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Historia Crítica de la Casa - Peter Burke

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Historia Crítica de la Casa - Peter Burke

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Casa Museo Hermanas Mirabal. Esta fue la residencia donde las hermanas Patria, Minerva y María Teresa Mirabal pasaron sus últimos diez meses antes de sus trágicas muertes el 25 de noviembre de 1960. Esta casa de madera fue declarada como museo el 8 de diciembre de 1994 por la Fundación Hermanas Mirabal. Es un homenaje a sus vidas, a los principios e ideales que defendieron y a su lucha de resistencia ante la represión y terror instaurados en la República Dominicana durante los 31 años de la tiranía de Rafael Leonidas Trujillo.

Tiene como misión conservar, exponer y difundir la vida de las Heroínas Nacionales: Patria, Minerva y María Teresa Mirabal, asesinadas durante la tiranía de Rafael Trujillo. El museo resguarda una colección compuesta por artículos personales y de uso cotidiano de las mujeres, donde sobresalen manteles, servilletas, muebles antiguos, cuadros, entre otros. Además exhiben las pertenencias que llevaban las hermanas en su muerte y que encontró la policía junto a sus cuerpos.

La Casa Museo de las Hermanas Mirabal es un legado histórico-cultural que está adornado de un gigantesco jardín impregnado con el aroma de sentimientos patrióticos. Una construcción de madera y la cual se conserva en su estado original de principios del siglo XX, albergaba a la familia de las que se convertirían en heroínas del derrocamiento del último dictador de la República Dominicana y que son conocidas hoy día con el nombre de "Las Mariposas".

Las Hermanas Mirabal vivían junto a su madre, doña Cheche, en esta modesta vivienda, en la que se pueden apreciar un sin fin de objetos personales que hoy día son piezas invaluables para la descripción de la vida de estas valerosas mujeres dominicanas. Las llamadas "mariposas" se consagraron como heroínas nacionales tras su brutal asesinato el 25 de noviembre de 1960. Su historia era ahora parte de la del pueblo dominicano y, en 1965, la que fuera su casa materna y morada que las acogiera tras las persecuciones a las que fueron sometidas durante los últimos 10 meses de sus vidas, abrió sus puertas a través de los relatos de Dedé, la hermana que quedó viva para contar la historia.

El 8 de diciembre de 1994, queda formalmente establecida como Casa Museo bajo la responsabilidad de la Fundación Hermanas Mirabal, actualmente dirigida por Noris González Mirabal, hija de Patria.

La casa, construida en 1954, mantiene su diseño original y sólo ha sufrido modificaciones en los pisos, techo y el pantry de la cocina. Conserva intactas las pertenencias de las hermanas, gracias al cuidado, primero de su madre doña Chea; luego de Dedé, hasta su muerte en el 2014; y actualmente, a través una alianza de colaboración con el Museo Memorial de la Resistencia Dominicana. El 25 de noviembre del 2000, los restos de Patria, Minerva, María Teresa y Manolo Tavárez Justo (esposo de Minerva) fueron trasladados al panteón erigido en el jardín de la casa. El mausoleo, diseñado por el Arquitecto Rodolfo Pou, es una fuente de agua, que simboliza la continuidad de la vida, rodeada por los cuatro nichos. Fue construido con las piedras que guardaba Minerva con el propósito de construir un patio español y declarado extensión del Panteón de la Patria mediante el decreto No. 1211-00.

Estructura

Este lugar cuenta con cuatro estructuras: la casa-museo, la cocina típica de leña, el almacen de café y cacao seco, y el edificio administrativo que incluye una biblioteca y una cafetería. Una refrescante galería da al visitante la bienvenida a la casa, invitándole a recorrer parte de la historia de la familia. En el primer comedor, una amplia sala dispuesta para los almuerzos, se pueden apreciar la vajilla de la familia, así como piezas de adornos originales, algunos bordados e incluso algunas pequeñas esculturas de yeso realizadas por Minerva Mirabal durante su cautiverio y que describen los horrores de las torturas a la que eran sometidas las presas durante el régimen de Rafael Leonidas Trujillo.

Un segundo comedor a mano derecha complementa parte del inmobiliario junto a la sala principal. En estas estancias, se observan diversos adornos de la época, así como una gran vitrola, cuadros y fotografías de la familia. Un atento servicio de guía describe cada una de estas salas e ilustran de una manera muy clara, la forma de vida de la familia Mirabal. De igual manera se pueden observar algunas piezas que se encontraron en el lugar donde fueron asesinadas junto a su chofer Rufino de La Cruz.

