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Producciones audiovisuales que utilizan el queerbaiting

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Producciones audiovisuales que utilizan el queerbaiting

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El queerbaiting es una táctica usada por productores y staff de la industria del cine o la televisión para atraer más público, en especial público queer, ya que hacen uso de una narrativa homoerótica cuando en el 'canon' no la hay, conllevando a una pobre representación de la comunidad LGBTQI+ y un descontento por parte de los fans.

]Este hallazgo obedece a la categoría desigualdad social.

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Las producciones audiovisuales son las que originan el queerbaiting pues incluyen escenas o aparentes relaciones que no son confirmadas.

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Según Brennan (2016) el concepto de ‘queerbaiting’ es un término usado por los fans para criticar la sugestividad homoerótica en la televisión contemporánea cuando esta no se encuentra en la narrativa del programa.

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Fathallah (2017) define el queerbaiting como ‘’Una estrategia por la cual escritores y redes del entretenimiento audiovisual intentan ganar atención de la audiencia queer vía pistas, bromas, gestos, y simbolismo sugiriendo una relación queer entre dos personajes, y luego negándolo enfáticamente y riéndose de la posibilidad.’’ (p. 2)

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La relación entre Steve Rogers Y Bucky Barnes en las películas de Capitán América y las de Vengadores.

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La relación de ''amistad'' entre Carol Danvers (Captain Marvel) y Maria Rambeau en la película Capitana Marvel.

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Las escenas en las que están los personajes utilizados para el queerbaiting pueden leerse de dos maneras, por el público heterosexual y por el público queer.

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Collier (2012) señala:

A menudo el 'queerbaiting' depende en subtextos y técnicas narrativas para codificar personajes como potencialmente queer para audiencias ''conocedoras'', permitiendo a los espectadores queer un espacio para que se identifiquen a sí mismos en el programa sin necesidad de hacer una declaración explícita con respecto al tema. El texto se vuelve intencionalmente codificado con al menos dos ''lecturas preferenciales'': una para los lectores bisexuales, gays  y/o lesbianas, y otra para los lectores heterosexuales

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En la serie televisiva Sherlock Holmes, los mismos productores dieron mensajes contradictorios que ilusionaron falsamente a la audiencia lgbtq+

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En la emisión del primer episodio de la serie televisiva Riverdale, se presentó una escena de un beso entre dos chicas. Esta pareja no tiene un desarrollo más allá de querer llamar la atención.

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Sender (1999):
5 grupos focales, incluyendo participantes heterosexuales, bisexuales, lesbianas y gays, describen nueve anuncios en revistas. Los participantes gays, bisexuales y lesbianas eran más propensos a producir lecturas queer de los anuncios, aunque habían casos en los que no, y habían casos en lo que los participantes heterosexuales hacían lecturas queer. Considero que la dinámica entre identidad sexual y estrategias de lectura,  incluidas las implicaciones de constituir
identidad como base para las apelaciones de los consumidores.

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Brennan, J. (2016). Queerbaiting: The ‘playful’ possibilities of homoeroticism. International Journal of Cultural Studies, 21 (2), 189–206. Recuperado de https://doi.org/10.1177/1367877916631050  [Consulta: 9 de mayo de 2021]

Collier, C. (2012). The love that refuses to speak its name : examining queerbaiting and fan-producer interactions in fan cultures. (Tesis enviada a la Facultad de la Universidad de Artes y Ciencias de la Universidad de Louisville. Kentucky, Estados Unidos) Recuperado de https://cutt.ly/ZvItfyt [Consulta: 8 de mayo de 2021]

Sender, K. (1999). Selling Sexual Subjectivities: Audiences
Respond to Gay Window Advertising. Recuperado de: https://doi.org/10.1080/15295039909367085 [Consulta: 20 de junio de 2021]

Tyler, A. (2021). Falcon & The Winter Soldier Queerbaiting Accusations Explained. Recuperado de: https://screenrant.com/falcon-winter-solder-bucky-sam-queerbaiting-lgbtq/  [Consulta: 20 de junio de 2021]

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Según Frenk (2017) “Estas teorías eran sustanciadas parcialmente por el contacto entre los fans y productores vía redes social, por la cual estos brindaban información confusa e incluso contradictoria; esta es una práctica que puede ser considerada como parte del queerbaiting” (p. 50)

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Por ejemplo la relación que hay entre Capitán América y Bucky Barnes en las películas del MCU. Para la audiencia heterosexual ellos son mejores amigos por ser dos hombres, sin embargo, para la comunidad queer, este dúo tiene situaciones e interacciones que pueden leerse cómo románticas.

