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1.兼具科幻的元素（合理的科學基礎與想像

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1.兼具科幻的元素（合理的科學基礎與想像的科學發展）與小說的元素（加入對於背景、人物與事件的處理，並圍繞著隱喻主題核心）

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科幻小說：科學＋幻想＋小說
以小說的方式，使超現實的幻想能夠以科學的角度解釋，並使讀者感覺到合理而接受

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科幻小說是怎麼出現的？世界上第一部科幻小說是哪部作品？又是誰把外星人帶到小說裡？｜青書閱世界｜謝哲青｜青春愛讀書

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倪匡--我少時最愛讀的科幻小說家

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1.科幻小說的特性：嚴謹的科學理論，邏輯沒問題，劇情發展要合理。要有新奇吸引人的劇情。
科幻小说怎么写https://www.jy135.com/edu/27594.html

1. 一、掌握一定的硬件知识，提出的科学幻想基于事实理论 ...

2. 二、题材新颖，内容框架没有漏洞 ...

3. 三、严谨的科学理论，富有逻辑无错误 ...

4. 四、尽量减少冗杂介绍，让作品生动有趣 ...

5. 五、人物现象要立体，不能生硬 ...

6. 六、注意作品所蕴含的教育意义

2.主題閱讀之科學性：
3.主題閱讀之哲學性

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1.科幻小說的特性
幻想 預測
2.主題閱讀之科學性
3.主題閱讀之哲學性

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兩千年前寫的科幻小說！劇情絕對超乎你想像的ㄎㄧㄤ！ ｜ 啾啾鞋

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兩千年前寫的科幻小說！劇情絕對超乎你想像的ㄎㄧㄤ！ ｜ 啾啾鞋

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在我所寫的眾多故事中，科幻小說與奇幻故事只佔了十分之一。我是別人口中所謂的高產量作家，但這兩個領域容納不下我的寫作數量。在接受史崔特和史密斯出版公司面談之前，有八年的時間，我在其他寫作領域原本就有不錯的名聲。

坎貝爾認為我寫給他的一大堆故事並不是科幻小說，而是奇幻小說，兩者是全然不同的類別，不過他也沒有對此多說些什麼。他很熱切地把我寫的一些故事，當成科幻小說出版，《最後的封鎖》是其中之一。事實上還有很多作品。我本身有一些科學背景，曾對火箭和液態瓦斯做過一些早期的開發工作。但是那段時間，我在研究人類過去知識的眾多領域，想找出人類有沒有想出任何有效的東西。這段時間的研究，再加上我很喜愛現在被稱為《一千零一夜》的古老故事，讓我寫出不少奇幻故事。為了經營奇幻故事的題材，坎貝爾開辦了另一本雜誌，《未知》。只要我持續為它寫小說，它就能繼續出刊。但是戰爭爆發了，我和其他人前往戰場，我想《未知》只發行了40個月。要找人寫這類的小說有點困難。而且這類故事不是坎貝爾的強項。

所以，有人說科幻小說是奇幻小說的分支或延伸。不幸的是，這種說法與一些長久以來的專業用法有所牴觸。在這個時代，各種類型的藝文作品混雜一氣。我聽過將不同形式的音樂混在一起，就像一碗大雜燴一樣。我看過將許多不同風格的舞蹈混編成一支「舞」，這讓我懷疑這些編舞者是不是真的懂得這些不同類型的舞蹈。今天有種普遍的觀念，認為唯有「衝突」才能產生出新事物。這也許是哲學家黑格爾所引進的觀念，但他也說過像是「為了人民的心理健康，戰爭是必要的」等等一大堆其他的胡說八道。如果所有的新觀念都必須源自舊觀念彼此之間的衝撞，那你就不可能想得出所謂的原創概念了。

所以， 純正的 科幻小說看起來應該是什麼樣子？

科幻小說必定是出自於有科學存在的年代，這是可想而知的。我想要在此指出幾件事 ── 我冒著引發爭論與非議的風險，在此提出我的論點，這也是我冒著風險服膺一生、藉此完成工作而沒有遇過甚麼困擾的論點：

科幻小說「不是」在某個科學發現或科學發展問世之後才出現的； 科幻小說宣告這個可能性的存在。科幻小說呼籲人們為未來而努力。但是它並不是預言。它是發明家或科學家在黎明甦醒前所做的夢，然後他們在自己的書中或實驗室裡說：「不知道我能否在真實的科學世界中實現這個夢想。」

「科幻小說『不是』在某個科學發現或科學發展問世之後才出現的。科幻小說宣告這個可能性的存在。科幻小說呼籲人們為未來而努力。」

你可以回顧西元二世紀的盧修（Lucian），或是奠定現代動力天文學基礎的克卜勒（Johannes Kepler，1571-1630），他寫下《夢》（Somnium）這本書，內容提到航向月球的幻想太空之旅；或是馬莉．雪萊和她筆下的科學怪人，以及愛倫坡、威恩、威爾斯等人，然後再仔細思索這是不是真正的科幻小說。舉個例子：有個人發明了打蛋器。事後某位作家寫了一個有關打蛋器的故事。如果如此，他寫的就「不是」科幻小說。繼續剛剛那個例子，某人寫出一個故事，裡頭提到某種金屬製品，當你攪動它時可以把蛋打散，但這種工具從未存在。如果是這樣，他寫的就是科幻小說了。一個禮拜或一百年之後，某個人讀到這篇故事時說：「啊哈！ 說不定你可以做出這種東西。」 接著有人做出一只打蛋器。不管是否有可能利用兩根攪動的金屬棍就能把蛋打散，也不管後來是不是有人把這個東西做出來，這個人都算是寫了一篇科幻小說。

那你怎麼看待「小說」（fiction）這兩個字呢？ fiction這個字算是一種同形異義字。在這裡，它代表二種不同的事物。一個文學教授知道fiction這個字的意思是：「一部憑空想像出內容的文學作品，並不必然要依據事實，這類文學作品包括長、短篇小說和劇本。」 fiction源自於拉丁文 fictio，一個製作物、一個形塑物；fictio源自 fictus，是 fingere 的過去分詞，意思是「去碰觸、形塑、塑造」。

但當我們把它跟「科學」（science）組合起來，就變成「科幻小說」（science fiction）；fiction在這裡同時用到它的兩個意思：1）故事情節裡使用到的科學至少有部份是杜撰的（fictional）；2）任何故事都可稱為fiction。 《美國英語傳襲辭典》（American Heritage Dictionary of the English Language）當中對科幻小說的定義為：「以科學的發展和發現作為情節或背景的元素；特指基於預測未來科學可能性的小說作品。」

所以，根據辭典的定義，以及坎貝爾與當時作家們的大量討論，科幻小說必須跟物質宇宙和科學有關，這可以包含經濟、社會學、醫學和類似領域，它們全都有實質的依據。

那什麼是奇幻小說？

嗯，相信我，如果奇幻小說只需要用點生動的想像力就行的話，那麼有大批的經濟學家和政府官員之流絕對都有當作家的資格！ 把「富有想像力」一詞套進奇幻小說，猶如把整座圖書館形容為「不過就那幾個字」。這個詞太過於簡化，太過籠統。

在現今這個時代，有許多因素讓「奇幻小說」這個小說類別從市場上消失。甚至連百科全書都快找不到它們的蹤跡。這種小說的題材是招魂術、神話、魔法、占卜、超自然和許多其他這類的領域。

這些題材沒有一樣與真實世界有關。這並不代表它們全無用處，或是它們不會再度復興，這只是表示人類正陷入唯物主義的狂熱中。

「那什麼是奇幻小說？

嗯，相信我，如果奇幻小說只需要用點生動的想像力就行的話，那麼有大批的經濟學家和政府官員之流絕對都有當作家的資格！」

這類題材的內容包含了大量的錯誤資料，將來也許永遠也不可能對其中「所有」的現象提出解釋。大量這類知識不受青睞的主要原因，是因為物質科學已歷經節節的勝利。但是我確實注意到，每當現代科學以為它已經深入所有問題的本質，它就會碰到（有時會採納）某些類似埃及神話的事物，例如人是從泥巴生出來這類的事。在這裡我唯一要說明的重點是，有一整套我們無法將之歸類為「物質」的現象存在。那是非關物質、非關宇宙的主題。而不論許多舊觀念錯得多麼離譜，它們依然存在。天知道那裡頭有哪一丁點是有效的。一個人必須研究這些課題，才有可能會對所有的知識與信仰有一個完整的理解。我可不是在落人口實，說那一套我全部都信，我只是說，除了天真地專注於唯物主義之外，還有另一個領域存在。

單就文學的觀點來看，字典將「奇幻小說」定義為：「以高度奇特怪異或超自然元素為特徵的文學或戲劇小說。」 即使就定義來看，也是有點侷限。

所以，我們可以說奇幻小說是採用了招魂術、神話、魔法、占卜、超自然等等元素的任何小說。《一千零一夜》是收集許多國家與文明傳說故事之大成，而不是像許多人想的一樣，只是阿拉伯的故事。它真正的名稱是《一千零一夜的娛樂》。 裡頭有大量奇幻小說的範例。

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L. 羅恩 賀伯特官方網站：〈科幻小說簡介〉、《地球戰場》、《驚奇科幻小說》

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在我所寫的眾多故事中，科幻小說與奇幻故事只佔了十分之一。我是別人口中所謂的高產量作家，但這兩個領域容納不下我的寫作數量。在接受史崔特和史密斯出版公司面談之前，有八年的時間，我在其他寫作領域原本就有不錯的名聲。 ...

