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Jacob et Wilhelm Grimm, "L'Oiseau d'Ourdi", 1812

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Jacob et Wilhelm Grimm, "L'Oiseau d'Ourdi", 1812

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Annie Proulx, 55 miles jusqu'à la prochaine pompe, 1999

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Annie Proulx, 55 miles jusqu'à la prochaine pompe, 1999

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Annie Saumont, Laquell' prendrez-vous ? 2000

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Annie Saumont, Laquell' prendrez-vous ? 2000

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Waut Koeken propose une lecture actuelle de l'opéra d'Offenbach, raillant avec plus de cynisme les puissants de ce monde

150 ans après sa création, l'opéra de Nancy-Lorraine propose une version pleine d'ironie de l'opéra-bouffe en trois actes signé Jacques Offenbach. Dans un éclat de danses et de chants, les épouses empoisonnées côtoient les amants trucidés dans ce conte aussi burlesque que cruel.

C'est le jeune metteur en scène belge Waut Koeken qui s'empare de l'opéra-bouffe, d'après un conte de Charles Perrault et un livret de Meilhac et Halévy.

En 1866, alors que se terminent les reprises de "La Belle Hélène", Offenbach offre au public parisien un nouveau sujet de réjouissances. Le parterre mondain de la première représentation n'a pas boudé son plaisir en appréciant une fois de plus la vivacité du ton et la virtuosité de la satire.

Peu importe alors la véritable image que l'on se faisait à l'époque du sanguinaire Barbe-Bleue, ou du non moins sanguinaire Gilles de Rais accompagné de son mage italien, dont on garde ici la région d'origine et le rôle de Popolani. Tout comme pour les héros de "La Belle Hélène" ou d'"Orphée aux Enfers", ici l'ogre a subi nombre de transformations et est devenu protagoniste d'une comédie hilarante. Une manière là aussi de désamorcer ce qui pourrait vite devenir un réquisitoire contre un régime autocratique dont les effets ne peuvent être que violents et préjudiciables au regard d'une nouvelle conscience politique qui se place du côté des victimes pour analyser le présent et penser le futur de la société. Car si le fait du prince est ici associé à celui du bouffon, il faut se rappeler qu'il est souvent celui de l'assassin.

Le public du Théâtre des Variétés pouvait facilement repérer dans l'oeuvre tout d'abord une référence aux frasques de Napoléon III, à ses nombreuses conquêtes et aux habitudes instaurées à la Cour. Le tableau est presque complet si on y ajoute certains traits du roi Bobêche imbu de sa personne et peu actif en ce qui concerne les tâches qui incombent à sa fonction. Le tout dans un Moyen Age de pacotille qui rappelle le goût prononcé de l'Empereur pour cette époque, lui qui venait de demander à Viollet-le-Duc de restaurer près de Compiègne le château de Pierrefonds (qui servira de modèle pour Walt Disney !) pour en faire, en 1861, une résidence impériale.

Mais personne n'est en reste et la société tout entière en prend pour son grade. On y fustige sans ménagement les fondements du mariage bourgeois que sont la virginité et la fidélité, le donjuanisme autant que l'amour chez les femmes, la gestion des finances publiques ou l'incompétence et la fainéantise des " élites ". De même il règle ses comptes avec nombre de ses collègues compositeurs en ridiculisant le genre pastoral ou la langue utilisée dans le mélodrame.

A la lumière de tous ces éléments, il paraît aujourd'hui très surprenant que la censure de l'époque ait laissé faire.

Le succès de l'oeuvre est immédiat et Barbe-Bleue commence une carrière européenne qui le mènera de Vienne à Berlin, de Milan à Budapest et, en 1868, l'oeuvre est même créée à New York. Au XXe siècle, l'oeuvre intéressera même le grand metteur en scène Walter Felsenstein qui l'inscrira en 1963 au répertoire du Komische Oper de Berlin et où elle restera jusqu'en 1991.

Hermia, une enfant abandonnée, vit une vie de bergère sous le nom de Fleurette et aime Saphir, un jeune et beau berger qui résiste aux avances insistantes de la plantureuse et insatiable Boulotte.

