional Feminino para Contos Estrangeiros (1969) - França

Candango (1969)

Guimarães Rosa (1972)

Coelho Neto (1974)

APCA (1974, 1980, 2001 e 2007)

PEN Clube do Brasil (1977)

Pedro Nava (1989)

Arthur Azevedo (1995)

Camões (2005)

Mulheres mais Influentes (2007)

Dra. Maria Imaculada Xavier da Silveira (2008)

Juca Pato (2009)

Conrado Wessel (2015)

Estilo literário de Lygia Fagundes Telles

Lygia Fagundes Telles faz parte da terceira geração modernista (ou pós-modernismo). Desse modo, suas obras apresentam as seguintes características:

Prosa intimista.

Conflito existencial.

Fluxo de consciência ou monólogo interior.

Personagens imersos em dúvidas e incertezas.

Fragmentação da narrativa.

Dimensão psicológica dos personagens.

Foco nas relações humanas.

Contextualização sociopolítica.

Leia também: Carolina Maria de Jesus - autora do famoso livro Quarto de despejo

Obras de Lygia Fagundes Telles

Capa do livro Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, publicado pela editora Rocco. [1]

Veja também: Júlia Lopes de Almeida - autora associada ao realismo e naturalismo

Frases de Lygia Fagundes Telles

A seguir, vamos ler algumas frases de Lygia Fagundes Telles, extraídas de entrevista concedida à revista IstoÉ, em 25 de maio de 2005:

"A solidão é repugnante."

"Em casamento, eu acho que a sabedoria está em não morar na mesma casa."

"Não sou passarinho nem nada!"

"Terceiro Mundo, país de miseráveis e de analfabetos."

"É preciso não perder a esperança, o sonho."

"Eu nunca fui muito contente comigo mesma."

"Eu tenho vocação para a alegria, mas é uma vocação mal cumprida."

"Para não envelhecer, é preciso morrer jovem."

→ E à Revista Brasileira de Psicanálise, em 25 de outubro de 2008:

"A literatura da mulher é diferente da literatura do homem lá nas raízes, isso porque a mulher é mais intuitiva do que o homem."

"As mulheres querem a liberdade para seguir a vocação."

"Sou, como escritora, uma testemunha desse nosso tempo e dessa nossa sociedade."

"A literatura já me ajudou a não enlouquecer."

"Não quero dar às minhas netas um mau exemplo, que seria a culpa."

Por Warley Souza
Professor de Literatura

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Lygia Fagundes Telles: vida, obras, estilo, frases - Brasil Escola

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Lygia Fagundes Telles, escritora brasileira, nasceu em 19 de abril de 1923, em . Publicou seu primeiro livro de contos - Porões e sobrados - em 1938. Formada em Direito, trabalhou como procuradora do Instituto de Previdência do Estado de São Paulo, foi presidente da Cinemateca Brasileira e fez parte da comissão que, em 1977, entregou ao ministro da Justiça o Manifesto dos intelectuais, abaixo-assinado contra a censura.

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Os Militares no Poder

O contexto predominante nessa época era o autoritarismo e a política da chamada segurança nacional, que visava combater inimigos internos ao regime, rotulados de subversivos. Instalado em 1964, o regime militar conservou o Congresso Nacional, mas dominava e controlava o Legislativo. Dessa forma, o Executivo encaminhou ao Congresso uma proposta de Constituição que foi aprovada pelos parlamentares e promulgada no dia 24 de janeiro de 1967.

Mais sintética do que sua antecessora, essa Constituição manteve a Federação, com expansão da União, e adotou a eleição indireta para presidente da República, por meio de Colégio Eleitoral formado pelos integrantes do Congresso e delegados indicados pelas Assembleias Legislativas. O Judiciário também sofreu mudanças, e foram suspensas as garantias dos magistrados.

Essa Constituição foi emendada por sucessiva expedição de Atos Institucionais (AIs), um deles, o AI-5, de 13 de dezembro de 1968, foi um instrumento que deu ao regime poderes absolutos e cuja primeira consequência foi o fechamento do Congresso Nacional por quase um ano e o recesso dos mandatos de senadores, deputados e vereadores, que passaram a receber somente a parte fixa de seus subsídios. Suspensão de qualquer reunião de cunho político; censura aos meios de comunicação, estendendo-se à música, ao teatro e ao cinema; suspensão do habeas corpus para os chamados crimes políticos; decretação do estado de sítio pelo presidente da República em qualquer dos casos previstos na Constituição; e autorização para intervenção em estados e municípios.

