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Vous êtes 6 dans ce groupe. Il vous faut donc vous répartir par groupe pour

1. décortiquer les brouillons. Vous n'avez pas le temps de tous les lire.

2. discuter entre vous des bonnes idées au bout de 30 minutes.

3. faire un plan/ schéma

4. rédiger

En deux heures, tout cela doit être fait.

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C'était un beau jour de printemps, il faisait beau et l'air était agréable. C'est ce jour là que Horace Bianchon, à la vue de ce beau temps décida de sortir avec un de ses collègues. Ils se promenèrent jusqu'au parc des Tuilleries tout en parlant de leurs patients et de leur métier, jusqu'à ce que Bianchon fut déconcentré par un groupe de jeunes femmes. Elles étaient cinq dont une qui l'interpella tout paticulièrement. Celle-ci était brune aux yeux bleus, ces lèvres étaient maquillées d'un rouge très prononcé et qui avait une présence beaucoup plus remarquable que celle de ces amies. Sa tenue était digne de celle d'une reine. C'était une femme très coquette qui faisait très attention à son apparence. Mais malgré cela elle avait un regard froid. Bianchon la trouvait fort attirante.   Son ami le secoua lorqu'il s'apperçut que celui-ci ne l'écoutait pas.

-"Bianchon !", dit il.
-"Hum...?0   -Tu m'écoutes ?   -Oui.

-Qu'est ce que j'ai dit ?   -Non je t'avoue que je ne t'ai pas écouté, j'étais... Hum...Comment dire...?   -Captivé par la duchesse ?   -C'est une duchesse ?   -Oui, la duchesse de Langeais ! Tu ne vois donc point qui est ce ?   -Non...   -Tu es bien le seul, dit il en rigolant, elle est envié par toutes les femmes, y compris ses amies que tu apperçois, et désirée par tous les hommes. Elle aime se sentir désirée mais ne va jamais plus loin, elle aime faire souffir les hommes. C'est une femme très maline. C'est une vraie Parisienne.   -Ce n'est donc pas une femme très fréquentable ?   -Seulement si tu aimes souffrir.   -Donc c'est une femme exterieurement admirable et intérieurement détestable ?   -Exactement, je te conseille de t'en méfier.

Au loin, ils aperçurent un homme qui s'approcha de la duchesse. En voyant que celle-ci faisait tout pour ce faire désirer, ils décidèrent de partirent, car cette scène le dérangeait. Tout ce que son ami lui avait dit ne l'interessait point mais il comprit que cette femme avait un "coeur d'acier", mais malgré cela elle l'attirait toujours autant et aimerait davantage l'approcher. Voyant son alliance, il se douta qu'elle était mariée mais il aimait l'idée de jouer avec le feu. En partant, il s'approcha d'elles et senti une odeur de lavande, il pensa alors tout de suite à la duchesse.

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En ce beau jour de juin 1820, au jardin des tuilleries, Horace Bianchon discutait avec ses amis assis sur un banc. Ils étaient entourés de grands arbres dans lesquels chantaient les oiseaux, le soleil rayonnait. Horace parlait de ses études de médecines avec ses amis quand, soudain, il fut éblouit par une femme dont la beauté était aussi éclatante qu'un rayon de soleil. Bianchon croisa sont regard et le temps semblait se figer, il fut envouté par la clareté de ses yeux, ils étaient d'un délicat bleu et ils semblaient aussi profond qu'un océan. Inconsciemment, il s'était noyé dedans. Par la suite, Horace remarqua son délicat visage : il semblait être en porcelaine, il était lisse, il paraissait doux, il n'y avait aucune imperfection. Ses joux étaient en harmonies avec son visage, le tout était digne d'une oeuvre d'art.
Sa tete était cerné par un un chapeau en velour bleu rappelant sa grace et sa douceur. Une mèche, divinement blonde, se laissait porter par une bise passagère. Sa robe était d'une beauté incomparable, les coutures étaient irréprochables, aucun plit ne venait faire tâche. Cette robe était teintée de bleu et de blanc, elle rayonnait face au soleil, elle était aussi éblouissante que sa beauté et elle lui allait à ravir. On ne pouvait que constater la beauté de la duchesse. Elle passa devant le groupe d'amis sans y prêter d'attention. Horace huma le doux parfum de la duchesse qui sentait la douce fleure de rose. Plus la duchesse s'éloignait, plus bianchon revenait à la réalité. Quelques secondes plus tard, Bianchon avait perdu de vu la duchesse, il reprit peu à peu ses esprits et se tourna vers son ami.
Rastignac ne fut pas surprit  de voir son ami dans une telle béatitude.
"-Horace ? M'écoutes tu ? Ah... Je vois, elle, c'est la duchesse de Langeais. - Parle moi d'elle Rastignac, a-t-elle déjà un amant ? - Malheuresement oui Horace, certaines rumeurs disent que le marquis de Montriveau a réussit à la charmer."  Bianchon resta coi, puis il dit à Rastignac : "- Peu m'importe qu'elle ai un soupirant, il me faut cette femme! - Calme toi mon ami, cette femme n'est pas banale, elle fait très attention à son image qu'elle renvoie, rien ne peut ne peut la déstabiliser. Elle est particulière, peu de personnes peuvent se vanter de l'avoir conquise. Elle est semblable à une pierre précieuse, elle est très convoitée et très difficile à obtenir. Certains la comparent à un démon, d'autres à un ange, certains disent qu'elle est semblable à un été radieux, d'autres la voient comme un hiver glaciale. Cette femme est comparable à une lavande, à première vue elle semble parfaite, mais au bout du compte tu verras qu'elle sera vite dérangeante, Ou bien a une rose, elle semblant douce mais gare à ses ronces! C'est un vrai renard, elle est fourbe et maligne, elle te feras tourner en bourrique sans aucun scrupule.
- Arrête, ce que tu dit n'a pas de sens Rastignac, tu ne fait que de te contredire.
- Exactement mon ami, tu as parfaitement comprit, je me contredis car cette femme est une contradiction, je ne peux pas te la décrire car elle est indescriptible, c'est une enigme vivante! - Je sais que tu plaisantes, cesse donc t'es simagrées! Cette femme semble parfaite. - Je ne plaisante pas horace, gare à toi, ne tombe pas dans son jeu car tu le regretteras, beaucoup d'hommes comme toi sont aujourd'hui malheureux à cause de cette femme. C'est une drogue, au début tu seras heureux, elle te fera espérer, puis, tu deviendras accros et tu ne pourras plus te passer d'elle... c'est à ce moment la qu'elle te lâchera." Bianchon ne répondit pas, il resta silencieux. Pendant ce silence, il repensa à la duchesse et à son délicat parfum, il cru rêver. Il resta borner sur son avis sans tenir compte des avertissements que son ami lui avait transmit. Pour Bianchon, cette femme est parfaite et elle sera sienne. A ce moment la, horace n'avait qu'une idée en tête : séduire la duchesse, peu importe le prix à payer, il serait prêt à gravir des montagnes, traverser des océans... Horace était devenu fou d'elle.

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Un bel après-midi de 1820,au Jardin des Tuileries,sous le ciel bleu et les quelques nuages du printemps ,se trouvaient ,assis sur un banc, Horace Bianchon et ses compagnons.Une jeune femme vêtue d'une longue robe rose,un éventail blanc à la main ,marchant avec grâce et noblesse tel une tigresse qui passe devant Horace.Ebloui par sa beauté il questionne alors son camarade pour en apprendre davantage sur cette mystèrieuse femme."quelle charmante demoiselle"pense Bianchon.Hugo dit alors:
-"Ah, la duchesse de Langeais,ravissante et méprisante!Cette jeune femme aux deux faces cachées :l'ange et le démon, fait attention à toi Horace.Elle a reçu de la nature les qualités nécessaires pour être coquette, et son éducation les a encore affinées.Elle parait être la plus délicieuse des maîtresses. En effet, tous les hommes sont à ses pieds.Elle se montre tendre à émouvoir, puis indifférente à en abbattre le cœur. Elle est ce qu'elle veut paraître.  -Tu te trompes mon ami ,comment cette belle et innocente créature pourrait être le cauchemar d'un homme?répond Horace,c’est la femme plus charmante que je n’aie jamais vue ! D’une beauté céleste, d’une innocence lumineuse ! Et des yeux aux mille feux, mon ami, d’une douceur sans pareille !  Il continuait à admirer la duchesse qui s'était assise sur le bord de la fontaine du Jardin des Tuileries Horace la regarde alors avec passion.. Elle est parfaite: sa taille fine, ses doigts délicats, son regard doux, et ses cheveux d’or,pense-t-il Il se désesperait d'être impuissant face à cette barrière sociale,il tremblait sous le regard limpide et pur de cette femme.Malgré son niveau de vie, il esperait, un jour, pouvoir lui parler,la sentir,la toucher... Il se voit forcé de partir : il se fait tard ,il a des cours à reviser. Mais il s'en va décidé à la revoir au plus vite.