Veuf pour la cinquième fois, Barbe-Bleue envoie son alchimiste Popolani pour lui trouver une femme parmi les jeunes vierges du village. La rosière est tirée au sort et c'est Boulotte qui devient la promise de Barbe-Bleue. Au diable les convenances et les lois qui régissent le mariage, les futurs époux semblent parfaitement satisfaits de la situation.

Barbe-Bleue n'a plus qu'à l'épouser et la présenter à la cour. Il en profitera pour se lamenter une fois de plus sur son triste sort, lui qui a vu disparaître toutes ses épouses.

Au même moment, le comte Oscar découvre que Fleurette n'est autre que la princesse Hermia, la fille du roi Bobêche... On la ramène triomphalement au palais.

Très jaloux, le roi Bobêche charge le comte Oscar d'éliminer tous les hommes qui tournent autour de sa femme. Le cinquième sur la liste est aujourd'hui le comte Alvarez.

Le roi veut marier sa fille au prince Saphir qui n'est autre que le jeune berger (déguisé) dont elle est amoureuse. La cérémonie aura lieu à minuit.

Peu de temps avant, Barbe-bleue avait présenté sa belle à la cour mais ses manières déplacées avaient provoqué un esclandre et il décide de lui faire subir le même sort que ses autres femmes d'autant qu'en voyant la princesse Hermia, il est tombé amoureux d'elle.

De retour chez lui, Barbe-Bleue somme Popolani d'exécuter Boulotte car il veut épouser Hermia. Ce sera fait... Comme à son habitude, Popolani ne fait qu'endormir ses victimes et cette fois, pour se venger, elles décident de se rendre à la cour déguisées en bohémiennes.

Pendant la cérémonie de mariage, Barbe-Bleue se présente à la cour pour annoncer la mort de sa nouvelle femme et élimine le prince Saphir. Il est venu demander Hermia en mariage.

Ne pouvant s'opposer à ce nouveau prétendant étant donné qu'il venait de fondre tous ses canons pour ériger une statue équestre à sa gloire, le roi Bobêche accepte.

C'est alors que font irruption les bohémiennes en même temps que les seigneurs épargnés par le comte Oscar. Le prince Saphir lui aussi est vivant... il peut donc épouser la belle Hermia et les cinq seigneurs, les cinq femmes. Quant à Boulotte, elle finit par accorder son pardon à Barbe-Bleue.

Distribution

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Barbe-Bleue d'Offenbach à l'Opéra National de Lorraine

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A revivre sur Culturebox jusqu'au 20/05/2017. C'est le jeune metteur en scène belge Waut Koeken qui s'empare de l'opéra-bouffe, d'après un conte de Charles Perrault et un livret de Meilhac et Halévy. En 1866, alors que se terminent les rep...

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Barbe-Bleue - Teaser - Opéra national de Lorraine

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Jacques Offenbach En partenariat avec Accès Culture, la représentation du 23 février 2014 sera adaptée en audiodescription (places limitées, réservation obligatoire, tarifs en audiodescription). Lorsque le conte cruel se transforme en farce burlesque, on voit réapparaître les femmes empoisonnées, les amants sacrifiés et, une fois de plus, dans un brillant feu d'artifice de chant et de danse, c'est le pouvoir qu'on égratigne, les valeurs bourgeoises qu'on assassine.

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Ariane et Barbe Bleue de Dukas à l'Opéra national du Rhin

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Retrouvez l'opéra sur Culturebox http://francetv.in/1g4C7mU Cette production à l'Opéra national du Rhin est mise en scène par Olivier Py, sous la direction musicale de Daniele Callegari. Le rôle titre est assuré par Lori Phillips (qui remplace Jeanne-Michèle Charbonnet). Avec les Chœurs de l'Opéra national du Rhin et l'Orchestre symphonique de Mulhouse.