Fonte: Agência Senado

Segundo a historiadora Tania Maria dos Santos, nas décadas de 1960 e 1970, o feminismo eclodiu na Europa e nos Estados Unidos, bastante impulsionado pela efervescência política e cultural que essa regiões passavam na época, que colocavam em xeque os valores conservadores da organização da sociedade. No Brasil, o cenário era bem diferente, pois o país estava vivendo em uma ditadura militar, o auge da repressão. Durante a Ditadura Militar as mulheres organizaram-se, independentemente de partidos políticos, idade e classe social, para formar uma militância contra o regime militar. A maioria era composta por mulheres que viram os maridos serem torturados e assassinados pelo governo militar.
Em 1977, foi instaurada uma Comissão Parlamentar de Inquérito30, para investigar a situação da mulher no mercado de trabalho e demais atividades, que trouxe a tona questões, que hoje ainda é uma realidade.

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AS LETRAS SOBREVOAM O CÉU

Abra-se aqui um parêntese para registrar o salto histórico qualitativo em toda a trajetória da condição feminina no Ocidente a partir dos anos de 1960, especialmente após a publicação de The feminine mystique, de Betty Friedan, quando o movimento feminista, há muito adormecido, foi reativado nos Estados Unidos, fazendo eclodir, em grande parte do mundo ocidental, os movimentos de liberação feminina, que ganharam um espaço social até então inédito. Por esse período, atitudes e práticas sexistas foram veementemente combatidas com vistas a uma reforma significativa não apenas no contexto da vida profissional mas também no contexto do casamento e da família e, principalmente, na própria consciência das mulheres.
Estas, envolvidas pelas novas perspectivas de transformações sociais, reformulam suas atitudes e forçam (ou tentam forçar) a sua entrada no mundo masculino, reivindicando o direito de igualdade com os homens. São Miguel Arcanjo (1961), romance inaugural de Nélida Piñon, e de Laços de família (1960), livro de contos de Clarice Lispector, duas referências importantes para a história da literatura de autoria feminina no Brasil. 33 Diadorim, Rio de Janeiro, Volume 9, p. 25 - 36, Julho 2011. Contudo, se toda essa movimentação política proporcionou às mulheres um senso de opções e uma visão mais lúcida de seu próprio valor e potencial.
Fonte Claudia Castanheira

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A escritora Nélida Piñon (Foto: Simone Marinho)

O encantamento pelas palavras surgiu ainda menina. Aos sete anos, já escrevia pequenas histórias e as vendia para a família. E quando viajava com o pai, fazia questão de preencher as fichas dos hotéis dizendo que era escritora.

Vinda de uma linhagem de quatro avós galegos, filha única, a carioca Nélida Piñon foi criada para ser livre. Podia ler, pensar e escrever o que queria. Nada de limites e preconceitos. Em sua mesinha de cabeceira, clássicos da literatura. Entre os preferidos, Shakespeare e Dostoiévski. Tinha uma conta numa livraria e podia comprar os jornais e revistas que queria, sem restrições de conteúdo.

A mãe, Olivia Carmen, não cansava de repetir que se a escrita era seu sonho, ela precisava então ser uma grande escritora. O desafio foi levado a sério e a menina foi se preparando para o ofício de seus sonhos. E não parou mais de escrever e de surpreender.

Aos 79 anos, a escritora Nélida Piñon tem uma vasta obra com mais de 25 livros, entre romances, contos, crônicas, ensaios e discursos, com traduções em mais de trinta países. As dezenas de premiações, títulos e homenagens que marcam seu currículo aqui no Brasil e, principalmente, no exterior, formam um dos maiores conjuntos recebidos por um autor brasileiro.

