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Fabienne Swiatly répond aux questions d'enfants, février 2021.

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Fabienne Swiatly, Marché de la poésie jeunesse 2021, Points de vue des poètes

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LECTURE - L'intégralité du poème d'Amanda Gorman lu pendant l'investiture de Joe Biden

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LECTURE - L'intégralité du poème d'Amanda Gorman lu pendant l'investiture de Joe Biden

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avec lien vers la vidéo de la performance

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FRANCAIS - PROGRAMME DE PREMIERE BAC PRO :

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FRANCAIS - PROGRAMME DE PREMIERE BAC PRO :

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itinéraires romanesques, étude du roman 'La Tresse'

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Inspirée par Micheline Massal et Taliesin

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PoèmeJ'ai été, je suis, je seraisept 2020

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traduit en français, inspirez-vous du barde Taliesin (édition bilingue anglais-français)

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Une philosophe à l'hôpital écrit sur le SOIN, à mettre en lien avec la lecture de Fabienne Swiatly, 'Elles sont au service'.

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le soin est un humanisme C Fleury_extraits

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Discours de Louise  Glück avec une traduction inédite de Cécile (Vinca Alba Minor) & Thierry Gillyboeuf

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Développer vos compétences de lecture et d'écriture pour le bac !

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SYNTHESE FRANCAIS POESIE EN PREMIERE BAC PRO

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Salpy Baghdassarian partage en poésie son expérience, Souad Labbize l'a traduite (Journée internationale pour l'élimination de la violence à l'égard des femmes, 25 novembre 2020) :

Un cerf-volant amoureux
d'un avion de guerre
comment est-ce arrivé

*

Mes dents brisées
je les lime
pour retrouver le sourire
dans le nouveau miroir

*

Quelle âme rendrai-je
après m'être libérée de toi

Une âme avec moins de bleus

Quarante cerfs-volants de Salpy Baghdassarian
(traduit de l'arabe (Syrie) par Souad Labbize)
Editions des Lisières, 2020

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AFRICULTURES : PAROLES ET VOIX DE FEMMES

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AFRICULTURES : PAROLES ET VOIX DE FEMMES

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Poèmes sélectionnés par la poétesse Tanella Boni

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africultures.com-Paroles et voix de femmes

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Extrait du recueil 'Elles sont au service' lu par Nathalie Henry : 'Elle s'assoit sur le lit des patients comme elle s'assoit sur le protocole...' (page 56).

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de la lecture plaisir

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Lire 'Juste après' : hommage à Samuel Paty

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Juste après, éditions La Porte, 2016 - texte hommage à la jeunesse fauchée le 13 novembre 2015

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Brèves de poésie - Hélène Suzzoni (auteure) & Lucie Vandevelde (illustratrice)

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Enora Malagré récite un poème de Verheggen | Poésie | ARTE Cinema

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Écoutez Nabokov dit par Tania de Montaigne

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Écoutez Nabokov dit par Tania de Montaigne

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Tania de Montaigne récite un poème de Nabokov | Poésie | ARTE Cinema

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Ecoutez le percutant message de René Char

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Ecoutez le percutant message de René Char

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Grégory Montel récite un poème de René Char | Poésie | ARTE Cinema

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Ecoutez Taliensin en langue originale avec le plus beau des conteurs... Ioan Gruffudd récite, 'The Battle of the Trees, extrait de 'The Book of Taliesin VIII, The Four Ancient Books of Wales.'

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A découvrir !

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Notre sélection de podcasts hebdomadaire

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Lectures et activités au Lycée Xavier Bichat à Nantua.

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Nobel de littérature en 2020 attribué à une poétesse américaine : Louise Glück 

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Nobel de littérature en 2020 attribué à une poétesse américaine : Louise Glück 

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En anglais / in English discover 4 essential inspiring poets

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En anglais / in English discover 4 essential inspiring poets

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A la manière japonaise, un Haïku par jour

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A la manière japonaise, un Haïku par jour

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L'auteur : En librairie le 2 mars 2017
Tanella Boni Extrait :
Le mot de l'éditeur : Que faire lorsqu'on a connu la guerre et l'exil, un " premier départ / en pays étranger ", puis d'autres guerres, d'autres départs ? Que dire à ces " vies précaires [...], fauchées pour rien ", ces " visages de femmes / enveloppés d'un voile de contraintes " ? Comment lutter contre barbares et fous de Dieu ? Où trouver la force de sonder les abysses de la mémoire négrière ? Quelle prière offrir au corps de l'enfant mort, ce " visage de l'innocence " échoué sur la plage ? La réponse à ces questions tient en une phrase prononcée dès le premier des sept poèmes du recueil de Tanella Boni : " Tu n'as pas d'autres armes que les mots ". Et l'auteure de nous rappeler que les mots aiment le dialogue, la tolérance et la paix ; que la poésie possède la capacité, rare, de réenchanter la vie. L'éditeur que je suis n'a pas d'autre certitude, mais c'est assez pour espérer.

" Me voici à la porte du jour le plus long
Là où il fait si clair en moi
Ma raison refuse l'évidente clarté séculaire
Qui sépare l'humanité en portions inégales
L'humanité si divisée si malmenée
Et transparente
Comme celle dont j'ai hérité
Par la faute de ma peau invisible
À force d'être visible
Collection : L'autre langue La presse en parle...
Cette peau qui m'a tout donné
Cette peau dont je suis si fière
Ma peau de femme qui n'en fait
Qu'à sa tête "

TV5 Monde - " 64′ Le monde en français ", Mohamed Kaci

France Inter - " La librairie francophone ", Emmanuel Khérad

L'Humanité, " Les mots face aux gardiens des murs ", Sophie Joubert

" Qu'elle parle d'exils, de migrations, des violences de la colonisation ou de l'attentat de Grand-Bassam qui a frappé la Côte d'Ivoire en mars 2016, Tanella Boni fait de ses mots des armes. "

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L'auteur : En librairie le 2 mars 2017 Tanella Boni Extrait : Le mot de l'éditeur : Que faire lorsqu'on a connu la guerre et l'exil, un " premier départ / en pays étranger ", puis d'autres guerres, d'autres départs ?

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Animateur d'atelier d'écriture à Port-au-prince, Jean D'Amérique propose régulièrement des concerts et spectacles de slam depuis cinq ans déjà. Écrivain, slameur, auteur de la nouvelle " Rêveur de revers " (prix littéraire Fièvre Rouge 2014) et de " Petite fleur du ghetto ", livre dont Gaëlle Bien Aimé a fait la mise en scène qui a été mention spéciale du Prix René Philoctète 2015 et en première sélection du Prix Révélation Poésie 2016 de la SGDL.