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一、科幻小說的特性
(一)中國科幻之父 ~鄭文光：
1.出發點須有科學根據。

2.具相當大的準確程度的「預言」性。

3.採取最大膽的假定，闡述卓越的科學思想。

4.通過藝術文學的感染力量和動人的故事情節，形象地描繪出現代科技的威力。
(二)黃海：
科幻小說是科學理論而虛構的作品，包含文學性、科學性、哲學性和幻想性等特色 。

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1.科幻小說的特性
- 科幻小說→科學+幻想+小說
- 常帶有對未來預言、警示
- 科幻愛好者盛傳一則「世界上最短的科幻小說」：「地球上最後一個人坐在房間裡。這時響起了敲門聲……」from 科幻小說 - 維基百科，自由的百科全書 (wikipedia.org)

2.主題閱讀之科學性--我想了解什麼？
3.主題閱讀之哲學性--有什麼議題可討論？

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科幻小说 - 维基百科，自由的百科全书

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科幻小说是以 科幻为题材的 小说 ...

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一科幻小說的特性
1.科學(科技)+幻想(預測)
2.現在新發現+未來新現實
(以真實或虛構的科技文明為基礎，用可信服的推論為依據，所表達的一種未來事實或想像)
3.有小說的元素
4.傳播知識的科普功能及科學應用對人類社會的影響，藉由故事形式引導人們對科學的認識。

二主題閱讀之科學性-我想了解什麼?

三主題閱讀之哲學性--有什麼議題可以討論?

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林季儒  科幻小說有軟硬之分?!

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林季儒  科幻小說有軟硬之分?!

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「願原力與你同在(May the Force be with you)。」《星球大戰：原力覺醒》後日上�

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科幻系列：「驚奇」與「恐慌」的雙重閱讀
陳超明（政大英文系教授）
閱讀科幻小說絕對是雙重的閱讀享受，一方面可以進入小說天馬行空的幻想世界之中，一方面卻可以期望這些科幻的敘述早晚會成真。不管是機器人、地心旅行或外星探險，也似乎正在我們周遭發生！科技的發展帶來的很多的想像空間，也提供了小說家很多創作的題材。結合科學的論述與極高的想像力，開展了科幻小說的浪漫之旅。

閱讀科幻小說的樂趣
閱讀科幻小說，不同於閱讀其他冒險或是推理小說。科幻小說充滿了科學的論辯或科學中的理論敘述，在閱讀之前，我們可能對於這些科學概念充滿幻想，可是在閱讀的過程中，我們卻不斷地去挑戰與修正這些看法與觀點，例如在《科學怪人》的小說中，我們一開始讚歎科學的成就，可以創造出一個新的人類，但是這個新人類卻成為暴力怪物，爾後這個暴力怪物又不斷地會自己辯解，我們到底要同情他還是要譴責他呢？我們也開始懷疑這種科學創造人的神話，到底可行嗎？人類要繼續研究機器人嗎？讀者一方面以理性科學的閱讀角度，一方面卻又會投入感性的思維，勾畫出科幻小說閱讀的趣味。延伸這種這種閱讀樂趣，我們還可以：
一、體驗科技能力的極限：機器人到底能為人類什麼？地球內部有何神奇的事物？我們如何與外星人接觸？人類內心的邪惡如何醫治？人類可以變形或隱形嗎？
二、開展想像力的極限：人類的身體極限在哪？有外星人嗎？
三、對於理性文字與感性文字的掌握：小說有很多科學知識嗎？小說人物會談情說愛嗎？科學家用什麼語言跟我們對話？文學家如何以感性的話語討論科學問題？
四、思考科技文明對人類的影響：科技真的對人類有好處嗎？人類會自我毀滅嗎？

什麼是科幻小說
任何討論科幻小說與科幻電影的文章與專書，幾乎都以定義科幻作品開始。Robert Heinlein 在〈科幻小說：本質、缺點、優點〉一文中指出：「科幻小說乃根據真實世界足夠的知識與對自然和科學方法完整的認知，『寫實地』推測可能發生的事物。」而 Kingsley Amis 的定義，可算是最有名的，他說：「科幻小說是種散文敘述，處理我們所知世界不會發生的情境，而此情境乃根據科技或類似科技的發明(不管是人類或外星人的科技)，所推測出來的。」在科幻文類中，很明顯的可看出作者以文學的手法來討論科技問題。他們可能是很樂觀地預測人類科技文明帶來了一些好處，也可能悲觀地說明科技威脅自然與人類社會，這些都是帶起一連串人類與科技間的爭議話題。

科幻小說的主題
不過小說還是小說，科幻小說所帶來的科學，其實只是幻想的基礎，很多科幻小說重點放在想像力的開拓，也就是將小說的境界以科學的場景來處理。《阿凡達》的世界來自於我們對外星球的浪漫想像，那裡充滿了天然合一的生物，與人類的科技文明有很大的衝突，這種科技與大地、自然的衝突，其實早在十九世紀的科幻小說中出現，如《化身博士》、《科學怪人》或《時光機器》等小說。以下僅以條列的方式列出科幻小說與電影中常見的一些主題：

1. 人文世界的理性與合理化的解釋──魔鬼總動員、代理人戰爭
2. 未知世界的探索──地心探險記、星際巡航記、外星人的傳說、阿凡達
3. 烏托邦的記憶與建立──美麗新世界
4. 文明與科技的懷疑──科學怪人、機器公敵、網路上身、惡靈古堡
5. 人文的關懷、生態與科技──侏羅紀公園、阿凡達
6. 視學與想像力的開拓──時間機器、星際大戰、回到未來
7. 超人神話──機器戰警、生化人、超人、變型金剛、鋼鐵人

從這些主題與內涵來看，可知科技的優越性與人性的關懷一直出現在科幻作品上，也代表小說家處理文化與科技對立的心態。但以上的主題也展現──人類對未知世界的探險與懷疑，引動了豐富的想像力。閱讀科幻小說其實可以練習開發我們的創意。

創意無限： 科幻小說幫助我們將幻想化成為具體事實
科幻小說所提出了幻想空間讓我們有機會將自己放在未來不可思議的世界中，暫時離開自己的理性現實空間，投入那種看起來可能會實現的場景，它跟哈利波特不同，也跟暮光之城不同，因為科幻小說中的世界，正在發生，而且有可能成真，而巫師或吸血鬼的世界離我們比較遙遠。因此，科幻小說所開發的創意與想像力，對於我們如何將其化成具體的東西很有幫助。很多人說，以前科幻小說的東西，很多都已經透過科學發明，變成事實。美國太空總署的登月旅行，則對照小說《月球之旅》而設計的。所以，閱讀科幻小說，我們會抱著「可能會成真」的心情來閱讀，這種成真的心情可能帶來喜悅，也可能帶來焦慮。喜悅的是科技文明會我們的生活更加舒服，更加能掌握；焦慮的是科技也可能帶來負面或恐怖的效果，如《化身博士》或《科學怪人》。

如何閱讀科幻小說
聯經此次推出十九、二十世紀的經典科幻小說，涵蓋當今很多科幻小說的主題。閱讀這些科幻小說，除了故事的驚奇轉折與想像空間之外，對於文字的掌握可以參考書後的導讀，將一些精彩的用詞與句型標出，提升自己的英文文字閱讀能力，此外，在閱讀這科幻小說中不可忽視的能力：

