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Lecture Cursive : AU CHOIX pour le Lundi 16 Décembre

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Lecture Cursive : AU CHOIX pour le Lundi 16 Décembre

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Zazie dans le métro, R. QUENEAU
L'écume des jours, B. VIAN

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Henri Michaux

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Etendant les mains hors du lit, Plume fut étonné de ne pas rencontrer le mur. "Tiens, pensa-t-il, les fourmis l'auront mangé... " et il se rendormit.

Peu après, sa femme l'attrapa et le secoua : " Regarde, dit-elle, fainéant ! Pendant que tu étais occupé à dormir, on nous a volé notre maison. " En effet, un ciel intact s'étendait de tous côtés. " Bah, la chose est faite ", pensa-t-il.

Peu après, un bruit se fit entendre. C'était un train qui arrivait sur eux à toute allure. " De l'air pressé qu'il a, pensa-t-il, il arrivera sûrement avant nous " et il se rendormit.

Ensuite, le froid le réveilla. Il était tout trempé de sang. Quelques morceaux de sa femme gisaient près de lui. "Avec le sang, pensa-t-il, surgissent toujours quantité de désagréments ; si ce train pouvait n'être pas passé, j'en serais fort heureux. Mais puisqu'il est déjà passé... " et il se rendormit.

- Voyons, disait le juge, comment expliquez -vous que votre femme se soit blessée au point qu'on l'ait trouvée partagée en huit morceaux, sans que vous, qui étiez à côté, ayez pu faire un geste pour l'en empêcher, sans même vous en être aperçu. Voilà le mystère. Toute l'affaire est là-dedans.

- Sur ce chemin, je ne peux pas l'aider, pensa Plume, et il se rendormit.

- L'exécution aura lieu demain. Accusé, avez-vous quelque chose à ajouter ?

- Excusez-moi, dit-il, je n'ai pas suivi l'affaire. Et il se rendormit.

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Association Encrier - Poésies et quelques textes Poésies et quelques textes

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Etendant les mains hors du lit, Plume fut étonné de ne pas rencontrer le mur. "Tiens, pensa-t-il, les fourmis l'auront mangé... " et il se rendormit. Peu après, sa femme l'attrapa et le secoua : " Regarde, dit-elle, fainéant ! Pendant que tu étais occupé à dormir, on nous a volé notre maison.

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Apollinaire

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Francis Ponge

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À mi-chemin de la cage au cachot la langue française a cageot, simple caissette à claire-voie vouée au transport de ces fruits qui de la moindre suffocation font à coup sûr une maladie.
Agencé de façon qu'au terme de son usage il puisse être brisé sans effort, il ne sert pas deux fois. Ainsi dure-t-il moins encore que les denrées fondantes ou nuageuses qu'il enferme.
À tous les coins de rues qui aboutissent aux halles, il luit alors de l'éclat sans vanité du bois blanc. Tout neuf encore, et légèrement ahuri d'être dans une pose maladroite à la voirie jeté sans retour, cet objet est en somme des plus sympathiques, - sur le sort duquel il convient toutefois de ne s'appesantir longuement.

© Gallimard

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À mi-chemin de la cage au cachot la langue française a cageot, simple caissette à claire-voie vouée au transport de ces fruits qui de la moindre suffocation font à coup sûr une maladie. Agencé de façon qu'au terme de son usage il puisse être brisé sans effort, il ne sert pas deux fois.

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Dali

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Lion, Cheval, Dormeuse invisibles
Salvador Dali, 1930
Huile sur toile, 50,20 x 65,20
MNAM, Paris

Composée au printemps 1930, cette toile développe pour la première fois le processus d'apparition des images doubles, triples, et même multiples, qui relèvent de l'activité paranoïaque critique tout juste instituée par Dali :

"récemment, au travers d'un processus nettement paranoïaque, j'ai obtenu l'image d'une femme dont la position, les ombres et la morphologie, sans altérer ni déformer en rien son aspect réel, sont en même temps un cheval".

