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Su nacimiento fue casi una travesura: no es casual que los hayan llamado "locos". Pero la locura de Enrique Telémaco Susini y de sus amigos (César Guerrico, Luis Romero Carranza y Miguel Mujica) se convirtió en un hecho histórico que al resto del mundo le cuesta aceptar: fue en la Argentina donde se realizó la primera transmisión radial con continuidad de todo el mundo, hace exactamente 80 años.

Es así como hoy se festeja el nacimiento de un medio que en esa fecha fue revolucionario y que todavía se hace imprescindible.

Antes de esa noche del 27 de agosto de 1920, Susini y compañía ya eran radioaficionados y seguían los avances que ese medio fue adquiriendo desde que, en 1896, el italiano Guillermo Marconi patentó en Inglaterra su invento de la radiotelegrafía sin hilos.

En 1918, sobre el fin de la Primera Guerra, Susini -médico otorrinolaringólogo y amante de la música clásica- viajó a Francia para estudiar, cerca de los frentes de batalla, el efecto de los gases asfixiantes y paralizantes sobre las vías respiratorias. Allí encontró equipos de radio con transmisores casi abandonados y algunas lámparas y válvulas en buen estado, elementos que el médico trajo al país ocultos dentro de su enorme sobretodo. Fue el inicio de la travesura.

Cables, hilos, válvulas, bobinas, alambres, bocinas y micrófonos sirvieron al grupo de jóvenes -el mayor sólo tenía 25 años- para modernizar sus transmisores caseros e intentar la magia. El día elegido fue el 27 de agosto; la hora, minutos después de las nueve de la noche;el lugar, el Teatro Coliseo.

Desde la azotea de un edificio ubicado en Cerrito y Charcas, una antena emitió lo que le dictaba el micrófono situado en el paraíso del teatro.

"Señoras y señores: la sociedad Radio Argentina les presenta hoy el festival sacro de Ricardo Wagner, "Parsifal"..." La voz de Susini abrió una transmisión de 3 horas que pudieron escuchar apenas cincuenta personas, los propietarios de las contadas radios a galena que había en Buenos Aires.

El experimento que llevó a estos cuatro talentos a las páginas de los diarios (ver recuadro) se convirtió en Radio Argentina. Y el entusiasmo no cesó. También fue la primera emisora en transmitir en directo la asunción de un presidente -Marcelo T. de Alvear-, difundir un noticiero y formar un equipo de locutores. La avalancha no tardaría en llegar al aire. En pocos años apareció en el dial Radio Cultura, la primera broadcasting comercial que financió sus espacios con publicidad. Le siguieron Radio La Nación (ver recuadro), Libertad, Sudamericana, La Razón, Radio Mayo, Radio París, Radio Telefunken Service, Radio Stentor y Brusa, entre otras. Pero la radio realmente comenzó a llegar a la gente hacia 1926. El tango y el folklore fueron los vehículos que le ayudaron a ganar popularidad. Las décadas del 40 y 50 fueron su época dorada, con grandes audiciones en vivo.

Los años 60 se caracterizaron por el auge de los programas grabados y la difusión de discos versus música ejecutada en vivo. Había aparecido la televisión, pero todavía era un medio demasiado nuevo y caro. La TV se hizo masiva en los 70, y la radio peligró. Sin embargo, supo adaptarse, dejando a un lado el show y el mundo del espectáculo -ahora seducido por las cámaras- y nutriéndose, a cambio, de espacios informativos y magazines matinales. Nacidas en los 80 como una necesidad técnica de las AM, las FM terminaron independizándose.

Y el 2000 llega después de haber atravesado los multirradiales 90 con una historia que continúa, cada día, cada noche, con sólo encender el receptor.

Verónica Pagés

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La primera transmisión de radio fue argentina - LA NACION

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Su nacimiento fue casi una travesura: no es casual que los hayan llamado "locos". Pero la locura de Enrique Telémaco Susini y de sus amigos (César Guerrico, Luis Romero Carranza y Miguel Mujica) se convirtió en un hecho histórico que al resto del mundo le cuesta aceptar: fue en la Argentina donde se realizó la primera transmisión radial con continuidad de todo el mundo, hace exactamente 80 años.

