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Fundamentos físicos químicos  -trabajo práctico 2-Cámaras- 

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Fundamentos físicos químicos  -trabajo práctico 2-Cámaras- 

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Linhof: fabrican cámaras de gran formato desde 1887, destacadas por su robustez y calidad óptica.

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Linhof: fabrican cámaras de gran formato desde 1887, destacadas por su robustez y calidad óptica.

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Formato: Gran formato analógico – 4x5 pulgadas

Película: Plana (sheet film)

Tipo de cámara: Técnica de fuelle, plegable

Visor: De encuadre externo + enfoque en pantalla esmerilada

Objetivo: Intercambiable con placas

Sistema de enfoque: Enfoque por fuelle (pantalla trasera)

Movimientos: Completos (tilt, shift, rise, fall, swing)

Uso: Arquitectura, paisaje, arte, reproducción

Una de las cámaras más icónicas del gran formato. Ofrece movimientos completos del plano de la lente y del plano de enfoque, lo que permite un control total sobre la imagen final.

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El gran formato digital es raro y carísimo, pero existen respaldos digitales que se montan sobre cámaras técnicas, por ejemplo:

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El gran formato digital es raro y carísimo, pero existen respaldos digitales que se montan sobre cámaras técnicas, por ejemplo:

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Phase One + Cámara técnica (ALPA / Cambo / Arca Swiss) (Gran Formato Digital)

Formato: Gran formato digital híbrido

Sensor: Respaldo digital IQ4 (hasta 151 MP)

Tipo de cámara: Técnica con fuelle o rail

Visor: Control digital + visor óptico externo opcional

Objetivo: Rodenstock / Schneider (montura técnica)

Sistema de enfoque: Enfoque manual por rail o fuelle

Movimientos: Completo control de lente y respaldo (tilt, shift, swing, rise/fall)

Uso: Arte, reproducción museística, arquitectura extrema

Al combinar un respaldo Phase One con cámaras técnicas como ALPA, Cambo o Arca Swiss, se obtiene un sistema de gran formato digital. Permite movimientos completos y resultados de altísima resolución, superando incluso las capacidades del medio formato tradicional.

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Una cámara de gran formato es aquella que utiliza películas de gran tamaño (normalmente 4x5 pulgadas o más) para capturar imágenes, lo que resulta en una alta calidad y detalle. Aunque las cámaras digitales han ganado popularidad, las de gran formato siguen siendo valoradas por su excepcional nitidez y control creativo, especialmente en fotografía de estudio y paisaje. No hay cámaras digitales de "gran formato" en el sentido tradicional, pero existen cámaras de formato medio con sensores grandes que buscan emular la calidad y las características de las cámaras de gran formato analógicas.

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Una cámara de medio formato utiliza un sensor (o película) más grande que el formato de 35mm (full frame) pero más pequeño que el gran formato. Estas cámaras ofrecen mayor detalle, rango dinámico y profundidad de color, por eso son muy utilizadas en fotografía profesional, de estudio y editorial.

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Formato: Medio formato (6x7 cm)

Película: 120 rollo

Tipo de cámara: Técnica plegable con telémetro

Visor: Óptico con telémetro acoplado

Objetivo: Intercambiable (Rodenstock, Schneider)

Sistema de enfoque: Manual con telémetro

Movimientos: Limitados (desplazamientos del lente)

Uso: Reportajes, técnica de campo, estudio portátil

Cámara profesional de medio formato que combina la portabilidad con funciones técnicas avanzadas. Ideal para fotografía en campo con control de perspectiva y enfoque manual de precisión.

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Formato: Medio formato digital

Sensor: 53.4 x 40 mm (IQ4 – 150 MP)

Tipo de cámara: Técnica digital portátil

Visor: Pantalla digital + control táctil

Objetivo: Rodenstock XT (con obturador X-Shutter)

Sistema de enfoque: Manual electrónico con asistencia digital

Movimientos: Shift horizontal y vertical (hasta 24 mm)

Uso: Arquitectura, arte, paisaje, alta producción

Cámara de medio formato digital modular, que combina resolución extrema con movimientos de lente para corrección de perspectiva. Ideal para profesionales que buscan la máxima calidad de imagen.

