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SUBIDO POR: ANDREA VALET RIUIZ
DESCRIPCIÓN MATERIALIDAD

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SUBIDO POR: ANDREA VALET RUIZ
especificaciones ladrillos Santa Fe 2

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SUBIDO POR: ANDREA VALET RUIZ
especificaciones de ladrillos santa fe

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SUBIDO POR: ANDREA VALET RUIZ
Detalles del ladrillo, plantas, fotos y comentarios de Salmona.

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subido por: Sebastián Quintero Villarreal

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Subido por: Sebastian Quintero Villarreal
https://www.youtube.com/watch?v=Oj_7knakQYU

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Subido por: Paula Susana Garzon

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Texto sobre el uso del ladrillo en la obra de Rogelio Salmona

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Texto sobre el uso del ladrillo en la obra de Rogelio Salmona

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Por: Sara Lucía Leyva

Contienen algunos detalles

https://www.researchgate.net/publication/26524603_Rogelio_Salmona_y_la_arquitectura_con_ladrillo_en_Colombia

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Por: Sara Lucía Leyva

La primera pieza de la izquierda la usa como jamba , dintel y vierteaguas, la segunda para la formación de celosías y para el marcado de la presencia de juntas.

http://tectonicablog.com/?p=16426

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De Valdenebro

Ingenieros Ltda

Cra 6 n 26-85 piso 7

dis@ingdvi.com

Tel: 3363019-3506415
Fax: 3505257

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Acerca de las propiedades del concreto usado en la obra Valdenebro comenta, “la totalidad del edificio está construido en concreto expuesto, arquitectónico, de tonalidad ocre clara. Este tipo de concreto fue desarrollado bajo la guía estética del Salmona en el año 1996, cuando se estaba preparando el proyecto de la recuperación ambiental de la Avenida Jiménez de Quesada, en Bogotá. La mezcla usa cemento blanco estructural y arenas y gravas de la zona”. Como agregados se utilizaron arenas de los cerros orientales de Bogotá ─ canteras controladas ecológicamente─ de color amarillo por la presencia de óxidos de hierro. Las gravas son también de zonas aledañas a Bogotá.

Para el tiempo de vida útil de la obra, el concreto “hace parte fundamental del diseño arquitectónico del edificio, su característica de concreto expuesto, tratado solamente con líquidos hidrófugos, determina una alta durabilidad y un bajo costo de mantenimiento”, agrega el ing. Valdenebro.

http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.htm

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Por: Sara Lucía Leyva
Uno de los aspectos de mayor relevancia y principal reto en la construcción del CCGGM fue la fabricación, manejo y usos múltiples de cimbras (formaletas en Colombia) para el concreto arquitectónico. “El profundo y permanente rigor del arquitecto Salmona fue motivación para la búsqueda de la mejor calidad”, recuerda el ingeniero. Con madera de costo relativamente bajo, la fabricación de las cimbras se realizó en obra por operarios cuidadosos y orgullosos de su participación en la obra, entrenados por el constructor en varias construcciones anteriores del arquitecto Salmona.

“El diseño constructivo y la fabricación de las cimbras tuvo especial cuidado en esconder las cabezas de clavos y puntillas, para evitar su huella en el concreto. Las formas especiales, circulares y rectangulares, tuvieron diseños específicos del arquitecto. Múltiples elementos menores fueron prefabricados o fundidos en obra, en el mismo concreto ocre arquitectónico, para usarlos como remates de los muros y para complementos funcionales del edificio como, escaleras, lámparas, gárgolas, pérgolas y espejos de agua, para culminar con el logotipo de Ediciones Fondo de Cultura Económica en el espejo de agua en el centro de la gran librería de la entidad, emblema de la edificio, la mayor librería en Colombia”.

http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.htm

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Por: Sara Lucía Leyva
En una obra de la magnitud e importancia del CCGGM es relevante el cuidado de todo el proceso constructivo. La fisuración del secado inicial del concreto se controló con diversos recursos; control de distanciadores entre las cimbras y el acero de refuerzo, control de la relación agua/cemento, prolongado, cuidadoso y controlado proceso de curado con humedad permanente, evitando ciclos de humedad y secado.