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S'étant rapproché en 1909 et 1910 de l'unanimisme de Jules Romains et de son horizon démocratique, Apollinaire conçoit le projet de L'Année républicaine, recueil de douze poèmes pour lequel il ouvre ce cahier qui reçoit un premier jet de "Vendémiaire" et une ébauche de "Brumaire" ("Cortège" dans Alcools). En 1912, il revient au cahier pour y inscrire le brouillon de "Zone". Cette première version, s'affichant délibérément en distiques et plus proche de la confidence, montre comment, avant de boucler son poème sur la magistrale et tragique image "Soleil cou coupé", Apollinaire avait laissé "Zone" en suspens dans la plainte.

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S'étant rapproché en 1909 et 1910 de l'unanimisme de Jules Romains et de son horizon démocratique, Apollinaire conçoit le projet de L'Année républicaine, recueil de douze poèmes pour lequel il ouvre ce cahier qui reçoit un premier jet de "Vendémiaire" et une ébauche de "Brumaire" ("Cortège" dans Alcools).

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Apollinaire, Segalen, Valéry,le surréalisme : autant d'univers, autant de traces écrites qui, même si elles ne dévoilent pas les sources de l'inspiration poétique, donnent à voir, au gré des feuillets éclatés ou raturés, le travail des images, des rythmes et des formes. Une écriture qui joue avec l'espace de la page et, plus que celle des textes narratifs, se découvre en s'écrivant, à travers le défaut et le pouvoir des mots.

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Apollinaire, Segalen, Valéry,le surréalisme : autant d'univers, autant de traces écrites qui, même si elles ne dévoilent pas les sources de l'inspiration poétique, donnent à voir, au gré des feuillets éclatés ou raturés, le travail des images, des rythmes et des formes.

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Poésie en liberté 2019
La poésie comme la magie
La poésie n'est pas affaire de règles ni de conseilleurs. J'aurais donc surtout envie de vous inciter à pratiquer les promenades solitaires dans la nature, à multiplier les foudroyantes rencontres de l'amour et de l'amitié, à expérimenter les tendres " délices du vivant " dont parlait un poète trop méconnu, Louis Emié.

D'ailleurs, nous y sommes : s'il devait y avoir un principe à garder en tête pour écrire de la poésie, c'est qu'en lire beaucoup vous procurera mille plaisirs tout en vous évitant de céder à la facilité et de croire réinventer la langue alors qu'on est toujours l'héritier d'une longue histoire du désir poétique. Ce n'est pas facile, évidemment, de se repérer dans un monde poétique si varié que vous ne saurez jamais à l'avance où vous mettez les pieds. Mais justement, amusez-vous à perdre des après-midis en bibliothèque ; et quand vous achèterez des livres, commencez par des anthologies pour vous familiariser avec l'immense diversité de ce monde - tenez, par exemple, celle de Max-Pol Fouchet, un autre inclassable qu'on ne pense pas assez à feuilleter.

On pourrait aussi se parler des textes des poètes sur la poésie (Pierre Reverdy dans Cette émotion appelée poésie, Jules Supervielle dans son Art poétique, Roger Caillois dans Les impostures de la poésie, Andrée Chedid dans Terre et poésie ont dit des choses magnifiques, par exemple) mais le mieux serait encore que vous les redécouvriez par vous-même.

L'essentiel d'une vie poétique, qui sera toujours plus important que la poésie elle-même en tant que forme, c'est le vagabondage de la curiosité, l'émerveillement renouvelé devant la beauté.

Néanmoins, si vous avez envie d'écrire de la poésie, si vraiment vous en avez plus envie que d'écrire un roman, une lettre ou un scénario ; si vraiment cela vous prend au ventre en vous tordant l'âme, et qu'il y a des joies et des douleurs que vous ne savez pas traduire autrement que par un poème ; alors oui, et alors seulement : foncez.

Vous tâtonnerez. Vous expérimenterez. Vous oserez à peine donner à lire vos textes à d'autres, et pourtant c'est là que commence la grande joie du partage. Vous hésiterez, en vous demandant si vous êtes " légitime ", si vous en avez le talent. C'est normal et plutôt bon signe. Et vous ne le saurez jamais tant que vous n'aurez pas tout tenté, tout donné pour le savoir.

Une chose encore : l'intensité. C'est important, l'intensité. Ce qui vibre sous la peau des mots, entre les lignes. Ce qui fait leur musique, leur singularité totale, le fait que leur assemblage ne ressemble à rien d'autre. Si vous suivez à la trace votre intuition de l'intensité, que vous vous autorisez à porter la plume là où ça fait le plus mal ou le plus grand bien, là où il se passe quelque chose que vous ressentez comme inouï, alors oui, vous approcherez des parages de la poésie.

La poésie n'est pas non plus affaire de rimes ni de rimailleurs. On rime si on veut, si on peut. Mais avant tout, on éprouve, et puis l'on tente de raconter à d'autres, avec des mots aussi justes que possibles, accordés à la violence des instants ou à la douceur des caresses, ce que l'on a éprouvé.

Ce qui ne signifie pas qu'il suffirait de se regarder le nombril. L'aventure commence de l'autre côté de la vitre, dans le monde qui vous échappe et auquel vous apprenez à vous frotter. C'est toujours dans la rencontre, entre soi et tout le reste - les oiseaux et les êtres, les arbres et le vent, la chair et son ombre - que s'opèrent les grands miracles de la parole.

Songez à cette chose étonnante : un regard va se poser sur vos mots. Votre voix va silencieusement murmurer à l'oreille d'un inconnu. Vous aurez traversé le temps et l'espace en inventant des images qui s'imprimeront silencieusement dans les yeux de votre lecteur.

Et dire qu'il ne tient qu'à vous de devenir ce magicien !

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Conseils d'Adeline Baldacchino - Poésie en liberté

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Poésie en liberté 2019 La poésie comme la magie La poésie n'est pas affaire de règles ni de conseilleurs. J'aurais donc surtout envie de vous inciter à pratiquer les promenades solitaires dans la nature, à multiplier les foudroyantes rencontres de l'amour et de l'amitié, à expérimenter les tendres " délices du vivant " dont parlait un poète trop méconnu, Louis Emié.

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Un autre recueil de Fabienne Swiatly (2018)

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Un autre recueil de Fabienne Swiatly (2018)

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Fabienne Swiatly, 'Elles sont au service' (2020)

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Fabienne Swiatly, 'Elles sont au service' (2020)

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Extraits lus par Bruno Doucey, éditeur et poète, en mars 2020.