1. 將文字換成場景想像的能力：
He staggered from his bed and, pulling the curtains back from the window, he saw, instead of his own inflection in the moonlight, the face of Edward Hyde glaring back at him from the glass, smiling at him. (他蹣跚地從床上爬起，把窗戶上的窗簾拉開。他看到，不是自己在月光下的倒影，而是海德的臉，從玻璃窗上看著他，對他微笑。)
(引自《化身博士》)
此處文字的敘述非常傳神，如何將這些文字化成視覺的影響，進而產生一種驚恐的效果，這種閱讀能力的培養，在科幻或驚悚小說閱讀中，非常重要。在這一段敘述中，Dr. Jekyll 如何半夜中起身，將窗簾拉開，看到自己映在玻璃不同的臉，我們在閱讀中要去想像，要去將此情景建立在我們的腦中，那種臨場的感覺，那種能勾畫出視覺影像能力，對腦子的空間構圖訓練是非常重要的。

2. 掌握故事敘述的能力：
I told you about the time machine last week and just this morning I began my journey. I entered my laboratory and seated myself upon the time machine. I took the starting lever in one hand and the stopping lever in the other, and pressed the first.
I felt a sensation of falling, and glanced across the room at the clock. A moment before, it had said a minute past ten. Now it was nearly half past three. (引自《時光機器》)
此段由時光旅人自行講出他開始旅行的過程。一步一步詳細地將動作及發生的過程呈現給讀者，讓讀者跟著懸疑的情節而緊張，這種說故事的能力值得我們細細品嚐。其實在生活中，我們也常常必須講故事，如告訴別人自己在考試的緊張過程，暑假去探望外婆的快樂時光，或寒假去日本賞雪等，都是一種講故事的能力。透過閱讀小說，尤其是充滿幻想的小說，那種表達驚奇與懸疑的敘述能力，都會提升講故事的精彩度。好好掌握這些小說的敘述能力，下次輪到你講故事，可能會精彩些。說故事，記得要強調細節，注意敘述先後次序，這樣故事才會精彩。

3. 思考批判人文與科學的能力：
No one would have believed at the end of the nineteenth century that planet earth was being watched by beings more intelligent than humankind, who regarded our planet with envy and were drawing up plans against us.(沒人會相信，在十九世紀末，地球已經被高階智慧的生物所觀察，他們以嫉妒的心情看著地球，正計畫對付地球。)(引自《世界大戰》)

到底外星人是否存在？到底在宇宙中其他生物如何看待地球？如果人類面對來自外來的威脅，將要如何應付？這些都是假設性的問題。但是這種假設性的問題，引起我們更多的思索與討論，人類的生存在宇宙中有何意義？地球有何值得羨慕的地方，雖然身為人類我們不太珍惜？由於這種外星人入侵的故事，讓我們思考，人類其實非常脆弱，在整體星球中，我們生命的渺小與無知。這些哲學性的問題，都常常出現在這些科幻小說中。科幻小說的作者常常透過假設性的問題、不可能發生的事件，來考驗我們的智慧，來測試我們的思考與批判性的能力。

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知名科幻小說家艾西莫夫認為：「科幻小說可以被定義為文學的一個分支，它涉及人類如何反應了科學和技術的變遷。」所以科幻小說需要與時俱進，需要能夠回應與賞握科學的發展。
而另一科幻巨頭海萊因則認為：「科幻小說乃根據真實世界足夠的知識與對自然和科學方法完整的認知，『寫實地』推測可能發生的事物。」推測未來並非憑空想像，而是有科學知識的基礎，推測可能的影響，想像並不限於當前科學發展。

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1、科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」 因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。

2「科幻小說是描述科學或想像中的科學對人類影響的作品」
3、科幻小說所涉及的範疇總是與人類的好奇心、求知慾緊密相連。

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王姿雅(高雄市正興國中)

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王姿雅(高雄市正興國中)

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1.科幻小說的特性
中文的科幻小說是一種泛稱詞，包含科學小說、幻想小說、科學幻想小說、社會科學幻想小說。嫦娥奔月可說是中國最早的科學幻想故事。早期科幻小說吸取科學的營養，又刺激科學的發展。但最近作者採取科學幻想再套以科學的背景較為常見。
資料來源：黃海〈兒童科幻小說的寫作〉
http://ir.ndhu.edu.tw/retrieve/2127/WS0816.pdf

2.主題閱讀之科學性--我想了解什麼？
3.主題閱讀之哲學性--有什麼議題可討論？

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1.科學+想像+文學+(哲學思考)
科學或技術對社會或個人的影響的
虛構性文學作品。

知名科幻小說家艾西莫夫認為：「科幻小說可以被定義為文學的一個分支，它涉及人類如何反應了科學和技術的變遷。」

2.延伸閱讀：

想寫科幻嗎？讓我們先從「科幻是什麼？」

https://punchline.asia/archives/55302

題外話：
1.我剛也在看謝哲青老師的影片
2.以前搜尋採購科幻小說的書，
結果不少人都把科幻跟奇幻混在一起

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12/14 第二屆泛科幻獎主題講座最終場點此報名： 科幻類型在台灣影視產業的未來

第二屆泛科幻獎已經起跑，在開始正式徵稿之前，泛科知識為科幻愛好者與創作人士舉辦了三場科幻寫作課程。第一場題目為「從原力到原爆：科幻小說的全球旅行」，講者是陳國偉老師，現任國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授。

本次課程「從原力到原爆」就是談科幻從西方到日本的發展與轉譯過程，「原力」代表的是以歐美為核心的西方科幻小說，「原爆」就是指日本的科幻小說。兩者有細微的區別，歐美國家高度掌握科學技術與話語權，西方科幻相對樂觀；但在日本科幻中，因為二戰原爆的歷史創傷，科學可能是壓迫或壓力的來源，或是造成不可控的社會或歷史發展。

陳國偉老師認為，不論你是對科幻有興趣或是你想要創作，對於科幻小說的發展和認識都有必要的。科幻小說是一種大眾文學的類型，讀者在看科幻小說的時候，都會期望作品主題和類型有所連結，同時也會希望看到創新。「認識類型的歷史」是創作大眾文學時的重點，而科幻更需要作者對科學有一定程度的認識。

首先，國偉老師和大家介紹有關科幻的定義。知名科幻小說家艾西莫夫認為：「科幻小說可以被定義為文學的一個分支，它涉及人類如何 反應了科學和技術的變遷。」所以科幻小說需要與時俱進，需要能夠回應與賞握科學的發展。而另一科幻巨頭海萊因則認為：「科幻小說乃根據真實世界足夠的知識與對自然和科學方法完整的認知， 『寫實地』推測 可能發生的事物。」推測未來並非憑空想像，而是有科學知識的基礎，推測可能的影響，想像並不限於當前科學發展。

研究科幻小說的加拿大籍學者蘇恩文，則認為科幻小說具有「抽離」與「認知」雙重特質，並且將其運用在具有「新奇（novum）」元素的敘事上。

「抽離」是指科技與時空的落差，科幻小說的科技常常是現在無法實現，但未來有可能實現的科技。「認知」則涉及了反省與批判當下現實，科幻小說將時空設想在未來，但會回過來反思現在。因此，科幻小說往往比寫實作品更能積極地反省現實，進一步想像現有秩序之外的他種秩序，同時也能解構真實和虛構的對立關係。

科幻小說積極反省的特色，也是因為「新奇」元素。「新奇」元素建立了「替代現實」，對現實產生了一種陌生化效果，讀者得以用新的視角重新省視當下。因此形成一種「回授擺盪」模式，讀者在閱讀科幻小說的時候，從現實世界擺盪到有著新奇元素的「替代現實」；讀完之後，讀者又從「替代現實」擺盪到作者在小說中凸顯出的當下現實。

再來，國偉老師介紹了硬科幻與軟科幻的分類。關於硬科幻，老師引用David N. Samuelson的說法。硬科幻的科學性極強，作品符合科學邏輯，小說中發想的科學知識在當時研究基礎是有可能實行的。比如說：人類現實中已經可以登陸月球，並建立太空站。那麼在小說中寫到人類登陸火星或其他行星，就是基於嚴謹的科學證據去合理推測。