En las tres habitaciones que posee esta antigua edificación el visitante tiene la oportunidad de apreciar los trabajos de bordaje que realizaba Patria en su maquina de coser, algunos de ellos dispuestos en las paredes para su contemplación. Así mismo se encuentran vestidos, tanto de las hermanas como de su señora madre, cabe destacar el vestido favorito de Patria, también el vestido de novia de Minerva en su habitación, junto a otras piezas de vestir, así como algunos accesorios personales de la creadora del movimiento de las mariposas.

En la habitación de María Teresa, se encuentra en su parte central un cofre de cristal que guarda un largo mechón de su cabello cortado por su hermana Dedé, luego de que fuera asesinada, de igual manera resalta un vestido que utilizara para su ultima fotografía quince días antes de su muerte (la foto se encuentra al lado del vestido). En otras áreas de la casa como el baño original de la época (década del 50), la cocina de la casa principal y la cocina para los trabajadores de la propiedad, se encuentran artefactos y utensilios que se usaban en cada una de estas.

Curiosidades

Esta casa fue usada para el rodaje del filme "En el Tiempo de las Mariposas", una película histórica protagonizada por la actriz Salma Hayek, que se centraba en las vidas de estas heroínas, por las cuales se conmemora el día Internacional de la No Violencia contra la Mujer en honor a estas valientes hermanas, cada 25 de noviembre. Esto fue establecido en el Primer Encuentro Feminista Latinoamericano y del Caribe celebrado en Bogotá, Colombia en el año 1981.

En la parte de atrás del jardín, reposan los restos de las tres hermanas Mirabal; Patria, Minerva y María Teresa, así como los de Rufino de La Cruz, este lugar fue declarado una extensión del Panteón Nacional. Muy cerca se encuentra un gigantesco árbol de laurel que cobija bajo sus ramas los bustos de estos cuatros héroes nacionales

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La historia de la Casa Museo Hermanas Mirabal - Plan LEA

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Casa Museo Hermanas Mirabal. Esta fue la residencia donde las hermanas Patria, Minerva y María Teresa Mirabal pasaron sus últimos diez meses antes de sus Esta fue la residencia donde las hermanas Patria, Minerva y María Teresa Mirabal pasaron sus últimos diez meses antes de sus trágicas muertes el 25 de noviembre de 1960.

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Los "cinco puntos de una nueva arquitectura" de Le Corbusier funcionaron en el siglo XX como un gran motor para la producción arquitectónica, y son fundamentales para la comprensión de lo que fue el legado moderno en este campo. La ventana corrida, fachada libre, pilotis, terraza jardín y, tal vez el punto más expresivo, el concepto de planta libre, constituyen el manifiesto del arquitecto franco-suizo. En términos de práctica proyectual, este último punto significó distinguir entre estructura y envolvente, permitiendo la libre disposición de las paredes divisorias que dejan, entonces, de cumplir una función estructural.

En varios países, diversas tipologías fueron abordadas con esos principios, y con el caso de los proyectos residenciales no fue diferente. En el pasado, existía una caracterizada división de ambientes, absolutamente clara y vinculada a las dinámicas domésticas. La casa, filtrada por el discurso moderno, pasaba a ser flexible mediante la capacidad de generar nuevas articulaciones espaciales.

Para entender mejor las ideas detrás del espacio doméstico moderno, seleccionamos a continuación algunos de los ejemplos más emblemáticos de casas, acompañadas de los diseños de sus plantas.
VILLA SAVOYE
Considerada como el gran manifiesto de la propuesta para una nueva arquitectura, la Villa Savoye de Le Corbusier fue construida entre 1928 y 1929 en Francia. Junto con la Villa Stein, del año anterior y del mismo arquitecto, sintetizan de forma muy rigurosa la implementación de los cinco puntos. En cuanto a la planta baja, la Villa Savoye se estructura a partir de una modulación de pilares que forman parte de un sistema estructural independiente y propone la unidad residencial como una máquina de vivir amparada por los nuevos advenimientos tecnológicos de la época. El diseño de la planta horizontal responde a la diversidad de la demanda de usos del proyecto y revela la complejidad de las relaciones propuestas por el arquitecto.