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Otro ejemplo más reciente es con el mismo personaje Bucky Barnes pero ahora con Sam Wilson, The Falcon, quienes comparten escenas de conflicto pero a la vez amistad, incluso asisten a ''terapia de pareja'' pero los productores no han confirmado nada, ni la bisexualidad insinuada de Barnes.

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Martínez (2019) acerca de la serie televisiva Riverdale, menciona:

Cuando se emitió el primer episodio y se vio el beso, las reacciones fueron bastante negativas, ya que parecía claro que está acción tenía más bien poca relevancia, y que no iba a ir más allá ya que se usaba en un contexto en el que los personajes querían llamar la atención (p. 57).

A pesar de que se esperó a que esta pareja evolucionara, prontamente cada una tuvo una relación heterosexual. Por lo que se confirmó que este beso fue queerbaiting.

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Las producciones televisivas dan una falsa representación de la comunidad LGBTQI+ con estereotipos perjudiciales

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En la serie televisiva Rizzoli and Isles se presenta un caso donde la representación es basada en estereotipos por lo cual perjudica a la comunidad LGBTQI+

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En la película Philadelphia se narra la historia de una pareja homosexual, sin embargo no muestran escenas donde haya afecto directo entre ambos y hacen que uno de ellos porte VIH, reforzando el estereotipo de relacionar esta enfermedad como algo exclusivamente homosexual.

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Scott (2019) menciona:

Rizzoli and Isles no solo empleó repetitivas tropas sobre mujeres queer para darles a los personajes sus “personalidades”, también el show contiene interacciones entre personajes que la audiencia entendería como si hubieran formado el camino para una pareja queer. Las tropas sexuales y románticas junto con el diálogo explícito del show son todos ejemplos del queerbaiting (p. 49)

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Sanchez-Soriano y García-Jimenez (2020), comentan sobre la película Philadelphia:

Con películas como

Philadelphia, de Jonathan Demme, sobre una pareja masculina en la que uno de ellos descubre  ser  portador  del  VIH, (...) Aun así, se seguía manteniendo una autocensura, como  el  hecho  de  no  mostrar  apenas  escenas  afectivas  o  sexuales  entre  los  personajes  varones  y  la  difusión  de  estereotipos,  como  asociar  la  homosexualidad  con  el  virus  del  sida (p.100)

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Frenk, S. (2017). Telling the true story. Queerbaiting, representation, and fan resistance in the BBC Sherlock fandom. (Tesis de licenciatura, Universidad de Tilburg, Departamento de Humanidades. Tilburgo, Países Bajos.) Recuperado de https://bit.ly/33Ny8Xm [Consulta: 15 de mayo de 2021]

Martínez, L. (2019). Aproximación al queerbaiting en la nueva ficción televisiva. (Tesis de licenciatura, Universidad de Sevilla, Facultad de Comunicación. Sevilla, España) Recuperado de https://bit.ly/3bxdmiK [Consulta: 15 de mayo de 2021]

Sánchez-Soriano, J. J., & García-Jiménez, L. (2020). The media construction of LGBT+ characters in Hollywood blockbuster movies. The use of pinkwashing and queerbaiting. Revista Latina de Comunicación Social, (77), 95-116. Recuperado de https://bit.ly/33PSTSd [Consulta: 23 de abril de 2021]

Scott, L. (2019). They Won´t: Analyzing Queerbaiting and Compulsory Heterosexuality in Popular Television. (Tesis de licenciatura, Universidad de Baylor, Facultad de Artes. Texas, Estados Unidos) Recuperado de https://bit.ly/3tR8Uls [Consulta: 15 de mayo de 2021]

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Cómo el uso del queerbaiting en producciones televisivas y cinematográficas internacionales influye en la representación de la comunidad LGBTQI+ en los últimos 10 años

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Cómo el uso del queerbaiting en producciones televisivas y cinematográficas internacionales influye en la representación de la comunidad LGBTQI+ en los últimos 10 años

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Uso del ‘queerbaiting’ en producciones televisivas y cinematográficas, y cómo se presenta en la comunidad LGBTQI+ en los últimos 10 años

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Uso del ‘queerbaiting’ en producciones televisivas y cinematográficas, y cómo se presenta en la comunidad LGBTQI+ en los últimos 10 años

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Las audiencias LGBTQI son grupos organizados que opina y hacen escuchar su voz para defender a los personajes o producciones que más aprecian. .