再引用陳瑞麟教授的說法，硬科幻沒有訴諸超自然的原因，小說中的科技與科技產品都是基於「自然主義」的想像。簡單來說就是基於科學邏輯之下，想像現在科技的未來可能發展。因此，在硬科幻作品中，會看到很多關於科學知識的描寫，例如Arthur Clarke《2001太空漫遊》或是劉慈欣《三體》都被認為是硬科幻的作品。

而關於軟科幻，小說中的「科學設定」並未根據科學理性，無法滿足「自然主義」原則。相較於硬科幻所依賴的物理學、化學等知識領域，軟科幻更偏重人類學、社會學、心理學與政治學的社會科學領域。科幻所謂的「硬」、「軟」與作品強調的知識領域有關，可追溯到1858年的雜誌《Journal of the Society of Arts》，專輯中提到自然科學是硬科學，社會科學是軟科學。

雖然軟科幻沒有嚴謹的科學理性，但人類歷史上第一部科幻小說《科學怪人》就是軟科幻。擁有眾多全球粉絲的《星際大戰》也是軟科幻，例如光劍互拚、原力就相當不科學。華文科幻大作家倪匡，作品也有很多設定無法通過科學檢驗。就連家喻戶曉的《哆啦A夢》，也是軟科幻的代表。

中正大學哲學系陳瑞麟教授，在《科幻世界的哲學凝視》一書的〈窺視科幻世界〉章節，歸納出了十種科幻創作的情節模式。可以給想要進行科幻寫作的人參考。

1. 對科技創造的曖昧心態：人類試圖創造新事物卻又恐懼新事物。

2. 驚異的冒險旅程：使用高科技產品而經歷一段冒險過程。

3. 超越現實的障礙進入新的維度：特別注重在不同於現實的外太空、異世界或心靈世界等。

4. 與異形生物遭遇：遇到過去不曾遇過的智慧、善、惡生物。

5. 科學家的角色刻畫：科學家有什麼性格？科學家與其創造物的互動？

6. 人類創造物或智能機器的角色刻畫：例如Asimov「機器人系列」。

7. 人面對人為創造物或生化機器人：例如電影《銀翼殺手》或《I.人工智慧》。

8. 超大型城市環境的描繪：例如Asimov的《鋼穴》。

9. 烏托邦的追尋與反烏托邦的省思：例如《美麗新世界》。

10. 天啟的人類命運或人類終局的描繪：例如Clarke《童年末日》。

承上節，陳瑞麟老師在〈窺視科幻世界〉一文，也從哲學角度出發，整理了三個思考與分析科幻作品的架構。想要深入探討科幻作品的讀者，不妨用這三個架構去看作者如何呈現。

時間三向度：當時間點設定在過去，常常會描述記憶或歷史。在哲學議題上就會牽涉到「我從哪裡來？」「人類從何而來？」當時間點是現在，那麼哲學議題上就會關心「我是誰？」「人是什麼？」，常常描寫或呈現的就是自我意識或人性的主題。如果描述的是未來，那麼哲學議題上就會牽涉到「我將往何處去？」「人類將往何處去？」，人類未來的期望就會寄託在科技身上。

人性三向度：如果科幻牽涉到人和其他物種的互動，那麼以人為核心往外看時，人面對劣於人的物種，可以探討其中的支配態度。人（自我）面對「他人」時，可以探討倫理態度與相對關係。人面對「超人」時，可以探討如何呈現宗教的態度。

心－物關係：如果科幻牽涉到後人類的議題，尤其是Cyberpunk之後的寫作風潮，常常就會探討身體和心靈的複雜關係。當機器也可以擁有心智的時候，他們有機會和人的心靈一樣嗎？

接下來讓我們來談談科幻小說的起點《科學怪人》吧！

下一篇： 古典科幻、黃金時期、新浪潮和Cyberpunk，關於歐美科幻你知多少呢？｜《從原力到原爆：科幻小說的全球旅行》講座紀錄

＊第二屆泛科幻獎主題講座最終場將於 12/14 舉行，邀請到知名小說家／編劇 高翊峰、以及瀚草影視總經理 湯昇榮，對談「科幻類型在台灣影視產業的未來」，歡迎大家到場聽講！ 報名連結請點我

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想寫科幻嗎？讓我們先從「科幻是什麼？」還有它的常見套路開始說起｜《從原力到原爆：科幻小說的全球旅行》講座紀錄1

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12/14 第二屆泛科幻獎主題講座最終場點此報名： 科幻類型在台灣影視產業的未來 第二屆泛科幻獎已經起跑，在開始正式徵稿之前，泛科知識為科幻愛好者與創作人士舉辦了三場科幻寫作課程。第一場題目為「從原力到原爆：科幻小說的全球旅行」，講者是陳國偉老師，現任國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授。 ...

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1.對自然科學中一個想像的發明或發現
2.基於對人類科學經驗及其技術的理性猜測
3.使用了一種或幾乎很少的新假設，並且發展出這些有限的假設的剛性一致的邏輯後果
4.隨著科學技術的發展而對其進行評估並將其與其他人的存在有意義地聯繫起來的文獻

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呼應文本中提到的AI情感

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【青春愛讀書】20210912 - 科幻特輯│人與仿生人的差別真的在「共感」嗎？你想不想自由選擇性別？腦動大開，科幻小說帶你走入另一個世界。

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科幻小說要素:「科學」+「幻想」+「小說」

■賦予「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能

■在科學上成為了現實

■科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」

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關於科幻小說的定義與源流，還提供很多可以參考的科幻篇章喔！

加碼篇：https://storystudio.tw/article/sobooks/war-on-normal-people-review   當人工智慧取代人類的工作

2.還想知道的
全球首位機器人公民蘇菲亞來台
https://www.thenewslens.com/article/100275

https://www.bilibili.com/s/video/BV1AK411p7z8   當人工智慧有了情感

https://www.youtube.com/watch?v=n9Ug9qPnCOk
西部世界預言的人工智慧將會取代人類 | 7個計劃毀滅人類的恐怖機器人

https://www.youtube.com/watch?v=lztkIiu1sYc

这部作品首次提出机器人学三大法则！速读科幻小说《转圈圈》

https://www.youtube.com/watch?v=9v_kDNewW5I
模仿遊戲

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自瑪麗雪萊於 1818 年發表《科學怪人》以來，科幻小說已有超過兩百年的歷史。在這漫漫歷史長河中，科幻小說不單單只闡述對未來的想像，也與現實政治、經濟、社會、科學發展有著密切關聯，使科幻小說發展出更多樣的面貌。

那麼如今科學研究、科技發展頗有成就的臺灣，科幻小說又如何反映現實?

一切得從半世紀前說起。

1960 年代，正值美蘇太空競賽時期，可說是人類最渴望探索太空的時代。在時代氣氛渲染下，星際旅行題材也愈發興盛，陸續有《索拉力星》（1961）、《Star Trek》（1966）等影視、小說名作出現。到了 1968 年，史丹利庫柏力克與亞瑟克拉克合作的《2001太空漫遊》，成為劃時代的重要里程碑。

而在同年，臺灣科幻的大事件也正在發生。張曉風發表借鑒《科學怪人》概念，以人造人與婚姻為主題的〈潘渡娜〉，張系國則結合改造人、新舊人類之爭、移居外太空等主題，撰述〈超人列傳〉、黃海受到《2001太空漫遊》啟發，書寫以太空歷險為主軸之〈航向無涯的旅程〉[1] ，三人開啟戰後台灣科幻創作之先聲。從這三部的主題中，不難看出當時太空熱潮以及基因工程等先進科技，對台灣科幻小說影響實為顯著。

到了 1970 年代，雖然阿波羅 17 號在 1972 年為登月畫下句點，不過禮炮太空站、太空實驗室、航海家號等計劃，仍持續探索宇宙。除此之外，積體電路的發展加速了電腦普及化，開啟資訊時代序章。在臺灣，十大建設帶動交通運輸和工業升級，並逐漸轉型成科技大國。國外的科幻電影、電視影集、動漫畫、翻譯小說等作品引進，使得人們對科幻有更多認識。

臺灣科幻小說在承襲舊有主題之餘，也挑戰不同題材。黃海的《新世紀之旅》、《銀河迷航記》，除了續寫星際旅行，更加入複製人、冷凍睡眠、時空旅行等元素；張系國以夢境、優生學、政治史、轉生等多樣議題，譜出經典的《星雲組曲》、葉言都融合人類學與生化武器，寫出一紙驚悚神秘的〈高卡檔案〉；李昂、張大春、馬景賢、苦苓等文壇作家也投入科幻小說寫作，在日常與末世、宇宙與地球、人與科技間反覆辯證。

身為剛萌芽的類型文學，臺灣科幻小說在剛起步的十年間，仍處於摸索階段。此一時期的創作者，大多是文學作家，以科學為軀殼，人文關懷為血肉，講究較為嚴謹的寫作與哲理思辨，有著濃厚的文藝色彩。

1980 年代，科技突飛猛進，個人電腦、手機、隨身聽、家用遊戲機各項革命性的產品誕生，網際網路的發展也開始起步。臺灣在 1980年代，也跟上科技浪潮，電腦公司與科技大廠陸續成立，城市高樓矗立著霓虹看板，宛如《銀翼殺手》、《神經喚術士》中，極具 Cyberpunk 既視感的場景。在這風起雲湧的 80 年代，臺灣科幻小說又呈現何種樣貌?

