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Système porteur tridimensionnel

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Eladio Dieste, Gonzalo Viramonte · Iglesia de Cristo Obrero y Nuestra Señora de Lourdes

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The Church of Christ the Worker and Our Lady of Lourdes, also known simply as Iglesia de Estación Atlántida, is a Roman Catholic parish church in Estación Atlántida, Uruguay. This building constitutes a renowned architectural landmark, it was built in 195

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Béton Brut + toiture plié (poutre)

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Source: Hidden Architecture
Photography: Guillaume BXL

In 1972, Juliaan Lampens received the commission from Albert Van Wassehove, a professor with interest in art and architecture, to build a house in middle class residential area near Ghent. Lampens started to stand out as an architect after the Brussels Expo of 1958 making a series of projects in concrete with specific references to the architecture of Mies Van der Rohe and Le Corbusier.

Villa Van Wassenhove is a project that, at the same time, is featured by the shape of its concrete shell as well as the distribution of its free plan. The continuous concrete structure creates an external and internal topography that defines a home without partitions where a subtle layout plan defines the specific spaces. A series of geometries in plan and elevation delimit the specific functions: the sleeping area is a cylinder, the kitchen cover is a triangle and the office is a square. In the exterior, a water tank is also defined by a cylinder. The housing is finished with glass opening and wood cladding, being a contrast with the roughness of the concrete.

In 2012, after the death of Albert Van Wassenhove, the house was bequeathed to the University of Ghent that, lately, lent it to the Dhondt-Dhaenens Museum. After its renovation in 2015, it is used for a residency program and it can also be rented for short stays to architecture aficionados. Two days a year, the house is open to the general public.

Project:
Villa Van Wassenhove

Location:
Laethem-Saint-Martin. Belgique.

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Juliaan Lampens > Villa Van Wassenhove. 1973

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Source: Hidden Architecture Photography: Guillaume BXL In 1972, Juliaan Lampens received the commission from Albert Van Wassehove, a professor with interest in art and architecture, to build a house in middle class residential area near Ghent.

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Pierre massive

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Le Musée des Vins et jardin ampélographique offrent une double lecture : entre frontalité urbaine et immixtion dans le paysage naturel, il établit les relations entre la position exceptionnelle du terrain en relation au Nord avec le village, le paysage lointain et le vallon arboré qui le limite au Sud du terrain. Face au village, la façade Nord est construite sur une dominante minérale, signal urbain et attractif par le mystère que ces murs instaurent. Cette articulation du bâti pourrait constituer le support d'une véritable place urbaine par son traitement.
Text from Gilles Perraudin

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Gilles Perraudin, Serge Demailly · Musée du Vin

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Le Musée des Vins et jardin ampélographique offrent une double lecture : entre frontalité urbaine et immixtion dans le paysage naturel, il établit les relations entre la position exceptionnelle du terrain en relation au Nord avec le village, le paysage lo

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Finesse de la structure

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Junya Ishigami says about his interest in architecture: "A quality of nature is that it is governed by certain rules which at the same time we're never really aware of... I am interested in creating something that would merge into this normally that surrounds us."

The KAIT Workshop at Kanagawa Institute of Technology, a private university near Tokyo is the first project in which Ishigami succeeds in expanding the idea of blurring spaces. This project has become an ambiguous space, which no longer has any visible identifiable boundaries.

"I was beginning to think there could be a flexibility that results when the plans or other different factors remain in effect, from simply softening and blurring their boundaries. Through this thinking my interest shifted. I became interested in finding a way to design space somehow free of geometry or any rules. I imagined this could lead to a new universality in space." - Junya Ishigami

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junya ishigami + associates, Jeroen Verrecht · KAIT WORKSHOP

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Junya Ishigami says about his interest in architecture: "A quality of nature is that it is governed by certain rules which at the same time we're never really aware of... I am interested in creating something that would merge into this normally that surroun

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Poutre très grande portée

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Source: BUCHNER BRÜNDLER

Photography: georg aerni

The residential area is characterized by a mixture of multi-family and single-family houses, which are surrounded by dense green, the foothills of the nearby Allschwil forest. A house is to be built on a plot of land on a hillside, which allows great privacy with maximum openness.

A garden wall made of black painted concrete stretches wide, behind it is a staggering of roof layers. The house remains hidden, only a round opening in the wall offers insights. Behind this enclosure, the house with the surrounding garden moves away from the wall. It is designed as a transparent building on all sides, which is surrounded by the movement of sunlight.

Behind the fence, the interior and exterior are structurally, structurally and spatially conceived. Two mural brackets intertwine: a three-meter-high living space is spanned between the garden wall and the inner wall, which is zoned by furniture elements and a skylight. Here brass and oiled oak complement the raw concrete. The living room is intimate because it has an intense frame. A large flat roof spans it and reaches beyond it on the sides. A rib construction made up of five longitudinal members and a cross member structures and stabilizes the roof. Wall aprons, which hang from the supporting structure on the front sides of the house, limit and expand the living space: the sunlight breaks on them and is directed into the interior as indirect light. The roof and its pre-stressed concrete structure interlock the interior and exterior with the roof becoming a pergola in the courtyard. In contrast to the intimacy of the living space, the individual rooms arranged behind the inner wall create external references to the city and the surrounding vegetation.

Location Binningen, Switzerland
Client private
Project planning 2015 - 2016
Realization 2016 - 2018
Architecture Buchner Bründler Architects
Partners Daniel Buchner, Andreas Bründler
Associate Nick Waldmeier
Project management Rebecca Borer, Bianca Kummer
Cooperation with Omri Levy

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Buchner Bründler > Kirschgarten House Binningen

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Source: BUCHNER BRÜNDLER Photography: georg aerni The residential area is characterized by a mixture of multi-family and single-family houses, which are surrounded by dense green, the foothills of the nearby Allschwil forest. A house is to be built on a plot of land on a hillside, which allows great privacy with maximum openness.

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Textures (doux, roche,...) / plasticité
A découvrir dans le dernier El Croquis et sur Insta :
https://elcroquisdigital.com/show/206-studio-anne-holtrop-2009-2020/16/index.html

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Préfabrication / Porte à faux / grande dimension

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For the Greek, Hemeroscopium is the place where the sun sets. An allusion to a place that exists only in our mind, in our senses, that is ever-changing and mutable, but is nonetheless real. It is delimited by the references of the horizon, by the physical limits, defined by light, and it happens in time. Hemeroscopium house traps, a domestic space, and a distant horizon. And it does so playing a game with structures placed in an apparently unstable balance, that enclose the living spaces allowing the vision to escape. With heavy structures and big actions, disposed in a way to provoke gravity to move the space. And this way it defines the place.

The order in which these structures are piled up generates a helix that sets out from a stable support, the mother beam, and develops upwards in a sequence of elements that become lighter as the structure grows, closing on a point that culminates the system of equilibrium. Seven elements in total. The design of their joints respond to their constructive nature, to their forces; and their stresses express the structural condition they have. By the way this structure is set, the house becomes aerial, light, transparent, and the space kept inside flows with life. The apparent simplicity of the structure's joints requires in fact the development of complex calculations, due to the reinforcement, and the prestress and post-tension of the steel rods that sew the web of the beams.

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For the Greek, Hemeroscopium is the place where the sun sets. An allusion to a place that exists only in our mind, in our senses, that is ever-changing and mutable, but is nonetheless real. It is delimited by the references of the horizon, by the physical limits, defined by light, and it happens in time....

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Processus / plasticité / brut

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The Truffle is a piece of nature built with earth, full of air. A space within a stone that sits on the ground and blends with the territory. It camouflages, by emulating the processes of mineral formation in its structure, and integrates with the natural environment, complying with its laws. To build it, we made a hole in the ground, piling up on its perimeter the topsoil removed, and we obtained a retaining dike without mechanical consistency. Then, we materialized the air building a volume with hay bales and flooded the space between the earth and the built air to solidify it. The poured mass concrete wrapped the air and protected itself with the ground. Time passed and we removed the earth discovering an amorphous mass. The earth and the concrete exchanged their properties. The land provided the concrete with its texture and color, its form and its essence, and concrete gave the earth its strength and internal structure. But what we had created was not yet architecture, we had fabricated a stone. We made a few cuts using quarry machinery to explore its core and discovered its mass inside built with hay, now compressed by the hydrostatic pressure exerted by concrete on the flimsy vegetable structure. To empty the interior, the calf Paulina arrived, and enjoyed the 50 m3 of the nicest food, from which she nourished for a year until she left her habitat, already as an adult and weighing 300 kilograms. She had eaten the interior volume, and space appeared for the first time, restoring the architectural condition of the truffle after having been a shelter for the animal and the vegetable mass for a long time.

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The Truffle is a piece of nature built with earth, full of air. A space within a stone that sits on the ground and blends with the territory. It camouflages, by emulating the processes of mineral formation in its structure, and integrates with the natural environment, complying with its laws.

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Réflection / unité (structure + revêtement)

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Serpentine Gallery Pavilion 2018 - Frida Escobedo

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The 2018 Serpentine Gallery Pavilion, designed by Frida Escobedo, was unveiled today in London's Hyde Park. Escobedo's design, which fuses elements typical to Mexican architecture with local London references, features a courtyard enclosed by two rectangular volumes constructed from cement roof tiles. These tiles are stacked to form a celosia, a type of wall common to Mexican architecture...

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Immeuble social - Pierre massive et béton de chanvre

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Fuente: Arrhov Frick
Fotografía: Mikael Olsson

Un paisaje de acantilados de piedra, pinos curvados por el viento, brezos y un bosque de líquenes y frutos rojos- este escaso pero rico sitio junto con un presupuesto mínimo, establece los principios de esta residencia privada.

La casa está situada en la isla de Viggsö, en el archipiélago de Estocolmo y funciona para una familia de cinco personas.

Tanto la planta como las secciones se ordenan en tres partes iguales. En primer lugar, el volumen de entrada en la parte trasera de la casa contiene el cuarto de baño, dormitorio y cocina; anterior a esto, un loft para los niños e invitados. En segundo lugar, un espacio aireado de doble altura que proporciona una vista panorámica en tres direcciones. Por último, una terraza abierta con vistas al agua, cubierto por un techo semitransparente, concluye la casa. En conjunto, las tres partes equivalen a una superficie total de aproximadamente 80 metros cuadrados.

El proceso de diseño se centra en gran medida en el desarrollo de una estructura de madera simple y económica. La materialidad de la casa tuvo que ser transportada de manera eficiente y ensamblada en la isla, sin embargo, capaz de soportar relativamente largos tramos.

Tablones simples conectan la residencia con los acantilados que la rodean, siguiendo el objetivo de crear un espacio sin pretensiones dentro del paisaje.

Emplazamiento: VIGGSÖ
Año: 2013-16
Estado: COMPLETO
Programa: CASA PRIVADA
Area: 40 + 20 + 20 M2

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Fuente: Arrhov Frick Fotografía: Mikael Olsson Un paisaje de acantilados de piedra, pinos curvados por el viento, brezos y un bosque de líquenes y frutos rojos- este escaso pero rico sitio junto con un presupuesto mínimo, establece los principios de esta residencia privada.

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Rythme / espace / matière / textures
https://divisare.com/authors/9987-peter-zumthor

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Description

Steilneset Memorial for the Victims of the Witch Trials is a project in the Norwegian Scenic Routes Program. The program seeks to facilitate the experience of nature and culture through architecture of such high quality that it can also become attractions of its own right. Steilneset memorial commemorates the 91 people who were accused of witchcraft and executed at this location. The artist Louise Bourgeois created the artwork in collaboration with Zumthor who designed the buildings.

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Steilneset Memorial for the Victims of the Witch Trials

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Steilneset Memorial for the Victims of the Witch Trials is a project in the Norwegian Scenic Routes Program. The program seeks to facilitate the experience of nature and culture through architecture of such high quality that it can also become attractions of its own right.

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Diversité structurelle / matière et savoir faire local
A trouver à la bibliothèque
https://biblio.umons.ac.be/webopac/List.csp?SearchT1=caminada&Index1=Uindex11&Database=2&BoolOp2=AND&SearchT2=&Index2=Uindex11&BoolOp3=AND&SearchT3=&Index3=Uindex11&Year1=&Year2=&OpacLanguage=fre&NumberToRetrieve=50&SearchMethod=Find_2&SearchTerm1=caminada&SearchTerm2=&SearchTerm3=&Profile=Default&PreviousList=Start&PageType=Start&EncodedRequest=*85*D0*5DK*FAW*A7*D3*29*A3*17r*9A*9C*85N&WebPageNr=1&WebAction=NewSearch&StartValue=1&RowRepeat=2&MyChannelCount=

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"Sut Vitg" is the name of a site on the village margins, below Vrin's church. Here, three new commercial buildings are located: two barns and a combined slaughterhouse and butcher's shop. The latter is run on a novel commercial basis that allows the butcher to manufacture and market produce on his own account or in cooperation with farmers. This is a cooperative deal whereby farmers use the businessman's equipment to process and store their sausages and other meat products, which they however sell on a local markets themselves. "A trade in hand finds gold in every land," asserts the proverb. Yet in Vrin, a village too remote for any dairy to want to collect its milk - which is incidentally why the village had shifted to meat and cheese production (also from goats) - a micro-market based on local supply and demand needs this kind of cooperative support.

46°39'20.2"N 9°06'01.9"E

Location: Vrin, Switzerland
Type: Commercial, Stable

Clients: Genossenschaft Mazlaria, Vrin - Linus Casanova - Rest A. Caviezel, Vrin
Collaborators: Thomas Stettler - Toni Pfister - Reiner Bettin
Engineers: Fanchini + Pérez Bonaduz - Conzett Bronzini Partner AG
Wood Construction: Alig + Co. Vrin - Sgier Lumbrein
Drawings: Gion A. Caminada, Cul zuffel e l'aura dado, 2005
Text: Bettina Schlorhaufer
Photography: Lucia Degonda

Posted: July 2020
Category: Architecture

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"Sut Vitg" is the name of a site on the village margins, below Vrin's church. Here, three new commercial buildings are located: two barns and a combined slaughterhouse and butcher's shop. The latter is run on a novel commercial basis that allows the butcher to manufacture and market produce on his own account or in cooperation with farmers.

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trame / portée / transparence

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texture / couleur

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The client, Linard Bardill, who lives in a house a very short walking distance away from the site, needed only one single space, a room to work in. This working space occupies not even a third of the stipulated volume. The rest of it constitutes a courtyard that is monumentalized by a huge round opening to the sky. This is where the house is given greatness and clearness in contrast to the arbitrary geometry of its external appearance and to the small-scale environment of the village.

Patrick Gartmann, partner of Conzett, Bronzini, Gartmann AG, Chur

Nathan Ghiringhelli (project manager office Olgiati), Nikolai Müller, Mario Beeli

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The Atelierhouse Bardill replaces an old barn in the protected centre of the village Scharans. The building permission was granted by the local authorities only under the condition that the new building would have exactly the same volume as the old barn.

