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Crédit photo : Ilanit Illouz

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Court reportage sur une précédente création de Vincent Thomasset

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Court reportage sur une précédente création de Vincent Thomasset

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Lettres de non - motivation

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Chacun d'entre nous, ou presque, s'est un jour plié à l'exercice de la candidature. L'artiste plasticien Julien Prévieux, lui, s'est attaché durant de longues années à signifier son absence de motivation pour des postes dont il trouvait les offres dans des journaux. En inventant des personnages souvent à contre-emploi des profils recherchés, il souligne, avec finesse et humour, les rapports de force en jeu entre celui qui cherche du travail et ceux qui en offrent. A partir de ces missives publiées dans le recueil Lettres de non-motivation (2006), le metteur en scène Vincent Thomasset construit une pièce vive et insolente. Sur scène, les comédiens, eux-mêmes recrutés par petites annonces, donnent chair avec humanité à un processus qui en est souvent cruellement dépourvu. Leurs postures, qui pour beaucoup disent les maux de l'époque, frôlent souvent l'absurde et déclenchent un rire salutaire.

Avec le soutien d'Arcadi Île-de-France, de la DRAC Ile-de-France / Ministère de la Culture et de la Communication

Ce spectacle a été répété au Théâtre de la Bastille et a bénéficié de son soutien technique.
Avec le soutien du Centquatre - Paris, du Centre Culturel Suisse.

Remerciements : Stéphanie Airaud, Patrice Blais-Barré, Marguerite Bordat, Philippe Busseneau, Frédéric Chartiot, Vincent Drouot, Julie Dutoit, Sophie Dutoit, Vincent Gadras, Marion Guilmot, Anaïs Heureaux, Lise Leclerc, Anne Lemoine, Stéphane Luchetti, Caroline Marcilhac, Anne-Cécile Neurisse, Procédés Chénel, Nadège Sellier, Sylvie Tranchant, Jean-Philippe Valour.
Remerciements particuliers à l'ensemble des personnes qui ont postulé aux auditions.

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Lettres de non-motivation - Vincent Thomasset

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Chacun d'entre nous, ou presque, s'est un jour plié à l'exercice de la candidature. L'artiste plasticien Julien Prévieux, lui, s'est attaché durant de longues années à signifier son absence de motivation pour des postes dont il trouvait les offres dans des journaux.

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Crédit photo : Julie Balagué

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Crédit photo : Julie Balagué

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Interview de Vincent Thomasset à lire sur Ma Culture

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Propos recueillis par Wilson Le Personnic. Publié le 14/08/2018

Pause estivale pour certains, tournée des festivals pour d'autres, l'été est souvent l'occasion de prendre du recul, de faire le bilan de la saison passée, mais également d'organiser celle à venir. Ce temps de latence, nous avons décidé de le mettre à profit en donnant la parole à des artistes. Après avoir publié l'été dernier une première série d'entretiens-portraits, nous renouvelons ce rendez-vous estival avec de nouveaux artistes qui se sont prêtés au jeu des questions réponses. Ici, Vincent Thomasset.

Auteur, metteur en scène et chorégraphe, Vincent Thomasset élabore, à la suite d'une passage par le master Exerce à Montpellier un travail interrogeant les statuts du langage, qu'il soit chorégraphique, littéraire, ou musical. Depuis 2011, il créé ses propres spectacles, entretenant un rapport complexe entre fiction, et intime, questionnant les conditions de la narration. Sa prochaine création Carrousel verra le jour au printemps prochain à La Passerelle - Scène nationale de Saint-Brieuc.
Quels sont vos premiers souvenirs de danse ?
Je n'y avais jamais réfléchi... Je pense avoir été quelque peu traumatisé par la danse des canards et la chenille (qui redémarre). Je me souviens notamment de cette soirée aux Estables (petit village du Massif Central), dans un centre de vacances où des gens passablement éméchés faisaient le tour de la salle. J'ai toujours fui la chenille et passé beaucoup de temps à regarder les gens danser, avec plaisir, même si il y avait beaucoup de frustration. Jusqu'à très récemment, je n'avais quasiment jamais dansé en public, hors plateau de théâtre ou toilettes de boîtes de nuit, histoire de me donner du cœur à l'ouvrage avant d'essayer de me lancer sur la piste, tentatives vaines la plupart du temps ! Il m'a fallu être père pour découvrir les joies de la danse festive, et me mettre enfin, un peu plus souvent, à danser. Sur scène, le premier souvenir qui me revient, ce serait Jean-Claude Gallotta, à la fin des années 90, à Grenoble.
Qu'est-ce qui a déclenché votre envie de devenir chorégraphe ?
Mon expérience de spectateur, très certainement, qui n'a fait que refléter des mouvements intérieurs. J'ai passé plusieurs années à me nourrir de spectacles. J'ai découvert la scène en voulant dans un premier temps devenir interprète de théâtre. J'ai d'abord travaillé en tant que comédien pour Pascal Rambert et suis devenu metteur en scène et chorégraphe quelques années plus tard. Au fur et à mesure, j'allais voir beaucoup plus de danse et d'arts plastiques que de théâtre. Je suis revenu, en quelque sorte, à des motivations premières qui m'ont poussé à monter sur scène : la nécessité de joindre les mouvements du corps à ceux de la pensée afin d'arriver à trouver un point d'épanouissement à peu près satisfaisant. Les premières fois où je suis monté sur un plateau, je me suis trouvé " du bon côté des mots ", ils prenaient forme. J'étais, au sortir de l'adolescence, perdu dans les méandres de la pensée, de l'écriture, et le passage par le corps que nécessite l'art vivant a été, pour moi, salvateur.
En tant que chorégraphe, quelle(s) danse(s) voulez-vous défendre ?
S'il y avait un endroit à défendre, ce serait celui de la rencontre entre l'art dramatique et l'art chorégraphique, le travail autour d'écritures protéiformes. Une pratique qui s'appuie sur la nécessité de s'inscrire dans des espaces multiples, travailler à des déplacements à la fois physiques - mettant en jeu l'espace du plateau - mais aussi des mouvements plus tenus, incertains, intimes, qui naîtraient de la rencontre entre un spectateur, un plateau, des interprètes, et un(e) artiste. Plus que la danse, ou le théâtre, qui sont avant tout des vecteurs, c'est un principe d'incertitude que j'aurais envie de défendre, peut-être même de revendiquer, en me laissant la possibilité d'explorer des territoires d'où pourraient émerger plus de questions que de réponses.
En tant que spectateur, qu'attendez-vous de la danse ?
Je n'attends rien. En tout cas j'essaie dans la mesure du possible de regarder chaque proposition avec un désir à chaque fois renouvelé, ce qui n'est pas toujours facile. J'espère toujours être enlevé par une recherche, un vocabulaire que je n'aurais jamais envisagé, rencontré auparavant, ou au contraire découvrir des écritures qui ont marqué l'histoire de la danse. Je peux vivre de grands moments avec des propositions très diverses, que ce soit avec les chorégraphies de Lucinda Childs sur la musique de Philip Glass dans Einstein on the Beach de Robert Wilson, le flux ininterrompu de paroles et gestes chez les interprètes de Toshiki Okada dans Five Days in March, ou encore avec l'équipe en fusion de Marco Berrettini au Théâtre de la Ville dans No Paraderan, en 2004. Je peux également suivre le parcours d'un interprète chez différents chorégraphes, à l'image de Julien Gallée-Ferré avec qui je travaille aujourd'hui, ou d'un danseur-chorégraphe tel que que François Chaignaud, qui parvient à un statut quasi iconique !
À vos yeux, quels sont les enjeux de la danse aujourd'hui ?
Je réagis ici en tant que chorégraphe et metteur en scène, je ne suis ni l'un ni l'autre, ou très certainement les deux. Je n'ai certainement pas le recul nécessaire pour arriver à comprendre la somme des enjeux qui traversent la danse contemporaine. Il est peut-être plus juste d'observer quels seraient les enjeux qui traversent le spectacle vivant, en se demandant, par exemple, si le " théâtre public " est un théâtre public, si les enjeux de production ou de communication n'ont pas tendance à formater, ou en tout cas, impacter les enjeux artistiques, réfléchir à la place que l'institution et les acteurs du théâtre public veulent donner aux artistes.
À vos yeux, quel rôle doit tenir/avoir un artiste dans la société aujourd'hui ?
J'ai pu observer, à de multiples reprises, à quel point l'écart entre le discours et les pratiques pouvait être flagrant chez nombre d'artistes. J'essaie de me prémunir de ce genre de comportement. J'avais été marqué par une intervention de Miguel Benasayag, lors de rencontres entres différentes générations d'étudiants de la formation Ex.e.r.ce, au CCN de Montpellier. Il disait à quel point parler politique sur un plateau était plutôt vain, qu'il est beaucoup plus efficace d'aller s'engager dans une association, dans la vie de tous les jours. Un des enjeux importants est d'arriver à observer ce qui, dans nos pratiques, peut relever de comportements négatifs au regard des principes que l'on veut défendre, d'autant plus dans un métier où l'ultra-libéralisme est monnaie courante, où la notion de désir peut très facilement être mise en balance et remplacer, par exemple, des discussions à caractère revendicatif.
Comment voyez-vous la place de la danse dans l'avenir ?
Si vous parlez de danse au sens large, tout va bien, elle est partout, dans les rues, sur internet, à la télévision, sur des plateaux, quelque chose se passe - il faut rester positif - c'est un lieu de résistance, d'affirmation, d'identification. D'un point de vue institutionnel, la danse reste le parent pauvre des arts vivants, de loin. Il y a des structures de productions, mais elles croulent sous les demandes. Il est à noter que nombre d'artistes mêlant danse et théâtre se retrouvent aidés par le secteur de la danse, pour des raisons artistiques, parfois, des raisons pragmatiques, toujours. Le nombre de dates nécessaires pour obtenir une aide est effectivement bien plus faible qu'en théâtre. Cela fait des années que le sujet est sur la table, il serait temps que les institutions s'engagent en créant des budgets spécifiques en ce sens. Les propositions chorégraphiques ont plus de mal à se diffuser que le théâtre, les séries n'existent quasiment pas et les temps de visibilité sont souvent trop courts pour amener un public plus large... Pour finir, je souhaite à la danse de rester à la croisée des chemins.
Photo © Ilanit Illouz