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Sous le covid, la poésie #04 / Fabienne Swiatly

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ANATOMIE D'UN POÈME - Conseils d'écriture - Écrire la poésie 12 - L'ARCHE

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Valérie ROUZEAU – Vrouz (France Culture, 2012)

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Née en Algérie en 1965, Souad Labbize a vécu en Allemagne et en Tunisie avant de s'établir à Toulouse. Elle est l'autrice d'un roman, J'aurais voulu être un escargot, de recueils de poèmes, comme Une échelle de poche pour atteindre le ciel et Brouillons amoureux, et d'un récit, Enjamber la flaque où se reflète l'enfer. Très engagée dans la défense de l'égalité entre hommes et femmes, elle écrit au nom de toutes celles qui prennent la route de l'exil pour affirmer leur indépendance. En 2019, les Éditions Bruno Doucey publient son recueil Je franchis les barbelés.
À découvrir : De la même autrice : Œuvres personnelles
J'aurais voulu être un escargot (roman), Éditions Séguier, 2011. Rééd. Az'art Atelier, 2017, Lisières éditions, 2019.
Une échelle de poche pour atteindre le ciel (poésie), dessins Ali Silem, Al Manar, 2017.
Je rends grâce à l'arobase (poésie), dessins Ali Silem, Les Écrits 9, 2017.
Brouillons amoureux (poésie), Éditions des Lisières, 2017.
Enjamber la flaque où se reflète l'enfer (récit), Éditions iXe, 2019.
Traductions de l'arabe
Aya Mansour, Seule elle chante, Éditions des Lisières, 2018.
Ali Thareb, Un homme avec une mouche dans la bouche, Éditions des Lisières, 2018.
La Valeur décimale du bonheur, 95 poètes d'aujourd'hui, du Maroc au Yémen (anthologie) Bacchanales n°60, Maison de la poésie Rhône Alpes, 2018.
Fadhil al Azzawi, Faiseur de miracles, Éditions des Lisières, 2019.

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Née en Algérie en 1965, Souad Labbize a vécu en Allemagne et en Tunisie avant de s'établir à Toulouse. Elle est l'autrice d'un roman, J'aurais voulu être un escargot, de recueils de poèmes, comme Une échelle de poche pour atteindre le ciel et Brouillons amoureux, et d'un récit, Enjamber la flaque où se reflète l'enfer.

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FILM SUR L'ELOQUENCE: 'A VOIX HAUTE' (2017)

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FILM SUR L'ELOQUENCE: 'A VOIX HAUTE' (2017)

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À VOIX HAUTE - La Force de la Parole Bande Annonce (Documentaire Concours d'éloquence) - 2017

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https://lewebpedagogique.com/hberkane2/files/2012/07/zone.mp3
zone lecture analytique tableau vierge
Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin

Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et

Ici même les automobiles ont l'air d'être
La religion seule est restée toute neuve la religion /
Est restée simple comme les hangars de Port-Aviation

Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme les livraisons à 25 centimes pleines d'aventures policières
L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X
Et toi que les fenêtres observent la honte te retient /
D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin
lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut
Voilà la poésie ce matin et pour la prose il y a les journaux
Portraits des grands hommes et mille titres divers

J'ai vu ce matin Les inscriptions des enseignes et des murailles une jolie rue dont j'ai oublié le nom
Neuve et propre du soleil elle était le clairon

Du lundi matin au samedi soir quatre fois par jour y passent Les directeurs les ouvriers et les belles
Le matin par trois fois la sirène y gémit
Une cloche rageuse y aboie vers midi
perroquets criaillent
J'aime la grâce de cette rue
Située à Paris entre la rue Aumont-Thiéville et l'avenue des
Les plaques les avis à la façon des industrielle Ternes

Ce poème est le premier du recueil d'Apollinaire, , publié en 1913. " fut composé dans l'été de 1912 à la suite de la rupture de Guillaume Apollinaire avec Marie Laurencin (peintre, rencontrée par Guillaume Apollinaire en 1907) . Il figure en tête du recueil , mais il fut en fait le dernier en date des poèmes du recueil. On est frappé par l'apparence du poème : certains vers sont détachés, d'autres regroupés en strophes ; il n'y a pas réellement de régularité. Ce sont des vers libres (pas de mètres réguliers), les lois de la versification ne sont pas respectées. Ces vers riment à peine : ils sont assonancés. Apollinaire a décidé de supprimer toute ponctuation.

PROBLÉMATIQUES

Par quoi l'attention du poète est-elle attirée ?

En quoi peut-on affirmer que ce poème est celui de la modernité ?

1. Le poète s'adresse à trois destinataires :

a. Qui désigne le "tu" (vers 1) ?

b. A qui s'adresse-t-il dans le vers 2 ?

c. Qui désigne le "vous" (vers 8) ?

2. a. A quoi la tour Eiffel est-elle comparée, dans le vers 2 ?

b. Comment peut-on comprendre cette métaphore ?

3. a.Combien de syllabes comptes-tu dans les vers suivants :

"À la fin tu es las de ce monde ancien"

"Le matin par trois fois la sirène y gémit"

"Une cloche rageuse y aboie vers midi"

b. Comment appelle-t-on ce type de vers ?

4. A quel moment de la journée la scène racontée se passe-t-elle ?

5. Trois couples de rimes sont en réalité des assonances : quels sont ces trois couples ?

zone lecture analytique tableau comple?te?

Zone
Le titre choque un peu, parce que les poètes choisissent habituellement des mots et des lieux plus poétiques. Ici, Apollinaire ne s'intéresse pas aux quartiers chics du centre de Paris, mais à la périphérique, aux quartiers industriels.

III

À la fin tu es las de ce monde ancien

On ne sait pas comment on doit lire ce vers : a-t-il 11 ou 12 syllabes ? Plutôt 12, par habitude (vers pairs). Il ne fait la même poésie que ses prédécesseurs.

III

À la fin tu es las de ce monde ancien Le matin par trois fois la sirène y gémit
Une cloche rageuse y aboie vers midi

Alexandrins

Dans le poème, il y a trois alexandrins. L'alexandrin est le vers par excellence, utilisé depuis la Renaissance en France. Donc, c'est un vers ancien, qui appartient au passé. Le poète préfère des vers irréguliers, libres.

I

Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin

Il s'adresse à la tour Eiffel : le symbole de la capitale et de la modernité. Il ne s'adresse pas un bâtiment antique.

III

À la fin tu es las de ce monde ancien

Ici même les automobiles ont l'air d'être anciennes
La religion seule est restée toute neuve la religion
Est restée simple comme les hangars de Port-Aviation

Le poète ne choisit pas de répéter le même type de strophe : il présente des monostiches, un tercet, etc. Il revendique une grande liberté. Il provoque avec les trois premiers vers : habituellement, les vers sont présentés en strophes.

À la fin tu es las de ce monde ancien

Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin

Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine Ici même les automobiles ont l'air d'être anciennes Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme+ Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout hautla poésie les livraisons à 25 centimes pleines d'aventures policières
La religion seule est restée toute neuve la religion
Est restée simple comme les hangars de Port-Aviation
L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X
Voilà ce matin et pour la prose il y a les journaux
Il y a
Portraits des grands hommes et mille titres divers

Champs lexicaux de l'ancien et du moderne

Nouvelle définition de la prose et de la poésie

Dans le texte, il oppose l'ancien et le moderne. Il préfère le moderne.

