# data[].attributes.attachment_link.title
أكاديمي: أفلام الخيال العلمي ستصبح حقيقة في وقت قريب

# data[].attributes.body
يحكي فيلم "إنه عاد" (Er ist wieder da) عن ظهور مفاجئ لأدولف هتلر في ألمانيا المعاصرة، دون أي تفسير منطقي لهذا الحدث الغريب. يجد الديكتاتور نفسه في القرن الحادي والعشرين، في بيئة مختلفة تمامًا عن تلك التي تركها. وبينما يحاول فهم العالم الحديث، يعتقده الناس مجرد ممثل بارع يؤدي دورًا ساخرًا، فيكتسب شعبية واسعة عبر وسائل الإعلام، خاصة بعد أن يصبح نجمًا تلفزيونيًا يجذب الجماهير بخطاباته النارية.

العنصر المحوّل في هذا العمل السينمائي هو المزج الذكي بين الحقيقة والخيال: فبينما يعد ظهور هتلر من الماضي إلى الحاضر أمرًا مستحيلًا علميًا، إلا أن الفيلم يقدمه بطريقة مقنعة، حيث يُستغل هذا الحدث غير الواقعي لطرح تساؤلات حادة حول طبيعة المجتمع الحديث، وسائل الإعلام، وحدود التلاعب بالرأي العام.

# data[].attributes.attachment_link.title
DALL·E 2025-02-19 10.32.08 - A cinematic science fiction scene blending reality and imagination. On one side, a realistic space station or spaceship floating near a black hole, in

# data[].attributes.body
مقتبس من رواية ماري شيلي، يروي فيلم Frankenstein قصة الدكتور فيكتور فرانكشتاين، العالم الذي ينجح في إحياء مخلوق مصنوع من بقايا بشرية، لكنه سرعان ما يدرك فداحة تجربته عندما يتحول الكائن إلى كابوس يطارده.

الفيلم يعكس مخاوف الإنسان من تجاوز حدود الطبيعة، ويطرح أسئلة أخلاقية حول العلم والتجارب البشرية. كما يسلط الضوء على العواقب المحتملة للعب دور الإله، وهو موضوع لا يزال حاضرًا بقوة في النقاشات حول الهندسة الوراثية والذكاء الاصطناعي اليوم.

# data[].attributes.headline
لطالما شكل الخيال العلمي في السينما فضاءً تتقاطع فيه الحقيقة والخيال، حيث يستند أحيانًا إلى أسس علمية دقيقة، كما في *Interstellar*، وأحيانًا أخرى يصنع عوالم وهمية منفصلة عن الواقع، كما في *The Matrix*. هذا التداخل يطرح إشكالية فلسفية جوهرية: **هل يعكس الخيال العلمي في السينما حقائق محتملة أم أنه مجرد وهم سينمائي؟** وبين كونه امتدادًا للمعرفة العلمية أو محض إسقاط فلسفي، يبقى التساؤل مفتوحًا: **هل السينما تكشف الحقيقة أم تخلقها؟**

# data[].attributes.subject
لطالما شكل الخيال العلمي في السينما فضاءً تتقاطع فيه الحقيقة والخيال، حيث يستند أحيانًا إلى أسس علمية دقيقة، كما في *Interstellar*، وأحيانًا أخرى يصنع عوالم وهمية منفصلة عن الواقع، كما في *The Matrix*. هذا التداخل يطرح إشكالية فلسفية جوهرية: **هل يعكس الخيال العلمي في السينما حقائق محتملة أم أنه مجرد وهم سينمائي؟** وبين كونه امتدادًا للمعرفة العلمية أو محض إسقاط فلسفي، يبقى التساؤل مفتوحًا: **هل السينما تكشف الحقيقة أم تخلقها؟**

# data[].attributes.headline
  الخيال العلمي في السينما يكشف حقائق محتملة ويخلق أوهامًا في آنٍ واحد. فمن جهة، يستند إلى أسس علمية لاستشراف المستقبل (*Interstellar*)، ومن جهة أخرى، قد يكون محاكاة سينمائية لواقع بديل، كما في *The Matrix*. بذلك، لا تقتصر السينما على عكس الحقيقة، بل تمتلك القدرة على تشكيلها.