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Vincent Thomasset "Une danse à la croisée des chemins" - MA CULTURE

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Pause estivale pour certains, tournée des festivals pour d'autres, l'été est souvent l'occasion de prendre du recul, de faire le bilan de la saison passée, mais également d'organiser celle à venir. Ce temps de latence, nous avons décidé de le mettre à profit en donnant la parole à des artistes.

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A lire sur La Terrasse

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Carrousel de Vincent Thomasset - Journal La Terrasse

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Joli titre pour le nouvel opus de Vincent Thomasset, qui ouvre un imaginaire passionnant, interrogeant les équilibres entre contraintes et libre arbi [...]

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Abaisser les hanches : L'engagement des postérieurs sous la masse, la flexion des articulations provoque l'abaissement des hanches du cheval.

Abandonner le cheval : Laisser le cheval sans directives et cesser le dialogue avec lui.

Acculement : déséquilibre d'un cheval qui met trop de poids sur ses membres postérieurs.

Aides : Actions dont se sert le cavalier pour faire connaître ses volontés au cheval (mains, jambes, poids du corps du cavalier, voix, cravache, éperons, caresse)

Aides diagonales : Actions de main d'un coté associées à des actions de jambes du coté opposé.

Aides latérales : Actions de mains associées à des actions de jambes du même coté.

Aides d'incurvation : Aides permettant d'incurver l'ensemble du cheval : Mains donnant le pli. Jambe intérieure à la sangle incurvant. Jambe extérieure en arrière empêchant les hanches de chasser.

Aides intérieures/extérieures : Lorsqu'un cheval est incurvé, en déplacement latéral ou sur le cercle, les aides intérieures sont à l'intérieur du pli, les aides extérieures à l'extérieur du pli.

Allongement : Amplification d'une allure par extension équilibrée et élastique des gestes permettant d'augmenter la vitesse du cheval.

Allures : Mode de déplacement du cheval. Les trois allures naturelles sont le pas, le trot, le galop.

Amazone : Façon de monter en amazone : les deux jambes du même coté d'une selle à fourche.

Amble : Cette allure peut être acquise par le dressage : le cheval pose alternativement chaque bipède latéral. Certains chevaux amblent naturellement.

Amplitude : Écart entre deux valeurs extrêmes d'un mouvement des membres du cheval.

Aplomb : Disposition des membres du cheval par rapport au sol ; un cheval qui a de bons aplombs est un cheval qui a des membres symétriques et perpendiculaires au sol suivant la ligne d'aplomb avec les pieds sans déviations externes et/ou internes.

Apprentissage : Action d'apprendre avec méthode, savoir-faire, tact et douceur une chose nouvelle au cheval.

Appuyer : Exercice de deux pistes dans lequel le cheval se déplace latéralement, en croisant ses membres. L'avant-main précède légèrement l'arrière-main, l'encolure et la tête sont fléchies dans la direction du mouvement.

Arrêt carré : Le cheval s'immobilise dans la rectitude, les membres d'aplomb, à la même hauteur, hanches légèrement abaissées, encolure et tête placées.

Assiette : Qualité qui permet au cavalier de demeurer maître de son équilibre en toute circonstance, quelles que soient les réactions du cheval. Elle est faite de souplesse et de fixité.

Assouplir : Action de rendre souple par une gymnastique appropriée, réfléchie et méthodique (exemple : l'épaule en dedans est un assouplissement).

Attitude : Manière de se tenir à cheval qui conditionne la relaxation du cavalier/cheval. Voir position.

Attitude du cheval : Façon dont le cheval se tient.

Aubin : Allure défectueuse ; le cheval galope des antérieurs et trotte des postérieurs (aubin du devant).

Bandes de polo : Bandes de tissu épaisses et élastiques destinées à protéger les tendons du cheval au travail.

Badine : Longue et fine cravache ou baguette de bois permettant de toucher délicatement le cheval au moment opportun pour confirmer ou compléter une aide. Elle ne doit pas punir.

Bandes de repos : protègent les membres au box et favorisent la circulation dans l'extrémité des membres.

Bases courtes : Le cheval très rassemblé, qui engage fortement ses postérieurs, réduisant son polygone de sustentation (les postérieurs se rapprochant des antérieurs) travaille sur des bases courtes. Exemple : le piaffer s'oppose aux allures allongées.

