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http://indexgrafik.fr/autoprogettazione-enzo-mari/

En 1974, au cours d'une exposition à la Galleria Milano, Enzo Mari provoque une révolution dans le domaine du design avec Proposta per un’autoprogettazione, un livre-manifeste du design anti-consumériste en do it yourself . Il y propose des plans de meubles fonctionnels et esthétiques à réaliser soi-même avec des matériaux simples : il postule qu'en deux jours, on peut meubler un appartement avec tables, chaises, bancs, armoires, bibliothèque, bureau et lits 5. Il estime « qu’en réalisant ces objets, les ébénistes amateurs prendront conscience de la pensée « cachée derrière » et s’affranchiront des diktats de la société de consommation »

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COMMENT DÉMOCRATISER LE DESIGN FAIT SOIT MÊME AVEC LES MATÉRIAUX QUI NOUS ENTOURENT?

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COMMENT DÉMOCRATISER LE DESIGN FAIT SOIT MÊME AVEC LES MATÉRIAUX QUI NOUS ENTOURENT?

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Cette référence appuie l’aspect
-d’auto conception
-socialisation
-urbanisation

Plan des architectes/designer pensé avec les enfants et ados, il est donc intrusif

Le travail en commun qui permet de rapprocher les jeunes enfants et ados dans leurs usages du skate parc

Les jeunes de Tourpes peuvent donc bénéficier du skate parc grâce à cette idée de design social de la bonneterie ASBL, rapprochant l’usager à la conception

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2018, des jeunes du village de Tourpes en Belgique lance un pétition pour avoir un skate parc/ Devant l'incompréhension du centre culturel local pour ce type de projet, le refus du service des sports d'investir dans un espace, les jeunes se démoralisent. Quelques mois plus tard, la Bonneterie ASBL croise le chemin de ces jeunes. Une solution comme à se dessiner : pourquoi ne pas concevoir et fabriquer cet espace avec les habitants eux-mêmes ?! Un projet sur mesure, pensé avec les habitants, des architectes et des designers, dans le cadre le plus strict des réglementations de sécurité en vigueur et dans une perspective intergénérationnelle et de long terme. Les ingrédients du projet y sont, et ils permettent l'appropriation d'un espace public, une démarche pleinement citoyenne, durable et participative.

Un espace de loisir pour tous a pu voir le jour sous l'impulsion de ce groupe de jeunes, où se croise autant les jeunes en trottinette, en skate, que les joueurs de pétanque et promeneurs du dimanche.

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Est-ce que. Votre rôle de citoyen s'arrête à voter et faire des propositions ? Peut-être que non, peut-être nous pouvons construire nos envies. Comme ce skate Park réfléchi et réalisé par des jeunes d'un petit village.

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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Maximum est une agence qui travaille principalement avec des matériaux industriels qui ne sont plus utilisés. Ils pensent alors l'objet comme une nouvelle façon de faire vivre ces matériaux qui ont un grand potentiel. Le fait de retravailler des matériaux industriels et donc de ne rien jeter correspond encore une fois à de l'éco-conception.

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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Freitag est une agence de design basée sur la récupération de bâches plastiques de remorques de camions. Le but ici est de donner une seconde vie à un matériau très résistant. Fabriquer un sac avec une bâche comme matière première nous montre que l'on peut complètement s'en détourner fonctionnellement et visuellement.

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Constat les déchets sont arriver avec la société de consommation 

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Constat les déchets sont arriver avec la société de consommation 

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Bcp emballage

+50% de déchets ménagers par habitant par rapport à 1960

on a bcp plus d’objet dans nos logements donc plus de déchets

Vrai problem sur l’accumulation des déchets

Pas recycler de manière individuelle -> pas mes connaissance ni les outils

Pas de moyens d’utilier autrement que de jeter le déchet

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Former les usagers a produire localement en fonction de leurs besoin avec des ressources local

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Former les usagers a produire localement en fonction de leurs besoin avec des ressources local

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525 kg par habitant en 2019 (ça fait beaucoup la non?)

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525 kg par habitant en 2019 (ça fait beaucoup la non?)

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Quelle quantité de déchet produisons-nous ?

Chaque année en France, un habitant produit 354 kg d'ordures ménagères. Les calculs sont réalisés par l' Ademe à partir des tonnages des poubelles des ménages (hors déchets verts) collectées par les collectivités locales.

On peut aussi, comme le fait Eurostat afin d'effectuer des comparaisons internationales, évaluer la quantité de déchets municipaux par habitant. La quantité produite monte alors à 536 kg par an, et intègre en plus des déchets des ménages, ceux des collectivités et également une partie des déchets d'activités économiques.

Mais attention, ces chiffres ne sont que la partie émergée de l'iceberg de déchets produits en France chaque année : en prenant en compte les déchets professionnels (BTP, industrie, agriculture, activités de soin), on atteint 13,8 tonnes de déchets produits par an et par habitant.

Plus de détails sur les chiffres de la production de déchets en France dans la brochure " Les déchets en chiffres" publiée par l'Ademe.

La répartition des modes de traitement

En France, la destination de nos déchets se répartit ainsi (moyennes nationales) :
Incinération : 30 %
Décharges : 36 %
Valorisation matière (recyclage) : 20 %
Gestion biologique (compostage/méthanisation des déchets organiques) : 14 %

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déchets ; incinération ; recyclage ; décharges ; réduction ; association ; dioxine ; biodéchet ; compostage ; santé ; environnement ; stockage ; enfouissement ; méthanisation ; obsolescence ; valorisation

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Les déchets en France : quelques chiffres

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Quelle quantité de déchet produisons-nous ? Chaque année en France, un habitant produit 354 kg d'ordures ménagères. Les calculs sont réalisés par l'Ademe à partir des tonnages des poubelles des ménages (hors déchets verts) collectées par les (...)

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"La consommation à outrance, ce n'est pas durable !"

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“La consommation à outrance, ce n’est pas durable !”

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“La consommation à outrance, ce n’est pas durable !”

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Dans cet article du "midilibre" on comprend que notre société a changer depuis quelques années, on recycle plus, on s'interroge sur ce qu'on achète (est-ce que j'ai vraiment besoin de cet objet ?)
Il questionne aussi le fait que l'économie circulaire est plus difficile à cause de l'obsolescence programmé.

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Produire zéro déchet, est-ce vraiment possible ?

Zéro, non, mais on peut réduire ses déchets de manière significative ! On est passés, en trois ans, de 390 kg de déchets jetés à la poubelle par an à 1 kg, soit un bocal par an à quatre personnes. Comment a-t-on fait ? Rien d'incroyable : on a d'abord pris conscience de la situation puis on a changé nos habitudes. Pour éliminer les matières organiques, on a créé un compost ; pour réduire les emballages, on est sortis des grandes surfaces et de la nourriture industrielle et on achète désormais sur les marchés, auprès des commerçants locaux, dans les coopératives, comme le faisaient nos aînés ; quant aux biens de consommation cassés, on les répare, on achète d'occasion, on recycle.