# data[].attributes.subject
  الخيال العلمي في السينما يكشف حقائق محتملة ويخلق أوهامًا في آنٍ واحد. فمن جهة، يستند إلى أسس علمية لاستشراف المستقبل (*Interstellar*)، ومن جهة أخرى، قد يكون محاكاة سينمائية لواقع بديل، كما في *The Matrix*. بذلك، لا تقتصر السينما على عكس الحقيقة، بل تمتلك القدرة على تشكيلها.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Bande-annonce de Frankenstein de James WHALE avec Colin CLIVE, Boris Karloff, Mae CLARKE!

Plus de vidéos du film : http://www.premiere.fr/film/Frankenstein-146926

Le jeune savant Henry Frankenstein parvient, à partir des restes humains assemblés, à donner vie à une créature.

# data[].attributes.attachment_link.description
Bande-annonce de Frankenstein de James WHALE avec Colin CLIVE, Boris Karloff, Mae CLARKE!Plus de vidéos du film : http://www.premiere.fr/film/Frankenstein-146926Le jeune savant Henry Frankenstein parvient, à partir des restes humains assemblés, à donner vie à une créature.

# data[].attributes.attachment_link.title
DON'T LOOK UP : DÉNI COSMIQUE | Bande-annonce officielle VF | Netflix France

# data[].attributes.headline
العلاقة بين الحقيقة والخيال العلمي في السينما تتجلى في عدة أبعاد ضمن محور الحقيقة :

# data[].attributes.subject
العلاقة بين الحقيقة والخيال العلمي في السينما تتجلى في عدة أبعاد ضمن محور الحقيقة :

# data[].attributes.attachment_link.title
DALL·E 2025-02-19 10.26.04 - A futuristic cinema scene exploring the relationship between truth and science fiction. The image features a large movie screen displaying a blend of 

# data[].attributes.headline
كيف سيوقظ الذكاء الاصطناعي إمكانيات إفريقيا؟

# data[].attributes.subject
كيف سيوقظ الذكاء الاصطناعي إمكانيات إفريقيا؟

# data[].attributes.attachment_link.title
Comment l'IA va reveiller le potentiel de l'Afrique | Redda Ben GELOUNE | TEDxAbidjan

# data[].attributes.headline
لا تنظر إلى الأعلى

# data[].attributes.subject
لا تنظر إلى الأعلى

# data[].attributes.body
فيلم Don’t Look Up هو فيلم خيال علمي ساخر من إخراج آدم مكاي، يروي قصة عالِمَي فلك، راندال ميندي وكيت ديبياسكي، اللذين يكتشفان مذنبًا ضخمًا متجهًا نحو الأرض وسيتسبب في انقراض البشرية خلال ستة أشهر. رغم محاولاتهما تحذير العالم، يواجهان تجاهلًا من السياسيين، وإعلامًا منشغلًا بالترفيه، وشركات تستغل الكارثة لمصالحها. يعكس الفيلم واقع الأزمات الحديثة مثل التغير المناخي، وينتقد انتشار التضليل الإعلامي، تسييس العلم، وهيمنة المصالح الاقتصادية، ليبرز كيف أن البشرية قد تكون عاجزة عن مواجهة تهديدات وجودية بسبب الجشع واللامبالاة.

# data[].attributes.headline
الحقيقة العلمية كنقطة انطلاق

# data[].attributes.subject
الحقيقة العلمية كنقطة انطلاق

# data[].attributes.body
يعتمد الخيال العلمي في السينما على أسس علمية حقيقية لبناء عوالمه الخيالية. فهو يستند إلى نظريات واكتشافات علمية ليمنح قصصه طابعًا من المصداقية.

# data[].attributes.headline
إعادة تشكيل الحقيقة من خلال الخيال

# data[].attributes.subject
إعادة تشكيل الحقيقة من خلال الخيال

# data[].attributes.body
من خلال استكشاف حقائق بديلة أو مستقبلية، يعيد الخيال العلمي النظر في إدراكنا للواقع ويدفعنا إلى التساؤل حول طبيعة الحقيقة نفسها.

# data[].attributes.headline
تأثير متبادل بين الخيال والواقع

# data[].attributes.subject
تأثير متبادل بين الخيال والواقع

# data[].attributes.body
في بعض الأحيان، تستوحي التطورات التكنولوجية والعلمية أفكارها من الأعمال الخيالية، مما يؤدي إلى تداخل الحدود بين ما هو حقيقي اليوم وما قد يصبح حقيقة في المستقبل.