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La barbe bleue de Charles Perrault par CLPAV

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Pour en savoir plus sur "La Barbe bleue"

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Pour en savoir plus sur "La Barbe bleue"

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Contes japonais sur le motif de la chambre interdite

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Contes japonais sur le motif de la chambre interdite

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Barbe Bleue (1901) Lien MEGA : https://mega.co.nz/#!8BhXUaoL!aG8aYhjFX5axmAWJkuVXYCo58FQBaKuKmlw7GLWFvSk Réalisateur : Georges Méliès Scénario : Georges Méliès Pays : France Genre : Fantastique Couleurs : Non Langue : Muet Acteurs : Georges Méliès, Jeanne d'Alcy, Bleuette Bernon Durée : 10 minutes Synopsis : Barbe-Bleue épouse sa huitième femme avec force argent pour l'heureux père de la mariée.

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Anatole France, Les Sept femmes de la Barbe Bleue, 1886

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Anatole France, Les Sept femmes de la Barbe Bleue, 1886

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Préface de Tahar Ben Jelloun, Mes contes de Perrault, 2014

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Préface de Tahar Ben Jelloun, Mes contes de Perrault, 2014

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Béla Bartok, Le Château de Barbe-bleue, 1911

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Béla Bartok, Le Château de Barbe-bleue, 1911

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Un opéra symboliste

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Histoires ou Contes du temps passé (1697)-La Barbe bleüe

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"Personne ne veut être délivré. Il vaut mieux se libérer soi-même " : Ariane et Barbe-Bleue, unique opéra de Paul Dukas

Paul Dukas a choisi un livret de Maeterlinck inspiré du conte de Perrault, abordant la subtile question de l'aspiration à la liberté. Ariane veut délivrer les épouses de Barbe-Bleue du joug de leur bourreau mais celles-ci refusent son aide. Un récit troublant qui résonne de manière forte aujourd'hui

Unique opéra d'un compositeur rare, Paul Dukas
En 1899, Paul Dukas commence l'écriture de son premier opéra, Ariane et Barbe-Bleue. Il choisit le livret du poète symboliste belge Maurice Maeterlinck, qui s'inspire lui-même du conte de Charles Perrault. Paul Dukas met sept ans à achever cet opéra et le chef-d'œuvre est créé en mai 1907 à l'Opéra-Comique à Paris. Sur le plan musical, on peut déceler des affinités avec Wagner, dans les quelques thèmes récurrents, comme celui de la lumière ou celui de la vérité. L'opéra ne contient, par ailleurs, quasiment que des rôles de femmes ; le personnage de Barbe-Bleue étant souvent absent. Découvrez l' émission spéciale sur Ariane et Barbe-Bleue de France musique, parten aire de la captation, qui propose une explication fine et illustrée de l'œuvre.

"Personne ne veut être délivré. Il faut se libérer soi-même"
Cette phrase de Maurice Maeterlinck illustre l'angle qu'il choisit pour aborder le conte de Charles Perrault, largement modifié. Les femmes de Barbe-Bleue ne sont pas mortes, elles sont emprisonnées et Ariane est sa sixième épouse. Celle-ci a décidé de percer le mystère de la disparition des épouses du bourreau et de les sauver de son emprise. Elles hésitent, emprisonnées et privées de liberté, rêvant de délivrance, elles choisissent malgré tout le retour à l'oppression et à la soumission, plus sécurisantes.

L'histoire de la défaite du politique
Olivier Py, metteur en scène de cette production, voit dans ce conte le symbole de la défaite du politique. Peut-on vouloir la liberté pour autrui si celui-ci ne la désire pas ? Il explique son approche dans cette interview réalisée par l'Opéra national du Rhin :

Distribution
Cette production à l' Opéra national du Rhin est mise en scène par Olivier Py, sous la direction musicale de Daniele Callegari. Le rôle titre est assuré par Lori Phillips (qui remplace Jeanne-Michèle Charbonnet). Avec les Chœurs de l'Opéra national du Rhin et l'Orchestre symphonique de Mulhouse.

L'émission spéciale de France Musique sur Ariane et Barbe-Bleue de Paul Dukas

"Militantes et militants, n'hésitez plus et allez voir Ariane et Barbe-Bleue, ce spectacle est fait pour vous !"
Lisez l'approche de Rue89 sur cet Ariane et Barbe-Bleue à l'Opéra du Rhin

L'argument
Découvrez le livret de l'Opéra national du Rhin pour cet Ariane et Barbe-Bleue, contenant le résumé par acte du livret, ainsi que des extraits et illustrations

Le saviez-vous ?

