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Grupo 5 pato- Rocha Cristian - Lagos Sofía - Sobrevilla Pablo

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Grupo 5 pato- Rocha Cristian - Lagos Sofía - Sobrevilla Pablo

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1. Creemos que conviene utilizar la reverb por envío, ya que mediante la inserción directa la pista toma un sonido muy poco definido, mucho más si el paneo se encuentra 100% hacia un solo lado (a la izquierda en la experiencia 1). En cambio cuando realizamos el envío hacia otra pista procesada con la reverb, la pista original sigue sonando sin ningún procesamiento. De esta manera las dos suenan simultáneamente y se logra el efecto de la reverb sin perder la definición. Además de esta forma se puede manejar el paneo de la reverb, y otros valores como el volumen,  independientemente de la pista original.

Creemos que el ecualizador conviene usarlo mediante la inserción directa, ya que es un procesador que debería determinar una base acústica de la pista, más allá de que luego pueda ser procesada con otros efectos en serie (como la reverb, o un chorus por ej.). En este caso conviene prestar especial atención a cuál es el sonido que queremos lograr de acuerdo a nuestras intenciones estéticas. Por ej: si utilizamos un low pass, como en la experiencia 2, por inserción directa el sonido que lograremos será muy grave, con casi nulos agudos. Pero esa es justamente la función del low pass. Si quisiéramos lograr un sonido más balanceado deberíamos usar otro tipo de ecualizador (por bandas, o low o high shelf por ej.). Si utilizáramos el ecualizador por inserción directa lo que lograríamos sería aumentar la ganancia, más que modificar la señal, por lo tanto no estaría cumpliendo su función.

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Para esta parte del trabajo nos propusimos utilizar un delay e hicimos los dos procedimientos,  en paralelo y en serie. Siendo más conveniente la primera, ya que estoy agregando un efecto y no quiero modificar la señal original porque está bien. Conclusión voy a usar envio o insert dependiendo de que tanto yo me quiera quedar con la señal original

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Andrade Saracho, Javier Esteban, Lingeri Nicolas, Manieri Rodrigo Marchione Nicolino Perino Mora, santana benjamín

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Andrade Saracho, Javier Esteban, Lingeri Nicolas, Manieri Rodrigo Marchione Nicolino Perino Mora, santana benjamín

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1)La reverb definitivamente conviene aplicarla mediante envío ya que haciéndolo por inserción en la pista original se produce algo raro en cuanto al sonido, y es que se modifica la señal original dando una sonoridad bastante rara y hasta “sucia” si se quiere. Mediante envío esto no sucede, y el reverb no empaña la pista original sino más bien que funciona como un adorno, que funciona correctamente sonando claramente sin interferir en la señal original. En resumen, al aplicar una reverb es necesario hacerlo mediante envío en paralelo.

2) En el caso del ecualizador, fue conveniente hacerlo por inserción por dos motivos:
El primero, es que la función misma del ecualizador es modificar la señal original para resaltar las frecuencias que se desean obtener y por el contrario disminuir las  frecuencias que se consideran que están por demás (esto en términos de ganancia). Por este motivo, no tendría sentido aplicarlo mediante envío ya que estaríamos teniendo la señal original, sumada a la señal ecualizada, lo que no solo nos obstaculizaría la tarea de ecualizar, al tener dos veces la señal original, sino que también desfavorecería a la señal ecualizada y quizás causaría problemas de fase luego.
El segundo motivo, fue que en el caso de los ecualizadores que nos presta Reaper, todos ellos no tienen la opción de “Wet/Dry” para decidir cuánto de la señal original/modificada estamos dejando pasar, por lo que volvía a ocurrir lo mismo que ya mencionamos en el punto uno.

