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Julio Cortázar: Textos en Su Voz  - Me Caigo y Me Levanto

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El texto Me Caigo y Me Levanto en la voz de su creador, el escritor Julio Cortázar.

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Película basada en sus cuentos

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Película basada en sus cuentos

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Película basada en sus cuentos

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Análisis del Cuento "La Casa Tomada"

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"Casa tomada" de Cortázar, un análisis de José Pablo Feinmann

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Curiosidades

·    Nació en una embajada

En la embajada argentina de la capital belga, “producto del turismo y la diplomacia”, tal como él mismo lo definía.

·    Fue un escritor precoz

A los 8 años escribió su primera novela y sus primeros poemas.

·     Era amante del box

Su pasión por lo sucedido en el cuadrilátero lo llevó incluso a ser relator de box en una época. Lo despidieron porque, a juicio de sus jefes, se emocionaba demasiado y no se entendía su relato.

·     Le fascinaban los juegos

Amaba los juegos y todo lo relacionado con lo lúdico.

·     Trabajó para la UNESCO

En 1954 fue traductor y revisor de la Conferencia General que la organización celebró en la ciudad de Montevideo (Uruguay).

·     Nunca ganó el Nobel

Julio Cortázar nunca ganó el Nobel. Tampoco se le otorgó el Premio Cervantes ni el Príncipe de Asturias.

·     “Rayuela” no era el título original de su célebre obra

El libro iba a llamarse “Mandala”, evocando al símbolo de armonía y esencia de la cultura hindú.

·     Apasionado del jazz

Otra de sus grandes pasiones era el jazz, tema que tocan algunas de sus obras ('El perseguidor', 'Rayuela').

·     Se interesaba por el bienestar social

En 1968 se incorpora a la vida política, inicialmente como defensor de la Revolución Cubana.
En 1973 con los golpes de Estado en Chile y Uruguay y a partir de 1976 en Argentina, Cortázar luchará contra la represión política.

·     La dictadura y la prohibición de sus obras

La dictadura militar argentina prohibió algunos de los libros de Cortázar por tener "antecedentes ideológicos marxistas”.

·         Símbolo

Sus restos descansan en el cementerio de Montparnasse, en París, y los seguidores que lo visitan acostumbran a dejar ‘rayuelas’ dibujadas en papel en su tumba.

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Obras de radio y un guión de TV

Se trata de tres pequeñas obras de teatro y un guión de radio, cuya edición han llevado a cabo una editorial zaragozana y otra argentina.

La obra Dos juegos de palabras, dividida en Pieza en tres escenas (fechada en 1948) y Tiempo de barrilete (1950), aparecieron entre los papeles que dejó Cortázar después de su muerte.  La otra pieza teatral se titula Nada a pehuajó, y en ella Cortázar añade el sarcasmo, la subversión y el irónico escepticismo que caracteriza toda su obra.

El guión radiofónico se cree que Cortázar lo escribió cuando contaba 60 años y se trata de una adaptación particular de la novela de Daniel Defoe Robinson Crusoe.

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Un resumen de su vida:

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Microbio: Julio Cortázar - Canal Encuentro

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"Mi nacimiento fue sumamente bélico, lo cual dió como resultado a uno de los hombres más pacifistas que hay en este planeta"
Julio Cortázar

(En la foto, Julio Cortázar cuando era niño)

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Para conocerlo un poco más:
(Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=JDfYG0BIsjA)

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Cortázar y la música
Además de escritor, traductor y profesor, fue un voraz escucha de música, específicamente de jazz, que inundó sus libros, porque Cortázar tenía el ritmo, el "swing", como él decía. Las siguientes son algunas referencias melódicas en sus libros:

Las armas secretas, cuento El perseguidor (1959): El personaje principal, Johnny Carter, está basado en el saxofonista y compositor Charlie Parker.

Rayuela (1963): En sus líneas hace alusión a diversos jazzistas: Louis Armstrong, Sidney Bechet, Coltrane, Benny Carter y Jack Dupree, entre muchos otros.

La vuelta al día en 80 mundos (1967): Dedicatoria: "Una noche en que Lester llenaba de humo y lluvia la melodía de Three Little Words, sentí más que nunca lo que hace a los grandes del jazz".

Último round  (1968): "...bruscamente nací a la música. En tres meses descubrí a Wagner, Debussy y Jelly Roll Morton (...); escuchar a Billie Holiday era una tristeza hermosa".