Pour lui, la poésie n'est pas dans les poèmes, elle est dans " les prospectus, les catalogues, les affiches " : elle est partout.

III

À la fin tu es las de ce monde ancien

Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin

Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine

Dans les vers 1 et 3, le poète se répète : la première fois, il utilise le langage poétique, le langage soutenu ; la seconde fois, il utilise le langage quotidien. Dorénavant, il ne faut pas utiliser dans les poèmes un autre langage : on peut écrire des poèmes avec des termes courants ou familiers.

III

La religion seule est restée toute neuve la religion

J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom
Neuve et propre du soleil elle était le clairon

Absence de ponctuation

L'absence de ponctuation indique une volonté de nouveauté, de rompre avec le passé, en écrivant autrement.
Elle permet également, dans certains passages, des ambiguïtés : libre au lecteur d'interpréter comme il le veut ces passages.

III

D'en/trer /dans /u/ne é/gli/se et /de /t'y /con/fes/ser /ce/ ma/tin (14 syllabes)
Tu /lis /les /pros/pec/tus /les /ca/ta/lo/gues /les/ af/fi/ches /qui /chan/tent /tout /haut (20 syllabes)

Vers libres

Le poète ne respecte pas les règles classiques : les vers sont hétérométriques (ce qui rend difficile la lecture du premier vers : est-ce bien un alexandrin ?).

Iou II ?

À la fin tu es las de ce monde ancien Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom
Et
L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X que les fenêtres observent la honte lis les prospectus les catalogues les affiches
J'aime la grâce de cette rue industrielle

Pronoms personnels

Le poète utilise différents pronoms personnels : - " tu " pour s'adresser au lecteur, à la tour Eiffel et au christianisme : le tutoiement montre qu'il se sent proche d'eux. - " vous " pour s'adresser au pape : le vouvoiement indique une marque de respect. - " je " : le poète intervient directement dans le texte, à la fin, pour raconter ce qu'il a vu La seconde personne " tu " est ambiguë dans certains passages : on a le sentiment que le poète s'adresse a lui-même. Première et seconde personne (le poète et le lecteur) se confondent.

I

la religion / Est restée simple comme les hangars de Port-Aviation la honte te retient / D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin

enjambements

On trouve deux enjambements dans le poème. Ils correspondent à deux moments, deux idées : 1°) le passage mettant en valeur la religion 2°) le passage évoquant sa honte d'entrer dans une église : l'enjambement est associé au verbe de mouvement " entrer " et mime, d'une certaine façon cette action.

I

La religion seule est restée toute neuve la religion Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme
L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X
Et toi que les fenêtres observent la honte te retient
D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin

Champ lexical de la religion

Contre toute attente, la religion est considérée par le poète comme moderne.

I

La religion seule est restée toute neuve la religion

Répétition

Le poète insiste sur le mot " relgion ", qui encadre le vers : pour lui, la religion n'est pas antique, mais bien moderne, même si le christianisme a 2000 ans.

III

Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut Le matin par trois fois la sirène y gémit
Une cloche rageuse y aboie vers midi

Personnification

Par la magie de la poésie, la réalité est transformée, embellie, de même qu'au vers 2 la tour Eiffel était personnifiée.

IIIouII ?

D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom
Voilà la poésie ce matin et pour la prose il y a les journaux
Du lundi matin au samedi soir quatre fois par jour y passent
Le matin par trois fois la sirène y gémit

Répétition du mot " matin " Indication temporelle

Le poète a choisi de raconter un matin : c'est le début de la journée, la rue s'anime. D'une certaine façon, la nouvelle poésie qu'il propose évoque elle aussi le matin, métaphoriquement : c'est, pour lui, le début d'une nouvelle époque (nous sommes au début du Xxème siècle).

II

Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut
Neuve et propre du soleil elle était le clairon
Le matin par trois fois la sirène y gémit
Une cloche rageuse y aboie vers midi
Les plaques les avis à la façon des perroquets criaillent

Champ lexical du bruit

Ce qu'il apprécie dans la rue, c'est que celle-ci est vivante, bruyante.

II

Tu lis les prospectus les catalogues les affiches il y a les journauxLes inscriptions des enseignes et des murailles
Il y a les livraisons à 25 centimes pleines d'aventures policières
Portraits des grands hommes et mille titres divers Les directeurs les ouvriers et les belles sténo-dactylographes
Les plaques les avis à la façon des perroquets criaillent

Le poète énumère tout ce qui attire son attention dans la rue, tout ce qui montre la modernité de l'époque : les documents publiés, les catégories sociales, les publicités. Pour lui, la poésie ne se trouve pas que dans les poèmes, mais aussi dans les revues, publications.

III

À la fin tu es las de ce monde ancien

Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine Ici même les automobiles ont l'air d'être anciennes

Rimes plates ou suivies

Apollinaire respecte une certaine tradition poétique : il choisit de faire alterner les rimes selon le schéma le plus simple : les rimes plates.

III

Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme Les directeurs les ouvriers et les belles sténo-dactylographesJ'aime la grâce de cette rue industrielle
L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X
Du lundi matin au samedi soir quatre fois par jour y passent
Située à Paris entre la rue Aumont-Thiéville et l'avenue des Ternes

Toutes les rimes ne sont pas correctes : pour trois couples de rimes, Apollinaire se contente d'un son vocalique commun et ne tient pas compte de la consonne qui suit (" isme "/ " dix " ; " graphes "/ " passent " ; " trielle "/ " Ternes "). Il invente des rimes nouvelles.

LE PLAN D'UNE ELEVE

Ce poème est le premier du recueil d'Apollinaire, Alcools, publié en 1913. "Zone" fut composé dans l'été de 1912 à la suite de la rupture de Guillaume Apollinaire avec Marie Laurencin (peintre, rencontrée par Guillaume Apollinaire en 1907). Il fgure en tête du recueil Alcools, mais il fut en fait le dernier en date des poèmes du recueil. On est frappé par l'apparence du poème : certains vers sont détachés, d'autres regroupés en strophes ; il n'y a pas réellement de régularité. Ce sont des vers libres (pas de mètres réguliers), les lois de la versifcation ne sont pas respectées. Ces vers riment à peine : ils sont assonancés. Apollinaire a décidé de supprimer toute ponctuation.

" À la fin tu es las de ce monde ancien Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine " Champ lexical de l'ancien Dans ce texte Apollinaire oppose ce qui est ancien à ce qui est moderne il n'aime pas le monde ancien

" Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin Tu en as assez de vivre dans

l'antiquité grecque et romaine Ici même les automobiles ont l'air d'être anciennes La religion seule est restée toute neuve la religion Est restée simple comme les hangars de Port Aviation Seul en Europe tu n'es pas antique ô Christianisme L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie " Opposition + champ lexical du morderne Dans cette extrait apollinaire oppose le monde ancien et le monde moderne il fait une critique de l'ancien

" tu " pour s'adresser au lecteur, à la tour Eiffel et au christianisme : le tutoiement montre qu'il se sent proche d'eux.