Basse école : Travail de régularisation des allures naturelles du cheval dont les principales figures sont l'appuyer, le changement de pied et l'épaule en dedans.

Bataille (en) : En randonnée, on dit "traverser une route en bataille" c'est à dire tous parallèles à la route, de façon qui n'y ait pas de retardataire. C'est le contraire de "en file indienne".

Battre à la main : se dit lorsqu'un cheval élève et abaisse alternativement la tête avec des mouvements brusques qui fatiguent la main du cavalier.

Battue : Une battue est le bruit que fait au sol le pied du cheval en se posant = ou les deux pieds diagonaux.(Antérieur droit et postérieur gauche par exemple) La succession des battues donne le rythme.

(cheval) Bavard : cheval qui mâche beaucoup son mors.

Bipède diagonal : Action concomitante d'un antérieur avec le postérieur opposé (dans le bipède diagonal droit l' antérieur droit et le postérieur gauche sont en l'air en même temps) encore appelé "diagonal droit".

Bouchonner : action de passer le bouchon (brosse en chiendent servant à panser le cheval).

Bréhaigne : une jument bréhaigne est une femelle qui a des canines comme un mâle.

Bride : Harnachement comprenant deux mors (un mors de filet, un mors de bride) et quatre rênes. Le mors de filet a un effet releveur. Le mors de bride agissant sur les barres "ramène" la tête.

Bride (mors de) : Embouchure à levier composé d'un canon avec ou sans passage de langue, avec des branches inférieures plus ou moins longues et chaînette appelée gourmette.

Brillant : Cheval énergique, léger, aérien dans ses allures, qui se déplace avec éclat, prestance et beauté.

Broncher : trébucher en parlant d'un cheval.

Cabrer : le cheval se dresse sur ses postérieurs.

Cabriole : Air relevé dans lequel le cheval s'élève du sol presque simultanément des quatre membres en détachant une ruade avec ses postérieurs au moment ou son corps plane à l'horizontale, ses antérieurs restant repliés sous la masse.

Cadence : Rythme d'une allure dans une impulsion accrue. Elle suppose régularité, énergie, constance d'attitude, et rondeur des déplacements.

"Calme, en avant, droit" : célèbre citation du Général français L'Hotte (1825-1904). Il insistait sur cet ordre des termes (on fait souvent l'erreur de mettre '"en avant" en premier). Alexis-Francis L'Hotte, qui fut à la fois élève de d'Aure et de François Baucher, fût écuyer en chef au Cadre Noir de Saumur.

Cambrer le rein : Action de pousser souplement la ceinture en avant sans pour autant creuser son rein à l'excès et mettre le dos en arrière.

Canal des aides : Couloir formé par les aides (mains et jambes) du cavalier dans lequel le cheval a toute liberté de se mouvoir sans jamais franchir les limites définies.

Caresse : Déplacement appuyé de la main dans le sens du poil.

Cavaletti : Petit obstacle posé à 30 centimètres du sol.
Cavalier d'écurie : Les cavaliers professionnels qui ont un un piquet de chevaux important, s'attachent souvent les services d'un cavalier ou cavalière pour former ces chevaux.

Caveçon : demi-cercle de métal fixé sur une muserolle à hauteur du nez, utilisé pour le dressage des jeunes chevaux.

CCE : Sigle du Concours Complet d'Équitation comprenant une reprise de dressage, un parcours de cross-country sur obstacles fixes et un parcours de saut d'obstacles.

(faire) Céder le cheva l : Obtenir l'obéissance, le placer par la cession de la nuque et la relaxation de la mâchoire du cheval.

Ceinture : Ensemble formé par l'estomac, le nombril, les hanches et les reins du cavalier.

Cession de mains : Après avoir fixé la main, céder à l'instant où la mâchoire et la nuque du cheval cèdent.

Cession à la jambe : Tout en restant droit d'épaules et de hanches, le cheval se déplace latéralement sur une oblique, les membres se chevauchant.

Chambrière : Manche d'environ 1,60 mètres, fin et équilibré, prolongé d'une fine lanière de cuir de 2 à 3 mètres, appelée mèche. Aide de propulsion dans le travail en liberté et en longe.

Chanfrein : Partie antérieure de la tête du cheval, de la base du front au nez.

Changement de main : Le cheval est à main droite lorsque sur une ligne courbe ou le long d'une paroi son coté droit est à l'intérieur. Il change de main lorsqu'il quitte cette ligne (pour une diagonal, une demie volte) pour se retrouver à main gauche, coté gauche à l'intérieur.

Changement de pied : on distingue deux type de changement de pied
- changement de ferme à ferme : le cheval au galop est mis directement au pas pendant 3 ou 5 foulées pour un départ au galop sur l'autre pied.
- changement de pied "en l"air" : on inverse son galop pendant la phase de suspension du galop, sans rupture de cadence.

Cloches : Éléments en caoutchouc enfilés sur les sabots du cheval pour protéger la couronne et les glomes.

(longe en) Colbert : Dispositif utilisé pour longer un cheval.On fait passer la longe dans l'anneau intérieur du filet, ensuite sur la nuque et l'extrémité de la longe est fixée à l'anneau extérieur du filet.

Collier de chasse : empêche la selle de reculer dans les montées.

Contact : Lien entre les aides du cavalier et le corps du cheval, principalement entre la bouche et la main du cavalier. Il doit être liant, doux et léger.

Contraction : Réaction psychique et musculaire du cheval inquiet ou mal préparé à une exigence entraînant une résistance psychique et un durcissement musculaire.

Contre changement de main de deux pistes : Appuyer successivement d'un coté puis de l'autre en suivant une ligne brisée une ou plusieurs fois consécutivement.

Courir : "Laisser courir un cheval " perdre cadence, rassembler et équilibre en accélérant.

Crampon : En terrain glissant ou boueux les crampons évitent au cheval de déraper. Ils sont vissés aux éponges des fers.

Cravache : Badine servant de fouet au cavalier (aide artificielle).

Crins : poils longs formant la crinière, le toupet et la queue.

Cross : Parcours de fond constitué d'obstacles naturels (troncs, rivières, fossés etc.)

Croupière : gaine de cuir passant à la base de la queue et reliée à la selle ; empêche la selle d'avancer dans les fortes descentes ou quand la morphologie du cheval l'y prédispose.

CSO : Sigle du Concours de Saut d'Obstacles qui consiste à franchir des obstacles disposés sur un parcours sans faire tomber les barres et en un temps le plus court possible

Débourrage : Faire accepter au cheval de porter le cavalier, de se porter en avant, de répondre aux aides élémentaires et préparer son dressage.

Déjuge (se) : Lorsque le postérieur se pose en arrière de la trace de l'antérieur.

Demi-arrêt : Action de main nette, rapide et légère de bas en haut sur des rênes ajustées, doigts fermés, suivie immédiatement du relâchement des doigts et d'une cession de la main. Cette action allége l'avant-main du cheval, le rééquilibre en renvoyant du poids sur les hanches. Le demi-arrêt sert à vaincre la résistance de poids.

Demi-volte : Figure de manège commençant par un demi-cercle et se terminant par une diagonale.

Descente de jambes : Cesser toutes actions de jambes tant que le cheval conserve attitude, équilibre et impulsion.

