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«Si usa uno specchio di vetro per guardare il viso e si usano le opere d'arte per guardare la propria anima». George Bernard Shaw

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«Si usa uno specchio di vetro per guardare il viso e si usano le opere d'arte per guardare la propria anima». George Bernard Shaw

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Michals ci tiene a sottolineare che le sue fotografie riguardano le domande, non le risposte.

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Michals ci tiene a sottolineare che le sue fotografie riguardano le domande, non le risposte.

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Domande che toccano temi delicati e profondi quali la famiglia e i legami con l’identità individuale, la sessualità e i diritti degli omosessuali, la vita e la morte.

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Modello: Gregorio Pedullà
PH: Xhulio Elezi

«Chi vede correttamente la realtà? Il fotografo, lo specchio, o il pittore?» Pablo Picasso.

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Interpretazione del reale portato alle estreme conseguenze: riflessioni metafisiche sul passaggio dalla vita alla morte, rappresentazione dei miti classici, narrazione delle ossessioni dell’umanità, racconto di pulsioni e falsità. Tutto condito da ironia e gioco in modo sottile e tagliente. «Un regno al di là dell’osservazione».

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Interpretazione del reale portato alle estreme conseguenze: riflessioni metafisiche sul passaggio dalla vita alla morte, rappresentazione dei miti classici, narrazione delle ossessioni dell’umanità, racconto di pulsioni e falsità. Tutto condito da ironia e gioco in modo sottile e tagliente. «Un regno al di là dell’osservazione».

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«Il riflesso in uno specchio è illusione, così come ogni altra cosa è illusione, semplicemente frutto dei giochi della mente. Ogni cosa non è reale. Ma allora cos'è reale?».

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«Il riflesso in uno specchio è illusione, così come ogni altra cosa è illusione, semplicemente frutto dei giochi della mente. Ogni cosa non è reale. Ma allora cos'è reale?».

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Fotografo statunitense del 18 febbraio 1932.  Michals affianca alla propria attività commerciale un lavoro personale rivolto all'esplorazione dell'emotività umana, del mondo interiore, attraverso varie forme di manipolazione del linguaggio fotografico quali sequenze narrative, esposizioni multiple ed interventi manuali di tipo pittorico e grafico.
A metà degli anni '60 iniziano le sperimentazioni che lo porteranno sempre più lontano dalla fotografia diretta: sovrimpressioni, doppi esposizioni, sequenze narrative, lunghe esposizioni. A metà degli anni '70 inizia ad inserire testi manoscritti ai margini delle proprie sequenze che si fanno col tempo sempre più elaborate fino a raggiungere la dimensione di libri fotografici. A metà degli anni '80 inserisce disegni e interviene pittoricamente sulle immagini.