Pourquoi avez-vous choisi de mener bataille contre les déchets ?

Le déchet, c'est le symptôme, c'est la manifestation d'une consommation de masse, peu respectueuse de notre santé, de notre environnement et de nos emplois. Réduire ses déchets, c'est aller vers un autre modèle de société, plus vertueux, vers une démarche de transition écologique. En tant que consommateur, je fais mes choix : je préfère donner du travail à des producteurs de mon territoire qu'à des actionnaires étrangers.

Quelles sont, selon vous, les limites de l'économie circulaire ?

L'économie circulaire repose sur 4R : réduire, réutiliser, réparer et recycler. Personnellement, je suis pour la vraie économie circulaire, celle qui consiste surtout à réduire et à réparer, c'est-à-dire à lutter contre l'obsolescence programmée de nos objets. Parce que dire aux gens "continuez à consommer, puisqu'on recycle !", c'est un leurre. En France, seuls 24 % des plastiques sont recyclés actuellement. Nous devons sortir de la consommation à outrance, ce n'est pas durable. Tout le monde le sait ! Il faut maintenant agir. Cela fait vingt ans que je porte ce message. Malheureusement, je crains qu'on soit aux antipodes de cette tendance-là.

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"La consommation à outrance, ce n'est pas durable !"

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Produire zéro déchet, est-ce vraiment possible ?Zéro, non, mais on peut réduire ses déchets de manière significative ! On est passés, en trois ans, de 390 kg de déchets jetés à la poubelle par an à 1 kg, soit un bocal...

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En savoir plus

Rapport - évolution du recyclage en France de différents matériaux : métaux féreux et non féreux, papier carton, verre, plastiques, inertes du BTP et bois. Rapport méthodologique - présentation des données et hypothèses utilisées dans le rapport principal. Le Bilan National du Recyclage fournit une vision d'ensemble du recyclage de chacun de ces matériaux sur dix années glissantes, ainsi que des éléments de contexte économique et technique, ou en lien avec des évolutions réglementaires. Ces éléments permettent ainsi de mieux comprendre les freins actuels au recyclage, mais également les leviers possibles pour augmenter le taux d'incorporation de Matières Premières de Recyclage (MPR) en France.

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Bilan national du Recyclage (BNR) 2010 - 2019 - La librairie ADEME

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FAIRE SOIT MEME AVEC LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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FAIRE SOIT MEME AVEC LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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Récepteur radio conçu pour le tiers-monde. Il est fabriqué à partir d'une canette de jus de fruit et utilise de la cire de paraffine et une mèche comme source d'énergie. La chaleur ascendante est convertie en suffisamment d'énergie pour alimenter ce récepteur non sélectif. Une fois que la cire a disparu, elle peut être remplacée par de la cire, du papier, de la bouse de vache séchée ou tout ce qui peut brûler. Coûts de fabrication sur une base artisanale : 9 cents.

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Les définitions : il y a " déchets et déchets ".

Les difficultés commencent avec les définitions des déchets. Les problèmes sont juridiques, pratiques. A quel moment un objet devient-il un déchet, à quel moment cesse-t-il de l'être ? La désintégration survient en effet dans tous les cas, mais dans des délais extrêmement variables, entre quelques semaines (déchets verts, feuilles mortes...) et plusieurs milliers d'années (verre).

Par ailleurs, un objet peut être un déchet pour celui qui s'en débarrasse, et un produit valorisable qui a une valeur marchande pour celui qui le collecte ou qui l'assemble. Ainsi, les deux litres d'huile de vidange sont un déchet pour l'automobiliste, mais les deux tonnes d'huiles récupérées sont vendues en combustible. Le seul fait d'avoir rassemblé les déchets individuels a transformé le produit.

Autre exemple : le partage délicat entre ordures ménagères et déchets ménagers. On appelle en général " déchets ménagers " les déchets produits par les ménages, et " ordures ménagères " les déchets collectés dans le cadre des ramassages organisés par les municipalités. Les deux termes ne se recouvrent pas. Certains déchets ménagers, notamment en milieu rural, sont éliminés par les habitants eux-mêmes (brûlés dans les cheminées ou donnés aux animaux), tandis que les collectivités locales collectent également les déchets qui ne proviennent pas des ménages, mais des commerçants et artisans.

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Les nouvelles techniques de recyclage et de valorisation des déchets ménagers et des déchets industriels banals - Sénat

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Le Sénat a pour missions premières le vote de la loi, le contrôle du Gouvernement et l'évaluation des politiques publiques.

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Le plastique n'est pas  vraiment recyclé

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Le plastique n'est pas  vraiment recyclé

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la plupart de nos dechets plastique qui peuvent se recyclé, en réalité ce plastique est reutilisable que 2 fois... donc au final on revient a la meme finalité... l'insineration (ce recyclage fonctionne pour les plastique style bouteille transparante, mais par exemple une bouteille rouge ou une bouteille opaque nous pourras pas etre recycler en une autre bouteille... elle ne pourra servir que pour faire un autre objet.

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Que deviennent réellement nos déchets plastiques ? - Sur le front avec Hugo Clément

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Matiere premiere à coté de nous, dans nos rue et nos dechetterie. Pourqoi pas essayer de faire de ces decehts une source pour creer nos objets personnelle qui repondent a nos besoin (upcycling)

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Fais le toi même 58   Transformer  ARTE Creative

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Notre rapport avec les objets qui nous entoures

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Notre rapport avec les objets qui nous entoures

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(Les objets ne sont pas neutres car nous les investissons de nos affects, de notre mémoire, de nos secrets. C’est le pouvoir que nous leur attribuons qui fait d’eux des alliés pour notre existence. Et nous devons être conscients de la place qu’ils occupent, de façon à rester à bonne distance et maîtres de leur usage, de façon à ce qu’ils soient des supports et non une source d’esclavage.)

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Aujourd'hui, dans une société consumériste telle que la nôtre, les objets sont très présents dans notre quotidien, dans notre imaginaire, dans notre histoire de vie.

Notre rapport aux objets

Les objets nous entourent et font partie de notre univers matériel et mental, par leur présence et par ce que nous déposons de nous en eux. Nous sommes tellement proches de nos objets qu'ils deviennent des interlocuteurs familiers, nous les personnalisons, nous sommes habitués à ce qu'ils nous " servent " correctement et avons du mal à vivre leur défaillance.