- " vous " pour s'adresser au pape : le vouvoiement indique une marque de respect.

- " je " : le poète intervient directement dans le texte, à la fin, pour raconter ce qu'il a vu La seconde personne " tu " est ambiguë dans certains passages : on a le sentiment que le poète s'adresse a lui-même. Première et seconde personne (le poète et le lecteur) se confondent.

" Zone J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom Les directeurs les ouvriers et les belles sténodactylographes J'aime la grâce de cette rue industrielle Située à Paris entre la rue Aumont-Thiéville et l'avenue des Ternes + Port-Aviation " Indications spatiales termes valorisants / Le poème se situe à Paris, mais pas dans le centre de la capitale : c'est une rue dans un quartier industriel. Il met dans son poème des mots nouveaux : " sténo-dactylographes "

" D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin Voilà la poésie ce matin et pour la prose il y a les journaux J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom Du lundi matin au samedi soir quatre fois par jour y passent Le matin par trois fois la sirène y " gémit " Répétition du mot " matin " Indication temporelle Le poète a choisi de raconter un matin : c'est le début de la journée, la rue s'anime. D'une certaine façon, la nouvelle poésie qu'il propose évoque elle aussi le matin, métaphoriquement : c'est, pour lui, le début d'une nouvelle époque

la religion / Est restée simple comme les hangars de Port-Aviation la honte te retient / D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin " On trouve deux enjambements dans le poème. Ils correspondent à deux moments, deux idées :

1°) le passage mettant en valeur la religion

2°) le passage évoquant sa honte d'entrer dans une église : l'enjambement est associé au verbe de mouvement " entrer " et mime, d'une certaine façon cette action.

" Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut Le matin par trois fois la sirène y gémit Une cloche rageuse y aboie vers midi "

Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin " Apostrophe Personnification Métaphore filée

" D'en/trer /dans /u/ne é/gli/se et /de /t'y /con/fes/ser /ce/ ma/tin (14 syllabes) Tu /lis /les /pros/pec/tus /les /ca/ta/lo/gues /les/ af/fi/ches /qui /chan/tent /tout /haut (20 syllabes) "

" À la fin tu es las de ce monde ancien Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine "

" La religion seule est restée toute neuve la religion J'ai vu ce matin une jolie rue dont j'ai oublié le nom Neuve et propre du soleil elle était le clairon "

" À la fin tu es las de ce monde ancien Ici même les automobiles ont l'air d'être anciennes La religion seule est restée toute neuve la religion Est restée simple comme les hangars de PortAviation "

LE PONT MIRABEAU, LA TOUR EIFFEL, PARIS

L'Exposition Universelle de 1889

La gravure ci dessus montre la Tour Eiffel et le Champ de Mars lors de l' Exposition Universelle de 1889. Au fond de l'autre coté de la Seine on aperçoit l'ancien Palais du Trocadéro.

La tour Eiffel : "Protestation des artistes contre la Tour Eiffel", lettre publiée dans Le Temps du 14 février 1887
" Nous venons, écrivains, peintres, sculpteurs, architectes, amateurs passionnés de la beauté jusqu'ici intacte de Paris, protester de toutes nos forces, de toute notre indignation, au nom du goût français méconnu, au nom de l'art et de l'histoire française menacés, contre l'érection, en plein cœur de notre capitale, de l'inutile et monstrueuse tour Eiffel que la malignité publique, souvent empreinte de bon sens et d'esprit de justice, a déjà baptisée du nom de Tour de Babel. Sans tomber dans l'exaltation du chauvinisme, nous avons le droit de proclamer bien haut que Paris est la ville sans rivale dans le monde. Au-dessus de ses rues, de ses boulevards élargis, le long de ses quais admirables, au milieu de ses magnifiques promenades, surgissent les plus nobles monuments que le genre humain ait enfantés. [...]
La ville de Paris va-t-elle donc s'associer plus longtemps aux baroques, aux mercantiles imaginations d'un constructeur de machines, pour s'enlaidir irréparablement et se déshonorer ? Car la tour Eiffel, dont la commerciale Amérique ne voudrait pas, c'est, n'en doutez pas, le déshonneur de Paris ! Chacun le sait, chacun le dit, chacun s'en afflige profondément, et nous ne sommes qu'un faible écho de l'opinion universelle et légitimement alarmée. [...]
Il suffit, d'ailleurs, pour se rendre compte de ce que nous avançons, de se figurer une tour vertigineusement ridicule, dominant Paris, ainsi qu'un noire et gigantesque cheminée d'usine, écrasante de sa masse barbare: Notre-Dame, la Sainte-Chapelle, la tour Saint-Jacques, le Louvre, le dôme des Invalides, l'Arc de triomphe, tous nos monuments humiliés, toutes nos architectures rapetissées, qui disparaîtront dans ce rêve stupéfiant. Et pendant vingt ans, nous verrons s'allonger sur la ville entière, frémissante encore du génie de tant de siècles, comme une tache d'encre, l'ombre odieuse de l'odieuse colonne de tôle boulonnée. [...]
Et si notre cri d'alarme n'est pas entendu, si nos raisons ne sont pas écoutées, si Paris s'obstine dans l'idée de déshonorer Paris, nous aurons du moins, vous et nous, fait entendre une protestation qui honore ".
Parmi les signataires figurent : Charles Gounod, Charles Garnier, Guy de Maupassant, Alexandre Dumas fils, François Coppée, Leconte de l'Isle, Victor Sardou, Sully Prudhomme, entre autres.

"" fut composé dans l'été de 1912 à la suite de la rupture de Guillaume Apollinaire avec Marie Laurencin. Il figure en tête du recueil " ", mais il fut en fait le dernier en date des poèmes du recueil et il présente des différences profondes avec les autres car y fut mise en œuvre une nouvelle esthétique.

fait écho au premier vers. Le " la suppression de la ponctuation, pourrait être associé à la tour Eiffel. Le reproche fait au monde actuel par le poète qui le considère comme est exagéré par la référence à s'agit-il du seul rejet des références culturelles traditionnelles?

L'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie X "

D'entrer dans une église et de t'y confesser ce matin ".

Portraits des grands hommes et mille titres divers ".

Introduction

Ce poème fut publié en décembre 1912 dans la revue Les Soirées de Paris. C'est en fait le derniers poèmes écrits par Apollinaire avant la publication d'Alcools en 1913 ; ce poème, d'abord intitulé " Cri ", a été mis en tête du recueil pour le placer sous le signe de la modernité et d'une esthétique nouvelle.