Prácticamente todas las cargas de concreto, aún las de muy bajos volúmenes, fueron bombeadas debido a las dificultades de ocupación de la vía (el proyecto está situado en el corazón del Barrio de la Candelaria, Centro Histórico de Bogotá, con calles estrechas y vías peatonales).
Por otra parte, “las características de fluidez y manejabilidad de la mezcla bombeable facilitaron su acomodo en las cimbras especiales de madera, con las cuales se plasmó su textura en el resultado final del concreto expuesto”.

http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.htm

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Tiene 1.400 metros cuadrados de librería y 90 puestos de lectura con capacidad para exhibir 65.000 libros, un auditorio para 350 personas, una sala de exposiciones de 300 metros cuadrados, tres aulas de 150 metros cuadrados para 120 personas sentadas y 560 metros cuadrados de oficinas para 30 puestos de trabajo. Está diseñado para brindar un eterno recorrido
por todos sus rincones a través de rampas que llevan a disfrutar de 790 metros cuadrados de almacén, un restaurante de 220 metros cuadrados, 130 metros cuadrados de cafetería y un parqueadero para 45 vehículos. .

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Por: Sara Lucía Leyva

Imagen de una maqueta presentada en la exposición Rogelio Salmona. Espacios abiertos/espacios públicos” realizada en Medellín. En esta maqueta puede observarse las piezas especiales para jamba y vierteaguas

http://tectonicablog.com/?p=16426

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https://www.youtube.com/watch?v=Oj_7knakQYU

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El Centro Cultural Gabriel García Márquez

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El Centro Cultural Gabriel García Márquez

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Benjamín Barney Caldas

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Por: Andrea Castro

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El segundo aniversario de la muerte de Gabriel García Márquez (17 de abril de 2014) vale como excusa para recorrer un edificio que lleva su nombre, y la firma de uno de los arquitectos latinoamericanos de mayor trascendencia: Rogelio Salmona.

El célebre periodista y escritor colombiano fue homenajeado en vida con la construcción de un centro cultural situado en el corazón de La Candelaria, un barrio histórico y de valor patrimonial de Bogotá. El Fondo de Cultura Económica, una importante editorial con sede en México y sin fines de lucro, encargó en 2005 a Salmona la construcción de una librería y centro cultural en un lote en esquina, con fuerte desnivel, donde antiguamente estaba el Palacio de Justicia y que desde hacía muchos años se encontraba baldío.

A diferencia de la situación de edificio exento que está presente en casi toda la obra de Salmona, el Centro Cultural García Márquez (CCGM) está delimitado por casas coloniales por un lado, y un edificio de la década de 1940, por el otro. Como respuesta a esta condición urbana, el proyecto respeta la altura predominante de sus vecinos y establece una fachada en dos capas: la primera reconstruye la línea municipal con el ritmo de una serie de columnas, y la segunda va introduciendo a los espacios abiertos del interior del terreno. De ese modo, Salmona desdibuja el límite entre el espacio público, la calle; y el ámbito privado, el edificio; y permite que ambos espacios se enriquezcan y se relacionen saludablemente. Un objetivo siempre enunciado en la arquitectura contemporánea y pocas veces tan bien logrado. El edificio le da prioridad a los grandes espacios al aire libre, en los cuales el ladrillo cobra protagonismo junto con el hormigón, permitiendo transparencias que integran y permiten disfrutar la ciudad cercana, la catedral y el paisaje de los cerros.

Salmona nació en París pero se crió en Colombia desde los 5 años, ya que sus padres habían emigrado. Cuando era estudiante de la Universidad Nacional, tuvo la oportunidad de oficiar como traductor para la comitiva del arquitecto suizo Le Corbusier durante su visita a Bogotá. Esa experiencia le sirvió luego para colaborar durante varios años en el estudio del maestro del Movimiento Moderno, en Francia. Allí participó en el diseño y la construcción de varios de los proyectos más importantes del taller, fundamentalmente en el complejo gubernamental en Chandigarh (India).

En ese tiempo (1948-1954) Salmona realizó viajes por Europa y Africa que lo marcaron para siempre. En sus obras se puede advertir la influencia de sus recorridos por Marruecos y el Sur de España, la fusión entre la arquitectura árabe y española, que se caracteriza por la complejidad de los detalles, la presencia de agua, los patios y el uso intensivo de materiales como la piedra y el ladrillo.