Descente de mains : Cesser de faire sentir la main au cheval tant qu'il conserve la même attitude dans le même équilibre.

Descente d'encolure : Dans la descente d'encolure, le cheval a le chanfrein qui se rapproche de la verticale, ce qui assure une mise sur la main élémentaire, une encolure proche de l'horizontale la nuque au niveau du garrot ; on dit que le cheval se "déplie".

Deux pistes : Déplacement latéral du cheval, en pas de coté, membres antérieurs et postérieurs traçant deux pistes parallèles : on y trouve l'épaule en dedans, la hanche en dedans et l'appuyer.

Diagonal : Action concomitante d'un antérieur avec le postérieur opposé (dans le diagonal droit l'antérieur droit et le postérieur gauche sont en l'air en même temps). Encore appelé "bipède diagonal" droit.

Diagonaliser : Ralentir, arrondir et amplifier le geste diagonal du cheval.

Division d'appui : Utiliser alternativement le filet et la bride ou le filet d'un coté et la bride de l'autre, afin d'éviter qu'un cheval ne prenne trop d'appui, et décontracter sa mâchoire.

Domination : Obtenir du cheval sans jamais employer force et contrainte, adhésion mentale et physique, respect et obéissance librement consentie.

Doubler : Figure de manège consistant à couper la piste perpendiculairement de l'endroit où l'on se trouve ; on peut doubler dans la longueur ou dans la largeur.

(le) Dressage : Phase méthodique, progressive et réfléchie pour rendre un cheval facile et agréable à monter en toutes circonstances.

(épreuves de) Dressage : Épreuves équestre consistant à exécuter des figures de manège le plus parfaitement possible. Elles permettent de vérifier la justesse du dressage.

(cheval) Droit : Cheval se déplaçant sur une même ligne, les épaules devant les hanches, sans torsion.

Éducation du cavalier : Apprendre à sentir, à respecter le cheval et à communiquer avec lui. Elle suppose un professeur, un guide, un maître. Sans réflexion, travail et sensibilité, il ne peut y avoir d'éducation réussie. Un cavalier reste un étudiant toute sa vie durant.

Éducation du cheval : Ensemble des moyens permettant au cheval d'exprimer ses potentialités dans le respect de l'homme. L'éducation ne s'interrompt qu'avec la vie.

Effet d'ensemble : Effet obtenu en fermant les doigts sur les rênes et en fermant les jambes jusqu'à un appuis franc, continu et énergique. Moyen de domination particulièrement puissant d'un emploi très délicat

(se faire) Embarquer : le cheval prend la main et "embarque" son cavalier (part au galop, droit devant lui).

Embouchure : Partie du harnachement située dans la bouche du cheval.

Encadrer un cheval : Ne laisser aucun doute au cheval sur le chemin à suivre pour une action donnée (pli, direction, mouvement) voir canal des aides.

Encapuchonné : Attitude du cheval qui ramène sa tête en arrière de la verticale, nuque basse, parfois même nez contre le poitrail, pour se soustraire à l'action de la main du cavalier ou pour ne pas s'engager.

Lorsque l'encolure est concave, souvent assortie d'un coup de hache à son insertion avec le garrot, on parle d'encolure de cerf ou encolure renversée.

Engagé : se dit d'un cheval quand, en faisant basculer ses hanches et en ployant ses jarrets, il a placé sous sa masse ses membres postérieurs.

(les) Enrênements : ont pour but d'améliorer l'attitude du cheval, de le muscler dans le bon sens, d'améliorer sa soumission et de faciliter son utilisation.

(s') Entabler : les hanches se mettent à précéder les épaules, dans un déplacement latéral (par exemple un appuyer). Le cheval ne peut plus croiser ses membres. Si le cheval s'entable il faut remettre les épaules devant les hanches

Épaule en dedans : Exercice de deux pistes dans lequel le cheval se déplace latéralement, infléchi de la nuque à la queue. Le cheval se déplace vers le coté extérieur du pli, regard porté vers l'intérieur. Elle se pratique aux trois allures.

Éperons : Pièces de métal fixées au talon du cavalier, renforçant l'action des jambes ; ils ne doivent jamais être utilisés pour punir.

Équilibre : Juste répartition du poids entre avant-main et arrière-main du cheval. L'équilibre est parfait lorsque sans indication du cavalier, le cheval se soutient de lui-même et n'altère en rien son activité et son attitude.

Étrille: Brosse de pansage métallique ou en caoutchouc.

Étriller : Passer l'étrille
, avec des mouvements circulaires, uniquement sur les parties charnues du corps, pour gratter la poussière en décollant le poil.
Étrivière : Courroie par laquelle un étrier est suspendu à la selle.

Excitation : État psychique et physique du cheval entraînant suractivité, désordre et désobéissance. Le cavalier doit la contrôler et la calmer.
Extension d'encolure : Le cheval dans l'extension d'encolure s"étend vers le bas et vers l'avant. Il a sa tête dans le prolongement des rênes.
Il n'y a pas de mise sur la main.

F

Fermeté : Fixer la main, sans tirer, pour s'opposer au cheval qui cherche à forcer la main (céder lorsque le cheval cède).

Filet : Embouchure simple composée d'un canon articulé maintenu par un anneau à chaque extrémité.

Finesse du cavalier : Qualité qui permet de ressentir dans ses moindres nuances l'état mental et physique du cheval et d'agir avec subtilité sur celui-ci.

Fixité du cavalier : Une aide est fixe lorsqu'elle reste immobile par rapport à la partie du cheval concerné : la main avec la bouche, la jambe avec les flancs, le dos avec le dos du cheval. La fixité exclut toute rigidité.

Fixité du cheval : Un cheval est fixe lorsqu'il conserve une attitude générale égale dans le mouvement. Une tête et une encolure fixes ne sortent pas du placer tout en restant décontractées.

Flexible - Flexibilité : Qualité du cheval, à la fois physique et mentale, lui permettant de se plier avec empressement aux désirs du cavalier.

Fluidité : Exercice ou enchaînement d'exercices réalisés avec naturel, facilité et harmonie, sans contraction ni résistance, et sans rupture dans le rythme.

Forger : Lorsque la pince du fer d'un postérieur vient toucher les éponges du fer de l'antérieur correspondant, on dit que le cheval forge.

Foule : Exercice consistant à tourner très court et dans tous les sens au milieu du manège en évitant de reprendre les pistes et sans s'arrêter.

Foulée : distance comprise entre deux posers successifs du même pied.

G

Galop : Allure sautée, dissymétrique, à trois temps inégaux plus un temps de suspension. Galop à droite : postérieur gauche, diagonal gauche, antérieur droit, suspension.

Galop : Examen destiné a évaluer le niveau équestre des cavaliers. Il comporte 9 niveaux de 1 à 9.

Galoper sur le bon pied : Pour des raisons d'équilibre le cheval galope naturellement à droite lorsqu'il tourne à droite et à gauche lorsqu'il tourne à gauche.

Galop à droite : Le cheval se déplace par bipèdes latéraux. Au galop à droite, l'antérieur et le postérieur droits se posent au sol devant l'antérieur et le postérieur gauche. Il galope sur le pied droit.