Libro de Manuel (1973): "Yo ya no tengo tiempo ni me importan las modas, mezclo Jelly Roll Morton con Gardel y Stockhausen, loado sea el Cordero".

Los astronautas de la cosmopista (1983): "Nunca sabré cómo traje tres cassettes de Fats Waller y solamente uno de Ellington y uno de Armstrong".

DATO CURIOSO: La primera vez que el autor utilizó la palabra "cronopio" fue en la crónica que escribió sobre un concierto de Louis Armstrong en París en 1952, que tituló "Louis, el enormísimo cronopio".

Fuente: http://aristeguinoticias.com/2608/kiosko/julio-cortazar-102-anos-de-amor-y-melancolia-infografia-y-video/

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En 1951 publicó Bestiario, una colección de ocho relatos que le valieron cierto reconocimiento en el ambiente local. Se ve en Bestiario la maestría de Cortázar para con los relatos. Siendo uno de los más conocidos, Casa tomada.
Poco después de la publicación de Bestiario, e inconforme con el gobierno de Juan Domingo Perón, decide trasladarse a París, ciudad donde, salvo esporádicos viajes por Europa y América Latina, residiría durante el resto de su vida.

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Comenzó sus estudios de Filosofía en la Universidad de Buenos Aires. Al aprobar el primer año comprendió que debía utilizar el título que ya tenía para trabajar y ayudar a su madre.

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A los cuatro años vino a la Argentina y gracias a que vivía enfermo en tan corta edad, lo motivó que a tener una lectura fluida.

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Volver a la Rayuela

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¿Cómo no regresar a las deliciosas páginas que narraban los encuentros furtivos entre Oliveira y La Maga? ¿Cómo no recorrer los pasos por esa París de los años 50? Una buena excusa para hacerlo son los 50 años de 'Rayuela', una novela de atrevida originalidad escrita por Julio Cortázar. Viaje al centro.