Par cette multiplication des images possibles, Dali entend instaurer un doute sur ce que représente l'image, pour étendre ensuite cette attitude critique à toute la réalité : "on pose le doute mental de savoir si les images mêmes de la réalité sont uniquement un produit de notre faculté paranoïaque".

Dans cette toile, la remise en cause de l'univocité de la perception est provoquée par la métamorphose d'une barque en un corps de femme, puis de cheval, d'une chevelure qui devient une crinière, dans un décor de plage qui, peuplé de motifs architecturaux, évoque le Modern Style tant admiré par Dali.

Exposée au cinéma d'art et d'essai de Montmartre, le "Studio 28", à l'occasion de la première projection de l'Âge d'or co-réalisé par Dali et Buñuel, l'œuvre a été lacérée par un public hostile, ce qui témoigne du scandale suscité par l'artiste au début des années 30.

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Lion, cheval, dormeuse invisible de Salvador Dali

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Lion, Cheval, Dormeuse invisibles Salvador Dali, 1930 Huile sur toile, 50,20 x 65,20 MNAM, Paris Composée au printemps 1930, cette toile développe pour la première fois le processus d'apparition des images doubles, triples, et même multiples, qui relèvent de l'activité paranoïaque critique tout juste instituée par Dali : "récemment, au travers d'un processus nettement paranoïaque, j'ai obtenu l'image d'une femme dont la position, les ombres et la morphologie, sans altérer ni déformer en rien son aspect réel, sont en même temps un cheval".

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Martial Raysse

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L'œuvre

Crédit photographique : © Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris

Made in Japan - La grande odalisque

1964

Peinture acrylique, verre, mouche, passementerie en fibre synthétique, sur photographie marouflée sur toile

130 x 97 cm

Don Scaler Foundation, 1995

Numéro d'inventaire : AM 1995-213

En 1963, Raysse s'installe à Los Angeles, qui lui rappelle avec délice l'univers cristallin et hédoniste de la côte d'Azur. Il est alors sollicité par les plus grands musées européens et plusieurs galeries américaines. Son langage pictural est proche de celui des artistes du pop art, notamment de Roy Lichtenstein, qui " regarde et restructure la publicité avec les yeux de Seurat ou de Léger ". Avec cette nouvelle série " Made in Japan ", Raysse convoque des icônes de l'histoire de l'art sur le mode du pastiche : Cranach l'Ancien ( Conversation printanière , 1964), Tintoret ( Suzanna, Suzan...

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Jean-Marie Baldner , Parcours Histoire des arts dans "Modernités plurielles" : Arts, ruptures et continuités
Parcours Histoire des arts dans "Modernités plurielles" : Arts, ruptures et continuités

À propos de la collection

Don Scaler Foundation, 1995

À propos de la collection

Collection du Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle

À propos de la collection

Service audiovisuel , PEINTURE PARLEE (UNE) - FRANCOIS MORELLET, 1952 x 4n°4. QUAND J'ETAIS PETIT JE NE FAISAIS PAS GRAND (2006)
Peinture, Arts Plastiques

À propos de la collection

Puicouyoul Philippe , Paroles d'artistes : Didier Marcel
Arts Plastiques, Collection du Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle

À propos de la collection

1964

130 x 97 cm

Don Scaler Foundation, 1995

Numéro d'inventaire : AM 1995-213

En 1963, Raysse s'installe à Los Angeles, qui lui rappelle avec délice l'univers cristallin et hédoniste de la côte d'Azur. Il est alors sollicité par les plus grands musées européens et plusieurs galeries américaines. Son langage pictural est proche de celui des artistes du pop art, notamment de Roy Lichtenstein, qui " regarde et restructure la publicité avec les yeux de Seurat ou de Léger ". Avec cette nouvelle série " Made in Japan ", Raysse convoque des icônes de l'histoire de l'art sur le mode du pastiche : Cranach l'Ancien ( Conversation printanière , 1964), Tintoret ( Suzanna, Suzan...