L'événement d'une voiture qui ne démarre plus n'est pas seulement concrètement un frein aux déplacements. C'est aussi vécu comme une défaillance personnelle, une incompréhension, voire un sentiment de perte : ça ne devrait pas arriver ! Nous allons faire réparer notre véhicule par un garagiste, comme quand nous allons chez le médecin faire soigner notre corps. De même, nous nous adressons à l'ordinateur, nous nous mettons en colère contre lui en cas de panne, de lenteur, comme s'il était une personne ! Oubliant que c'est un amas de matériau et une technicité. Nous vivons sa faiblesse comme une atteinte personnelle, comme si c'était notre propre faillibilité. Le téléphone portable est devenu en très peu de temps un objet très investi, qui a su se rendre indispensable dans beaucoup de domaines, au quotidien. Un tel support de vie qu'on se demande souvent comment on a pu vivre sans, pourtant il n'y a pas si longtemps.

Nous savons que la façon dont nous aménageons notre lieu de vie est le reflet de qui nous sommes à l'intérieur, de notre univers mental. L'agencement, le décor sont directement issus de nos choix conscients et inconscients, de nos désirs d'être du moment.

Les vêtements sont particulièrement investis, ils participent à notre identité. Nous choisissons de nous présenter avec tel vêtement, qui correspond à l'idée que nous nous faisons de nous-mêmes et à ce que nous voulons montrer de nous à ce moment-là. Le vêtement " colle " à notre peau, au sens propre et au sens figuré.

Certains objets sont particulièrement chargés en souvenirs. Ils sont des symboles, chargés d'une énergie : un bijou contient en lui l'intention, la valeur affective du lien ou de la personne, dans la circonstance où il a été donné ou porté. Par exemple, porter la chevalière de son grand-père n'est pas anodin et on se posera la question de la valeur symbolique de cette bague, de l'attachement à celui qui l'a portée, de ce que l'on souhaite reproduire ou faire vivre de lui, en nous, de la loyauté qui nous lie à lui.

Dans une séparation de couple, les objets sont partagés. Ceux qui ont été achetés ensemble, symboles de la relation passée, font l'objet de discussions. Des blessures peuvent se réveiller si l'on ne peut pas garder tel objet auquel on tenait, croit-on, plus que l'autre, et que l'on estime légitime de conserver plutôt que l'autre.

Au contraire dans certains cas, les objets, sont rejetés, deviennent insupportables, représentent un passé dont on ne veut plus la trace sous nos yeux. En cas de deuil non accepté, certains ne changent rien à leur décor, comme pour garder longtemps le souvenir de la personne, comme si modifier le décor allait accentuer la peine, la perte.

Les objets nous parlent et nous parlons aux objets. Nous prenons soin d'eux et avons de la peine s'ils sont cassés, blessés. Nous pouvons pleurer pour un objet perdu, brisé, volé.

Le lien au monde

Nos objets nous représentent, ils sont notre lien avec le monde : notre décor intérieur nous permet de recevoir nos amis, nos vêtements nous socialisent, avec notre voiture nous nous déplaçons, l'ordinateur nous ouvre les portes du monde entier en quelques secondes ( world wide web).

Ils sont nos relais, nos objets transitionnels. Sans eux, nous serions réduits à un minimum d'interactions avec le monde environnant. Ils nous permettent de créer du relationnel, des échanges. Les échanges sont matériels, avant d'être abstraits. On partage un repas, un verre et à cette occasion là, on discute, on partage nos pensées, nos idées.

Ainsi, nous avons besoin de tel objet près de nous, qui nous rassure, qui nous sécurise, qui nous permet de nous sentir à l'aise pour agir. Tel objet fétiche est déposé dans le sac à main et on se sent perdu si on l'a oublié. Tel autre est posé sur notre table de chevet et sa présence, comme s'il veillait sur nous, nous permet de mieux nous endormir.

L'objet nous prolonge, il nous permet d'aller plus loin, de mieux travailler, de sortir du déterminisme naturel. Il nous permet de vivre plus longtemps, d'augmenter nos potentiels. L'objet est indispensable à notre épanouissement d'être humain.

Ce fait n'est pas nouveau, et les archéologues étudient la spécificité de certains objets retrouvés sur les champs de fouille, qu'ils ont classés comme objets de culte. Ce sont des objets possédant certaines caractéristiques montrant qu'ils ont accompagné des cérémonies, des rituels, donc qu'ils étaient investis d'une autre fonction que purement utilitaire.

L'homme a cherché à se protéger contre un environnement qui pouvait être dangereux, en attribuant certains pouvoirs aux objets. Il s'est élevé au-dessus de sa condition première, à l'aide des objets qu'il a fabriqués, outils ou objets de rituels, pour conquérir une plus grande liberté sur son environnement.

Les hommes-machines

Le sujet des robots, des hommes-machines, est actuellement très sensible. Des peurs sont à l'œuvre, comme chaque fois qu'un nouveau progrès technique se répand. Et si nous allions être déshumanisés par l'arrivés de l'Intelligence Artificielle ? Et si nous allions perdre notre libre arbitre, notre maitrise du monde, notre suprématie ? Et si nous allions être dépassés, gouvernés mondialement un jour par des robots ?

L'homme en fait rend humain tout ce qu'il touche, tout ce qu'il fait. Il prête à l'objet, à la technique, des intentions, des pensées, comme celles d'un autre être humain. L'homme étend son influence autour de lui, dans les objets qui l'entourent. Ainsi une technique nouvelle est absorbée, humanisée, assimilée, devient un prolongement de la manière d'être humain et ne fait plus peur. Il en a été ainsi du téléphone, de l'électricité, du cinéma, par exemple. Chaque fois le progrès et les nouveaux objets sont source de frayeur, on leur attribue un pouvoir malfaisant, qui va détruire l'humain, le dépasser. Puis les objets deviennent familiers, sont intégrés, rendus accessibles, agréables, sources de nouvelles expériences, bien humaines !

Le robot sera de la même façon intégré à notre vie.

Sommes-nous esclaves des objets ?

Nous avons donné plusieurs exemples qui montrent à quel point l'objet nous oblige, par sa présence, à lui donner beaucoup de temps et d'attention. Sommes- nous alors esclaves de ces prolongements de nous ? De notre portable, de notre ordinateur, par exemple ? Sont-ils devenus aussi indispensables que l'air que nous respirons ?

Bien sûr, il faut apprivoiser un peu ce sentiment de besoin de l'objet, de façon à se libérer de l'emprise éventuelle. Mais l'objet, lui, n'y est pour rien.

Des comportements excessifs et d'addiction sont le propre de l'humain. Le plaisir immédiat procuré par les objets (exemple : l'utilisation du sms peut être une addiction, celle du lien à l'autre qui doit être permanent) semble parfois être reproduit incessamment.