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En ce jour ensoleillé de l'été 1820,  au jardin des Tuileries, les oiseaux chantaient sur les arbres, le parfum des fleurs embaumait tous le parc, et il leur parvenait la belle mélodie des rires et des paroles des flanneurs. Horace Bianchon profitait de son temps libre en compagnie de ses amis. Ils étaient assis sur un banc en face de la fontaine et ils parlaient de leurs vies d'étudiants. Horace regardait distraitement les gens passer devant eux. Il enviait quelque peu les riches hommes, qui étaient si bien vêtus, contrairement à lui qui n'était qu'un simple étudiant venu étudier la médecine à Paris.
Mais alors, le visage de Bianchon s'illumina quand il vit une belle dame passer devant lui. Elle était si belle, si rayonnante qu'il en perdit la raison. Ses amis éclatèrent de rire en le voyant : cette aristocrate était la plus caractérielle de toutes les femmes de la haute société.
-Mon ami, cette femme méprisante, elle joue avec le coeur de tous les hommes. Tu la crois peut être ouverte d'esprit, tu l'admires, mais derrière cette façade se cache un coeur de glace, détruit par son mari le duc de Langeais. C'est une femme calculatrice qui te rendra malheureux. Elle est purement égoïste. Son surnom est la reine de la mode il n'y a que les apparences qui comptent pour elle. C'est une femme de la plus haute aristocratie, sa famille est l'une des plus riches de France, elle ne convoite que les femmes de ce milleu là. Elle sait que chaque homme la regarde quand elle passe, elle s'en amuse. Sa vie est remplie de festivité, elle adorait aller au bal, pour se montrer.
Horace s'atrista du portrait de son ami, mais ne se découragea pas pour autant. Sa démarche était si élégante, un vent léger fesait soulever les pans de sa longue robe. Et peu importait l'avis de quiconque, son coeur avait chaviré.
-Mais donnez-moi au moins son nom, pour que je me renseigne sur elle !
-C'est la belle duchesse de Langeais.

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Un après-midi du printemps 1820, Horace Bianchon, âgé de 23 ans, se promenait avec ses amis de l'école de médecine, François et Claude, dans le Jardin des Tuileries. Toutes sortes de fleurs s'y trouvaient. Elles éclataient de mille couleurs et de mille parfums : des roses plus rouges que le sang, des tulipes aussi brillantes que l'or. L'odeur de la lavande, ajoutée à celle de l'herbe fraîchement coupée créaient un parfum des plus envoutants.

Horace Bianchon et ses amis longeaient une petite allée bordée d'arbres. Alors qu'il discutait avec ses compères d'un sujet de médecine, Horace Bianchon laissa vagabonder son regard sur les personnes environnantes. Il fut attiré par la silhouette  d'une jeune femme. Il découvrit un visage aussi gracieux que celui d'un ange. Elle avait des yeux si profonds qu'on se perdait dans son regard. Lorsqu'il la surprit en train de rire, il découvrit un sourire aussi malicieux que celui d'un enfant. Il était ébahi devant tant de beauté.

Cette femme, était assise sur la pelouse, à l'ombre d'un arbre, entourée de deux autres femmes et d'un homme. Elle profitait de ce doux après-midi. Les jeunes femmes, vêtues de robes aux couleurs claires, s'éventaient distraitement. L'homme tenait une ombrelle au-dessus de cette jeune femme au milieu de ses amies. Elle était éblouissante. Ses cheveux couleur de blé étaient tirés en arrière de sorte à mettre en valeur ses traits fins et élégants. Elle portait une robe bleue claire. Des broderies blanches donnaient l'impression d'être des nuages posés sur la robe couleur azur. Cette contemplation ne dura que quelques instants, le temps qu'Horace Bianchon et ses amis passent devant elle.

François, s'apercevant que son ami ne l'écoutait plus, demanda ce qu'il regardait. Horace, encore plongé dans la contemplation de cette sublime créature ne répondit pas. Alors que ses amis et lui  arrivaient au bout de l'allée, ils s'arrêtèrent devant l'intersection. Horace ne dit rien, il ne posa qu'une question: " Qui est cette femme assise sous un arbre entourée de ses amis?"

Claude n'en fit qu'une désastreuse description, Horace en fut très contrarié. Elle se prénommait Antoinette, Antoinette de Langeais. C'était une femme mariée au Duc de Langais. Elle était donc noble. Ils n'appartenaient pas au même monde, le sien étant rempli de fêtes et d'artifices et celui d'Horace d'expériences, de recherches, d'études scientifiques. Plus tard, son quotidien de médecin sera de rester au chevet de ses malades, jusqu'à la mort pour certains. Un homme comme lui devait ennuyer la duchesse de son monde de coquetterie, de fastes.

Son ami continua de dresser son portrait. Il savait que la duchesse de Langeais avait une réputation de vraie parisienne. Il avait aussi entendu dire qu'elle était calculatrice, rusée comme un renard, ne perdant jamais le contrôle de la situation. A chaque bal où elle se présentait, elle était toujours accompagnée de trois femmes riches et belles. Mais elle était la plus belle, c'était elle qui présidait le bal. Elle était puissante. Ainsi elle se moquait, complimentait, jouait avec les hommes aidée de ses dames. Elle avait tous les hommes à ses pieds mais qu'aucun n'avait réussi à faire chavirer  son coeur. François ajouta qu'il lui semblait que la duchesse était aussi souvent accompagnée d'un homme lorsqu'elle sortait. Horace ne pourrait donc jamais l'avoir.

Tout à coup Horace vit dans cette femme, une personne hautaine, méprisante, fourbe. Il se trompait depuis le début à propos d'elle. Mais il se pouvait que ce ne soit que des rumeurs. Leurs deux mondes étaient trop éloignés pour avoir une certitude sur les propos de Claude, qui ne faisait pas parti de l'aristocratie. Il ne voulait pas d'une femme superficielle mais d'une femme qui allait le chérir tout au long de sa vie. Malheureusement ce n'était pas le cas. Il était confronté à présent, à un dilemme : devait-il croire Claude ou écouter son coeur ? Pour Horace c'était le chaos total. Cette situation empirait. C'était comme si un fossé se creusait.  Chassant ces pensées de son esprit, il décida de rentrer chez lui.
Avant de lui tourner le dos, il lui lança un dernier regard avant de partir. Ce regard s'éternisa. Il la fixa pendant de longues secondes, et comme si elle avait senti ce regard brûlant dans son dos, elle se retourna. Leurs regards se croisèrent, l'espace d'un instant. Cette connexion entre eux fut très vite brisée lorsque la duchesse détourna ses yeux. Horace ne sut quoi penser. Antoinette l'avait-elle remarqué ? D'après les dires de Claude, rien n'était moins sûr. L'avait-elle seulement vu ? Oui, il en était certain. Mais il devait accepter la cruelle réalité. Si la belle fille d'Ève l'avait regardé,  c'était par curiosité, non pas par une quelconque attirance. De toute façon, on l'a disait déjà amoureuse...

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Le 29 mais 1820, Horace Bianchon traversa la place des tuileries accompagné de 4 de ses amis pour se rendre à l'ecole de médecine.  En traversant la cour des tuileries, il s'arrêta devant le Louvre. Sa grandeur, toutes ses vitres qui reflétaient ce soleil et le bleu magnifique du ciel, tout l'éblouissait. Alors qu'il se disait que cela devait être le plus beau bâtiment qu'il ai jamais vu, son regard tomba sur une jeune femme vêtue d'une robe rouge coquelicot. Elle était entourée de quatre jeunes filles toutes vêtues de bleu ou de vert ce qui faisait ressortir cette femme. En la regardant mieux, Horace se rendit compte de son extrême beauté : quelques mèches de ses cheveux blonds s'échappaient de son grand chapeau surmonté de plumes blanches et rouges, ses yeux d'un bleu profond, son nez fin... Son sourire radieu illuminait son visage magnifique. Elle avait de magnifiqueS gants blanc brodés de fleurs rouges et or superbes.
"Elle doit etre bien riche se dit-il!"  Et soudain il se demanda qui elle était. Il se retourna alors vers ses amis et il leur demanda qui était cette femme sublime. L'un de ses amis lui répondit : "- Cest  la duchesse de Langeais, une femme magnifique ! Mais méfie toi, beaucoup d'hommes sont tombés dans ses filets ! - Vraiment ? - Il ne faut pas se fier a son apparence c'est une femme froide et sans coeur, incapable d'aimer qui que ce soit d'autre qu'elle-même. - Oui, lui répondit una autre, ! Il me semble qu'elle a été mariée a 18ans au Duc de Langeais, mais ils vivent separés : son mari est à la guerre et elle à Paris en raison de ses relations avec une princesse et de ses devoirs a la Cour du roi. C'est une femme très convoitée par les hommes!  Elle est très coquette, participe a beaucoup de fêtes au Faubourg saint Germain a toujours beaucoup d'amies autour d'elle, c' est une parisienne !
Horace se dit alors que cela devait expliquer pourquoi les hommes disait qu'elle était incapable d'aimer : vivre sans savoir si son mari est toujours en vie, cela devait être dur ! Il se remit à la fixer en se demandant comment elle vivait tout cela. Certes elle était extrêmement riche, mais cela ne remplace pas tout !
"Horace, lui dit l'un de ses ami, ne te fait pas de mal, tu ne peux rien attendre d'elle : elle est duchesse tu es un simple étudiant en médecine ! Tu es jeune et elle a plus de trente ans ! Tu as toute la vie devant toi et une multitude de jeunes filles autour de toi, pourquoi t'interesses-tu à la seule qui ne voudra jamais de toi et qui ne te regardera même pas ? Oublies-la ! - Mais... - Je te rappelle qu'elle est mariée !
La duchesse passa devant lui sans lui jeter un regard et s'en alla.

