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- El taller de pintura de Juan Pablo Castel.
- La plaza San Martín.
- El edificio de la compañía T.
- La recoleta.
- Buenos aires.
- El salón de primavera.
- Café Marzotto.
- La estancia Los ombúes.
- Plaza Francia.
- La Avenida Centenario.
- Puerto nuevo.
- Bar de Leandro Alemm.

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Momentos en la narra la historia en la noche.

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Momentos en la narra la historia en la noche.

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-Esa noche volví a casa nervioso, descontento, triste. Hasta que se clausuró el salón... Página 13.
- No era nada fácil.
Una noche de insomnio llegué a la conclusión de que era inútil y artificioso intentar una conversación semejante y que era preferible atacar el punto central...       Página 24.
-  Esa misma noche le hablé por teléfono. Me atendió una mujer; cuando le dije que quería hablar con la señorita María Iribarne pareció vacilar un segundo.     Página 43.
-  Esa misma noche escribí una carta desesperada, preguntándole la fecha de regreso y pidiéndole...               Página 57.
- Habían pasado pocos minutos de las ocho cuando vi a María que se acercaba, buscándome en la oscuridad. Era ya muy tarde para ver su cara, pero reconocí su manera de caminar.      Pággina 62.
-  Esa noche me emborraché en un cafetín del bajo.   Pagina 84.

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Momentos en el que Juan Pablo Castel pierde su cordura 

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Momentos en el que Juan Pablo Castel pierde su cordura 

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-  Entré tranquilamente al ascensor, pues, y las cosas ocurrieron como había previsto, sin ninguna dificultad; alguien comentó con el ascensorista el calor húmedo y este comentario aumentó mi bienestar, porque confirmaba mis razonamientos. Experimenté una ligera nerviosidad cuando dije "octavo", pero sólo podría haber sido notada por alguien que estuviera enterado de los fines que yo perseguía en ese momento.         Página 30.
-  Terriblemente agitado, me levanté de un salto y fui a su encuentro. Cuando ella me vio, se detuvo como si de pronto se hubiera convertido en piedra: era evidente que no contaba con semejante aparición.     Página 35.
-   —Yo no soy nadie. Usted es un gran artista. No veo para qué me puede necesitar. Le grité brutalmente: —¡Le digo que la necesito! ¿Me entiende? Siempre mirando el árbol, musitó: —¿Para qué?          Página 37.
-  —Yo no soy crítico de arte —murmuró. Me enfurecí y grité: —¡No me hable de esos cretinos! Se dio vuelta sorprendida. Yo bajé entonces la voz y le expliqué por qué no creía en los críticos de arte:           Página 39.
-  —¿Por qué te fuiste a la estancia? —pregunté por fin, con violencia—. ¿Por qué me dejaste solo? ¿Por qué dejaste esa carta en tu casa? ¿Por qué no me dijiste que eras casada? Ella no respondía. Le estrujé el brazo. Gimió. —Me haces mal, Juan Pablo —dijo suavemente. —¿Por qué no me decís nada? ¿Por qué no respondes? No decía nada.                   Página 62.
-   —Has estado sonriendo —dije con rabia. —¿Sonriendo? —preguntó asombrada. —Sí, sonriendo: a mí no se me engaña tan fácilmente. Me fijo mucho en los detalles.          Página 63.
-  —Si alguna vez sospecho que me has engañado —le decía con rabia— te mataré como a un perro. ...     Un día la discusión fue más violenta que de costumbre y llegué a gritarle puta. María quedó muda y paralizada.         Página 70.
-  Esa noche me emborraché en un cafetín del bajo. Estaba en lo peor de mi borrachera cuando sentí tanto asco de la mujer que estaba conmigo y de los marineros que me rodeaban que salí corriendo a la calle.           Página 84.
-   —¡ Qué manchas! —exclamé con rabia, sabiendo que malograba alguna complicada maniobra, aunque fuera en favor nuestro. —Las manchas que prometió mostrarme —insistió con tranquilidad absoluta—. Las manchas del puerto. La miré con odio, pero ella mantuvo serena mente mi mirada y, por un décimo de segundo, sus ojos se hicieron blandos y parecieron decirme:       Página 104.
-  —El reglamento, como usted comprenderá, debe estar de acuerdo con la lógica —exclamé con violencia, mientras comenzaba a irritarme un lunar con pelos largos que esa mujer tenía en la mejilla. —¿Usted conoce el reglamento? —me preguntó con sorna. —No hay necesidad de conocerlo, señora —respondí fríamente, sabiendo que la palabra señora debía herirla mortalmente.       Página 118.
-  —¡Puta! —grité enloquecido, apartándome con asco—. ¡Claro que es una puta!   Página 125.