Entre eles, destaca-se o Prêmio Internacional de Literatura Juan Rulfo (1995), o mais importante da América Latina e do Caribe, concedido pela primeira vez a uma mulher e a um autor de língua portuguesa. Pelo conjunto de sua obra, também recebeu o Príncipe de Astúrias - Letras (2005), quando chegou às finais do júri competindo com autores como Paul Auster, Philip Roth e Amos Oz, sendo também a primeira escritora de língua portuguesa a receber o prêmio. Em 2005, seu livro Vozes do deserto ganhou o prêmio Jabuti na categoria romance e melhor livro do ano na categoria geral.

Diante de tal reconhecimento, Nélida afirma que deve tudo o que é à literatura. "Orgulho-me dos prêmios ganhos, que me livraram de alguns obstáculos do ofício. Não creio, porém, que as homenagens recebidas nos conduza sem esforço ao âmago da criação. Julgo que abrir caminho é chegar à medula da arte, é tocar no fulcro mágico do verbo. É conduzir a narrativa de modo a decifrar as misteriosas camadas da realidade e dos sentimentos humanos", afirma.

E se recorda que, na véspera do anúncio do prêmio Príncipe de Astúrias, se recolheu em seu escritório e pensou longamente nos "mortos e vivos" que a ajudaram em sua caminhada. "Repetia seus nomes e agradecia firmemente. Assim penso, que agradecer a quem olhou para meus olhos com o ardor que promove o sonho é o maior dos prêmios."
Uma brasileira antiga
Nascida no bairro de Vila Isabel, no Rio de Janeiro, em 3 de maio de 1937, Nélida Piñon cresceu independente e obstinada pela sua paixão. Aos dez anos, passou com a família uma temporada de dois anos na Galícia, que marcou sua vida e sua obra e lhe deu o segundo lar.

"Esses dois anos vividos em Borela, Cotobade, na casa da avó Isolina, propiciou uma comunhão com a natureza galega, com o mundo arcaico. Sentia-me Atlas a reter a esfera da Terra nas mãos, enquanto, destemida, absorvia a geografia, o galego, o castelhano, a comida, os costumes locais, vencia o prado e a montanha, o substrato da grei de que me originara."

De volta ao Rio, aos doze anos, Nélida escolheu sua primeira máquina de escrever: uma pequena Hermes à venda em uma loja no centro do Rio, onde foi passear sozinha. Convenceu o comerciante a deixar levá-la para casa, mesmo não tendo dinheiro no momento. O pai, Lino Piñon Muiños, entre surpreso e orgulhoso com a audácia da filha, foi fazer o pagamento em seguida. A adolescente começou a exercitar com afinco seus próprios caminhos na prosa poética. Sua maior busca era se aproximar da linguagem pura, fugir das frases feitas.

E, para isso, tinha um ritual especial: escrever ao som de música erudita, especialmente Tchaikovsky. Na falta de discos e vitrola, sintonizava programas de rádio, para onde enviava cartas com seus pedidos. Até hoje, seu processo de criação não dispensa a música clássica. "Se preciso que meu coração bata mais forte, se quero me arrebatar para escrever uma cena mais , ouço Wagner, Schubert ou Verdi. Também adoro o flamenco, que me acompanha na criação de muitas personagens femininas", conta Nélida.

Enquanto não atrevia a se lançar no mundo literário, frequentou as temporadas internacionais de concertos, balés e óperas do Teatro Municipal do Rio, incentivada pela mãe. O pai sempre a esperava na saída. Os dois mantinham uma competição diária sobre quem sabia primeiro as notícias do dia. Como Nélida levantava mais cedo e lia o jornal, normalmente ganhava.

O gosto pelo jornalismo a levou a fazer o curso na Faculdade de Filosofia da PUC Rio. "Escolhi o curso de Jornalismo por desejar participar ativamente do cotidiano. Sustentada por uma formação humanística já sólida para a minha idade, julguei que me faria bem banalizar meus conhecimentos por meio da crueza que o Jornalismo podia me aportar. Foi uma experiência magnífica, que me lançou à fogueira humana", explica Nélida. Fez estágios no jornal O Globo e em revistas, mas sabia que aquela era apenas uma experiência a ser acrescentada à literatura. E nunca deixou de colaborar com publicações nacionais e estrangeiras.

