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En termes de ressemblances :
On peut voir que les deux personnages sont assis et qu'ils regardent derrière eux, ils sont aussi dans une pièce en désordre, on peut aussi y voir des livres et des outils d'alchimie.

En termes de différences :
Le tableau de Thomas Wijck est plus éclairé comparé à celui de David Teniers qui est plus sombre, sinon il n'y pas tant de différences.

Aspect du travail :
Ces tableaux inspirent le désordre lié à l'alchimie.
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L'extrait ci-dessous est une partie des vers du poème " la boue et l’or " de Charles Baudelaire :

Ô vous ! soyez témoins que j’ai fait mon devoir
Comme un parfait chimiste et comme une âme sainte.
Car j’ai de chaque chose extrait la quintessence,
Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or.

Explication du poème :
Les vers de ce poème explique le fait qu'un parfait chimiste dois changé la boue en or pour en extraire la quintessence.
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L'intitulé du parcours " Alchimie poétique : la boue et l'or " me fais comprendre que l'alchimie signifie le changement scientifique de la boue en or, et que poétique signifie que la boue transformé en or est désormais poétique.

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1. Le poème s'ouvre sur une antithèse qui parcourra le poème dans son entier et, plus largement, qui parcourt l'ensemble de la partie « Spleen et Idéal » des Fleurs du mal.
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2. C'est un autoportrait tragique car Baudelaire se dépeint comme un alchimiste inversé car son travail poétique dégrade la matière au lieu de l'élever (ex: il « change l'or en fer / Et le paradis en enfer »), bien qu'il tente d'atteindre l'Idéal, Baudelaire ne fait donc que sombrer dans le spleen.

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1. Cette description prépare l'apparition du chiffonnier en héros épique, glorieux et naif.
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2. Les chiffonniers sont présentés de façon ambivalente car ils paraissent naifs, bête, trop gentil mais les chiffonniers font ensuite les objets d’une métamorphose poétique qui les élèvent au rangs de héros triomphant et révèle les pouvoirs alchimiques du vin et de l’ivresse .
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3. Les chiffonniers mettent en lumière la laideur cachée de paris en parlant de gens harcelés de chagrin, moulu par le travail et tourmenté par l'âge qui vivent sous un tas de débris.
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4. Le vin possède un pouvoir alchimique car ...
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5. ?????

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"Ode inachevée à la boue"(extrait), de Francis Ponge :
La boue plaît aux cœurs nobles parce que constamment méprisée.

Notre esprit la honnit, nos pieds et nos roues l'écrasent. Elle rend la marche difficile et elle salit : voilà ce qu'on ne lui pardonne pas.

C'est de la boue! dit-on des gens qu'on abomine, ou d'injures basses et intéressées. Sans souci de la honte qu'on lui inflige, du tort à jamais qu'on lui fait. Cette constante humiliation, qui la mériterait ? Cette atroce persévérance !

Boue si méprisée, je t'aime. Je t'aime à raison du mépris où l'on te tient.

De mon écrit, boue au sens propre, jaillis à la face de tes détracteurs !

Tu es si belle, après l'orage qui te fonde, avec tes ailes bleues !

Quand, plus que les lointains, le prochain devient sombre et qu'après un long temps de songerie funèbre, la pluie battant soudain jusqu'à meurtrir le sol fonde bientôt la boue, un regard pur l'adore : c'est celui de l'azur agenouillé déjà sur ce corps limoneux trop roué de charrettes hostiles, – dans les longs intervalles desquelles, pourtant, d'une sarcelle à son gué opiniâtre la constance et la liberté guident nos pas

Ainsi devient un lieu sauvage le carrefour le plus amène, la sente la mieux poudrée.

La plus fine fleur du sol fait la boue la meilleure, celle qui se défend le mieux des atteintes du pied ; comme aussi de toute intention plasticienne. La plus alerte enfin à gicler au visage de ses contempteurs.

Elle interdit elle-même l'approche de son centre, oblige à de longs détours, voire à des échasses.

Ce n'est peut-être pas qu'elle soit inhospitalière ou jalouse; car, privée d'affection, si vous lui faites la moindre avance, elle s'attache à vous.