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Masse (découpe)

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Rietveld Landscape, RAAAF, Rietveld Architecture Art Affordances

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A trouver à la bibliothèque

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Construire en pierre

Dans la famille des matériaux éco-responsables, je demande la pierre ! En abondance sous nos pieds, affichant un bilan carbone des plus enviables, la pierre est, entre tous, le matériau de l'intelligence constructive. Autant de raisons pour L'Architecture d'Aujourd'hui d'encourager sa renaissance en lui consacrant son numéro de mars 2017.

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Dans la famille des matériaux éco-responsables, je demande la pierre ! En abondance sous nos pieds, affichant un bilan carbone des plus enviables, la pierre est, entre tous, le matériau de l'intelligence constructive. Autant de raisons pour L'Architecture d'Aujourd'hui d'encourager sa renaissance en lui consacrant son numéro de mars 2017.

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Plasticité / brutalité

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Fuente: Designboom
Fotografía: Olgiati

10 kilometers off the atlantic coast in the alentejo region of portugal, the villa alem by swiss architect valerio olgiati sits amongst a vast forest of cork trees common to the area. The home is rather simple, if not very unique- it is characterized primarily by the reinforced concrete walls that define an inner courtyard, open yet entirely private. These outer partitions, once reaching a certain height, fold either into the space or away from it almost like the lids of a box in order to create shade or open views to the sky.

The one-story house is nestled invisibly within these walls and faces the courtyard to receive plenty of daylight. The living room faces the courtyard, opening up onto an exterior patio and central pool. Adjacent to it, separated by a structural wall, a dining room projects out towards the exterior through a full glass wall. On the other side, the kitchen sits within a semi-circular room outlined in a concentric circle by a small hallway that loops around to the bedrooms along the backside. Each bedroom, arranged in a lineal fashion, contains its own private courtyard.

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Fuente: Designboom Fotografía: Olgiati 10 kilometers off the atlantic coast in the alentejo region of portugal, the villa alem by swiss architect valerio olgiati sits amongst a vast forest of cork trees common to the area. The home is rather simple, if not very unique- it is characterized primarily by the reinforced concrete walls that define an inner courtyard, open yet entirely private.

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Technique CLT

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perfecte exemple de structure qui définit l'espace A découvrir

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CHRISTIAN KEREZ is an architectural practice based in Zurich, Switzerland.

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préfabrication / structure extérieur

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The carrying construction of the warehouse building cum office building is a spatially conceived lattice system, on top and on the sides, consisting of Varitec standardized elements. The horizontal lintels and the roof cornice are mounted behind the visible carrying construction. The facing material is sheet aluminium sections and "Schichtex" insulation panels. The aluminium window frames are eloxidized colourless, and heat-absorbent grey thermopane glass in neoprene caulking is dry-mounted.

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The carrying construction of the warehouse building cum office building is a spatially conceived lattice system, on top and on the sides, consisting of Varitec standardized elements. The horizontal lintels and the roof cornice are mounted behind the visible carrying construction. The facing material is sheet aluminium sections and "Schichtex" insulation panels.

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grande portée / espace libre

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The Neue Nationalgalerie is the last major construction completed by the luminary of modern architecture, Mies van der Rohe. The architect's long-term preoccupation with creating fluid, open spaces culminated in the design of the glazed upper pavilion of the gallery. The architect died shortly after the building's inauguration. With its steel roof and gracefully austere architectural vernacular, the Neue Nationalgalerie not only stands as an icon of modernism, but as testament to a visionary architect of the 20th century. When it was built, the museum stood on the edge of what was then West Berlin. It was constructed as one of the vital cornerstones of the Kulturforum, as planned by another great architect of the postwar period, Hans Scharoun. Thanks to the reunification of Germany and of Berlin, and the ensuing hive of construction activity at Potsdamer Platz, the Neue Nationalgalerie no longer stands in an abandoned wasteland but in the busy heart of the city.

The history of the Neue Nationalgalerie is inextricably linked to the political division of Germany and the city of Berlin that resulted as a consequence of the Second World War. The Nationalgalerie's collection, originally on display on the Museumsinsel Berlin and later, in the 1920s, also in the Kronprinzen-Palais on Unter den Linden, was initially managed by the Greater Berlin Authority in the years immediately following the war. The founding in 1949 of two German states, with two diametrically opposed political systems and differing ideologies concerning art and its role in society, marked the end of a unified collection. The West Berlin authorities took strides to rebuild the collection by setting up a 'Gallery of the 20th Century'. Further to this, parts of the Nationalgalerie's original collection of 19th-century art were found in West Germany after being taken from Berlin in the chaos during and immediately following the war. In 1962 Mies van der Rohe was commissioned to design a new museum building to house both this collection of 19th century art and the 'Gallery of the 20th Century'. In September 1965, the architect came to Berlin for the laying of the foundation stone. Two years later he also personally attended the most spectacular construction stage: the hydraulic raising into place of the gigantic steel roof. The building was opened on 15 September 1968 and bore the name Neue Nationalgalerie (New National Gallery). Its name signalled the departure from the old and the start of a new chapter in the cultural rebirth of West Berlin.

The building's architectural structure has remained virtually unchanged ever since. The urban setting in which it stands, however, has undergone radical changes: the Staatsbibliothek (Berlin State Library) emerged at almost the same time as the Neue Nationalgalerie, on the opposite side of Potsdamer Strasse, and was followed by the Kammermusiksaal (or 'chamber music hall') erected next to the Philharmonie, which by this point was already standing. These buildings were joined over time by a cluster of museums in the form of the Kulturforum, and, after German reunification, by the urban redevelopment of Potsdamer Platz.

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The Neue Nationalgalerie is the last major construction completed by the luminary of modern architecture, Mies van der Rohe. The architect's long-term preoccupation with creating fluid, open spaces culminated in the design of the glazed upper pavilion of the gallery. The architect died shortly after the building's inauguration.

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Poutre inertie variable / plasticité

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The Palace of Labour designed and built by Nervi and his son Antonio for the Turin exhibition of 1961 was the result of a competition held in 1959. The building-containing 85,000 square feet of exhibition space-had to be capable of conversion to a technical school at the end of the exhibition. It was erected in less than eighteen months.

Like Mies van der Rohe's buildings, there is a subtle fusion of structure and space in Nervi's buildings. But whereas Mies searched for free internal space, Nervi's aesthetic is dependent on an energetic exhibition of the structural parts of a building. The Palace of Labour was no exception... the simple 525 feet square shape was divided into sixteen structurally separate steel roofed compartments each supported on 65-foot-high concrete stems. The external walls, entirely clad in glass, wrapped round the perimeter of the building and incorporated large 70-foot-high vertical mullions.

Viewed as a symbol of integration between structural and architectural invention and presented in the most important national and international publications, the Palazzo del Lavoro has fascinated entire generations. This was achieved by emphasizing, with a certain mannerism, the overly exposed role of the structure, during the third phase of Nervi's career, that of the important international commissions when the "Nervi Style" became a repertoire of solutions to be used around the globe.

The competitive tender for the construction of the 47,000 m² pavilion that, for the Centenary of Italian Unity, was to have hosted an important exhibition presided over by Giovanni Agnelli and designed by Giò Ponti, was issued in July 1959. In October of the same year the jury awarded the project to Nervi & Bartoli, and its designers: in addition to Nervi, his son Antonio and Gino Covre, one of the primary Italian engineers of steel structures. The project revolved around the subdivision of the square roof into sixteen independent 'umbrellas', each 40 meters per side, separated by continuous strip skylights and made from a sunburst pattern of steel beams fixed to a central column with a variable geometry, a recurring characteristic in Nervi's work after the Corso Francia Viaduct (1960), the Savona Railway Station (1961) and ending with the vault of the Cathedral in San Francisco (1970).

The perimeter gallery is instead constituted of Nervi's typical isostatic ribbed slabs, realized using moveable ferroconcrete formwork, based on a process widely tested by Nervi in various buildings, including the Gatti Wool Mill (1951-53). The proposal was deemed convincing for its simplicity and structural legibility and, thanks to the modular solution and differentiation in materials, it was the only submission capable of guaranteeing completion within the limited time available.

As with the Turin Exhibition, site supervision was managed by Fiat's Divisione costruzioni e impianti, directed by Bonadè Bottino, with whom there existed a relationship of reciprocal trust. Beyond the technical data, nonetheless impressive - 158 meters per side, 26 meters in height, and a total volume of 650,000 m³ - the most innovative aspect was, in reality, the organization of the building site. Work began in February 1960 and by late December the building was already complete.

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The Palace of Labour designed and built by Nervi and his son Antonio for the Turin exhibition of 1961 was the result of a competition held in 1959. The building-containing 85,000 square feet of exhibition space-had to be capable of conversion to a technical school at the end of the exhibition.

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A team of thirty architecture students from Studio Tom Emerson at ETH Zurich have designed and built a pavilion for Manifesta 11, the nomadic, European biennial of contemporary art. Floating in the lake against the backdrop of the city centre, the Pavillon of Reflections serves as the biennial's public forum: as a meeting point, as a cinema for screening films produced as part of the biennial, reflected in the public swimming bath, open to the public during the day.

A timber island, arrange like a fragment of intimate urban space enclosed by five buildings: a tower, a tribune, a bar, a sun deck with changing cubicles below, a central pool with cinema screen above, and three generous sets of steps that lead into the lake. Together with the tower, the volumetric roofs over the bar are built up from a distinct profile of timber lattice roofs.

Under the guidance of Tom Emerson and project leaders Boris Gusic and Adrian Heusser the 32 architecture students at ETH Zurich collectively conceived and built the pavilion. The project began with an ideas competition between smaller groups of students, from which the most promising ideas were identified and developed. Organising themselves into smaller teams, they worked at different scales, from considering its position on the lake, right down to 1:1 scale prototypes. As well as the design process, the
democratic construction techniques employed informed the design: the pavilion is made almost entirely of timber (European spruce), and all joints were designed to be simply screwed together. The students worked over ten months to bring the many design-related, technical and organisational dimensions of the project together to in a multi-layered and ultimately buildable work of architecture. As the project grew, experts and volunteers helped the 32 original students to realise this exceptional public space floating in lake Zurich.
STUDENTS

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A team of thirty architecture students from Studio Tom Emerson at ETH Zurich have designed and built a pavilion for Manifesta 11, the nomadic, European biennial of contemporary art.

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This building was originally designed as the headquarters for a real estate company, however while under construction, the project was transformed into a clustered office building. The planning ordinances for Plaça Europa precisely defined the buildings, obliging their arrangement in a concentric curve on the square with a regulated three-part stepped setback in height. The air articulates and the structure shapes the interior of this pre-defined envelope. A series of steel ribs, which form the outer bearer structure, have a fan-like arrangement, adjusted one by one to describe the arc. Depending on one's angle of vision, these ribs project a tense, opaque image, or an open, transparent image. From inside, the structural ribs capture a framed view of the exterior.

The articulating air shapes the entrance square and the longitudinal porch, creeping inside the common zones and crossing the complex vertically, generating a courtyard. The inward facing glazing reinforces the air and the depth, facilitating the installation of external curtains.Two parking storeys complete the services for the office levels, which permit cellular or landscape floors, depending on their width.

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This building was originally designed as the headquarters for a real estate company, however while under construction, the project was transformed into a clustered office building. The planning ordinances for Plaça Europa precisely defined the buildings, obliging their arrangement in a concentric curve on the square with a regulated three-part stepped setback in height.

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Antivilla - matière brut - usages

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A former lingerie factory is transformed into Arno Brandlhuber's Antivilla in...

Project Team

Elsa Beniada, Peter Behrbohm, Klara Bindl, Victoria Hlubek, Tobias Hönig, Cornelia Müller, Markus Rampl, Paul Reinhardt, Jacob Steinfelder, Caspar Viereckl; Structural engineering: Karin Guttmann, Robert Hartfiel, Andreas Schulz / Pichler engineers.

More Info

Execution Planning: Emde + Schneider
Project Management: Emde + Schneider
Structure: Pichler Ingenieure / Andreas Schulz, Robert Hartfiel, Karin Guttmann

Architect
Arno Brandlhuber
Project Team

Elsa Beniada, Peter Behrbohm, Klara Bindl, Victoria Hlubek, Tobias Hönig, Cornelia Müller, Markus Rampl, Paul Reinhardt, Jacob Steinfelder, Caspar Viereckl; Structural engineering: Karin Guttmann, Robert Hartfiel, Andreas Schulz / Pichler engineers.

Completed

2014

More Info

Execution Planning: Emde + Schneider
Project Management: Emde + Schneider
Structure: Pichler Ingenieure / Andreas Schulz, Robert Hartfiel, Karin Guttmann

Complying with safety instructions just isn't his thing. Covering up hot water pipes with insulation because of regulations? When, practically speaking, their heat could be used to warm a room? That's not an option for Arno Brandlhuber. This is an architect who mostly works by two mantras: use cost-effective building methods and implement a reasonable energy economy. Why? Not because he's a born energy saver - as a teenager, he always preferred to leave the lights on. It's simply because it makes sense, he says. It's just that the man who established one of the most important creative centers in Berlin - a polycarbonate building at Berlin's Brunnenstrasse 9 - likes brightly lit living spaces a little too much.

Naturally, his Antivilla is opulently lit as well - in this case by former church lights. But the lights are just one feature of the former lingerie factory (Ernst Lück) building in Krampnitz, near Potsdam, that's currently causing a stir. It's also the Antivilla's sustainable energy concept, and its most visually striking feature, the giant windows Arno and his friends carved out with a sledgehammer to provide better views of the lake. For him, the view is one of the most important facets of the Antivilla, alongside the architect's cost-effective building methods.

We meet Arno at his apartment above the office at Brunnenstrasse. He lights a cigarette on the gas stove in the kitchenette and immediately you notice that everything up here is open. In fact, the only door leads to the bathroom. There isn't much here that is private: a bookcase, a few DVDs, a chess board. Yet the apartment definitely feels inhabited. And even though the space is Arno's workplace, and even though it's full of art, it's not a showroom. "It is what it is," says the architect, as he smokes and wipes his hair away from his forehead. And that means it can change according to any mood or need.

You have been living at Brunnenstrasse 9 for six years now. Has the feel of your apartment changed since the last interview for Freunde von Freunden?
In a certain way, yes. Earlier I didn't have an idea of how the space would live, and how I would live in the space. You grow into it. Your own habits change. And that's a good thing.

Do you have a concrete example of habits that are different?
In the beginning I lived on more floor space here. Below this apartment I had about another third of a floor for clothes and stuff that accumulates. But I noticed: It all has to go! Now I only have a few clothes up here, hung up in the front. Otherwise, I got rid of anything that didn't have a place here. Living with less works well here.

Do you need this space, this expansiveness that both your apartment and your Antivilla have?
I don't need more than one room. I'm either in bed or in the bathroom, in the kitchen. I'm either reading or working. Since I can only be in one place at a time, it's enough if this one place provides for all functions equally. For this reason there are no walls here, only around the bathroom. I think that we are much too stuck in the belief that our living spaces have to resemble those of our parents - even if we thought we had detached from them after a few tough processes.