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La radio por Internet, iRadio,​ smart radio​ o streamcasting de audio, consiste en la exhibición de contenido auditivo dotado de las características propias del medio radiofónico (tales como su guion y su lenguaje) a través de Internet mediante streaming.
Tambien se utiliza para simplificar el escuchar la radio.

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en esta tercera parte estaremos viendo la radioi

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La importancia de la radio como medio de difusión, se concentra principalmente en la naturaleza de lo que ésta representa como medio en si, ya que, posee, una calidad intima de tu a tu, que la mayoría de los otros medios no tienen. ... Es un medio selectivo y flexible.

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Radios digitales portátiles.

La radio convencional portátil.

Los radiodespertadores.

Distintos sistemas para escuchar la radio.

La radio en Internet.

Los podcasts.

La radio digital terrestre.

La radio por satélite.

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Géneros: La programación televisiva puedeclasificarse en los siguientes géneros de emisión

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Géneros: La programación televisiva puedeclasificarse en los siguientes géneros de emisión

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, Producción / Actuación en Teatro

Xavier Obach, periodista de TVE en el libro CD Educación
para la Comunicación. Televisión y Multimedia. Máster de
Televisión Educativa. 2001.

No hay notas en la diapositiva.

1. 1. 4.2 Televisión La Televisión: estructura, géneros y programación "La realidad es la realidad y la televisión es una forma como otra de acercase a ella con un filtro. Habrá cosas que pasarán por el agujero, otras se quedarán y también las habrá que saldrán torcidas. Querer comprender la realidad a través de la televisión sin entender el mecanismo del filtro equivale a no comprender nada. Identificar el filtro, comprender su funcionamiento y aprender a convivir humanamente con él nos hará más personas y por tanto más libres" Xavier Obach, periodista de TVE en el libro CD Educación para la Comunicación. Televisión y Multimedia. Máster de Televisión Educativa. 2001. 1.- Cómo se hace la televisión FASES EN LA ELABORACIÓN DE UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN Producción - Realización - Postproducción - Emisión La televisión tiene un alto componente tecnológico y de recursos técnicos que definen su estructura. Como elementos básicos nos encontramos: * Cámaras para captar las imágenes, ya sean de estudio o de exteriores. * Sistema de microfonía para captar el sonido. * Sistemas de grabación de la imagen y el sonido. * Mesas de Edición, donde mezclar las diversas fuentes de imágenes y sonidos y componer los documentos audiovisuales. * Mesas de Postproducción, donde introducir grafismos y efectos especiales tanto a la imagen como al sonido. Además de los recursos técnicos, la televisión también se compone de un equipo humano con perfiles profesionales muy especializados, así como de espacios de trabajo muy definidos. En los siguientes apartados se abordan ambos aspectos. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 1

2. 2. 4.2 Televisión EQUIPO HUMANO La producción audiovisual en televisión es fundamentalmente resultado de un trabajo de equipo meticulosamente engranado. La grabación de un programa se puede comparar con la representación musical de una orquesta, donde todos los músicos dominan su instrumento musical y disponen de una partitura previamente ensayada, pero que necesitan al mismo tiempo del trabajo del director de orquesta para que vaya marcando el ritmo de la puesta en escena. En el caso de la televisión, la partitura se correspondería con la escaleta o guión básico. Director: dirige el programa y controla a todos los equipos de trabajo. Realizador: decide la disposición de las cámaras, los tipos de plano y la combinación de los mismos dentro del programa. Se comunica con los profesionales del estudio a través de sistemas de intercomunicación (también llamados pinganillos). Regidor: Figura propia de grabación en plató. El regidor sirve de enlace entre el estudio y el control. El realizador, aunque puede comunicarse directamente con el resto del equipo (cámaras, presentadores, etc.), suele trasladar las órdenes principalmente al regidor para que éste las distribuya por medio de señales con las manos: p. ej. cuando se entra en directo, cuando hay que cortar para publicidad, etc. Operadores de Cámara: controlan las cámaras en el estudio y siguen las órdenes del realizador a través de la intercomunicación: por si tienen que hacer un seguimiento a un personaje, abrir el plano, mover el ángulo, etc. Técnicos de Sonido: controlan el volumen y calidad del registro de sonido de cada micrófono utilizado en plató. Editores de vídeo: montan los programas a través de la mezcla de distintas fuentes de imagen y sonido (cámaras, archivo, etc.). Presentador/es: conducen el programa desde plató o en exteriores, según sea el formato escogido en el programa). Equipo ENG: equipo autonómo de grabación audiovisual, más vinculados con las salidas a exteriores para programas Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 2