Chienne de boue, qui agrippe mes chausses et qui me saute aux yeux d'un élan importun !
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Pour mettre en évidence la beauté de la boue le poète s'en approche directement en s'adressant directement à elle.
Dans la littérature moderne une ode est un poème lyrique composé de strophes souvent identiques consacré à des valeurs assez importantes ou encore à des sentiments intimes.
Le titre de ce poème correspond parfaitement à cette définition de l'ode.
A travers ce poème, Francis Ponge exprime ses sentiments, son amour pour la boue.
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https://www.franceinter.fr/emissions/la-marche-de-l-histoire/la-marche-de-l-histoire-31-aout-2017

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Un cimetière abhorré de la lune... Une nature instable et sans équilibre, disait le substitut Pinard pendant le procès des Fleurs du mal.

Quand il meurt, à 46 ans seulement, le 31 aout 1867, sa vie semble scellée par l'échec. A l'enterrement, ses amis ne forment qu'un mince cortège mais quand il entre au cimetière Montparnasse, un coup de tonnerre aurait éclaté. Baudelaire le solitaire était appelé à devenir l'unique, le classique des choses qui ne sont pas classiques.

L'oscillation entre Dieu et Satan

De son vivant, ce fut un être d'opposition. Son ennemi primordial fut son beau-père. Le général Aupick, grand notable de la Monarchie de Juillet et du Second Empire, n'était pas n'importe qui mais il incarna pour Charles ce que celui-ci détesta toujours : la satisfaction de soi, la morale conventionnelle.

Le général ne fut pas pour peu dans la mise sous tutelle du jeune Charles. De 1844 à 1867, Baudelaire dut sans cesse demander l'aumône à sa mère et à son notaire mais il aima toujours la première et, du second, il fit curieusement son confident. Ce révolté était aussi un soumis : sa tutelle, il la détestait et il la réclamait.

D'ailleurs, quel que fût le sujet, Baudelaire se tenait dans une double postulation. Entre Dieu et Satan. Entre l'horreur de la vie et l'extase de la vie. Entre la passion pour la nouveauté et la mélancolie des choses passées...

C'était un carrefour de désaccords. Il n'était guère démocrate mais il le serait devenu davantage s'il avait pu ajouter à la Déclaration des droits de l'homme le droit de se contredire.

Colloque sur la pensée de Baudelaire du 11 au 13 septembre 2017, à l'Hotel de Lauzun.

Programmation musicale : La femme maquillée de Arthur H

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Un cimetière abhorré de la lune... Une nature instable et sans équilibre, disait le substitut Pinard pendant le procès des Fleurs du mal. Quand il meurt, à 46 ans seulement, le 31 aout 1867, sa vie semble scellée par l'échec.

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Fiche Biographique de Charles Baudelaire

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Fiche Biographique de Charles Baudelaire

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Charles Baudelaire est né le 9 avril 1821 à Paris et est mort dans la même ville le 31 août 1867, c'est un poète français

Charles Baudelaire n'a que six ans lorsque son père meurt. Sa mère se remarie un an plus tard avec le général Aupick. Il refuse cette union et sera toujours en opposition avec ce militaire aux valeurs et aspirations très différentes des siennes.  Il entre au lycée Louis le Grand à Paris. Baudelaire se fait remarquer par son caractère rebelle. Il commence à fréquenter le Quartier latin. En 1839, il est renvoyé de Louis le Grand mais obtient néanmoins son baccalauréat. Il choisit délibérément une vie de bohème. Sa famille, qui n'apprécie guère la vie dissolue du jeune homme, le pousse à embarquer en 1841 à bord d'un paquebot pour les Indes. Ce voyage devient une source d'inspiration pour Charles Baudelaire.

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Ce tableau est une allégorie de l'hypocrisie des personnes âgées qui s'inscrit dans une critique de série de mœurs. Il a été peint pendant la guerre d'indépendance espagnole. Deux vieilles femmes sont assises et l'une d'elle tient un livre où est écrit « Que tal ? » ce qui veut dire « comment ça va ? » en espagnol.
On peut l'interpréter comme une vanité qui rappelle l'inévitable venue de la vieillesse et de la mort ou comme une caricature sur l'hypocrisie des personnes âgées qui s'inscrit dans une série de critiques de mœurs.
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Si tu t'imagines
si tu t'imagines
fillette fillette
si tu t'imagines
xa va xa va xa
va durer toujours
la saison des za
la saison des za
saison des amours
ce que tu te goures
fillette fillette
ce que tu te goures