Le titre : plusieurs niveaux de signification :

Etymologie : ceinture

Marginalité : zone = bande de terrains vague qui entourait les fortifications de Paris ; lieu de marginalité sociale (cf sens moderne du mot) ; poème en marge du recueil Alcools ; poésie en marge de la poésie traditionnelle. Zone renvoie justement à des lieux inexplorés.

Urbanité et modernité : périphérie des villes. Renvoie à un urbanisme moderne comme le poème renvoie à une poésie de la modernité.

Poème qui peut se lire comme l'affirmation d'un art poétique, du moins pour le début que nous allons étudier ; dans son ensemble peut se lire comme un parcours autobiographique et poétique.

I- Une revendication de nouveauté

Dans la forme

- pas de forme fixe, ni de structure strophique : 3 vers isolés + un tercet + strophe de 8 vers + strophe de 10 vers. (ensemble du texte Zone construit sur cet effet crescendo/decrescendo). Les 3 premiers vers évoquent le thème de la nouveauté dans le contexte d'un paysage urbain. La première strophe évoque la religion et la modernité ; la troisième la vie urbaine.

- Ôte au poème une certaine logique formelle ; force le lecteur à trouver son propre rythme et donc lui donne un plus grand rôle à jouer dans la lecture du poème. L'absence de ponctuation favorise aussi le libre jeu des associations.

longueurs variées : la longueur inhabituelle de certains vers rapproche la poésie de la prose (vers 11 de 15 syllabes, vers 13 de 18 syllabes), ce qui met à mal les repères rythmiques classiques ;

liberté de rimes : le plus souvent associations en distiques ; rimes pauvres (1/2, 5/6, 9-10, 11-12) suffisantes (3/4), assonances (10-11, 16-17).

? Donc impression de liberté et de modernité formelle.

Le refus de la tradition

Revendication ferme : " tu es las ", formulation classique # " tu en as assez ", formulation plus moderne, niveau de langue familier : crescendo dans la revendication.

Opposition forte de l'ancien (ancien, ancienne, antiquité, antique) et du moderne (moderne, neuve)

Temps verbaux et indices temporels du présent : ce matin x 3 ; matin, célébration du renouveau du jour.

L'intégration de la modernité

Célébration lyrique de la Tour Eiffel en ouverture, comme une muse nouvelle ; symbole de modernité souvent intégré dans la peinture contemporaine (Delaunay). Nouveauté de la forme, de la matière, et gratuité de la fonction : objet qui ne sert à rien.

Modernité des lieux, qui redoublent le " ici " de l'énonciation : hangars de Port Aviation, rue industrielle.

Modernité des objets : automobiles, hangars

Le monde industriel et professionnel : directeurs ouvriers belles sténo dactylographes

Nouveaux supports textuels : prospectus catalogues affiches journaux, livraisons à 25 cts

On sait que ces supports sont aussi intégrés à la peinture par artistes nouveaux : collages de journaux dans les tableaux de Braque et de Picasso, affiches peintes par Toulouse Lautrec, les Delaunay. Apollinaire transfigure ces supports du langage quotidien en supports d'un nouveau langage poétique : termes qui appartiennent aux registres littéraires : chantent, poésie, prose, " aventures policières " (qui rime avec divers qui rappelle l'origine de ces aventures qui est le fait divers) (NB : rime irrégulière masc/fem), portrait ; célébration de la variété de cette littérature nouvelle par redondance " mille titres divers " " plein de " + pluriels.

Modernité du langage : intègre dans le poème des termes n'appartenant pas à des registres soutenus, peu usuels en poésie, prosaïques : automobiles, hangars etc utilisation aussi d'expressions neutres comme " il y a ", " voilà ". " J'ai vu " " j'aime "

? Donc poème sous le signe de la nouveauté

II- Des éléments de continuité avec une certaine tradition lyrique

Les thèmes

L'image de la " sirène qui gémit " se rattache aussi aux légendes antiques : polysémie du terme qui s'inscrit à la fois dans la modernité et dans le mythe (par personnification du verbe).

Le lyrisme : présent dans le texte mais détourné :

L'expression des sentiments

L'écriture

Alexandrins : v 1 avec diérèse, 19, 20

Utilisation classique de l'harmonie des sonorités :

? Donc le poète maintient la tension entre tradition et modernité

III- Fonction de ce renouveau : la transfiguration poétique de la réalité quotidienne

Elle se fait par :

Les images

Transformation de l'inanimé en animé

par les métaphores et comparaisons animales (v2 : mét ; v 20 mét ; v22, comp) : la ville se transforme en élément vivant doté de sentiments ;

par les personnifications : v 2 ; v 9 ; v 11 ; v19

métaphore du v. 16 établit une correspondance entre le visuel et l'auditif (soleil/cuivre ; joie/soleil) ambiguïté sur les groupes de mots ds propre du soleil elle était

de façon générale, multiplication des sensations auditives.

b) les associations de termes

Termes revivifiés par associations étonnantes :

automobiles/anciennes qui s'oppose à Pape moderne et religion neuve

comparaison religion et hangars de port aviation : association qui sera reprise par la suite dans le thème de l'ascension spirituelle propre au christianisme et de l'ascension aérienne symbole de la modernité : l'aviateur serait le christ de la modernité (cf tableau de Dali et représentation du christ sur la croix) ; cf vers 44, 47, 48etc).

c) Un nouveau regard sur le monde

La réalité devient un lieu autre insolite, nouveau. : transfiguration de l'espace ds ses trois dimensions, superposition du bucolique et de l'urbain (v 2), de l'animé et de l'inanimé, de la prose et de la poésie, du journalisme et de la littérature.

La poésie s'ouvre à la prose du quotidien qui du coup prend une dimension magique, féerique.

C'est une façon de montrer que la poésie est dans tout, qu'il s'agit de poser un regard nouveau sur le monde, qui décloisonne les éléments de la réalité.

Conclusion

Plusieurs niveaux de lecture pour ce poème :

Un art poétique : poème qui est l'acte de naissance de la modernité poétique : le ^poète est celui qui par la nouveauté du regard qu'il pose sur le monde fait jaillir la puissance poétique enfouie dans les objets les plus quotidiens de la modernité.

Une nouvelle forme de lyrisme autobiographique, les séductions de la nouveauté n'empêchent pas le poète de s'inscrire dans une tradition, un spiritualisme qu'avec humour le poète associe à cette modernité. Les nombreuses notations autobiographiques dans la suite du texte donnent une tonalité intime à cette déambulation du poète dans les rues de Paris.

Une collusion poésie/peinture : intégration des mêmes éléments de modernité ; libres associations qui apparentent ce texte à un tableau cubiste.