3. 3. 4.2 Televisión informativos. Normalmente compuesto por un operador de cámara y un reportero, además de un ayudante de sonido. Otros: producción, secretaría, maquillaje, peluquería, iluminación, etc. ESPACIOS DE TRABAJO La televisión se puede producir tanto en espacios interiores como en exteriores. Cuando se realiza en interiores, hay dos espacios clásicos en los que se divide el trabajo: por un lado, tenemos el estudio o plató y, por otro, la zona de control de realización. Ambos espacios se encuentran separados físicamente, pero intercomunicados entre sí a través de microfonía interna. Estudios o platós de televisión: espacios donde se sitúa la acción que es recogida por las cámaras. Ejemplo de plató de televisión en la siguiente imagen (fuente). Control de realización: espacio desde donde se controla la grabación del estudio. Se encuentra separado de éste y reúne al equipo de producción y realización. Desde aquí el realizador va dando las órdenes al resto del equipo. Ejemplo de control de televisión en la siguiente imagen (fuente). Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 3

4. 4. 4.2 Televisión Control de continuidad: son los encargados de que toda la programación vaya entrando en emisión en la forma y orden en que ha sido programada. Van dando paso a cada espacio de la escaleta y cuidan de que no haya ninguna anomalía. Cuando éstas se producen, cortan la programación con algún aviso y la restablecen en el más breve espacio de tiempo. El guión en televisión El guión es el soporte documental de una producción audiovisual En el guión completo o guión literario se introducen indicaciones de todos los elementos que van a aparecer en el minutado del programa (cuándo se introduce un vídeo, cuándo se pasa a presentación desde plató, cuándo a una entrevista, si aparecen cortinillas, cortes de publicidad, etc.) así como los textos que van a ser leídos desde plató por el presentador o presentadores. Este tipo de guión ocupa varias páginas. La escaleta en cambio es un tipo de guión más funcional, donde aparecen todos los pasos del minutado pero no se incluyen los textos literales de la presentación. Suele ocupar una hoja y actúa a modo de partitura general o guión básico para todo el equipo. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 4

5. 5. 4.2 Televisión Ejemplo de escaleta de un programa de televisión (ver escaleta en anexo en pdf) Guión de producción de ficción. Los programas de ficción requieren de una biblia o documento maestro donde están desarrollados todos los elementos narrativos de la serie a producir con el objetivo de dotarla de coherencia argumental (sinopsis, argumento, descripción detallada de cada personaje y la división de tramas principales y secundarias). La biblia incluye las tramas pero no los diálogos, que serán desarrollados más adelante para cada capítulo concreto. Los guionistas de ficción suelen trabajar en equipo, dividiéndose e intercambiándose de forma regular distintas partes del trabajo bajo la supervisión de los coordinadores. Así podemos distinguir entre los guionistas de escaleta, que desarrollan las tramas previamente definidas en la biblia, y los dialoguistas, que se encargan de poner en boca de los personajes las tramas previamente definidas. 2.- Géneros televisivos Una frase clásica referida dice que la televisión pretende informar, formar y entretener. Esto es así, pero con un mayor predominio de los programas de entretenimiento y de información, puesto que la educación queda relegada dentro de las parrillas de programación actuales a horarios marginales. Con respecto a los formatos de programas, existe cierta tendencia a la hibridación siendo el formato magazine uno de los más representativos. Actúa a modo de estructura contenedora y puede albergar todo tipo de contenidos: entrevistas, tertulias, secciones de información, reportajes, humor, etc. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 5