Si tu crois petite
si tu crois ah ah
que ton teint de rose
ta taille de guêpe
tes mignons biceps
tes ongles d'émail
ta cuisse de nymphe
et ton pied léger
si tu crois petite
xa va xa va xa va
va durer toujours
ce que tu te goures
fillette fillette
ce que tu te goures

les beaux jours s'en vont
les beaux jours de fête
soleils et planètes
tournent tous en rond
mais toi ma petite
tu marches tout droit
vers sque tu vois pas
très sournois s'approchent
la ride véloce
la pesante graisse
le menton triplé
le muscle avachi
allons cueille cueille
les roses les roses
roses de la vie
et que leurs pétales
soient la mer étale
de tous les bonheurs
allons cueille cueille
si tu le fais pas
ce que tu te goures
fillette fillette
ce que tu te goures

Raymond Queneau, L'instant fatal
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X

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1.

Le morceau de viande, Francis Ponge

Chaque morceau de viande est une sorte d'usine, moulins et pressoirs à sang.

Tubulures, hauts fourneaux, cuves y voisinent avec les marteaux-pilons, les coussins de graisse.

La vapeur y jaillit, bouillante. Des feux sombres ou clairs rougeoient.

Des ruisseaux à ciel ouvert charrient des scories avec le fiel.

Et tout cela refroidit lentement à la nuit, à la mort.

Aussitôt, sinon la rouille, du moins d'autres réactions chimiques se produisent, qui dégagent des odeurs pestilentielles.
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2.
Ces trois oeuvres établissent un lien qui est celui de l'animalité (la viande), car le poème de Francis Ponge décrit un morceau de viande, et les deux autres tableaux désignent un boeuf écorché.
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3.
Personnellement, je trouve ces oeuvres laides car c'est un style d'oeuvre qui ne me correspond pas du tout (car cela parle de viande et il n'y a rien d'autre).
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4.
X
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5.
L'interprétation que propose Francis Bacon dans son tableau "Figure with meat" est relativement similaire aux deux tableaux de boeuf écorché.

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Le spleen baudelairien désigne une profonde mélancolie née du mal de vivre, que Charles Baudelaire exprime dans plusieurs poèmes de son recueil Les Fleurs du mal. Quoiqu'il l'associe, discrètement, pour qui veut le lire, non pas à un véritable mal mais plutôt à une rage de vivre. Cette frustration colérique d'un Idéal non réalisé, auquel il ne renonce pourtant pas.
Il accompagne finalement le titre de l'ouvrage complet : Spleen et Idéal.
Ce spleen éveille un espoir, aisément distinguable dans ses textes les plus sombres.
Loin de renoncer à ses rêves les plus fous, même lorsqu'il essaye de disparaître dans ses Paradis artificiels, toute la subtilité du Spleen baudelairien réside donc dans une soif de beauté cachée.

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Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage
Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers,
Qui suivent, indolents compagnons de voyage,
Le navire glissant sur les gouffres amers.

A peine les ont-ils déposés sur les planches,
Que ces rois de l’azur, maladroits et honteux,
Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches
Comme des avirons traîner à côté d’eux.

Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule !
Lui, naguère si beau, qu’il est comique et laid !
L’un agace son bec avec un brûle-gueule,
L’autre mime, en boitant, l’infirme qui volait !

Le Poète est semblable au prince des nuées
Qui hante la tempête et se rit de l’archer ;
Exilé sur le sol au milieu des huées,
Ses ailes de géant l’empêchent de marcher.

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X

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Musset, La Nuit de mai, " Le Pélican ", 1835(extrait)

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Musset, La Nuit de mai, " Le Pélican ", 1835(extrait)