在經歷了 1960 年代的初探、1970 年的成長後，臺灣的科幻小說在 1980 年代迎來了一次高峰。黃海成立了照明出版社，並轉向兒童科幻領域寫作，創作《大鼻國歷險記》等科幻童話，將科幻種子向下扎根；張系國亦成立知識系統出版社，甚至創辦張系國科幻小說獎與《幻象》雜誌，並連續數年出版科幻小說選，積極鼓勵科幻創作；1981 年黃凡以反烏托邦與核戰為題材的《零》獲得聯合報中篇小說獎，為臺灣科幻小說一大重要成就。

葉言都將病毒、氣象預報，結合臺灣政治情勢之隱喻，發表了〈綠猴劫〉、〈迷鳥記〉、〈我愛溫諾娜〉等作品[2]；許順鏜以艾西莫夫的機器人概念及定律，寫出人與機器之間邏輯與價值觀辯證的「哈姆雷特三部曲」[3] 。而葉李華在〈戲〉當中，則上演了一場潛入心靈的電腦大戰，在驚愕的轉折中帶著餘韻落幕。在這十年當中，臺灣科幻小說因時代與創作氛圍轉變，獲得了極大突破。

1990 年代，冷戰結束，民主化浪潮不斷，臺灣也在不斷高漲的民主意識中，瓦解威權，離自由更近一步。世界隨著時間與空間障礙的消弭，迎來全球化時代。

此時臺灣的科幻小說創作，雖然上個世代的作家如黃海、張系國等人依舊創作不輟，仍彷彿隨《幻象》停刊一般陷入低潮。不過在 1990 年代泡沫經濟崩壞後，仍不斷向外輸出的日本動漫畫文化成為新的養分，培育出新一代作家。

在 1980 年代後期嶄露頭角的林燿德，在發表〈雙星浮沉錄〉以及與黃凡合著《解謎人》之後，受到大友克洋影響，將動漫畫與本土文化結合，推出了集大成之作《時間龍》；紀大偉的《膜》，則是以網路時代的後人類為題，化用伊藤潤二《富江》，大膽嘗試生化人與酷兒文化敘事；資深動漫畫評論家洪凌，更是將科幻、魔幻、性別、太空歌劇等眾多元素融為一體，寫出史詩般的《宇宙奧狄賽》。

即使臺灣科幻創作能量稍微減弱，但聚焦主題隨著解嚴更為多元開放，擺脫上個世代的國族認同與筆法，以臺灣為主的本土化色彩漸濃。

邁入 21 世紀後，時代與科技變遷更加快速，網路時代已進化成雲端、AI時代，但在享受科技便利的同時，隱憂也隨之而來。全球暖化、能源枯竭、貧富差距，犯罪、政治、性別、人種......等，在過去數十年間不斷累積的議題，隨著媒體、社群網路、影音網站等網路產物擴張而成為全人類共同課題。面對新世紀的到來，臺灣科幻小說又將如何應對?

在創作主題上，環境與社會議題成為新趨勢。李鋅銅以自身在臺南的記者經歷，將其關注的土地、人文、環保等主題，付諸於以變種水母入侵作為主軸的《入侵鹿耳門》中，成為一篇驚悚科幻預言；吳明益融合雲端科技與自然關懷，書寫《苦雨之地》，獲得國際關注；伊格言描繪核電廠失控後台灣的《零地點》，在末世中對當今亂世提出質疑；李伍薰在《3.5 強迫升級》中，以落魄作家柯煥之口，描述直徑 3.5 公分的傳送環，如何為世界帶來衝擊與改變；高翊峰把城市生活的觀察與逃避，送進了《幻艙》，又以 Cyberpunk 為主題，描繪了核災、後人類與 AI 社會的《2069》。

此外，科幻推理也開始成為顯學，木几以蒸汽龐克為主題，致敬《科學怪人》與機器人三原則的哲學思辨的《未解生死之人形》，提子墨融合科幻、懸疑、愛情、末日於一體的《浮動世界》，都是相當傑出之作。

面對新的時代，臺灣科幻小說仍不斷創新，並擺脫地域上的限制，逐漸與國際接軌，傳達作家的想像、思辨與批判。

綜觀臺灣科幻小說變遷，作家在文字中向過去致敬，在現實吸收，於未來傳達。現實的發展，加速了世界的腳步，也豐富我們的想像，以及對科技的反思。但即便走過半世紀，臺灣科幻仍居於小眾。未來將呈現何種樣貌，我們不得而知，但唯一能確定的是，每個世代的作家不會停止對科學與科技的幻想，臺灣科幻薪火將不斷傳承。

同場加映：學霸陪你讀《科學怪人》

[1] 後與一系列故事集結成《一○一○一年》，為台灣最早的科幻文集

[2] 收錄於1987年出版《海天龍戰》，2020 年改版《綠猴劫》重新出版

[3] 收錄於2020年出版《傀儡血淚與其他故事》

1. 木几，《未解生死之人形》，台北:尖端，2020。

2. 伊格言，《零地點》，台北:麥田，2013。

3. 向鴻全，《台灣科幻小說選》，台北:二魚文化，2003。

4. 何嘉俊，〈論林燿德科幻小說《大日如來》、《時間龍》對日本動漫畫元素的轉化運用〉，《台灣文學學報》28期，頁93-118，2016。

5. 吳明益，《苦雨之地》，台北:新經典文化，2019。

6. 李伍薰，《3.5強迫升級》，台北:海穹文化，2016。

7. 李鋅銅，《入侵鹿耳門》，台北:大旗，2004。

8. 林翰昌，〈臺灣科幻全書目2009年版〉，網址：https://bit.ly/2RF5rWe

9. 林燿德，《時間龍》，台北:釀出版，2011。

10. 洪凌，《宇宙奧狄賽》，台北:成陽，2000。

11. 紀大偉，《膜》，台北:聯經，2011。

12. 高翊峰，《2069》，台北:新經典文化，2019。

13. 高翊峰，《幻艙》，台北:寶瓶文化，2011。

14. 張系國，《星雲組曲》，台北:知識系統，1980。

15. 張系國，《當代科幻小說選I》，台北:知識系統，1985。

16. 張系國，《當代科幻小說選II》，台北:知識系統，1985。

17. 許順鏜，《傀儡血淚及其他故事》，台北:蓋亞，2020。

18. 提子墨，《浮動世界》，台北:要有光，2020。

19. 黃海，《台灣科幻文學薪火錄(1956-2005) ，》台北:五南，2007。

20. 黃海，《銀河迷航記》，台北:知識系統，1985。

21. 楊勝博，《幻想蔓延：戰後台灣科幻小說的空間敘事》，台北:秀威，2015。

22. 葉李華，《時間遊戲》，台北:知識系統，1990。

23. 葉言都，《綠猴劫(《海天龍戰32年紀念新版》)》台北:時報，2020。

本次企劃由文化部贊助執行。

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【人人話經典】超越時空，放眼未來──臺灣科幻小說與現實脈動 | 故事 StoryStudio

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自瑪麗雪萊於 1818 年發表《科學怪人》以來，科幻小說已有超過兩百年的歷史。在這漫漫歷史長河中，科幻小說不單單只闡述對未來的想像，也與現實政治、經濟、社會、科學發展有著密切關聯，使科幻小說發展出更多樣的面貌。 那麼如今科學研究、科技發展頗有成就的臺灣，科幻小說又如何反映現實? 一切得從半世紀前說起。 1960 ...