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Para Léa Le Cudennec (2018) Los fandoms LGBT son grupos que reúnen a personas que comparten un mismo gusto por algún tema en particular y al mismo tiempo, generan activismo con el objetivo de ir contra el queerbaiting.

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Según Balasch et al (como se citó en Ríos y Rivera 2017) “el fandom se caracteriza por ser una comunidad, una unión de sujetos conscientes de ello, por lo cual conocen su poder de acción frente ciertas afrentas que realicen outsiders.”( p.134)

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Cuando ocurrió la muerte del personaje LGBT llamado Lexa en la serie The100, el fandom expresó sus sentimientos  a través de redes sociales cómo Twitter la cual registró trending topic  globales como "Lexa", "Clexa" y "Lexa Deserved Better" para luego convertirse en una campaña llamada "LGBT Fans Deserve Better" que diseñaría carteles donde que mostraban a Lexa como un ejemplo o ícono del problema del queerbating.

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En la red social Twitter, varios fans de la serie  Amar A Muerte expresaron su descontento por el final decepcionante de la serie al esta no mostrar una representación explícita de la Comunidad LGBT.

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Las audiencias LGBT y fandoms son manipulados por los medios   debido a su activismo y por su devoción y compromiso a la serie.

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Martinez (2019) afirma lo siguiente en cuanto a la audiencia  LGBT:  (...)Es una audiencia muy activa y con capacidad organizativa, que está acostumbrada a reivindicarse y a conseguir que sus mensajes sean escuchados y difundidos, siendo todo esto características muy apetecibles para las productoras y cadenas de televisión siempre que lo tengan a favor (p.39)

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Collier (2015), explica de los medios:  " (...) attempts to tap
into fan communities to ensure a product’s success can backfire on producers." (p.22)

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En twitter, el director de la serie The 100 convocó a los fasn a acompañarlos en el rodaje de su tercera temporada. Sin embargo, luego del final terrible para Lexa, los fans expresaron mediante twists, su descontento con el director por haberlos engañado en darles falsas esperanzas.

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En los videos promocionales de la serie Riverdale, se mostraban a varias parejas protagonistas de la serie besándose, entre ellas estaban dos protagonistas. Esto llamó la atención de los fans que deseaban ver más de ellas en la serie. Sin embargo, la escena no tuvo mayor relevancia en la trama de la serie, decepcionando a los fans, quienes expresaron su sentir en Twitter

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Léa Le Cudennec (2018) “We deserve better” Tumblr Fandoms and the Fan Activists’ Fight for Better Representation of Queer Characters on tv. Synoptique, (7), 45-36. Recuperado de https://synoptique.ca/wp-content/uploads/2018/10/7.2_4.-Le-Cudennec.pdf[Consulta: 15 de mayo de 2021]

Rivera, C., Rivera D. (2017)  Until the end of the line: Producción de Subjetividad en el fandom online de Stucky (Tesis de Pre-Grado en Psicología, Universidad de Chile,  Facultad de Ciencias Sociales, Santiago, Chile). Recuperado de: http://repositorio.uchile.cl/bitstream/handle/2250/175699/Until%20the%20end%20of%20the%20line.pdf?sequence=1&isAllowed=y[Consulta: 14 de mayo de 2021]

Martínez, B., N. (2019)  Aproximación Al Queerbaiting En La Nueva Ficción Televisiva (Tesis de Grado en Comunicación Audiovisual, Universidad de Sevilla,  Facultad de Comunicación, Andalucía, España). Recuperado de: https://idus.us.es/bitstream/handle/11441/92052/1/TRABAJO%20FINAL%20DE%20GRADO%20DEFINITIVO.pdf?sequence=1 [Consulta: 23 de abril de 2021]

Collier, C., M. (2020).  The love that refuses to speak its name : examining queerbaiting and fan-producer interactions in fan cultures. Electronic Theses And Dissertations. (Tésis de maestría, University of Louisville. Louisville, Estados Unidos) Recuperado de https://ir.library.louisville.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=3268&context=etd [Consulta: 24 de Junio de 2021]

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Los prejuicios tienen un rol importante en la interpretación de las series y películas que sugieren escenas LGBT. Por lo que el queerbaiting, afecta en diferentes niveles a las personas dependiendo de su orientación sexual y prejuicios.

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Los autores Soto-Sanfiel, Palencia-Villa, Ibiti y Velásquez-Ugalde (2012), señalan que en las películas donde se representa a lesbianas como guapas y femeninas, los gays, las lesbianas, los heterosexuales hombres y las heteresoxuales, mantienen opiniones diferentes. Los primeros, señalan que esa descripción son solo estereotipos y que todas las lesbianas no encajan; las lesbianas, rechazan los personajes por su pertenencia a una clase social favorecida; los hombres heterosexuales manifiestan su disgusto al considerar que la mujer lesbiana comete infidelidad hacia su pareja y, por último, las mujeres heterosexuales, admiran a la personaje lesbiana por buscar su propio deseo sexual.