En este caso, vale destacar la división de los programas verticalmente, ya que cada piso también trata de reforzar las ideas planteadas en el discurso del arquitecto: la planta baja, diseñada desde la perspectiva de la llegada del automóvil, recibe programas vinculados a los servicios; el piso intermedio contempla los programas privados y funcionales de la residencia; y el piso superior recibe el espacio de estar y la deleite visual de la propia obra construida, todo ello vinculado por los elementos de circulación que promueven la idea de promenade.
CASA CURUTCHET
Después de una incesante búsqueda por parte de profesionales argentinos para realizar un proyecto residencial y consultorio médico, su futuro propietario, Pedro Domingo Curutchet, contrató a Le Corbusier para intervenir en un terreno de la ciudad de La Plata. El sitio nunca fue visitado por el arquitecto, lo que significó una gran contribución por parte de otro gran arquitecto, el argentino Amancio Williams.

El resultado es un proyecto que también expresa directamente las premisas de la planta libre: su estructura en hormigón armado definida a partir de la modulación de los pilares recibe los programas en pisos que se superponen y se articulan a partir de elementos de circulación alrededor de un patio interior y un acceso con pilares.
CASA FARNSWORTH
Construida entre 1945 y 1951 para ser una casa de fin de semana en Plano, Illinois (Estados Unidos), en los alrededores de Chicago, la Casa Farnsworth es un proyecto del arquitecto alemán naturalizado estadounidense Mies van der Rohe, pensada esencialmente como una planta que deja a los elementos naturales del entorno en contacto directo con el interior de la casa, delimitada únicamente por grandes paños vidriados.

La estructura consiste en ocho pilares de acero de perfil en "I" que apoyan la losa y la cubierta, mientras los paneles de vidrio delimitan el proyecto, lo que hace que el proyecto sea un ejemplar indiscutible del famoso "menos es más". En relación a la planta, su interior integra todos los usos de la vida doméstica, aunque algunos autores [1] consideren que esto ocurre de forma impersonal y cierta forma impuesta por el arquitecto como modelo para la vida cotidiana de su clienta, la doctora Edith Farnsworth
VILLA TUGENDHAT
Otro proyecto de Mies van der Rohe, encargado por una joven pareja que buscó que el arquitecto propusiera una casa espaciosa y con formas simples, se alinea directamente con la idea de planta libre del arquitecto alemán-estadounidense. En este ejemplo, también se recurre al acero como elemento estructural del volumen de tres niveles que contempla el programa y se articula a partir de variaciones en la inclinación del terreno. A pesar de estar localizado en Brno (República Checa), las piezas metálicas de la estructura de la casa fueron producidas en Berlín, ya que en ese entonces no era común recurrir a este tipo de material para las construcciones residenciales de la época.

A pesar del esfuerzo, era esa estructura metálica la que garantizaba una serie de ventajas exploradas por Mies en sus proyectos, como la posibilidad de aligerar las divisiones y una planta libre que podía variar por nivel de acuerdo a los programas específicos.
CASA EAMES
Diseñada por los arquitectos Charles y Ray Eames como parte del programa de las Case Study Houses, promovidas por la revista Arts and Architecture de Los Ángeles, esta casa de 1945 incorpora las nuevas tecnologías disponibles para la construcción civil desarrolladas durante la Segunda Guerra Mundial. Los dos volúmenes articulados por el patio fueron pensados a partir de elementos prefabricados.

En este proyecto, la opción de la planta libre permitió que los niveles tuvieran dobles alturas en algunos puntos, creando diversas composiciones y posibilidades espaciales. Además, la estructura independiente de perfiles de acero permite la libre disposición de paneles opacos y translúcidos que contribuyen a generar interesantes efectos de luz en sus interiores.
CASA RIETVELD SCHRÖDER
La casa proyectada por Gerrit Rietveld en 1924, en Holanda, es un ejemplo de la flexibilización total de los espacios domésticos a partir de una planta cuyas particiones internas pueden variar casi completamente. Esto es posible gracias al uso de paredes retráctiles que pueden ser recogidas articulando diversos ambientes de la casa y eliminando la noción de jerarquía entre las habitaciones y las actividades cotidianas de la familia.

Al proporcionar una diversidad de posibilidades de diseño a partir de una misma envolvente ortogonal, este proyecto reitera las virtudes de pensar la autonomía de los elementos estructurales en relación a las dinámicas de los ambientes internos.
CASA DAS CANOAS
Diseñada por Oscar Niemeyer para sí mismo entre 1950 y 1954, la Casa de las Canoas en Río de Janeiro representa un ejercicio de síntesis de las ideas de la arquitectura moderna experimentadas por el arquitecto en otros proyectos, ahora orientadas al ámbito doméstico y privado.