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科學詮釋與幻想──黃海科幻小說研究  (中山大學碩論) https://ethesys.lis.nsysu.edu.tw/ETD-db/ETD-search-c/view_etd?URN=etd-0629104-230744  科幻小說是科學幻想小說的縮寫，前身是科學小說......論文p13有進一步說明

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海萊因：「科幻小說乃根據真實世界足夠的知識與對自然和科學方法完整的認知，『寫實地』推測可能發生的事物。」
推測未來並非憑空想像，而是有科學知識的基礎，推測可能的影響，想像並不限於當前科學發展。

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12/14 第二屆泛科幻獎主題講座最終場點此報名： 科幻類型在台灣影視產業的未來

第二屆泛科幻獎已經起跑，在開始正式徵稿之前，泛科知識為科幻愛好者與創作人士舉辦了三場科幻寫作課程。第一場題目為「從原力到原爆：科幻小說的全球旅行」，講者是陳國偉老師，現任國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授。

本次課程「從原力到原爆」就是談科幻從西方到日本的發展與轉譯過程，「原力」代表的是以歐美為核心的西方科幻小說，「原爆」就是指日本的科幻小說。兩者有細微的區別，歐美國家高度掌握科學技術與話語權，西方科幻相對樂觀；但在日本科幻中，因為二戰原爆的歷史創傷，科學可能是壓迫或壓力的來源，或是造成不可控的社會或歷史發展。

陳國偉老師認為，不論你是對科幻有興趣或是你想要創作，對於科幻小說的發展和認識都有必要的。科幻小說是一種大眾文學的類型，讀者在看科幻小說的時候，都會期望作品主題和類型有所連結，同時也會希望看到創新。「認識類型的歷史」是創作大眾文學時的重點，而科幻更需要作者對科學有一定程度的認識。

首先，國偉老師和大家介紹有關科幻的定義。知名科幻小說家艾西莫夫認為：「科幻小說可以被定義為文學的一個分支，它涉及人類如何 反應了科學和技術的變遷。」所以科幻小說需要與時俱進，需要能夠回應與賞握科學的發展。而另一科幻巨頭海萊因則認為：「科幻小說乃根據真實世界足夠的知識與對自然和科學方法完整的認知， 『寫實地』推測 可能發生的事物。」推測未來並非憑空想像，而是有科學知識的基礎，推測可能的影響，想像並不限於當前科學發展。

研究科幻小說的加拿大籍學者蘇恩文，則認為科幻小說具有「抽離」與「認知」雙重特質，並且將其運用在具有「新奇（novum）」元素的敘事上。

「抽離」是指科技與時空的落差，科幻小說的科技常常是現在無法實現，但未來有可能實現的科技。「認知」則涉及了反省與批判當下現實，科幻小說將時空設想在未來，但會回過來反思現在。因此，科幻小說往往比寫實作品更能積極地反省現實，進一步想像現有秩序之外的他種秩序，同時也能解構真實和虛構的對立關係。

科幻小說積極反省的特色，也是因為「新奇」元素。「新奇」元素建立了「替代現實」，對現實產生了一種陌生化效果，讀者得以用新的視角重新省視當下。因此形成一種「回授擺盪」模式，讀者在閱讀科幻小說的時候，從現實世界擺盪到有著新奇元素的「替代現實」；讀完之後，讀者又從「替代現實」擺盪到作者在小說中凸顯出的當下現實。

再來，國偉老師介紹了硬科幻與軟科幻的分類。關於硬科幻，老師引用David N. Samuelson的說法。硬科幻的科學性極強，作品符合科學邏輯，小說中發想的科學知識在當時研究基礎是有可能實行的。比如說：人類現實中已經可以登陸月球，並建立太空站。那麼在小說中寫到人類登陸火星或其他行星，就是基於嚴謹的科學證據去合理推測。

再引用陳瑞麟教授的說法，硬科幻沒有訴諸超自然的原因，小說中的科技與科技產品都是基於「自然主義」的想像。簡單來說就是基於科學邏輯之下，想像現在科技的未來可能發展。因此，在硬科幻作品中，會看到很多關於科學知識的描寫，例如Arthur Clarke《2001太空漫遊》或是劉慈欣《三體》都被認為是硬科幻的作品。

而關於軟科幻，小說中的「科學設定」並未根據科學理性，無法滿足「自然主義」原則。相較於硬科幻所依賴的物理學、化學等知識領域，軟科幻更偏重人類學、社會學、心理學與政治學的社會科學領域。科幻所謂的「硬」、「軟」與作品強調的知識領域有關，可追溯到1858年的雜誌《Journal of the Society of Arts》，專輯中提到自然科學是硬科學，社會科學是軟科學。

雖然軟科幻沒有嚴謹的科學理性，但人類歷史上第一部科幻小說《科學怪人》就是軟科幻。擁有眾多全球粉絲的《星際大戰》也是軟科幻，例如光劍互拚、原力就相當不科學。華文科幻大作家倪匡，作品也有很多設定無法通過科學檢驗。就連家喻戶曉的《哆啦A夢》，也是軟科幻的代表。

中正大學哲學系陳瑞麟教授，在《科幻世界的哲學凝視》一書的〈窺視科幻世界〉章節，歸納出了十種科幻創作的情節模式。可以給想要進行科幻寫作的人參考。

1. 對科技創造的曖昧心態：人類試圖創造新事物卻又恐懼新事物。

2. 驚異的冒險旅程：使用高科技產品而經歷一段冒險過程。

3. 超越現實的障礙進入新的維度：特別注重在不同於現實的外太空、異世界或心靈世界等。

4. 與異形生物遭遇：遇到過去不曾遇過的智慧、善、惡生物。

5. 科學家的角色刻畫：科學家有什麼性格？科學家與其創造物的互動？

6. 人類創造物或智能機器的角色刻畫：例如Asimov「機器人系列」。

7. 人面對人為創造物或生化機器人：例如電影《銀翼殺手》或《I.人工智慧》。

8. 超大型城市環境的描繪：例如Asimov的《鋼穴》。

9. 烏托邦的追尋與反烏托邦的省思：例如《美麗新世界》。

10. 天啟的人類命運或人類終局的描繪：例如Clarke《童年末日》。

承上節，陳瑞麟老師在〈窺視科幻世界〉一文，也從哲學角度出發，整理了三個思考與分析科幻作品的架構。想要深入探討科幻作品的讀者，不妨用這三個架構去看作者如何呈現。

時間三向度：當時間點設定在過去，常常會描述記憶或歷史。在哲學議題上就會牽涉到「我從哪裡來？」「人類從何而來？」當時間點是現在，那麼哲學議題上就會關心「我是誰？」「人是什麼？」，常常描寫或呈現的就是自我意識或人性的主題。如果描述的是未來，那麼哲學議題上就會牽涉到「我將往何處去？」「人類將往何處去？」，人類未來的期望就會寄託在科技身上。

人性三向度：如果科幻牽涉到人和其他物種的互動，那麼以人為核心往外看時，人面對劣於人的物種，可以探討其中的支配態度。人（自我）面對「他人」時，可以探討倫理態度與相對關係。人面對「超人」時，可以探討如何呈現宗教的態度。

心－物關係：如果科幻牽涉到後人類的議題，尤其是Cyberpunk之後的寫作風潮，常常就會探討身體和心靈的複雜關係。當機器也可以擁有心智的時候，他們有機會和人的心靈一樣嗎？

接下來讓我們來談談科幻小說的起點《科學怪人》吧！

下一篇： 古典科幻、黃金時期、新浪潮和Cyberpunk，關於歐美科幻你知多少呢？｜《從原力到原爆：科幻小說的全球旅行》講座紀錄

＊第二屆泛科幻獎主題講座最終場將於 12/14 舉行，邀請到知名小說家／編劇 高翊峰、以及瀚草影視總經理 湯昇榮，對談「科幻類型在台灣影視產業的未來」，歡迎大家到場聽講！ 報名連結請點我

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想寫科幻嗎？讓我們先從「科幻是什麼？」還有它的常見套路開始說起｜《從原力到原爆：科幻小說的全球旅行》講座紀錄1

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12/14 第二屆泛科幻獎主題講座最終場點此報名： 科幻類型在台灣影視產業的未來 第二屆泛科幻獎已經起跑，在開始正式徵稿之前，泛科知識為科幻愛好者與創作人士舉辦了三場科幻寫作課程。第一場題目為「從原力到原爆：科幻小說的全球旅行」，講者是陳國偉老師，現任國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授。 ...