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Alors que dans tout paris le monde venait de se reveiller, un groupe d'étudiants en médecine se retrouvait au jardin des tuileries. C'était une belle journbée ensoleillée, les rayons du soleil venaient réchauffer les coeurs de  ces messieurs. Les discussions étaient variées, mais un sujet revenait, les femmes... Blondes ou brunes, grandes ou petites, ils n'étaient pas difficiles exepté Horace qui lui avait une vision bien définie de la femme. Il l'a voulait coquette, gracieuse et cultivée. Il n'avait jamais rencontré l'amour, le vrai. Ces jeunes hommes étaient assis sur un banc, sous un platane et regardaient le gratin parisien qui se pavanait sur les chemins du parc. Un éclat de rire mélodieux attira son attention. Il tourna la tête et aperçu un groupe de femme. L'une d'elle était d'une beauté sans précedente, une telle créature qui ne vous laisse pas indiférent. Ses cheveux blonds semblaient flotter dans l'air telle des rubans de soies. Ses yeux étaient d'un bleu profond, si profond que l'on aurait pu s'y perdre . Horace demanda à son ami qui était cette jeune femme, comment ne l'avait-il remarqué avant?
-Qui est-ce ? interroga Horace.-Oh mon ami méfie toi de cette femme, c'est la Duchesse de Langeais, elle est aussi belle q'une rose mais attention aux épines! - Comment ça ? Elle à l'air si douce ! - tu te trompes... Horace se demanda comment une femme aussi belle pourrait être aussi cruelle que son ami  l'entend ? D'aussi loin qu'il se souvienne jamais une femme ne l'avais marqué à ce point. Il ne pouvais pas détourner son regard d'elle. Cette femme semblait si insouciante du monde qui l'entoure . Elle avait une longue robe blanche ornée de brodures dorées et un  chapeau avec de longues plumes qui s'agitaient sous le vent. Elle se faisait de l'air avec son eventail avec toute la grâce et la vanité d'une princesse.La duchesse lui faisait penser a une douce mélodie qui vous emporte autre part... - Son coeur est-il pris ? - Elle est mariée, mais seulement de fait.  Une petite lueur d'espoir apparu dans son regard, il fallait qu'il lui parle, qu'il exprime toute son admiration pour elle !  - Ecoute,si tu veut vraiment lui parler, il faut que tu sache tout sur elle. Tout les soirs elle retrouve un homme différent au bal, mais elle est seule, de sa beauté ne reste que le superficielle,de son âme que la froideur, de ses faits que d'actions calculées, tel un renard par son attitude , a la fois rusée et majestueuse. - Je ne peut pas croire qu'elle soit ainsi. Beaucoup de choses le tourmentaient ; il voulait savoir s'il était susceptible de plaire  à cette coquette femme. Il eu un veritable coup de coeur pour la Duchesse, il ne voyait qu'elle dans le parc, elle était son paysage. Il l'a voulait, que pour lui, toute entière, à présent et à jamais. Son coeur battait si vite, il l'a voyait s'éloigner au loin, mais il ne pouvait la rattraper.

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Il faisait beau et chaud, durant cet été de 1820 la Duchesse de Langeais se promenait paisiblement dans le jardin des Tuileries avec sesservantes. Cette dernière, très coquette, et qui faitsait très attention à son apparence, portait une jolie ombrelle rosée avec des Iris blanc en fleur qui s'accordaient merveilleusement bien à sa robe.
Horace était un jeune étudiant d'une vingtaine d'année il profitait lui aussi de cette journée ensoleillée pour aller avec ses amis dans ce même jardin. Horace et ses amis étaient assis sur un banc quand de loin, il vit cette merveilleuse jeune femme d'une beauté sans nom passer devant lui. Il eu unvéritable coup de foudre et fut envahit d'un amour irrémédiable pour cette femme dont il ne connaissait rien...  Voyant horace déconcerner, ses amis lui demandèrent ce qu'il lui arrivait. Horace leur explique alors la douce beauté qui vient de passer et qu'il trouva belle comme le monde. Ses amis, connaissant cette jeune femme, décidèrent de mettre Horace au  courant de toutes les rumeurs dévalorisantes qui couraient sur elle et qui pourrait bien faire changer d'avis Horace. Ils lui expliquèrent alors :  -"Horace, je connais cette femme et, je ne sais pas comment te le dire c'est assez délicat..." commença Pierre, un des meilleurs amis d'Horace.
-"Il n'y a pas que lui qui la connait d'ailleurs..." continua un autre de ses amis, les deux autres amis présent aprouvèrent...

Horace, intrigué et irrité leur demanda:
-" Mais que savez-vous donc de si terrible sur elle ?"
-"Eh bien, La duchesse de Langeais est décrite comme une femme arrogante et hautaine, elle est d'une beauté sans limite mais a une coeur de pierre et n'éprouve aucune peine à faire souffrir les autres, en particulier les hommes. De plus, elle parrait très douce en apparence mais pourrait profondément te faire souffrir si tu tombais éperdument amoureux d'elle.Tu ne connais rien de cette femme, tu ne sais pas de quoi elle est capable. Tu es mon ami, je veux juste te protéger." expliqua Martin.
-"Oui Horace, cette femme une diablesse en therme d'amour, elle fait tomber les hommes amoureux d'elle, avant de leurs briser le coeur et de les laisser se noyer dans leur peine."
-"On veut simplement te proteger Horace..." rajouta Pierre, voyant son amis s'enerver.

-"Me protéger? Vous voulez rire! Dites plutôt que vous voulez la garder pour vous! Vous êtes jaloux, de l'amour que je peux porter à cette femme!" Cria Horace, sur les nerfs.
-"Horace calme toi, tu es un homme, tu peux controler ton énervement!" renchérit Martin.
-"Oui oui excusez moi, mais ce n'est pas facile à entendre ce que vous me dites là.." expliqua Horace.

-"Nous le savons, mais si tu voyais le nombre d'hommes qui ont eu le coeur brisé à cause d'elle...Ce serait trop triste que celà t arrive." murmura Pierre.

-"Que savez vous d autre sur elle ?" questionna Horace.

-"Son teint pale lui donne un air doux mais dur à la fois, elle est comme la neige et le feu réunit. Les vêtements qu elle daigne porter son fait par les plus grands couturiers, elle est d'une telle beauté que tout les hommes tombent sous son charme, mais dessous ce visage et ses yeux de biches se cache une véritable panthère prête à vous arracher le coeur telle un vulgaire morceau de viande." Poursuivit Timothé.

-"Elle fait tomber toutes les personnes qui se mettent en travers de son chemin, une à une elle les détruits." continua Martin.

-"Ce n est pas une femme bien, elle n est pas saine. Une relation avec elle, et encore si elle l'acceptait ne te ferait que du mal."
-" Vous avez peut être raison...Mais elle paraît si gentille, si douce et innofensive, que c'est troublant d entendre toutes ses horreurs sur elle." dit Horace.
Horace se rendit alors compte qu'une telle relation n'était pas fait pour lui...

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Par une après-midi ensoleillé, trois demoiselles distinguées se promenaient

dans le jardin des tuileries. Celle au mileur était le centre de l'attention. Elles avaient une démarche élégante qui attirait tous les regards. Elles se dirigèrent vers un banc et s'y assirent. Non loin du banc, un groupe d'hommes était sensible à leur beauté.

"- Qui est cette belle dame assise au milieu ? demanda un des hommes
- Vous avez sûrement déjà entendu parler d'elle, celle qui a attiré votre attention est la duchesse de Langeais. Elle séduit n'importe quel homme rien qu'avec son regard étincelant. Mais ne vous imaginez rien, nombreux sont  ceux qui tombent sous son charme mais en sont déçus à la fin. informa Ronquerolles, un ami de Montriveau
- Oh, ça ne me découragera pas pour autant, répondit l'homme intéressé, venez, allons s'asseoir sur ce banc en face."

Ils partirent sur le banc. L'homme en question, Horace Bianchon, était très rêveur. Cette gracieuse duchesse, si brillante que sa tête en tournait, l'intriguait fortement et il voulait en savoir plus. Il lui trouvait un teint d'une blancheur éclatante où le soleil venait se refléter. Ses sourcils soulignaient ses yeux noisette rayonnant de joie, son petit nez avait un air coquet, ses fines lèvres lui chuchotaient quelques doux mots accompagnés de quelques sourires, et ses pommettes légèrement rosées s'empourpraient à chaque rire. Son visage n'était ni trop fin ni trop gros, ni trop plat ni trop bombé, ni trop carré ni trop rond, ni trop expressif ni trop neutre. Sa toilette était raffinée. Elle portait un grand chapeau couvert de plumes et de rubans, des gants soyeux délicatement remontés et un éventail à dentelle adroitement animé. Sa longue robe resplendissante en forme de cône mettait en avant sa fine taille et sa poitrine. Quant à ses manières, Horace Bianchon était admiratif. Aucune manie n’était décelée, elle avait un contrôle parfait d'elle-même, tous ses gestes étaient harmonieux. Elle se tenait bien droite, ce qui lui donnait cependant, un air hautain qui ne faisait étrangement qu'accroitre le sentiment de Bianchon. Horace, conquis par cette personne plus qu'accomplie à son goût, y voyait un ange.