Seu primeiro romance, Guia-mapa de Gabriel arcanjo , foi lançado em 1961, tendo como temas o pecado e o perdão. As obras seguintes foram os romances Madeira feita cruz (1963), (1969), a novela A casa da paixão (1972), e os volumes de contos Tempo das frutas (1966) e Sala de armas (1973). Depois vieram os romances Tebas do meu coração (1974) e A força do destino (1977). Em todos eles, há a marca de um texto considerado vanguardista e renovador no panorama da literatura brasileira.

O livro que ela acha mais importante é o romance autobiográfico A república dos sonhos , publicado em 1984. Com setecentas páginas, narra a saga de uma família da Galícia que emigra para o Brasil e conta a história do país nos últimos 150 anos. Praticamente não fez pesquisas. Valeu-se dos conhecimentos adquiridos ao longo de muito anos com a leitura de livros de história, um de seus grandes interesses. A obra foi um tributo a sua brasilidade, numa época em que ainda se considerava "uma brasileira recente". Esse sentimento passou. Hoje, Nélida se diz uma brasileira antiga. "Conquistei uma profunda maturidade brasileira. Sou tão arcaica quanto quem aqui esteve no albor desta terra."

Em 1987, lançou o romance A doce canção de Caetana , seguido pelo livro de contos O calor das coisas (1980) e o romance premiado com o Jabuti Vozes do deserto (2004), entre outros. Atualmente, Nélida escreve com o ritmo de sempre. E até o final do ano publicará, pela editora Record, o livro de ensaio Filhos da América , enquanto trabalha em um novo com reflexões e aforismos.
Literatura como ofício
Ao falar sobre sua obra, o escritor mexicano Carlos Fuentes dizia que a magia de Nélida Piñon consiste em aliar imaginação e compaixão para dar a seus personagens e leitores "uma pele com a temperatura igual à deles". Para o prêmio Nobel Mario Vargas Llosa, ela é uma das pessoas mais encantadoras que conheceu, "não apenas uma escritora muito fina, mas uma mulher extraordinária". O mexicano Octavio Paz, ao se referir a Nélida, afirmava que "o Brasil é a terra de uma das mais admiráveis romancistas da América Latina".

Esses escritores e tantos outros, ela conheceu em suas andanças pelo mundo, iniciadas em 1965, quando recebeu uma bolsa do governo norte-americano. A partir daí não parou mais de viajar e fazer palestras sobre criação literária, literatura e cultura em seminários e encontros internacionais.

Também deu cursos em diversas universidades internacionais, entre elas a Université Paris-Sorbonne, a City University of New York e a Columbia University. Em 1990, foi escolhida entre oitenta intelectuais inscritos para ocupar a cátedra Henry King Stanford em Humanidades, da University of Miami, substituindo o escritor polonês Isaac Bashevis Singer, prêmio Nobel de Literatura.

Feminista histórica, ela não hesita em combater o machismo, que ainda vê muito presente no Brasil. E conta que já defendia a implantação do 8 de março no país antes da criação do dia. Em Nova York, acompanhou de perto o movimento feminista - que considera o mais importante do século 20 - e o Black Power. E confessa que sentiu o preconceito de perto por ser mulher e escritora.

"Desde o início, sentia-me discriminada. Precisava dar constantes provas de que, ao escolher a literatura como ofício de vida, estava decidida a alcançar a excelência estética. Assim, convivi com a desconfiança, com as definições imputadas às mulheres, com um conjunto de circunstâncias que me marginalizavam. Mas não me importei. Sempre soube que o ofício literário exigia nervos de aço para criar e para sobreviver. Uma função que raramente concedia privilégios, mas propenso a penalizar a mulher", revela.

Ela afirma que o Brasil possui hoje um brilhante time de escritoras, nem sempre reconhecidas como grandes figuras literárias. "Mas como poderia ser diferente se no passado foi negado à mulher o acesso à cultura normativa, ao domínio da linguagem, às artimanhas narrativas?"

Um dos momentos significativos de sua trajetória foi em 1997, quando tornou-se a primeira mulher a presidir a Academia Brasileira de Letras (ABL), reduto tradicionalmente masculino. Sua votação recebeu o apoio quase unânime, salvo por um voto. Nélida cuidou dos festejos dos cem anos da instituição e lembra que criou programas e iniciativas que abriram as portas para a comunidade brasileira.