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科幻漫畫通常分:
「外星宇宙」、「未來科技」與「時空穿越」三類

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以未來科技為主軸的故事中，會將背景設定在幾十年到百年不等的未來，講述地球可能因過度開發，或是其他環境、氣候的劇變，使人類發展出有別於現在生活的全新體制。而這項科技不只限於機械、資通訊產業上，生物工程、基因改造等技術也會成為這類作品發揮的主題。

舉例來說，以核災後的日本為背景的《COPPELION核爆末世錄》，即是講述接受基因改造可抵抗核能輻射的主角們，進入核爆中心救援的故事。雖然一樣能看見不輸給宇宙冒險的精彩世界觀，以及機械、器具等設定，但這類漫畫更可能會利用 反烏托邦的背景架構，闡述如情感、人權甚至是 科技倫理 等議題，可說是相當適合反覆品味、思考的故事類型。

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【漫畫家監修】2022最新推薦十大人氣科幻漫畫

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以未來科技為主軸的故事中，會將背景設定在幾十年到百年不等的未來，講述地球可能因過度開發，或是其他環境、氣候的劇變，使人類發展出有別於現在生活的全新體制。而這項科技不只限於機械、資通訊產業上，生物工程、基因改造等技術也會成為這類作品發揮的主題。 ...

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科幻小說裡的真實

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華裔美籍作家劉宇昆，其作品曾獲得雨果獎、星雲獎、世界奇幻獎三大獎項，雖然科幻迷們對他並不陌生，但在《摺紙動物園》（新經典文化）出版前，他自己創作的作品卻從未被引介至台灣。

他曾英譯劉慈欣經典科幻作品《三體》，使這部作品在2015年獲得雨果獎長篇科幻小說獎；隔年，他翻譯的〈北京折疊〉再度摘下雨果獎。接連的好成績讓許多人以為他是專職譯者，但他說，他只偶爾做翻譯。

哈佛法學院畢業的劉宇昆，大多時候是一位執業律師，也曾服務於微軟，擔任軟體工程師。然而他的小說創作，卻屢獲各大獎肯定。

撕下文化「衝突」的標籤

他從短篇小說寫起。2002年發表第一部作品〈迦太基的玫瑰〉（Carthaginian Rose），劉宇昆即開始受美國文壇矚目，歷來創作短篇小說超過一百三十餘篇。2011年，他以短篇小說〈摺紙動物園〉（The Paper Menagerie）獲得星雲獎，2012年再拿下雨果獎、世界奇幻獎，成為同時獲得此三大獎項肯定的作家。2013年再以〈物哀〉（mono no aware）蟬聯雨果獎，再度證明了自己的實力。

在中國甘肅出生，但十歲左右就隨父母移居美國至今，也建立了自己的家庭，有一對女兒。他是典型的華裔美國人（Chinese-American），但這正是他最想擺脫的標籤。他不認為自己活在兩種文化的分裂感裡，他說，如果問他的國籍認同，「我第一會說美國人，第二才會說是散居華人群體（Chinese diaspora）的一員。」「我不是傳統美國白人，也不是傳統美國新移民，我就是想在這兩個標籤之間找到另類的可能。」

（攝影：Lisa Tang Liu，新經典文化提供）

研究科技的歷史學家

他想擺脫的標籤還不只這一項。人家說他是中國科幻的推手，他卻說自己寫的小說跟科幻沒什麼關係。他讀各式各樣的書，喜歡看科技資訊，很多時候閱讀第一手研究報告。加上職業因素，他很自然會去思考科技與人類生活的關係。他認為他寫的就是小說，不去區分科幻小說或奇幻小說，也不區分類型小說和主流小說。他只是把他感興趣的題材放進小說，把他的求知、閱讀、思考放進小說，把他學到的新奇觀點用小說從頭到尾推敲一遍。他不為科幻而寫小說。

相反地，認為自己是「研究科技的歷史學家」。他認為科技是中性的，但會放大對人性的考驗，而所有人類都是歷史的後裔，都應該挖掘歷史。而歷史的判讀沒有絕對，一如他在最滿意的一篇中短篇作品〈終結歷史的人〉中所呈現的：「真相並不脆弱，也不會因為人們否認而受苦--真相只有在人們不說真實故事的時候才會死去。」

藉著這次《摺紙動物園》在台灣的出版，Openbook閱讀誌特別與新經典文化一同企劃，專訪這位科幻小說的重要作家。以下是訪談內容：
Q.你寫過非常多短篇小說，但在美國只出版這本短篇小說集，可否談談《摺紙動物園》這本書的選文角度？
我由衷感謝這本短篇小說集在台灣出版。這將是台灣讀者第一次讀到我的作品，我超級興奮。

將這些作品集結成冊，不只因為它們入圍或得過文學獎，也因為我在寫作這些作品時，真的很樂在其中。我試著在某個範圍內，用不同風格、類型與手法來寫，希望呈現給讀者寬闊且變化多樣的故事；我想說的故事。其中有接近核心科幻的作品（包含對科技與社會進展的思索），也有讀起來像魔幻寫實或奇幻文學的作品。有些短篇故事以魔法驅動，有些由科學推展，當然也有兩者並存的。

總括來說，這本書裡的所有故事，都攸關人類內心的種種面向，與人類透過說故事來了解世界的這種獨特能力。
Q.收在這本書裡十五篇小說各異其趣，你會推薦臺灣第一次看你作品的讀者，從哪一篇開始認識你的作品？

《摺紙動物園》書封中的摺紙老虎（© Quentin Trollip）

這是個困難的問題，就像大多數家長一樣，我對每個「孩子」都很真心。
Q.與一般西方科幻、奇幻小說很不同的是，你的作品經常納入中國神話、傳說及歷史元素，可否分享你的看法？ Q.你的小說以英文寫成，也常以拼音來表示中文發音（例如狐狸精寫做Hulijing，以及用Q.你的小說也常涉及中國、臺灣的近代歷史，以及種族文化的問題，你是否將這些視為（現階段）的寫作核心？可以談談你想傳達的核心觀點嗎？ "kan kan"表示中文口語的「看，看」），且沒有加註解，英文讀者會有閱讀障礙嗎？ Q.我們知道你很小的時候就到美國生活，在觸及中國和臺灣近代史的題材時，你如何掌握？
如果是第一次閱讀我的作品的讀者，不妨照著本書的順序閱讀。這個順序經過特別設計，是我跟我的美國編輯Jon Monte討論出來的，能讓讀者有獨特的體驗，就像音樂專輯裡的曲目安排。

不過，也歡迎各位「隨機播放」，照自己想要的順序來讀。
Q.從小說裡，可以觀察到你的閱讀範疇很廣。可以聊聊你的閱讀地圖嗎？以及，有比較影響你寫作的作家或作品嗎？
我認為我們生活在「全球」文化中，所以我不特別關注「中國的」、「芬蘭的」、「法國的」、「古希臘的、「日本的」，或「盎格魯薩克遜的」等等的分野。我寫作是為了自己，我是人類的一份子，所以我挖掘全人類曾發生過的故事，用我的筆展示世界的樣貌，以及世界未來可能的變化。

這我還真不知道。有些作家很擔心市場反應，或是預設讀者會有意見，但我不會。我只為一名讀者而寫，就是我自己。

不過，我可以分享一位英文讀者的反應：他很喜歡。

嚴格來說，我想讀者不需要看懂每個拼音單詞，也能理解該篇故事。事實上，我認為一部好故事的特徵是，不同讀者會「錯過」不同的面向。這個世界不全然讓人理解，正因如此才有趣，故事也是這樣子。一看就懂，且少了個人化特色的故事，就沒什麼樂趣了。
Q.既創作又翻譯，最大的不同是什麼？兩者會有矛盾的時候嗎？
其實，我著墨的不是這些主題。我寫的是人類的處境，和所有與之攸關的事，包括：科技、歷史、哲學、政治、科學等，是這些構成了人類今日的生活樣態。

如果要說一個對我來說重要的主題，我想是「既相信也質疑故事」的態度。故事是我們認識世界的方式，或許也是我們認識世界唯一的方式。

故事是理解現實的一門途徑，但不是現實本身。在這樣的鴻溝中，存在著悲劇與喜劇。
Q.科幻小說在台灣似乎還沒那麼主流，可以請你談一下美國的科幻奇幻寫作環境與市場狀況嗎？
我認為局內人與局外人看待同一個社會與國家的觀點，會有很大的差異。