"- Horace, êtes-vous avec nous ? insista son ami
- Euh oui oui bien sûr excusez-moi. répondit Bianchon maladroitement
- Où étiez-vous ? demanda son ami

- Il était avec la duchesse pardi ! le charria Ronquerolles. N'importe quelle personne passant sur ce chemin l'aurait deviné d'un simple coup d'œil...

- Mais qu'allez-vous donc vous imaginer ?! répondit celui-ci persuadé de sa discrétion et niant toujours "
Un vent se leva doucement, suffisant à faire envoler le chapeau de la tête de la duchesse. Elle le rattrapa avec adresse, puis le remit paisiblement en prêtant attention à son chignon tout en lançant un regard complice à ses compagnes. Son doux rire arriva jusqu'aux oreilles d'Horace qui frémit de désir.
"- Vous disiez mon cher ? Vous venez à l'instant de frémir ! l'accusa Ronquerolles

- J'ai frémi à cause du vent...

- Ou à cause de sa voix qui nous est parvenue. le coupa son ami

- Bon d'accord ... Mais avouez que c'est la plus belle créature qui existe ! Regardez sa beauté, écoutez son rire, sentez l'odeur fraîche qui nous parvient. N'est-ce pas là la plus merveilleuse des choses !?

- Ah voilà ! Je le savais bien. Vous avez raison mais vous par contre, vous êtes trop sage pour vous laisser tenter dans ces petits jeux. Et puis il y aurait quoi, après avoir fait connaissance ? Vous ne l'aimerez plus et vous n'aurez même plus le plaisir d'être fasciné par quelque chose.

- Que dîtes-vous !? Bien sûr que je l'aimerai toujours.

-  C'est ce que disent toujours les hommes au début, bien qu'avec elle il n'y a jamais eu rien de plus que des échanges.

- Si vous le dites mais j'ai quand même envie de participer à ce jeu et de tenter ma chance. Où pourrais-je la rencontrer et qu'on nous présente ?
- Et bien, elle va au bal tous les soirs.
- J'irai chaque soir s'il le faut !

- Soit, je vous aurai averti mon ami.

- Mais je ne vois pas ce que vous lui reprochez. Essayez de lui trouver un défaut.

- Elle est trop hautaine.

- Ceci est juste une façade, cherchez autre chose.

- Elle change souvent d'humeur, on ne sait jamais si elle va être de bonne ou de mauvaise humeur

- Mais enfin, tout le monde est comme ça, on est sous nos bons jours ou on ne l'est pas.

- Elle prête trop d'attention aux apparences

- Comment pouvez-vous juger de cela !

- Elle est trop indépendante. Une femme ne doit pas montrer comme ça son caractère et humilier des personnes parce qu'elle en a décidé ainsi.

- Essayez je vous prie de trouver quelque chose qui tienne la route !

- Comment voulez-vous que je lui trouve un défaut si vous la défendez à chaque fois !

- Vous voyez elle n'en a pas.

- Mais vous ne comprenez rien mon cher, elle en a forcément un."

Ces quelques paroles portèrent un gros coup à Bianchon et à son amour neuf et précipité. Même si Bianchon avait défendu la duchesse ou plutôt ses sentiments sans faillir, il avait quand même été atteint par toutes ces petites attaques qu'avait lancées Ronquerolles. Il était quand même doté de bons sens ce Ronquerolles, se disait Bianchon. La duchesse avait certes un air hautain, elle n'en restait pas moins sympathique, qu'elle soit d'humeur changeante ne pouvait qu'être une chance de ne pas se lasser dans des moments monotones en sa présence. Bianchon eut plus de mal à se réconforter contre le fait qu'elle prêtait trop attention aux apparences. Il se dit d'abord qu'au moins il savait qu'elle ne tiendrait pas compagnie à n'importe qui. Puis que de toute façon tout le monde faisait attention à cela. Enfin, qu'une femme soit indépendante le changerait de celles qui ont la présence d'une plante et que sa dulcinée n'humiliait pas les personnes, elle distrayait seulement les personnes par quelques mesquineries plaisantes loin de là abaissantes. Ce qui, au départ, avait désarmé Bianchon finit finalement par le rendre encore plus sûr de lui. Un élément retint l'attention de Bianchon et le fit sortir de ses pensées immédiatement. Son cœur s'emballa d'inquiétude et d'étonnement, il se mit à réfléchir rapidement et se posa toutes sortes de questions. Ses amis aussi regardaient la scène étonnés. Un homme s'apprêtait à aborder la duchesse qui l'avait remarqué mais jusque-là ignoré. Bianchon s’enquérit : "- Est-ce son mari ?

- Non, je ne pense pas. Il ne devrait pas être ici, en tout cas pas que je sache.

- Alors qui est-ce ?

- Comment voulez-vous que nous le sachions. Mais voyons, déstressez un peu mon ami, il n'est pas lieu de se faire du souci."

Les trois personnages suivirent la scène avec curiosité. L'homme en question fut présenté à la duchesse par son ami en toute convenance. Elle lui tendit sa main et il l'a baisa. Bianchon ne pouvait nier qu'il était bel homme, mais lui trouvait à reprocher qu'il était trop expressif. Bianchon était nerveux et il trouvait cela trop facile. Il espérait que cela finisse mal mais il les voyait continuer de bavarder tout sourire. Les demoiselles de compagnie de la duchesse riaient discrètement derrière leur éventail. Mais tout d'un coup la situation changea. L'homme venu voir la femme fut gêné tandis qu'elle riait en parlant à ses amies. Horace se réjouit ne comprenant pourtant pas très bien la situation. Il interrogea quand même ses amis :

"- Savez-vous ce qu'il se passe ? J'avoue ne pas bien suivre, il y a un instant ils étaient souriants et maintenant ce n'est plus vraiment le même sourire de la duchesse, quant au jeune homme son sourire a complètement disparu.

- Je vous avais dit que la duchesse sait retourner les situations comme cela l'amuse"

Horace ne comprit pas exactement mais était satisfait que cet homme ne plaise pas à la duchesse. Il fut soulagé et se détendit . Il ne voulait surtout pas être devancé. Mais cette scène lui restait quand même dans la tête. L'homme n'avait commis aucun mauvais pas, il avait même été parfait s'avoua Bianchon. Quelle avait été sa faute ? La réponse sortit toute seule. Aucune. Bianchon réalisa que Roquerolles avait raison. En fait, il ne savait plus trop quoi penser, mais toutes ces réflexions commençaient à lui donner un mal de crâne. Il se décida enfin à demander à rentrer. Ils se levèrent et partirent mais avant de ne plus voir la duchesse il lui lança un dernier regard déçu. Elle le regarda aussi. Ce fut un instant bref mais Bianchon sembla y retrouver la femme fraiche, qu'il avait vue au début.

Il partit donc mécontent de ne pas être allé au bout de ses idées, et d'avoir manqué une rencontre avec une si jolie créature. Mais également déçu de ne pas avoir une certitude sur la nature de cette dame. Bianchon quitta donc le parc la tête chamboulée par ce coup de foudre, toutes ces suppositions, et resta donc incertain.

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Pour ce travail, vous avez besoin :

1. du travail fait sur le portrait de la duchesse de Langeais (cours + lecture du chapitre 2)

2. du profil Facebook de Bianchon (extrait du roman César Birotteau)

1818. Aujourd'hui, j'ai découvert, avec mes camarades, une astuce pour activer la pousse des moustaches et des favoris...

"— Tu as mon secret, Popinot, dit le parfumeur, j’ai lâché le mot noisette, tout est là. L’huile de noisette est la seule qui ait del’action sur les cheveux, aucune maison de parfumerie n’y a pensé. En voyant la gravure d’Héro et de Léandre, je me suis dit : Si les anciens usaient tant d’huile pour leurs cheveux, ils avaient une raison quelconque, car les anciens sont les anciens ! malgré les prétentions des modernes, je suis de l’avis de Boileau sur les anciens. Je suis parti de là pour arriver à l’huile de noisette, grâce au petit Bianchon, l’élève en médecine, ton parent ; il m’a dit qu’à l’école ses camarades employaient l’huile de noisette pour activer la croissance de leurs moustaches et favoris. Il ne nous manque plus que la sanction de l’illustre monsieur Vauquelin. Eclairés par lui, nous ne tromperons pas le public. Tout à l’heure j’étais à la Halle, chez une marchande de noisettes, pour avoir la matière première, dans un instant je serai chez l’un des plus grands savants de France pour en tirer la quintessence. Les proverbes ne sont pas sots, les extrêmes se touchent. Vois, mon garçon ! le commerce est l’intermédiaire des productions végétales et de la science. Angélique Madou récolte, monsieur Vauquelin extrait, et nous vendons une essence. Les noisettes valent cinq sous la livre, monsieur Vauquelin va centupler leur valeur, et nous rendrons service peut-être à l’humanité, car si la vanité cause de grands tourments à l’homme, un bon cosmétique est alors un bienfait." https://fr.wikisource.org/…/Chapitre_I._C%C3%A9sar_%C3%A0_s…

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ETAPE 4 : Travail des textes- Brouillon d'écrivains...

