# data[].attributes.attachment_link.description
Michael Praetorius (probably 15 February 1571 - 15 February 1621) was a German composer, organist, and music theorist. He was one of the most versatile composers of his age, being particularly significant in the development of musical forms based on Protestant hymns, many of which reflect an effort to improve the ...

# data[].attributes.body
O La pieza se escucha a cuatro voces y es a capella y en modo mayor.

O A lo largo de la pieza nos habla de lo cotidiano y de la grandeza de Dios.

O Todas las voces hacen el mismo fraseo, pero van apareciendo  paulatinamente hasta que encontramos todos los colores de las voces.

O La última parte del poema: Así acostarse, ya que, hermanos,
En el nombre de Dios hacia abajo;
Frío es el aliento de la tarde.
Perdónanos, oh Dios! con sanciones,
Y nos deja dormir en paz!
Y nuestro vecino enfermo también!

Ohttps://www.youtube.com/watch?v=wfDnkiFKYVQ es:Mon, 26 Sep 2016 15:39:52 GMT

# data[].attributes.body
O La  primera pieza está compuesta para seis voces.

O Todas llevan el mismo fraseo al principio pues llevan el mismo texto.

O En el compás 23 la voz del tenor comienza a hacer variaciones  la melodía y dejan de hacer el mismo fraseo.

O Las voces de hombres comienzan a hacer variaciones mientras las más agudas se quedan en silencio.

O En el compás 67 todas las voces hacen una melodía diferente.

O A  partir del compás 100 comienzan a hacer pregunta respuesta entre las voces más agudas y graves.

En el compás 114 comienzan a hacer el, fraseo igual y terminan al mismo tiempo.

Ohttps://www.youtube.com/watch?v=pljHSnNzygg es:Mon, 26 Sep 2016 15:33:14 GMT

# data[].attributes.body
Obra coral a 8 voces de aprox. 3 minutos

Textura polifónica
4/4

A lo largo de la obra se escucha una línea melódica que se intercambia en distintas voces.
https://www.youtube.com/watch?v=UGmh2j0x4Ek

# data[].attributes.headline
Es ist ein Ros' entsprungen (lo,
how a rose) - Praetorius

# data[].attributes.subject
Es ist ein Ros' entsprungen (lo,
how a rose) - Praetorius

# data[].attributes.body
Pequeña obra coral a 4 voces de aprox. 2.30 minutos en tonalidad de F mayor
4/4

Textura polifónica

Tiene mayor sensación de tonalidad que muchas obras anteriores
https://www.youtube.com/watch?v=Ru0JYOBre7Y

# data[].attributes.body
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (Herreweghe)
(Los cielos cuentan la gloria de Dios)

- 4/4
-6 voces
- se nota bastante independencia melodica de las voces por secciones
- usa imitacion entre las voces
-se puede entender  hay un descanso
- obra sacra

https://www.youtube.com/watch?v=-r9LN7kcoA4

# data[].attributes.body
Tanto Praetoruis como Schütz y Schulz fueron influenciados fuertemente en sus composiciones por la Escuela Veneciana y los compositores contemporaneos, tales como Gabrieli, Monteverdi, y Samuel Sheid.

SIMILITUD EN SUS FORMAS COMPOSITIVAS

-Canto llano, siempre presente.
-Contrapunto imitativo.
-Elementos homofónicos.
-Retóricamente  hablando, tenemos un Cristo muerto.
-Variaciones de la melodía principal.

PARTICULARIDADES  DE PRAETORIUS
- El primero en introducir y trabajar el término "Organología".
-Comienza a trabajar la armonía verticalmente.

PARTICULARIDADES DE SCHÚTZ
- Escribió en estilo modal
-También tiene influencias de la Escuela Holandesa.

# data[].attributes.body
Michael Praetorius (1571-1621)
Terpsíchore

o La danza numero uno está compuesta para cuatro voces y suena alegre, está en modo mayor.

o La melodía está en tonalidad mayor y los dos instrumentos más agudos hacen la mayor parte del  tiempo la misma melodía pero octavada.

o La melodía es muy armoniosa y se contagia, además de que provoca al oyente ganas de bailar.

o Acompañada de un pandero que resuena n los tiempos fuertes.

o Tiene un motivo principal y juega con el, modificándolo muchas veces pero sin perder la esencia, aquí encontramos el sentido imitativo y  la modificación de la pieza.

https://www.youtube.com/watch?v=01i4hrXZcVk

# data[].attributes.body
*.-Nacido en Köstricht (Turingia) en 1585

*.-Heinrich Schütz falleció en Dresde, Alemania, el 6 de noviembre de 1672.

*.-Alumno de Giovanni Gabrieli

*.-Combinó la influencia de la música italiana con su propia herencia protestante del norte de Alemania y el contrapunto del siglo XVI.

