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Amou daquela vez como se fosse a última
Beijou sua mulher como se fosse a última
E cada filho seu como se fosse o único
E atravessou a rua com seu passo tímido

Subiu a construção como se fosse máquina
Ergueu no patamar quatro paredes sólidas
Tijolo com tijolo num desenho mágico
Seus olhos embotados de cimento e lágrima

Sentou pra descansar como se fosse sábado
Comeu feijão com arroz como se fosse um príncipe
Bebeu e soluçou como se fosse um náufrago
Dançou e gargalhou como se ouvisse música

E tropeçou no céu como se fosse um bêbado
E flutuou no ar como se fosse um pássaro
E se acabou no chão feito um pacote flácido
Agonizou no meio do passeio público
Morreu na contramão atrapalhando o tráfego

(Amou daaquel vez) como se fosse o último
(Beijou sua mulher) como se fosse a única
(E cada filho seu) como se fosse o pródigo
E atravessou a rua com seu passo bêbado

Subiu a construção como se fosse sólido
Ergueu no patamar quatro paredes mágicas
Tijolo com tijolo num desenho lógico
Seus olhos embotados de cimento e tráfego

Sentou pra descansar como se fosse um príncipe
Comeu feijão com arroz como se fosse o máximo
Bebeu e soluçou como se fosse máquina
Dançou e gargalhou como se fosse o próximo
E tropeçou no céu como se ouvisse música

E flutuou no ar como se fosse sábado
E se acabou no chão feito um pacote tímido
Agonizou no meio do passeio náufrago
Morreu na contramão atrapalhando o público

Amou daquela vez como se fosse máquina
Beijou sua mulher como se fosse lógico
Ergueu no patamar quatro paredes flácidas
Sentou pra descansar como se fosse um pássaro

E flutuou no ar como se fosse um príncipe
E se acabou no chão feito um pacote bêbado
Morreu na contramão atrapalhando o sábado

Por esse pão pra comer, por esse chão pra dormir
A certidão pra nascer e a concessão pra sorrir
Por me deixar respirar, por me deixar existir
Deus lhe pague

Pela cachaça de graça que a gente tem que engolir
Pela fumaça, desgraça que a gente tem que tossir
Pelos andaimes pingentes que a gente tem que cair
Deus lhe pague

Pela mulher carpinteira pra nos louvar e cuspir
E pelas moscas bicheiras a nos beijar e cobrir
E pela paz derradeira que enfim vai nos redimir
Deus lhe pague

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Chico Buarque é um dos mais renomados e influentes artistas brasileiros, multifacetado como cantor, compositor, dramaturgo e escritor. Nascido em 1944, sua obra é um marco na Música Popular Brasileira (MPB), caracterizada por letras poéticas e sofisticadas, que frequentemente abordam temas sociais, políticos e existenciais com uma profundidade ímpar. Ao longo de décadas de carreira, Chico se consolidou como uma voz importante na cultura do país, com canções que se tornaram hinos e peças teatrais e livros aclamados pela crítica, deixando um legado duradouro na arte e na consciência coletiva do Brasil.

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A canção "Construção" foi interpretada pelo próprio Chico Buarque. Ele é tanto o compositor quanto o intérprete principal dessa obra icônica de 1971.

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A música "Construção" de Chico Buarque foi lançada no ano de 1971.

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A construção histórica da obra de Chico Buarque "Construção" está intrinsecamente ligada à história sociopolítica do Brasil, emergindo nos vibrantes festivais da Música Popular Brasileira (MPB) dos anos 60 e sendo profundamente moldada pelo período da Ditadura Militar (1964-1985). Suas canções, que inicialmente celebravam a beleza e o cotidiano ("A Banda"), rapidamente se tornaram veículos de crítica e resistência, utilizando metáforas, duplo sentido e o recurso ao pseudônimo (Julinho da Adelaide) para driblar a intensa censura imposta pelo regime, resultando em clássicos como "Cálice" e "Apesar de Você"; dessa forma, a produção de Chico Buarque consolidou-se como uma das mais importantes crônicas poéticas e intelectuais da luta pela redemocratização do país.