Also, this parent generation isn't fond of this much concrete...
Maybe it's time to comment on the general fear in Germany, the strange discomfort when it comes to concrete. It probably comes from the residential developments of the late 50's and particularly the 60's. Something got stuck there. And the social rigor associated with these large housing developments is often associated with concrete as a building material as well. But by now this has largely dissipated. I don't think there is anyone left that sees concrete any differently from wood or plastic or glass. But since we are so little inclined to look toward the future and are obsessed with the past instead, we are still talking about concrete as a bad component.

Do you see Berlin as obsessed with the past?
When we drive through the city and look at what is being built these days - Yes. Sure, we're building city castles; we've rebuilt all of Friedrichstrasse. In other words: With respect to the built environment here, there is clearly a concept that reaches far back - even though on the other hand all the young creatives find themselves here.

If you could build an environment for these creatives, what would this environment be like
Definitely not representative! If I were allowed to build, I would build at least 1,000 apartments with social cohesion. As inexpensive as possible - and in such a way that they can fulfill other requirements. Not always with the conditioned idea of the nuclear family in mind. 50 percent of the families here in Berlin no longer operate based on classical structures. Many are single parents and have to work, often from home. So, of course, they have to think about combining living and working. But apartments don't allow for that at all. If you have to walk through a long hallway on the third floor, passing your neighbors' shoes - it's impossible to head a small company that way! Therefore we need totally different, new building typologies.

In Antivilla you combine both working and living. How much time do you spend out in Krampnitz?
I'm on the road a lot, probably half of the year. And for this reason I am always really glad to be here at Brunnenstrasse. Krampnitz is an experiment. And I have to say: Spending the summer with lake access is excellent. At both locations, multiple use is possible and desirable. Antivilla is my studio. Events and symposiums are held there - and overnight stays happen in the studio as well.

Would you have taken on the project if it hadn't been located near a lake?
No. What would I want there? It's wonderful to start the day with swimming. It's so energizing. Other rituals such as a double espresso or a cold shower are nothing in comparison. I go swimming in the morning, work for two hours, and in those two hours I accomplish half a day's work. Even so, I think that the city or cities are the best and greatest way of life - because they can integrate such diverse ways of life. In this respect, I believe that everything should be focused on cities - or on the areas surrounding cities. And in those areas you will find a lot of constructions.

For example the Antivilla. How did you originally come to it?
Similarly to the house at Brunnenstrasse: There was a plot that was offered that already contained something - in this case, an old textile factory. The plot was offered for a 350 square feet single family home. But it already contained a 1,600 square feet building. Imagine this: You pay the land price for a single family home, plus the demolition costs, instead of just using the existing property. That way you have twice the gains. No demolition costs, and a building shell. And instead of an allowance of 350 square feet, you have 1,600 square feet to reuse. You can even spend less on insulation, which leads to a better overall energy result by keeping preexisting structures in use. In this respect this is a model to be widely applied.

Speaking of energy result: Antivilla has a peculiar heating concept, doesn't it?
Yes. When it's getting colder outside, we're generating heat in the heart of the Villa. We pull up a thin curtain around this middle section of the space and essentially make sure that warm and cold air can't exchange as easily. So in there it's getting warm and cozy, and you can still look out at everything. Of course you can also move around outside of the curtain. But you're living in a more secluded manner. And that's nothing unusual if you look back in history. Everyone with grandparents or parents from a rural area knows: Winter life is smaller and summer life simply bigger. We have just forgotten that!

You are always surrounded by colleagues, artists, creatives. How does the interaction with other creatives inspire you?
It's very simple: If you ask a fruit grower a question, he answers with a fruit. If you ask an architect a question, he answers with a building - and that's true for many visual artists. When I am spending time with other creatives, they always answer from different perspectives. And only that way I am able to imprint something new into an existing property or environment.

If you ask a fruit grower a question, he answers with a fruit. If you ask an architect a question, he answers with a building - and that's true for many visual artists. When I am spending time with other creative people, they always answer from different perspectives. And only that way I am able to imprint something new into an existing property or environment.

Arno Brandlhuber

When you look at this development and the finished Antivilla now, do you feel proud?
It's two-sided. On the one hand, I have gotten a certain amount of attention. On the other hand, the affordable rent of our house wasn't able to bring down other rents in the area. For that to happen we would have to keep building. The economics of attention are rather counterproductive sometimes. Either way, I believe that as an architect you have to be able to arrive somewhere.

Do you get the sense that you have arrived?
Berlin has received me extremely well. Berlin has a very specific dialogical quality. Fortunately everything is ambiguous here. There is much juxtaposition that makes the city particularly productive - and particularly creative.

Your work is attracting a lot of attention, not just in Berlin. Does this mean something to you or do you think: It must be possible to do more?
No, attention is always great. The working conditions are what is important to me. I believe that better working conditions yield better results. I'm sure this is true for everyone. And for us as well. I say "us" because we always work as a collective. Each person adds something different. Each collaboration keeps you going.

Is it true that the churches from your childhood in Karlstein am Main have inspired your calling?
That is absolutely true. I was an altar boy at a Catholic church. It was the first modern church in Germany, built by Dominikus Boehm from local sandstone. The ceiling was made from coarse wooden planks, twisted against each other - the interior was very simple. I was always looking around and not really consciously aware of the influence. Later I noticed that this church appears in my mind again and again. And I think that's why I became an architect.

Did you make this decision ideationally or did you also want to achieve something, maybe gain a certain fame?
I think if you're just out for fame, you become an entertainer. You can't become an architect. Architecture is much too tedious.

Is architecture also an art form for you?
There is this old myth about architecture being the mother of all art forms. But I think that the production environments are completely different. Contrary to other art forms, architecture usually involves a client and is very dependent on marketing. We often have to market buildings first, before we even get the contract assigned. This is a problem because it takes me a pretty long time before I know what a building will look like. I think that this layering of external circumstances makes architecture perhaps a bit more like playing chess.

Why do you like having art around you?
These pieces of art are mainly trade objects from projects with and for artists. And because everything comes from a trade, I must have at some point been interested in a question that an artist directed at me. That is often sufficient even in the long run.

Arno, thank you very much for your openness and for this beautiful conversation. - Anna Schunck.

This portrait is part of Home Stories - a collaboration that Freunde von Freunden produces with Siemens Home Appliances which is co-published by Yatzer. Home Stories explore the topic of innovative urban living as seen through the lenses of select inhabitants in modern global cities. The portraits present unusual spaces, highlighting their aesthetic and technological qualities, alongside a look into their inhabitants' lives. To find out more about about Arno's work, both at the Antivilla and his home on Brunnenstrasse, see the portrait with him on the Home Stories site. There he discusses his approach to juxtaposing historical and modern elements, as well as the importance of being expansive with ergonomic spaces.

A former lingerie factory is transformed into Arno Brandlhuber's Antivilla in Potsdam, Germany.

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A former lingerie factory is transformed into Arno Brandlhuber's Antivilla in Potsdam, Germany. | Yatzer

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Complying with safety instructions just isn't his thing. Covering up hot water pipes with insulation because of regulations? When, practically speaking, their heat could be used to warm a room? That's not an option for Arno Brandlhuber. This is an architect who mostly works by two mantras: use cost-effective building methods and implement a reasonable energy economy.

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Briques réemploi - matérialité

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Guide éléments de structure acier - Bruxelles environnement

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Guide éléments de structure acier - Bruxelles environnement

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Du profilé préfabriqué à l'ossature métallique d'un bâtiment, l'étendue des éléments de structure métallique est quasi infinie. Malgré la quantité d'énergie nécessaire à la fabrication ou au recyclage des métaux, ce type de structures peut être un choix intéressant sur le plan de la durabilité grâce, notamment, à leur durée de vie et leur coût. Mais ils sont composés de matières premières dont les quantités d'extraction restent limitées.

Le premier tableau ci-dessous - " Le métal comme matériau de structure " - dispense des informations générales, valables pour le matériau sous toutes ses formes en application structurelle. Les applications des éléments métalliques étant quasi illimitées et très variées, elles ne peuvent être détaillées. Pour ce type d'application, se référer à ce premier tableau .

Ensuite, le tableau comparatif - " Eléments de structure métalliques " liste les informations relatives aux principaux éléments de structure métalliques préfabriqués couramment disponibles sur le marché belge. Au sein d'un même bâtiment, plusieurs types d'éléments de structure métalliques peuvent bien entendu être combinés.

Le métal comme matériau de structure

Description

L'acier est produit à base de fer. Il contient au moins 2% de carbone. Pour les éléments de structure en acier, la teneur en carbone est d'environ 0,2%.

La gamme de produits préfabriqués très importante : ces produits peuvent être associés entre eux (ossature, treillis) et prendre une multitude de formes.

Usage

colonnes

profilés préfabriqués (standardisés ou sur mesure, en série)

ossature métallique assemblée sur chantier

poutres

treillis (combinaison de différents éléments préfabriqués)

plancher

Avantages

Palette de formes et produits très étendue

Très bonne résistance aux charges (calcul à réaliser par un ingénieur en stabilité, ou à l'aide des abaques pour les éléments simples)

Très longue durée de vie (à condition d'être doté d'une protection adéquate contre la corrosion)

Grande précision dimensionnelle

Maîtrise des déchets sur chantier

Grandes portées possibles

Rapidité de mise en œuvre

Réutilisation aisée

Coût

Le taux de recyclage des métaux se situe en général autour de 90%, et s'approche des 100% pour l'acier. La flambée des prix des métaux consolide l'intérêt économique du recyclage, et influence ainsi favorablement l'écobilan des produits de construction métalliques recyclés (la quantité d'énergie totale nécessaire au recyclage, bien que restant élevée, est moindre que celle nécessaire à la production d'éléments métalliques neufs à base de matières premières nouvellement extraites).

Inconvénients

Produits dont l'énergie grise est importante

Non inflammables, les métaux perdent néanmoins leur stabilité à de hautes températures. Des mesures de protection adéquates sont donc nécessaires (ex. enrobage, revêtement de matériaux ininflammables)

Les métaux figurent parmi les matières premières dont la disponibilité en quantité et dans le temps (à vitesse d'extraction égale) est limitée. Le taux de recyclage très élevé des métaux permet néanmoins d'atténuer cet impact.

Mise en œuvre en auto-construction limitée aux éléments uniques, de petite taille et légers. La réalisation d'une ossature métallique (que l'assemblage se fasse pas soudage ou boulonnage) requiert des compétences spécifiques.

Leur mise en œuvre nécessite généralement l'utilisation d'engins de levage

Durée de vie théorique

100 ans

Fin de vie

À privilégier : Réutilisation d'élément complet (attention : étude précise des détails et techniques d'assemblage nécessaire)

Deuxième choix : recyclage (les métaux peuvent intégralement être réintroduits dans le cycle de production sans perte de qualité)

A éviter : Mise en décharge (pratique peu courante, du fait du prix élevé du métal)

Elément de structure métalliques

Partie 1

Profilés en acier laminé à chaud

Profilés formés à froid

Tubes

Description

Les profilés sont classés parmi les produits longs, c'est à dire les produits qui représentent une dimension nettement plus importante (leur longueur) que les deux autres dimensions qui déterminent la section (hauteur et largeur).

Produits fins, à géométrie différente des profilés en acier laminé à chaud. Le métal est thermozingué.

Utilisé en ossature métallique (il existe des exemples d'ossatures complètes de maisons unifamiliales réalisées avec ce type de produits).

La gamme de dimensions est très vaste.

Les profilés obtiennent leur forme (I, H, U, ...) par un laminage à haute température. Ils sont désignés en fonction de la forme de leur section.

Eléments de structure creux ronds, carrés, rectangulaires ou elliptiques de diamètre variable. Elaborés à partir de produits plats cintrés et soudés en ligne, ils peuvent être formés à chaud ou à froid.

Dimensions courantes

Voir " Vadémécum des produits sidérurgiques " ( http://www.infosteel.be )

pour la gamme complète de produits.

Application

Colonne (selon le profilé)

Colonne (selon le profilé)

Colonne

Treillis

Poutre

En ossature métallique complète

Poutre

Fondations (selon le profilé)

En ossature métallique complète

Avantages

Grandes portées possibles : la gamme des longueurs s'étend de 1,5 à 16m

Economie de matière

Très léger : facile à manipuler

Economie de matière (âme creuse)

Inconvénients

Nécessité un engin de levage et de pose

Actuellement encore plus coûteux que les autres éléments d'ossature en acier (le système n'est pas encore couramment utilisé)

Attention à garantir la protection contre le feu

Peut nécessiter un engin de levage et de pose

Attention à garantir la protection contre le feu

Attention à garantir la protection contre le feu

Pose

Par soudage

Par boulonnage

Par soudage

Par boulonnage

Par boulonnage

Partie 2

Poutrelles cellulaires

Plancher collaborant

Description

Egalement connu sous la dénomination de poutrelle alvéolaire ou ajourée (surtout dans le cas des ouvertures hexagonales).

Elément combinant :

le béton : efficace sous les charges de pression ;

l'acier : efficace sous les charges de traction.

L'élément en acier est autoportant. La couche de béton qui sera ensuite coulée par-dessus doit être armée.

Ces poutrelles existent dans les profilés de base suivants : IPE, HE, HL.

Portées optimales de 12 à 25 mètres.

Dimensions courantes

Voir " Vadémécum des produits sidérurgiques " ( http://www.infosteel.be )

pour la gamme complète de produits.

Application

Poutre

En ossature métallique complète

Plancher

Avantages

Très grandes portées possibles

Léger

Economie en béton par rapport aux prédalles et dalles coulés sur place.

Hauteur de plancher réduite

Coffrage " permanent "

Protection incendie de l'élément plancher assurée par le béton : pas de protection spécifique de l'élément métallique nécessaire

25 à 30 % de matière (et donc de poids) en moins par rapport aux profilés classiques

Inconvénients

Nécessité un engin de levage et de pose

Sous-face métallique : aspect pouvant ne pas convenir à tous les types de local / d'occupation.

Acoustique du local (sous-face réfléchissant le bruit)

Attention à garantir la protection contre le feu

Pose

Par soudage

Par soudage

Par boulonnage

Par boulonnage

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Du profilé préfabriqué à l'ossature métallique d'un bâtiment, l'étendue des éléments de structure métallique est quasi infinie. Malgré la quantité d'énergie nécessaire à la fabrication ou au recyclage des métaux, ce type de structures peut être un choix intéressant sur le plan de la durabilité grâce, notamment, à leur durée de vie et leur coût.

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légèreté

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The project is located on the rooftop of an early twentieth-century palace where cultural and festive events are held, in the center of Mexico City. In order to prevent the occasional rains to interrupt the activities organized in the courtyards, the owner of the property required to cover the three existing patios. Instead of making three independent interventions, we generated one single proposal: a continuous roof structure, measuring more than 50 meters in length, connecting the patios in a straight line, and generating new covered surfaces in between the patios. The structure consists of 45 lightweight metal trusses, each 1.2 m apart, dividing the weight evenly over the existing construction and accentuating rhythm and perspective along the roof. The triangular roof section is designed asymmetrically so that one side could incorporate a covered circulation.