6. 6. 4.2 Televisión Informativos * Flash informativo y avances informativos * Telediario: programa informativo por excelencia, ocupa la franja más importante y aunque son caros de producir, llevan el peso de la credibilidad e imagen de una cadena. * Ediciones especiales: eventos deportivos, políticos (elecciones), etc. * Opinión: tertulias, debates. * Reportajes de actualidad: p.ej. Informe Semanal y En portada. * Entrevistas a personajes de interés social, cultural, político, etc. * El tiempo / Deportes: secciones clave dentro de un Telediario, hasta tal punto que se presentan con cierta autonomía en bloques diferenciados. Culturales/Divulgativos * Documental: de cierto carácter informativo pero no necesariamente pegado a la actualidad. * Musicales: programas para divulgar la música. * Educativos: pueden estar asociados a un programa de educación formal y reglada (ver apartado sobre Televisión Educativa más abajo). * Otros: especializados en libros, arte, viajes, etc. Ficción * Series: con tramas específicas por capítulo y tramas de larga duración. * Miniseries: series de corta duración, como Cámera Café en Telecinco. * Telenovelas: tramas continuadas entre capítulos. * Tv movies: películas producidas específicamente para televisión. No se estrenan en cine. * Cine: películas que se emiten en televisión después de un tiempo de explotación comercial en los cines. Entretenimiento * Magazines: engloba géneros diversos y sirve como formato contenedor * Galas: con actuaciones musicales, de humor, etc. * Concursos: de azar, de méritos, etc. * Talk-shows: testimonios en plató. * Reality-shows: género muy popular en los últimos años. El ejemplo paradigmático "Gran Hermano. Hay distintas Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 6

7. 7. 4.2 Televisión variedades y suele incluir algún tipo de concurso: de famosos, de convivencia, de méritos, etc. Deportes * Programas específicos de programación regular. * Retransmisiones de competiciones: fútbol, motos, F-1, ciclismo, etc. * Eventos especiales: Juegos Olímpicos, Campeonatos del Mundo, etc. 2.1- La noticia en televisión La noticia en televisión supone la unidad básica dentro de los géneros informativos, más concretamente de los telediarios. Las noticias suelen durar en torno a un minuto y se componen de imágenes con su correspondiente sonido de ambiente, declaraciones de personas -también llamados "totales"- y voz en off donde el periodista construye el argumento narrativo desde la palabra hablada que es superpuesta a las imágenes de la noticia. Como género informativo clásico, en la noticia audiovisual se evitan elementos dramáticos como el uso de músicas y efectos para que la exposición sea lo más objetiva y aséptica posible. Asimismo, el periodista carece de cualquier tipo de protagonismo puesto que son los hechos los que deben hablar por sí solos. Tanto que sus preguntas no suelen aparecer en pantalla y sólo se editan las declaraciones de los entrevistados o totales. Esto no impide que pueda construirse con un stand-up o presentación del periodista ante cámara, pero incluso en estos casos su papel es de mero informador que intenta hacer más comprensible el acontecimiento narrado desde el lugar de los hechos. Los stand-up pueden aparecer al comienzo, mitad o final de la noticia y toman por nombre entradilla, medianilla o salidilla respectivamente. Las colas dentro de un informativo son una serie de imágenes que suelen ser más cortas que las noticias editadas y que aparecen con su sonido ambiente pero sin edición de voz en off. La narración suele venir de los presentadores de plató, que leen en directo el texto de la noticia mientras aparecen las imágenes. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 7