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Les plus désespérés sont les chants les plus beaux,
Et j’en sais d’immortels qui sont de purs sanglots.
Lorsque le pélican, lassé d’un long voyage,
Dans les brouillards du soir retourne à ses roseaux,
Ses petits affamés courent sur le rivage
En le voyant au loin s’abattre sur les eaux.
Déjà, croyant saisir et partager leur proie,
Ils courent à leur père avec des cris de joie
En secouant leurs becs sur leurs goitres hideux.
Lui, gagnant à pas lent une roche élevée,
De son aile pendante abritant sa couvée,
Pêcheur mélancolique, il regarde les cieux.
Le sang coule à longs flots de sa poitrine ouverte;
En vain il a des mers fouillé la profondeur;
L’océan était vide et la plage déserte;
Pour toute nourriture il apporte son cœur.
Sombre et silencieux, étendu sur la pierre,
Partageant à ses fils ses entrailles de père,
Dans son amour sublime il berce sa douleur;
Et, regardant couler sa sanglante mamelle,
Sur son festin de mort il s’affaisse et chancelle,
Ivre de volupté, de tendresse et d’horreur.
Mais parfois, au milieu du divin sacrifice,
Fatigué de mourir dans un trop long supplice,
Il craint que ses enfants ne le laissent vivant;
Alors il se soulève, ouvre son aile au vent,
Et, se frappant le cœur avec un cri sauvage,
Il pousse dans la nuit un si funèbre adieu,
Que les oiseaux des mers désertent le rivage,
Et que le voyageur attardé sur la plage,
Sentant passer la mort se recommande à Dieu.

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Le parti pris des choses, F.Ponge, " le papillon "

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Le parti pris des choses, F.Ponge, " le papillon "

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Lorsque le sucre élaboré dans les tiges surgit au fond des fleurs, comme des tasses mal lavées, - un grand effort se produit par terre d'où les papillons tout à coup prennent leur vol.
Mais comme chaque chenille eut la tête aveuglée et laissée noire, et le torse amaigri par la véritable explosion d'où les ailes symétriques flambèrent.
Dès lors le papillon erratique ne se pose plus qu'au hasard de sa course, ou tout comme.
Allumette volante, sa flamme n'est pas contagieuse. Et d'ailleurs, il arrive trop tard et ne peut que constater les fleurs écloses. N'importe : se conduisant en lampiste, il vérifie la provision d'huile de chacune. Il pose au sommet des fleurs la guenille atrophiée qu'il emporte et venge ainsi sa longue humiliation amorphe de chenille au pied des tiges.
Minuscule voilier des airs maltraité par le vent en pétale superfétatoire, il vagabonde au jardin.

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Le parti pris des choses, F.Ponge, " Escargots "(à partir de " l'expression de leur colère " à la fin du poème).

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Le parti pris des choses, F.Ponge, " Escargots "(à partir de " l'expression de leur colère " à la fin du poème).

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La colère des escargots est-elle perceptible? Y en a-t-il des exemples? Comme elle est sans aucun geste, sans doute se manifeste-t-elle seulement par une sécrétion de bave plus floculente et plus rapide. Cette bave d'orgueil. L'on voit ici que l'expression de leur colère est la même que celle de leur orgueil. Ainsi se rassurent-ils et en imposent-ils au monde d'une façon plus riche, argentée. L'expression de leur colère, comme de leur orgueil, devient brillante en séchant. Mais aussi elle constitue leur trace et les désigne au ravisseur (au prédateur). De plus elle est éphémère et ne dure que jusqu'à la prochaine pluie.

Ainsi en est-il de tous ceux qui s'expriment d'une façon entièrement subjective sans repentir, et par traces seulement, sans souci de construire et de former leur expression comme une demeure solide, à plusieurs dimensions. Plus durable qu'eux-mêmes.

Mais sans doute eux, n'éprouvent-ils pas ce besoin. Ce sont plutôt des héros, c'est-à-dire des êtres dont l'existence même est œuvre d'art, — que des artistes, c'est-à-dire des fabricants d'œuvres d'art.

Mais c'est ici que je touche à l'un des points principaux de leur leçon, qui d'ailleurs ne leur est pas particulière mais qu'ils possèdent en commun avec tous les êtres à coquilles : cette coquille, partie de leur être, est en même temps œuvre d'art, monument. Elle, demeuie plus longtemps qu'eux.

Et voilà l'exemple qu'ils nous donnent. Saints, ils font œuvre d'art de leur vie, — œuvre d'art de leur perfectionnement. Leur sécrétion même se produit de telle manière qu'elle se met en forme. Rien d'extérieur à eux, à leur nécessité, à leur besoin n'est leur œuvre. Rien de disproportionné — d'autre part - - à leur être physique. Rien qui ne lui soit nécessaire, obligatoire.

Ainsi tracent-ils aux hommes leur devoir. Les grandes pensées viennent du cœur. Perfectionne-toi moralement et tu feras de beaux vers. La morale et la rhétorique se rejoignent dans l'ambition et le désir du sage.