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ETAPE 4 : Travail des textes- Brouillon d'écrivains...

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Votre mission aujourd'hui : vous allez écrire un texte à partir de tous les brouillons que vous avez.
Ci-dessous, vous avez une photo d'un brouillon de Balzac lorsqu'il corrigeait ses premières impressions...

Il y a 9 textes écrits par vos camarades à travailler.

Pour cela, vous allez :

1. sélectionner (sur papier ou sur ordinateur) les idées que vous trouvez bonnes, les phrases qui vous plaisent.

2. rayer les points qui vous paraissent hors-sujet.

3. faire des vagues sous des formules qui vous semblent très mal dites.

Puis, vous allez reprendre le twitt scénario et vous allez combiner les différents textes pour que tout cela fonctionne.

4. Votre texte sera publié sur cette page pour le groupe A : https://titanpad.com/lpF3C1WQEX

https://titanpad.com/vqjHABoOFD

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Ce travail a été fait par toute la classe.

Vous allez trouver tous les textes ci-dessous.

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Tandis que Horace Bianchon discute avec ses amis d'un soin crée par son oncle le parfumeur Popineau à partir d'une de leurs pratiques, il tombe amoureux d'une belle femme aristocrate qu'il voit au loin et qu'un ami lui présente tout en le mettant en garde.

(pour rappel :

en gras: situation initiale.

en italique: elt déclencheur

en "normal": situation finale)

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Où? Jardin des Tuileries

Quand ? 1818 = Seconde Restauration en France, Napoléon // avant la rencontre de la duchesse et de Montriveau.

Qui?

Deux groupes de personnages.

1. Bianchon (né en 1797) et des amis étudiants en médecine.

2. Au loin la Duchesse de Langeais (née en 1794) et ses dames.

=une grande opposition car deux mondes s'opposent.

Quoi ?

1. Un portrait de la duchesse : physique, caractère, ses origines (description de sa famille).

2. Un regard amoureux de Bianchon qui naît

3. Un dialogue avec des amis qui mettent en garde et qui contrebalancent le regard amoureux de Bianchon.

4. Une scène de vie dans les Tuileries.

Comment?

Narrateur externe. Focalisation zéro.

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre. Agrandi au fil du temps et unifié avec le palais du Louvre en 1860, il disposait d'une immense façade (266 mètres de long pour le palais disparu, et environ 328 mètres si on compte les pavillons de Flore et de Marsan qui subsistent) et il était le point focal du grand axe historique de Paris (perspective en enfilade de l' avenue des Champs-Élysées, la place de la Concorde et du jardin des Tuileries) conçu à partir de ce palais.

Il a été la résidence royale à Paris de nombreux souverains ( Henri IV, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI mais aussi Louis XVIII, Charles X puis Louis Philippe), et impériale ( puis Napoléon III). Entretemps il a aussi été le siège de la Première République et du Consulat. Son rôle de siège officiel du pouvoir français fut interrompu par sa destruction par un incendie volontaire le , allumé par les communards Jules-Henri-Marius Bergeret, Victor Bénot et Étienne Boudin. Les ruines du palais des Tuileries furent abattues en 1883, les présidents de la Troisième République étant alors installés dans le palais de l'Élysée.

Sous l'Ancien Régime

Au siècle, l'emplacement du palais était occupé par des terrains vagues et des fabriques de tuiles. Au siècle, le prévôt de Paris Pierre des Essarts y possédait un logis, dit hôtel des Tuileries, et quarante arpents de terre labourable. Le site se situait en dehors de l' enceinte de Charles V, construite de 1356 à 1383 et dont elle était séparée par un fossé alimenté par la Seine.

En 1500, Nicolas de Neufville, secrétaire aux Finances, y fit bâtir un hôtel. Louise de Savoie, mère de , incommodée dans l' hôtel des Tournelles, place des Vosges, par les eaux stagnantes, vint y habiter. En 1518, le roi acheta l'hôtel pour sa mère, qui en fit don au maître d'hôtel du Dauphin, Jean Liercoun, en 1527.

Henri II mourut dans l'hôtel des Tournelles en 1559. Catherine de Médicis, sa veuve, quitta alors cette propriété dont l'ordre de démolition fut donné en 1563 par Charles IX. La reine acheta alors la maison des Tuileries, plusieurs propriétés voisines, ainsi qu'un grand terrain appartenant à l' hôpital des Quinze-Vingts. Elle les fit raser et demanda aux architectes Philibert Delorme, puis à la mort en 1570 de celui-ci, à Jean Bullant, d'y édifier un palais qui devait s'élever à l'ouest du Louvre. Le projet d'origine était ambitieux : deux grands bâtiments parallèles et perpendiculaires à la Seine, réunis par quatre ailes plus courtes, compartimentant ainsi trois cours intérieures. Mais seul le bâtiment occidental fut finalement construit. Un grand jardin à l'italienne, l'actuel jardin des Tuileries, fut également aménagé entre le château et le glacis de l'enceinte (actuelle place de la Concorde).

Cet édifice comportait un pavillon central surmonté d'un dôme, doté d'un escalier suspendu sur voûte qui fut considéré comme un chef-d'œuvre. Ce pavillon était encadré de deux ailes. L'aile sud se terminait par un pavillon, appelé pavillon de Bullant (construit en 1570) tandis que l'aile nord ne fut pas achevée. En effet, Catherine de Médicis, très superstitieuse, refusa finalement d'habiter aux Tuileries et s'installa à l' hôtel de Soissons, à l'emplacement de l'actuelle Bourse de Commerce, qu'elle fit bâtir en toute hâte, en 1574, près de l' église Saint-Eustache. La légende raconte que son astrologue Ruggieri lui avait prédit qu'elle mourrait " près de Saint-Germain " et le palais se trouvait à proximité de l' église Saint-Germain-l'Auxerrois.

Sous le règne de Charles IX, le chantier de construction des Tuileries fut progressivement abandonné. Henri III y donna quelques fêtes, mais n'y résida pas ; il s'enfuit cependant de Paris par le jardin des Tuileries, le , lors de la journée des barricades.

Cliquez sur une vignette pour l'agrandir.

Au début du , Henri IV décida de relier le Louvre au palais des Tuileries en faisant construire une longue galerie longeant la Seine, galerie dont l'amorce existait depuis quelques années. C'est ce que l'on appela le " Grand Dessein ". La Grande-Galerie ou Galerie du bord de l'eau (qui existe toujours) fut édifiée de 1607 à 1610 par Jacques II Androuet du Cerceau. Au même moment, le palais des Tuileries fut prolongé vers le sud par une aile appelée Petite-Galerie, destinée à raccorder le pavillon de Bullant à la Grande-Galerie : au croisement des deux bâtiments fut construit un pavillon, baptisé pavillon de la Rivière (et rebaptisé pavillon de Flore en 1669). Le palais du Louvre et celui des Tuileries étaient donc désormais reliés entre eux.

Après la mort d' Henri IV, en 1610, le palais connut à nouveau une longue période d'abandon.

Ce fut Louis XIV qui décida de reprendre le chantier. Le palais des Tuileries était en effet dissymétrique : la Petite-Galerie bâtie sous Henri IV n'avait en effet pas de pendant au nord. Entre 1659 et 1666, Louis Le Vau et François d'Orbay construisirent : d'abord un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Bullant (et qui fut baptisé " pavillon du Théâtre "), ensuite une galerie destinée à faire pendant à la Petite-Galerie (et qui fut baptisée " galerie des Machines "), enfin un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Flore (et qui fut baptisé " pavillon de Pomone ", puis " pavillon de Marsan "). Le peintre Charles Le Brun dirigea en 1666- 1667 différents chantiers aux Palais des Tuileries avec une importante équipe de peintres dont faisait partie Charles de la Fosse.

Le palais était donc désormais symétrique et complet du nord et sud. Cependant, plusieurs décennies s'étaient écoulées entre la construction des bâtiments situés au sud du pavillon central et de ceux situés au nord. L'édifice souffrait donc d'une grande hétérogénéité sur le plan architectural. Le roi ordonna qu'il soit donc largement modifié par Le Vau. Le pavillon central (baptisé " pavillon de l'Horloge ") fut entièrement reconstruit dans le style classique : plus large, plus élevé, il fut recouvert d'un dôme volumineux ; les ailes qui le flanquaient, ainsi que la Petite-Galerie, furent également reconstruites.