Il faut apprendre à prendre du recul, faire des journées sans objet, consacrées à la contemplation de la nature, ou autre. Chacun doit trouver son point de liberté, qui permet l'équilibre entre le matérialisme et la liberté d'être.

Conclusion

Les objets ne sont pas neutres car nous les investissons de nos affects, de notre mémoire, de nos secrets. C'est le pouvoir que nous leur attribuons qui fait d'eux des alliés pour notre existence. Et nous devons être conscients de la place qu'ils occupent, de façon à rester à bonne distance et maîtres de leur usage, de façon à ce qu'ils soient des supports et non une source d'esclavage.

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Aujourd'hui, dans une société consumériste telle que la nôtre, les objets sont très présents dans notre quotidien, dans notre imaginaire, dans notre histoire de vie.

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Les difficultés commencent avec les définitions des déchets. Les problèmes sont juridiques, pratiques. A quel moment un objet devient-il un déchet, à quel moment cesse-t-il de l'être ? La désintégration survient en effet dans tous les cas, mais dans des délais extrêmement variables, entre quelques semaines (déchets verts, feuilles mortes...) et plusieurs milliers d'années (verre).

Par ailleurs, un objet peut être un déchet pour celui qui s'en débarrasse, et un produit valorisable qui a une valeur marchande pour celui qui le collecte ou qui l'assemble. Ainsi, les deux litres d'huile de vidange sont un déchet pour l'automobiliste, mais les deux tonnes d'huiles récupérées sont vendues en combustible. Le seul fait d'avoir rassemblé les déchets individuels a transformé le produit.

Autre exemple : le partage délicat entre ordures ménagères et déchets ménagers. On appelle en général " déchets ménagers " les déchets produits par les ménages, et " ordures ménagères " les déchets collectés dans le cadre des ramassages organisés par les municipalités. Les deux termes ne se recouvrent pas. Certains déchets ménagers, notamment en milieu rural, sont éliminés par les habitants eux-mêmes (brûlés dans les cheminées ou donnés aux animaux), tandis que les collectivités locales collectent également les déchets qui ne proviennent pas des ménages, mais des commerçants et artisans.

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L’art de faire soi-même, communément appelé le do it yourself (DIY), consiste à concevoir, à créer et à fabriquer soi-même les objets désirés. En plus d’être très gratifiant, réaliser soi-même un projet est généralement beaucoup moins coûteux, surtout lorsqu’il est bien fait.

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C'est exactement à ce moment que votre créativité et vos deux mains deviennent vos meilleurs alliés. L'art de faire soi-même, communément appelé le do it yourself (DIY), consiste à concevoir, à créer et à fabriquer soi-même les objets désirés. En plus d'être très gratifiant, réaliser soi-même un projet est généralement beaucoup moins coûteux, surtout lorsqu'il est bien fait.

Certains styles de décor se prêtent davantage au DIY. De par sa nature, le style boho est plutôt relax et combine différents éléments artisanaux. On s'éloigne de la "perfection", on mélange les matières, on privilégie les fibres naturelles, etc. Les projets d'artisanat ont donc bien leur place dans des décors d'inspiration bohémienne.

Certains projets sont plus simples que d'autres. En voici deux à réaliser sans trop d'efforts et à peu de frais pour un effet assez remarquable!

Le support à chapeaux

Fan de chapeaux? Ils sont tellement beaux qu'il serait bien dommage de les ranger! Pourquoi ne pas créer un support mural à la fois décoratif et pratique qui permet de les exposer. C'est un projet tellement facile à réaliser!

Le matériel requis :

› Un goujon de bois. Ici, il a été laissé à l'état naturel, mais il pourrait être teint de la couleur désirée. Coût : quelques dollars.

› De la corde. Prenez celle qui vous plaît, de l'épaisseur et de la matière désirées. Prévoyez une bonne longueur. Coût : variable selon le produit choisi, mais peu dispendieux dans tous les cas.

› Des crochets à deux bouts. Coût : quelques dollars. Il y en a une multitude sur Amazon.

› Des languettes de faux cuir. Ici, ce sont des poignées pour meuble trouvées sur Etsy qui ont été utilisées. Coût : variable en fonction du produit choisi.

› Deux vis pour accrocher le support au mur.

Dans le cas du modèle exposé ici, il y avait 5 chapeaux à accrocher. Ainsi, on utilise 5 bouts de cordes : 2 longs et 3 petits. Prévoyez-les assez longs pour faire au minimum 2 nœuds, dont 2 coulants, pour pouvoir insérer une extrémité au goujon et suspendre le crochet afin d'y accrocher le chapeau. Sur les bouts de cordes plus longs, vous pouvez ajouter un noeud décoratif au milieu.

Ensuite, il suffit d'insérer toutes les cordes dans le goujon, de visser les attaches au mur, puis d'insérer les extrémités du goujon dans les languettes de faux cuir. Pour finir, on accroche les crochets dans chaque nœud coulant et on y suspend les chapeaux. Et voilà! Pour environ 45 $, vous obtiendrez un superbe support, pratique pour accrocher vos plus beaux chapeaux et un bel accessoire pour habiller un mur!

Le cannage à petit prix

Si vous suivez quelques comptes Instagram pour vous inspirer dans vos projets de décoration, vous avez assurément vu passer de jolis meubles intégrant différents types de cannage en rotin. Si la tendance date d'une autre époque, elle fait un retour très marqué depuis quelques années et les fabricants de mobilier les intègrent à leurs nouvelles collections. Le seul hic, c'est que ça coûte, on va se le dire, une vraie fortune! Vous rêvez de cannage, mais vous manquez de budget? Pas de problème! Voici comment facilement en intégrer à votre décor à faible coût.

La première étape - qui peut s'avérer longue, mais qui vaut amplement la peine - c'est de rechercher au travers des petites annonces pour dénicher le meuble parfait. Évidemment, le meuble doit répondre à un besoin de rangement que vous avez, sinon vous ne ferez que vous encombrer!

Dans l'exemple présenté ici, il s'agit d'un ancien curio vitré. Le fait de choisir du mobilier vitré vous facilitera grandement la tâche puisqu'il est habituellement assez simple de retirer les vitres d'un meuble. Sinon, il peut s'agir d'un meuble avec des portes pleines, mais cela nécessitera plus d'étapes. Donc, pour se simplifier la vie, on trouve un meuble avec des portes vitrées, on les retire et on remplace simplement la vitre par du cannage.

Où trouver du cannage? Certaines quincailleries spécialisées en ont en magasin, mais pour avoir une bonne variété à bon prix, vaut mieux fouiner sur Etsy (etsy.com). Le rotin arrive par rouleau. Il est très important de le faire tremper une trentaine de minutes avant de le manipuler ou de le couper. Ensuite, il suffit de couper les dimensions désirées à l'aide d'un exacto et de fixer le cannage avec une brocheuse industrielle avant qu'il ne sèche. Une fois séché, le cannage va se tendre et retrouver sa rigidité. Le résultat est épatant!