3) En el caso del proceso, elegimos el chorus y el flanger.
Chorus: si bien no hay mucha diferencia mediante inserción respecto a envío paralelo si es necesario aclarar que, utilizando los mismos parámetros en ambas reverbs mediante el envío el efecto de chorus se escuchaba, pero no se hacía con tanta presencia, mientras que, por otro lado, mediante inserción se escuchaba más definido y con más presencia respecto al envío. Optaríamos por inserción aunque no hay mucha diferencia entre ambos procesos (a nivel auditivo).
Flanger: La decisión de utilizar el flanger en la guitarra de Rodrigo, en primera instancia surgió porque debido a la gran carga de graves que tenia la otra guitarra al ser criolla, parecía ser más conveniente usarlo en esta ya que su timbre era mucho más agudo, característica que da más definición al sonido (o al menos más audible) por lo que facilita a que el flanger actúe de forma clara. Además, el efecto ayudó a resolver un poco la desafinación que esta presentaba, o al menos a disimularla un poco como parte del efecto. Entre hacerlo por envío o por inserción, luego de probar ambos, sonó ampliamente mejor el que era por envío, ya que el instrumento sonaba con gran definición, permitiendo escuchar el sonido natural y el modificado por flanger, además de traer la guitarra mucho más al frente. Por el contrario, el flanger por inserción opacó un montón el timbre del instrumento, llevándolo casi completamente para atrás y afectando seriamente a los ataques del mismo, lo que hacía que cueste distinguir qué es lo que estaba haciendo por estar tan al fondo y tan opaco.

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GRUPO PABLO 5: Alan Lach, Irina Pellegrini, Paula Torres, Claros Virginia, Luis Maggio

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GRUPO PABLO 5: Alan Lach, Irina Pellegrini, Paula Torres, Claros Virginia, Luis Maggio

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Si la intención es darle espacialidad o profundidad al instrumento nuestras experiencias nos dicen que es mejor usar la reverb por envío, ya que se puede manipular esa profundidad sin depender o modificar el sonido original, y a la vez la reverb se puede usar con un paneo independiente al canal, pudiendo aprovechar las posibilidades del estéreo.

Las ecualizaciones fueron más eficientes y funcionales en la inserción ya que cumple el objetivo de quitar o agregar frecuencias que nos sirvan o nos molesten. Por el envío esas frecuencias que alterabamos quedaban alteradas a un solo canal lo cual con la suma de los dos canales el de la EQ y el original no se terminaba de apreciar las frecuencias modificadas, aunque podria utilizarse como manera de duplicar pistas con diferentes sonoridades y que se complementen.

Aplicamos un Delay con Chorus en la voz y lo utilizaríamos por envío ya que la señal sale más limpia y suena mucho más integrada con el resto de la canción, podemos controlar mucho mejor cuanto efecto queremos aplicar en esa pista. Al hacerlo por insert modifica mas la señal y se me hizo más difícil poder controlar cuanta señal se quiere que sea afectada por el efecto.

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Grupo Pablo 2: Maulin Lucas, Reales Emilio, Rodríguez Salanoue Marco, Toledo Oscar, Torres Santiago.

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Grupo Pablo 2: Maulin Lucas, Reales Emilio, Rodríguez Salanoue Marco, Toledo Oscar, Torres Santiago.

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2. En nuestra experiencia, nos pareció más apropiado utilizar un efecto de reverb mediante envío, ya que así se logra un control más preciso (existe la posibilidad de no solo ajustar el nivel del efecto si no también aplicar procesos específicos para la reverb que no necesariamente queremos en la fuente original), y la señal original queda intacta y mantiene su claridad. Cabe destacar que podría haber aplicaciones para el uso de reverb como insert, por ejemplo si queremos ponerlo en un punto distinto de la cadena (es decir, no al final) y que tome un rol más preponderante en el timbre del instrumento.

3. En el caso del uso del ecualizador, nos parece pertinente utilizarlo como insert: Lo que se busca con esto es operar directamente sobre la señal entrante y modificarla recortando o realzando bandas de frecuencia. De utilizarse como envío el efecto no sería el deseado, ya que se escucharía paralelamente la señal modificada y la original haciendo que los cambios de EQ sean menos evidentes.