Este año se celebran cincuenta años de la publicación de una obra que se ha constituido en un hito de la literatura hispanoamericana. Quizá sólo 'Cien años de soledad' ha tenido tanta relevancia, reconocimiento e influencia como la que tuvo y sigue teniendo 'Rayuela'.¿Qué hace tan importante a esta novela de Julio Cortázar? ¿En qué radica su valor, tanto al momento de ser publicada, en junio de 1963, como hoy, medio siglo más tarde?Descifrar el misterio de 'Rayuela' es una de las disciplinas favoritas de los eruditos de la literatura. No hay carrera de literatura donde no se ofrezca un seminario dedicado analizar a profundidad la novela del célebre argentino. Hay miles de páginas de críticos, escritores, semiólogos y expertos que alegan haber descifrado las claves y sentidos del libro. Al ser catalogada, desde su publicación, como una novela abierta, ha quedado la puerta de par en par para proponer innumerables lecturas y análisis.Sin embargo, como decía el gran músico norteamericano Aaron Copland en referencia a la música clásica: "La música no hay que entenderla, basta con disfrutarla." Lo mismo vale para 'Rayuela': no es necesario ser un lector avanzadísimo o matricularse seis meses en un seminario para sacarle el gusto a esa fascinante historia entre Oliveira y La Maga.Sin embargo, hay claves que sirven para entender su encanto, o razones que la convierten en una novela fundamental en la literatura hispanoamericana. Aquí cinco de ellas. 1. Es Original Cortázar escribe 'Rayuela' en plena madurez, en torno a su 45 años, y luego de haber escrito tres novelas (de las cuales sólo publica una, 'Los Premios', mientras que las otras dos, bastante flojas, serán publicadas póstumamente), y varios libros de cuentos muy exitosos y de excelente factura, como 'Bestiario', 'Final de fuego', 'Las armas secretas'; un poema épico, 'Los Reyes', y otro libro inclasificable, 'Historias de cronopios y famas'.'Rayuela' es una novela fundamental por cuanto rompe con la obra anterior suya y, aún más, con la literatura escrita hasta entonces, no sólo en Latinoamérica sino en Europa y Norteamérica en el Siglo XX. Sólo se han encontrado paralelos e influencias en la novela 'Tristam Shandy', publicada en 1767 del inglés Laurence Sterne. La novela de Cortázar es original por cuanto tiene una estructura paralela que se entrecruza la una con la otra.Hay dos secciones, una titulada 'Del lado de allá', con 56 capítulos que se dejan leer de manera secuencial, y otro, 'De otros lados', subtitulado 'Capítulos prescindibles', que van hasta el 155, la mayoría de ellos muy cortos, a veces de un sólo párrafo con un par de líneas de extensión. Por supuesto ningún lector atento omite esta segunda parte, a pesar de la inquietante sugerencia del autor, puesto que allí está la clave de mucho de lo que sucede en la primera; además allí abundan reflexiones sobre literatura, artes y cultura que forman parte integral de la novela, además de citas y recortes tomadas de la prensa a manera de libro de recortes.En su atrevida originalidad, Cortázar, invita al lector a leer la novela de varias formas: Saltando, como en la rayuela infantil, entre una parte y la otra, según las indicaciones que se dan al final de cada capítulo o leyendo las partes por separado o prescindiendo totalmente de la segunda parte o incluso, descuadernando el libro, intercalando cada capítulo en el orden sugerido y volviéndolo a armar para leerla linealmente según la sugerencia del autor. Una lectura desestructurada como esa se le ocurre a Cortázar en 1963, cuando la novela que se escribía en el mundo en ese entonces seguía siendo muy formal y convencional. Esa forma es tan insólita y creativa, que después de esa fecha ya ningún autor serio se atreverá a proponer algo parecido pues cualquier remedo resultaría un fracaso absoluto.2. Se deja leer A pesar de sus 635 páginas, 'Rayuela' no se puede considerar un mamotreto: es una novela que se lee de manera vertiginosa y con absoluto deleite para el lector. Los diálogos están llenos de humor, de ironía, de sarcasmo, de toma y dame entre los personajes, en un lenguaje coloquial y sin elaboraciones encumbradas, pero sin caer en simplezas. El juego de saltar de un capítulo a otro, que da el título a la novela, es sólo el comienzo del aspecto lúdico que atraviesa las páginas de la novela. Los personajes están dispuestos a tomarse la vida como les viene, sin mayores pretensiones: para ellos lo importante es el diálogo, la música, el aquí y el ahora. Hay un pasaje, de los más celebres de la novela, llamado el capítulo del tablón, en el que las dos parejas de protagonistas: Oliveira y La Maga, Traveler y Talita, que son vecinos en edificios enfrentados, tienden un tablón sobre el vacío, de ventana a ventana, para cruzar de un apartamento al otro. La escena es absurda, divertida y a la vez de gran profundidad, siempre apuntando a lo literal de la escena y, a la vez, a todo lo simbólico detrás del tablón que une las dos viviendas.3. Es eróticaEl pasaje más citado de 'Rayuela', y a la vez el más erótico es el capítulo 68. Está escrito en un idioma que Cortázar inventa y denomina gíglico, lengua que no se requiere aprender formalmente para entenderla a la perfección, sólo basta una pizca de imaginación. Aquí podemos apreciar el capítulo en su totalidad: "Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clémiso y caían en hidromurias, en salvajes ambonios, en sústalos exasperantes. Cada vez que él procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo cómo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que él aproximara suavemente su orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramovía, de pronto era el clinón, la esterfurosa convulcante de las mátricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpasmo en una sobrehumítica agopausa. ¡Evohé! ¡Evohé! Volposados en la cresta del murelio, se sentía balparamar, perlinos y márulos. Temblaba el troc, se vencían las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pínice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el límite de las gunfias". 4. Es musicalLos personajes de 'Rayuela', que conforman el llamado Club de la Serpiente en París, oyen todo el tiempo discos de jazz, blues y bepop, en especial a Charlie Parker, pero también a Louis Armstrong, Dizzy Gillespie, Bessie Smith, Fats Waller, Oscar Peterson, Thelonius Monk, Kenny Clarke, entre otros.Incluso en eso, Cortázar rompe con la tradición latinoamericana al poner en primer plano una música no local como protagonista de su novela. El jazz con su informalidad, su espontaneidad y sus formas improvisadas son el trasfondo sobre el cual la misma novela está construida. La novela, al igual que el jazz, se despliega frente al lector de forma espontánea por vericuetos sorpresivos. 5. Es trascendenteRayuela' también tiene su faceta profunda, la que más fascinación genera en los críticos. Hay una búsqueda personal, en espiral, hacia el centro del sí-mismo de Horacio Oliveira y Manolo Traveler. El uno desde París y el otro desde Buenos Aires. Ambos llevan sus vidas a través de los laberintos de las dos ciudades que constituyen el eje Europa-Sur América, en un afanoso e incansable viaje hacia lo que llaman el centro. Pero también es la fusión de los opuestos entre París y Buenos Aires, el cosmopolitismo de la primera y la calurosa pesadez del Buenos Aires de los años cincuenta. Fusión a la vez entre el racionalismo cartesiano occidental y el conocimiento intuitivo de Oriente, entre el desorden de Oliveira y la perfección de La Maga, su amante uruguaya en París. 'Rayuela' es confluencia de oposiciones entre Traveler, el amigo de juventud de Oliveira y su compañera Talita. París es una metáfora dice Oliveira, a la que jamás se llega a conocer totalmente. Oliveira trata de llegar al centro de París a través del conocimiento de la clochard, la mendiga típica de las calles parisinas, que representa el substrato más bajo de la ciudad luz. En el capítulo final de la primera parte, llega casi a una comunión con Emanuelle, la clochard, fétida y borracha en una aventura escabrosa a orillas del Sena.Oliveira es el perfecto metafísico que se pasa la vida buscándose el centro de sí mismo. Es una indagación desesperada donde Oliveira desea dejar caer todo lo que le rodea para ver si así encuentra el verdadero centro, lo que él llama, eje, razón de ser, el ombligo. Pero esta búsqueda le lleva a caer en la incomunicación total y pensar que sus peligros son solo metafísicos, los mismos que le llevarán a la locura. Oliveira gira en torno al espiral, vive buscando cuál es la entrada y no la encuentra. En sus sueños imagina que está en todas partes, que posee el don de la ubicuidad. Pero termina resignándose y admite que le va a doler el resto de su vida no poder hacerse una idea de qué es el centro, o sea no llegar jamás a su propio yo o sí-mismo. Oliveira busca escaparse de su soledad con lo opuesto que es el gregarismo, lo que llama la gran ilusión de la compañía ajena, solo para darse cuenta que esa soledad es peor aún. Es el hombre solo en la sala de los espejos. El lamento último es saberse solo, conocerse al borde de la otredad y no poder franquearla, porque para hacerlo se necesita la mano desde afuera, desde lo otro para que se la tienda, pero esta no existe. Al final de la novela, cuando Oliveira intenta suicidarse en el manicomio, dice, al ver abajo de la ventana una rayuela pintada en el cemento, que si se tira es probable que caiga en el cielo, o sea en el centro o eje principal de la rayuela.Al igual a cómo dice los gardelianos, que Carlitos cada día canta mejor, 'Rayuela' no solo admite múltiples relecturas sino también continúa invitando al lector que no la conoce, a que se le acerque, sin elevadas pretensiones de disección literaria, para dejarse descubrir en su maravillosa originalidad y su frescura a pesar de estar entrando en su segunda.