Na ABL, desde 1989, a escritora ocupa a cadeira número trinta, aberta com a morte de Aurélio Buarque de Holanda. "Essa presidência repercutiu enormemente, tanto na imprensa nacional quanto estrangeira. A sociedade brasileira igualmente apreciou. Até hoje, esse fato, de certa dimensão histórica, ecoa e beneficia o papel da mulher na vida pública."

Solteira e sem filhos, Nélida não sofre com a solidão. Em seu apartamento na Lagoa, quando não está trabalhando em uma nova obra e escrevendo de oito a nove horas por dia, assiste a vídeos culinários e a filmes de John Ford, que conhece de cor. Convive com dois cachorrinhos pinscher, a quem faz questão de chamar pelo nome e sobrenome - o seu. "São minhas paixões. Gravetinho Piñon é muito mal-humorado, mas Suzy Piñon é furiosa e encantadora". Adora cozinhar e receber os amigos em happy hours e jantares. E, com dias de antecedência, prepara o cardápio repleto de iguarias.

Sempre foi assim. Em menina, fazia amizade com os bailarinos do Teatro Municipal quando ia aos balés. Mais tarde, com as viagens para dar palestras e com os compromissos no exterior, conheceu o rei Juan Carlos da Espanha, tomou chá com o pianista polonês Arthur Rubinstein e ficou amiga de grandes escritores como o colombiano Gabriel García Márquez, os mexicanos Carlos Fuentes e Octavio Paz, os argentinos Manuel Puig e Julio Cortázar. "Isso não me entorpeceu. Minha mãe comentava que, graças a Deus, eu fui ficando cada vez mais desprendida."

Nos últimos meses, devido a um problema degenerativo nos olhos, a escritora tem sentido dificuldade em ler, escrever e identificar as pessoas de longe. Diz que não há o que fazer, mas não reclama. E, se não contar, ninguém repara. "Talvez a degeneração se deve a haver me excedido em enxergar o mundo e agora estou sendo chamada à atenção pelos meus excessos. Mas sempre confiei na bondade alheia, como dizia [a personagem] Blanche DuBois, assim usarei quem esteja perto para me servir de escudo. Importa-me seguir desenvolvendo minha capacidade de viver." E na arte de viver, a imortal Nélida Piñon já mostrou que é uma exímia aprendiz.

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Nélida Piñon: 'O ofício literário exige nervos de aço para criar e sobreviver'

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A escritora Nélida Piñon (Foto: Simone Marinho) O encantamento pelas palavras surgiu ainda menina. Aos sete anos, já escrevia pequenas histórias e as vendia para a família. E quando viajava com o pai, fazia questão de preencher as fichas dos hotéis dizendo que era escritora.

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Uma Constituição Cidadã

Datada de 5 de outubro de 1988, a Constituição inaugurou um novo arcabouço jurídico-institucional no país, com ampliação das liberdades civis e os direitos e garantias individuais. A nova Carta consagrou cláusulas transformadoras com o objetivo de alterar relações econômicas, políticas e sociais, concedendo direito de voto aos analfabetos e aos jovens de 16 a 17 anos. Estabeleceu também novos direitos trabalhistas, como redução da jornada semanal de 48 para 44 horas, seguro-desemprego e férias remuneradas acrescidas de um terço do salário.
Outras medidas adotadas Constituição de 88 foram: instituição de eleições majoritárias em dois turnos; direito à greve e liberdade sindical; aumento da licença-maternidade de três para quatro meses; licença paternidade de cinco dias; criação do Superior Tribunal de Justiça (STJ) em substituição ao Tribunal Federal de Recursos; criação dos mandados de injunção, de segurança coletivo e restabelecimento do habeas corpus. Foi também criado ohabeas data(instrumento que garante o direito de informações relativas à pessoa do interessado, mantidas em registros de entidades governamentais ou banco de dados particulares que tenham caráter público).

Fim da censura em rádios, TVs, teatros, jornais e demais meios de comunicação; e alterações na legislação sobre seguridade e assistência social.