當故事提到某個特定社會時，只要作家沒察覺到這兩個立場的差異（自負一點的作家會認為自己可以無視這差異），就會出現最常見的缺陷。局內人若試著寫得像局外人，就容易失敗，就像局外人試著寫得像局內人不容易成功一樣。

所以我寫作時，總是將這樣的差異謹記在心。當我研究這些資料時，我會堅持查證每一項資料來源。

因為我有小孩，我經常跟他們一起讀書。傑夫．肯尼（Jeff Kinney，他住得離我的城鎮很近）的《遜咖日記》（ The Diary of the Wimpy Kid）系列我跟我女兒都很喜歡。我們也喜歡理察．亞當斯（Richard Adams）的《瓦特希普高原》（ Watership Down ）。

關於小說，我喜歡愛瑪．唐納修（Emma Donoghue）與吉莉安・弗琳（Gillian Flynn），她們的作品都很棒。我也喜歡大衛．米契爾（David Mitchell）的作品。

非文學方面，塔雷伯（Nassim Nicholas Taleb）的作品具深度視野，值得一讀再讀。我比較不會花時間去讀科普書，反而喜歡讀科學新知論文。

以上提到的文學作品都沒有真正影響我寫作。別人提到哪些作家影響自己時，多半指的是他們可能仿效了某些特色。我從沒仿效過我敬佩的作者。我喜歡他們的創作，因為他們做得比其他人出色。但可以肯定的是，我不想當個只是模仿他人的二流寫作者。

我反而受我討厭的作品影響。因為強烈的負面的情緒，代表這故事有個洞沒有填滿。而可以填滿那個洞的故事又常常不存在，這就是我得動筆寫的原因。

我偶爾才做翻譯，那只是因為似乎沒有太多人跟我走一樣的路。所以我不能說自己是翻譯專家，我當作者的經驗比較多。

有鑑於此，我對這兩個角色沒有感到太大的牴觸。創作時，我是在製作音樂；翻譯時，我是演奏別人的音樂。我想兩者有共同的基本技巧，我不會讓這兩個角色相互干擾。

劉慈欣著，劉宇昆譯的《三體》英文版書封

我沒有能力總結美國多姿多彩的市場，也懷疑有誰做得到。事實上，我猜如果問一百個美國作家這個問題，可能會得到一百個完全不同的答案。

可以這麼說，我想「科幻」只是來自主流的定義。如果你去看看美國的賣座大片，大部分是科幻片。這麼看來，我覺得其實不用對科幻作家被視為小眾這件事太過認真看待。

事實上，我並沒有將自己的作品已被定位為某個類型看得很認真。將我的作品被歸類到科幻或奇幻，如果能幫助讀者找到我的作品，那是好事。

但我個人沒有很在意它們非得被定位成科幻、奇幻或其他類型。可能因為我大部分時候的工作是工程師或律師，我很自然地抱持工程師看待世界的觀點（律師也算是工程師的一種，不同的是他們操縱的是語言的機器）。意思是，我的小說會自然地被可知的宇宙引力牽引，頌讚著名為「修補」的詩歌，珍視人與人之間的連結，讓情感與人際關係的網絡不斷變得更密緻。

我寫的是具有人性的小說，不論讀者透過哪一個標籤找到我的作品，我都希望他們能看到使我們結合在一起的、人性中有著光亮的部分。●

摺紙動物園
The Paper Menagerie and other stories
作者：劉宇昆（Ken Liu）
譯者：張玄竺
出版：新經典文化
定價：460元
【 內容簡介➤ 】

作者簡介：劉宇昆（Ken Liu）
美國文學界備受讚譽的作家，曾獲得星雲獎（Nebula Award）、雨果獎（Hugo Award）、世界奇幻獎（World Fantasy Award）、側面獎（Sidewise Award）、軌跡獎（Locus Award）及科幻暨奇幻翻譯獎（Science Fiction & Fantasy Award），並入圍西奧多．史鐸金紀念獎（The Theodore Sturgeon Memorial Award）。他的短篇小說〈摺紙動物園〉於2012年獲得雨果獎、星雲獎與世界奇幻獎，是第一部同時獲得這三項大獎的作品。他也翻譯了劉慈欣的《三體》，於2015年獲得雨果獎最佳長篇小說獎，是第一部獲得雨果獎的翻譯小說。
劉宇昆的首部長篇小說《國王的恩典》（The Grace of Kings）是他與他藝術家妻子鄧啟怡（Lisa Tang Liu）一起創造的宇宙，也是絲綢龐克史詩奇幻系列（silkpunk epic fantasy series）首部曲。現與家人住在波士頓附近。

譯者簡介：張玄竺
英國愛丁堡大學英國文學碩士，現從事翻譯及教職工作。翻譯是一生的志業及身心靈的形而上搖滾。

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專訪》真相在人們不說真實故事時死去：專訪科幻小說家劉宇昆 | Openbook閱讀誌

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華裔美籍作家劉宇昆，其作品曾獲得雨果獎、星雲獎、世界奇幻獎三大獎項，雖然科幻迷們對他並不陌生，但在《摺紙動物園》（新經典文化）出版前，他自己創作的作品卻從未被引介至台灣。 他曾英譯劉慈欣經典科幻作品《三體》，使這部作品在2015年獲得雨果獎長篇科幻小說獎；隔年，他翻譯的〈北京折疊〉再度摘下雨果獎。接連的好成績讓許多人以為他是專職譯者，但他說，他只偶爾做翻譯。 ...

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1.科幻小說的特性

2.主題閱讀之科學性--我想了解什麼？
3.主題閱讀之哲學性--有什麼議題可討論？

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幻想小說（科幻、玄幻、魔幻），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品（維基百科）。但這部分並沒有一個公認的定義，在眾多的定義中都與科技、幻想、人類、未來有相關，因此可以說科幻是想像未來世界人類可能的變化，而這個變化跟科技有密切的關係。玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議，主要是因為其主題種類眾多，可能是冒險故事也可能是帝王爭霸；時代背景、世界觀等皆無拘束，但皆與中國傳統思想有些許的相關，如修仙、中醫、五行等。一般認為玄幻小說以香港作家黃易為代表，而網路小說中則有蕭潛的「飄邈之旅」等。    奇幻小說也就是科幻小說家葉永烈說的「魔幻小說」，以神話、宗教等為故事結構，並以第二世界為背景，有點神話式的幻想，也可能在現實中加入超自然因素等，架構出一個完整的社會背景與世界觀。裡面的人物可以使用魔法、有神奇的魔獸、神獸等等，而這類小說的興起與電玩遊戲有極大的關係，一開始是小說提供了遊戲的故事背景，但慢慢的電玩遊戲卻變化出更大的空間，由電玩公司發行與遊戲相關的小說，例如：龍槍編年史、被遺忘的國度等等。    網路小說將奇幻小說的特色發揮到淋漓盡致，不只是有魔法，有神、魔等等，也可能遇到中國的武術、內力等等，因此在奇幻小說與玄幻小說的區分上，更加的困難了。    由以上統整可以發現幻想小說就是建立在假想的情況之下，由作者天馬行空的憑空想像的故事，一般來說科幻小說比較注重科學或科技，時空背景大多是未來或是一個架空的年代；魔幻小說則是注重神話之上，有著奇妙的魔法、龍，時間背景則是一個完整的架空歷史有著自己的獨特世界觀；玄幻小說則是注重中國玄想，時空背景可能是中國古代的某個年代，也可能是一個類似於古代的架空歷史，更有可能是現代的社會。正因為幻想小說不受束縛，沒有一定的題材，擁有最自由的故事內容，能讓作家充分的發揮想像，因此種類、數量也相當的多。
https://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/95/A12.htm

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３．我很好奇為什麼要設定真愛對象是歷史圖書館的評估員？這個外在條件與內在狀態有關嗎？這是什麼樣的工作？這是什麼樣的圖書館

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３．我很好奇為什麼要設定真愛對象是歷史圖書館的評估員？這個外在條件與內在狀態有關嗎？這是什麼樣的工作？這是什麼樣的圖書館

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1.科幻小說的特性
科學、幻想、小說、合理性

艾西莫夫的短篇小說〈轉圈圈〉中，介紹了著名的「機器人三大法則」
一、機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害；

二、除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類命令；

三、除非違背第一或第二法則，否則機器人必須保護自己。

2.主題閱讀之科學性

3.主題閱讀之哲學性