4. La experiencia puntual que rescatamos fue la de utilizar un simulador de amplificador en la guitarra limpia de nuestro tema. Aquí la utilizamos como insert ya que, en coincidencia con lo mencionado sobre EQ, lo que buscamos es modificar el sonido de la señal entrante, en este caso tomando la guitarra grabada de línea y aplicándole un proceso que le da el carácter de un amplificador puntual. De utilizarse como envío, nuevamente tendríamos la convivencia de dos señales: la de la guitarra de línea y la "amplificada", que es la única que nos interesa que suene.

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Pozas Candela, Pozas Martin, Pope Lucia y Pufahl Rocio 

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Pozas Candela, Pozas Martin, Pope Lucia y Pufahl Rocio 

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Exp 1: Se colocó la reverb al piano y a la guitarra, en ambos casos se obtuvo un resultado de mayor espacialidad y mayor brillo. En el caso del piano se noto como el sonido no cortaba abruptamente como en su versión original.. En el caso de la guitarra, se paneo a la izquierda y se escuchaba la cola del reverberante sobre el lado opuesto. La moayor diferencia se dio cuando se colocó el reverb a través del insert ya que se podía controlar su cantidad.

Exp 2: Se nota una gran diferencia entre poner el efecto por insert o por envío. Al aplicar un Low pass por insert la mayoría noto un mejor resultado, ya que obtenían los resultados esperados o tenían un mejor resultado que enviandolo por envío, ya que si lo hacían por el último se escuchaba la pista original o se perdía mucho brillo, en algunos casos se escuchaba el sonido como si estuviera dentro de una botella.

Exp 3: En esta experiencia se usaron diferentes chorus y flanger. Y el resultado fue parecido a la experiencia dos, ya que por insert se obtenía un mejor resultado que por envío. Por insert se obtiene un resultado con mayor cuerpo a diferencia que en el envío.

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1. Integrantes:

Martin, Rosalía
Sotelo, Agustina

Stucan, Daniela

2. Creemos conveniente trabajar la reverb de manera paralela a la señal original. El envío auxiliar colocará el efecto como un complemento independiente, en donde se puede ajustar su presencia e intensidad sin necesidad de modificar la señal original. Tomar esta decisión nos posibilita realizar en la señal original diferentes procesamientos en serie (ecualizadores, compresores, etc) que nos permiten corregir-modelar los errores de la pista por completo y la reverb, que funciona como un efecto añadido a la señal, es conveniente que actúe por separado sobre el resultado final de la original.

3. El ecualizador, utilizado para trabajar las cuestiones espectrales de la pista, es necesario que esté presente para modificar por completo la señal de la misma. Es por esto que convendría utilizarlo mediante una inserción sobre el audio de la señal original. Esto nos permitiría mantener el trabajo en la pista y también realizar un procesamiento en serie con otros efectos posterior al ecualizador, en donde los próximos actuarán sobre el audio ya ecualizado.

4. Decidimos utilizar el afinador ReaTune en uno de los tracks de voces ya que, como corrección del tp, era necesario utilizarlo. Luego de probar y escuchar los extremos del tiempo de ataque, decidimos que 150ms era el tiempo de ataque correcto para que se mantuviera la naturalidad de la voz y se corrijan las mínimas desafinaciones presentes en el audio. Esta herramienta es conveniente usarla insertándola directamente sobre el track, no con un envío auxiliar, ya que la señal será corregida por completo y podrá después pasar por los envíos auxiliares que se deseen, como por ejemplo, para reverb o delay, ya con el audio corregido desde el original.

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Sofía Seguin, Martina Vallejo, Gonzalo Valdez, Paola Vela, Facundo Yañez, Axel Tenaglia.

