# data[].attributes.body
-oliemaleri fra 1860
-perioden er overgangen mellem romantikken og det moderne gennembrug
-genremaleri: viser situationer fra almindelig menneskers dagligdag

-moderen med en gul og blå kjole, tørklæde med hvid kant, har også et forklæde, rødt tørklæde om halsen
-almuedragt

# data[].attributes.body
datteren som holder om moren: blå kyse, ternet grønlig/hvid kjole, blomstret sjal,
kisten
maden som står op ad døren med en arm på døren ; træsko, forklæde, skjorte med vest

# data[].attributes.body
havet med klitter og brusende bølger
-ved havet står børn
-dannebrog
-i horisonten er der måger
-en mand på vej væk; i hånden en tejne, en bylt med ejendel, sort hat og blå frakke

# data[].attributes.headline
Venstrekomposition: venstre side bærer de tungeste elementer - her de to kvinder. Dette medfører balance i billedet, (billedet "vælter" ikke) da venstre side kan bære større og mere aktive elementer end højre side pga. læseretningen fra venstre til højre. 

# data[].attributes.subject
Venstrekomposition: venstre side bærer de tungeste elementer - her de to kvinder. Dette medfører balance i billedet, (billedet "vælter" ikke) da venstre side kan bære større og mere aktive elementer end højre side pga. læseretningen fra venstre til højre. 

# data[].attributes.body
S-komposition; stien gennem klitterne
- dette er brugt til at føre læserens blik hen til manden i baggrunden

# data[].attributes.body
Optiskgradient
Overlapning (moren står foran datteren, gravkisten foran manden, manden foran horisonten)
Represouir (manden i døren skubber manden i baggrunden væk)'
Faver SKABER OGSÅ DYBDE - VARME FARVER PÅ KVINDERNE OG MØRKE FARVER PÅ MÆNDENE
Forgrund, mellemgrund og baggrund

# data[].attributes.headline
Der er meget bevægelse i billede, manden går væk.

# data[].attributes.subject
Der er meget bevægelse i billede, manden går væk.

# data[].attributes.body
Kvinderne danner en urolig trekant og der i bevægelse, som dermed afspejler deres sindstilstand: uro og i oprør

kvindernes arme laver diagonale linjer og skaber dermed bevægelse.

Der er mange vandrette og lodrette linjer; dørkame, bjælken i loftet, døre og mandens arme og ben: dette skaber i billedet. Manden i døren er helt rolig, og skaber og går i et med de lodrette linjer. Han er faren familiens overhoved - patriark -  og viser overblikket og kontrol over sig selv.
Han står dermed i kontrast til de grædende kvinder, som er urolige.

Dette viser kønsrollerne mellem mænd og kvinder i 1800-tallet.

Manden i baggrunden er i bevægelse, fordi han går - hans ben er i bevægelse.

# data[].attributes.body
Beskåret i total, man får hele situationen, stemningen og historien med i billedet.

# data[].attributes.body
Normalt perspektiv for beskueren har en følelse af at man er med.
Vi er i øjenhøjde med dem, så vi forstår deres følelser.
- målet er at beskueren identificerer sig med kvinderne og får empati for dem.
Vi er fluen på væggen

# data[].attributes.body
Ansigtsudtryk
moren i forgrunden - hun kigger ned, hun virker ked af det da munden vender ned og blikket er tomt.
Hun kigger væk fra de andre. Hun virker som om, at hun er på vej væk.

mor og datter står tæt sammen og deres tøj har varme farver; dette viser at de er følelsesmæssigt tæt knyttet til hinanden.

Datteren læner sig op af moren, for at få støtte, hun er knust. Kropssproget er sammenfaldet. Det ser ud som om at hun næsten ikke kan holde sig selv oprejst.

Faren virker kontrolleret, fordi han har rank ryg, står fast op ad døren, kontrol over sit kropssprog - den fysisk afstand til kvinderne viser også den følelsesmæssige afstand.

Moren prøver at flytte sig væk fra situationen.

Hvem er manden, der går væk - bror eller kæreste.
Forældrenens reaktion på manden der går, er med til at understrege, at det er en kæreste.
Kæresten har et lukket kropssprog på måden, han er malet og at der er en afstand mellem mor/datter og ham helt i baggrunden. Han er på vej væk og kommer ikke igen -rejser fra Danmark

Dørkarmen adskiller/viser en afstand -moren/datteren er tætte og faren på den anden side.
Tidstypisk familiemønster - følelserne er ikke knyttet til mænd og kvinder på sammen måde.

# data[].attributes.body
Han har lavet mange billeder om ulykkelig kærlighed

Temaer; Afsked, sorg, ulykkelig kærlighed, tomhed, kønsroller

Budskabet: Han viser en afsked, som den var. Han vil vise skyggesiderne af virkeligheden - familien var ikke kun idyllisk, men indeholdt også smerte og ulykke.

# data[].attributes.body
Lyskilden er naturlig lys. Lyset kommer fra solen og skaber skygger.
Lyset ved manden der går væk, kunne være symbol på en ny begyndelse

Kvinderne er malet i varme farver og deres reaktion på, mens faren er malet i kolde farver. Dette er med til at vise forholdet mellem dem: mor/datter er tæt - far holder afstand.

Kolde farver i huset, varme farver ude ved kæresten der går.

# data[].attributes.body
Supernova fra 2002 - Afsked - Sofie rejser også og forlader familien.
Brorens reaktion på, at søsteren rejser; sur, svigtet, indebrændt, skuffet. - det er de samme følelser datteren har i maleriet. Følelserne ved at bliver forladt er, på trods af tiden, den sammen.

Forskel:
- Sofie kan rejse væk af egen fri vilje og flytter til sidst sammen med sin kæreste.
Datteren i maleriet kan ikke rejse væk med sin kæreste, fordi hun skal blive i huset (tydeligt kvindesyn fra den tid)

-Faren i Supernova lever IKKE op til rollen som patriark, mens faren i billedet lever derimod op til tidens normer i rollen som overhoved.

Den druknede
Ligheder er afskeden- følelserne er de samme, selvom det er to forskellige måder at sige farvel på.
Lys/mørk er brugt på samme måde - fokus via lyset på den, man tager afsked med.

Forskel: kropsproget ved afsked i maleriet "Den druknede"; fiskerne er afdæmpet, kvinderne er "voldsomme" i deres følelser i maleriet "En afsked".

Holdning - kan man bruge det her billede til noget i dag? Vi kan alle forstå følelserne i en afsked både nu og dengang - klogere på livsomstændighederne i 1860 , tøjstil, kønsrollemønster, synet på mand og kvinder