À la fin du siècle, le palais des Tuileries présentait donc l'aspect qu'il allait définitivement conserver pendant deux siècles, long de 260 mètres, depuis le pavillon de Marsan au nord jusqu'au pavillon de Flore au sud. À l'ouest du palais s'étendait le jardin des Tuileries, jusqu'à la future place Louis XV (actuelle place de la Concorde) ; à l'est se trouvait une vaste cour, appelée cour du Carrousel, elle-même prolongée par une place (la place du Carrousel), puis par un quartier de vieilles maisons (situé à l'emplacement de l'actuelle pyramide en verre), et enfin par la cour Carrée du Louvre.

Durant l' Ancien Régime, les principaux habitants des Tuileries furent la duchesse de Montpensier, dite Grande Mademoiselle (de 1638 à 1652), Louis XIV (de 1664 à 1667) et Louis XV (de 1715 à 1722). Un lit de justice se tint aux Tuileries le . Le palais fut ensuite déserté et occupé par des courtisans ou des artistes auxquels le Roi octroyait des logements de faveur, ainsi que par des artistes, des retraités et des personnes de toute condition.

Chassé du Palais-Royal par un incendie le , l' Opéra s'installa aux Tuileries, dans une salle de spectacles qui avait été aménagée par Louis XIV dans la galerie des Machines dite " salle des Machines " (ou " théâtre des Tuileries ") ; il y demeura jusqu'en 1770, date à laquelle il fut remplacé par la Comédie-Française, qui y demeura jusqu'en 1782, puis par la troupe du " théâtre de Monsieur ". La première du Barbier de Séville, de Beaumarchais, y eut lieu le .

Sous la Révolution et le Consulat

Au cours des journées révolutionnaires d'octobre 1789, Louis XVI, Marie-Antoinette et leurs enfants s'installèrent dans le palais le après avoir été ramenés du château de Versailles par les émeutiers. Les Tuileries entraient dans la grande histoire : pendant 80 ans, le palais allait être la principale résidence des rois et des empereurs, ainsi que le théâtre d'événements politiques majeurs.

La distribution intérieure du château était la suivante :

On pénétrait dans le palais du côté de la cour du Carrousel, par le vestibule du pavillon de l'Horloge. À droite se trouvait l'escalier qui s'arrêtait à un premier palier menant à la chapelle et continuait après un demi-tour jusqu'à la salle des Cent-Suisses (futur salon des Maréchaux) ;

Au sud de cette salle, et jusqu'au pavillon de Flore, se trouvaient en enfilade, donnant sur la cour, l'antichambre du Roi, la chambre de Parade, le grand cabinet du Roi et la galerie de Diane. Du côté du jardin se trouvaient l'appartement de la Reine puis l'appartement d'hiver du Roi, occupé par Louis XVI à son arrivée aux Tuileries.

La famille royale résida pendant trois ans dans le palais. Le , elle tenta de s'enfuir, mais, arrêtée à Varennes, fut contrainte de regagner les Tuileries.

Puis, le , à 7 heures du matin, elle fut contrainte de quitter le palais, assiégé par les émeutiers, pour aller se réfugier dans la salle du Manège, qui abritait alors l' Assemblée législative et qui se trouvait le long du jardin (à l'emplacement de l'actuel carrefour entre les rues de Rivoli et de Castiglione). La garnison de gardes suisses resta en place autour du palais désormais vide. Il fut envahi et pillé, et près de 600 gardes moururent soit pendant le combat, soit ensuite massacrés par la foule. Une centaine d'entre eux parvint toutefois à s'échapper grâce à une partie de la population parisienne. Le 21 août, la guillotine fut dressée sur la place du Carrousel, à l'est du palais.

Le , la Convention s'installa aux Tuileries, dans la galerie des Machines aménagée par l'architecte Gisors. Rien ne fut modifié dans l'aspect extérieur des Tuileries lorsque la Convention s'y installa le 10 mai 1793. Sinon qu'on pava la cour du Carrousel et nettoya les abords immédiats du Palais. En revanche, l'arrivée de l'Assemblée nationale fut marquée par l'inscription sur la façade du Palais, de trois mots clefs de la mythologie républicaine. Le mot Unité était inscrit sur le pavillon de l'Horloge (au centre), Liberté sur le pavillon Marsan, et Égalité sur celui de Flore. On planta enfin un bonnet phrygien sur le sommet du pavillon de l'Unité. Il fallut à l'intérieur, aménager une salle en conformité avec la vocation qu'on lui destinait. Ce fut celle dite " des Machines " qui fut déblayée et offrit un espace suffisant pour y loger un vestibule dit " Salle de la Liberté " parce qu'elle était ornée d'une statue de 10 mètres qui l'évoquait (due à Dupasquier), et la salle des séances.

Le palais reçut alors le nom de palais national. Le Comité de salut public occupa la Petite-Galerie tandis que Comité de sûreté générale s'installait dans un hôtel particulier situé au nord de la cour du Carrousel, à proximité du pavillon de Marsan. De nombreux événements s'y déroulèrent, notamment la proscription des Girondins et la chute de Robespierre.

Le , Napoléon Bonaparte, Premier consul, s'installa au palais, aménagé pour cela par l'architecte Leconte. Il prit pour logement le premier étage, occupant l'ancien appartement du Roi (il dormait dans la chambre de Louis XIV, Louis XV et Louis XVI). Si Cambacérès, Deuxième consul, préféra résider à l' hôtel d'Elbeuf, le Troisième consul Lebrun s'installa dans le pavillon de Flore.

se maintint aux Tuileries, qui devinrent alors la résidence officielle de l'Empereur. Celui-ci occupait, au premier étage de l'aile sud, les anciens appartements royaux, la disposition et la dénomination des pièces restant inchangées. En 1806, une salle de spectacles, une chapelle et une salle destinée aux séances du Conseil d'État furent aménagées dans l'aile nord, tandis que les décors intérieurs étaient remaniés par les architectes Charles Percier et Pierre Fontaine. Le plafond de la salle à manger officielle était décoré d'allégories, qui représentaient les quatre éléments, la guerre et la paix.

Ce fut également entre 1806 et 1808 que ces mêmes architectes édifièrent l' arc de triomphe du Carrousel. Cet édifice, imitant l'arc de Septime Sévère de Rome, et qui existe toujours, constitua la nouvelle entrée officielle du palais en remplacement d'une ancienne porte du . Il donnait accès par l'est, depuis la place du Carrousel, à la cour d'honneur des Tuileries, elle-même séparée de la place par une longue grille.

Parallèlement, dans la perspective de poursuivre le Grand Dessein entamé sous Henri IV, Napoléon fit construire, entre 1807 et 1815, une aile qui ferma la cour du Carrousel au nord, et qui s'étendait du pavillon de Marsan à la hauteur de la rue de Rohan, le long de la rue de Rivoli.

Le , le pape Pie VII, venu à Paris pour sacrer Napoléon, s'installa dans le palais, où il résida jusqu'au . Il occupa l'ancien appartement de Madame Élisabeth, au premier étage du pavillon de Flore.

C'est au rez-de-chaussée de l'aile sud que naquit, en mars 1811, le fils de Napoléon et de Marie-Louise, Napoléon II, le roi de Rome. L'Empereur lui attribua un appartement jouxtant celui de sa mère, qui avait été occupé par le grand maréchal du palais, Duroc.

En 1814, Napoléon quitta le palais et y fut remplacé par Louis XVIII, avant d'y revenir le 20 mars 1815 puis de le quitter définitivement après la défaite de Waterloo. De retour aux Tuileries en juillet 1815, Louis XVIII fut le seul roi de France à y mourir ( 1824). Son frère Charles X l'y remplaça, jusqu'à ce que la Révolution de juillet 1830 l'en chassât et que le palais fût pillé par les émeutiers pour la deuxième fois de son histoire.

Les Tuileries restèrent inhabitées jusqu'au , date à laquelle Louis-Philippe préférant jusqu'ici résider dans sa demeure familiale, le Palais-Royal, fut contraint de s'installer au palais par Casimir Perier, qui désirait rehausser le prestige de la monarchie de Juillet. Son épouse, la reine Marie-Amélie, le trouvait triste et le comparait à une casauba (). La famille royale emménagea donc au rez-de-chaussée de l'aile sud.

Pendant plus d'un an, on fit réaliser d'importants travaux de réaménagement qui coûtèrent plus de 5 millions de francs. Le palais prit alors son aspect définitif, avec notamment la création par les architectes Percier et Fontaine, d'un grand escalier dans le pavillon de l'Horloge.

Le Second Empire refit des Tuileries la résidence impériale. L'ancienne étiquette réapparut ( écuyers, chambellans, préfets du palais) tandis que les fêtes et les cérémonies donnèrent au palais un lustre inégalé. Le , il fut le théâtre du mariage civil de Napoléon III et d' Eugénie de Montijo.

Par ailleurs, l'architecte Visconti fut chargé par l'Empereur de donner au palais une nouvelle jeunesse. Il s'ensuivit la démolition des maisons et des ruelles qui séparaient encore la place du Carrousel de la cour Carrée du Louvre.

Mais surtout, l'Empereur acheva le Grand Dessein voulu par Henri IV et poursuivi par Napoléon en faisant prolonger, le long de la rue de Rivoli, la galerie que ce dernier avait édifiée. Vers 1870, et pour la première fois, le palais des Tuileries et le palais du Louvre formaient donc un seul et même ensemble, le plus vaste et l'un des plus majestueux d' Europe.