Question : comment ce poème allie-t-il nouveauté créatrice et tradition pour transfigurer la réalité
quotidienne ?
Introduction
- Guillaume Apollinaire est une des figures de l'avant-garde artistique du début du XXe siècle. Ami du peintre Picasso, du poète Max Jacob, il cherche dans son œuvre de nouvelles voies d'expression poétique, à l'instar des artistes de son temps. Il crée de nouvelles formes poétiques : les poèmes simultanés, les poèmes-conversation ou les calligrammes, par exemple.
- En 1913 paraît Alcools, recueil de poèmes écrit sur une dizaine d'années, il surprend par l'absence de ponctuation, l'originalité des images, la diversité des formes. Différents thèmes parcourent le recueil : l'éloge de la modernité, la poèsie du quotidien, la mélancolie, l'amour blessé, l'ivresse, la ville pour n'en citer que quelques-uns.
- Le titre du poème " Zone "renvoie à la bande de terrains vagues qui entourait Paris, lieu de la marginalité sociale comme la poésie d'Apollinaire est en marge de la poésie traditionnelle. Le poème, écrit en 1911, fut d'abord intitulé " Cri ". C'est le récit d'une déambulation tout à la fois dans la ville et dans les souvenirs du poète. Poème liminaire du recueil, il annonce certains de ses thèmes et place le recueil sous le signe de la modernité et d'une esthétique nouvelle, ce qui apparaît dès les 24 premiers vers.
Lecture
- reprise de la question et annonce du plan : Nous verrons donc comment le poème allie nouveauté créatrice et tradition pour transfigurer la réalité quotidienne en nous intéressant tout d'abord à la revendication de nouveauté qui parcourt le poème, puis aux éléments qui sont cependant en continuité avec la tradition. Enfin nous analyserons comment ces deux aspects transfigurent la réalité quotidienne.
I - La revendication de nouveauté : a) dans la forme :
* L'organisation du texte rompt avec la tradition. En effet, ce n'est pas une forme fixe et il n'y a pas de structure strophique régulière : 3 monostiches, puis un tercet, puis un huitain, puis un dizain.
* Il n'y a pas de ponctuation ce qui force le lecteur à trouver son propre rythme, à être acteur du sens à donner .
* Les vers sont des vers libres de longueur variée. Certains sont très longs et se rapprochent ainsi de la prose : " Tu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout haut " v. 11, 15 syllabes. * Il n'y a pas toujours de rimes, mais des assonances : " christianisme "/ " Pie X ". Les rimes pauvres
sont dominantes : " gémit "/ " midi " ! l'ensemble de ces procédés confère une impression de liberté et de modernité
b) le refus de la tradition
* Le rejet de l'ancien est fortement marqué : " À la fin tu es las de ce monde ancien " et " Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine " alors que le nouveau est mis en valeur " J'aime la grâce de cette rue industrielle "
* Paradoxalement, ce premier poème s'annonce comme une fin " À la fin tu es las ... ", contrairement à ce que l'on attendrait
* Le présent employé très majoritairement ancre le texte dans l'actualité, la modernité
c) la présence forte de la modernité
* Dès le deuxième vers, la tour Eiffel est célébrée : construite pour l'exposition universelle de 1889, elle est encore très nouvelle et c'est bien sa modernité qui séduit Apollinaire. D'autre part, la personnification et la métaphore filée renouvelle l'image traditionnelle de la bergère. Enfin on peut souligner que ce monument inspire aussi un peintre comme Delaunay
* Les lieux de la modernité sont aussi évoqués : " hangars de Port-aviation ", " rue industrielle " * Ainsi que le monde industriel et professionnel " Les directeurs les ouvriers et les belles sténo-
dactylographes " * Ainsi que les nouveaux supports textuels : " les prospectus les catalogues les affiches ", " livraisons à
vingt-cinq centimes "
! les termes accompagnant ces éléments de la modernité leur confèrent un caractère poétique : cf la personnification de la tour Eiffel, " " les prospectus les catalogues les affiches " qui " chantent tout hauté, l'évocation de la littérature : " Voilà la poésie ce matin et pour la prose il y a les journaux "
* Modernité du langage : utilisation de termes prosaïques " hangars ", " automobiles ", etc... ! poème sous le signe de la modernité
II - Cependant des éléments en continuité avec la tradition a) les thèmes
* La religion (champ lexical) : qui reflètent des préoccupations d'ordre spirituel, voire mystique qui dépassent le présent et s'inscrivent dans l'éternité des préoccupations humaines. À noter: les associations inattendues " religion "/ " neuve " ; " moderne " / " pape " qui amènent à penser que ce
qui a trait à la religion n'a rien à voir avec le temps humain, mais avec l'éternité ce qui lui donne un
aspect intemporel et lui permet d'être " moderne " à toute époque * " la sirène qui gémit " renvoie à la mythologie, aux légendes antiques grâce à la polysémie du terme
mais renvoie aussi à la modernité
b) le lyrisme : registre traditionnel de la poésie * présent dans l'évocation du mal être " tu es las ", " tu en as assez ", " la honte te retient ",
" confesser " * présent aussi dans l'énonciation : le " tu " représente le poète, il s'agit d'une sorte de conversation
de soi à soi. Plus tard, dans le poème, apparaît aussi le " je "
c) l'écriture
* si les vers sont libres, il y a quand même présence de l'alexandrin " À la fin tu es las de monde ancien ", " le matin par trois fois la sirène y gémit ", " Une cloche rageuse y aboie vers midi "
* attention portée aux sonorités : assonances " Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin ", allitérations " des perroquets criaillent "
! bien que chantre de la modernité, Apollinaire s'inscrit dans une certaine tradition (voir plus loin dans le recueil les poèmes " À la santé " que l'on peut rapprocher de ceux de Verlaine dans " Sagesse "
III - Création poétique et tradition sont au service de la transfiguration poétique de la réalité a) les images qui transforment l'inanimé en animé
* métaphores et comparaisons animales (v. 2, 20, 22) ! la ville se transforme en élément vivant capable de sentiments
* personnifications : v. 2, 9, 11, 19 ! animation des éléments * correspondance entre le visuel et l'auditif : " du soleil elle était le clairon " * multiplication des sensations auditives
! métamorphose des éléments urbains en éléments animés
b)les associations de termes
* opposition provoquant l'étonnement : " automobiles " " anciennes " / " religion " " neuve " ! création du langage qui amène à reconsidérer des idées reçues
* qualification inattendue " grâce de cette rue industrielle ", proche de l'oxymore ! éloge de la modernité
* comparaison entre deux termes extrêmement éloignés " religion " / " hangars " ! modernité de la religion, image reprise plus loin dans le poème
c) un nouveau regard sur le monde
* ces procédés amènent à voir différemment les objets prosaïques du quotidien : " tour Eiffel " / " bergère " (urbain/ pastoral), " les prospectus les catalogues les affiches " / " poésie " (supports publicitaires / littérature) ; " journaux ", " Il y a les livraisons à vingt-cinq centimes " / " prose " (supports d'information/ littérature)
* le quotidien est ainsi perçu différemment et devient objet poétique * la poésie est partout, même là où on ne l'attend pas, elle dépend du regard que l'on porte sur ces
objets, il faut être perméable à l'émerveillement
Conclusion :
- un poème qui transfigure la réalité (bilan) - un poème caractéristique de la création poétique d'Apollinaire, à mettre en relation avec l'art de son époque (cubisme) - un nouveau regard sur la ville

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https://lewebpedagogique.com/hberkane2/files/2012/07/zone.mp3 zone lecture analytique tableau vierge Bergère ô tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et Ici même les automobiles ont l'air d'être La religion seule est restée toute neuve la religion / Est restée simple comme les hangars

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APOLLINAIRE, le recueil  'Alcools' (1913)

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APOLLINAIRE, le recueil  'Alcools' (1913)

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Que signifie le titre Alcools ?