Avec un peu de temps, de patience et beaucoup de plaisir et d'inspiration, vous trouverez certainement de beaux projets DIY à intégrer à votre décor.

Les Coops de l'information sont fières de faire équipe avec La Pièce afin de vous offrir des contenus exclusifs sur l'art de vivre et les tendances déco. Découvrez plus de contenus sur le site de La Pièce.

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L'art de faire soi-même: des projets pour tous les décors

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Est-ce que vous vous êtes déjà retrouvé dans une situation où vous aviez une idée très précise d'un objet ou d'un meuble que vous souhaitiez ajouter à votre décor, mais que, malgré toutes vos recherches, rien ne correspondait à ce que vous vouliez?

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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RECYCLER LES MATERIAUX QUI NOUS ENTOURES

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Cette seconde partie s’intéresse davantage aux processus de fabrication et aux contextes de production mis en œuvre par des pratiques de design qui cherchent à relocaliser et à partager des outils de transformation au plus près des lieux de collecte des déchets plastiques. Ces attitudes cherchent à la fois à illustrer un besoin d’émancipation des circuits de production actuels, mais aussi à questionner l’éloignement des matières plastiques résiduelles.

Sea Chair est entièrement fabriquée à partir de plastique récupéré de nos océans. En collaboration avec les pêcheurs locaux, le plastique est collecté et transformé en tabouret en mer.

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Les Repair Café sont des ateliers de réparation collaboratifs où des bénévoles, tous passionnés de bricolage, partagent connaissances et savoir-faire avec des personnes apportant leurs objets en panne (petit électroménager, ordinateurs, Hifi, vêtements, etc…) afin de les réparer ensemble.

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recolte et recyclage des dechets dans les lieux d'intervention.

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Association pour la gestion durable et la valorisation des déchets et des (...)

Accueil du public
3 rue de la Cholerie 45000 Orléans

L'association Gevalor propose des solutions pour la gestion des déchets adaptées aux conditions des pays du Sud. Elle appuie ses partenaires locaux dans le développement de leurs projets et dans l'accès à des financements et notamment à la finance carbone pour leur permettre d'atteindre une autonomie technique et financière. Les principales solutions techniques proposées par Gevalor sont le compostage, le recyclages des sachets plastiques et la production de combustibles alternatifs à partir des déchets ménagers. Elle accompagne prioritairement des organisations de la société civile ou des entreprises de l'économie sociale et solidaire dans la pérennisation de leurs actions de gestion des déchets, en concertation avec les municipalités. Elle propose également des conseils aux collectivités locales du Sud pour l'élaboration de leur plan intégré de gestion des déchets.

Association Loi 1901

Date de création : 2004

Affiliation : Coordination Sud Groupe Initiatives Réseau Re-Sources

Pays d'intervention

Types d'action

Domaines d'intervention à l'étranger

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Association pour la gestion durable et la valorisation des déchets et des matières premières minérales - ritimo

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L'association Gevalor propose des solutions pour la gestion des déchets adaptées aux conditions des pays du Sud. Elle appuie ses partenaires (...)

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La démarche Marbre d'ici consiste à remplacer le sable et le gravillon utilisé pour renforcer le béton, par des gravats récupéré dans un chantier qui environne la zone de coulage (le but n’est pas d’importer les gravats, mais de prendre le gisement directement depuis là où va être coulé l’objet.).

Dans ce projet assise Jean Paul Marat, l'objet est pensé par les enfant de l'ecole primaire: Jean Paul Marat et a été concue par leurs propre mains, ce qui leurs permet d'avoir un liens tres personnel avec l'objet.

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Les P'tits Clous proposent des activités manuelles et encadrées disparues des écoles de France. Ici l'erreur est permise ! L'idée est de se sentir libre d'exprimer sa créativité tout en développant sa dextérité.

Marteau, chignole clous et vis : dans les ateliers des P'tits clous, on apprend à se servir de vrais outils pour réparer, créer ou imaginer des objets 100% fait maison.

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La démarche Marbre d'ici consiste à remplacer le sable et le gravillon utilisé pour renforcer le béton, par des gravats récupéré dans un chantier qui environne la zone de coulage (le but n’est pas d’importer les gravats, mais de prendre le gisement directement depuis là où va être coulé l’objet.).

Dans ce projet assise Jean Paul Marat, l'objet est pensé par les enfant de l'ecole primaire: Jean Paul Marat et a été concue par leurs propre mains, ce qui leurs permet d'avoir un liens tres personnel avec l'objet.

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Au coeur de l'économie circulaire, le recyclage est le principal contributeur à l'économie de matière et à la diminution de la pression sur les matières non renouvelables.

Les principes du recyclage

Le recyclage permet d'éviter le gaspillage de ressources naturelles et d'énergie, de sécuriser l'approvisionnement de l'industrie en matières premières, de diminuer ses impacts environnementaux.

L'incorporation d'une Matière première de recyclage (MPR) vierge permet :

une moindre consommation d'énergie, d'eau ;

une moindre émission de CO2.

Le recyclage permet d'éviter chaque année en France l'équivalent de 20 millions de tonnes d'éq C02.
Il constitue une vraie réponse face à :

la production industrielle du fait des politiques de gestion des déchets : objectifs de recyclage, développement des filières à Responsabilité élargie du producteur (REP) ;

la demande croissante de matière ;

les contraintes environnementales et économiques.

Cette évolution a conduit à l'industrialisation du recyclage telle que nous la connaissons aujourd'hui dans une dynamique poussée par l'économie circulaire.

Les acteurs du recyclage des déchets

Les acteurs du recyclage des déchets sont confrontés à de multiples défis, les produits sont constitués de différentes matières souvent présentes en très faible quantités.
D'autre part, les acheteurs industriels sont de plus en plus exigeants sur la qualité des matières premières de recyclage (MPR).

Face à cette dispersion des matières et aux exigences des utilisateurs des MPR, d'importants progrès ont été réalisés, en particulier dans le domaine de la préparation et du tri des déchets avec l'introduction de plus en plus importante des technologies de tri optique automatisé.

Quelles perspectives pour le recyclage ?

Dans un contexte de renchérissement et de raréfaction des matières premières et de volatilité des cours, le recyclage contribue à renforcer l'indépendance nationale en ce qui concerne l'approvisionnement en matières premières. Mais les efforts doivent être poursuivis.

Dans ce sens, des chercheurs envisagent de nouvelles techniques de séparation et de tri des matières permettant de conserver l'intégralité de leur pureté et leurs caractéristiques initiales. Ils proposent d'investiguer des nouveaux processus de séparation à l'échelle moléculaire, voire atomique. Ces perspectives constituent un espace d'innovation prometteur.