Galop à quatre temps sur les épaules (à droite) : Lorsque au galop le cheval dissocie par anticipation l'antérieur gauche du postérieur droit, il galope à quatre temps sur les épaules. Le poser des membres se décompose ainsi :
- postérieur gauche (premier temps)
- antérieur gauche par anticipation (deuxième temps)
- postérieur droit (troisième temps)
- antérieur droit (quatrième temps)
- suivi d'un instant de suspension.
C'est le galop du cheval déséquilibré sur les épaules, fatigué ou le galop du cheval de course.

Galop à quatre temps sur les hanches (à droite) : Lorsque au galop le cheval dissocie par anticipation le postérieur droit de l'antérieur gauche, il galope à quatre temps sur les hanches. C'est le galop d'école très assis, très lent, utilisé dans les pirouettes.

Galop à trois temps : Le galop est une allure à trois temps où le cheval pose successivement au sol un postérieur, un bipède diagonal et l'autre antérieur suivi d'un temps de suspension (exemple à droite : postérieur gauche, postérieur droit associé à l'antérieur gauche, antérieur droit, suspension). C'est l'allure habituelle du galop.

Galop désuni : allure défectueuse, le cheval galope à droite des antérieurs et à gauche des postérieurs ou inversement. L'avant main n'est pas en accord avec l'arrière-main.

Galop d'école : Galop très rassemblé, lent et très assis, à quatre temps dans lequel le cheval anticipe le poser des postérieurs. Il permet la pirouette et le galop sur place.

Galop à faux : Le cheval galope à faux lorsque, par exemple, étant à main droite sur une courbe à droite, il reste au galop à gauche, ployé à gauche ; on parle également de contre galop.

Gogue : Enrênement inventé par René Gogue, il est généralement utilisé pour le travail à la longe ou en liberté. Il incite le cheval à se placer dans une attitude plutôt basse et étendue. Le Gogue commandé est utilisé pour le travail monté.

Grand Dieu : Surnom donné à l'écuyer en chef L'écuyer en chef du Cadre Noir, en référence à sa maîtrise parfaite de l'art équestre.

Guêtres : En cuir ou synthétiques elles protégent les canons, les boulets et la partie haute des paturons.

Guides : Lanières de cuir servant à conduire et à diriger des chevaux d'attelage ; équivalant aux rênes pour les chevaux montés.

le Hackamore : Avec cette embouchure, le cheval n'a rien dans la bouche. Son action de levier agit sur le chanfrein par l'intermédiaire d'une muserolle.

Hanches en dedans : Encore appelé tête au mur : le cheval se déplace en appuyer tête vers le mur, croupe en dedans sur une piste intérieure, avec un angle de 30 à 45°. Elles se pratiquent aussi sur le cercle ; cercle de deux pistes hanches en dedans.

Hanches en dehors : Encore appelé croupe au mur ; Le cheval se déplace en appuyer, croupe au mur, épaules en dedans mais incurvé du coté où il va avec un angle de 30 à 45°. Elles se pratiquent aussi sur le cercle : cercle de deux pistes hanches en dehors.

Harnachement : Ensemble de l'équipement destiné à l'utilisation des chevaux.

Harnais : Équipement du cheval.

Harmonie : Est harmonieux le cheval qui, quelles que soient ses qualités physiques, dégage une impression de facilité, de relaxation, d'énergie et d'équilibre.

Haute école : Art de styliser les mouvements naturels du cheval. Le piaffer et le passage sont les principales figures.

Homme de cheval : Celui qui, ayant une grande expérience et une connaissance approfondie du cheval de l'élevage au dressage, peut ressentir les réactions du cheval, le comprendre et établir avec lui une relation sereine et confiante.

I

Incurvation : Pour tourner en équilibre, le cheval doit s'incurver pour que son corps épouse la courbe décrite, sinon il se penche vers l'intérieur du tournant au risque de glisser.

Impulsion : Qualité du cheval ayant le désir impérieux de se porter en avant, de répondre avec calme et énergie aux demandes du cavalier.

Ischion : Pointe osseuse de la fesse du cavalier, en contact avec la selle en position assise.

J

Jambe du cavalier : Désigne communément l'ensemble du membre inférieur, de la hanche au talon. Désigne en équitation, la partie comprise entre le genou et le talon.

Jambe isolée : se dit d'une jambe reculée ou à la sangle qui cherche à déplacer latéralement les hanches ou tout le corps du cheval.

Juge (se) : Lorsque l'empreinte du postérieur recouvre l'empreinte de l'antérieur correspondant le cheval se "juge".

(cheval) Juste : le cheval qui pour un exercice donné est dans l'attitude requise: pli, équilibre, absence de contractions, placer, engagement. C'est la préoccupation dominante du cavalier.

L

Large (marcher) : Terme de manège. Suivre exactement la piste le long de la paroi du manège.

Levade : Air relevé où le cheval, ayant détaché délicatement ses antérieurs du sol, soulève son avant-main, les antérieurs repliés, les hanches et les jarrets très fortement fléchis ; le cheval formant un angle de 30 à 45° avec le sol, soutient son attitude quelques secondes.

Légèreté : Le général L'HOTTE définissais ainsi la légèreté "Parfaite obéissance du cheval aux plus légères indications de la main ou des jambes de son cavalier".(ce principe s'applique autant au cheval qu'au cavalier).

Légèreté à la main : Qualité du cheval qui obéit aux aides sans peser à la main, sans que celle-ci éprouve la sensation de poids plus ou moins facile à déplacer ou d'une force qui résiste à son action.

Longe : Corde ou sangle de 8 à 10 mètres de long avec une boucle d'un coté et un mousqueton de l'autre, permettant de longer le cheval en décrivant le cercle désiré.

Longer un cheval : Travail où le cavalier à pied fait tourner sur un cercle, aux trois allures, un cheval contrôlé par une longe et une chambrière, dans le calme, l'équilibre et l'impulsion.

long-jointé : ou bas jointé, le paturon est trop long ou trop incliné vers le sol, réactions douces (amortissement des allures), mais les tendons sont tiraillés et se fatiguent rapidement.

Main (cheval dans la ) : Un cheval est dans la main lorsque, étant en équilibre et placé dans la position du ramener, il cède dans sa mâchoire et décontracte sa bouche. Cet état de réceptivité et de disponibilité est le signe de l'acceptation physique et morale du cheval.

Main (cheval sur la) : Un cheval est sur la main, lorsque ayant trouvé son équilibre, il conserve un contact franc avec la main du cavalier, il a cédé dans sa nuque et dans sa bouche et accepte sans se contracter les actions de son cavalier.

Main dure : Main agissant avec force, à contre-temps, sans nuances, dépourvue de tact, incapable de céder. Elle provient le plus souvent d'une absence de décontraction, d'un manque d'équilibre et d'une mauvaise attitude générale du cavalier. Elle est nuisible à la santé morale et physique du cheval !

Main fixe : Ce n'est pas la main immobile, c'est au contraire la main qui, indépendante des mouvements volontaires ou involontaires du corps du cavalier, reste liée moelleusement à la bouche du cheval par l'intermédiaire des rênes ajustées.

Main sans jambe, jambe sans main : célèbre adage de Faverot de Kerbrecht.

Manège : Lieu clos et généralement couvert où l'on monte les chevaux.

Marcher droit : Figure de manège : après une courbe ou une volte, reprendre la piste le long du grand coté.

Martingales : fixes ou à anneaux, elles limitent l'élévation de la tête du cheval.