Mais saints en quoi : en obéissant précisément à leur nature. Connais-toi donc d'abord toi-même. Et accepte-toi tel que tu es. En accord avec tes vices. En proportion avec ta mesure.

Mais quelle est la notion propre d« l'homme : la parole et la morale. L'humanisme.

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La femme cependant, de sa bouche de fraise,
En se tordant ainsi qu’un serpent sur la braise,
Et pétrissant ses seins sur le fer de son busc,
Laissait couler ces mots tout imprégnés de musc :
- « Moi, j’ai la lèvre humide, et je sais la science
De perdre au fond d’un lit l’antique conscience.
Je sèche tous les pleurs sur mes seins triomphants,
Et fais rire les vieux du rire des enfants.
Je remplace, pour qui me voit nue et sans voiles,
La lune, le soleil, le ciel et les étoiles !
Je suis, mon cher savant, si docte aux voluptés,
Lorsque j’étouffe un homme en mes bras redoutés,
Ou lorsque j’abandonne aux morsures mon buste,
Timide et libertine, et fragile et robuste,
Que sur ces matelas qui se pâment d’émoi,
Les anges impuissants se damneraient pour moi ! »

Quand elle eut de mes os sucé toute la moelle,
Et que languissamment je me tournai vers elle
Pour lui rendre un baiser d’amour, je ne vis plus
Qu’une outre aux flancs gluants, toute pleine de pus !
Je fermai les deux yeux, dans ma froide épouvante,
Et quand je les rouvris à la clarté vivante,
À mes côtés, au lieu du mannequin puissant
Qui semblait avoir fait provision de sang,
Tremblaient confusément des débris de squelette,
Qui d’eux-mêmes rendaient le cri d’une girouette
Ou d’une enseigne, au bout d’une tringle de fer,
Que balance le vent pendant les nuits d’hiver.

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Ta tête, ton geste, ton air
Sont beaux comm’ un beau paysage ;
Le rire joue en ton visage
Comme un vent frais dans le ciel clair.

Le passant chagrin que tu frôles
Est ébloui par la santé
Qui jaillit comme une clarté
de tes bras et de tes épaules.

Les retentissantes couleurs
Dont tu parsèmes tes toilettes
Jettent dans l’esprit des poètes
L’image d’un ballet de fleurs.

Ces robes folles sont l’emblème
De ton esprit bariolé ;
Folle dont je suis affolé,
Je te hais autant que je t’aime !

Quelquefois dans un beau jardin
Où je traînais mon atonie,
J’ai senti, comme une ironie,
Le soleil déchirer mon sein ;

Et le printemps et la verdure
Ont tant humilié mon cœur,
Que j’ai puni sur une fleur
L’insolence de la Nature.

Ainsi, je voudrais, une nuit,
Quand l’heure des voluptés sonne,
Vers les trésors de ta personne,
Comme un lâche, ramper sans bruit,

Pour châtier ta chair joyeuse,
Pour meurtrir ton sein pardonné,
Et faire à ton flanc étonné
Une blessure large et creuse,

Et vertigineuse douceur !
A travers ces lèvres nouvelles,
Plus éclatantes et plus belles,
T’infuser mon venin, ma sœur !

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N'ayant pas la même vision de la beauté, le ministère public condamne le poète et ses éditeurs pour "outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs", suite à cela six poèmes sont enlevés.

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je pense qu'a l'époque ce genre de poème immoral n'était pas accepté par la société pour cause de choquer les gens car baudelaire est un des premiers poètes à avoir publier ce genre de poème immoral en public, ce qui a rendus les gens confus et ce qui a provoqué cette censure.

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J'aime bien la façon dont le poète se compare à l'albatros en montrant son évolution dans les airs, loin des planches et du sol. J'aime bien cette supériorité morale et spirituelle de l'oiseau.