La experiencia con Le Corbusier le permitió hacer carne los conceptos del Movimiento Moderno. Pero Salmona tuvo la sabiduría de reformularlos, incorporando elementos enriquecedores. Conservó la racionalidad y la funcionalidad con un sentido más humano y cultural, produciendo una arquitectura afianzada en su relación con el entorno, los factores ambientales y la esencia prehispánica. Gran escritor y gran arquitecto, García Márquez y Salmona coinciden en destacar en su obra el adn latinoamericano.
Leé también: Aravena libera parte de su obra de la propiedad intelectual Espacios para el encuentro

La frase: "La muerte de la calle fue la muerte de la arquitectura", resume la posición de Salmona frente a la ciudad. El CCGM justamente "revive" la calle y recrea espacios públicos y democráticos como antesala a los ámbitos culturales del programa: biblioteca, auditorio, depósitos de libros. La arquitectura se descompone con la geografía y permite reconocer el sitio donde se implanta el edificio más allá de los límites del terreno.

El arquitecto se vale de plazas circulares, rampas, terrazas, recorridos y espejos de agua (recursos ya utilizados en otros proyectos) para conformar un edificio donde pesan tanto los espacios vacíos como los cerrados. Recrea un anfiteatro, un ágora, como lugar de reunión y encuentro colectivo; el patio colonial como plaza pública. Salmona entrelaza con maestría los espacios vacíos en un juego de formas concéntricas y son estos patios circulares los generadores de la espacialidad del edificio.

El CCGGM está cargado de referencias a edificios y ciudades, algunas sensoriales. Tiene la gran virtud invitar al transeúnte a ingresar a través de la fachada permeable de la calle 11, sin puertas ni rejas, sino con amplias escaleras ajardinadas y una fuente.El edificio se transforma en una plaza seca, donde los visitantes ocasionales pueden recorrerlo sin interferir en las actividades que se desarrollan en el interior. Y donde cada rincón invita a permanecer y apropiarse de él.

La espacios cubiertos se agrupan principalmente sobre los muros medianeros, reforzando la intención de que el espacio público tuviese relación directa con el exterior del edificio. La librería se localiza entonces en la parte más interna del edificio, aislada del exterior, para privilegiar la tranquilidad."Como en los talleres medievales, Rogelio (Salmona) trabajaba en mancuerna con el ingeniero, constructor y calculista de sus estructuras", comentó el arquitecto mexicano Teodoro González de León al resaltar la calidad del CCGM durante el discurso de inauguración del la obra a principios de 2008.

David Sebastian Cardenas Apraez SALMONA.

Salmona pudo ver el edificio terminado aunque no pudo participar de esa ceremonia (falleció en octubre de 2007). Una anécdota relatada por el ingeniero Francisco Valdenebro, a cargo de la obra, resume la personalidad de Salmona. Cuenta que para la construcción del patio central del edificio, Salmona le dio un boceto a mano alzada realizado in situ, en donde se apreciaba con exactitud la proporción de todos sus elementos, los radios de trazo, el tamaño de los ladrillos, los detalles en hormigón, etcétera. "Le faltan las medidas", le dijo Valdenebro; a lo cual Salmona le respondió: "esas medidas están en el dibujo, yo tengo la escala en los dedos". Cuentan también que Salmona nunca autorizó colocar algún recubrimiento para proteger la fachada, porque "si la obra merecía respeto jamás sería dañada y si pasaba lo contrarío, sería porque se lo merecía". Dicen que el único grafiti realizado sentenció: "Esto es el cielo".

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Centro Cultural García Márquez: La poesía hecha arquitectura

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En el casco histórico de Bogotá, uno de los últimos proyectos del arquitecto Rogelio Salmona rinde homenaje al célebre escritor colombiano. Y es un genial ejemplo del aporte que una buena obra de arquitectura puede hacer a la ciudad y su gente.

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Por: Andrea Castro
Materiales:

Azulejos, borde en concreto, piedra.

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Por: Andrea Castro
Calle 11 #5-60, Bogotá

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Por: Andrea Castro
Su estructura principal se compone de contrahuellas en concreto apoyadas en una columna central. Las huellas están hechas en madera y todo el elemento se complementa con los muros curvos en ladrillo.