El proyecto toma el exuberante contexto natural como punto de partida, lo que se refleja en el diseño de una estructura constituida por pilares tubulares delgados pintados de negro, envueltos por un cerramiento externo de vidrio, creando una casa visualmente transparente en sus espacios sociales. En cuanto a la planta, la fluidez total entre los ambientes es posibilitada por la autonomía estructural, además de una serie de particiones que aparecen discretamente a través de líneas sinuosas y ligeras.
RESIDENCIA OLIVO GOMES
Localizada en São José dos Campos, esta casa proyectada por Rino Levi con el diseño de paisajismo de Roberto Burle Marx es contemporánea al proyecto anterior de Oscar Niemeyer. Situada en un gran parque, la casa establece relaciones importantes con su entorno. En la planta baja, mediante columnas queda clara la ordenación estructural del proyecto, construido en hormigón armado y con una diversidad de materiales utilizados para cerramientos y tabiques.

El diseño de planta libre permitió crear situaciones bien marcadas de acuerdo con sus usos, así, los tres sectores de la casa -social, servicio y habitacional- presentan distribuciones diversas en distintas capas.
RESIDENCIA OSCAR AMERICANO
Otro gran exponente de la arquitectura moderna en São Paulo, el arquitecto Oswaldo Bratke, también adaptó el principio de la planta libre en diversos proyectos. En el caso de las residencias, un ejemplo que hace uso comedido de ese tipo de planta es la Residencia Oscar Americano, obra realizada con una estructura de hormigón armado a partir de una modulación rigurosa de columnas.

La independencia de la estructura en relación a los demás elementos que definen los espacios domésticos permitió al arquitecto crear retrocesos, aberturas, vacíos y avances que enriquecen la lectura del edificio y expresan la gran libertad espacial presente.
CASA DINO ZAMMATARO
En 1970, Rodrigo Lefèvre elaboró el proyecto para la residencia de Dino y Taís Zammataro en São Paulo. La histórica producción práctica y académica del arquitecto dentro de lo que se entendió como Grupo Arquitectura Nova, junto a las figuras de Sergio Ferro y Flávio Imperio, apunta a una serie de innovaciones en el sitio y en la forma del pensar el proyecto como profesional que dialoga directamente con las cuestiones del mercado de la construcción civil, así como con las condiciones de trabajo, las vías de economía de medios, entre otros puntos.

En su trayectoria de experimentación constructiva, Lefèvre y sus compañeros se incorporaron de forma sistemática al uso de la bóveda, solución que se plantea frente a las posibilidades constructivas que reflejaban la realidad local, además de manifestar una preocupación con las condiciones de trabajo en el cantero. En la Casa Dino Zammataro, el arquitecto propone una bóveda con un nuevo arco, hasta entonces no utilizado por el grupo, lo que facilita la existencia de un segundo piso en la residencia. La función de cubertura auto-portante de la bóveda libera el espacio interno para recibir una variedad de posibilidades de diseño de planta.

Referencias:
[1]: En su libro Women and the making of the modern house: a social and architectural history de 2006, Alice Friedman pone en discusión la forma en que se establecía la relación entre arquitecto y cliente frente a los proyectos modernos.

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10 casas icónicas para entender la planta de arquitectura moderna

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10 casas emblemáticas de la arquitectura moderna, acompañadas con dibujos de sus plantas libres

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60 Years of Barbie Architecture: When Popular Culture Meets Design

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Explore the iconic architectural styles of Barbie Dreamhouses throughout history, reflecting cultural and design trends.

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La web IconicHouses.org es la red mundial para saber qué casas representativas del siglo XX están abiertas al público como museos. Ahora, celebra su conferencia internacional en Barcelona.

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La web IconicHouses.org es la red mundial para saber qué casas representativas del siglo XX están abiertas al público como museos. Ahora, celebra su conferencia internacional en Barcelona.

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Habitat para la Humanidad República Dominicana -

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Tener una casa segura y lejos de peligro, bien construida, con buenos servicios públicos y entorno agradable, siempre da alegría y vida saludable a las y los habitantes de cualquier lugar.

Si te preguntas ¿Qué se debe tener en cuenta para tener una casa y un ambiente adecuado? Te lo presentamos en 3 pasos: ubicación, entorno y acceso a infraestructura, servicios y equipamiento comunitario.

Paso 1: Ubicación de la vivienda. Es el terreno donde esta construida la casa, rodeado de características físicas (relieve, tipo de suelo, elementos naturales sobre el suelo y con un clima particular). Incluye, además, todo el ambiente construido por el ser humano: otras viviendas, edificios, infraestructura como calles, caminos, parques, servicios públicos (redes de electricidad, agua o gas).