Light and industrialized synthetic materials such as the PVC deck, polycarbonate sheets, or the railings made of nylon nets, seek to reduce the weight of the construction and generate a strong contrast with the materiality of the historic building. Two different types of polycarbonate were used (translucent and transparent), to filter the sunlight, while allowing to see the sky from the courtyards. Additionally, textile screens (borrowed from the agricultural industry) are integrated into specific places to mitigate solar incidence. The geometric rhythm of the structure is complemented by another series of elements such as the planters that overflow the patios and delimit the new terraces or the light fixtures that highlight the intervention in the city's skyline.

As an alternative to demolishing historic - but often not registered - buildings in Mexico City, this project shows how valuable structures can be re-used and adapted in an intelligent way when the financing for a full-scale restoration is not (or not yet available). It explores the esthetic quality of the building "as found "- and enhances that experience by contrasting it with a contemporary intervention.

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The project is located on the rooftop of an early twentieth-century palace where cultural and festive events are held, in the center of Mexico City. In order to prevent the occasional rains to interrupt the activities organized in the courtyards, the owner of the property required to cover the three existing patios.

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Richard Serra sculpture finds permanent home inside charred timber LX Pavilion | Dezeen

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https://www.pavillon-arsenal.com/data/boutique_02071/fiche/9782/pierre_-_editions_pavillon_de_larsenal_97be1.pdf

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Toute l'actualité du Pavillon de l'Arsenal dans votre boite email !

Pour être informé régulièrement des manifestations organisées par la Pavillon de l'Arsenal, nous vous invitons à remplir et envoyer le formulaire ci-dessous.

L'épuisement annoncé des matières premières, au premier rang desquelles le sable, composant indispensable du béton, invite à repenser les modes de construction dominants des logements franciliens contemporains. Au regard des études entreprises pour trouver des matériaux innovants plus économes et des technologies importées plus vertueuses, l'exposition-recherche " Pierre " interpelle la matière première de Paris : son sol de craie et son histoire calcaire.

Face aux enjeux du climat, le bilan carbone des constructions nous oblige, et les critères environnementaux doivent subroger à tout autre élément de choix pour l'industrie immobilière. Sous ce prisme, aujourd'hui, seule la construction en pierre offre une réponse locale, naturelle, fondée et éprouvée. L'économie d'énergie liée à sa mise en œuvre se conjugue avec la proximité des gisements. Il ne faut en effet que quelques coupes pour transformer la roche en matériau et quelques heures pour passer de la source au chantier. Le matériau autochtone valorise aussi des compétences et des savoir-faire locaux. L'étude de la dizaine de carrières du bassin géologique parisien encore productives en calcaire adapté à la construction démontre la disponibilité de la ressource et de l'outil industriel, tous deux remobilisables demain.

Déjà, quelques pionniers architectes, constructeurs, promoteurs engagent en Ile-de-France la relecture de la pierre à bâtir. Leurs réalisations récentes explorent le potentiel d'hier et inaugurent le vocabulaire de demain. En mixant les matériaux et les techniques, ils cherchent à renouveler les modes d'habiter. D'autres, chaque jour plus nombreux, imaginent dans un proche avenir des architectures vernaculaires plus hautes, plus ouvertes et plus généreuses. L'inventivité de leurs constructions ne remplace pas simplement l'usage de matériaux corrompus, mais développe une filière complète de matières biosourcées disponibles pour la fabrication métropolitaine.

Symbole de la propriété, la pierre présage de la pérennité. La manifestation " Pierre, révéler la ressource, explorer le matériau ", que propose le Pavillon de l'Arsenal avec l'agence d'architecture Barrault Pressacco, entend aussi démontrer le caractère vertueux de la pierre afin de participer demain à l'ambition de bâtir 70 000 logements par an pour le Grand Paris.

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Toute l'actualité du Pavillon de l'Arsenal dans votre boite email ! Pour être informé régulièrement des manifestations organisées par la Pavillon de l'Arsenal, nous vous invitons à remplir et envoyer le formulaire ci-dessous. L'épuisement annoncé des matières premières, au premier rang desquelles le sable, composant indispensable du béton, invite à repenser les modes de construction dominants des logements franciliens contemporains.

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Utilisation de différentes briques pour ces caractéristiques
A voir aussi:
https://elcroquisdigital.com/en/magazine/el-croquis/203-harquitectes-2010-2020#.YC9-Ey_pPOQ

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Fuente: H arquitectes
Fotografía: ©Adrià Goula

La parcela está situada en el centro histórico de Granollers. Se trata de una parcela entre medianeras de 6,5 metros de ancho y muy larga que tiene acceso desde dos calles. De la construcción existente, que se hallaba en estado ruinoso, solo se ha podido conservar la fachada a la calle principal que se mantenía en buen estado y tenía un cierto interés patrimonial.

Los clientes querían diferenciar claramente dos zonas dentro de la casa: una área más doméstica donde se tenía que desarrollar la vida más familiar y una segunda área de funcionamiento independiente que tenía que servir tanto para tener un espacio de estar más aislado y tranquilo en el día a día, así como para recibir visitas o organizar comidas colectivas en situaciones más esporádicas.

Las condiciones urbanísticas permitían edificar sólo en alineación a viales i por tanto la división de las dos zonas dentro de la parcela salió de manera automática. En la calle más céntrica se sitúa la parte más doméstica y en la zona oeste, separada por el jardín central, la parte más segregada vinculada al acceso rodado.

La orientación este-oeste de la parcela y la estrechez de las calles de acceso hacían muy difícil que la casa tuviera una buena captación solar por las fachadas a calle. Esta condición, sumada a las dificultades para conseguir privacidad en planta baja, nos llevó a retirar las edificaciones respecto a la calle creando unos patios de acceso que además harían de captadores solares por cubierta, creando unos espacios de transición entre la calle i la casa, entre el clima exterior e interior. Unos espacios semi-cubiertos y practicables mediante cubiertas retráctiles que permiten captar en invierno y ventilar en verano. De esta manera se soluciona el acceso peatonal desde la calle más céntrica i el acceso rodado desde la otra calle, evitando los típicos espacios marginales y poco cualificados que habitualmente generan los aparcamientos y accesos peatonales desde la calle. Las cualidades de privacidad, de luz, de espacio y de confort térmico de estos espacios de entrada permiten que la casa sea utilizada y percibida de punta a punta, sin espacios ocultos o residuales. Estos espacios bioclimáticos se convierten en el primer paso de una sucesión de espacios que transcurren desde una calle hasta la otra ofreciendo una gran variedad de condiciones, características y propiedades explícitamente diferenciadas. La suma de esta sucesión de espacios y climas crea una planta baja de 345m2 y 53m de largo donde se situaran los usos más colectivos de la vivienda y que funciona como un gran distribuidor continuo a partir del cual se accede a las escaleras que llevan a las estancias más privativas o de servicio que se sitúan en las plantas piso y sótano.

El tratamiento de cada estancia de manera individualizada, pero a la vez cuidadosamente conectada a sus estancias vecinas, permite identificar muy claramente las especificaciones de cada espacio a la vez que se integran todos ellos en un conjunto. Esta estrategia facilita que los espacios exteriores adquieran características de estancia y pasen a ser una habitación más de la casa. Así, esta gran planta baja dispone de habitaciones interiores bajas, altas, largas, habitaciones semiexteriores cubiertas y bioclimatizada, habitaciones exteriores cubiertas i descubiertas.

La secuencia de espacios intenta crear una cierta ambigüedad sobre qué es interior y qué es exterior, pero a la vez los espacios exteriores se diferencian intencionadamente intensificando la vegetación y la cerámica sin revestir que, con su presencia más matérica y natural, consigue crear unas atmósferas menos domesticadas, construye paisajes en una parcela sin vistas.

La organización a partir de estancias encadenadas está totalmente relacionada con el sistema estructural de la casa, por esto se optó por utilizar un sistema murario que refuerza materialmente la tipología. Los muros de carga abrazan todos los espacios y limitan el tamaño y la proporción de las oberturas entre espacios, de manera que la estructura condiciona radicalmente la experiencia de la casa. La materialidad de la cerámica, las diferentes texturas de la fábrica, el grueso de los muros, la capacidad de auto-regular la humedad y su inercia térmica son experiencias que acompañan cada tipología de espacio. El espacio es la estructura y la estructura configura el espacio.

Las relaciones entre las distintas unidades estructurales producen discontinuidades estructurales que se tienen que resolver y que se convierten en oportunidades para organizar la fábrica cerámica creando vigas post comprimidas, donde las hiladas de ladrillo macizo se arman y estratifican los muros estructurales en franjas entre antepechos y dinteles creando un degradado de densidades desde las piezas más delgadas y macizas de la planta baja hasta las más gruesas y perforadas en las plantas superiores. Se consigue una nueva expresividad a partir de los distintos ritmos y texturas que surgen de las solicitaciones estructurales de la fábrica cerámica.

La organización de la materia y de los espacios intenta priorizar un óptimo comportamiento pasivo de la casa, empezando por los patios bioclimáticos que garantizan una estabilidad térmica entre 15 i 25ºC, un clima intermedio, mejorado, que además reduce mucho la demanda de los espacios que se relacionan directamente. El sistema estructural y la doble hoja cerámica de las fachadas con 10cm de fibras de madera garantizan una muy buena relación entre el aislamiento térmico y la inercia térmica interior.

Las protecciones solares se sitúan colgadas en el exterior de la hoja de la fachada, evitando puentes térmicos y desvinculando la protección solar del hueco de la ventana, como si fuera un elemento secundario, más dinámico, un añadido circunstancial que podría cambiarse o substituirse a lo largo de los años.

La casa se acaba de climatizar mediante sistemas radiantes vinculados a un sistema de geotermia que permite en intercambio pasivo con el terreno. Aparte de los suelos radiantes, los forjados colaborantes de chapa metálica son estructuras activadas por el terreno que se comportan como grandes radiadores o superficies radiantes y que ayudan a disipar el calor en verano. Esta elevada inercia interior vinculada a la temperatura del terreno permite un comportamiento térmico muy estable a lo largo del año con el mínimo consumo.

Site:
Granollers, Barcelona

Architect:
HARQUITECTES (David Lorente, Josep Ricart, Xavier Ros, Roger Tudó)

Collaborators:
Blai Cabrero Bosch, architect (HARQUITECTES)
Montse Fornés Guàrdia, architect (HARQUITECTES)
Carla Piñol Moreno, quantity surveyor (HARQUITECTES)
Fátima Vilaseca (interior design)
Ramon Anton, quantity surveyor
DSM arquitectes (structural engineer)
Igetech / Àbac enginyers (insallations)
Anna Esteve (landscape)

Constructed surface:
673m2

Photographer:
Adrià Goula

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Fuente: H arquitectes Fotografía: ©Adrià Goula La parcela está situada en el centro histórico de Granollers. Se trata de una parcela entre medianeras de 6,5 metros de ancho y muy larga que tiene acceso desde dos calles.

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The building site is set back from the road and surrounded by a lot of overgrown vegetation. It is a small and natural place. The babbling of the brook penetrates through the greenery. The slight slope allows the volume of the new building to grow out of the terrain.

The architect's choice of material was informed by the family's stories of travel, becoming familiar with foreign building cultures. Their social openness and cultural curiosity kickstarted the conversation about earthen material, referring to the centuries old kasbahs visited by the clients.

Close collaboration between the architect and LTE led to a design that was carefully matched to the materiality. This process of material-appropriate design directed key decisions on the orientation of the volume, the large glazing, the canopy for summer sun protection and the winter warming of the dark floor, which all contribute to the respectful use of resources. In this way, nature is used and protected at the same time.
https://www.swiss-architects.com/de/architecture-news/bau-der-woche/aus-dem-hugel-gestampft-eine-zeitgenossische-kasbah

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Atelier AHA | Loam Clay Earth, Martin Rauch, Vorarlberg

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Atelier AHA | Loam - Clay - Earth. These three words has been significant for the work of Martin Rauch for over 30 years. The focus of our work is concentrated on the rammed earth building technique - proven over thousands of years with new perspectives and developments.

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https://boltshauser.info/

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Installée à Sevran, la Fabrique Cycle Terre produit des matériaux en terre crue à partir des terres excavées des chantiers franciliens en cours. Après six mois d'exploitation, les premiers matériaux sont disponibles : blocs de terres comprimée non stabilisé (BTC) ou stabilisés à la demande (BTCs), mortiers et enduits de finition intérieure en terre-paille...

Venez rencontrer les chercheurs, architectes et ingénieurs de Cycle Terre pour découvrir ces matériaux 100% naturels, leur gamme, leur utilisation, leurs caractéristiques, leurs performance et leur mise en oeuvre.

L'ensemble de ces matériaux bénéficient de FDES qui permettent de valoriser leurs qualités environnementales en les intégrant à une analyse de Cycle de Vie (AVC) conformément à la RE 2020. La maçonnerie en Bloc de Terre Comprimée est couverte par les Appréciations Techniques Expérimentales (ATEx) de type, pour les usages préconisés par Cycle Terre.
Ces nouveaux matériaux témoignent d'un processus constructif innovant, transformant une matière méconnue, à tort déconsidérée, en une matière vertueuse qui permet de construire de façon locale et réellement soutenable

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Cette fonctionnalité requiert l'utilisation de cookies Vous pouvez modifiez vos préférences cookies ici Installée à Sevran, la Fabrique Cycle Terre produit des matériaux en terre crue à partir des terres excavées des chantiers franciliens en cours.

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Conférences dans le cadre de l’exposition Terra award à Mons

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Conférences dans le cadre de l’exposition Terra award à Mons

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Conférence Architecture en terre d’aujourd’hui.

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La structure primaire est en douglas lamellé collé. Le bardage et le voligeage sont en pin noir issu des forêts communales. La couverture est réalisée en fines plaques de polycarbonate transparent. Cette couverture se prolonge à la verticale pour habiller les façades jusqu’à une hauteur de 3m.

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maître d'ouvrage : Mairie de Ancy-Dornot
maître d'oeuvre :Christophe Aubertin architecte dplg
collaboratrice studiolada : Stéphanie Dunand
bet : be barthes bois & digitale paysage & cabinet lambert
entreprises : eiffage & ID VERDE & AGE batiment & de rambures et paris & SIEG
fournisseurs : MATHIS - Charpente LC douglas & FD FOREST - abbatage pin noir & Scierie Vincent - sciage pin noir
surface : 800 m² de halle
montant des travaux : 540 000 € HT pour la halle & 300 000 € HT pour les aménagements paysagers et VRD
type de mission : complète
photographe : olivier mathiotte

programme :

Le bâtiment est composé de 9 travées de 4 m qui reposent sur 20 massifs en béton d'une profondeur de 1m50.
Le sol est une grande dalle de béton lisse permettant la polyvalence des activités de la halle :
Espace sportif : volley, basket, hand, skateboard, bicross
Espace culturel : Fête du canard, spectacles
Espace commercial : marché bio, marché aux vins de Moselle, vide grenier

La structure primaire est en douglas lamellé collé. Le bardage et le voligeage sont en pin noir issu des forêts communales. La couverture est réalisée en fines plaques de polycarbonate transparent. Cette couverture se prolonge à la verticale pour habiller les façades jusqu'à une hauteur de 3m.
Des bâches amovibles sur mesure sont prévues pour pouvoir fermer les façades de 0 à 3m afin de transformer occasionnellement le préau en chapiteau.
Des châssis de désenfumage et des éclairages de secours sont prévus pour rendre cet édifice utilisable en salle de spectacle avec façade fermée.