# data[].attributes.headline
الحقيقة كرهان فلسفي وأخلاقي

# data[].attributes.subject
الحقيقة كرهان فلسفي وأخلاقي

# data[].attributes.body
يتناول الخيال العلمي في السينما مسألة حدود الحقيقة من خلال قضايا مثل الواقع الافتراضي، الذكاء الاصطناعي، والتلاعب بالذاكرة. هذه التمثيلات تثير تساؤلات حول إدراك الواقع ومدى قدرة الإنسان على التمييز بين الحقيقة والوهم في عالم يشهد تطورًا مستمرًا.

# data[].attributes.headline
التشكيك في اليقينيات

# data[].attributes.subject
التشكيك في اليقينيات

# data[].attributes.body
من خلال تصوير عوالم مستقبلية ديستوبية أو يوتوبية، يكشف الخيال العلمي عن المخاطر المحتملة للتقدم العلمي والتكنولوجي غير المنضبط. كما يلفت الانتباه إلى ضرورة التفكير النقدي بشأن ما يُقدَّم على أنه حقيقة مطلقة أو حتمية.

# data[].attributes.headline
وبذلك، فإن العلاقة بين الحقيقة والخيال العلمي في السينما لا تقتصر على التعارض بين الواقع والخيال، بل تتجاوز ذلك إلى عملية معقدة يصبح فيها الخيال وسيلة لاستكشاف الحقيقة العلمية والإنسانية والتساؤل حولها وحتى التنبؤ بها.

# data[].attributes.subject
وبذلك، فإن العلاقة بين الحقيقة والخيال العلمي في السينما لا تقتصر على التعارض بين الواقع والخيال، بل تتجاوز ذلك إلى عملية معقدة يصبح فيها الخيال وسيلة لاستكشاف الحقيقة العلمية والإنسانية والتساؤل حولها وحتى التنبؤ بها.

# data[].attributes.attachment_link.title
كيف نصمّم المدن الذكية؟-  How Can We Design Smart Cities?

# data[].attributes.headline
هل السفر عبر الزمن ممكن فعلاً في الفيزياء؟

# data[].attributes.subject
هل السفر عبر الزمن ممكن فعلاً في الفيزياء؟

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
David H. Guston, Ed Finn, and Jason Scott Robert, eds.

# data[].attributes.attachment_link.description
What Mary Shelley Can Teach STEM Readers.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Tags

If it has ever seemed improbable that a twenty-one year old female could have conceived the idea of one of the greatest horror monsters in human history, that is because a crucial piece of information has been missing from all the previous adaptations of Mary Shelly's book.

That crucial detail? Frankenstein was HOT.

You didn't know that did you? You also didn't know that he was immortal - a bit like a vampire - and that he had a talent for killing stone gargoyles that come to life. You would have known that he was lonely - a bit like that cranky lion with the thorn in its paw - but you didn't know that he was willing to settle for a hot, blonde greatest-scientist-in-the-world-by-the-age-of-30 human. But then you probably could have guessed that. From these sparse few details I have given you here, you can probably guess the rest of the premise (it can't be called a plot) of I, Frankenstein, hopefully... I really mean it - hopefully - the absolute worst film to come out in 2014.

Here is a true story for you. I read Mary Shelly's Frankenstein when I was eighteen, on the wild hills of the Orkney Islands by torch-light at night, wearing a fine linen Scottish nightdress. This is neither a lie, nor an exaggeration. I'm that sort of nerd. A dear friend and I did the six months around Europe thing when we were eighteen years old, but instead of doing it boy by boy (which, incidentally we did manage to include in our itinerary) we did it book by book, reading Herodotus in Greece, mapping out wars at the bay of Salamis, Jamaica Inn in Cornwall, and so on. Frankenstein chases his monster to the very northern islands of Scotland, which is where we chose to read Shelly's book, over several nights, in hand-made white nightdress, the fear gripping us even more than the cold. It was a joy I have rarely been able to reproduce, but it also bred in me a burning desire to see the book faithfully adapted. I have seen Frankenstein's monster brought to life as many times as the rest of us, sometimes wonderfully done and other times poorly, but never faithfully.

And now we have I, Frankenstein, the worst thing about which I can say is that it looks like they intend a sequel. It should be noted that it is produced by the same people who produced Underworld, and in fact is a product of Kevin Grevioux's writing, who also wrote Underworld. The comparison is probably the best way to describe I, Frankenstein because the films are similar in various ways, specifically banal plotting, dull, overly reliant on CGI and strangely soulless, despite the selection of great acting talent on hand who, incidentally, look like they're having the worst time of their life. If you ever want to see what the god-i'm-sorry-I-sold-out face looks like, check out Miranda Otto and Bill Nighy in I, Frankenstein.