Toma en cuenta la distancia y la facilidad de transporte hacía el trabajo, para ir a la escuela, hacer las compras de los alimentos, hospitales; así como a otros lugares y servicios importantes que le permita vivir.

Paso 2: Entorno de la vivienda. Empecemos por definir el entorno, es todo lo que rodea a la vivienda (los vecinos, el barrio, el colmado, el parque, etc.) y los servicios públicos o privados que recibe (salud, educación, seguridad, luz, agua y área comercial). Depende del ambiente y el clima (temperatura, lluvia, las plantas y los animales) y los riesgos o peligros en el lugar (deslizamiento o inundación, basuras, ruido y otras fuentes de contaminación).

Un entorno saludable exige que cuidemos la naturaleza y que fabriquemos como "Dios manda" las casas, las calles, aceras y otras construcciones.

Paso 3: Acceso a infraestructura, servicios y equipamiento comunitario. La entrada y salida de la vivienda, establecimientos públicos y privados y los servicios básicos (salud, educación, agua, y saneamiento) deben ser fáciles y seguros. El área comunitaria para caminos vecinales, aceras, paradas de guaguas, calles, contenes, para divertirnos y practicar algún deporte, debe estar libre de barreras.

Es importante resaltar que, para estar segura, la vivienda debe estar en un terreno firme y donde el viento, la lluvia y otras amenazas naturales no hagan daño. La casa debe estar lejos de los contaminantes químicos que afectan la salud, como los de la industria (gases, humos o líquidos) o de vertederos de residuos sólidos y líquidos; la exposición a los contaminantes físicos como el ruido (de fábricas o industrias, de vías de comunicación, de eventos deportivos o recreativos, aeropuertos, etc.) o de redes de conducción eléctricas de alta tensión y telefonía celular.

Es necesario que el diseño de la casa se haga para que esos daños no sean peligros para la gente. Un ejemplo bueno es eso de construir la vivienda encima de pilotes, para que el agua no entre a la casa. La vegetación en el entrono de la vivienda, árboles, plantas y flores, zonas verdes, mejoran las condiciones del clima, ya que absorbe exposición al sol y al viento; además alimenta el agua de la tierra y da belleza al lugar.

Es muy importante que la vivienda cuente con espacios para cocinar, alumbrado interior, instalaciones de saneamientos y área de lavado, puesto de basura, desagüe de aguas residuales y alumbrado público.

Una vivienda adecuada, es lo mejor para un entorno más saludable, permite combinar los aportes de varios actores comunitarios, privados y públicos, al tiempo que favorece la vida en comunidad y la buena convivencia entre las personas.

En Hábitat para la Humanidad República Dominicana, apostamos a que cada persona tenga un lugar digno para vivir y estamos comprometidos en cambiar la vida de aquellos que no tienen un espacio al cual llamar hogar.

Únete a nuestra causa y apóyanos a que más personas tengan una vivienda digna, puedes ser donante individual o sumar tu empresa. Dona ahora

empoderamos con vivienda.

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Relación de la vivienda con el entorno - Habitat para la Humanidad República Dominicana

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Tener una casa segura y lejos de peligro, bien construida, con buenos servicios públicos y entorno agradable, siempre da alegría y vida saludable a las y los habitantes de cualquier lugar. Si te preguntas ¿Qué se debe tener en cuenta para tener una casa y un ambiente adecuado?

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El derecho humano a una vivienda adecuada

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El derecho humano a una vivienda adecuada

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El bohío como expresión de la arquitectura vernácula dominicana en la región sur

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El bohío como expresión de la arquitectura vernácula dominicana en la región sur

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El bohío como expresión de la arquitectura vernácula dominicana en la región sur

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Facultad de Arquitectura. Programa Interinstitucional de Doctorado en Arquitectura

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The villa is situated on a hill which slopes steeply toward the Seine, the Bois de Boulogne, and the city of Paris, in the residential area of Saint Cloud - a neighbourhood characterised by 19th century houses in a classical "Monet" landscape.

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The villa is situated on a hill which slopes steeply toward the Seine, the Bois de Boulogne, and the city of Paris, in the residential area of Saint Cloud - a neighbourhood characterised by 19th century houses in a classical "Monet" landscape.

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Puntos claves 60 years of Barbie Architecture 23-0550

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Puntos claves 60 years of Barbie Architecture 23-0550

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A lo largo de las décadas, las casas de Barbie han sido más que simples juguetes; se han convertido en artefactos arquitectónicos que capturan la evolución de estilos y corrientes en el diseño de interiores. Desde su debut en 1962 hasta la actualidad, estas miniaturas han reflejado de manera notable las tendencias arquitectónicas de sus respectivas épocas.