Surface totale : 836 m2
Dimensions : 38 m x 22 m
Hauteur en rive : 6,20 m
Hauteur au faitage : 12,50 m

100 m3 de grumes pour 33 m3 de planches pour 800 m2 de halle.
Notre premier projet avec (en partie) du bois parfaitement local. La commune de Ancy-sur-Moselle fourni le bois issu de sa forêt communale, à 1km du chantier pour réaliser le voligeage de la future grande halle
Du pin noir pour être précis, une ressource très disponible mais peu désirée, qui bénéficiera d'un élan de visibilité à travers cette opération.
Et une belle commande pour nos entreprises locales !

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presentation des projets de l agence d architecture studiolada architectes a nancy

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Bâtiment en pierres massives porteuses de Grès Rose des Vosges

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maître d'ouvrage : Communauté d'Agglomérations de Saint-Dié-des-Vosges
maître d'oeuvre :Christophe Aubertin architecte dplg
collaboratrice studiolada : Cécile Demilly
bet : be barthes bois & fluid'concept & sigma
surface : 110 m²
montant des travaux : nc
type de mission : complète
programme : Construction d'un office du tourisme en pierre massive

Un petit projet manifeste pour les circuits courts et le simple plaisir de la matière.
Bâtiment en pierres massives porteuses de Grès Rose des Vosges
Un module de base de 35x35x140 cm
170 blocs de 35x35x140 cm, 96 blocs de 20x35x140 cm, 60 blocs de 35x35x35 cm.
La forme ronde participe grandement à la stabilité.
Il n'y a pas d'angles, les murs n'ont pas de chaînage intermédiaire.
Ils sont stabilisés par le disque en bois de la charpente

L'occasion de saisir la variété et les nuances des " produits " qui s'offrent à nous sur un territoire, un terroir.
Les pierres de grés rose proviennent de la carrière de Champenay à Plaine (67).
3 produits : la pierre massive brute de sciage (35x35x140 cm), la dalle de sol adoucie en 3 cm et le pavé scié/fendu pour les aménagements extérieurs.
Les bois proviennent de 4 scieries Vosgiennes :
- Germain Mougenot à Saulxures sur Moselotte pour la volige intérieure en épicéa
- Mandray à Taintrux pour les chevrons, l'ossature bois et la volige de toiture
- Duhoux à Ramonchamp pour le bardage mélèze
- Pierre Moulin à Domèvre sur Durbion pour le parquet chêne

Parce qu'il est grand temps de se réapproprier nos ressources.
Parce que la revitalisation des zones rurales passe déjà par le maintien des économies en place.
Parce que " du producteur au consommateur ", c'est plus sympa et c'est moins cher !

Merci et bravo à :
-Altan à Senones pour les ouvrages en pierre
-Il était un arbre à Chavelot pour les ouvrages en bois
-David Valence, Alban Rodriguez, Marylène Cendre et Murielle Berard pour cette maîtrise d'ouvrage éclairée
-Cécile Demilly cheffe de projet chez nous sur ce dossier
-Lucille Vinchon qui a appareillé les premiers sucres en janvier 2018
-Tina Kieffer pour les derniers détails de mobiliers et la carte des ressources et savoir-faire
-Ludmilla Cerveny pour les photos

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presentation des projets de l agence d architecture studiolada architectes a nancy

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Construction de vestiaires de football à Mars-la-Tour (54)
2018

maître d'ouvrage : Commune de Mars-la-Tour
maître d'oeuvre :Benoit SINDT architecte dplg
collaboratrice studiolada : Cécile Demilly
bet : barthes be bois, fluid'Concept
surface : 194 m²
montant des travaux : 298 000 € HT
type de mission : complète +OPC
procédure : adaptée

programme : Construction d'un bâtiment comprenant 3 vestiaires, un vestiaire arbitre et un club house.
Recherche constructive autour de la pierre de Jaumont ; refends en pierres massives, façade en enduit de pierre et pierre pelliculaire.

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presentation des projets de l agence d architecture studiolada architectes a nancy

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Construire une Maison en Paille Porteuse de A à Z

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Sandhills, Nebraska : le berceau de la construction en botte de paille | Savoir | Topophile

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Construire une maison en paille, vous n’y pensez pas ! Le vent va en disperser les brins, l’incendie les réduire en cendres et la pluie les

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Structure bois - socle pierre

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atelier Régis Roudil — Salle polyvalente

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Structure Terre+bois

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atelier Régis Roudil — Crèche 24 berceaux – Palais de l’Alma

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Le centre de loisir jacques Chirac est un bâtiment de deux niveaux et 1000 m² construit en bois massif local et en paille porteuse. Il est le fruit d'une conception bioclimatique et l'accent a été mis sur l'utilisation de matériaux locaux et la mise en valeur de techniques frugales comme la ventilation naturelle, les toilettes sèches et la protection solaire.

Une salle d'activités // Juan Sepulveda / Topophile

Mathias Humbert & Hervé Probst | Le projet du centre de loisirs Jacque Chirac nous enthousiasme par la multiplicité des techniques, dites " non-courantes ", développées ici. Comment celles-ci ont-elles influencé la conception de la trame structurelle et participé à l'image du bâtiment ?
Yannig Robert | Dès l'avant-projet, il y avait une volonté forte d'utiliser des techniques non courantes [1] pour montrer que la grande créativité dont font preuve les porteurs de projets d'habitats en écoconstruction pouvait aussi être déclinée dans le contexte d'un établissement recevant du public soumis à une cadre plus exigeant.

Nous voulions privilégier le bois massif car il est peu transformé dans sa fabrication et peut être obtenu en circuit réellement court. Ainsi, pour pouvoir utiliser des solives en bois massif dans des sections disponibles et raisonnables, il est nécessaire de limiter les portées et de resserrer la trame entre les files de structure primaire. Nous voulions maintenir le parti du bois massif même pour les fermes de la structure primaire. En se souvenant de l'axiome d'Archimède [2], nous avons conçu des fermes faites d'éléments discrets assemblés de façon à obtenir une grande hauteur statique [3] sans recourir à des sections importantes. Les contraintes dues à la flexion sont inversement proportionnelles à la hauteur statique : c'est donc la principale variable d'ajustement dont dispose l'ingénieur une fois les autres paramètres bloqués, comme c'est souvent le cas pour un bâtiment fait à base de matériaux biosourcés. Au niveau de la liaison poutre-poteau, des forces de cisaillement importantes se concentrent. Afin de les limiter, nous avons choisi une trame de poteaux aussi rapprochée que possible.

Enfin nous avions une idée des forces maximales qui pouvaient être reprises par un mur en paille porteuse de 80 cm d'épaisseur et nous avons dimensionné la portée, donc les charges reprises par ces murs, en fonction de la descente de charge à ne pas dépasser.

Finalement, pour les murs en paille porteuse qui sont au nord, à l'est et à l'ouest, nous avons vite réalisé qu'il était nécessaire de ne pas avoir plus de 50 % de menuiserie pour des raisons structurelles.

Une fois tout cela dit, on pourrait penser que l'architecte de l'équipe n'a plus grand espace pour s'exprimer, mais, dans la pratique, il doit arbitrer entre toutes les contraintes de conception contradictoires. Arriver à un bâtiment architecturalement réussi demande beaucoup de finesse de sa part.

Les murs en paille après la pré-compression // Joëlle Moens / Ville de Rosny-sous-Bois / Topophile

Vous êtes l'une des premières équipes à avoir développé la paille porteuse sur un bâtiment public en R+1. Comment avez-vous intégré les recherches nécessaires à l'utilisation de ce système avec le bon développement du projet ?
Dès le début de la conception, nous avons échangé avec le contrôleur technique pour lister les exigences réglementaires et établir quels éléments nous devions apporter pour qu'il puisse être convaincu que nous les respections. La stratégie était de faire de la " conception par l'essai " et donc de faire un essai structurel " à froid " et un essai R.E.I. [4] final qui prouveraient que les murs en paille porteuse auraient des performances en adéquation avec les exigences relatives à la résistance structurelle et à l'incendie. Cependant, ces essais étant longs et coûteux, il fallait les réussir dès la première itération et donc faire un travail de préparation en amont. Un mur en paille porteuse peut être décomposé en sous-systèmes : bottes de paille, sangles de pré-tension, enduits et lisses haute et basse. Nous savions que les lisses relevaient de l'Eurocode 5 (structure en bois) alors que les autres éléments nécessiteraient de la recherche appliquée. Nous avons très tôt commencé par des essais exploratoires en interne pour répondre aux questions qui nous préoccupaient, notamment la résistance au feu des enduits et des sangles. À tâtons, nous avons découvert qu'un enduit terre-plâtre pouvait être très résistant à la chaleur mais qu'aucune sangle synthétique courante n'y résistait. Nous nous sommes donc orientés vers les fibres de chanvre, mais avons découvert de manière fortuite que le chanvre en contact de bois un peu humide pourrissait en quelques semaines ! À court de temps et à notre très grand regret, nous avons finalement adopté comme solution des sangles en aramide [5]...

Bien qu'il n'y eût aucune raison que le test REI ne fonctionne pas, un grand sens de soulagement a été ressenti lorsque notre mur d'essai avait passé la barre des 30 minutes de résistance.

Régulièrement, nous surveillons le bâtiment et à ce jour il n'y a aucune raison de penser que nous avons manqué quelque-chose lors des essais.
Comment les essais au flambement des murs en paille porteuse vous ont-ils permis d'appréhender et de contrôler ce phénomène structurel ?
Le tassement de la paille est un phénomène élasto-plastique [6] et un mur en paille est peu élancé. Par conséquent, la théorie de la " résistance des matériaux " (R.D.M.) enseignée dans toutes les écoles d'ingénieurs pour résoudre ce genre de question ne s'applique pas ici. Estimer rigoureusement la résistance au flambement d'un mur en paille porteuse par le calcul nécessiterait donc de maîtriser des calculs compliqués dignes d'une thèse de doctorat et de posséder des donnés mécaniques sur le matériau dont nous ne disposons pas vraiment et dans lesquelles nous aurions eu peu confiance. Nous avons donc fait des calculs grossiers basés sur la R.D.M. et affiné en faisant des essais. Ces essais ont montré que le flambement d'un mur en paille ne se passe pas de manière franche [7] et a posteriori que, bien que théoriquement faux, le calcul simplifié donne un ordre de grandeur correct !

Le chantier dans son environnement urbain // Juan Sepulveda / Topophile

Quels sont les dispositions mises en œuvre avec les entreprises Rialland (charpente) et APIJ Bat (paille) pour sécuriser ce procédé constructif ? Grâce à votre retour d'expérience, la technique des murs en paille porteuse peut-elle être généralisée à l'intégralité d'une structure R+1 voire plus ?
Nous étions dans un schéma classique en France où l'entreprise garde la responsabilité ultime de son ouvrage pendant 10 ans. La maîtrise d'œuvre et la maîtrise d'ouvrage se retrouvent donc dans une situation où elles doivent convaincre les entreprises du bien-fondé des choix techniques pour qu'elles acceptent d'en assumer la responsabilité. Cela a été effectué en expliquant au fur et à mesure le " pourquoi " et le " comment " et en rassurant sur les dispositifs techniques mis en place pour minimiser les risques. Les discussions ont parfois été animées et nous avons fait certaines concessions, mais je n'ai pas eu à porter une cravate pour avoir l'air crédible...!

Physiquement, un mur en paille porteuse fonctionne comme une structure sandwich [8] composée d'une âme en paille et de peaux en enduit. Faute de données suffisantes sur l'interaction entre enduit et paille, nous avons décidé de considérer que seule la paille a un rôle structurel et de justifier notre structure en s'appuyant uniquement sur celle-ci.

Avec cette hypothèse, je pense que ce centre de loisir est déjà à la limite de ce qui peut être fait en termes de paille porteuse. Durant le chantier, il y a eu des moments où j'ai eu peur d'être allé un peu trop loin, mais le recul dont je dispose maintenant me permettrait de tenter à nouveau l'expérience. Concrètement, sont certainement réalisables : un établissement recevant du public en deux niveaux supportés d'un côté par une structure paille et de l'autre par une structure bois, une habitation entièrement en paille porteuse, de petits équipements, etc.

Néanmoins, je pense qu'il serait possible d'aller plus loin plus loin si l'on était en mesure de justifier l'interaction entre la paille et l'enduit, donc d'analyser le mur comme le sandwich structurel qu'il est en réalité. Cette finesse dans le calcul permettrait probablement de devoir moins pré-comprimer le mur que nous l'avons fait, sans avoir à craindre les effets de la relaxation dans la paille, et de supporter des descentes de charges plus importantes. Si j'avais 15 ans de moins, je considérerais sérieusement l'idée de réaliser un doctorat sur le sujet !

D'autres membres du microcosme de la paille porteuse m'ont effectivement reproché d'avoir trop pré-comprimé les murs. Je n'ai aucun regret à ce sujet, il faut accepter de faire avec les connaissances et les moyens qu'on a à un instant donné pour rester du côté de la sûreté. Tant que nous n'appréhenderons pas mieux l'interaction entre paille et enduit, je continuerai à procéder de la sorte.
Comment l'usage de ressources biosourcées a-t-il été accueilli par les enfants & leurs éducateurs ? Le centre a été livré en 2019, quels sont les premiers retours de leur part ?

La charpente au R+1 // Juan Sepulveda / Topophile

Pendant le chantier les enfants ont suivi la construction du bâtiment et ils ont été vraiment enthousiastes à l'idée d'entrer dans un bâtiment pas comme les autres. Généralement, les retours ont été positifs. Ce qui est le plus ressenti par les utilisateurs est le confort d'été, bien supérieur par comparaison aux bâtiments dont ils ont l'habitude.

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À Rosny, la botte de paille porte l'avenir | Faire | Topophile

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qui Équipe d'Architecture régénérative, direction Recherche et Innovation, mairie de Rosny-Sous-Bois | Architectes : Emmanuel Pezrès, Charlotte Picard |

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Immeubles de pierre massive en Suisse

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Il s'agit de 4 immeubles de logements construits en pierre massive. Le parti de ce projet est de démontrer la faisabilité économique, constructive et technique d'édifices de grande dimension en pierre massive strucutrelle. Le projet fort de ce concept développe un langage architectural simple et rationnel qui met clairement en relation le couple forme et matière sans artifice stylistique.

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utilisation de petits éléments en bois massifs: la charpente du couvert est exclusivement composée de trois couches de résille de bois massif.

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L'ensemble des dispositifs et équipements proposés pour le réaménagement du cœur de ville ont pour objectif de redynamiser l'espace public dans son ensemble et ainsi d'améliorer la qualité de vie des riverains mais aussi de permettre à la commune de Scionzier de développer de nouvelles attractivités, de devenir une nouvelle destination.