Fonte: Agência Senado

Segundo a historiadora Tania Maria dos Santos, foram ouvidas 39 personalidades dos mais diversificados setores para examinar a situação da mulher em todos os ramos de atividades e promovidos estudos e audiências públicas, de março a outubro de 1977, para verificar até que ponto a legislação vigente à época contribuía para manter a posição de inferioridade atribuída à mulher e em que pontos deveriam ser alterados. Também trouxe dispositivos de grande importância para o fim da discriminação sofrida pelas mulheres, ao garantir-lhes, expressamente, o direito à igualdade, nos termos do art. 5º, inciso I, e ao assegurar-lhes a titularidade da plena cidadania, deflagrando, desse modo, uma verdadeira revolução no que tange à inserção feminina nos espaços sociais. Até 1988, ainda existiam os óbices legais dos artigos 233 e 380 do Código Civil, que estabeleciam que a representação legal da família cabia ao marido, ao pai o exercício do pátrio poder e, no caso de divórcio, prevalecia a vontade do marido; e a mulher se não concordasse, deveria buscar o judiciário. O início da década de 80 se caracterizou como período de autocrítica para todos os setores políticos e econômicos no Brasil, inclusive para o Movimento Feminista. Foi notória a desmobilização política e a retração de todos os grupos sociais organizados, apesar das mobilizações pela Constituinte e pelas eleições diretas. No nosso entendimento, nessa fase, o movimento deixou de ser feminista para ser das mulheres, pois se tornou difuso e não se concentrou em um único grupo.3, porque não propositura de um “método pronto e fechado”34, é sim um referencial teórico pertinente. Não bastam os “pré-juízos negativos”, porque este só coloca etiquetas, só fecha, só atualiza. A verdadeira compreensão implica a reconquista dos conceitos de um passado histórico de tal modo que esses contenham, também a própria concepção da mulher enquanto ser individual. Pensamos que a principal luta é da pré-compreensão da mulher diante do pré-conceito, pois se não houver pré-compreensão, não transportaremos para outra fase, continuaremos adaptando.
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TUDO NOVO. DE NOVO

Uma nova geração pede passagem. Frutos das fortes raizes deixadas por mulheres que dedicaram suas vidas a arte de escrever, poetizar, libertar-se. Luisa Geisler, Tatiane Salem Levy, Laura Erber, Vanessa Barbara, mas aqui destaco a Andreense Luiza Suh. Matéria do jornal ABCD, de 03/03/2022, destaca que Ela tem 14 anos, é de Santo André, cursa o 9º ano do Ensino Fundamental, mora com os pais e o cãozinho Bidu, um simpático representante da raça Lhasa Apso, e seria mais uma garota como todas as outras da sua idade não fosse pelo hobby/vocação que desempenha com tanto brilho: a escrita!

Luiza Garcia Suh é o nome na capa de dois romances publicados em menos de um ano de intervalo. Escritos quase que em uma única sequência, As fantasias de Allie (2021) e O último pôr do sol (fevereiro de 2022) são verdadeiros calhamaços com quase 500 páginas que ela jura não terem sido “muito pensados”.

Apesar de já ter em mente os enredos das histórias antes de começar a escrevê-las, Luiza afirma que a empreitada de redigir e publicar os livros nunca foi algo exatamente planejado.

“Sempre gostei muito de escrever e tinha uma rotina de sentar e fazer um pouco todos os dias. Então, ao longo das semanas e dos meses, acabou tornando-se um hábito e formando, enfim, um livro”, conta, modesta, ao também explicar que as publicações foram possíveis devido ao esforço dos pais em financiar e correr atrás de uma editora.

São os pais, inclusive, que Luiza considera “super-heróis” por acreditarem em seu sonho e possibilitarem a publicação dos livros. “É um processo pago, não é barato”, afirma a jovem escritora, que também foi a responsável pela idealização das artes das capas.
Ela continua “Na maioria das escolas não existe um suporte, estrutura ou até mesmo reconhecimento para quem gosta da área, da comunicação artística mesmo. Eu queria muito que essa parte fosse mais reconhecida para que as pessoas que querem escrever ou trabalhar com isso, não se limitem ou desistam por não terem um apoio externo.”