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Reflexión critica de cámaras analógicas y digitales  

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Reflexión critica de cámaras analógicas y digitales  

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El uso de cámaras analógicas y digitales implica experiencias muy diferentes para el fotógrafo.

Ambas tecnologías presentan características técnicas y estéticas particulares que impactan tanto en la experiencia  como en el resultado visual. Las analógicas obligan a pensar cada imagen con más cuidado, porque el proceso es más lento, limitado y físico. En cambio, las digitales permiten inmediatez, revisar lo que se hace al instante y trabajar más rápido.

En calidad de imagen, hoy las cámaras digitales (sobre todo las de formato medio y gran formato) logran resultados excelentes. Sin embargo, lo analógico mantiene un valor estético muy especial: el grano, el color y la textura que da la película siguen siendo únicos.

Cada sistema tiene ventajas. Lo digital es rápido, cómodo y permite corregir errores fácilmente. Lo analógico ayuda a entender mejor la técnica, invita a un proceso más reflexivo y da un resultado con mucha personalidad. Pero también tienen desventajas: lo analógico es más costoso y lento; lo digital, si no se usa con criterio, puede llevar a hacer muchas fotos sin pensar demasiado.

Las cámaras digitales han tenido un desarrollo vertiginoso: sensores más grandes, mejor sensibilidad de ISO, rangos dinámicos mas amplios, enfoques y reducción de ruidos etc. este avance ha permitido a más personas producir imágenes de alta calidad

Por el contrario la fotografía analógica ha tenido una evolución técnica casi sin avances pero ha experimentado una revitalización cultural y artística.

A pesar de la diferencia entre ambos sistemas cada una contiene procesos valiosos. La analogía como una herramienta formativa, artística y de experimentación con procesos alternativos. La digital por su parte continúa expandiendo sus límites gracias al desarrollo de sensores, inteligencia artificial y conectividad.

Esta evolución no implica  jerarquizar una técnica sobre otra sino reconocer que ambas responden a lógicas de producción distintas y que su valor está en su propósito visual, estético y su contexto donde se expone.

Debatimos de manera grupal y llegamos a una conclusión de que las cámaras digital son de suma ayuda a la hora de asistir a un evento por ejemplo o un estudio  y realizar fotos con un fin laboral. Podemos realizar varias tomas, tenemos la posibilidad de ver las imágenes en el momento  ya que posee visor y pantalla electronica, modificar por ej el ISO mientras que en las cámaras analógicas no porque es fijo por rollo (100,400,800) esto hace también que debamos tener en cuenta la luz del lugar y si es a aire libre saber que la luz con el tiempo (hs del día) va cambiando.

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La Nikon D3300 es una cámara digital réflex (DSLR) fabricada por Nikon. Fue lanzada al mercado en enero de 2014 como parte de la línea de entrada para usuarios aficionados o principiantes dentro del sistema de cámaras con objetivos intercambiables

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La D3300 forma parte de la serie D3000 de Nikon, que busca ofrecer cámaras accesibles con prestaciones avanzadas para quienes se inician en la fotografía réflex digital. Es sucesora de la D3200, y presenta mejoras como un sensor de mayor resolución, eliminación del filtro de paso bajo (para mayor nitidez), mejor rendimiento en ISO y un cuerpo más compacto.

Fue diseñada en un momento donde la industria fotográfica enfrentaba una transición: por un lado, el avance de las cámaras mirrorless; por otro, la masificación de los smartphones con cámaras cada vez más potentes. En ese contexto, la D3300 se posicionó como una cámara económica pero con alta calidad de imagen, ideal para aprender fotografía sin sacrificar prestaciones

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Formato del sensor

La Nikon D3300 está equipada con un sensor CMOS de formato DX, también conocido como APS-C, con dimensiones de aproximadamente 23.5 x 15.6 mm. Tiene una resolución de 24.2 megapíxeles efectivos y no posee filtro de paso bajo (OLPF), lo que permite capturar imágenes con mayor nivel de detalle y nitidez, especialmente útil en fotografía de paisajes o productos.

Objetivo (distancia focal y luminosidad)

Comúnmente se comercializa con el lente kit AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR II.

Distancia focal: variable, de 18 a 55 mm, lo que equivale a un rango aproximado de 27 a 82.5 mm en formato full frame (factor de recorte de 1.5x).

Luminosidad (apertura máxima): f/3.5 en 18 mm y f/5.6 en 55 mm.