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de nombreux documents à découvrir

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Le programme européen Interreg NWE, projet UP STRAW (Urban and Public buildings in Straw) est porté par le Centre National de la Construction Paille et fait collaborer la France avec 4 autres pays : l'Allemagne, l'Angleterre, la Belgique, et les Pays-Bas.

Le programme a commencé en 2017 pour une durée de 4 ans et vise à développer l'usage de la paille dans le bâtiment, grâce à un ensemble d'actions dont voici le détail : https://drive.google.com/file/d/1CpbKz6vVzIRWNrT7twu_hBTYYEzvhOTz/view

En France, 5 structures sont partenaires du programme et se répartissent les actions qui incombent à la France : Approche Paille, l'Arpe Normandie, le Cluster Odéys, Echobat et le RFCP.

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Le programme européen Interreg NWE, projet UP STRAW (Urban and Public buildings in Straw) est porté par le Centre National de la Construction Paille et fait collaborer la France avec 4 autres pays : l'Allemagne, l'Angleterre, la Belgique, et les Pays-Bas. Le programme a commencé en 2017 pour ...

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Fiche technique à télécharger

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Ce document synthétique met en avant les complémentarités des différents systèmes constructifs en bois avec les principaux matériaux isolants biosourcés, fréquemment utilisés en construction. Cet ouvrage fait partie d'un ensemble de cahiers techniques sur différents matériaux biosourcés (bois, paille, chanvre et terre).

Télécharger le document

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Ce document synthétique met en avant les complémentarités des différents systèmes constructifs en bois avec ...

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Fiche technique à télécharger

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Ce cahier technique propose des informations techniques, des outils, des ressources documentaires et des méthodes …

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Fiche technique à télécharger

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Ce cahier technique traite des enduits à base d'argile, l'usage le plus répandu de la terre dans nos contrées, aujourd'hui. Cet ouvrage fait partie d'un ensemble de cahiers techniques sur différents matériaux biosourcés (bois, paille, chanvre et terre).

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Ce cahier technique traite des enduits à base d'argile, l'usage le plus répandu de la ...

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Building with Start Bales - Barbara Jones

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Building with Start Bales - Barbara Jones

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Livre de référence sur la construction en paille porteuse (croquis de qualité)

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Guide de la construction en terre crue - Bruxelles environnement

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Guide de la construction en terre crue - Bruxelles environnement

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Cette publication se concentre principalement sur les constructions en terre crue en Belgique et dans les pays limitrophes en Europe. L'objectif est ici d'apporter une vision générale sur la construction en terre crue : les différentes techniques, les possibilités de construction, ses avantages et limites par rapport aux matériaux de construction conventionnels.

Qu'est-ce que la construction terre crue ?

La construction en terre crue consiste à extraire la terre, à une certaine profondeur du sol et à mettre en forme cette dernière afin d'obtenir un matériau de construction. Les constructions en terre crue existent dans le monde entier et selon les caractéristiques du sol, différentes techniques de mise en œuvre sont utilisées. Notamment, les propriétés de la terre, telles que sa composition chimique, sa microstructure et sa granulométrie diffèrent considérablement d'un environnement à l'autre, lui conférant ainsi des propriétés spécifiques. Traditionnellement, la terre crue est extraite localement. Aujourd'hui, les terres sont généralement reconditionnées. Ainsi la zone d'extraction peut-être sur site ou non selon les volumes et la qualité des terres nécessaires. En effet, davantage de garanties sont exigées aujourd'hui quant à la qualité des terres. De plus, selon les souhaits architecturaux, les techniques de construction diffèrent et ne correspondent pas toujours à la composition de la terre disponible localement.

La terre crue est un mélange de terre minérale, d'eau et d'air en proportion variable. La terre minérale, utilisée dans la construction, est localisée en profondeur du sol sous la couche de terre végétale de surface. Il s'agit de la terre d'horizon B visible sur le schéma ci-dessous.

Différentes couches de terre

Les grains qui composent la terre sont de taille plus ou moins variée, et confèrent des propriétés différentes et donc des applications variées : structures massives, terre pour remplissage, enduits pour finitions.

En Belgique, les composants du sol sont fins, la taille des grains est relativement faible. Ces sols sont communément appelés : sables, silts et argiles. Les argiles sont les grains les plus fins, de forme plate, en feuillets. Les argiles jouent ainsi le rôle de liant dans la terre tout comme le ciment est le liant du béton. Les autres grains : silts, sables, graviers et cailloux structurent la matière et apportent d'autant plus de rigidité qu'ils sont gros. Enfin, l'eau en proportion diverses, via les liaisons hydrogène et via son interaction avec l'air (forces capillaires) vient renforcer la cohésion.

La terre crue est donc un mélange triphasique complexe, il est nécessaire de comprendre et de contrôler les interactions entre les 3 phases : solide (grains, liants), liquide (eau), gaz (air) afin d'obtenir les propriétés recherchées.

La nature de la terre détermine l'état hydrique adéquat pour sa mise en forme. En effet, selon l'action requise pour la mise en forme (versement, compactage, tassage), différents états hydriques sont requis. L'état hydrique correspond au pourcentage d'eau contenu dans la matière. La matrice terre ci-dessous résume les états hydriques et les différentes actions possibles. Chaque technique de construction en terre crue utilise un ou plusieurs états hydriques associés à une action caractéristique.

Matrice Terre - 5 états hydriques - 3 actions

Quels sont les différents types de Terres et les techniques de construction ?

A chaque type de terre est associé une technique de construction. Au total, une dizaine de techniques principales existent. Elles se distinguent notamment en deux catégories : les techniques traditionnelles et les techniques modernisées.

Techniques traditionnelles

Le pisé est l'une des techniques les plus répandues dans le monde, néanmoins, en Belgique, le torchis est majoritaire, suivi de la bauge et de l' adobe. La prédominance de ces techniques s'explique par les caractéristiques locales du sol : de type argileux, limoneux et sableux (sols fins). En effet chaque technique dépend des caractéristiques du sol et de l'environnement. La technique du pisé nécessite un sol de type " caillouteux " non caractéristique des sols en Belgique.

Carte des techniques de construction en terre crue présentes en Belgique

Pisé

De nos jours, le pisé reste très utilisé, avec quelques évolutions par rapport aux méthodes traditionnelles : types de coffrages, méthodes de compactage (avec marteau pneumatique), la préfabrication, l'intégration de nouvelles techniques. Le pisé a une texture attractive car il offre de nombreuses possibilités sur le plan esthétique, des recherches sont donc effectuées afin d'élargir la gamme du matériau. Ainsi par la reformulation de terres locales avec des graviers, le pisé est rendu disponible en Belgique.

Torchis

Exemple de torchis rénové, Grand Halleux

Bauge

La bauge a pour inconvénient l'apparition de fissures lors du séchage en cas de proportion terre/fibre non optimale.

De nos jours, la bauge se met en œuvre de manière traditionnelle essentiellement, néanmoins quelques techniques se développent à partir de blocs de terre préfabriqués en atelier et une technique dite " terre projetée " (technique semblable au béton projeté).

Adobe

Il s'agit de la technique de construction en terre la plus rapide et la plus économique : sa vitesse d'exécution peut être comparée à celle des matériaux industriels et très peu d'outillage est nécessaire pour fabriquer les briques : seul le moule est indispensable.

Remise, Wasseiges, Acosse. Adobes

L'adobe peut être utilisée pour la construction de murs porteurs en complément avec d'autres techniques telles que le pisé.

De nos jours, la technique de l'adobe s'est adaptée à la production a plus grande échelle. On trouve notamment sur le marché aujourd'hui des matériaux prêts à l'emploi : les Briques de Terre Comprimée (BTC), le Bloc de Terre Moulé (BTM) et le Bloc de Terre Extrudé (BTE). Ces techniques sont développées ci-dessous.

Techniques modernisées

Bien que les techniques traditionnelles restent la base de la construction en terre crue, les techniques modernisées résultent de techniques traditionnelles légèrement modifiées afin de s'adapter aux besoins actuels (mise en œuvre moins chère, plus simple, esthétiques recherchées, conditions climatiques, etc.). L'apparition d'éléments préfabriqués en terre crue permet d'optimiser les temps de séchage par exemple, mais également d'apporter une diversité des techniques de construction qui ne pourrait pas directement être applicable à partir du sol local. En Belgique, notamment, les caractéristiques locales du sol ne permettaient pas d'appliquer la technique du pisé traditionnellement. Ces constructions sont désormais possibles grâce à l'apparition du marché des mélanges prêt à l'emploi et parfois de préfabriqué.

La construction en terre crue tendait à être présente en zone rurale, néanmoins, elle est maintenant parfaitement utilisable dans des projets urbains via de nombreuses applications et plus couramment l'enduit.

Mortiers et enduits

Les enduits en terre sont l'application la plus simple du matériau​. La mise en œuvre est semblable aux enduits de plâtre ou de ciment, car ils nécessitent les mêmes outils. ​Le corps d'enduit est souvent en terre sableuse​ avec addition de fibres végétales afin d'éviter les fissures.

Les mortiers sont composés d'argile, de limon, de sable, et éventuellement d'un liant (par ex. chaux)​et d'additifs (ex. fibres).

Les mortiers et les enduits nécessitent une mise en œuvre à l' état visqueux.

Photographies de mise en place d'enduit terre et détails de sols, enduits murs et châssis, Belgique

BTC

La BTC (Brique de Terre Comprimée) se développe vers les années 1950​. Il s'agit d'une évolution de la technique traditionnelle de l'adobe. La terre utilisée est plutôt " fine " mais peut toutefois contenir de petits graviers (<10 mm). Cette terre est portée à un état humide qui permet de que ces briques soient manipulables immédiatement après compression réalisés avec des presses manuelles ou mécanisées (état humide compacté, présenté sur la Matrice terre).

L'addition de ciment ou de chaux est courante dans la fabrication de BTC pour augmenter les caractéristiques mécaniques et surtout améliorer la résistance à l'eau.

Blocs de terre Moulés BTM et Extrudés BTE

Les BTM (Blocs de Terre Moulés) et BTE (Blocs de Terre Extrudés) sont une évolution de l'adobe. L'adobe traditionnelle comme décrite précédemment est une BTM. Celle-ci est souvent produite en collaboration avec des briquetier de terre cuite.

Terre coulée - béton d'argile coulé

Terre allégée

Absente en Belgique, la terre allégée est issue des techniques du pisé et du torchis. La mise en œuvre peut être relativement longue, notamment à cause du temps de séchage, et doit donc s'effectuer lors d'une période sèche. La terre allégée offre divers cas d'application : des murs extérieurs (épaisseur comprise entre 20 cm et 30 cm), et intérieurs (épaisseur 12cm), jusqu'aux planchers.

Terre-copeaux bois

De nos jours, le torchis peut se retrouver sous différents cas d'usage. On retrouve notamment des mélanges préfabriqués de terre humide et de copeaux de bois. Ce mélange est utilisé en complément d'un coffrage généralement en bois. Cette technique à partir de mélange torchis préfabriqué a pour principal intérêt de réduire les temps de séchage.

Exemple de construction à partir de mélange préfabriqué terre/copeaux de bois.

Terre-paille

La technique dite de " terre paille " est une évolution du torchis.

Bottes de paille

Parmi les techniques du torchis moderne, on retrouve également des constructions de type " botte de paille ", peu répandue en Belgique. Il s'agit ici d'une technique sèche, avec possibilité de trouver de la paille en bottes sous forme préfabriqué. La paille offre une bonne capacité d'isolation tandis que la terre offre l'inertie et la régulation hygrométrique.

Exemple de construction à partir de bottes de paille préfabriquées, Isère, France

Panneaux de terre crue

Alternative aux panneaux de plâtre, les panneaux de terre crue sont composés d'un mélange de terre et de fibres naturelles. Ils peuvent être utilisés en tant que :

cloisons et contre-cloisons ;

supports pour enduits à l'argile ;

faux-plafonds.

Quels sont les avantages de la construction en terre crue ?

La construction en terre crue offre divers avantages par rapport aux matériaux de construction conventionnels :

Technique de construction à faible impact environnemental

Les matériaux dans le bâtiment suivent le cycle de vie suivant :

1. Extraction des ressources

2. Transport jusqu'au lieu de production (Industries)

3. Production/Transformation

4. Transport jusqu'au site de construction

5. Mise en œuvre

6. Utilisation

7. Fin de vie (réemploi, recyclage, traitement des déchets)

Les études d' ACV (Analyses de Cycle de Vie) montrent que l'étape de production/transformation a le plus fort impact environnemental pour un matériau conventionnel.

Traditionnellement, la terre crue est extraite localement et ne subit donc pas ou peu de transport jusqu'au lieu de production. Cependant plusieurs éléments sont à prendre en compte pour une extraction limitant l'impact environnemental de la terre crue :

extraire des terres lors d'excavations liées à des chantiers (de préférence voisins) en cours ;

L'excavation de sols uniquement pour les besoins en terre crue est à proscrire. Cela dégrade les sols, notamment l'horizon A (présenté dans la partie Qu'est-ce que la construction terre crue ?). Or l'horizon A est très important pour la vie et les services écosystémiques du sol (tels que la production alimentaire, la gestion des inondations ou la régulation du climat). Même si l'horizon A est retiré et stocké correctement, il subit une dégradation due au déplacement et au stockage. Le passage de machines cause de facto une compaction des alentours.

respecter les différents horizons lors de l'extraction ;

s'assurer que les concentrations en polluants chimiques des terres importées sont inférieures aux normes d'assainissement du sol de la RBC ;

réduire l'empreinte carbone.

La terre crue ne nécessite pas de cuisson (séchage naturel) et peu ou pas de transformation chimique pour sa mise en œuvre. Les processus de production et de transformation sont donc également réduits. La mise en œuvre est réalisée à partir d'outillage simple. En fin de vie, la terre peut être réutilisée pour une nouvelle construction ou être renvoyée dans son environnement d'origine, il n'y a pas de production de déchets. Dans le cas d'une remise de la terre dans son environnement d'origine, certaines conditions sont à respecter et la terre devra dans tous les cas être testée pour vérifier qu'elle respecte bien les normes en termes de pollutions et les bonnes pratiques en terme de qualité. Toutes les prescriptions à respecter se trouvent dans les codes de bonnes pratiques relatifs à l'utilisation de terres de déblai et de granulats terres excavées, et au sol vivant et chantiers de construction. Si ces conditions sont respectées, la terre crue est un matériau recyclable à l'infini. Elle est donc très performante en matière de circularité.

L'industrie de la construction conventionnelle, en revanche, a un fort impact environnemental. Le béton est responsable d'environ 8% des GES en 2018. Ces émissions proviennent de la décarbonation de la matière première (roche calcaire) et de l'énergie d'origine fossile utilisée pour chauffer et cuire les matières premières à haute température. En fin de vie, les déchets issus du béton peuvent être recyclés, néanmoins cela implique des procédés spécifiques, donc des consommations de ressources : énergie, eau etc.

La terre crue est une matière abondante contrairement au béton qui crée des problématiques de raréfaction des sables. La terre crue lorsqu'elle est extraite localement, réduit massivement les logistiques de transports de matériaux. Néanmoins, si une construction nécessite des terres absentes des sols locaux (par exemple une construction type pisé en Belgique), le transport des matières est à prendre en compte en termes d'énergie et de coût.