Le recyclage se confronte cependant à deux écueils majeurs. Le 1er est d'être dépendant de l'offre amont et le second est d'être en compétition, en ava,l avec les matières vierges, dépendantes du cours des matières premières et du pétrole.

Focus sur le recyclage des plastiques

Le programme du gouvernement porte l'ambition de viser 100% de plastique recyclé d'ici 2025. Les marges de progrès restent significatives, le taux de recyclage en France étant actuellement seulement de 21,3% (30% en europe).
Ce taux, faible comparé à ceux du verre, des ferrailles ou des papiers-cartons s'explique notamment par le fait que :

le gisement de déchets plastiques est extrêmement diffus, difficilement captable. De plus, les articles contenants des plastiques sont très variés et au sein d'un même produit, plusieurs résines et matériaux étant généralement associés,

le gisement présente une pluralité de polymères qui complexifie les activités de recyclage, notamment le tri,

le négoce en vue du recyclage à l'étranger et l'enfouissement concurrencent le recyclage sur le territoire car ces deux alternatives peuvent être plus compétitives en termes de coût à la tonne, transport inclus

Pour relever le défi et augmenter leur recyclage, les acteurs se sont accordés sur la nécessité de mettre en place un réseau d'échanges, permettant de développer les contacts entre les différents acteurs de la filière du recyclage des plastiques dans le but de développer l'innovation et la mise en place de filières, par des projets collaboratifs mobilisant l'ensemble des compétences disponibles.

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Le recyclage, un enjeu stratégique pour l'économie - Ademe

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Au coeur de l'économie circulaire, le recyclage est le principal contributeur à l'économie de matière et à la diminution de la pression sur les matières non ...

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Terra Grass armchair : Mobilier naturel - Blog Esprit Design

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Le concept Terra Grass Armchair du designer Nucleo est simple et extrêmement insolite. En effet, une structure en carton va vous permettre de créer dans

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POUR RÉALISER VOTRE ATELIER, IL VOUS FAUDRA

- Un plan de travail
- Un établi
- Une chaise réglable
- Un bac à laver
- Des poubelles et des bacs de tri
- Une servante
- Des rangements
- Plusieurs luminaires
- Des panneaux perforés
- Des étagères de travail
- Des crochets et des porte-outils
- Un vestiaire

Cette liste est non exhaustive et vous pourrez personnaliser votre coin bricolage à votre guise, mais elle constitue une bonne base de départ.

1. TROUVEZ LE LIEU ADÉQUAT

Avant d'aménager votre coin bricolage, il faut penser où l'installer. Si vous possédez une maison, l'idéal sera d'opter pour le garage. Mais tout le monde n'a pas la chance de pouvoir y consacrer tant de place. Si vous êtes en appartement, un placard aménagé avec un établi pliant suffira pour réaliser des petits travaux.

2. PEIGNEZ VOTRE SOL EN BÉTON POUR UN MEILLEUR RENDU

Le sol en béton est totalement adapté à un garage et d'autant plus à un espace bricolage. Pour plus d'esthétisme, vous pouvez repeindre votre sol en béton mais avant cela, veillez à bien nettoyer les éventuelles tâches de gras. Vous pourrez appliquer 2 à 3 couches de peinture pour une bonne tenue. Nous vous conseillons d'éviter l'utilisation de carrelage qui peut se casser sous le poids d'un objet lourd.

3. PENSEZ À L'ERGONOMIE DE VOTRE ESPACE

Votre atelier de bricolage, aussi petit soit-il, doit se découper en 4 zones :
- La zone de travail pour bricoler : il faut un plan de travail fixe, ou posé sur des tréteaux, ainsi qu'une chaise réglable.
- La zone de rangement avec des meubles, des crédences et des servantes faciles d'accès pour optimiser ses déplacements.
- La zone de stockage : les matériaux et les fournitures doivent être faciles à prendre. On peut les suspendre au plafond, sur le mur etc.
- La zone utilitaire : une zone de tri, un bac à laver, un vestiaire pour ranger ses gants, ses masques, lunettes, etc

4. OPTIMISEZ L'ÉCLAIRAGE

Tout comme dans une cuisine, il faudra penser à avoir un bon éclairage. Il faut donc prévoir un éclairage réparti de manière bien uniforme. Les luminaires doivent être robustes et positionnés dans un endroit qui évite les zones d'ombre.

Attention, l'éclairage ne doit pas vous éblouir.

5. INSTALLEZ VOS SUPPORTS D'OUTILS

Pour avoir tous vos essentiels sous la main et pour avoir tout à portée de vue, il vous faudra :

- Des panneaux perforés pour accrocher vos outils préférés devant vous (marteaux, tournevis, pinceaux etc.)

- Des bacs ou des étagères pour poser des scies, ponceuses et les autres objets électriques un peu lourds.

- Pour les objets qui prennent de la place et qui sont lourds, vous pouvez également opter pour des crochets ou des porte-outils.

- Une servante, meuble ou rangement qui vous permettra d'organiser votre espace bricolage, avec ses multiples tiroirs, vous aurez un grand espace pour ranger tous types de matériels.

6. TRIEZ CLOUS ET VOS VIS

L'indispensable de l'atelier de bricolage, ce sont bien les fixations, c'est-à-dire les vis, les clous, ou encore les chevilles. Mais attention, on peut vite les perdre ! Aussi, l'idéal est de regrouper ces dernières en fonction de leur genre, de leur taille etc.
L'idéal est d'opter pour des bacs étiquetés, des casiers ou des meubles spécifiques avec une grande quantité de petits tiroirs.

7. QUEL ÉTABLI CHOISIR ?

Le choix de l'établi doit se faire en fonction de vos préférences personnelles et de la taille de votre atelier.
Vous pouvez opter pour :
- Un établi de menuisier : très complet, il peut faire 2 mètres de long avec des tiroirs ou des placards. Il intègre également un étau.
- L'établi multifonction est idéal puisqu'il est pliant et il permet de s'adapter à plusieurs outils. "
- L'établi de mécanicien métallique est composé d'un râtelier et de pieds ajustables. Il peut également contenir des rangements a u sein de sa partie basse.
- L'établi pliant est le plus pratique si vous manquez de place.

Quand on bricole on a tendance à emmagasiner beaucoup d'outils et de petites pièces. LaMaison.fr vous conseille de mettre des boîtes dans vos étagères et d'y coller des étiquettes pour vous y retrouver.

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Comment aménager un espace bricolage - LaMaison.fr

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Envie d'un atelier de bricolage pratique et confortable, LaMaison.fr vous donne 7 astuces pour l'aménager.