Este lente es versátil, apto para distintos tipos de fotografía como retratos, paisajes y fotografía urbana.

Diafragma: características y funcionamiento

El diafragma del objetivo 18-55mm está compuesto por 7 láminas redondeadas, lo que permite obtener un desenfoque (bokeh) suave y estéticamente agradable.

Su funcionamiento es electromecánico: el fotógrafo puede controlar la apertura desde el cuerpo de la cámara, y un mecanismo interno regula la cantidad de luz que ingresa al sensor.

Tipo Obturador plano focal (mechanical focal-plane shutter)

Ubicación: Justo delante del sensor, dentro del cuerpo de la cámara

Velocidades: Desde 1/4000 s hasta 30 s + Bulb

Control: Electrónico (por CPU interna)

Flash sync: Hasta 1/200 s

Es un obturador mecánico controlado electrónicamente, rápido y confiable. El movimiento de las cortinas permite exposiciones muy cortas, ideal para fotografía de acción o luz natural intensa.

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Tipo: Autofoco por detección de fase (Phase Detection AF)

Módulo AF: Nikon Multi-CAM 1000

Puntos de enfoque: 11 puntos AF, incluyendo 1 en cruz (cross-type) al centro

Modos de enfoque:

AF-S (enfoque único)

AF-C (continuo)

AF-A (automático)

M (manual)

Seguimiento 3D y detección facial en Live View

El sistema es rápido y preciso para sujetos en movimiento, especialmente útil en fotografía deportiva, retrato y naturaleza.

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Visor óptico tipo pentamirror (no pentaprisma)

Cobertura del encuadre: Aprox. 95%

Ampliación: 0.85x

Información mostrada: Puntos AF, nivel de exposición, ISO, velocidad, apertura, etc.

Es un visor óptico reflex tradicional que muestra la imagen a través del objetivo (TTL) mediante un espejo. Aunque no cubre el 100% de la imagen, permite una experiencia directa y sin retardo.

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La marca Yashica surgió en 1949 en Nagano, Japón, inicialmente como Yashima Seiki Company, fabricando componentes electrónicos para relojes. Poco después, comenzaron a producir piezas para cámaras y en 1953 lanzaron su primera cámara, la Yashimaflex, una TLR (Twin Lens Reflex) de formato medio. La compañía creció, produciendo diversas cámaras de alta calidad y colaborando con Carl Zeiss para la Contax RTS.

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visor óptico telemétrico: Este tipo de visor permite encuadrar la imagen y enfocar mediante un sistema de doble imagen que se superpone en el visor, indicando el punto de enfoque correcto.
La Minister D cuenta con un fotómetro CdS que ayuda a medir la luz y determinar la exposición correcta, aunque no está vinculado directamente con los ajustes de apertura y velocidad.

Dato: el visor telemétrico de la Yashica Minister D es un sistema óptico que facilita el enfoque preciso y la composición de la imagen, con corrección de paralaje y un fotómetro integrado para ayudar en la exposición.

Especificaciones del obturador:

Tipo: Obturador de hojas (central, tipo leaf shutter)

Marca: Copal SV

Velocidades:De 1 segundo a 1/500 de segundo, más Bulb (B)

El obturador de hojas está ubicado dentro del objetivo, no en el cuerpo de la cámara.

Abre y cierra con palas metálicas en forma de abanico.

Es Silencioso y con menos vibración que uno de plano focal.

Permite sincronización con flash en cualquier velocidad.

Diafragma: De f/2,8 a f/16

Tipo: Diafragma de hojas, Control manual desde el anillo del objetivo.

Cuanto más bajo el número f/ (como f/2.8), más abierta la apertura → entra más luz y menor profundidad de campo.
Cuanto más alto el número f/ (como f/16), más cerrada → entra menos luz y mayor profundidad de campo.

