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Buenos Aires desde el camino de las carretas (Federico Brambilla - 1794)

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BRAMBILLA-buenos aires desde el camino de las carretas

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Buenos Aires (Aldus_Verthoont - c. 1628)

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Riachuelo (Carlos Pellegrini - 1830)

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1839 El Grito Argentino-14-4-39 Nº 14-Patriotismo de Rosas y Nicolás Anchorena

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El Grito Argentino-14-4-39 Nº 14-Patriotismo de Rosas y Nicolás Anchorena

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Vista General de Buenos Aires desde la Plaza de Toros (Emeric Essex Vidal -1820)

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Emeric Essex Vidal-Vista General de Buenos Aires desde la Plaza de Toros-1820

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Sin pan y sin trabajo (Ernesto de la Cárcova - 1894)

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Ernesto de la Cárcova -sin pan y sin trabajo-1894

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La cinchada (José Aguyari - 1877)

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Vista de Buenos Aires (Federico Brambilla - 1794)

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Buenos Aires desde el camino de las carretas (Federico Brambila- reproducción de 1809)

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1-Vista de Buenos Aires desde el camino de las carretas-Brambila-1809

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Calle Piedras y San Juan (Alfredo Lazzari- 1910)

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Alfredo Lazzari-Calle Piedras y San Juan-oleo cartón-25x38cm-1910

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Vista de Buenos Aires (Richard_Adams - 1834)

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Fuerte de Buenos Aires (Emeric Essex Vidal - 1820)

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Fuerte de Buenos Aires, ribera norte (Emeric Essex Vidal - 1816)

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Ribera Sur de Buenos Aires (Charles D. Fredricks - 1852)

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Buenos Aires que surge (Pío Collivadino – c. 1920)

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Retiro. Fotos de la muestra "Buenos Aires, memoria antigua"

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Puerto Madero. Fotografía de la muestra “Buenos Aires memoria antigua. Fotografías 1850-1900”

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Fuerte de Buenos Aires (Charles D. Fredricks - 1852)

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Fuerte de Buenos Aires -ángulo norte- (Charles D. Fredricks - 1852)

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Novedad propia de la técnica: elevado, recortado

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Despliegue técnico. Muestra los avances de los medios de producción de imagen. INNOVACIÓN. Circulación probable en postales?? SE VE LA CIUDAD TAL COMO ES.

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También vinculada a la técnica: proceso de producción de un daguerrotipo.

Por otro lado, lo inmediato. Estatuto de verosimilitud: su existencia es inseparable su referente, pero al mismo tiempo esa inmediatez hace que esa verdad sea imperdurable, la correspondencia plena entre la imagen y lo que ella muestra sólo es tal en el momento en que la foto es tomada, al llegar ante el ojo público, ya es parte del pasado.

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Topográfica / cartográfica. Estudio analítico de formas físicas (proporciones, distancias, tamaños, alturas).

Reconocimiento del territorio. Documento, testimonio.

Conocer para dominar

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Desde lo ajeno, lo lejano. Desde el barco del que llega. Mira la ciudad desde afuera. El viajero que se apropia de un lugar al que originalmente no pertenece. Conocer para dominar. Imágenes hechas por una mirada externa para la mirada externa

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Viaje. Hay una duración que no está en control del artista.

Son elaboraciones a partir de la especulación. Si bien se parte de tomas directas y estudios del territorio, la composición se arma después.

Imagen estancada: circula durante muchos años la misma imagen de Bs As.

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En las primeras décadas del siglo XX la ciudad de Buenos Aire constituye un tema pictórico en sí misma (bs as que surge)

Debates en torno a la identidad nacional, a la modernización  y sus contradicciones.

Diversidad de discursos plásticos.

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Lejano pero ambiguo. No es la mirada extranjera de las vistas, sino del artista que necesita alejarse de la ciudad en expansión para poder abarcarla visualmente, y también la distancia subjetiva para poder contemplarla en calma.

La ciudad está de fondo, lejana, pero es geométricamente el centro de la composición.

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Superposición de temporalidades - palimpsesto (Fara cap 2)

Conviven en su silueta las cúpulas renacentistas con las chimeneas humeantes

y sobre el horizonte conviven tres tercios verticales: campo, ciudad y río.

Las figuras humanas refuerzan el sentido de la superposición de temporalidades ya que son gauchos desarrollando prácticas tradicionales mientras al fondo sabemos que unos obreros van a la fábrica cuya chimenea replica la forma del árbol, todo en la obra se abre hacia afuera, (ejes centrífugos) se bifurca entre el pasado y el futuro.

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Es tanto un paisaje como una pintura de costumbres. Contraste entre pampa, gaucho y tradición vs ciudad, industria, modernidad. Contraste formal (árboles - chimeneas)

Contexto de debates sobre la identidad nacional: oposición entre nostalgia por el pasado tradicional y sus valores que se pierden y el progreso técnico que promete un proporcional desarrollo económico. Problemática de los flujos inmigratorios. Consolidar y conservar la identidad nacional.

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Interior. Ciudad vivenciada. Experiencia de la metrópoli.

Elevado y recorte consciente (ojo fotográfico)

El horizonte no es una horizontal recta sino una línea quebrada fragmentada por los bordes de las construcciones. Escalonamiento. Cambia la fisonomía de la ciudad.

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En el proceso creativo: apuntes a plen air y composición posterior en estudio. Se evidencia el rol del artista.

Contraste entre edificios y casas. El futuro se hace presente, La ciudad cambia con velocidad. Edificio en construcción como símbolo del progreso técnico, de la aglomeración urbana de la ciudad moderna, de la proyección vertical de la expansión del espacio.