Paul Dukas est l'auteur du poème symphonique l'Apprenti Sorcier, popularisé par le dessin animé Fantasia

Distribution

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Ariane et Barbe-Bleue de Dukas par Olivier Py à Strasbourg

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"Personne ne veut être délivré. Il vaut mieux se libérer soi-même " : Ariane et Barbe-Bleue, unique opéra de Paul Dukas Paul Dukas a choisi un livret de Maeterlinck inspiré du conte de Perrault, abordant la subtile question de l'aspiration à la liberté.

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Maurice Maeterlinck, Ariane et Barbe-Bleue, 1895

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Maurice Maeterlinck, Ariane et Barbe-Bleue, 1895

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Tahar Ben Jelloun : " Mes petits contes de Perrault'

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Patrick Simonin reçoit chaque jour sur son plateau une personnalité qui fait l'actualité politique, économique, sportive ou culturelle.

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Pour en savoir plus sur les Contes de Perrault

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Pour en savoir plus sur les Contes de Perrault

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Gustave Doré, Illustration pour l'édition de 1862

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Gustave Doré, Illustration pour l'édition de 1862

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Contes de Perrault (éd. 1902)-La Barbe-Bleue

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Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées, 1976

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Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées, 1976

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au Théâtre 719 & 10 mars 2010en savoir pluswww.theatre71.comwww.rabeux.fr

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Walter Crane membre du mouvement Arts & Crafts a réussi à concilier l'esprit préraphaélite avec le style de l'Art nouveau.

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Mise en scène de La Fura dels Baus, 2007

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Mise en scène de La Fura dels Baus, 2007

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Orchestre de l'Opéra National de Paris, Gustav Kuhn (direction) Willard White (Le duc de Barbe Bleue) Béatrice Uria-Monzon (Judith) Maurice Bénichou (Voix enregistrée prologue)

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Le Château de Barbe-BLeue: Bartok, Uria-Monzon, White

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Cinquième volet des merveilles de Painlevé avec ce conte bien connu. C'est bientôt Noël et tant pis pour les ronchons qui ont perdu leur âme d'enfant et qui ne sont pas capables de s'émerveiller face à cette ambiance. Voici donc une " féérie en sculpture animée d'après le conte de Charles Perrault ". Cette fois-ci, nous passons à la couleur avec ce petit film datant de 1936.

Barbe bleue
de Jean Painlevé
France/1936/13'03"

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Les merveilles de Jean Painlevé #5 - Barbe bleue

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Cinquième volet des merveilles de Painlevé avec ce conte bien connu. C'est bientôt Noël et tant pis pour les ronchons qui ont perdu leur âme d'enfant et qui ne sont pas capables de s'émerveiller face à cette ambiance. Voici donc une " féérie en sculpture animée d'après le conte de Charles Perrault ".

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Ernst Lubitsch, La Huitième femme de Barbe Bleue, 1938

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Ernst Lubitsch, La Huitième femme de Barbe Bleue, 1938

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Marcel Carné, Juliette ou la clef des songes, 1951

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Marcel Carné, Juliette ou la clef des songes, 1951

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JULIETTE, OR KEY OF DREAMS ("Juliette ou la clef des songes") is a 1951 French movie, directed by Marcel Carné, starring Gérard Philipe and Suzanne Cloutier. It's a hauntingly allegorical film, with something of the spellbinding lyrical-quality of Jean Cocteau's "Beauty and the Beast."

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Entretien de la réalisatrice avec Olvier Bombarda

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Olivier Bombarda Rencontre Catherine Breillat

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Interview de Catherine Breillat Abus de faiblesse

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Catherine Breillat - Barbe Bleue - Entretien : Olivier Bombarda

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Catherine Breillat à propos de "Barbe Bleue" (Berlin 2009) - Entretien : Olivier Bombarda

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Corpus

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Jacqueline Kelen, Une robe de la couleur du temps