El objetivo es un Yashinon 45mm f/2.8, fijo y de enfoque manual. Permite controlar manualmente la apertura del diafragma (de f/2.8 a f/16) y enfocar desde 0,8 metros hasta infinito con ayuda del sistema de telémetro. No es intercambiable, ya que viene incorporado al cuerpo de la cámara. Su funcionamiento es completamente mecánico, sin elementos electrónicos o automatismos.

sistema de enfoque manual asistido por un telémetro acoplado. Al mirar por el visor, se ve una imagen doble que se alinea cuando el sujeto está enfocado. Este sistema permite enfocar con precisión girando el anillo del objetivo. El enfoque va desde 0,8 metros hasta infinito, y no cuenta con autofoco, ya que es una cámara totalmente mecánica.A diferencia de los visores réflex, el telemétrico no muestra la imagen a través del objetivo, sino que utiliza un sistema de espejos y prismas para superponer las imágenes y facilitar el enfoque

Dato: La leyenda de las cámaras de telémetro fue forjada y es mantenida por Leica, pero hubo un tiempo en que el telémetro competía con las cámaras reflex ofreciendo cámaras de gran calidad y buenas prestaciones. La marca japonesa Yashica propuso una de las mejores cámaras de telémetro para los aficionados a la fotografía.

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📚 Antecedentes relevantes – Yashica Minister-D

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📚 Antecedentes relevantes – Yashica Minister-D

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fabricada en los años 60 por Yashica, es una cámara telémetrica de formato 35mm que marcó un hito en la accesibilidad a la fotografía de calidad. Con fotómetro incorporado, enfoque manual preciso y óptica nítida, fue parte del auge de cámaras japonesas que democratizaron la fotografía. Su diseño robusto y facilidad de uso la convirtieron en una herramienta popular para fotógrafos aficionados durante décadas.

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Lanzada en la década de 1960 por la marca alemana Linhof, pionera en cámaras técnicas de precisión.

Fue una versión avanzada de la línea Technika, diseñada para combinar portabilidad y precisión técnica, en formato 6x7 cm (rollo 120).

Se utilizó ampliamente por fotoperiodistas, científicos y fotógrafos de campo por su calidad óptica y versatilidad. Importancia técnica y cultural:

Introdujo un enfoque telémetrico acoplado con movimientos limitados del plano óptico (único en medio formato).

Permitió usar lentes intercambiables con desplazamientos, característica más común en gran formato.

Fue una cámara de transición entre el medio y el gran formato, única en su tipo y altamente valorada como herramienta profesional portátil.

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Heredera de la Technika original lanzada en 1936, la Master Technika apareció en los años 70 y se consolidó como una de las cámaras técnicas más icónicas del mundo.

Linhof, como fabricante alemán, introdujo precisión mecánica extrema, durabilidad y adaptabilidad para campo y estudio.

Se convirtió en una cámara esencial en fotografía de arquitectura, arte, paisaje y reproducción museística.

📌 Importancia técnica y cultural:

Combina movimientos completos (tilt, shift, swing, rise/fall) en un cuerpo plegable.

Su formato 4x5 pulgadas ofrece una calidad de imagen inigualable, con control total sobre la perspectiva y profundidad de campo.

Aún hoy es utilizada en escuelas, talleres y producciones fotográficas donde se busca formación técnica rigurosa y máxima resolución analógica.

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Lanzada en 2019 por Phase One, una empresa danesa especializada en fotografía digital de ultra alta gama.

El sistema XT representa un punto de convergencia entre la fotografía técnica tradicional y la digital moderna.

Nace como respuesta a las necesidades de fotógrafos profesionales que exigen movimientos ópticos, sensores grandes y máxima calidad sin compromisos.

Importancia técnica y cultural:

Utiliza respaldos digitales de hasta 150 megapíxeles, con sensores de medio formato real (53.4 x 40 mm).

Incorpora movimientos de lente (shift vertical y horizontal), preservando la lógica técnica de cámaras de gran formato.

Representa la evolución digital de la cámara técnica, manteniendo el control óptico pero con portabilidad, rapidez y conectividad

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Phase One desarrolló respaldos digitales desde los años 90, pero en la década de 2010 sus sensores alcanzaron calidad comparable (y a veces superior) al gran formato analógico.

Cuando se combinan con cámaras como ALPA, Cambo o Arca-Swiss, se obtiene un sistema digital de gran formato técnico, usado en arte, museos, arquitectura, moda y reproducción de obras patrimoniales.

Importancia técnica y cultural:

Permiten realizar movimientos completos del plano óptico y del sensor digital, como en una cámara de fuelle.

Utilizan sensores de altísima resolución (hasta 151 MP), capturando imágenes de formato extendido sin interpolación.