Apesar de ainda não saber exatamente qual área pretende seguir profissionalmente, Luiza diz que gostaria de poder trabalhar não só com literatura, mas também com cinema, teatro, teledramaturgia e definitivamente, não ficar presa a “uma única forma de comunicação”. “A minha intenção é nunca sair dessa área ou, caso essa não seja a minha principal fonte financeira, que fique para sempre na minha vida”.
------------------------------------------------------ FIM.

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Fale-nos sobre você.
Eu me chamo Luiza Garcia Suh e já escrevi quatro livros ao todo, sendo este o primeiro publicado. Meu sorvete favorito é de flocos - bem importante essa informação por sinal.
ENTREVISTA: Fale-nos sobre o livro "As fantasias de Allie". O que a motivou a escrevê-lo?
Nada em particular, na verdade. Mas acho que é justo dizer que muitas inspirações externas foram responsáveis pelo resultado final e ideia geral deste livro. "Coraline" e "Alice no País das Maravilhas", por exemplo, são obras que usufruem da conversa entre realidade e fantasia, assim como algumas partes de "As fantasias de Allie", o que sempre achei muito interessante, principalmente dentro da literatura e do cinema.
O que tem lido ultimamente?
Infelizmente, não tenho lido muito ultimamente, exceto pelos livros da escola (que certamente me reservam muito tempo), mas tenho muitos favoritos de poucos meses atrás: "Anxious People" ou "Gente Ansiosa", é genial.
Que dica poderia fornecer a quem deseja escrever?
Fácil falar, eu sei: mas tente não pensar muito sobre o que outros vão dizer ou achar sobre seu livro. Porque normalmente em situações assim podemos acabar escrevendo, inconscientemente, mais para os outros do que para nós mesmos, o que nunca fez muito sentido para mim, já que a escrita é extremamente subjetiva, portanto, tente agradar a si mesmo antes do resto. Até porque já terá gente demais pronta para te apontar dedos: você não precisa ser mais uma. Seja gentil consigo mesmo e persista.
Como o leitor interessado deverá proceder para adquirir o seu livro e saber um pouco mais sobre você e o seu trabalho literário?
Instagram: @luiza.garcii (a conta é privada por motivos de eu ser bonita demais para qualquer um ver, mas estou aceitando solicitações).

Novos projetos vêm aí!
CIDA SIMKA
É licenciada em Letras pelas Faculdades Integradas de Ribeirão Pires (FIRP). Autora, dentre outros, dos livros O enigma da velha casa (Editora Uirapuru, 2016), Prática de escrita: atividades para pensar e escrever (Wak Editora, 2019), O enigma da biblioteca (Editora Verlidelas, 2020), Horror na biblioteca (Editora Verlidelas, 2021) e O quarto número 2 (Editora Uirapuru, 2021). Organizadora dos livros Uma noite no castelo (Editora Selo Jovem, 2019), Contos para um mundo melhor (Editora Xeque-Matte, 2019), Aquela casa (Editora Verlidelas, 2020), Um fantasma ronda o campus (Editora Verlidelas, 2020), O medo que nos envolve (Editora Verlidelas, 2021) e Queimem as bruxas: contos sobre intolerância (Editora Verlidelas, 2021). Colunista da revista Conexão Literatura.
SÉRGIO SIMKA
É professor universitário desde 1999. Autor de mais de seis dezenas de livros publicados nas áreas de gramática, literatura, produção textual, literatura infantil e infantojuvenil. Idealizou, com Cida Simka, a série Mistério, publicada pela editora Uirapuru. Colunista da revista Conexão Literatura. Seu mais recente trabalho acadêmico se intitula Pedagogia do encantamento: por um ensino eficaz de escrita (Editora Mercado de Letras, 2020) e seu mais novo livro juvenil se denomina O quarto número 2 (Editora Uirapuru, 2021).

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Luiza Garcia Suh e o livro As fantasias de Allie, por Cida Simka e Sérgio Simka

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Fale-nos sobre você. Eu me chamo Luiza Garcia Suh e já escrevi quatro livros ao todo, sendo este o primeiro publicado. Meu sorvete favorito é de flocos - bem importante essa informação por sinal. ENTREVISTA: Fale-nos sobre o livro "As fantasias de Allie". O que a motivou a escrevê-lo?