8. 8. 4.2 Televisión 3.- Programación Toda la emisión de un canal se entiende como un producto global que está fragmentado en bloques de programas y publicidad. El programador está encargado de ordenar la ubicación de los programas según las franjas horarias y los hábitos de consumo de la audiencia. Se entiende por prime time el periodo del día en que más gente se reúne frente a la televisión. Los programadores reservan para esas horas sus programas estrella con el objeto de atraer al mayor número de públicos y, con ello, poder cobrar más cara la publicidad de esa franja horaria. El horario de prime time varía según los hábitos de cena y sueño de cada país. Así en el Reino Unido por ejemplo, esta franja se sitúa en torno a las 20:30h mientras que en España está sobre las 22:00h. Estrategias de programación La contraprogramación como estrategia está prohibida por el abuso que se hizo de esta técnica durante algunos años. Actualmente las cadenas están obligadas a publicar sus parrillas de programación con unos días de antelación y ajustarse a las mismas, de manera que no pueden cambiar programas de última hora para "contraprogramar" a sus competidores. Sin embargo, existen otras técnicas de programación muy frecuentes en las cadenas para atraer al mayor número de audiencias. Dúplex. Se amplía la duración de un programa que tiene buen índice de audiencia para que ocupe más tiempo de televisión y atrapar así a la gente durante más tiempo. Hamaca. Se coloca un programa nuevo entre dos programas con buen índice de audiencia con el objetivo de que se queden en el canal en ese tiempo. Clipping. Cortar los títulos de crédito de las películas o series y comenzar el siguiente programa inmediatamente, sin anuncios de por medio, para evitar que se cambie de canal. Punta de lanza. Abrir la franja horaria con un programa con buen índice de audiencia con el objetivo de que atrape al espectador y se mantenga en el canal en los siguientes programas. También conocido como programa locomotora, por aquello de que tira del resto de programas. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 8

9. 9. 4.2 Televisión Las estrategias de programación orientadas a alcanzar el mayor índice de audiencia hace que se releguen a horarios menos frecuentados programas que no son tan "populares" o masivos en principio. Por tanto, el fracaso de un programa en ocasiones tiene más que ver con el horario en que se emita, si éste se ajusta al público al que se dirige y con la franja en la que compita que con la calidad de su contenido. Esto pone de relieve el eterno dilema de "¿la televisión emite lo que quieren ver los espectadores o los espectadores acaban por demandar aquello que la televisión les ofrece?". Nuevas tendencias Actualmente asistimos a una reconsideración del concepto de programación televisiva. Si hasta ahora las parrillas televisivas se habían basado en el concepto de "programación de citas" (a las 10:00 ponen mi programa, a las 22:15 echan mi película...), la realidad tecnológica está dejando paso a un modelo basado en la autoprogramación. Los actuales descodificadores empiezan a permitir la grabación y/o descarga de programas favoritos en cualquier horario, de modo que el espectador puede ver lo que quiera en cualquier momento del día. Cada usuario se configura así su propia parrilla, sin depender tanto de los horarios de emisión de la cadena. Aún es pronto para afirmar que el modelo de autoprogramación está consolidado, pero es una tendencia que progresa con solidez. Cabe preguntarse cómo afectará a ciertas prácticas que se basaban en el modelo anterior de citas. Por ejemplo, la publicidad, que aprovechaba los descansos entre programas para incluir sus spots y que ahora tendrá que usar alternativas (seguramente se reproduzcan fórmulas que ya se usan en Internet, como son los spots en descargas). Las técnicas de programación aquí citadas (punta de lanza, etc...) tendrán que ser reemplazadas por otras no basadas en la continuidad programativa, pues la tendencia, como ocurre con Internet, será de modelo fragmentario. Departamento TIC del CRIF "Las Acacias" - 2008 - CC by-nc-sa 9

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La Televisión: Estructura, Géneros y Programación

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Producción / Actuación en Teatro Xavier Obach, periodista de TVE en el libro CD Educación para la Comunicación. Televisión y Multimedia. Máster de Televisión Educativa. 2001. No hay notas en la diapositiva. 1. 4.2 Televisión La Televisión: estructura, géneros y programación "La realidad es la realidad y la televisión es una forma como otra de acercase a ella con un filtro.