Son considerados los sistemas más avanzados del mundo en calidad fotográfica, aunque requieren inversión y conocimiento técnico.

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En el ámbito de la fotografía profesional, el tipo de visor utilizado en una cámara, incide directamente en la experiencia perceptiva de quien realice las fotografías, así como en la precisión técnica del encuadre y el enfoque. Esta relación se vuelve especialmente relevante en cámaras de medio y gran formato, donde el control visual sobre la escena es fundamental.

Tipología y funcionamiento de los visores:

Visor Réflex Óptico ( OVF - Optical Viewfinder )

El visor óptico réflex funciona mediante un sistema de espejo, inclinado a 45°, que refleja la luz proveniente del objetivo, hacia un pentaprisma o pentaespejo, el cual corrige la inversión de la imagen y la proyecta al ojo del fotógrafo. Este sistema permite una visión directa a través del objetivo (TTL – Through The Lens), sin procesamiento digital ni retardo.

Ventajas técnicas:

*Visión en tiempo real, sin latencia.

*Fidelidad óptica natural.

*Bajo consumo energético.

Limitaciones:

*Interrupción visual durante el disparo (levantamiento del espejo).

*Ausencia de previsualización de parámetros, como exposición o balance de blancos.

Visor Electrónico ( EVF - Electronic Viewfinder )

El visor electrónico genera una imagen digital a partir del sensor de la cámara, la cual se proyecta en una pantalla OLED o LCD ubicada en el ocular. Este sistema permite visualizar en tiempo real los ajustes de exposición, color, enfoque y otros parámetros técnicos antes de realizar la captura.

Ventajas técnicas:

*Previsualización completa de la imagen final.

*Herramientas de asistencia como histograma, enfoque ampliado y resalte de bordes.

*Cobertura del 100% del encuadre.

Limitaciones:

*Posible retardo en escenas dinámicas.

*Mayor consumo energético.

Ejemplos aplicados en cámaras de medio y gran formato

Cámaras con visor óptico réflex (OVF)

📷 Pentax 645Z: Medio formato digital con visor réflex tipo pentaprisma. Sensor CMOS de 51 MP. Ideal para retrato y paisaje.

📷 Mamiya RB67 / RZ67: Medio formato analógico (6×7 cm) con visor de cintura tipo réflex. Utilizada en fotografía de producto y retrato.

📷 Sinar P2: Gran formato técnico (4×5", 8×10") con pantalla esmerilada. Alta precisión en arquitectura y reproducción.

📷 Linhof Technika: Gran formato plegable con visor óptico combinado (telémetro + esmerilado). Versátil en campo y documental.

Cámaras con visor electrónico (EVF)

📷 Fujifilm GFX 100S: Medio formato digital con EVF OLED de alta resolución. Previsualización avanzada de exposición y color.

📷 Phase One XT IQ4: Gran formato digital modular con respaldo de 150 MP. EVF integrado con herramientas de enfoque y simulación de imagen.

La elección entre visor óptico y electrónico no solo responde a criterios técnicos, sino también a la intención narrativa y al estilo de trabajo del profesional. El visor óptico ofrece una experiencia más directa, ideal para quienes valoran la percepción pura de la escena y el control manual. En cambio, el visor electrónico, permite una previsualización precisa y asistencias digitales que optimizan el flujo de trabajo, especialmente en contextos comerciales o híbridos.

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🔹 Obturador de láminas

Dentro del objetivo, apertura circular con láminas metálicas.

Silencioso, duradero, sincroniza flash a cualquier velocidad.

Límite de 1/500s, costoso y más grande.

Cuidados: no dejar cargado, evitar calor y humedad.

🔹 Obturador de plano focal

Frente al sensor, con cortinillas que se mueven vertical u horizontalmente.

Permite mayores velocidades, lentes más económicos.

Ruidoso, vibra más, distorsiona en movimiento (rolling shutter).

Cuidados: limpieza delicada y evitar cambios bruscos de temperatura.

🔹 Obturador electrónico

Sin partes móviles. Tres tipos: normal, primera cortinilla y global.

Silencioso, rápido (hasta 1/64.000s), sin mantenimiento.

El global elimina rolling shutter, pero requiere más energía y procesamiento.

Cuidados: evitar sobrecalentamiento en largas exposiciones.