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Apariciones del esposo de María y palabras más contundentes

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Apariciones del esposo de María y palabras más contundentes

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-  —No me llamo Iribarne y no me diga señor. Soy Allende, marido de María.  Página 49.
-  —Como alguien que estuviera parado en un desierto y de pronto cambiase de lugar con gran rapidez. ¿Comprende? La velocidad no importa, siempre se está en el mismo paisaje.     Página 50.
-  —Caramba, cómo lo lamento —comentó Allende—. Espero que volvamos a vernos. —Sí, sí, naturalmente —dije.        Página 51.
- corrí a Buenos aires. Llegué a las cuatro o cinco de la madrugada. Desde un café telefoneé a la casa de Allende, lo hice despertar y le dije que debía verlo sin pérdida de tiempo. ... El polaco, como un idiota, vino detrás y me miraba asombrado. Lo hice echar. Apenas salió, le grité al ciego: —¡Vengo de la estancia! ¡María era la amante de Hunter! La cara de Allende se puso mortalmente rígida. —¡Imbécil! —gritó entre dientes, con un odio helado. Exasperado por su incredulidad, le grité: —¡Usted es el imbécil! ¡ María era también mi amante y la amante de muchos otros!          Página 141.
-   —¡ Insensato! —aulló el ciego con una voz de fiera y corrió hacia mí con unas manos que parecían garras. Me hice a un lado y tropezó contra una mesita, cayéndose. Con increíble rapidez, se incorporó y me persiguió por toda la sala, tropezando con sillas y muebles, mientras lloraba con un llanto seco, sin lágrimas, y gritaba esa sola palabra: ¡insensato!     Página 142.

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Mujer joven, de pelo largo y castaño, mirada penetrante y muy dura en ocasiones. Físicamente no aparenta más de 26 años aunque algo no físico le sugiere más edad.    María durante toda la novela lleva siempre muchas incógnitas, es un personaje sombrío y misterioso. Nunca se sabe con certeza que es lo que piensa, ni como vive, ni lo que en realidad siente... María vive un intenso romance con Juan Pablo pero siempre tras la cortina de sus misterios y las dudas y sospechas de su amante.

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Es un Pintor argentino de 38 años. Una persona que es ciertos casos puede ser muy introvertida, alguien que ha sentido vivir siempre solo, hasta que conoce ha María de quien se enamora y quien trae a su vida cierto sentido de compañía y comprensión. Juan Pablo es, tal vez, un ermitaño que durante toda la obra demuestra su sentimiento de asco por el mundo, sus bajezas, sus vanidades, sus hipocresías...  Es una persona muy complicada,  un paranoico en ocasiones. Puede llegar a ser muy violento, pero también muy frágil e inestable, es un ser ambiguo, conflictuado por la conciencia de sus desequilibrios.

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La pintura en la obra, es el medio por el cual los personajes son capaces de interactuar y muestra la soledad que sienten ambos. El cuadro pintado representa una ventana del túnel en el que se encuentra Juan Pablo Castel y en el se aprecian los sentimientos de él y es ahí donde María Iribarne en la exposición dada observada la puntura y se identifica con ella, se identifica con el y la importancia que le da, de esto se da cuenta el  pintor y que en el fondo son los mismo sentimientos de Juan Pablo Castel.

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la ceguera de ambos personajes, ya sea una ceguera física o una ceguera que muestre algún tipo de imposibilidad que tengan algunos peronajes de las obras como Juan Pablo, María, Mariana, Alberto, entre otros, es una imposibilidad que no les permite realizar o llevar a cabo algunas cosas que ellos quieren hacer, en el caso, es en el amor.

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(Rojas, Argentina, 1911 - Santos Lugares, 2011) Escritor argentino. Sólo tres novelas, espaciadas en el tiempo, componen su producción estrictamente literaria: El túnel (1948), Sobre héroes y tumbas (1961) y Abaddón el exterminador (1974); a pesar de ello, Ernesto Sábato figura entre los más destacados autores del Boom de la literatura hispanoamericana de los años 60. Con ellos compartió un afán renovador manifiesto en las técnicas narrativas (la superposición de tramas y la fusión de novela y ensayo fueron patentes desde su segunda novela), mientras que en lo temático se orientó hacia una indagación de signo existencialista sobre los abismos de la naturaleza humana y la pervivencia de la barbarie en la civilización moderna.
Extraordinaria muestra de sus aptitudes para el relato de corte psicológico, El túnel (1948) fue rápidamente traducida a diversos idiomas y llevada al cine. La narración tiene indudable originalidad y valores psicológicos relevantes: la confesión de Castel, que ha cometido un crimen pasional, enfrenta al hombre de hoy con una sociedad desquiciada y resalta los contrastes con pincel agudo y lleno de color. El estilo está en consonancia con el tema, dentro de un desequilibrado equilibrio.