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Modos de transmisión: Radial, Por cable. Porsatélite, Televisión IP.

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Modos de transmisión: Radial, Por cable. Porsatélite, Televisión IP.

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Los medios de transmisión son las vías por las cuales se comunican los datos. Dependiendo de la forma de conducir la señal a través del medio o soporte físico, se pueden clasificar en dos grandes grupos:
Medios de transmisión guiados
Los medios de transmisión guiados están constituidos por cables que se encargan de la conducción (o guiado) de las señales desde un extremo al otro. Las principales características de los medios guiados son el tipo de conductor utilizado, la velocidad máxima de transmisión, las distancias máximas que puede ofrecer entre repetidores, la inmunidad frente a interferencias electromagnéticas, la facilidad de instalación y la capacidad de soportar diferentes tecnologías de nivel de enlace. Dentro de los medios de transmisión guiados, los más utilizados en el campo de las telecomunicaciones y la ínter conexión de computadoras son tres:
Cable de par trenzado:
Consiste en un par de hilos de cobre conductores cruzados entre sí, con el objetivo de reducir el ruido de diafonía . A mayor número de cruces por unidad de longitud, mejor comportamiento ante el problema de diafonía. Existen dos tipos de par trenzado: sin blindaje y blindado.

Cable de par trenzado sin blindaje (UTP):

El cable de par trenzado sin blindaje (UTP, Unshieled Twisted Pair) es el tipo más frecuente de medio de comunicación. Está formado por dos conductores, habitualmente de cobre, cada uno con su aislamiento de plástico de color, el aislamiento tiene un color asignado para su identificación, tanto para identificar los hilos específicos de un cable como para indicar qué cables pertenecen a un par dentro de un manojo.

Cable de par trenzado blindado (STP):

El cable de par trenzado blindado (STP, Shieled Twister Pair) tiene una funda de metal o un recubrimiento de malla entrelazada que rodea cada par de conductores aislados. Esa carcasa de metal evita que penetre el ruido electromagnético y elimina un fenómeno denominado interferencia, que es el efecto indeseado de un canal sobre otro canal. El STP tiene las mismas consideraciones de calidad y usa los mismos conectores que el UTP, pero es necesario conectar el blindaje a tierra.

El cable coaxial transporta señales con rango de frecuencias más altos que los cables de pares trenzados. El cable coaxial tiene un núcleo conductor central formado por un hilo sólido o enfilado, habitualmente de cobre, recubierto por un aislante e material dieléctrico que, a su vez, está recubierto de una hoja exterior de metal conductor, malla o una combinación de ambos, también habitualmente de cobre. La cubierta metálica exterior sirve como blindaje contra el ruido y como un segundo conductor. Este conductor está recubierto por un escudo aislante, y todo el cable por una cubierta de plástico.

La fibra óptica es un enlace hecho con un hilo muy fino de material transparente de pequeño diámetro y recubierto de un material opaco que evita que la luz se disipe. Por el núcleo, generalmente de vidrio o plásticos, se envían pulsos de luz, no eléctricos.
Medios de transmisión no guiados
Los medios no guiados o comunicación sin cable transportan ondas electromagnéticas sin usar un conductor físico, sino que se radian a través del aire, por lo que están disponibles para cualquiera que tenga un dispositivo capaz de aceptarlas. En este tipo de medios tanto la transmisión como la recepción de información se lleva a cabo mediante antenas.

La configuración para las transmisiones no guiadas puede ser direccional y omnidireccional.

En la direccional, la antena transmisora emite la energía electromagnética concentrándola en un haz, por lo que las antenas emisora y receptora deben estar alineadas.

En la omnidireccional, la radiación se hace de manera dispersa, emitiendo en todas direcciones, pudiendo la señal ser recibida por varias antenas. Generalmente, cuanto mayor es la frecuencia de la señal transmitida es más factible confinar la energía en un haz direccional.