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Nom des trois principales muses de Baudelaire

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Nom des trois principales muses de Baudelaire

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-Jeanne Duval
-Mme Sabatier
-Marie Daubrun

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Titre de poèmes des Fleurs du mal que chacune a inspiré à Baudelaire

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Titre de poèmes des Fleurs du mal que chacune a inspiré à Baudelaire

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-Jeanne Duval : La Chevelure ou encore Un Fantôme
-Marie Daubrun : le Poison ou encore Le Ciel brouillé
-Mme Sabatier : Harmonie du Soir, Le Flacon, Que diras-tu ce soir, et pauvre âme solitaire

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1. A qui est dédicacé le recueil ? Pourquoi ?
Le recueil rend hommage à Théophile Gautier :
« Au poète impeccable, le parfait magicien ès Lettres françaises, à mon très cher et très vénéré maître et ami Théophile Gautier avec les sentiments de la plus profonde humilité, je dédie ces fleurs maladives.
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2. Comment comprenez-vous cette dédicace ?
Je comprends cette dédicace comme un cadeau pour ce poète impeccable, peut être pour le remercier de quelque chose, c'est une dédicace personnel venant de Baudelaire lui même ce qui prouve que ça vient du coeur.

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1. Champ lexical du mal
On relève le champ lexical du vice et des péchés:
"lésine", "péchés", "lâches", "débauché", "volons", "plaisir", "clandestin", "démon", "Satan", "viol", "poison", poignard", "incendie", "vices", "Ennui".
Et on relève aussi le champ lexical du mal, « Satan », « démon », « diable », ce qui prouve que le mal est très présent.
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2. Quel est le pire des maux selon Charles Baudelaire
Les trois dernières strophes du poème sont consacrées à celui que le poète considère comme le pire des maux, celui pour lequel il sera nécessaire d'avoir recours à la langue anglaise pour le désigner : le Spleen, ce mélange d'ennui teinté de désespoir et d'un sentiment d'enfermement.
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3. A qui s'adresse t'il ?
L'idée de fraternité est d'habitude retrouvée dans le Bien et le bonheur ici, on la retrouve dans le Mal. On retrouve donc ici l'idée d'universalité du Mal. L'auteur s'adresse au lecteur dans tout le poème. Le titre « Au Lecteur » fait du poème une sorte de dédicace à ce lecteur.
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4.
Le poème n'est pas numéroté car celui ci est considéré comme une oeuvre à part qui s'adresse au lecteur et qui n'a pas vraiment de rapport avec les autres catégories de poèmes dans les Fleurs du mal.

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1.
Ce poème est construit sur le thème romantique du poète maudit.
Baudelaire lie cette idée à quelque chose de mystique et de religieux pour souligner la force de cette malédiction.
Le titre est un paradoxe.
Il s'appelle "Bénédiction", mais finalement dans cinq strophes il n'est question que de malédiction.
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2.
X
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3.
X
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4.
X
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5.
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6.
X
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7.
X

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https://www.franceinter.fr/emissions/ca-peut-pas-faire-de-mal/ca-peut-pas-faire-de-mal-19-janvier-2013
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X
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Pour Baudelaire, la mort est le voyage suprême, c'est une délivrance.
Il enlève l'ennui et le temps.
La mort permet de reconstruire quelque chose : c'est une nouvelle source d'inspiration pour le poète.
La mort est présentée comme l'espoir de l'homme pour reconstruire un nouveau monde.

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Ce soir, nous consacrons l'émission à l'un des plus célèbres livres maudits du XIXème siècle :Les Fleurs du Mal , de Charles Baudelaire. Un ouvrage qui a fait l'objet d'un procès retentissant en 1857.

Six mois après Madame Bovary de Flaubert, le livre de Baudelaire connaît la même condamnation pour 'outrage à la morale publique et aux bonnes moeurs'. Très touché par ce jugement, Baudelaire prépare une seconde, puis une troisième édition - qui restera inachevée - des Fleurs du Mal , où il adopte un ton plus pessimiste.

Ce soir, effeuillons ces "Fleurs maladives", comme les nomme Baudelaire dans la dédicace au 'parfait magicien' et chef de file du romantisme, Théophile Gautier.

Cet ouvrage, subversif, marque aussi une rupture radicale avec les thèmes classiques de la poésie romantique... De l'exotisme au voyage impossible, de la sensualité à la violence amoureuse, de l'errance dans un Paris triste à l'obsession de la mort, découvrons les thèmes d'inspiration majeurs du poète de la mélancolie...