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Agregados utilizados
Resistencia del concreto
Control del proceso de fraguado
Consideraciones para el desarrollo de formaletas.
Ingeniero director: Francisco Valdenebro
http://www.imcyc.com/ct2009/feb09/arquitectura.htm

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Universidad de Los Andes

http://www.redalyc.org/pdf/3416/341630320011.pdf

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Biblioteca de proyectos de Argos

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Centro Cultural Gabriel García Márquez surge de la idea de converger en un mismo espacio la lectura, el arte, la gastronomía y la arquitectura. Es un lugar dedicado a la construcción social y cultural tanto para niños, jóvenes y adultos quienes pueden acceder a programas, talleres y actividades educativas y de recreación.

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Entrevista por: Adriana Molano Rojas

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Rogelio Salmona: entrevista completa - Mayo 2007

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Una de las últimas entrevistas concedidas por el maestro Salmona (material inédito). Ver video editado con fotografías de Villegas Editores: https://www.youtube.com/watch?v=7-QTPM_aZ28&feature=youtu.be (cc) Se autoriza el uso de este material referenciando la fuente original: Adriana Molano Rojas

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Centro Cultural Gabriel García Márquez, sede del Fondo de Cultura Económica, Filial Colombia. Barrio La Candelaria, Bogotá, Colombia.

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Información general.
Entrevistas.
Proceso de obra.

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Inauguración del Centro Cultural Gabriel Gárcia Márquez del Fondo de Cultura Económica

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Paula Susana Garzon

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Arquitectos

Rogelio Salmona

Ubicación

Cl. 11 #5-60

Architect in Charge

Rogelio Salmona

Design Team

Oficina Rogelio Salmona

Área

9500.0 m2

Año Proyecto

2008

Proveedores

Argos

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Paula Susana Garzon

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Paula Ssuana Garzon

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Planta de cubiertas con cortes señalados

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Planta de cubiertas con cortes señalados

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Paula Susana Garzon

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Paula Susana Garzon

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Paula Susana Garzon

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Paula Susana Garzon

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Paula Susana Garzon
Entre el programa inicial se encuentra la galería de arte, una librería que alberga más de 80.000 libros, un auditorio para 324 personas y otro infantil, una sala alterna, dos aulas para 35 personas, un almacén de discos, un restaurante y un café.

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En cuanto al sistema constructivo contó con una cimentación de zapatas aisladas, combinadas con trabes de amarre, muros de contención en sótanos de entre 3 y 7 metros de altura. La estructura en concreto reforzado aporticada sobre columnas circulares fue complementada con acero; losas aéreas aligeradas con casetones o bloques de poliestireno expandido de baja densidad. La losa de la cubierta del auditorio es una plazoleta pública circular de 17 metros de diámetro entre apoyos, la cual fue resuelta mediante un sistema combinado de perfiles metálicos de alma llena, lámina de acero y concreto reforzado, explicó Asoconcreto de Colombia.

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Paula Susana Garzon
En cuanto a la materialidad del Centro Cultural, la armoniosa combinación entre el concreto armado, en tonos arena y el ladrillo Santafé con dimensiones de 6cm x 12cm x 24cm para su uso en los pisos, adquiere otro modelado en cerramientos interiores, celosías, zócalos, muros dobles y jambas. Al interior las terminaciones son en vidrio y madera y en el exterior la experiencia es acompañada por la presencia de espejos de agua, circuitos de canales bordeando los recintos y una frondosa vegetación que descuelga desde la terraza y empieza a esconder las placas de los pabellones.

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Paula Susana Garzon
Actualmente cuenta con 30 metros de fachada occidental y una profundidad de 80 metros sobre la Calle 11 cuya pendiente del 10% fue determinante en la formulación de los accesos peatonales del proyecto. Cuenta con un área total de 3.200 metros cuadrados sobre los que se incrusta un área construida de 9.500 metros cuadrados.

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http://www.bdigital.unal.edu.co/5221/1/397047.2011_pte._1.pdf
Dialnet-ElCentroCulturalGabrielGarciaMarquez-5228803.pdf
http://www.archdaily.co/co/786448/clasicos-de-arquitectura-centro-cultural-garcia-marquez-rogelio-salmona-rogelio-salmona