Après la défaite de Sedan, l'impératrice Eugénie quitta, le , le palais des Tuileries cerné par l'émeute. Elle s'enfuit par le pavillon de Flore, d'où elle passa dans la Grande Galerie du Louvre.

À la fin du Second Empire, la disposition intérieure du palais se présentait de la façon suivante :

On entrait, du côté de la cour, par le vestibule du pavillon de l'Horloge.

Le Grand Escalier de Percier et Fontaine menait, au premier étage, au nord vers la salle des Travées et les tribunes de la chapelle, puis la salle de Spectacle et, en retour vers le sud et le pavillon central, la salle des Gardes puis la galerie de la Paix. Celle-ci conduisait au salon des Maréchaux, occupant tout l'étage du pavillon de l'Horloge : transversal, il était élevé sur deux étages. De ce salon on passait, côté cour, dans le salon Blanc, puis le salon d'Apollon, la salle du Trône, le salon Louis XIV puis enfin la galerie de Diane, qui conduisait au pavillon de Flore, donnant sur la Seine.

L'aile sud (vers la Seine) était occupée, au premier étage côté jardin, par les appartements de l'Impératrice] (du pavillon de l'Horloge jusqu'au pavillon de Bullant) et les appartements des secrétaires de l'Empereur. Un petit escalier menait de ces appartements vers le vestibule ; le rez-de-cour entre les pavillons de l'Horloge et le pavillon de Flore était affecté au service de l'Empereur et du palais (officier d'ordonnance, garde), le rez-de-jardin à l'appartement de l'Empereur. Des pièces, côté cour, ont été affectées, un temps, au Prince impérial.

Le pavillon de Flore, donnant sur la Seine, était occupé par les appartements du Prince impérial.

L'aile nord (vers la rue de Rivoli) abritait la chapelle dans le pavillon de la Chapelle au premier étage duquel se situaient la galerie des Travées et les tribunes de la chapelle.

L'aile comprise entre ce pavillon et le pavillon de Marsan, à l'extrême nord du palais, était occupée par la salle des Spectacles, bordée du côté de la cour par un étroit couloir courant jusqu'au pavillon de Marsan.

Le pavillon de Marsan, donnant sur la rue de Rivoli, était occupé par les appartements affectés aux chefs d'État en visite officielle.

À droite du Grand Vestibule, il y avait le Grand Escalier qui menait aux appartements d'apparat du palais.

En 1868, Hector Lefuel proposa de transformer les façades du palais en créant des galeries de sept mètres de profondeur plaquées contre les pavillons intermédiaires, le pavillon central et les ailes attenantes. Cette solution, qui aurait placé tout l'appartement de réception historique en second jour, visait à améliorer la circulation dans le palais. Elle se caractérisait par son faible coût relativement aux travaux de reprise de sous-œuvre initialement envisagés. Cependant, la chute du Second Empire en empêcha la réalisation.

Devenue maîtresse des lieux, la " Commune fit des Tuileries le théâtre de fêtes et de concerts : des " concerts communards " eurent ainsi lieu dans le salon des Maréchaux. Le , une soirée artistique fut organisée au profit des blessés de la Garde nationale. Le 18, trois concerts consécutifs eurent lieu, attirant une foule immense. Installé aux Tuileries avec son état-major, le chef fédéré Bergeret déclara : Quand je quitterai les Tuileries, les Tuileries seront en cendres " [réf. nécessaire].

Les 22 et 23 mai 1871, les communards Dardelle, Bergeret, Bénot, Boudin et Madeuf firent passer dans la cour cinq fourgons chargés de barils de poudre, bonbonnes de pétrole, de goudron liquide et d' essence de térébenthine qu'ils rangèrent sous le péristyle du pavillon central. Le 23, une trentaine de fédérés sous les ordres de Bénot, garçon boucher, Bergeret et Boudin parcourut tous les appartements du palais et aspergea murs et planchers à pleins seaux de pétrole.

Un baril de poudre fut placé dans le vestibule du pavillon de l'Horloge, trois en bas de l'escalier d'honneur, tandis qu'un amas de matières inflammables était stocké dans le salon des Maréchaux. Ils enduisirent de goudron l'autel et l'orgue de la Chapelle et les boiseries du théâtre. Le feu fut allumé par Bénot et l'incendie embrasa immédiatement tout l'édifice. Peu avant 9 heures du soir, l'horloge du palais s'arrêta sous l'action du feu. Vers 11 heures, une explosion secoua le pavillon central, laissant le dôme s'abîmer dans une gerbe de flammes.

Le palais brûla pendant trois jours, et l'incendie se propagea sur une partie du Louvre juste avant les guichets, fondant les bronzes, réduisant les marbres en poussière. Bergeret et ses hommes, ayant commandé un repas froid, soupèrent sur la terrasse du Louvre en contemplant l'incendie. Le 27 mai, il ne restait plus des Tuileries que des pans de murs noircis. Le palais et le musée du Louvre, seront, cependant, épargnés des flammes grâce à l'opiniâtreté de Henry Barbet de Jouy et, surtout grâce à l'intervention du commandant de chasseurs, Martian Bernardy de Sigoyer, qui demanda à ses hommes de tout faire pour éviter la propagation des flammes vers les autres bâtiments, situés à l'est des guichets du Louvre et leurs précieuses collections.

Mais le projet fut mis à mal par le décès de Viollet-le-Duc le 17 septembre 1879, puis par celui de Léonce Reynaud le 14 février 1880, enfin celui d' Hector Lefuel le 26 décembre 1880, qui étaient tous trois des experts favorables à la reconstruction. Le nouvel architecte responsable du chantier, Charles Garnier, fut au contraire un adversaire de la restauration. Dans son rapport du 30 mai 1881, il mentionna les difficultés à reconstruire le palais : ruines exposées trop longtemps aux intempéries pour être conservées, trop faible profondeur des ailes, nécessité de créer des caves contre l'humidité... et il proposa un nouveau bâtiment à la place. Après maintes tergiversations, la Chambre des députés décida finalement le 21 mars 1882 de démolir les ruines. Cette démolition s'effectua de février 1883 au 30 septembre 1883. Ne subsistèrent que les pavillons de Flore et de Marsan, ainsi que deux galeries jusqu'aux guichets du Louvre. Désormais, une vaste perspective s'étendait du jardin des Tuileries au palais du Louvre, laissant découvrir l' arc de triomphe du Carrousel, ancienne porte d'honneur désormais isolée au milieu d'une vaste esplanade.

Les vestiges du palais connurent de nombreuses destinations : la grille de la cour du Carrousel fut réutilisée dans le château de la famille Esterhazy ; des colonnes furent relevées dans une villa située à Suresnes (dans la propriété de Charles Frederick Worth, détruite pour laisser place à l' hôpital Foch, conduisant à transférer les colonnes à Barentin, en Seine-Maritime), une autre à Marly, d'autres colonnes et des parties de mur sur l'île de Schwanenwerder , à Berlin Steglitz-Zehlendorf (monument de la place des Tisserands), au collège Stanislas (Paris) ; de nombreuses pierres servirent à construire le château de la Punta, propriété du duc Jérôme Pozzo di Borgo, au-dessus de la baie d' Ajaccio ; d'autres vestiges furent rachetés par l'État et dispersés entre le jardin des Tuileries (au pied du musée du Jeu de Paume), les jardins du Trocadéro, ceux du Luxembourg et de Chaillot, dans la cour du 9, rue Murillo, dans celle de l' École des beaux-arts et de celle des Ponts et Chaussées. Une arcade de la façade sur jardin à rez-de-chaussée (Catherine de Médicis, Philippe Delorme), provenant de l'hôtel Fleury (ancien siège de l'École des Ponts-et-Chaussées), se trouve depuis 2011 au musée du Louvre, cour Marly. Des vestiges sont aussi conservés au musée des Arts décoratifs (Paris) et à celui de Nantes.

Mais un des vestiges les plus importants reste sans aucun doute le fronton du pavillon central et son horloge, acheté par le musée Carnavalet et toujours visible dans le square Georges-Cain, rue Payenne dans le . Enfin, des statues qui ornaient ce même fronton, dont deux statues de Philippe de Buyster, sont conservées dans le hall qui se trouve sous l'arc de triomphe du Carrousel du Louvre. acquit des marbres qui furent détaillés en presse-papier et offerts en prime à ses abonnés, tandis que Victorien Sardou recueillit une colonne pour son parc de Marly, le tailleur Worth acquit des fragments de sculpture pour son jardin de Suresnes (devenu la fondation Foch). Quarante fragments du palais, acquis par Léon Carvalho se trouvent à Saint-Raphaël, dans les jardins d'une de ses demeures de l'époque, la villa Magali.

D'autres restes se trouvent à la maison d'Émile Raspail à Arcueil ( Val-de-Marne), dans le jardin de la Maison Masséna à Bagneux ( Hauts-de-Seine), au musée Roybet Fould de Courbevoie (Hauts-de-Seine), au château de Varax à Marcilly-d'Azergues ( Rhône), ou encore au château du Fresnoy à Salins ( Seine-et-Marne).