Méjuge (se) : Lorsque le postérieur se pose devant l'empreinte de l'antérieur correspondant.

Meneur : Personne qui conduit un attelage

(cheval) Mis : Cheval dressé, c'est-à-dire dans la mise en main, obéissant à des indications légères, facile et agréable à monter.

Mise en main : État psychique et physique du cheval, la mise en main suppose une juste répartition du poids entre avant-main et arrière-main, la décontraction de la bouche dans la position du ramener, un placer stable, une rondeur générale du cheval. C'est un état de légèreté et de relaxation permettant une communication de qualité cavalier/cheval.

Mobiliser : Solliciter, activer et rendre réactive une partie du corps du cheval (mobiliser la croupe) ou l'ensemble du cheval.

Mobilité : Est mobile le cheval qui parfaitement en équilibre, peut répondre avec impulsion, relaxation et vivacité à la moindre sollicitation de son cavalier.

(contact) Moelleux : Contact main du cavalier/bouche du cheval courtois, respectueux, léger, doux et liant. La main est attentive, souple, la mâchoire du cheval relaxée. S'oppose à une main dure.

Muserolle : Partie du harnachement se trouvant à mi-chanfrein
(française), elle limite l'ouverture et la torsion de la mâchoire des chevaux cherchant à se soustraire à l'action du mors.

Nuque : Articulation tête/encolure, derrière les oreilles du cheval, où passe la têtière. Fléchie avec un cheval placé, elle est théoriquement le point le plus haut de l'encolure. En fait, l'angle et la hauteur varient selon la morphologie du cheval.

Obstacle : Difficulté placée sur une piste de saut ou de cross.

Ouvrir les doigts : Récompenser en relâchant le contact lorsque le cheval cède dans sa mâchoire ou ne pas entraver son mouvement dés lors que le cheval est dans la légèreté et l'attitude recherchée.

(s') Ouvrir : Perdre le placer en ouvrant l'angle tête/encolure, perdre le rassembler en désengageant les hanches.

Oxer : C'est un obstacle large constitué de deux plans.

Paddocker : Le cheval refuse le parcours en "embarquant" son cavalier pour retourner à son point de départ (paddock).

Panard : Le cheval peut être panard du membre si celui ci tourne et part vers l'extérieur ou uniquement panard du pied si seul le sabot tourne. L'appui est alors incertain, le cheval risque de se faire des atteintes.

Pansage : Nettoyage du cheval.

Pas : Allure marchée, symétrique, à quatre temps égaux, chaque membre s'appuyant au sol à son tour : antérieur droit, postérieur gauche, antérieur gauche, postérieur droit.

Pas d'école : l e pas d'école classique est une figure de haute-école ; c'est un pas stylisé, relevé, rond et diagonalisé, plus rassemblé que le pas rassemblé, un peu comme le passage. A noter que le pas d'école pratiqué au Cadre Noir de Saumur est différent : le cheval tend légèrement ses antérieurs vers l'avant en marquant un léger temps de suspension, comme un début de pas espagnol.

Pas écouté : Pas relevé, rond et diagonalisé dans lequel le cheval, détachant avec délicatesse ses membres du sol, semble garder un instant le genou en l'air.

Pas espagnol : Pas dans lequel le cheval élève et étend vers le haut et l'avant successivement chaque antérieur tout en avançant franchement et en restant rassemblé.

Passage : Trot très diagonalisé, suspendu, lent et majestueux dans lequel le cheval projette avec énergie et souplesse sa masse vers le haut et l'avant. La flexion des articulations, l'abaissement des hanches, l'élévation de l'avant-main et le temps de suspension sont la marque d'un passage classique.

Pelham : embouchure : les anneaux du mors sont prolongés par des branches dont les extrémités sont munies d'anneaux flottants ou sont fixées les rênes. Peut être utilisé de deux façons : soit avec une paire de rênes fixées sur des alliances de cuir bouclées sur les deux anneaux latéraux du mors soit avec deux paires de rênes montées sur les deux anneaux principaux.

Perçant : Qualité qui permet au cheval de percevoir et d'évaluer instantanément et de façon instinctive les moindres variations dans son environnement : paysage, sol, déclivité, distances, mouvements extérieurs, actions du cavalier.

Peser à la main : Cheval qui appuie fortement sur le mors et les rênes tenues par une main ignorante. Le cheval doit apprendre à se soutenir et le cavalier à équilibrer son cheval.

Piaffer : Trot sur place très diagonalisé, relevé, rond, suspendu et majestueux dans lequel le cheval se projette d'un diagonal sur l'autre. L'équilibre, la régularité, la flexion des articulations, la relaxation du cheval et la discrétion absolue du cavalier sont la marque d'un piaffer de qualité.

Pirouette : L'avant-main du cheval décrit un cercle les hanches en dedans autour de l'arrière-main. Le postérieur externe tourne autour du postérieur interne qui continue à se lever et à se poser sur place maintenant le mécanisme de l'allure du galop durant toute la durée du mouvement. Le cheval est infléchi du coté où il tourne, la cadence du galop est maintenue, l'attitude reste égale. Elle s'exécute au pas, au piaffer, ou au galop.

Piste : Ligne droite ou courbe que dessinent les quatre pieds du cheval en se déplaçant. Travail d'une piste lorsque les postérieurs suivent la ligne des antérieurs, de deux pistes lorsque les postérieurs suivent une autre ligne en pas de coté.

Placer : Disposition de l'avant main du cheval : encolure soutenue, nuque fléchie, chanfrein proche de la verticale. L'équilibre, l'engagement de l'arrière-main conditionne le placer véritable. La main ne fait que confirmer.

Placer un cheval : Mettre en attitude d'équilibre un cheval par une juste répartition du poids, encolure soutenue, nuque fléchie, chanfrein proche de la verticale, arrière-main engagée.

Plan de terre : plan vue de dessus d'un manège ou d'une carrière décrivant les évolutions ou figures exécutées par le cheval.

Pli : Légère inflexion latérale de la nuque ; l'encolure du cheval reste pratiquement rectiligne.

Précipiter : Perdre le rythme ou la cadence en accélérant et en raccourcissant de façon saccadée le poser des membres dans une allure donnée.

Protections : objets en cuir ou en plastique servant à protéger une partie du cheval (guêtres, cloches et genouillères).

R

Ramener (le) : Se caractérise par la fermeture de l'angle de la tête avec l'encolure, la nuque étant le point le plus haut. Le véritable ramener est la résultante d'un engagement des postérieurs du cheval sous la masse, de l'impulsion et du rassembler dans l'équilibre.

Ramingue (cheval) : qui se défend de l'éperon, qui refuse d'avancer lorsqu'on lui fait sentir.

Rassemblé : se dit lorsque le cheval est à la fois engagé et ramené. État de parfait équilibre résultant d'une flexion très prononcée des hanches, qui entraîne allègement et relèvement de l'avant-main.

Récompenser : Faire savoir au cheval qu'il a bien fait : cession ou descente de mains, caresse, parole, mettre pied à terre, friandise.

Rectitude : Cheval se déplaçant dans le canal des aides, épaules devant les hanches, sans torsion, avec une impulsion constante. Attitude à rechercher sans cesse.

Reculer : Le reculer est un mouvement rétrograde, symétrique, dans lequel les membres se lèvent et se posent par paires diagonales ; les foulées doivent être régulières, amples et détachées du sol.