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Según Ramirez (2020), El queerbaiting define una escena que tiene diversas interpretaciones, las mismas que evidencian presupuestos, creencias y prejuicios. Lo que sería romántico para personajes heterosexuales, se pone en duda al tratarse de personajes del mismo sexo. Además, sugiere que el queerbaiting de que no se acepta e incorpora la diversidad de la identidad sexual humana, por ello, la representación falla en la televisión.

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En la película "El Recuerdo de Marnie", se crearon varios fandoms de la comunidad LGBT xºya que, la comunidad interpretó el comportamiento de las protagonistas durante toda la películas como conductas de una pareja enamorada. Sin embargo, el desenlace evidencia que ambas chicas son, en realidad, abuela y nieta.

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Kaa, la serpiente del Libro de la Selva, no era chica. Se trataba, en realidad de Sterling Holloway en el doblaje. Los estereotipos existentes sobre lo que es una voz y una entonación masculina, impidieron que se comprenda la realidad de la película de 1967.

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Los prejuicios que las personas van consumiendo a través de las series y películas, afecta directamente la manera en la que estas se perciben y relacionan.

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“De esta manera se puede concluir con respecto al impacto del prejuicio sexual por orientación sexual en el bienestar subjetivo y psicológico de las personas gay lesbianas y bisexuales, que las prácticas y comportamientos de discriminación perpetuados en los contextos donde viven las personas LGB, repercuten directamente en los factores interpersonales e individuales. ”

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“Los medios de información de comunicación pueden contribuir al respeto entre los seres humanos considerando todas las múltiples diferencias que se revelan, y a obtener aceptación sin prejuicios. También pueden promover diálogos entre las comunidades, las culturas y los individuos, tratando de impulsar la igualdad de oportunidades e intercambios recíprocos.”

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Cabrera, C., Alix, D. (2018) Publicidad para la diversidad. Recuperado de: https://n9.cl/blx3e [Consulta: 14 de Mayo de 2021]

Molina, V., Rentería, E., Díaz, F. (2018) Psicología y asuntos colombianos actuales: Una mirada desde la investigación doctoral. Recuperado de: https://n9.cl/38njl [Consulta: 14 de Mayo de 2021]

Soto-Sanfiel, M., Palencia-Villa, Rosa., Ibiti, A., Velásquez-Ugalde, L. (2012) Influencia de la orientación sexual y del género en la apreciación a través de narrativas lesbianas. Recuperado de: https://n9.cl/jl9ql [Consulta: 14 de Mayo de 2021]

Ramirez, M. (2020). La representación de la disidencia en la cultura pop, canon, fandom y queerbaiting. Recuperado de: https://n9.cl/oecqi [Consulta: 14 de Mayo de 2021]

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En la película de Disney, "El Rey León", Mufasa y Simba tienen comportamientos que encajan dentro de los estereotipos de lo varonil y masculino, son los héroes. Sin embargo, Mufasa, quien está en límite de los estereotipos de lo que es femenino y masculino, es el villano mediocre y egoísta.

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En la serie "Las chicas Gilmore", estrenada en el año 2000 en Estados Unidos, se hacen algunas bromas aludiendo a la comunidad LGBT, hoy en día es muy evidente la cantidad de estereotipos negativos hacia la comunidad que sugerían y motivaban esas "bromas.

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El queer-coding es empleado, por lo general, en los villanos de las series y películas porque crea mayor confusión y, por ende, conflicto, al rededor de este personaje, es una herramienta.

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Según Arltoft (2019) el “queer coding “ es que se utiliza en la representación de queer o queerbaiting para asi relacionarlo con ciertos personajes en el cine y tv ,pueda parecer queer , y sea confusa su orientación sexual. (p97)

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Hutton,(2018). Según el autor el término Queer-coding Para ser usado en los personajes los editores deben educarse a sí mismo y a su personal sobre lo que es queer coding en un sentido de que su representación de villano queer es un icono de orientación sexual dudoso y ambiguo que plantea conflicto en la historia

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Jafar, el villano de la película de Aladín, Jafar, tiene un identidad queer que se evidencia en su apariencia, mirada y amaneramientos.

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Úrsula, la villana de la película La Sirenita, tiene una identidad desaliñada y queer.