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1906 | Konstantin Stanislavskij scrive le prime bozze del "Metodo" per la recitazione degli attori

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1906 | Konstantin Stanislavskij scrive le prime bozze del "Metodo" per la recitazione degli attori

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Il regista teatrale russo inizia a teorizzare questo metodo recitativo grazie alle sue esperienze dirette avute con gli attori al Teatro d'Arte di Mosca.
Il suo è uno studio sull'attore che non si esaurisce nel giro di poco tempo, ma che si evolve negli anni grazie anche soprattutto alle teorie di Mejerchol'd.
Nel 1938 infatti pubblicò "Il lavoro dell'attore su sé stesso", testo ancora oggi fondante di alcune scuole di recitazione: tra le più illustri l'Actor Studio.

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1907 | Mejerchol'd sperimenta quello che definisce un Teatro della Convenzione, il cui obbiettivo è di mettere a nudo l’artificiosità della messa teatrale allestendo delle pantomime che si propongono come dei veri e propri "compendi mimici", ovvero  una rilettura ironica e parodica di opere classiche (Shakespeare in 3 minuti). Queste rappresentazioni anticipano quello che faranno i futuristi italiani con il teatro sintetico ed hanno un ruolo fondamentale in quelli che poi saranno i principi della recitazione biomeccanica. 

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1907 | Mejerchol'd sperimenta quello che definisce un Teatro della Convenzione, il cui obbiettivo è di mettere a nudo l’artificiosità della messa teatrale allestendo delle pantomime che si propongono come dei veri e propri "compendi mimici", ovvero  una rilettura ironica e parodica di opere classiche (Shakespeare in 3 minuti). Queste rappresentazioni anticipano quello che faranno i futuristi italiani con il teatro sintetico ed hanno un ruolo fondamentale in quelli che poi saranno i principi della recitazione biomeccanica. 

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1909 | Viene pubblicata l'opera "Il vivaio dei giudici": è la prima raccolta collettiva di poesie di ispirazione futurista tra i cui autori troviamo Velimir Chlebnikov, poeta noto per aver elaborato la teoria dello Zaum (esperimenti di fonosimbolismo).

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1909 | Viene pubblicata l'opera "Il vivaio dei giudici": è la prima raccolta collettiva di poesie di ispirazione futurista tra i cui autori troviamo Velimir Chlebnikov, poeta noto per aver elaborato la teoria dello Zaum (esperimenti di fonosimbolismo).

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Dicembre 1912 | Velimir Chlebnikov, David Burljuk e Majakovskji pubblicano il Manifesto del futurismo russo: "Schiaffo in faccia al gusto del pubblico"

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Dicembre 1912 | Velimir Chlebnikov, David Burljuk e Majakovskji pubblicano il Manifesto del futurismo russo: "Schiaffo in faccia al gusto del pubblico"

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1914 | Il Suprematismo è un nuovo movimento lanciato da Malevič e Majakovskij, artisti che credono profondamente nella libertà dell’artista da ogni vincolo di rappresentazione mimetica in vista del raggiungimento di un’espressione suprema della visione. 

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1914 | Il Suprematismo è un nuovo movimento lanciato da Malevič e Majakovskij, artisti che credono profondamente nella libertà dell’artista da ogni vincolo di rappresentazione mimetica in vista del raggiungimento di un’espressione suprema della visione. 

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Rivista di cinema "Proektor" da inizio a una discussione in merito a quale sia lo stile cinematografico russo.

In seguito questo stile viene riconosciuto nel cineromanzo.

Questo tipo di cinema era caratterizzato da un rifiuto del movimento, l'attore aveva tutto il tempo necessario per realizzare la sua performance senza bisogno di pensare al metraggio.

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1916 | Nell'ambito dell'OPOJAZ (Società per lo Studio del Linguaggio Poetico) viene messo a punto il cosiddetto "metodo formale" uno dei primi esempi di critica strutturalista. L'OPOJAZ terminerà le sue ricerche nel 1928 a seguito della messa al bando delle sperimentazioni d'avanguardia da parte del Partito che contemporaneamente elaborerà la poetica istituzionale del "socialismo reale".

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1916 | Nell'ambito dell'OPOJAZ (Società per lo Studio del Linguaggio Poetico) viene messo a punto il cosiddetto "metodo formale" uno dei primi esempi di critica strutturalista. L'OPOJAZ terminerà le sue ricerche nel 1928 a seguito della messa al bando delle sperimentazioni d'avanguardia da parte del Partito che contemporaneamente elaborerà la poetica istituzionale del "socialismo reale".

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Un fotogramma tratto da "Dopo la morte", film in stile cineromanzo del 1915, diretto da Eugenij Bauer.

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1916 | Viene pubblicato sulla rivista di cinema "Proektor" un articolo in cui si discutono i caratteri principali dello stile cinematografico russo ("cineromanzo") che, in confronto a quello straniero ("cinedramma"), rinnega il movimento e il ritmo incalzante del cinema.

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1916 | Viene pubblicato sulla rivista di cinema "Proektor" un articolo in cui si discutono i caratteri principali dello stile cinematografico russo ("cineromanzo") che, in confronto a quello straniero ("cinedramma"), rinnega il movimento e il ritmo incalzante del cinema.

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1918 |La circolazione degli agitki al di fuori delle città è assicurata dall’allestimento di speciali agit-treni, che attraversano le campagne e si spingono fino a raggiungere i diversi fronti di guerra, allo scopo di diffondere questi e altri materiali di propaganda negli angoli più remoti. Attrezzati con teli e proiettori, alcuni di questi treni sono dei veri e propri laboratori cinematografici, completi di tutto il materiale necessario per lo sviluppo, la stampa e il montaggio delle pellicole. della terra dei Soviet.