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RECYCLAGE - Vous êtes-vous déjà retrouvé devant plusieurs poubelles de tri en hésitant, votre déchet à la main ? C'est normal... Si cette tâche est complexe, elle devrait -en thorie- vous être simplifiée... grâce au logo " Triman ".

Peut-être que ce logo vous dit déjà quelque chose, et c'est normal, il existe depuis la loi dite " Agec " instaurée en 2015. Elle permet d' informer le consommateur sur les caractéristiques environnementales de son produit et ce logo devrait se transformer en superhéros du tri sélectif. Cette signalétique Triman remplace le logo Point vert, lui-même très flou pour la plupart des consommateurs.

Le logo Triman concerne de très nombreux produits, allant des textiles d'habillement, à l'ameublement, en passant par les équipements électriques/électronique, encore les piles électriques. Autrement dit, c'est un très grand nombre des achats quotidiens qui arborera à partir du 9 septembre 2022, le logo d'info-tri Triman, désormais obligatoire sur tous les emballages et étiquettes recyclables à destination des ménages.

Petite précision, si vous ne voyez pas ce logo dès cette date, c'est normal : les producteurs, importateurs et distributeurs ont jusqu'au 1er janvier 2023 pour écouler leurs derniers stocks sans cette inscription.

Il faudra donc jeter l'emballage concerné dans la poubelle de tri, en point d'apport volontaire, en déchèterie ou en magasin, comme le précise le Syndicat de déchets ménagers. Quatre options, pour un logo à trois flèches. Vous ne comprenez pas ? Ce n'est qu'un aperçu du flou dans lequel les consommateurs sont plongés.

Une simplification bien complexe

Premier paradoxe de ce nouveau pictogramme : le logo Triman indique que tous les emballages et autres déchets cités plus haut peuvent être jetés au même endroit s'ils sont recyclables. Pourtant, le symbole de la " poubelle barrée " déjà connue notamment sur les piles ou autres appareils électriques sera toujours représentée sur ces produits. Les produits annotés de cette " poubelle barrée ", comme les piles électriques, doivent être déposés dans un point de collecte et non dans une poubelle... donc jetés à part.

Deuxième bizarrerie, le logo qu'il remplace n'a pas la même signification que son successeur. Triman remplace le vénérable logo Point vert, né en 1970 et qui disparaît totalement au 1er octobre 2022. Le Point vert ne précise pas si un produit a été fabriqué à partir de matières recyclées, ni s'il est d'ailleurs recyclable. Il indique simplement que l'entreprise qui vend le produit verse une contribution à Citeo (organisme national de tri et de recyclage). Donc rien à voir.

Enfin, Triman ne fait que s'ajouter à des signalétiques existantes, et qui ne brillent déjà pas par leur clarté. Exemple avec " l'anneau de Moebius " qui signifie que le produit est dans un cycle de recyclage sans fin, qu'il est donc valorisable et à jeter dans la poubelle de tri. Le " logo verre " est sûrement le plus simple, la collecte de verre est la plus organisée en France. Donc jetez vos déchets en verre dans votre poubelle prévue à cet effet.

Même si elles sont moins courantes, les signalétiques acier ou aluminium indiquent que vos produits contiennent ces matières, il faut donc les mettre également dans une poubelle spécifique.

Le reste des logos que vous pourrez observer indique principalement la provenance des produits et leur mode de fabrication.

Et maintenant, quelle est la bonne poubelle ?

Générale Immobilière

Chez vous, les réglementations peuvent dépendre selon votre commune où département. Dans les espaces publics, un petit code couleur est à connaître. Le vert, c'est pour le verre. Le jaune, c'est pour le plastique, le carton ou les emballages. Et déjà, la situation se corse.

Le bleu concerne toutes sortes de papiers. Mais pas le carton, si vous suivez bien. Elle permet de jeter journaux, prospectus ou emballages papier. En réalité, cette poubelle est beaucoup moins courante et vous risquez de ne pas forcément en trouver une à tous les coins de rue. Si c'est le cas, il vous faudra mettre vos déchets papier dans la poubelle jaune. Mais pas dans la poubelle grise.

Le gris ou noir, c'est pour le recyclage " classique ", cela veut donc dire que tout ce qui ne va pas dans les poubelles vertes, jaunes ou bleues doit aller dans ce bac. Cette poubelle aussi appelée celle du " tout-venant " porte bien son nom, puisque bon nombre de déchets différents se retrouvent ici. Mais pas les déchets qui devaient aller dans la poubelle bleue, ceux-là iront dans la poubelle jaune...cette complexité laisse les Français souvent perplexe. Selon une étude OpinionWay parue en 2020, 2 Français sur 3 hésitent devant les poubelles de tri. Pas sûr que Triman soit particulièrement utile pour éclaircir ce paysage.
À voir également sur Le HuffPost : Ce défilé Prada en papier et carton est facilement recyclable

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Ce nouveau logo doit simplifier les règles de tri (mais ce n'est pas gagné)

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Le Triman est désormais partout sur vos emballages. Pas sûr pour autant que la planète y ait gagné.

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In 1962 Victor Papanek, a designer and educator, was approached with a problem by representatives of the U.S. Army. New communications and transport issues were emerging on a global scale - especially in third world countries, where access to basic needs dwindled. The Army needed help designing a device that could deliver a radio signal to people living in remote parts of the world: villages which were primarily illiterate, unaware of the fact that they lived in a nation-state, and had no electricity, money for batteries, or access to broadcast news.

This tin can was a prototype solution for Papanek and a particularly gifted graduate student, George Seegers. The tin can was able to act as a one-transistor radio, and it was non-directional, which meant it could only pick up one radio signal. This seems problematic, until you consider that the particular areas the radio was designed for typically had only one national news broadcast. Used tin cans were in abundance around the world, and the radio could be fueled by dried cow dung, paper, wax, or generally anything else that caught on fire. The heat produced would then rise to the top, and was converted to energy which would power an earplug speaker. Its manufacturing cost was 9 cents. It functioned as a communication device for preliterate areas of the world, and was given to the U.N. for use in villages in Indonesia.

The radio was truly a great achievement in design - it was sustainable, served the people who would use it in an affordable and accessible way, and was at least beautiful in a functional sense. But the consideration of form, of visual beauty, seems to be missing entirely. For designers especially, visual attractiveness is often how beauty is measured, and Papanek's radio begins to poke at designers' seemingly innate preference for visually "tasteful" design.