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De Juan Pablo Castel se conoce muy poco, una de las mayores informaciones que existe sobre él, es una entrevista, en el cual, se muestra y confirma, la personalidad y los pensamientos que tiene él sobre la humanidad y el mundo, como un sitio repugnante y horrible.

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¿María acaso le fue infiel a su esposo con Juan Pablo Castel?

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¿María acaso le fue infiel a su esposo con Juan Pablo Castel?

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No, porque María y Pablo no tenían una relación amorosa ellos dos a cada rato mantenían en discusión y Juan Pablo la maltrataba y le gritaba cosas sucias aunque ellos se reconciliaran no tenían una relación amorosa y en el libro no dice que hubo algún afecto físico y Juan Pablo tenia una obsesión con ella.

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Noctámbulos
(Nighthawks)
Autor Edward Hopper, 1942
Técnica Óleo sobre lienzo
Tamaño 85.1 × 152,4 cm
Localización Instituto de Arte de Chicago, Chicago

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Relación entre el cuento "los pocillos" y la obra "el túnel".

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Relación entre el cuento "los pocillos" y la obra "el túnel".

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los dos están relacionados de hay una mujer y un ciego, en el libro María se sentía sola, se sentía triste porque Juan Pablo Castel la agredía y le decía malas palabras, en el cuento es igual porque Mariana también sentía soledad  y tristeza por lo que José Claudio se hacia y le decía.
y como las do mujeres se sentían solas, consiguieron el apoyo y el cuidado en otro hombre.
y las mujeres aprovecharon que los hombres estaban ciegos y las trataba mal consiguieron el apoyo en otro hombre.

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Relación que tiene la mujer en ambas obras.

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Relación que tiene la mujer en ambas obras.

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Como lo decía en el punto anterior lo que relaciona a las dos mujeres era que tenían un hombre ciego y a Mariana (la esposa de José Claudio en el cuento los pocillos) la maltrataba y le decía palabras fuertes y a María ( la esposa del ciego en la obra de el túnel) el ciego no maltrataba si no que era Pablo Castel y esas mujeres por encontrar un apoyo alguien que las entendieran consiguieron otro hombre.

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¿Qué tienen que ver los pocillos, su color con la historia?

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¿Qué tienen que ver los pocillos, su color con la historia?

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Los pocillos con su color representan cada uno de los pocillos que les tocó a los personajes:

Alberto: negro ( puede simbolizar un color oscuro, como sus intenciones con Mariana).

Mariana: rojo ( un color vivo, como era ella, una mujer que requería atención o apasionada)

José Claudio: verde (un color tranquilo y apacible, como es la personalidad y las acciones de él).
También como todos los días cambiaban la distribución de los colores podríamos decir que cada día cambiaban de animo.

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¿Qué influencia tienen en que estos dos hombres sean ciegos?

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¿Qué influencia tienen en que estos dos hombres sean ciegos?

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Que los dos siendo ciegos ya sea físicamente o éticamente, les fueron infieles a ellos y a sus parejas. Además, ellos fueron muy confiados y se dejaron llevar por sus pasiones y su egoismo.

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o como lector digo que en las dos obras no son ciegos, en el túnel no dice literalmente que Allende no era ciego y ademas en el libro aparece que él se tropezaba con las cosas, en las ultimas paginas dicen que el ciego se revolcaba por toda la casa buscando a Pablo para pegarle pero él se tropezaba con las cosas, por otro lado en el cuento los pocillos tampoco dice literalmente pero si uno lo interpreta por que lo ultimo que dice el cuento es: "No, querida. Hoy quiero tomar en el pocillo rojo" hay mismo uno piensa que el ciego en verdad no era ciego.

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¿Cuál es el elemento central del que se basan los autores para narrar sus historias?

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¿Cuál es el elemento central del que se basan los autores para narrar sus historias?

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La Infidelidad. porque los dos textos se basan en que una mujer se junta con otro hombre para llenar sus vacíos o para tener alguien que si a quiera y si la cuide.