Il faut également tenir compte de l'ajout de liants tels que la chaux ou le ciment, même en faible quantité, telle que 10% en masse peut faire augmenter de 50% l'impact environnemental total.

La terre crue n'a pas un impact environnemental nul mais, par rapport aux procédés conventionnels il est plus facile de réduire ses impacts, notamment en privilégiant les extractions de terre locale en lien avec les chantiers en cours, l'utilisation exclusive de matériaux naturels, la limitation des liants, l'optimisation de la durée de vie et le réemploi de la matière en fin de vie du bâtiment.

Réversibilité et circularité

L'un des grands atouts de la terre crue est sa réversibilité. En effet, la terre crue a la capacité de se plastifier par ajout d'eau. Sa plasticité ainsi retrouvée, il devient possible de la modeler et de la transformer à nouveau.

La capacité de la terre crue à se plastifier à l'infini offre des possibilités de réemploi illimitées sans demande d'énergie supplémentaire. D'un point de vue écologique, la terre crue est donc un matériau très intéressant pour sa circularité. Les structures en matériaux conventionnels de type béton et briques sont difficiles à recycler, car il est difficile de séparer les matériaux entre eux (le béton armé et sa structure en acier, ou le ciment présent dans les briques) sans utilisation de procédés couteux en énergie ou de procédés chimiques.

La terre crue a une capacité de réversibilité très intéressante à condition de ne pas la combiner à des liants de type chaux ou ciment comme décrit précédemment. En effet, ces liants sont intéressants d'un point de vue structure, mais même utilisés en faible proportion (10%), ils augmentent considérablement l'impact environnemental total de la construction et font perdre tout le bénéfice de la circularité de la terre crue. En effet, une terre crue à laquelle a été ajouté un liant tel que le ciment ou la chaux n'est plus réversible et est difficilement recyclable, la séparation des matériaux (liant/terre) étant complexe. Tel que décrit dans la partie Technique de construction à faible impact environnemental, elle sera ainsi compliquée à remettre dans l'environnement.

Simplicité

La mise en œuvre en terre crue est aisée. Les techniques sont relativement simples à apprendre. Construire en terre crue permet la réutilisation des matériaux grâce à la standardisation des outils. De plus, les réparations sont simples à mettre en œuvre, notamment car la terre crue n'est pas transformée, et donc revient à son état d'origine aisément. Un entretien ou de petites réparations de la terre crue ne nécessitent qu'un nombre réduit d'outils simples. Ce n'est pas le cas par exemple de matériaux tels que le béton (issu de sables, granulats, ciments et ayant subi divers procédés de transformation chimique).

Qualité de l'air - Aspect sanitaire

Sans ajout de liants, la terre crue est totalement naturelle, donc exempte de constituants chimiques toxiques. Elle apporte ainsi une excellente qualité d'air et résout les problèmes sanitaires de pollution intérieure, type émissions de COV. Une construction en terre crue ne nécessite ni revêtements, ni peinture chimique, car les pigments naturels colorent directement la terre. La terre crue est également réputée pour sa capacité d'absorption des odeurs.

Confort intérieur

La terre crue est reconnue pour le confort intérieur qu'elle apporte grâce à ses performances en terme de régulation hygrométrique, de masse volumique et d' inertie thermique. Ces caractéristiques sont développées au sein de la partie Quelles sont les performances techniques de la construction terre crue ?

Esthétique

La construction en terre crue intéresse de nombreux architectes car elle offre de nombreuses possibilités d'un point de vue structure et architecture des bâtiments. Le pisé séduit notamment souvent pour sa texture particulière (voir Exemple des possibilités esthétiques du pisé). L'utilisation d'enduits à base d'argile offre de nombreuses possibilités esthétiques.

Quels points d'attention lors d'une construction terre crue ?

Contrôle de l'érosion

Traditionnellement et de nos jours, en Belgique, la terre crue n'est jamais utilisée en façade. Dans la cas d'utilisation de la terre crue en extérieur, la phrase " Bonnes bottes et bon chapeau " est couramment entendue. En effet, l'eau est le principal nuisible à une construction en terre crue. Il est nécessaire de mettre en place des techniques afin d'évacuer l'eau au maximum pour éviter les mécanismes d'érosion qui s'ensuivent.

" Bon chapeau " fait référence à l'utilisation d'une toiture avec de grands débords, afin d'évacuer l'eau de pluie et protéger la façade. " Bonnes bottes " fait référence à l'utilisation de fondations et de soubassements en pierre ou en béton afin d'éviter les remontées capillaires.

Bonne bottes et bon chapeau / Prévention de l'érosion

Diverses techniques existent afin de prévenir l'érosion. Martin Raunch a notamment développé une technique préventive, encore très rarement utilisée en Belgique, dite d'" érosion contrôlée/calculée " ou de pisé exposé. Un système de construction " en obstacle " réduit le flux des écoulements d'eau. Tous les 13 centimètres environ, sont disposées des couches horizontales en pierre ou en terre cuite qui surplombent et ralentissent l'écoulement de l'eau le long de la paroi. Les murs extérieurs sont construits 2 ou 3 centimètres plus épais. Une fois les premiers centimètres érodés, les graviers et cailloux du pisé apparaissent en surface. Cela assure que la terre plus fine entre les graviers commence à gonfler et que la pluie ne puisse plus pénétrer dans le mur :

Composition des murs Haus Rauch, Autriche - 2008

Capacité de la terre à absorber l'humidité

Un mur en terre crue est capable de supporter l'absorption d'eau jusqu'à un certain point. S'il peut évacuer l'eau absorbée en séchant, il est capable de résister pendant des siècles aux intempéries. La cohésion de la structure est assurée par le triphasique et les ponts capillaires : un mur en terre crue n'est jamais complètement sec grâce à l'humidité de l'air.

Stabilisation de la terre crue

Une pratique courante pour rendre la terre crue plus solide et résistante à l'eau consiste à la stabiliser avec 5 à 10 % de ciment ou encore avec de la chaux. Néanmoins cette technique impacte considérablement les avantages de la terre crue seule :

la production de ciment ou de chaux est très énergivore ;

la terre crue stabilisée n'est plus biodégradable et difficilement recyclable ;

les bénéfices quant à la qualité de l'air intérieur sont moindres ;

la capacité de régulation de l'humidité diminue.

Compacité de la matière

A l'échelle microscopique, l' empilement apollonien des grains est l'empilement optimum, c'est-à-dire les grains sont agencés de manière qu'il n'y ait peu ou pas de vides ou d'interstices. Ainsi, plus la matière est compacte, plus la résistance en compression est élevée. Ainsi pour le pisé, plus les couches sont fines et nombreuses, plus le matériau est compact et résistant.

La rigidité est assurée par des grains de grande taille. Enfin la technique de construction définit la compacité de la matière.

Hauteur du bâti

la terre crue ne s'applique normalement qu'en compression. Les structures en arches et voûtes sont réalisables grâce à une technique de pisé préfabriqué. Un bel exemple de ce type de structure est L'Orangerie à Lyon en France, conçue par Clément Vergely architectes. A travers ce projet, ils démontrent également que la terre crue se marie bien avec d'autres matériaux naturels comme la pierre pour les bases et le bois pour les forces horizontales.

L'Orangerie à Lyon, France

Modèle réduit des blocs préfabriqués et placement sur le socle

La mise en œuvre de la terre crue fait appel à des méthodes relativement simples, néanmoins la complexité de la construction en terre crue vient du manque de connaissances et de normes relatives à la composition du mélange. En effet, les différentes compositions possibles jouent notamment sur les propriétés mécaniques. Pour pallier ce manque de connaissance sur le mélange, il est souvent nécessaire de tester le matériau en amont de son application directe.

Les constructions en terre crue peuvent généralement supporter jusqu'à deux étages. Ce nombre est à titre indicatif, car la capacité structurelle est fortement liée au climat local et à la technique de construction. Dans les zones sèches et arides, certains édifices peuvent atteindre des hauteurs de 30 mètres avec 11 étages, c'est par exemple le cas de la ville de Shibam au Yemen. Pour des climats bien plus humides et froids tels que la Belgique, France, Allemagne, il est plus probable d'être limité en hauteur. Toutefois, il est possible de trouver des immeubles en terre crue de 6/7 étages en Allemagne, par exemple.

Quelles sont les performances techniques de la construction en terre crue ?

Performance mécanique

Le graphe ci-dessous illustre le positionnement de la terre crue sur la résistance à la compression par rapport à d'autres matériaux d'un point de vue de la résistance à la compression :
Résistance à la compression
La terre crue comprimée, que ce soient des adobes, le pisé ou des blocs de terre comprimés (BTC), atteint des valeurs de résistance en compression de 7 MPa maximum, pour des éléments non-stabilisés.

La résistance mécanique de la terre crue est plus faible que celle du béton. Il s'agit désormais de comprendre à quel point cela est limitant dans la réalisation de structure : bâtiments à nombre d'étage limité, architecture spécifique, etc.

Il n'est pas possible de prédire la résistance à la compression d'une terre sans la mesurer expérimentalement car le lien entre la microstructure de la terre et ses propriétés mécaniques macroscopiques est très complexe.

Il est nécessaire de trouver le bon compromis entre performances mécaniques et les performances thermiques. En effet, plus la matière est dense, plus le matériau est résistant, au détriment des performances thermiques : les porosités et interstices remplis d'air jouent le rôle d'isolant dans un matériau, car l'air a une très faible conductivité.

Performance thermique et hygroscopique

La terre crue a des performances similaires au béton en termes de conductivité thermique, comme le montre le graphique ci-dessous :

Conductivité thermique de la terre crue

La terre crue est reconnue pour réguler l'humidité de l'air intérieur. En effet, grâce à l'argile qu'elle contient, la terre crue peut absorber jusqu'à 3% de son poids en vapeur d'eau (variation de 4% à 7%). Ainsi, la terre absorbe l'excès de vapeur d'eau contenue dans l'air intérieur, et la restitue si celui-ci s'assèche.

Ces capacités d'absorption/désorption de la vapeur d'eau confèrent également les propriétés d' inertie thermique à la terre crue. En hiver, la vapeur d'eau absorbée se condense dans le mur en libérant de la chaleur. En été, l'évaporation de l'eau stockée dans le mur le rafraîchit en absorbant la chaleur.

La terre crue offre donc une grande inertie thermique en régulant la chaleur grâce à ses propriétés hygroscopiques.

Performances thermiques d'un mur en pisé

Les propriétés thermiques et hygroscopiques de la terre crue permettent donc la conservation et stabilisation de la température intérieure même en cas de variations extrêmes.

Masse volumique de la terre crue

Les masses volumiques des techniques de construction terre crue se répartissent sur les mêmes plages de valeurs que des matériaux conventionnels.

Comparaison des masses volumiques des différents types de terre crue et de matériaux conventionnels

Performance acoustique

Il a été mesuré que les panneaux de terre crue et les BTC ont de très bonnes performances dans les basses fréquences et n'ont pas de fréquence propre marquée.

La construction terre crue se prête également à la conception d'une cloison séparative entre logements selon un système masse - ressort - masse.

Résistance au feu et sécurité incendie

Les matériaux en terre sont ininflammables (selon la DIN 4102). Un mur de 25 cm d'épaisseur à une résistance au feu de 4 heures d'après des tests CISRO. Des murs en bottes de paille recouverts d'un enduit en terre peuvent atteindre une résistance au feu de 2 heures (EN1365 - 1). En cas d'achat de matériaux à base de terre crue, la résistance au feu peut-être fournie par le producteur.

Résistance aux catastrophes naturelles

La construction en terre crue n'est pas adaptée à l'eau en grande quantité. En effet, en présence de flux incontrôlés, les cycles absorption-désorption de la terre sont perturbés. L'accumulation d'eau peut entraîner la modification de l'état physico-chimique de la matière (par exemple un retour à l'état plastique ou visqueux) et peut conduire à des effondrements de la structure.

Il est donc peu pertinent de construire en terre crue sur des zones inondables.

Conclusion

La terre crue offre de bonnes performances mécaniques, thermiques, acoustiques avec une bonne résistance au feu, son inconvénient est sa sensibilité à l'eau.

Quel entretien prévoir pour la construction terre crue ?

Normes et réglementations

Peu de normes existent actuellement pour la construction en terre crue. Notamment, en Belgique, les normes sont absentes ou en cours d'élaboration. Le tableau ci-dessous reprend les principales normes existantes par pays et par type application :

Concernant les imperfections de type défauts et endommagements sur briques, l'acceptation est de l'ordre de 5-10% maximum en concertation entre les parties.

Par ailleurs, plusieurs Atex'en sont disponibles et/ou rédaction (Atex 2588 et Cycle-terre).

En Wallonie, les informations techniques pour l'enduit intérieur figurent dans le cahier des charges types CCTB​ "Cahier des Charges Type-Bâtiments : 54.17.1a Enduits à base d'argile". Pour la Flandre, les documents sont élaborés par Buildwise.

Quelles sont les limites de la terre crue ?

Le développement de la construction terre crue est limité par les facteurs suivants :

compétitivité sur le marché, notamment par rapport au coût de la matière ;

coût d'exécution élevés pour centaines technique comme le pisé ou le torchis ;

peu de normes et de certificats ;

durée de construction pouvant être longue selon les techniques employées (dû au temps de séchage) ;

capacité structurelle limitée par rapport au béton ;

résistance à l'eau limitée.

S'inspirer

Projets

Techniques de terre crue sur le marché Belge

De nombreuses techniques de terre crue sont commercialisées et accessibles sur le marché Belge.

La Région de Bruxelles Capitale compte une entreprise qui fabrique des BTC, enduits et du pisé à une échelle industrielle à partir de terres de déblai de chantiers.

Autres publications de Bruxelles Environnement

Bibliographie

DETHIER Jean (2019). Habiter la terre. L'art de bâtir en terre crue. Flammarion. ISBN : 9782081442818 (FR)

MARCOM Alain (2011). Construire en terre-paille. Terre Vivante. ISBN : 2360980491 (FR)

HOUBEN Hugo, GUILLAUD Hubert. CRATerre (2006). Traité de construction en terre. 3e édition. Marseille, France : Éditions Parenthèses. ISBN 2-86364-161-1 (FR)

ANGER Romain, FONTAINE Laetitia (2009). Bâtir en terre, du grain de sable à l'architecture. France. Belin. ISBN : 2701152046 (FR)

VOLHARD Franz (2016), Construire en terre allégée, Actes sud, CRAterre, ENSAG (FR)

PAULUS Jehanne (2015). Construction en Terre Crue: Dispositions qualitatives, constructives et architecturales. Thèse Master en Ingénieur Civil Architecte. Université de Liège - Faculté des Sciences Appliquées (FR)

ARPE Normandie (2019). Fiche matériau Terre - Guide des Éco-matériaux. Normandie, France (FR)

Sites web

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La construction en terre crue est l'une des plus anciennes méthodes de construction et est présente dans le monde entier. Plus de 2 milliards de personnes vivent aujourd'hui encore dans des habitats en terre crue. Prédominante avant l'essor de l'industrie, la terre crue a ensuite été remplacée par d'autres matériaux de construction (béton, ciment, pierre, métal) devenus largement majoritaires.