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Cinco razones para volver a leer 'Rayuela' de Julio Cortázar

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¿Cómo no regresar a las deliciosas páginas que narraban los encuentros furtivos entre Oliveira y La Maga? ¿Cómo no recorrer los pasos por esa París de los años 50? Una buena excusa para hacerlo son los 50 años de 'Rayuela', una novela de atrevida originalidad escrita por Julio Cortázar.

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“¿Hasta cuándo vamos a seguir creyendo que la felicidad no es más que uno de los juegos de la ilusión?”.

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“Andábamos sin buscarnos pero sabiendo que andábamos para encontrarnos”.

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Escuela Nº 10 de Banfield donde Cortázar estudió, lleva su nombre.

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Algunas obras: Bestiario, Rayuela, 62 Modelo para armar, Final del juego, Historias de cronopios y de famas, Los reyes, Presencia, Cartas a una pelirroja...

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Julio Florencio Cortázar: 26 de agosto de 1914, Bélgica - 12 de febrero de 1984, Francia. Escritor, traductor e intelectual argentino. Optó por la naionalidda francesa en protesta del régimen militar argentino.

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Julio Cortázar: Textos en Su Voz  - Me Caigo y Me Levanto

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El texto Me Caigo y Me Levanto en la voz de su creador, el escritor Julio Cortázar.