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Jean-Marie Baldner , Parcours Histoire des arts dans "Modernités plurielles" : Arts, ruptures et continuités
Parcours Histoire des arts dans "Modernités plurielles" : Arts, ruptures et continuités

À propos de la collection

Don Scaler Foundation, 1995

À propos de la collection

Collection du Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle

À propos de la collection

Service audiovisuel , PEINTURE PARLEE (UNE) - FRANCOIS MORELLET, 1952 x 4n°4. QUAND J'ETAIS PETIT JE NE FAISAIS PAS GRAND (2006)
Peinture, Arts Plastiques

À propos de la collection

Puicouyoul Philippe , Paroles d'artistes : Didier Marcel
Arts Plastiques, Collection du Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle

À propos de la collection

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Made in Japan - La grande odalisque | Centre Pompidou

# data[].attributes.attachment_link.description
L'œuvre Crédit photographique : © Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP© Adagp, Paris Made in Japan - La grande odalisque 1964 Peinture acrylique, verre, mouche, passementerie en fibre synthétique, sur photographie marouflée sur toile 130 x 97 cm Don Scaler Foundation, 1995 Numéro d'inventaire : AM 1995-213 En 1963, Raysse s'installe à Los Angeles, qui lui rappelle avec délice l'univers cristallin et hédoniste de la côte d'Azur.

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Ingres

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Contre plongée peinture

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L'œuvre Crédit photographique : © Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GPDomaine public Robert Delaunay (1885 - 1941) Huile sur toile 169 x 86 cm Inscriptions : S.B.DR. : r. delaunay inscription au revers "Paysage de Paris, les Tours" Achat, 1950 Numéro d'inventaire : AM 2941 P Autres reproductions de l'œuvre Autre ressource Crédit photographique : © Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist.

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contre plongée photo

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Poster vertical XL 1,50 m

Vous aussi, adoptez une vieille dame ! Poster photo de la Tour Eiffel à Paris.

EIFFEL

Poster vertical XL 1,50 m

Frais de port offerts dès 80€ d'achat (France métropolitaine) Impression à la commande
Livraison en 3 à 5 jours ouvrés

Caractéristiques du poster vertical XL 1,50 m

Créez l'illusion et donnez une touche originale à votre déco murale. Avec le poster XL, mettez en place aisément une création de 3,60 m². Sa très haute qualité visuelle va scotcher vos amis.
Imaginé pour embellir, apporter une touche unique et revisiter sa maison facilement, le poster grand format va apporter une note d'évasion et d'espace.

Pour la tenture : environ 4 cm en bas de l'image ne sont pas visibles car ils sont enroulés dans le kit de suspension.

Produit 100 % français.
Dimensions : 150 x 240 cm.
Poids : 1,5 kg.
Hauteur redimensionnable (à couper au cutter à la hauteur souhaitée).

Guide des matières

Le papier premium

Le papier premium est un papier intissé composé de fibres polyester, de cellulose et de vinyle.

Grammage : 147 g (léger pour une pose facilité).

Excellent rapport qualité/prix.

Adapté aux pièces sèches de la maison (salon, chambre, bureau...)

La tenture + kit de suspension

Indéchirable.

Rendu et toucher textile.

Tissu polyester sans PVC Eco-Friendly.

Grammage : 200g environ.

2 modes de pose au choix : à suspendre (kit de suspension murale fourni) ou à punaiser.

Matière conseillée dans les espaces professionnels.

Impression haute définition
Finition monobloc (1 seul morceau)
Fabrication et impression en France
Lessivable à l'eau claire, facile d'entretien
Emission dans l'air intérieur : A+

Conseil de pose du poster

Pose punaisée

Le poster vertical XL se punaise ou se suspend sur le mur. Suivez notre notice papier ou regardez la démonstration en vidéo, pour une pose plus facile. 1 boite de 40 punaises est suffisante pour la pose.
Le décor se pose sur un mur lisse, propre et sec. Pour un rendu parfait, les reliefs doivent être lissés avant la pose. Si nécessaire, enduire le mur ou le poncer.

Autres modes de pose possibles

Si vous ne souhaitez pas punaiser le poster, il peut également se coller, s'agrafer ou se scotcher au mur avec du double face.

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