Aesthetics is the branch of philosophy which deals with the nature of beauty, and it has been a debate among philosophers, artists, and designers for centuries. Consider Plato as an example. He argued that beauty was objective in the world. Plato thought that experiencing individual material things with our senses were pointing us towards the highest, most objective forms of beauty. Aristotle, on the other hand, was more focused on the idea of natural beauty as it relates to function, utility,and purpose. Rather than pointing towards an abstract, objective concept of beauty, Aristotle sought more practical explanations. He believed formal qualities in the world which have a particular fit, purpose, or goal were beautiful. Aristotle is sort of a precursor to the idea of form and function in design. Bruno Munari, the famous Italian designer, inventor, and artist, described a leaf as the perfect combination of form and function. In his 1966 book Design as Art, he talked about how beauty in an abstract sense for designers often means that a design has particular style, and is tacked on at the end of a project.

Munari thought that designers ought to "discard" beauty in an abstract sense, and instead consider beauty as formal coherence to function:

"A leaf is beautiful not because it is stylish but because it is natural, created in its exact form by its exact function. A designer tries to make an object as naturally as a tree puts forth a leaf. He does not smother his object with his own personal taste, but tries to be objective."

In Munari's eyes designers are the connectors of art and the public. He believed we must have humility to approach problems without preconceptions of stylistic choice, and should focus on responding to human needs. This ushers in a new ethical dimension for our aesthetic choices. Let's return to Papanek's tin can radio.

In 1967, Papanek showed slides of the radio at Hochschule für Gestaltung in Ulm Germany. Sadly, it was criticized for its visual ugliness. When I first saw the radio, I agreed. In my mind, I felt Papanek had completely ignored the aesthetic qualities of the design. I thought about how it would feel for the people who would receive it, and how it seemed that no consideration had been given to the radio's aesthetic qualities. I mean, why not just paint it a solid color? Not surprisingly, this is exactly what was suggested by the others at Ulm as a solution to the radio's ugliness. Even Papanek admitted that he believed it was ugly. Yet he felt he had no right to make "aesthetic" or "good taste" decisions which could negatively affect millions of people in different cultures around the world. And the payoff? When Papanek's radio design was given to the people of Indonesia, they decorated their tin cans using native materials: paper, glass, shells, fabrics, and stones. Papanek had cleverly "built-in" a chance for the users to make the radio their own.

As communication designers continue to move into the frontier of web and user experience design, designers ought to consider the needs of their users and the context of their work in new ways. Many cultural understandings of beauty are unlike our own, and the risk of not listening and understanding is miscommunication on a global scale. While the web is certainly a great equalizer and homogenizer of sorts, simple aesthetic choices such as choice of color, typeface, grid structure, or even the alignment of various languages can communicate a lack of cultural understanding. In worst case scenarios, it might lead to offense being taken. As designers, it's becoming necessary that we consider the ethical dimensions of our aesthetic choices, and what we consider beautiful-they have the ability to demonstrate empathy on the part of the designer, and to cultivate understanding and shared humanity across cultural barriers.

I'll be the first to admit that I am often selfish when it comes to aesthetic choices, and I'm sure other designers would feel similarly. There is a peculiar drive for beauty in each of us which often leads us to make aesthetic decisions unrepresentative of the people we're designing for. Perhaps we should allow Munari's example of the leaf to act as a sort of parable. Let us question whether the type of leaf we have in mind is going to live on the tree it's growing from.
References
Design for the Real World: Human Ecology and Social Change by Victor Papanek, 1971

Design as Art by Bruno Munari, 1966

Art and its Significance: an Anthology of Aesthetic Theory by Stephen David Ross, 1994

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Imagine it's 1962 and you're a designer experiencing the glory of mid-century architecture, industrial design, and graphic design. The Eames' have recently developed molded plywood chairs...

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Suspension hémisphérique Disc en carton recyclé

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Suspension de forme hémisphérique composée de plaques de carton assemblées à la main. Disponible en 3 tailles.

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Oeuvre : bois, carton et colle.
Dimensions : hauteur 4,80 m x diamètre 9,12 m
Artiste & maître d'ouvrage : Eva Jospin
Au Louvre :
Structure : ossature en métal, façades en acier poli-miroir.
Dimensions : hauteur 6 m x diamètre 13 m.
Architectes & maîtres d'œuvre : Outsign - Marc Dolger, Damien Ziakovic
Réalisation maîtrise d'ouvrage : Bruno-Paul Largy, Matthieu Botrel
Coordination maîtrise d'œuvre / maîtrise d'ouvrage : Ivan Ptakhine
Assistants : Pascale Arronis, Nicolas Dol, Ana Isabel Freitas, Thibault Grougi, Laureline Le, Marie Mur, Leonor Scavino, Melissa Vente.
Atelier : " 6 bis ", Vitry-sur-Seine.
Mise en lumière : Philippe Berthé
Œuvre réalisée avec l'apport gracieux de Smurfit Kappa (cartons) et I Guzzini (éclairages).

Communiqué officiel et contact presse Louvre.

Créée par l'artiste française Eva Jospin, Panorama, installation mixant sculpture et architecture, est la première œuvre d'art contemporain exposée dans le cadre prestigieux et historique de la Cour Carrée du Louvre.

Comme l'indique son titre, cette œuvre monumentale s'inscrit dans la continuité d'une tradition historique très fortement ancrée en Europe, qui connût son apogée au XIXe siècle et dont le musée du Louvre conserve quelques superbes exemples.

Cette œuvre monumentale s'inscrit dans la continuité d'une tradition historique très fortement ancrée en Europe.

Conçue par l'artiste comme un panorama urbain, cette construction décagonale exalte son environnement par le jeu de reflets de ses façades en acier poli-miroir, sublimant ici la magnifique architecture de la Cour Carrée imaginée par Pierre Lescot et Jean Goujon au XVIe siècle.
Au sein de cette architecture artistique immersive dans laquelle le spectateur est invité à entrer, se dévoile un univers singulier et intimiste, une mise en abyme à la lisière entre réalisme et rêverie... un paysage imaginaire, une folie champêtre où l'œil se promène sans boussole entre sous-bois, forêt et grotte.
La virtuosité de la création d'Eva Jospin trouve ici son expression la plus monumentale et la plus remarquable, explorant les profondeurs plastiques et métaphoriques du carton, son matériau de prédilection, pour le transformer en un lieu de voyage initiatique, par juxtaposition et superposition en de multiples strates, sculptées, taillées et façonnées.

Œuvre spectaculaire de nature intemporelle et universelle, ce Panorama est une incitation au voyage dans l'espace et le temps, une invitation au déploiement de l'imaginaire qui s'adresse à tous les publics.

Cette première exposition dans la Cour Carrée du Louvre a d'ailleurs connu un immense succès public avec plus de 300.000 visiteurs.

Délestée de sa structure miroitante, le Panorama intègre maintenant les écuries du Domaine de Trévarez pour l'été 2018, où il prend un nouveau sens au regard de l'environnement forestier du parc, entre nature et artifice.

Eva Jospin est née en 1975 à Paris, où elle vit et travaille.