Redingote : Tenue des cavaliers de dressage (à l'origine vêtement pour monter à cheval : riding-coat)
Rendre (céder) : Ouvrir les doigts lorsque le cheval cède pour récompenser et conserver la légèreté.

Rêne : Élément de harnachement servant à avoir un contact et à "dialoguer" avec la bouche du cheval.

Rêne contraire (ou rêne d'appui) : La rêne étant ajustée, la main se porte vers l'encolure, en avant du garrot. Le cheval, infléchi du coté de la main qui agit, pousse ses épaules vers l'extérieur du pli pour tourner large.

Rênes fixes : Rênes réglables en cuir souple ou en caoutchouc, attachées d'un côté à la sangle ou au surfaix juste en dessous des quartiers de la selle et de l'autre aux anneaux du filet ayant pour but de placer le cheval dans une attitude juste et équilibrée.

Résistance : Opposition du cheval, mentale (mauvaise volonté, refus) et physique (contractions, poids, force) provoquée par une incompréhension, un manque de préparation, une difficulté physique ou la fatigue et la lassitude.

Rétif : Se dit d'un cheval qui refuse d'obéir.

(cheval) Rond : Attitude harmonieuse, rassemblée, engagée, placée du cheval qui travaille sur des bases courtes, avec des gestes ronds, relevés et fluides.

Ruade : le cheval lance vivement en arrière le ou les pieds de derrière en s'appuyant sur les antérieurs.

Rythme : Temps régulier et harmonieux des appuis et des gestes du cheval qui peut devenir cadence lorsque l'impulsion est manifeste.

Sangler : Serrer la sangle (élément de harnachement servant à fixer la selle).

Sentiment : Qualité permettant au cavalier de ressentir de façon subtile et presque innée les dispositions mentales et physiques du cheval.

Sentir : Capacité du cavalier à percevoir l'état psychologique et physique de son cheval : disposition mentale (adhésion, excitation, peur, incompréhension, opposition) et disposition physique (modification d'équilibre, attitude, contraction, facilité, difficultés physiques). Apprendre à sentir : tel est le but de l'éducation du cavalier.

Serpentine : La serpentine, comme son nom l'indique, est un tracé ondulant, constitué d'un enchaînement de demi-cercles.

Soumission, Soumettre : Obtenir du cheval, sans jamais employer force et contrainte, adhésion mentale et physique, respect et obéissance librement consentis. (domination) .

Sous lui du devant : défaut d'aplomb qui fait obstacle au déploiement du membre et rend les allures rasantes, le cheval est exposé à buter et à forger.

Soutenir : Action du cavalier pour confirmer, maintenir et amplifier le geste, l'attitude ou le mouvement du cheval. Essentiellement action de buste, du rein, de la main et des jambes.

(se) Soutenir : Se dit d'un cheval qui conserve sans intervention directe du cavalier ou en liberté, équilibre, rassembler, élévation de l'avant main et placer.

(au) Soutien : Le membre du cheval ou son diagonal (antérieur droit/postérieur gauche par exemple) est au soutien lorsqu'il est en l'air.

Spa : Obstacle de volée constitué de plusieurs barres en montant.

Surfaix : Élément de harnachement entourant le thorax du cheval, utilisé pour la voltige, pour fixer les enrênements à la longe ou pour fixer des couvertures ou protège queue.

T

Tare : Défectuosité.

Tact : Qualité qui permet au cavalier d'être instantanément et en permanence dans les meilleurs termes avec tous les chevaux qu'il monte : agir là ou il faut, quand il le faut, avec le dosage nécessaire.

Terre à terre : Sorte de galop à deux temps, dans lequel le cheval passe alternativement des postérieurs sur les antérieurs dans une succession de petits sauts (un peu comme un cheval à bascule). Le terre à terre prépare aux "airs relevés":courbette, croupade ou cabriole.

: Sous un effet de panique dû à l'attache, le cheval se met à tirer violemment en arrière. Il faut réagir très vite car si la longe ou le licol cèdent le cheval peut se retourner et se briser les cervicales (d'ou l'existence de nœuds d'attache qui se défont facilement, ou de boucles anti-panique sur la longe).

Transition : On entend par transition, soit une variation de vitesse et d'amplitude dans la même allure (trot rassemblé/trot allongé par exemple), soit des transitions simples, celles d'une allure à une autre (galop/trot ou trot/pas).

Traquenard : Allure défectueuse ; c'est un trot désuni. Les bipèdes diagonaux sont dissociés, les pieds du même diagonal ne se posent pas en même temps.

Travail à pied : Travail du cheval en main, cavalier parallèle ou perpendiculaire au corps du cheval. A gauche : rêne(s) intérieure(s) dans la main gauche, rêne(s) extérieure(s) et badine dans la main droite.

(se) Traverser : Mauvaise attitude du cheval dont les hanches, déviant de leur axe de marche, échappent au contrôle du cavalier.

Tride : "qualité du cheval qui lève les jambes avec vitesse et leur donne une cadence régulière" (Baucher).

Trot : Allure sautée, symétrique par diagonaux, à deux temps égaux : l'antérieur droit et le postérieur gauche prennent l'appui en même temps, puis l'antérieur gauche et le postérieur droit.

Trot enlevé : Le cavalier se laisse légèrement enlever un temps sur deux de la selle, reprenant contact avec celle-ci le temps suivant.

V

Vertical : Obstacle constitué de barres disposées verticalement.

(cheval) Vibrant : Cheval réactif, attentif, actif et disponible, réagissant à la plus légère indication.

Vibration : Succession de légères pulsations des doigts ou de la main afin d'ouvrir et de relaxer la bouche du cheval, de fléchir sa nuque. Elle sert à vaincre la résistance de force.

Volte : Cercle de petit diamètre, de courbure strictement égale, que doit épouser avec souplesse et sans torsion, la colonne vertébrale du cheval de la nuque à la queue.

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Abaisser les hanches : L'engagement des postérieurs sous la masse, la flexion des articulations provoque l'abaissement des hanches du cheval. Abandonner le cheval : Laisser le cheval sans directives et cesser le dialogue avec lui. Acculement : déséquilibre d'un cheval qui met trop de poids sur ses membres postérieurs.

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L'instruction du Roy en l'exercice de monter à cheval, Antoine de Pluvinel (1666)

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L'instruction du Roy en l'exercice de monter à cheval, Antoine de Pluvinel (1666)

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Document ayant inspiré le spectacle

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L'instruction du roy en l'exercice de monter à cheval / par messire Antoine de Pluvinel,... ; enrichy de grandes fig. en taille douce... desseignées [sic] et gravées par Crispian de Pas ; [dédicace au roi par René de Menou]

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L'instruction du roy en l'exercice de monter à cheval / par messire Antoine de Pluvinel,... ; enrichy de grandes fig. en taille douce... desseignées [sic] et gravées par Crispian de Pas ; [dédicace au roi par René de Menou] -- 1666 -- livre

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Histoire de l'équitation dite "française" 

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Histoire de l'équitation dite "française" 

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L'Equitation de tradition française est fondée sur l'harmonie des relations entre l'homme et le cheval, obtenue grâce à une compréhension réciproque approfondie, intime et discrète. Cette écoute attentive et réciproque permet de construire un lien entre le cheval et le cavalier, dans lequel le cheval n'est pas assujetti au cavalier, mais, selon l'expression employée par les écuyers, " se soumet généreusement " à ce que lui demande son maître.

Cette économie des forces permet d'obtenir un point essentiel de l'équitation de tradition française, à savoir la " légèreté ", que le cavalier atteint par l'absence d'effets de force et de contrainte, et par la fluidité du mouvement dans l'impulsion et la flexibilité des articulations.

Eclectique dans sa doctrine, l'Equitation de tradition française s'est enrichie au fil des siècles de l'expérience des plus grands écuyers.
Parmi eux, les héritages d'Antoine de Pluvinel, François Robichon de la Guérinière, le Comte d'Aure, François Baucher, mais aussi Alexis L'Hotte furent d'une importance capitale.
Consulter les biographies
L'Equitation de tradition française a longtemps été une activité liée aux usages de la Cour et à son influence sur les usages du cheval monté par les membres de l'aristocratie. Après la Révolution, les deux formes de continuation de la tradition furent:

1. les armées, dans lesquelles tous les officiers quelles que soit leur arme devaient figurer à cheval dans toutes les présentations militaires et devaient maîtriser le dressage du cheval, avec une insistance pour ceux qui devraient contrôler l'instruction équestre des troupes utilisatrices du cheval: cavalerie mais aussi artillerie, train des équipages...

2. les manèges civils qui enseignaient à la bonne société l'usage du cheval monté, usage qui était réclamé pour figurer dans les pratiques socialement valorisées: chasse à courre, promenade (le Bois de Boulogne à Paris), saut d'obstacle comme sport " chic" ...

L'équitation était également une forme d'éducation reconnue pour sa capacité à former au commandement, à la maîtrise (de soi et de son cheval), que la bourgeoisie reprendra dans son souci de s'approprier les formes valorisées par l'ancienne noblesse.
La disparition progressive du cheval comme moyen de transport limite ces usages socialement répandus de " l'art de monter à cheval ". L'aviation prendra sa place pour l'utilisation comme prise de risque, l'automobile pour les performances de vitesse et d'audace, les sports se mutiplient aux dépens de ceux du cheval... Mais l'équitation s'organise comme discipline sportive, olympique autour du saut d'obstacle, du dressage académique et du concours complet d'équitation (issu des épreuves pour chevaux et officiers comme son nom anglais "military" l'a longtemps signalé).

La tradition française suivra ces évolutions et sera affaiblie par les règlements sportifs (que déterminent les épreuves olympiques et leurs règlements), par le développement même du nombre de pratiquants de l'équitation qu'on ne peut encadrer qu'en acceptant une moindre rigueur dans le recrutement des enseignants et par l'apparition de formes d'équitation issues d'autres traditions (équitation western, randonnée... ).

Aujourd'hui, la diversité même des pratiques équestres donne espoir pour un développement de l'équitation de tradition française: parmi l'ensemble des propositions de pratique elle peut occuper un espace où l'exigence de finesse, de discrétion, d'élégance comme la recherche d'une certaine collaboration (certains parleraient de complicité) entre le cavalier et son cheval procurent des satisfactions différentes de la performance sportive comme la danse peut le faire à côté de la gymnastique, la randonnée ornithologique à côté de la chasse ...
Extrait de la Fiche inventaire du Patrimoine Culturel Immatériel, rédigée par Patrice Franchet d'Espèrey et Jean Lagoutte.
Légèreté ...

Harmonie ...

Absence de contraintes et discrétion des aides ...

sont autant de mots justes pour exprimer les principes de l'Equitation de tradition française, et traduire la quête des cavaliers se réclamant de cette équitation dans le travail de leurs chevaux.

Cette équitation se fonde également sur des valeurs de respect, d'écoute, de compréhension et de partage.

Riche d'une longue histoire dont les prémices datent du XVI ème siècle, l'Equitation de tradition française a fait l'objet de nombreux écrits et traités, devenus plus tard des ouvrages de référence.

Regroupés autour de différentes thématiques, ces ouvrages - qui abordent tant l'équitation de tradition française que les influences qui l'ont fait évoluer - ne constituent néanmoins pas une liste exhaustive.

Fondamentaux

L'Instruction du Roy en l'exercice de monter à cheval, Antoine de Pluvinel

Equitation Académique, Général Decarpentry

Questions Equestres, Général L'Hotte

Un Officier de cavalerie, Général L'Hotte

L'Ecole de Cavalerie, François Robichon de la Guérinière

Le gymnase du cheval, Gustav Steinbrecht

Histoire et conflits

Méthode d'équitation, François Baucher

Cours d'Equitation, Comte d'Aure

Ressources extérieures

L'Equitation, Alois Podhajsky

L'Equitation de tradition française, Diogo de Bragance

Références du XXème siècle

Dressage, Colonel Challan - Belval

Equitation raisonnée, Commandant Licart

Réflexions sur l'art équestre, Nuno Oliveira

Mécanique équestre, 2 ème édition, Dr Pierre Pradier

A la recherche de l'équitation, Michel Henriquet

Une histoire de l'équitation française, Guillaume Henry et Marine Oussedik

Sauteurs en libertés, Jean-Louis Guntz

Traité des airs relevés, Jean-Claude Barry

Dressage du cheval aux piliers, Jean-Claude Barry

C'est en 2008 que le Cadre Noir de Saumur effectue les premières démarches auprès du Ministère de la Culture, instance chargée de mettre en œuvre la convention, de sélectionner et présenter les candidatures à l'UNESCO.

Le premier dossier présenté au ministère avait alors pour objet l'inscription du Cadre Noir en tant qu'institution, ses pratiques et ses traditions.
La volonté de sauvegarde se heurta toutefois rapidement à plusieurs interrogations :
le Cadre Noir devait-il être inscrit sur la liste de sauvegarde, et ainsi exiger des mesures urgentes ? Ou son inscription sur la liste représentative serait-elle suffisante pour assurer la pérennité de la tradition française ?
Se posa également la question du contenu : qu'inscrire exactement auprès de l'UNESCO ?

Conscient que de placer le Cadre Noir sous l'égide de l'UNESCO ne sauvegarderait pas nécessairement les principes et idées de l'équitation qu'il souhaitait préserver, le comité d'experts aborda différemment la rédaction du second dossier de candidature.

Afin d'atteindre l'objectif de préservation de la tradition et de ses principes sur le long terme, c'est finalement la pratique équestre portée par le Cadre Noir qui fut inscrite sur la liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l'UNESCO, et non l'institution.
Consulter l'article de Sylvie Grenet : L'inscription de l'équitation de tradition française à l'UNESCO

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L'Equitation de tradition française - Le Cadre noir

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L'Equitation de tradition française est fondée sur l'harmonie des relations entre l'homme et le cheval, obtenue grâce à une compréhension réciproque approfondie, intime et discrète. Cette écoute attentive et réciproque permet de construire un lien entre le cheval et le cavalier, dans lequel le cheval n'est pas assujetti au cavalier, mais, selon l'expression employée par les écuyers, " se soumet généreusement " à ce que lui demande son maître.

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JEM 2014 : Charlotte Dujardin au concours de dressage

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Jeu pour créer sa "propre chorégraphie" en ligne avec des danseurs réels

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Make your move. Create your own unique dance video with Mix The Body, from British Council and Studio Wayne McGregor