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Sofía Seguin, Martina Vallejo, Gonzalo Valdez, Paola Vela, Facundo Yañez, Axel Tenaglia.

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1)    Después de hacer nuestras respectivas comparaciones llegamos a una conclusión unánime con respecto a la reverb, y es que conviene utilizarla con un envío por auxiliar, ya que por ese medio no intercepta ni modifica la señal original y se puede desarrollar mucho mejor el proceso a utilizar. En nuestro caso, que la mayoría le sumamos reverb a la guitarra, pudimos notarla mucho más precisa y natural con el efecto mediante el envío por auxiliar, empastando mejor en la mezcla. En cambio, mediante el insert escuchamos que se perdía y quedaba mucho más lejana para la percepción del oyente. Creemos que obtenemos esos resultados ya que vía insert la señal es interferida y modificada debilitándola, y por auxiliar funciona como un refuerzo en tiempo real.

2)    Si bien en nuestras comparaciones el ecualizador funcionó mejor por envío, creemos que este es más útil usarlo en la señal original, ya que es quien retoca y modifica el sonido a gusto, para luego, si se quiere, sumarle algún efecto (por envío, ya que sería una suerte de “adorno” para la señal original). Cuando decimos que en nuestras experiencias en esta actividad la sonoridad del ecualizador fue mejor por envío, creemos que sucedió porque lo único que hicimos fue usar un Low Pass con frecuencia de corte en 200hz, sin retocar nada más. Pero en un contexto de verdadera mezcla seria propicio modificar el sonido de la línea original (específicamente en el caso de ecualizadores y compresores) y luego, si el objetivo es adjuntarle algún efecto, sumarlo por auxiliar.

3)    El efecto elegido por la mayoría de los integrantes del grupo fue el chorus, y la conclusión no se alejó demasiado de nuestra opinión sobre el uso de la reverb. Insistimos en la idea de que es mucho más pertinente utilizar estos efectos enviándolos por auxiliar, y así exprimir todos sus recursos sin que estos mezclen, modifiquen y, de alguna manera, colapsen la señal original.

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Grupo Pato 4    -Ruiz Lautaro -Christian Moreno -Peralta Lautaro -Noelia Ataucuri

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Grupo Pato 4    -Ruiz Lautaro -Christian Moreno -Peralta Lautaro -Noelia Ataucuri

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1) Nosotros creemos que conviene utilizar la reverberación por envío porque así el efecto no se interpone tanto con el sonido original, como sí pasa por inserción.

Al utilizar una reverb por envío con el sonido original al 100% a la izquierda este destaca del lado paneado pero sin quitar en su totalidad el efecto por el lado contrario. En cambio, al utilizarla directamente por inserción, no se puede percibir ningún sonido por el lado derecho ya que el paneo solo se maneja en la misma pista caso contrario que cuando lo hacemos por envío el efecto aparece desde el lado izquierdo pero se va extiendo hacia el derecho.

2) Creemos que por inserción la función de un ecualizador es más efectiva, ya que su función es sumar y/o restar frecuencias, al hacerlo trabaja directamente con el sonido del espectro. En cambio, por envío la ecualización no cumple exactamente su función porque en el supuesto de querer eliminar una cantidad de frecuencias estas al sumarse con el original no desaparecen.

3) Elegimos el proceso de amplificador (CLA guitar de Waves)  para una guitarra acústica y creemos que depende del contexto. En el caso particular de nuestra canción consideramos que conviene tratar el efecto por envío a esta pista porque queremos mantener el timbre original más presente que el de los efectos que pueda dar el amplificador (porque en nuestro tema ya existe una guitarra eléctrica y no queremos que estos sonidos compitan entre sí).

Lo que pudimos percibir por inserción es la suma de  A (sonido original) y B (el efecto)  que dan un sonido relativamente igual, a comparación, de que por envió, la resultante es A A B lo que produce que el sonido original esté más presente que el efecto en comparación a que al hacerlo por inserción.