À Quito ( Équateur), sur le palais présidentiel situé Plaza Grande dans le quartier colonial, quelques balustrades du palais des Tuileries achetées à la France ornent la façade. On trouve aussi des vestiges à la villa des Palmiers de Bordighera (Italie).

Quant à l'emplacement même du palais des Tuileries, il est aujourd'hui signalé par un panneau.

Plusieurs associations militent encore à ce jour pour la reconstruction à l'identique du palais[réf. nécessaire]. Il existe une copie (en plus petit) du palais des Tuileries dans la cour du 4, rue du Faubourg-Montmartre. Ce bâtiment se trouvait probablement en façade du boulevard et a été caché par la construction d'un immeuble[réf. nécessaire].

Depuis la destruction du palais des Tuileries, l'idée d'une reconstitution de l'ensemble palatial Louvre et Tuileries a été plusieurs fois mises en avant. En particulier, sous la Troisième République, puis sous la Cinquième, plusieurs gouvernements envisagèrent la reconstruction du palais.

En 1878, Charles de Freycinet, ministre des Travaux publics, déposa à la Chambre des députés un projet de loi relatif à la reconstruction du pavillon central des Tuileries, à l'affectation de ce bâtiment à un musée de l'art moderne et à l'établissement d'un jardin dans la cour du Carrousel.

En 1882, Jules Ferry, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, soutint la reconstruction du palais et avait confié à Charles Garnier la mission de réfléchir à ce projet.

En 1958, alors qu'il était de retour au pouvoir et souhaitait quitter le palais de l'Élysée, le général de Gaulle envisagea également de procéder à sa reconstruction et d'en faire la résidence du président de la République ; il chargea ainsi l'architecte Henry Bernard de réfléchir à ce projet.

Indépendamment de ces initiatives, depuis 2002, un comité national pour la reconstruction des Tuileries milite pour la reconstruction à l'identique du palais des Tuileries, avec des fonds collectés auprès d'entreprises privées. Le coût est évalué à 350 millions d' euros d'après le Comité. Une commission d'études dirigée par Maurice Druon et composée de partisans du projet, instituée par arrêté ministériel, a rendu un rapport en février 2007.

Le Comité français d'histoire de l'art, de son côté, s'est montré très opposé au projet, car les pavillons de Flore et de Marsan ont été complètement réaménagés depuis et ne sont donc plus dans l'état du Second Empire, la reconstruction signifierait détruire leur façade du côté cour, classée aux Monuments historiques. Selon ce comité, la construction de ce qu'il considère comme un " pastiche " architectural n'aurait aucun sens, il serait absurde de vouloir faire abstraction des 130 ans d'histoire passés depuis la destruction, l'absence des Tuileries au siècle aurait un sens et aurait même marqué l'urbanisme de Paris et sa grande perspective du Louvre à la Défense. Ce projet mobiliserait du temps et des ressources alors qu'une partie du patrimoine architectural français est en danger. L'État, la Ville de Paris et le musée du Louvre se sont également prononcés contre ce projet.

Pour le comité qui défend la reconstruction, la reconstruction à l'identique ou une autre version du palais des Tuileries rétablirait notamment la fameuse perspective du grand axe historique de Paris, celle de l' avenue des Champs-Élysées, entre l' Arc de triomphe et la place de la Concorde, ainsi que du jardin des Tuileries, qui tous ont été entièrement conçus dès leurs origines (la grande perspective des Champs-Élysées ayant été tracée par Le Nôtre au siècle) pour mettre en scène la longue façade symétrique du palais des Tuileries, siège du pouvoir et résidence officielle des chefs d'État français à Paris avant sa destruction. La façade était ainsi parfaitement centrée et perpendiculaire à l'axe. Alors qu'actuellement cette perspective est rompue, tous ces vastes et prestigieux espaces urbains de la capitale donnent sur du vide, ils auraient " perdu leur sens ". Les bâtiments du Louvre y sont illisibles, le Louvre étant désaxé pour suivre la courbe de la Seine, de même que la pyramide de Pei n'est pas dans l'axe. La conception et l'esthétique du jardin des Tuileries notamment, chef-d'œuvre de Le Nôtre, entièrement dessiné comme un savant parvis théâtral de verdure et de fontaines répondant harmonieusement aux volumes du palais, paraît actuellement vide et incompréhensible pour les visiteurs non avertis. Sous la Troisième République, au moment de décider du sort des ruines qui étaient encore en place, le baron Haussmann avait prévenu les partisans de la destruction : " Les ruines des Tuileries font encore obstacle à la vue d'irrégularités que vous allez mettre à découvert ".

L'architecte-décorateur Juan Pablo Molyneux a pour sa part proposé l'idée d'édifier une réplique de l'ancien palais, figurée sur toile et montée sur échafaudage au même endroit, ce à quoi un ministre lui a répondu qu'il était inenvisageable de réinstaurer un symbole de la monarchie.

Antoine Boulant, Un palais pour l'Empereur : Napoléon aux Tuileries, Paris, Les Editions du Cerf, 2019, 210 p. .

Geneviève Bresc-Bautier, Denis Caget et Emmanuel Jacquin, Jardins du Carrousel et des Tuileries, Éditions de la Réunion des monuments nationaux, , 163 p. .

Michel Carmona, Le Louvre et les Tuileries : huit siècles d'histoire, La Martinière, , 424 p. .

Nicolas Chaudun, Le Brasier : le Louvre incendié par la Commune, Actes Sud, , 192 p. .

Jean-Claude Daufresne, Le Louvre et les Tuileries : architectures de fêtes et d'apparat, Mengès, .

Emmanuel Jacquin, Les Tuileries : du Louvre à la Concorde, Éditions du patrimoine, .

Emmanuel Jacquin, " Les Tuileries de Catherine de Médicis ", dans Marie-Noëlle Baudouin-Matuszek (dir.), Paris et Catherine de Médicis, Paris, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , 190 p., 29 cm , p. 87-105 .

Emmanuel Jacquin, Mathieu Couty, Béatrice de Andia et Geneviève Bresc-Bautier, , Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, .

Jean Marot et Daniel Marot, L'architecture française ou recueil des plans, élévations, coupes et profils des églises, palais, hôtels et maisons particulières de Paris, et des chasteaux et maisons de campagne ou de plaisance des environs et de plusieurs autres endroits de France, bâtis nouvellement par les plus habiles architectes et levés et mesurés exactement sur les lieux, P.-J. Mariette, (lire en ligne) .

Jacques Hillairet, Le palais royal et impérial des Tuileries, éditions de Minuit, 1965.

En complément :

Paul-Yves Sébillot, Folklore et curiosités du vieux Paris, Éd. Maisonneuve et Larose, 2002.

Guide de Paris mystérieux, Éd. Tchou, 1985.

Arthur-Léon Imbert de Saint-Amand, Les Femmes des Tuileries, 1880-1887, Paris, Édouard Dentu, 14 vol. in-18.

Histoire du Louvre et des Tuileries, Éd. Jean de Bonnot [réf. nécessaire].

Les Appartements de S. M. l'Impératrice au Palais des Tuileries, Décorés par M. Lefuel, architecte de l'Empereur, Publiés par Eugène Rouyer, architecte : estampes. Le Libraire Polytechnique de J. Baudry, 1867.

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Notes et références

1. D'après G. Lenotre dans Les Tuileries (), le nom provient du long séjour qui fit la comtesse de Marsan, gouvernante des futurs Louis XVI et Louis XVIII.

2. Louis XV y réside du 30 décembre 1715 au 15 juin 1722, avant de s'installer à Versailles, le roi n'y effectuant que de courts séjours en 1744 et 1745. Cf Emmanuel Jacquin, Béatrice de Andia, Geneviève Bresc-Bautier, Mathieu Couty, Les Tuileries au XVIIIe siècle, Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, , p. 17 .

3. Guillaume Fonkenell, Le palais des Tuileries, éd. Honoré Clair, 2010, p. 191-195.

4. " Le brasier. Le Louvre incendié par la Commune " par Nicolas Chaudun sur latribunedelart.com.

5. Jean Sévillia, " Quand la Commune incendiait le Louvre ", Site du journal le Figaro, paru le 20 mars 2015.

6. Renée Grimaud, Hauts-de-Seine insolites : Trésors cachés et lieux secrets, Parigramme, 2013, .

7. Le château possède des éléments des différentes parties du pavillon central de Delorme, de l'aile Bullant, et de Le Vau, ainsi qu'une copie des parties hautes de la Petite Galerie du Louvre, y compris le relief central de Cavelier de 1850. Ce remontage sera endommagé par un incendie en 1978. (Source : Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/août 2011, 16).

8. " Les Tuileries. Grands décors d'un palais disparu ", monuments-nationaux.fr, consulté le 22 novembre 2018.

9. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, p. 283.

10. Léopold Sanchez, article du journal Le Figaro du 20 novembre 2010 ([1]).

11. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, .

12. Site officiel du Comité national pour la reconstruction des Tuileries.

13. Arrêté du 6 juin 2006 portant création d'une commission d'études de la reconstruction des Tuileries.

14. Le Figaro culture, 20/11/2010, " Et si on reconstruisait les Tuileries ? ", lire en ligne.

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre.