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张爱玲小说中的比喻-wys

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张爱玲小说中的比喻-wys

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张爱玲的写作品当中，她通常竭力去挖掘她小说的角色当中的一些内心变化，从而调动人物的各种感官，使
使语言充满张力。在张爱玲的小说中，处处都有精彩的比喻。喻体即使通常是日常生活中常见的事物，但一经她的组合，立刻产生了不平凡的效果。张爱玲正是选择了新奇独特的本体和喻体组合方式，使其比喻处处闪耀着她对事物的独特认识及感悟，充满了特定的审美价值。比如 “生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”。在看到《金锁记》当中，她提到了“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月----漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳“。太阳本是与月亮截然分开的两个东西，他们分别代表了白天与黑夜。在这一句中，张爱玲模糊了时间的界限很巧妙地描写了芝寿永恒的悲剧。

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作品独特的女性化眼光 - 廖纹澜

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作品独特的女性化眼光 - 廖纹澜

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张爱玲的作品通常从女性的角度出发描写平常社会，女性比起在外面打拼的男性更着眼于眼前的生活。 张爱玲的作品中有一中明显的否定精神，否定了社会中的男性权威以及对女性生活状态的否定。
张爱玲的作品中将母女还原成人与人之间的关系而不是母亲和女儿的关系所以张爱玲的作品中母亲和女儿的关系才会如此恶劣。
张爱玲在一篇文章中曾感叹:

“电车上的女人使我悲怆。女人，女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,

永远永远。”
女性不仅在物质和生存上形成了依赖性，而且在更高层面的爱情领域也形成了以男性为中心的依赖性。

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张氏细节描写的特点 -- 傅威程

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张氏细节描写的特点 -- 傅威程

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张爱玲的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，而她在对于人性描写的细腻剖析，亦是反映当时因为古老腐朽的文化压抑而几乎要溢出来般的扭曲人性。《金锁记》中，全部几乎是对于曹七巧身上“恶”的描写，却又在那关键的一刹那对于曹七巧对于季泽的向往，以及其本人对于另一种人生的想象，就连这张爱玲口中唯一“不是不彻底”的人物似乎也有些可以理解了。又看《倾城之恋》，于香港之战洗礼之后，范柳原也终于与白流苏结婚，然而“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听了。” 这个时候张爱玲在对于范柳原的描写加入一个小小的反转，舍弃了交往姿态的范柳原更加贴合一个正常男性的表现，他并非圣人。张爱玲在大方向的人物塑造以外，也在不易注意的细节加上些许反转，其参差对照的写作手法就是她的细节描写特点。

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语言特色；比喻；色彩；象征；意象

张爱玲是一个善用比喻的作家，她仿佛就是一个在文学的河边玩着沙的小孩子，比喻对她而言就是她身边前后左右无穷无尽的沙子，随手一抓便是一把，再拿来捏塑一番，就成了具有美感的作品。在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻。
例子：《沉香屑第一炉香》”她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了“

张爱玲在使用色彩语言时不合常理，这也是她的一大特点。传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色

代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但是张爱玲却有独特的色彩心理。在

她的作品里白色不再是人们热爱的对象，而红色也失去了往日的热情，她对色彩有她自己的独特见解

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名家对张爱玲的评价-wys

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名家对张爱玲的评价-wys

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张爱玲的小说艺术，像神话一般，过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模仿、批评和再发现而永垂不朽。

-- 李欧梵(国际知名文化研究学者)

唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。

-- 王安忆(中国当代著名女作家)

张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。

-- 叶兆言(当代著名作家)

“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一颗敏感的灵魂，一种精致的生态，风韵永存。我并不了解她，但敢于断定，这些天她的灵魂漂浮太空的时候，第一站必定是上海。上海人应该抬起头来，迎送她。”

---余秋雨

张爱玲当然是不世出的天爱，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的，张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。 ---白先勇

张爱玲的小说艺术，像神话一般，经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模糊、批评和再发现而永垂不朽。  ---李欧梵