Avec les poèmes suivants :
La Voix Au lecteur L'invitation au voyage Le voyage La chevelure A une passante La beauté Les Petites vieilles Rêve parisien Le chat Le poison Spleen L'Horloge Une charogne A celle qui est trop gaie
Avec les voix de Jorge Semprun, Michel Butor, Georges Bataille (archives INA)

Programmation musicale

L'Albatros , Léo Ferré

A ses vêtements , Jean-Louis Murat

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Les Fleurs du mal, de Charles Baudelaire

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Les Fleurs du mal, de Charles Baudelaire

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Lien entre ces poèmes et l'intitulé du parcours

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Lien entre ces poèmes et l'intitulé du parcours

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X

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Je garde une vision de Baudelaire, et de Jeanne Duval

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J'ai bien aimé "Parfum exotique" et "La chevelure" car ce sont des poèmes assez facile à comprendre, comparé à "Sed non satiata" et "Le Vampire" qui sont difficiles personnellement à comprendre, je n'ai pas vraiment d'avis pour "Le Chat".

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Nuances, évolutions dans l'expression du Spleen

# data[].attributes.subject
Nuances, évolutions dans l'expression du Spleen

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X

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Réflexion, sur l'activité poétique et la condition du poète

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Réflexion, sur l'activité poétique et la condition du poète

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Par ces textes en prose, Francis Ponge et Musset nous livre des poèmes grâce à leurs visions au-delà de l'aspect premier des choses qu'ils nous transmet grâce à leurs métaphores.

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1. "Don Juan aux enfers" de Charles Baudelaire
Quand Don Juan descendit vers l’onde souterraine
Et lorsqu’il eut donné son obole à Charon,
Un sombre mendiant, l’œil fier comme Antisthène,
D’un bras vengeur et fort saisit chaque aviron.

Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes,
Des femmes se tordaient sous le noir firmament,
Et, comme un grand troupeau de victimes offertes,
Derrière lui traînaient un long mugissement.

Sganarelle en riant lui réclamait ses gages,
Tandis que Don Luis avec un doigt tremblant
Montrait à tous les morts errant sur les rivages
Le fils audacieux qui railla son front blanc.

Frissonnant sous son deuil, la chaste et maigre Elvire,
Près de l’époux perfide et qui fut son amant,
Semblait lui réclamer un suprême sourire
Où brillât la douceur de son premier serment.

Tout droit dans son armure, un grand homme de pierre
Se tenait à la barre et coupait le flot noir ;
Mais le calme héros, courbé sur sa rapière,
Regardait le sillage et ne daignait rien voir.
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J'aime bien la façon dont le poète interprete dom juan quand il descend dans les enfers, et parce que c'est un poème sur dom juan qui raconte le coté négatif de son l'histoire car il fini au enfer à cause de ses actes
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Je trouve que ce tableau montre parfaitement la descente tragique de dom juan au enfer, on peut y voir dom juan sur un bateau accompagné de Sganarelle et du chevalier, et dom juan est submergé par une armée de femme comparable à une tempête en mer.

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L'histoire de Salomé, racontée dans les deux premiers évangiles synoptiques est inséparable du destin tragique de Jean-Baptiste. Cette princesse est en effet la jeune danseuse qui, sous l'influence de sa mère Hérodiade, obtient du tétrarque Hérode la décollation du prophète.

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"Le mort joyeux"
Je veux creuser moi-même une fosse profonde,
Où je puisse à loisir étaler mes vieux os
Et dormir dans l'oubli comme un requin dans l'onde,

Je hais les testaments et je hais les tombeaux ;
Plutôt que d'implorer une larme du monde,
Vivant, j'aimerais mieux inviter les corbeaux
A saigner tous les bouts de ma carcasse immonde.

Ô vers ! noirs compagnons sans oreille et sans yeux,
Voyez venir à vous un mort libre et joyeux ;
Philosophes viveurs, fils de la pourriture,

A travers ma ruine allez donc sans remords,
Et dites-moi s'il est encor quelque torture
Pour ce vieux corps sans âme et mort parmi les morts !
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"Un Voyage à Cythère"
Trop long pour le recopier
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1.
On peut établir des liens entre ces poèmes et "Une Charogne" car ...

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LA CIGARETTE
Rendons d’abord l’atmosphère à la fois brumeuse et sèche, échevelée, où la cigarette est toujours posée de travers depuis que continûment elle la crée.

Puis sa personne : une petite torche beaucoup moins lumineuse que parfumée, d’où se détachent et choient selon un rythme à déterminer un nombre calculable de petites masses de cendres.