Según el rango de frecuencias de trabajo, las transmisiones no guiadas se pueden clasificar en tres tipos:

Las ondas de radio utilizan cinco tipo de propagación: superficie, troposférica, ionosférica, línea de visión y espacio. Cada una de ellas se diferencia por la forma en que las ondas del emisor llegan al receptor, siguiendo la curvatura de la tierra (superficie), reflejo en la troposfera (troposférica), reflejo en la ionosfera (ionosférica), viéndose una antena a otra (línea de visión) o siendo retransmitidas por satélite (espacio).

En un sistema de microondas se usa el espacio aéreo como medio físico de transmisión. La información se transmite en forma digital a través de ondas de radio de muy corta longitud (unos pocos centímetros). Pueden direccionarse múltiples canales a múltiples estaciones dentro de un enlace dado, o pueden establecer enlaces punto a punto. Las estaciones consisten en una antena tipo plato y de circuitos que interconectan la antena con la terminal del usuario.

Microondas terrestres:

Suelen utilizarse antenas parabólicas. Para conexionas a larga distancia, se utilizan conexiones intermedias punto a punto entre antenas parabólicas.
Microondas satelitales:
El satélite recibe las señales y las amplifica o retransmite en la dirección adecuada .Para mantener la alineación del satélite con los receptores y emisores de la tierra, el satélite debe ser geoestacionario.

Las redes por infrarrojos nos permiten la comunicación entre dos modos, usando una serie de leds infrarrojos para ello. Se trata de emisores/receptores de las ondas infrarrojas entre ambos dispositivos, cada dispositivo necesita al otro para realizar la comunicación por ello es escasa su utilización a gran escala.

Referencias:

https://es.wikipedia.org/wiki/Medio_de_transmisi%C3%B3n
http://socializandoredes.blogspot.mx/2012/11/medios-de-transmision-de-datos.html
https://www.ecured.cu/Medios_Guiados_y_no_Guiados
http://es.slideshare.net/Alejoguti7/medios-de-transmision-14596355

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1.3 Medios de transmisión - Redes de computadoras

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Los medios de transmisión son las vías por las cuales se comunican los datos. Dependiendo de la forma de conducir la señal a través del medio o soporte físico, se pueden clasificar en dos grandes grupos: Medios de transmisión guiados Los medios de transmisión guiados están constituidos por cables que se encargan de la conducción (o guiado) de las señales desde un extremo al otro.

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Es un sistema de transmisión de imágenes y sonidos a distancia por medio de ondas hertzianas.

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LED. Parecidas a las LCD, pero la iluminación de los píxeles se realiza mediante un panel con LEDs.

OLED. En estas televisiones los píxeles generan su propia luz.

QLED.

HD o Alta Definición.

Full HD.

Ultra HD.

4K.

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Producción para Radio y televisión 
Facultad De Ciencias de La Comunicación
Garza Martinez Arantxha  
L49

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Ya en 1970 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color. John Logie Baird, basándose en la teoría tricromática del fisiólogo Thomas Young, realizó experimentos con discos de Nipkow a los que cubría los agujeros con filtros rojos, verdes y azules logrando emitir las primeras imágenes en color el 3 de julio de 1928. El 17 de agosto de 1940, el mexicano Guillermo González Camarena patenta, en México y EE.UU., un Sistema Tricromático Secuencial de Campos. Ocho años más tarde, en 1948, el ingeniero estadounidense Peter Goldmark, basándose en las ideas de Baird y Camarena, desarrolló un sistema similar llamado sistema secuencial de campos el cual estaba compuesto por una serie de filtros de colores rojo, verde y azul que giran anteponiéndose al televisor

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Naturaleza audiovisual, siendo un medio muy completo con imagen en movimiento y sonido.

Gran penetración social, pudiendo  conectar con todo tipo de personas ya que no requiere gran esfuerzo para verla.

Audiencias masivas: con momentos de hasta 10 millones de espectadores