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"Construção" de Chico Buarque, lançada em 1971, é uma obra-prima que se destaca por sua estrutura gramatical inovadora e repetitiva, onde o uso sistemático de orações invertidas e verbos no particípio cria um efeito de estranhamento e fatalidade. A letra narra a rotina exaustiva de um operário da construção civil, cuja vida é marcada pela monotonia do trabalho e culmina em uma queda trágica. A canção explora temas profundos como a alienação do trabalho, a desumanização do indivíduo transformado em mera engrenagem produtiva e a exploração social, onde a vida humana é descartável em prol da "construção" incessante.

Mais do que a simples história de um trabalhador, "Construção" é uma poderosa crítica social que, em seu contexto de lançamento, também foi amplamente interpretada como uma metáfora sutil para a repressão e a desvalorização da vida sob a ditadura militar brasileira. A ironia cruel na descrição da morte do operário – visto como um estorvo ao invés de uma vítima – ressalta a indiferença do sistema. Através de recursos poéticos como anáforas e a marcante inversão sintática, Chico Buarque compôs um hino atemporal sobre a fragilidade da existência humana diante das forças do capital e do poder, mantendo-se relevante como um espelho da condição humana e das desigualdades sociais.

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A canção é notável por sua estrutura gramatical única e inovadora. Chico Buarque constrói os três blocos principais da letra utilizando uma série de orações subordinadas substantivas objetivas diretas, geralmente com verbos no particípio perfeito ("amou", "comeu", "bebeu", "pediu", "sorriu") que são sistematicamente invertidas nas últimas frases de cada estrofe. Essa inversão, que desafia a ordem sintática convencional, cria um efeito de estranhamento e enfatiza a artificialidade e a desumanização da vida do protagonista.

A repetição quase ritualística da estrutura, com a alteração apenas das palavras finais de cada verso, gera um senso de monotonia, fatalidade e inevitabilidade, espelhando a rotina e o destino do trabalhador.

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A letra narra a história de um operário da construção civil. Seu dia é descrito de forma metódica, quase mecânica: ele se levanta, come, bebe, ama (ou "se amou"), pede, sorri e sobe para o trabalho. Sua vida é definida por ações básicas e repetitivas. A cada estrofe, o cotidiano do trabalhador é retomado, mas com uma pequena e cruel variação no desfecho.

No clímax da canção, o operário cai de um prédio em construção. Sua morte é tratada com uma frieza assustadora: seu corpo é um "pedaço de mau caminho", "atrapalhando o tráfego", rapidamente substituído por outro para que a "construção" não pare. O protagonista é um indivíduo sem nome, sem identidade, cuja existência e morte são subsumidas pela obra que ele ergue. Ele é um mero instrumento, uma peça descartável na engrenagem da produção.

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Anáfora: A repetição dos verbos no início dos versos ("Amou", "Comeu", "Bebeu", "Pediu", "Sorriu") reforça a ideia de rotina e do caráter cíclico e repetitivo da vida do operário.

Polissíndeto: O uso repetido de conectivos ("e", "que") contribui para a sensação de acumulação de ações e a linearidade da jornada do trabalhador.

Inversão Sintática (Hipérbato/Quiasmo): A troca da ordem direta das palavras nas últimas frases de cada estrofe ("morreu na contramão, atrapalhando o tráfego", "e flutuou no ar como se fosse um pássaro") é o recurso mais marcante. Ela perturba a fluidez natural da língua, criando um estranhamento que força o ouvinte a refletir sobre o significado. Essa inversão reflete a "inversão" da lógica humana: a vida é menos valorizada que a obra.

Ironia: Há uma ironia cruel na descrição da morte. O homem que se dedicou a construir algo é descartado como um "pedaço de mau caminho" e sua morte é vista como um estorvo ao tráfego.

Uso de Proparoxítonas: Chico Buarque emprega de forma notável um grande número de palavras proparoxítonas nas variações finais de cada verso (ex: "última", "único", "tímido", "máquina", "sólidas", "mágico", "lágrima", "sábado", "príncipe", "náufrago", "música"). Este recurso confere um ritmo particular à canção, tornando-a quase um trava-línguas e acentuando a artificialidade e a cadência mecânica da vida do operário, além de dar um toque erudito e impactante à sua dicção.

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A Alienação do Trabalho e a Desumanização do Indivíduo

Exploração Social e Desigualdade na época da Ditadura

Rotina e Monotonia do operário

Critica à Ditadura Militar (Contexto da Época)

Fatalismo e Inevitabilidade do destino selado do operário diante da Ditadura Civil Militar