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Guide éléments de structure bois - Bruxelles environnement

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Guide éléments de structure bois - Bruxelles environnement

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Bien qu'il s'agisse d'une matière première renouvelable par excellence, réutilisable et recyclable, le choix du bois comme matériau de structure implique de veiller à sa provenance, aussi bien en termes géographiques que d'exploitation forestière. Les éléments de structure en bois ont l'avantage d'être de formes très variées, du bois rond aux poutres en bois lamellé-collé, et les éléments de grande portée sont une alternative intéressante au béton.

Ces éléments sont mis en œuvre au sein d'un système de structure qui constituera l'épine dorsale d'un élément du bâtiment, ou de l'entièreté de celui-ci.

Le premier tableau ci-dessous - " Le bois comme matériau de structure " - dispense des informations générales sur le bois et valables pour le matériau sous toutes ses formes en application structurelle.

Ensuite, le deuxième tableau comparatif - " Eléments de structure en bois " - répertorie les différentes catégories d'éléments de structure en bois disponibles sur le marché.

Au sein d'un même bâtiment, plusieurs types d'éléments de structure en bois peuvent bien entendu être utilisés (voir Choisir des matériaux de structure à faible impact environnemental).

Le bois comme matériau de structure

Description

Usage

La palette de produits modernes est très vaste. Elle va de l'ossature dite classique (i.e. montée entièrement sur chantier) aux éléments en bois massif préfabriqués et découpés sur mesure en usine en passant par les éléments préfabriqués sous forme de caissons pouvant être remplis d'isolation thermique.

Avantages

Matière première renouvelable amplement disponible localement (de nombreuses exploitations forestières belges fournissent du bois de structure de qualité) et dans un rayon de 500 km (nord de la France, Pays-Bas, Allemagne de l'Ouest).

Les certifications FSC et PEFC offrent une garantie pertinente en matière d'exploitation forestière durable. Elles pratiquent un contrôle annuel.

Les déchets de scierie sont facilement intégrés dans la production d'autres produits de construction à base de bois (ex. panneaux OSB, MDF, à base de fibres de bois, isolants thermique à base de bois...)

Couramment assemblés mécaniquement, les éléments de structure en bois sont facilement démontables et peuvent être réutilisés.

Facilité de mise en œuvre et de découpe

Poids limité

Potentiel élevé de préfabrication en atelier des éléments, permettant une meilleure maîtrise des déchets de construction.

Possibilité de réalisation d'éléments de grande portée

Eléments en bois massif : commande sur mesure avec découpe précise informatisée en atelier sur base des plans d'exécution.

En application structurelle, lorsqu'un élément de structure en bois n'est pas exposé en environnement extérieur, il ne nécessite pas de traitement.

Technique de mise en œuvre sèche (n'appelle pas d'eau)

Les éléments de grande portée (planchers massifs, poutres lamellées-collées, éléments de charpente préfabriqués) constituent une alternative intéressante au béton.

Filière bien développée, et entreprises spécialisées présentes sur le marché en suffisance.

Réutilisable et recyclable

Inconvénients

Les éléments de structure en bois ne contribuent pas à l'inertie du bâtiment. Bien que les ossatures, poteaux-poutres et charpentes permettent la mise en œuvre d'une épaisseur d'isolation thermique importante sans augmentation de l'épaisseur totale de l'élément de construction, le choix de l'isolant thermique est essentiel : privilégier un isolant à haute densité afin d'augmenter l'inertie de l'enveloppe.

Utilisé seul, le bois mis en œuvre sous forme d'ossature ou de structure de type poteau-poutre n'est pas facilement applicable aux bâtiments de grande taille. Dans le cadre de tels projets, il se combine couramment avec d'autres éléments de structure, tels le béton et les structures métalliques.

Il importe de s'assurer de la provenance du bois, autant en termes de gestion et d'exploitation forestière durable (FSC et PEFC - le bois non certifié par un de ces programmes n'est pas une option durable) qu'en termes d'origine (l'impact du transport d'un bois de provenance géographique éloignée n'est pas à négliger, et ce certainement lorsque les distances de transport par voie routière sont importantes).

La transmission des bruits dans les structures en bois constitue un point d'attention et doit faire l'objet d'une étude soignée afin de garantir le confort acoustique dans le bâtiment.

Demande une étude détaillée dès l'esquisse du projet.

Durée de vie théorique

Fin de vie

À privilégier : Réutilisation d'élément complet, réutilisation pour des systèmes de coffrages

Deuxième choix : recyclage (fabrication de planches, panneaux, sciures ou copeaux de bois)

Troisième choix ; valorisation énergétique

A éviter : Mise en décharge

Essences des bois utilisables en structure

Les feuillus

Les résineux

Chène

Châtaignier

Douglas

Epicéa

Mélèze

Pin

Masse volumique [kg/m³]

650 à 760

640

510

460

580

500

Stabilité dimensionnelle

Peu à moyennement stable

Moyenne

Moyenne

Moyenne

Moyenne

Moyenne

Classe de durabilité

La Belgique connaît les classes de durabilité suivantes pour le duramen (l'aubier appartient toujours à la classe V):

classe de durabilité naturelle I : très durable (plus de 25 ans*) ;

classe de durabilité naturelle II : durable (de 15 à 25 ans*) ;

classe de durabilité naturelle III : moyennement durable (de 10 à 15 ans*)

classe de durabilité naturelle IV : peu durable (de 5 à 10 ans*)

classe de durabilité naturelle V : très peu durable (moins de 5 ans*)

Il convient de préciser que ces valeurs sont définies pour un poteau enfoncé dans le sol : les éléments de structure en bois hors sol et non exposés aux intempéries ne demandent pas la prescription d'un bois de classe de durabilité I ou II.

Résistance en flexion

[N/mm²]

95

73

81

71

80

79

Résistance à la compression
[N/mm²]

50

45

40

45

41

47

Cisaillement

8,4

9,1

9,4

6,5

10,4

7,5

Le tableau ci-dessous détaille, pour tous les types de produits de structure en bois disponibles sur le marché, la plage des dimensions courantes, l'usage, les avantages et inconvénients. Au sein d'un même bâtiment, plusieurs éléments de structure en bois différents peuvent bien entendu être combinés.

Elements de structure en bois

Bois rond

Bois de sciage

Bois massif aboutté

Description

Pièces de bois obtenues à partir de bois ronds, par découpe dans le sens longitudinal. Les découpes peuvent suivre plusieurs étapes successives, afin d'atteindre les dimensions souhaitées

Dimensions courantes

Les sections de bois les plus fréquentes qui sont produites en scierie sont reprises dans le tableau ci-dessous.

Usage

Ossature bois

Poteau-poutres

Poutres

Plancher

Toiture

Avantages

Pas ou très peu de déchets générés (aucune transformation industrielle de la matière première)

Si l'intégrité des fibres a été conservée, et si le fil du bois a été respecté, le bois rond possède une très grande résistance mécanique, notamment en compression.

Inconvénients

Dimensions courantes du bois de sciage

Les dimensions mentionnées correspondent à des bois bruts, sauf dans le cas des bois d'ossature qui sont rabotés et chanfreinés

Elements de structure en bois (suite)

Bois massif reconstitué ou contre-collé

Poutres en I

Description

Dimensions courantes

Usage

Bois empilés

Ossature bois

Poteau-poutres

Poteaux

Poutres

Plancher

Grandes portées

Avantages

Permet de couvrir de très grandes portées : solution intéressante économe en matière (limitation du nombre d'appuis intermédiaires)

Grâce au faible nombre d'appuis nécessaires, ces éléments permettent de réaliser des espaces ouverts et très flexibles en termes d'aménagement

Stabilité dimensionnelle et mécaniques élevée

Facilité de découpe à l'aide d'appareils de sciage adaptés

Pour les poutres en I : grande économie de matière et utilisation de produits issus de sous-filières (très faible quantité de bois vierge utilisé et recours aux matières premières récupérées en fin de chaîne de fabrication de produits en bois vierge).

Inconvénients

Nécessite (sauf en cas de longueur réduite) l'utilisation d'un engin de levage lors de la pose.

Sources des informations : " Bois - guide pour le bon usage ", (2012), Hout Info Bois et fabricants
Elements de structure en bois (suite)

Bois lamellé-collé

Panneaux massifs à plis croisés (contre-collés ou contre-cloués)

Description

Dimensions courantes

Usage

Avantages

Inconvénients

Sources des informations : " Bois - guide pour le bon usage ", (2012), Hout Info Bois et fabricants
Acoustique des structures bois

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Bien qu'il s'agisse d'une matière première renouvelable par excellence, réutilisable et recyclable, le choix du bois comme matériau de structure implique de veiller à sa provenance, aussi bien en termes géographiques que d'exploitation forestière.

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Guide éléments de structure béton - Bruxelles environnement

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Guide éléments de structure béton - Bruxelles environnement

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Les éléments de structure en béton se présentent sous diverses formes allant de la colonne à la poutre au voile ou à la dalle coulée sur place en passant par des hourdis préfabriqués. Les avantages de ces éléments sont nombreux : longue durée de vie, potentialité de recyclage, performance acoustique, grande portée possible, coût, etc. Leur énergie grise est par contre importante et la possibilité de démontage presque nulle.

Le premier tableau ci-dessous - " Le béton comme matériau de structure " - dispense des informations générales sur le béton, valables pour le matériau sous toutes ses formes en application structurelle. Les applications du béton coffré et coulé in situ étant quasi illimitées et très variées, elles ne peuvent être détaillées. Pour ce type d'application, se référer à ce premier tableau .

Ensuite, les tableaux comparatifs - " Eléments de structure en béton - horizontaux " et " Eléments de structure en béton - verticaux " listent les informations relatives aux éléments de structure en béton préfabriqué couramment disponibles sur le marché belge.

Au sein d'un même bâtiment, plusieurs types d'éléments de structure en béton peuvent bien entendu être combinés.

Le béton comme matériau de structure

Description

Prescription

Il convient de distinguer le béton coulé sur place des éléments préfabriqués.

Avantages

Palette de formes et produits très étendue

Résistance à la compression élevée

Résistance à la traction élevée en cas de béton armé

Très bonne résistance au feu

Très longue durée de vie

Recyclable (concassage)

Très bonne performance acoustique

Masse élevée : contribution importante à l'inertie du bâtiment

Grande précision dimensionnelle

Maîtrise des déchets sur chantier

Grandes portées possibles

Aucun impact sur la santé des occupants du bâtiment (ne dégage pas de COV)

Pour les éléments préfabriqués :

Rapidité de mise en œuvre

Coût

Maîtrise des déchets sur chantier

Inconvénients

Produits dont l'énergie grise est importante

Mise en œuvre en auto-construction fortement limitée

Pour le béton coulé sur place :

Temps de mise en œuvre (coffrage, coulage, vibrage, temps de séchage)

Non démontable : démolition nécessaire en fin de vie

Pour les éléments préfabriqués :

Leur mise en œuvre nécessite généralement l'utilisation d'engins de levage

Démontabilité tributaire d'une étude poussée, dès la conception, des détails et techniques d'assemblage et du choix des produits

Finition

Le béton peut être teinté dans la masse en y incorporant des pigments naturels ou des oxydes métalliques.

Son parement pouvant être lissé ou travaillé, le béton de ciment est parfois laissé apparent (" brut de décoffrage ") pour son aspect minimaliste, brut et moderne.

Durée de vie théorique

Fin de vie

À privilégier : Réutilisation d'élément complet (attention : étude précise des détails et techniques d'assemblage nécessaire)

Deuxième choix : recyclage (concassage)

A éviter : Mise en décharge

Elements de structure en béton préfabriqué - horizontaux

Prédalle

Eléments alvéolés préfabriqués

Eléments à poutrelles et entrevous préfabriqués

Description

Ce type d'élément horizontal composite est réalisé à l'aide des composants suivants :

poutres de support en béton préfabriqué, entrevous préfabriqués, couche de compression coulée sur place (si nécessaire du point de vue de la stabilité).

Les poutrelles sont placées en parallèle. Les entrevous (en béton, terre cuite, bois, polystyrène...) sont placés entre les poutrelles. Ce système de poutrelles et entrevous est finalement recouvert d'une couche de béton servant à solidariser l'ensemble.

Dimensions courantes

Avantages

Très grandes portées possibles.

Sous-face lisse : possibilité de ne pas mettre en œuvre une couche de finition

Possibilité de dimensions sur mesure

Montage rapide.

Très grandes portées possibles.

Possibilité de grandes portées

Gamme étendue de dimensions standards

Possibilité de dimensions sur mesure

Seul le remplissage des joints ou une couche de compres-sion minimale doit encore être réalisé(e) sur chantier

Montage rapide.

Inconvénients

Nécessité un engin de levage et de pose

Nécessité un engin de levage et de pose

Elements de structure en béton préfabriqué - horizontaux (suite)

ELEMENTS DE STRUCTURE EN BETON PREFABRIQUE - HORIZONTAUX (suite)

Eléments de plancher nervurés préfabriqués

Poutre préfabriquée

Description

Eléments en béton précontraint, existent en deux variantes : éléments TT et éléments en U renversé.

Les dalles minces nécessitent une couche de compression coulée sur place pour absorber les forces transversales verticales et assurer l'effet de diaphragme horizontal du plancher.

Disponibles en béton armé et en béton précontraint, en section de type I, T, rectangulaire ou sous forme de pannes.

Dimensions courantes

Avantages

Très grandes portées possibles.

Sous-face lisse : possibilité de ne pas mettre en œuvre une couche de finition

Les rainures des éléments peuvent être découpées sur un tiers de la hauteur aux appuis.

Possibilité de dimensions sur mesure

Montage rapide

Inconvénients

Nécessité un engin de levage et de pose

Nécessité un engin de levage et de pose

Elements de structure en béton préfabriqué - verticaux

Prémurs

Colonne préfabriquée

Description

Disponibles en béton armé et en béton précontraint, en section circulaire ou rectangulaire.

Dimensions courantes

Avantages

Peuvent couvrir la hauteur de plusieurs étages

Faces lisses: possibilité de ne pas mettre en œuvre une couche de finition

Possibilité de dimensions sur mesure

Montage rapide

Inconvénients

Nécessité un engin de levage et de pose

Nécessité un engin de levage et de pose

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Les éléments de structure en béton se présentent sous diverses formes allant de la colonne à la poutre au voile ou à la dalle coulée sur place en passant par des hourdis préfabriqués. Les avantages de ces éléments sont nombreux : longue durée de vie, potentialité de recyclage, performance acoustique, grande portée possible, coût, etc.

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Wooden Structures è un album di Divisare. A ground-breaking and enlightening exploration of architecture, including work by well-known architects alongs...

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Metals · A collection curated by Divisare

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Metals is a collection curated by Divisare. A ground-breaking and enlightening exploration of architecture, including work by well-known architects alon…

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Conçu comme un espace ouvert, accueillant et flexible, le pavillon est créé dans l'enceinte du groupe scolaire Le Vau à Paris, Porte de Bagnolet dans le 20eme arrondissement.