*.-De esta fusión surgió la base de la música religiosa barroca alemana.

*.-La música de Schütz, que al principio resulta progresista, deriva en un estilo simple y muy austero,

*.-Fue de últimos compositores que escribió en un estilo modal, con armonías no funcionales a menudo resultantes del juego entre las voces.

*.-La realidad política y socioeconómica que vivio reforzó y caracterizo su producción musical.

# data[].attributes.body
Aus tiefer Not schrei ich zu dir
(Desde lo más profundo clamo a ti)

- ritmo binario
- De textura polifonica

-uso de imitación
-en ocaciones las partes vocales hacen una homofonia y despues se desprenden en una linea melodica independiente

-en esta versión son 3 voces instrumentales y 3 vocales
- pieza sacra
-No resuelve al finalizar la obra

https://youtu.be/LxpcODytHN8

# data[].attributes.headline
Der
Mond ist afugegangen (Johann

Schulz)

# data[].attributes.subject
Der
Mond ist afugegangen (Johann

Schulz)

# data[].attributes.body
-Pieza vocal a 3 voces.

-Contiene una textura contrapuntística no tan marcada, utilizando más intervalos que variaciones rítmicas.

-A la mitad de la pieza cambia la textura y se nota una imitación entre las voces, aparte de añadir una voz más (4 voces).

-Utiliza un compás de 2/4.

-https://open.spotify.com/track/65A0gF5vQyblBOngTgNtum

# data[].attributes.headline
Erbarm dich mein, o Herre Gott (Heinrich
Schütz)

# data[].attributes.subject
Erbarm dich mein, o Herre Gott (Heinrich
Schütz)

# data[].attributes.body
-Pieza a 3 voces con acompañamiento instrumental.

-La pieza está en compás de 2/4.

-No se siente una textura contrapuntistica muy compleja, las voces no hacen tanto juego entre ellas, mas que interválico.

-La pieza consta de varias secciones, primero están dos voces con laúd, luego la voz femenina y el laúd, posteriormente las dos voces unicamente, despues presenta el organo junto con la voz masculina y finaliza con todos los elementos.

-La pieza se basa en un tema que va variando de acuerdo en la melodía, acompañamiento y dotación instrumental.

Ohttps://open.spotify.com/track/1EHIpqrauZPi65SDE9eTeL

# data[].attributes.headline
Suite
no. 1 en C major: II Spagnoleta (Michael Praetorius)

# data[].attributes.subject
Suite
no. 1 en C major: II Spagnoleta (Michael Praetorius)

# data[].attributes.body
-Pequeña pieza instrumental en compás de 4/4.

-Comienza con un tema que varía a 3 voces.

-Posteriormente añade un clavecín que sirve como apoyo armónico.

-Se siente como una pieza profana al ser una suite siento que el carácter de danza hace que esta no pueda tener un carácter religioso.

-https://open.spotify.com/track/54zeWeNKZHaNYKY2lHY1gY

# data[].attributes.body
*.-Nace en Creuzburg, Thüringen, el 15 de febrero de 1571

*.-Fallece en Wolfenbüttelel 15 de febrero de 1621.

*.-Fue uno de los más versátiles compositores de su época e influyó en el    desarrollo de formas basadas en himnos protestantes

*.-Su padre había sido alumno de Martín Lutero y le había asistido en la confección del Himnario Luterano original.

*.-Fue  famoso por sus composiciones para órgano y no menos famoso por la fabricación  de  los mismos

*.-En sus trabajos muestra la influencia de compositores contemporáneos, como Samuel Scheidt, Heinrich Schütz, Giovanni Gabrielli

*.-Es conocido hoy en día por su obra “Terpsíchore”, una colección de más de 300 danzas y melodías francesas que él arregló.

*.-Su tratado en tres volúmenes ”SyntagmaMusicum“ (1614-1620)  es un texto muy detallado sobre la práctica musical de la época, incluyendo los instrumentos musicales utilizados

se divide en tres tomos:

1.- Musicaartisanalecta (1614):  1er sección: la música religiosa
2da Seccion: Musica secular.

2.- De organographia (1619):

Contiene una nomenclatura de todos los instrumentos musicales antiguos y modernos, una    descripción especial del órgano y numerosas ilustraciones.

3.- Terminimusici (1619): trata de la música vocal, con una descripción de casi todos los nombres de los cantos usuales italianos, franceses, ingleses y alemanes:

1er sección: formas musicales vocales del Renacimiento tardío y el Barroco temprano
2da seccion: tratado sobre  notación musical, solfeo, rítmica y otros temas.

3ra sección: un diccionario de términos musicales italianos

# data[].attributes.body
Praetorius
Schulz
Schutz