Sa passion enfin : ce bouton embrasé, desquamant en pellicules argentées, qu’un manchon immédiat formé des plus récentes entoure.
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LE FEU

Le feu fait un classement : d’abord toutes les flammes se dirigent en quelque sens…

(L’on ne peut comparer la marche du feu qu’à celle des animaux : il faut qu’il quitte un endroit pour en occuper un autre ; il marche à la fois comme une amibe et comme une girafe, bondit du col, rampe du pied)…

Puis, tandis que les masses contaminées avec méthode s’écroulent, les gaz qui s’échappent sont transformés à mesure en une seule rampe de papillons.

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LE PAPILLON

Lorsque le sucre élaboré dans les tiges surgit au fond des fleurs, comme des tasses mal lavées, – un grand effort se produit par terre d’où les papillons tout à coup prennent leur vol.

Mais comme chaque chenille eut la tête aveuglée et laissée noire, et le torse amaigri par la véritable explosion d’où les ailes symétriques flambèrent.

Dès lors le papillon erratique ne se pose plus qu’au hasard de sa course, ou tout comme.

Allumette volante, sa flamme n’est pas contagieuse. Et d’ailleurs, il arrive trop tard et ne peut que constater les fleurs écloses. N’importe : se conduisant en lampiste, il vérifie la provision d’huile de chacune. Il pose au sommet des fleurs la guenille atrophiée qu’il emporte et venge ainsi sa longue humiliation amorphe de chenille au pied des tiges.

Minuscule voilier des airs maltraité par le vent en pétale superfétatoire, il vagabonde au jardin.

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LE MORCEAU DE VIANDE

Chaque morceau de viande est une sorte d’usine, moulins et pressoirs à sang.

Tubulures, hauts fourneaux, cuves y voisinent avec les marteaux-pilons, les coussins de graisse.

La vapeur y jaillit, bouillante. Des feux sombres ou clairs rougeoient.

Des ruisseaux à ciel ouvert charrient des scories avec le fiel.

Et tout cela refroidit lentement à la nuit, à la mort.

Aussitôt, sinon la rouille, du moins d’autres réactions chimiques se produisent, qui dégagent des odeurs pestilentielles.

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2 poèmes des Fleurs du mal évoquant des objets du quotidien

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2 poèmes des Fleurs du mal évoquant des objets du quotidien

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LA PIPE
Je suis la pipe d’un auteur ;
On voit, à contempler ma mine
D’abyssinienne ou de cafrine,
Que mon maître est un grand fumeur.

Quand il est comblé de douleur,
Je fume comme la chaumine
Où se prépare la cuisine
Pour le retour du laboureur.

J’enlace et je berce son âme
Dans le réseau mobile et bleu
Qui monte de ma bouche en feu,

Et je roule un puissant dictame
Qui charme son cœur et guérit
De ses fatigues son esprit.
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L’horloge

Horloge ! dieu sinistre, effrayant, impassible,
Dont le doigt nous menace et nous dit :  » Souviens-toi !
Les vibrantes Douleurs dans ton coeur plein d’effroi
Se planteront bientôt comme dans une cible,

Le plaisir vaporeux fuira vers l’horizon
Ainsi qu’une sylphide au fond de la coulisse ;
Chaque instant te dévore un morceau du délice
A chaque homme accordé pour toute sa saison.

Trois mille six cents fois par heure, la Seconde
Chuchote : Souviens-toi ! – Rapide, avec sa voix
D’insecte, Maintenant dit : Je suis Autrefois,
Et j’ai pompé ta vie avec ma trompe immonde !

Remember ! Souviens-toi, prodigue ! Esto memor !
(Mon gosier de métal parle toutes les langues.)
Les minutes, mortel folâtre, sont des gangues
Qu’il ne faut pas lâcher sans en extraire l’or !

Souviens-toi que le Temps est un joueur avide
Qui gagne sans tricher, à tout coup ! c’est la loi.
Le jour décroît ; la nuit augmente, souviens-toi !
Le gouffre a toujours soif ; la clepsydre se vide.

Tantôt sonnera l’heure où le divin Hasard,
Où l’auguste Vertu, ton épouse encor vierge,
Où le repentir même (oh ! la dernière auberge !),
Où tout te dira : Meurs, vieux lâche ! il est trop tard !  »

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