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1918 |La circolazione degli agitki al di fuori delle città è assicurata dall’allestimento di speciali agit-treni, che attraversano le campagne e si spingono fino a raggiungere i diversi fronti di guerra, allo scopo di diffondere questi e altri materiali di propaganda negli angoli più remoti. Attrezzati con teli e proiettori, alcuni di questi treni sono dei veri e propri laboratori cinematografici, completi di tutto il materiale necessario per lo sviluppo, la stampa e il montaggio delle pellicole. della terra dei Soviet.

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Il partito comincia a compiere i primi passi ufficiali nei confronti del cinema affidandone la direzione politica ad

Anatolij Vasil'evič Lunačarskij.

Quest'ultimo adotterà un approccio graduale nei confronti del cinema,trasformandolo in senso rivoluzionario.

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Gli agit-treni nacquero nella seconda metà del 1918

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1919 | La struttura dei treni di propaganda comprendeva un dipartimento politico, un’unità di istruttori, un comitato di agitazione e conferenze, un ufficio reclami, un dipartimento informazioni e un dipartimento di stampa. In due anni (dal dicembre 1918 al 1920) i cinque agit-treni fecero venti viaggi. Si tennero 1.890 comizi, furono lette oltre mille conferenze, distribuiti circa tre milioni di copie di giornali e volantini. Il treno della propaganda era composto da 15 vagoni, di cui quattro occupati da un magazzino di libri: solo i titoli di opuscoli popolari erano più di 90. Un caso ricordato in molte delle ricerche è quello del treno che arrivò a Pskov da Mosca il 14 gennaio 1919.  Il giornale “Pskovskij Nabat” raccontò quella giornata. «Si vendono almanacchi a 20 copechi l’uno. La donna è perplessa: “Davvero questo è il treno dello zar, che vende libri a così poco prezzo?”. “Stupida, non è un treno zarista, è il treno di Lenin, hai sentito? Il treno dello zar ha fatto il suo tempo, ora è in viaggio verso il regno dei cieli…”».

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1919 | La struttura dei treni di propaganda comprendeva un dipartimento politico, un’unità di istruttori, un comitato di agitazione e conferenze, un ufficio reclami, un dipartimento informazioni e un dipartimento di stampa. In due anni (dal dicembre 1918 al 1920) i cinque agit-treni fecero venti viaggi. Si tennero 1.890 comizi, furono lette oltre mille conferenze, distribuiti circa tre milioni di copie di giornali e volantini. Il treno della propaganda era composto da 15 vagoni, di cui quattro occupati da un magazzino di libri: solo i titoli di opuscoli popolari erano più di 90. Un caso ricordato in molte delle ricerche è quello del treno che arrivò a Pskov da Mosca il 14 gennaio 1919.  Il giornale “Pskovskij Nabat” raccontò quella giornata. «Si vendono almanacchi a 20 copechi l’uno. La donna è perplessa: “Davvero questo è il treno dello zar, che vende libri a così poco prezzo?”. “Stupida, non è un treno zarista, è il treno di Lenin, hai sentito? Il treno dello zar ha fatto il suo tempo, ora è in viaggio verso il regno dei cieli…”».

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Un fotogramma tratto dal cinegiornale di Vertov sugli agit-treni

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1921 | Per molti russi nelle campagne e nei luoghi più remoti, i vagoni speciali degli agit-treni, in cui si presentavano i film al pubblico, furono il primo contatto con il cinema. Attorno agli agit-treni si raccoglieva una folla di curiosi, che assistevano per la prima volta alla meraviglia delle immagini in movimento. E la modernità del regime era servita. Nel 1921 questo nuovo pubblico fu mostrato da un cinegiornale girato da un operatore venticinquenne, Denis Kaufman. Che poi prese il nome d’arte di Dziga Vertov: Dziga in ucraino significa trottola, Vertov deriva dal russo Vertet, roteare.

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1921 | Per molti russi nelle campagne e nei luoghi più remoti, i vagoni speciali degli agit-treni, in cui si presentavano i film al pubblico, furono il primo contatto con il cinema. Attorno agli agit-treni si raccoglieva una folla di curiosi, che assistevano per la prima volta alla meraviglia delle immagini in movimento. E la modernità del regime era servita. Nel 1921 questo nuovo pubblico fu mostrato da un cinegiornale girato da un operatore venticinquenne, Denis Kaufman. Che poi prese il nome d’arte di Dziga Vertov: Dziga in ucraino significa trottola, Vertov deriva dal russo Vertet, roteare.

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1922 | Viene formulata la teoria della Biomeccanica teatrale per Mejerchol'd. Questa teoria propugna l'utilizzazione del corpo dell'attore come una marionetta. Questa teoria influenzerà il cinema, soprattutto nel lavoro di Kulesov.

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1922 | Viene formulata la teoria della Biomeccanica teatrale per Mejerchol'd. Questa teoria propugna l'utilizzazione del corpo dell'attore come una marionetta. Questa teoria influenzerà il cinema, soprattutto nel lavoro di Kulesov.

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Mejerchol’d porta la Rivoluzione a teatro con il suo metodo della biomeccanica, ponendo le basi di un rinnovamento che accompagna ancora oggi le arti performative. Dell’attualità di Mejerchol’d ci parla Stella Civardi

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1927 | L'interesse dei formalisti nei confronti del cinema giunge a maturazione nel volume collettivo Poetika Kino, che riunisce contributi di autori quali Boris Ejchenbaum, Viktor Šklovskij e Jurij Tynjanov

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1927 | L'interesse dei formalisti nei confronti del cinema giunge a maturazione nel volume collettivo Poetika Kino, che riunisce contributi di autori quali Boris Ejchenbaum, Viktor Šklovskij e Jurij Tynjanov