Comment lui est venue l'idée d'écrire ce recueil ?

Ces poèmes ont-ils été écrits en une seule fois ?

Y a-t-il un ordre dans le recueil ? Les poèmes sont-ils rangés selon une certaine logique ?

Qu'est-ce qui fait l'unité du recueil ? Qu'est-ce qui justifie le titre ?

Le titre :

https://lewebpedagogique.com/hberkane2/files/2013/02/sens-du-titre-alcools.mp3

L'organisation :

https://lewebpedagogique.com/hberkane2/files/2013/02/organisation-alcools.mp3
5652-GUILLAUME_APOLLINAIRE-Alcools-[InLibroVeritas.net]
Apollinaire a hésité entre plusieurs titres :

Le Vent du Rhin : les Rhénanes

L'année républicaine : revendication révolutionnaire de la sa poésie

Eau de vie (sans traits d'union) :

et Alcools : il évoque Baudelaire, en sonnant comme un éloge de l'ivresse. Le pluriel invite à comprendre qu'elle sera de plusieurs sortes : " Et tu bois cet alcool brûlant comme ta vie ", " Ta vie que tu bois comme une eau de vie " (" Zone ").

D'autres annonces suivront, en même temps qu'Apollinaire publie, en revues, un certain nombre de poèmes qui s'intègreront au recueil, mais la plus importante est celle de 1910 qui donne comme titre :

C'est sur les épreuves du recueil, c'est-à-dire au dernier moment, qu'Apollinaire va changer le titre. ; il introduit " Zone ", poème qu'il vient d'écrire, ce qui va entraîner une réorganisation de l'ensemble. Enfin, il supprime toute la ponctuation.

Les poèmes ont été écrits entre 1898 et 1913, mais ne sont pas présentés dans l'ordre où ils ont été écrits.

Ni dans l'ordre alphabétique : sinon, nous aurions eu l'ordre suivant :

etc.

Deux femmes sont évoquées dans le recueil : Annie Playden (connue en 1901 et avec laquelle il rompt en 1905) et Marie Laurencin (1907-1912). Mais là encore les poèmes ne suivent pas ces deux histoires d'amour :

le cycle d'Annie comprend les poèmes suivants : " La chanson du Mal-Aimé " (3), " L'Adieu " (17), " L'Emigrant de Landor Road " (28), " La Dame " (43), " Les Colchiques " (4), tous les poèmes de " Rhénanes " (32-40), " La maison des morts " (9), " Le Vent nocturne " (23), " La Tzigane " (25), " Automne malade " (48), " Annie " (8).

le cycle de Marie comprend les poèmes suivants : " Zone " (1), " Marie ", " Le pont Mirabeau " (2), " Crépuscule " (7), " Cors de chasse " (50).

" Zone " est placé en tête, alors que le poème commence par un Z et, surtout, par le vers suivant " A la fin, tu es las... "

" Vendémiaire ", le dernier poème, est un appel au lecteur : " Ecoutez mes chants d'universelle ivrognerie ". On aurait plutôt attendu ce poème au début du recueil : c'est une invitation à lire ses poèmes.

On a pu dégager certains principes de composition :

- le poème placé au début et celui qui est placé à la fin du recueil se répondent : " Zone " et " Vendémiaire ". Ils sont très longs. Le premier est pessimiste, le second optimiste.

- à l'intérieur, le poète a conservé des regroupements :

le poète alterne les poèmes longs et les poèmes courts : " Zone " (long), " Le Pont Mirabeau " (court), " La Chanson du mal-aimé " (long), " Les colchiques " (court), " Palais " (long), " Chantre " (court), etc.

le poète alterne les poèmes réguliers et les poèmes libres : " Zone " (verset, strophes irrégulières), " Le Pont Mirabeau " (strophes régulières, refrain), " La Chanson du mal-aimé " (quintils d'octosyllabes), " Les colchiques " (trois strophes de 7, 5 et 3 vers libres), etc.

On peut parler de recueil cubiste. Apollinaire est très proche du cubisme qu'il a défendu dans le journal dès 1910. Il pense que la poésie, elle aussi, doit s'affranchir de l'imitation du réel et doit reproduire plutôt une vision intérieure.

Célèbrissime tableau de Pablo Picasso, " les Demoiselles d'Avignon " cache une origine trop peu connue. Cette œuvre fondatrice du cubisme, peinte en 1907, s'est d'abord appelée " le bordel d'Avigon ". Ce n'est qu'en 1916 à l'occasion du Salon d'Antin qu'il prend le nom de " Demoiselles d'Avignon ".

Concernant le contenu, il s'agit en réalité de la représentation d'une scène de maison close... espagnole. Ce tableau, à part son lieu de réalisation n'a aucun rapport avec la France. Celui-ci a été peint en souvenir de la Calle Avinyo, rue " chaude " de Barcelone.
Alcools - titre - genese - organisation document vierge

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Que signifie le titre Alcools ? Comment lui est venue l'idée d'écrire ce recueil ? Ces poèmes ont-ils été écrits en une seule fois ? Y a-t-il un ordre dans le recueil ? Les poèmes sont-ils rangés selon une certaine logique ? Qu'est-ce qui fait l'unité du recueil ?

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Née en 1960, en Moselle, d'un père polonais et d'une mère allemande, Fabienne Swiatly se dit fille des des aciéries et de la langue allemande, des bleus de travail et de la soudure, des ouvriers exploités et des manifs. Poète, novelliste et romancière, elle est l'autrice d'une œuvre qui scrute le quotidien, interroge les frontières de langues et de classes, donne la parole aux êtres qui en sont privés. Dans l'atelier où elle forge ses livres, les mots se baladent souvent en bleu de travail. En 2020, les Éditions Bruno Doucey publient Elles sont au service.
À découvrir :

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Née en 1960, en Moselle, d'un père polonais et d'une mère allemande, Fabienne Swiatly se dit fille des des aciéries et de la langue allemande, des bleus de travail et de la soudure, des ouvriers exploités et des manifs.

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