But, back to the most important, central premise of I, Frankenstein, and that is, the monsters overall hotness. (I didn't even know Aaron Eckhart was hot, let alone Frankenstein) This does seem to be the primary narrative arc of the film, not to mention Aaron Eckhart's performance, which makes sense, because surely the most important aspect of creating a human being from the remnants of corpses is that he looks good. Indeed, Aaron Eckhart looks so good, that he has to remind the panting Yvonne Strahovski that he is made up of rancid human flesh, but even that picture, doesn't prevent every female from wanting to sleep with him. It is the oddest thing because in all the variations and straying from the text in the past, it hasn't occurred to anyone that Frankenstein's monster might be sexy. However, by the time we reach the point where Eckhart's body is being displayed the film has strayed so far from anything like the original novel, it hardly matters that we'd now like to sleep with Frankenstein as well as watch him bat demons, who look like Agents from The Matrix, back into hell with his super charged electro symbol that empowers everything it touches with the ability to kill the unkillable. But really, once you have a team of super heroes keeping evil at bay called 'The Order of the Gargoyle', you pretty much know you've strayed a long way from any book. It should come as no surprise that while I, Frankenstein might have been sending critics to the bathroom, it has been exciting audiences everywhere, with it so far only just coming in under its sixty-five million dollar budget, something that is likely to be exceeded with the Australian release this week.

I, Frankenstein is not a film made for the eighteen year old hopeful girl, reading Mary Shelly by torchlight, excited about the world of literature that lay ahead for her, but it is a film made for a hell of a lot of people who are going to love it for exactly what it is.

# data[].attributes.attachment_link.title
I, Frankenstein - A new kind of disaster movie. (Film Review)

# data[].attributes.attachment_link.description
If it has ever seemed improbable that a twenty-one year old female could have conceived the idea of one of the greatest horror monsters in human history, that is because a crucial piece of information has been missing from all the previous adaptations of Mary Shelly's book. That crucial detail?

# data[].attributes.attachment_link.title
The Science Fiction and Fantasy Research Database

# data[].attributes.attachment_link.description
Gender in Wakanda: Exploring Intersectionality and Hyper-Sexualization in Princess Shuriâ€™s Tenure as Black Panther.

# data[].attributes.body
Pandémie هو فيلم كوري جنوبي يتناول انتشار فيروس قاتل يتسبب في حالة من الذعر والفوضى. يحاول الأطباء والمسؤولون الحكوميون السيطرة على الوضع، بينما تواجه المجتمعات تحديات أخلاقية تتعلق بالعزل، الموارد الطبية، والتضامن في ظل الأزمة.

الفيلم يقدم نظرة واقعية ومقلقة على كيفية تعامل البشر مع الأوبئة، مسلطًا الضوء على أنانية بعض الأفراد مقابل تضحيات آخرين. كما يعكس الواقع الذي شهده العالم خلال أزمة كوفيد-19، ما يجعل رسالته أكثر قوة حول هشاشة النظام الصحي وأهمية الاستعداد لمثل هذه الكوارث.

# data[].attributes.headline
من منظور الفيلسوف الفرنسي بول ريكور، فإن الحقيقة ترتبط بما هو واقعي، قابل للتحقق، ويتوافق مع وقائع ملموسة. أما الخيال، فهو ما يتجاوز الواقع، يتجسد في الإبداع السردي، ويُستخدم كأداة لإعادة تشكيل الإدراك البشري. لكن ريكور يؤكد أن العلاقة بين الحقيقة والخيال ليست علاقة تضاد مطلق، بل تكامل وتداخل، حيث يسمح الخيال بفهم الحقيقة من زوايا جديدة لم تكن لتُدرك في سياقها المجرد. 

# data[].attributes.subject
من منظور الفيلسوف الفرنسي بول ريكور، فإن الحقيقة ترتبط بما هو واقعي، قابل للتحقق، ويتوافق مع وقائع ملموسة. أما الخيال، فهو ما يتجاوز الواقع، يتجسد في الإبداع السردي، ويُستخدم كأداة لإعادة تشكيل الإدراك البشري. لكن ريكور يؤكد أن العلاقة بين الحقيقة والخيال ليست علاقة تضاد مطلق، بل تكامل وتداخل، حيث يسمح الخيال بفهم الحقيقة من زوايا جديدة لم تكن لتُدرك في سياقها المجرد. 