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Aspectos políticos, económicos y sociales.
Segunda mitad del siglo XIX
gobiernos progresistas
derechos democráticos e impulsaron reformas.
estado liberal y la burguesía.  organizaciones obreras.
Aspectos ideológicos y culturales.
krausismo, filosofía práctica, racionalista, carácter ético de la conducta individual, creencia en la perfección del hombre y en la evolución de la sociedad

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A mediados del siglo XIX, el Romanticismo deja paso a un nuevo movimiento filosófico, cultural y artístico llamado el Realismo. Europa atraviesa una época de cambios y conflictos. Los escritores intentarán describir esa realidad; de ahí el nombre que recibe esta corriente literaria.

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La sustitución de los temas intimistas, legendarios y fantásticos típicos del movimiento anterior (Romanticismo) por la descripción del mundo real y exterior: lo actual, lo cotidiano, lo fácilmente observable. De ahí el auge que experimenta la novela, el género literario más apto para reproducir la realidad.

–El intento de abarcar toda la realidad. Esto explica la minuciosidad con que se nos describe su pasado, el entorno en que se mueven, su evolución psicológica y sus ideas políticas, religiosas o morales. La literatura girará en torno a dos grandes ejes: lo social y lo psicológico.

–La tendencia a la omnisciencia del narrador. Para poder ofrecernos lo que piensan y sienten sus personajes, sus secretos más escondidos, sus deseos más ocultos, el narrador ha de convertirse en un ser omnisciente y omnipresente, cualidades que comparte con el lector, quien con frecuencia sabe de los personajes más que ellos mismos.

–El afán de objetividad del escritor, quien, para hacernos creíbles sus historias, intenta ocultarse evitando el punto de vista personal, tan propio del gusto romántico. Ello no impide tomar partido ante los graves problemas de su tiempo tales como los desequilibrios económicos, el paro, los conflictos sociales o la intolerancia religiosa entre otros.

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STENDHAL

o Sus novelas muestran cómo la falta de escrúpulos, el engaño y el maquiavelismo resultan los medios idóneos de ascenso social por lo que sus personajes, de espíritu selecto pero de origen humilde, terminan pactando con la sociedad.

o En “Rojo y Negro” y “La Cartuja de Parma”, Stendhal muestra un estilo seco “tomando como modelo el Código Civil napoleónico”. Esto condiciona su afán por los detalles exactos.

o Pero lo que más sigue desconcertando al lector es la neutralidad moral del autor, que respalda con la misma energía a sus personajes cuando son hipócritas que cuando actúan generosamente.

HONORÉ DE BALZAC

• Da más importancia a lo social que a lo individual y lo psicológico. En este marco plantea el conjunto de su obra, titulada por él Comedia Humana (un proyecto de 137 novelas pero que dejó en 24).

• Sus ideas son de signo conservador: apología de las aportaciones burguesas, admiración ante el mundo industrial... Pero esa mentalidad retrógrada no sirve sino para distanciarle de la burguesía ya dominante, dejándole ser más frío y radical. En consecuencia, el resultado narrativo es progresista.

CHARLES DICKENS

Gran observador de la vida, retrata los tipos humildes de la sociedad con buena dosis de sentimentalismo romántico. Las acusaciones que lanza contra la sociedad quedan ahogadas por su sentimentalismo patriarcal.

GUSTAVE FLAUBERT

• Supone la transición hacia el naturalismo. No es que sea ideológicamente progresista pero tampoco se alía con la burguesía dominante. Su posición es la del deseo honrado de ser racional y realista.

• En el terreno literario su actitud se traduce en la impersonalidad, capta la vida cotidiana, monótona y sin relieve. Con Madame Bovary (1857) hay un cambio de rumbo en la novela realista pues se quiebra el pacto sociedad-individuo problemático pues aquélla siempre destruye a quien no se adapta.

•La sociedad destruye siempre al individuo que no se adapta a sus reglas de juego pero la inadaptación del individuo no contiene en sí ningún rasgo heroico, ninguna capacidad de convertirse en germen de transformación de la realidad.

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1.Verosimilitud: Las obras se basan en la experiencia cotidiana y los protagonistas y ambientes son creíbles.

2. Didactismo: Con frecuencia los autores aprovechan la novela para dar una lección moral o social (novela de tesis).

3. Narrador omnisciente: El narrador sabe lo que  va a suceder, conoce los más ocultos pensamientos de sus personajes e interviene directamente en la obra juzgando hechos y personajes.

4. Estructura lineal: Los hechos suelen narrarse por orden cronológico.

5. Descripciones minuciosas: Se describen con todo detalle los espacios (interiores o exteriores) y los personajes.

6. Aproximación del lenguaje al uso coloquial: Se prefiere un estilo claro y sencillo. En los diálogos los personajes

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1868 es una fecha clave para la entrada del Realismo en España. La revolución "La Gloriosa" destrona a la reina Isabel II y supone la victoria de la burguesía progresista.

La transición del Romanticismo al Realismo es progresiva. Se da una primera etapa prerrealista con Fernán Caballero y Pedro Antonio de Alarcón.

El Realismo se consolida en España ene el 1870 es la fecha del auge de la novela española. En ese año Galdós publica su primera novela, La Fontana de Oro.

Durante esta época, se produce un desarrollo de las técnicas narrativas hasta los 80 y los 90 gracias a:

– una evolución interna de la sociedad y de los gustos de la época.

– una tradición costumbrista y su desarrollo en los autores prerrealistas.

– un retorno a la tradición realista de la novela española del Siglo de Oro.

– una influencia de autores realistas europeos como Balzac, Stendhal, Flaubert, Dickens; y los rusos Tolstoi y Dostoyevski.

En España ya se encontró la tradición realista en la novela de los siglos XVI y XVII: Cervantes y la novela picaresca. Tanto las obras cervantinas como las picarescas fueron los ejemplos a seguir para nuestros escritores. El autor del Quijote fue un modelo para Galdós. La novela picaresca fue el primer género en tratar personajes de las capas inferiores, algo que reclamaban algunos novelistas europeos del momento.

Tampoco podemos olvidar la tradición costumbrista iniciada en la primera mitad del siglo XIX.

Los escritores españoles tienen en cuenta a los autores extranjeros. Son modelos de nuevos temas y de nuevas técnicas de observación de la realidad contemporánea. Aunque nuestros autores nunca se ajustarán totalmente a los cánones del Realismo francés, sí habrá una preocupación por la labor de documentación previa a la composición de una novela.

Esta aplicación de las técnicas y la selección de los temas dependerán de la orientación ideológica del escritor. Los escritores tradicionalistas y moderados plasmarán un Realismo con límites. Los escritores progresistas, como Galdós y Clarín, no tendrán límites.

El propósito de todos ellos será reflejar la vida cotidiana con amplitud y fidelidad.

España adapta los enfoques y procedimientos realistas dentro de unos límites, a causa de las peculiaridades del ambiente social e ideológico