En 1962, la casa de Barbie fusionó elementos del Mid-century Modernism y Ranch Style, destacando la simplicidad y la conexión fluida entre espacios, en sintonía con la tendencia de la época de atraer a los estadounidenses hacia los suburbios.

En 1979, la introducción del diseño A-Frame evidenció la continuidad del modernismo arquitectónico. Esta casa modular y prefabricada reflejaba la estética de las cabañas de esquí, marcando una reinterpretación contemporánea de la vivienda.

La década de 1990 vio la llegada de una residencia victoriana que exhibía una mezcla ecléctica de estilos, desde detalles ornamentados hasta elementos propios de la arquitectura Tudor. Esta diversidad estilística simbolizaba la era de las McMansions suburbanas.

En 2021, la Dreamhouse de Barbie refleja la arquitectura contemporánea, con un diseño de techo plano y espacios diseñados específicamente para las redes sociales. Esta casa fusiona lo físico y virtual, destacando la importancia de la imagen en la era de las redes sociales.

Cada una de estas casas no solo representa un juguete, sino un microcosmos arquitectónico que ofrece una ventana a la evolución de la sociedad y la arquitectura. Son artefactos narrativos de su tiempo, contando historias sobre las tendencias, estilos y valores culturales que han marcado cada década.

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The Western Garden Cities of Amsterdam, like many postwar neighbourhoods in the Netherlands, is characterised by an abundance of public space. The need to accommodate an ever-increasing urban population threatens the mixture of 'light, air and space' that urbanists such as Cornelis van Eesteren, after whose design the Western Garden Cities is built, sought to achieve. As part of a major restructuring project a block of 100 apartments for people over 55 years was proposed to mark the end of a facility strip for the elderly. However, if adequate sunlight was to be maintained in surrounding buildings only 87 of the 100 units could be realized within the main slab. Where could the remaining 13 units be positioned?

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WoZoCo is the first housing complex realized by MVRDV. The client, a large housing corporation, required 100 units for elderly residents in a proposal that made use of a gallery-type circulation. After preliminary studies revealed that the site could not accommodate the client's request MVRDV was i...

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Arquitectos Architects
Kazuyo Sejima & Associates / JV Architect

Colaboradores Collaborators
Consultores Consultants
Rikiya Yamamoto, Takashige Yamashita, Takayuki Furuya, Kota Fukuhara, Hiroaki Katagiri, Takashi Suo, Naoko Kawachi

Sasaki Structural Consultants (estructura structural engineer); Konoike Construction (ingeniería mecánica mechanical engineer); Garden Works Enzo (paisajismo landscape)

Contratista Contractor

Konoike Construction

Iwan Baan

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Nishinoyama House, Kyoto - Kazuyo Sejima & Associates

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Located in Kyoto's suburbs, this aggregation of dwellings is discreetly inserted in the urban fabric in keeping with...

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The Maison à Bordeaux is a private residence of three floors on a cape-like hill overlooking Bordeaux. The lower level is a series of caverns carved out from the hill, designed for the most intimate life of the family; the ground floor on garden level is a glass room – half inside, half outside – fo…

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Según lo leído en el artículo podemos observar cómo la casa de Barbie se ve influenciada por tanto las tendencias de esos momentos, como por la cultura y la política popular, por lo que tanto Barbie como su fabulosa dreamhouse se pueden considerar reflejos de la sociedad contemporánea del año en que fueron lanzadas.

De esta forma podemos analizar cada casa y dependiendo de su estilo nos guiaremos para así poder comprender más la época y el contexto de dicho tiempo.

Iniciando por "The Ranch Home" en 1960 la cual representa la simplicidad y la funcionalidad que se buscaba en ese entonces, donde las personas eran atraídas por una vida en los suburbios, siendo una casa poco ornamentada, cumpliendo con lo básico lo cual era el objetivo de las personas en la época ,poseer una casa y vivir la vida en mediana paz, debido a que estos años fueron posteriores a la segunda guerra mundial.

En los años 70 se incorpora "The A-Frame" una casa estilo suburbano ya que en este entonces ya las personas en su mayoría habían logrado tener una casa de este estilo, poseía un techo a dos aguas, el cual era muy característico de estas casas con un tono más moderno, además de ser más modulares cosa que se ve en la replicación que había por la época, además se utilizaron tonos neutros en su primer lanzamiento como los característicos de las mismas casas suburbanas de la época.

Pasando a "The Victorian Mansion" en los 90s la cual poseía un estilo más victoriano con columnas y detalles ornamentados, ventanas en forma de arco, esto debido a que las personas con mayor poder adquisitivo poseían casas con estas características combinadas con el modernismo de la época, haciéndose entonces este tipo de casas el objetivo de la mayoría de personas.

Y para finalizar la versión más actual "The Influencer Condo" lanzada en el año 2021 la cual representa una casa muy trendy, con cosas que están muy de moda en estos tiempos, posee un estilo moderno y contemporáneo, con comodidades como un asesor y espacios amplios abiertos con grandes entradas de luz etc.

En conclusión podemos ver como a lo largo de los años la casa de Barbie ha sido un reflejo de la sociedad y de las tendencias seguidas en el momento, y lo sigue siendo a día de hoy, es un reflejo de las casas de ensueño que muchos desean tener y que por ende se ve aplicado en la realidad en diversos aspectos, lo cual lo hace muy interesante ya que es un juguete que se transforma en conjunto con la sociedad.

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Design is never independent of its surroundings. The tracings of a good design have always remained inclusive of its context, its subsequent requirement, and most importantly, its connection and comprehension with its user.

Social design, by its core definition, aims to practice creative forms of . It does not define or provide solutions to problems existing in our society. Rather it creates opportunities via the medium of design where people can connect with other people and design implementation in a way that supports and encourages positive social change institutions to bring about positive and radical social change.

Imagine a world where design has the power to call out for changes? Well, with power, it also corresponds to the responsibility of understanding the needs of its users so public architecture can bind communities together.

Social Design has been implemented by architects working towards a common goal in the arenas of public spaces, residential and community design, and even at the scale of planning interventions for cities and towns. In this article, we will focus on social design in the realm of housing and how rethinking the architecture of social housing can transform public architecture at an unimaginable scale.

Social housing has been a concept of great significance since the different modules of public housing have ranged from Le Corbusier's inspired superblocks to less dense low-rises. At the first stage of its evolution, housing consisted of separate entries, limited communal spaces, and walled segregations that excluded the factor of a community living concept.

To achieve a dynamic community, housing needed to become an integral part of the urban and neighbourhood fabric. Keeping this in mind, social housing in architecture has now come at the forefront with a design that integrates social interaction and user-responsive interventions.

As social housing has evolved, we see a range of diverse methodologies and theories integrated into the core design of public housing, providing opportunities for social integration.

1. Vivazz, Mieres Social Housing - Asturias, Spain

Designed by the French-Belgian design studio Zigzag Arquitectura, the Vivazz, Mieres housing project develops in a way that still maintains a connection to nature. The project is a prime example of social housing constructed to cater to the needs of its users by keeping in mind attributes that specifically cater to the betterment of integration within the realm of public housing.

The aim of the project dictates improving the quality of life, making the project urban and rural at the same time. The planning of this project with open voids for communal gatherings and interaction involves its users finding a space with the privacy of a home yet a centre of social meeting.

The interior lobbies and opening spaces were designed to transform unused voids into unforgettable spaces connecting back to the origins of the site. The access routes to the housing project broke the block in two of its corners creating diagonal tension. Every apartment in this public housing project had its entrance passing through the intermediate spaces, activating and generating necessary neighbourhood relationships.

This social housing project was designed to have a double orientation enabling cross ventilation and view with dwellings organized around a central core that divides them into day and night spaces.

2. Pearcedale Parade - Melbourne, Australia

The project, at its first glance, is extremely inviting with its colourful facade created with the symphony of differently shaped terraces. This social housing project by CH Architects is a development of 88 residential apartments for people in need of affordable housing.

The multi-level apartment complex houses a variety of resident types with communal indoor and outdoor spaces and a facade that is enlivened with a mix of bright colours.

It also features solar-powered hot water and heating to make public housing as attractive and inviting as any other contemporary housing project integrated into the urban fabric. An open space concept, with windows for the interior and the exterior of the building, the project aims at maintaining the dignity of its occupants, the most important factor in the design process.

The social housing project was thought out with the hope that the finished project would change the way people think about community housing.

3. Savonnerie Heymans - Brussels, Belgium

The Savonnerie Heymans, a social housing project, consists of a design typology that creates a real village of 42 sustainable accommodations of different types. It is an attempt to create an entire environment-friendly neighbourhood consisting of public housing. The elevation poses glass-enclosed bioclimatic loggias that give a character to the entire complex, providing an effective acoustical and thermal barrier but also providing a sense of privacy.

This social housing scheme features high-density accommodations equipped with amenities such as a room for social meetings and events, a public library, and an array of extensive public spaces such as the "Mini-forest" garden, the 3D landscaped park, and playground, and the main promenade. The high-density social housing complex provides a series of private outdoor spaces allowing its occupants to interact easily with each other creating a convivial, village-like atmosphere that supports community living.

Another feature of this development is the inclusion of surrounding street elements retained and integrated into the design of the space.

The issue of social housing and its correspondence to the needs of its users is apparent and significant in accommodating various group populations as time goes on. Rethinking the architecture of social housing will collaborate the change in effective design with its users, creating a responsive design for a better way of living.

References:

https://www.middleeastarchitect.com/news/10-well-designed-social-housing-projects-from-around-the-world

https://www.smartcitiesdive.com/ex/sustainablecitiescollective/rethinking-design-social-housing-make-better-communities/136796/

https://www.designboom.com/tag/social-housing/

https://www.archdaily.com/393277/vivazz-mieres-social-housing-zigzag-arquitectura

https://www.indesignlive.com/projects/pearcedale-parade-broadmeadows

Ishani is an architect and a published author. She is passionate about writing and has been a part of the social sector for two years, helping underprivileged children through the power of design via interactive playgrounds. Reading books and hosting workshops are among a few of her hobbies.

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Rethinking the architecture of Social housing

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Design is never independent of its surroundings. The tracings of a good design have always remained inclusive of its context, its subsequent requirement...

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Los "Barbie Dream Houses" fueron diseñados a partir de los trends arquitectónicos de cada una de sus épocas por tanto vemos como todos son influenciados por las modas de dichas épocas.

Se puede notar como la primera casa de barbie en los 1960s se ve influenciada por lo que es la simplicidad y funcionalidad. Sin embargo, a la vez vemos la importancia, que en su momento, se le daba a la integración del exterior con el interior donde en la arquitectura formal se traduce en sólidos que utilizan la transparencia como eje principal.

Luego de analizar cómo se comportan las “Barbie Dream Houses” dentro de sus respectivas épocas y tomarlas tal y como son - “la casa que todo mundo sueña tener”, noto que la tipología de estas se basan en lo que sucede en los alrededores durante cada época.

Si nos fijamos en la casa Victoriana de Barbie, podemos entender que durante los 80 y 90 dicha arquitectura medieval fue el equivalente a “top tier” del momento. Esto se convirtió en simbología de wealth donde el vivir en este tipo de casa tenía cierto resemblance a vivir en un castillo y por tanto, el barbie dream house adopta este look y lo adapta a la gama de rosados de la muñeca.

Para mi, la tipología , aunque varíe entre un lugar y otro, no es más que las características y esencias que hacen una comunidad. Pues la tipología se puede denominar por materiales, elección de diseño (ej. Los picos de las casas a-frame durante los 70s) o color.

Si tuviera que identificar la tipología de las casas en Outer Richmond, San Fran, CA pudiera identificar tres características centrales que se traducen en esa esencia mencionada anteriormente: color, material y forma. Los mismos utilizan los colores pasteles y a la vez, se utilizan los ladrillos como “staple material”. En cuanto a forma, las casas del mismo, todas, se caracterizan por los techos a dos aguas el cual en el artículo de la casa de barbie se identifican como A-framed.

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Los 60 años de la arquitectura de Barbie- 23-0464

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Las casas de Barbie han cambiado mucho a lo largo de los años, reflejando cómo la gente vivía y lo que consideraban bonito en diferentes épocas. En los años 60, la casa era como una "Casa Ranch", de un solo piso y con un diseño sencillo, siguiendo la moda de la época. En los 70, la casa tenía forma de triángulo y recordaba a una casa de vacaciones de esquí, mostrando cómo la gente estaba obsesionada con la vida suburbana perfecta. En los 90, la casa de Barbie era grande y lujosa, similar a las enormes mansiones que la gente quería tener en esos tiempos, con detalles elegantes y columnas impresionantes.

Estos cambios no solo eran sobre cómo debería ser una casa, sino que también mostraban lo que la gente valoraba en esos momentos. En los 60, era la simplicidad y la funcionalidad. En los 70, era la idea de una vida perfecta en los suburbios. En los 90, era mostrar estatus y lujo. Así que, las casas de Barbie no solo eran juguetes, sino pequeñas representaciones de lo que la gente pensaba que era importante en sus vidas en diferentes períodos.