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Balafon style "Bobo" - Makan Dembélé - BaraGnouma

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A la découverte de la Kora véritable "emblème de la culture mandingue" - AFRIQUE

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Suite en duo pour flûte et harpe

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Jean Cras | Suite en duo pour flûte et harpe (Préambule / Modéré / Assez lent / Danse à onze temps) par le Duo Ginkgo. Extrait de l'émission "Génération Jeunes interprètes" enregistrée le 19 décembre 2016 au studio 106 de la Maison de la Radio.

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Jean Cras | Suite en duo pour flûte et harpe par le Duo Ginkgo

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Jean Cras | Suite en duo pour flûte et harpe (Préambule / Modéré / Assez lent / Danse à onze temps) par le Duo Ginkgo. Extrait de l'émission "Génération Jeunes interprètes" enregistrée le 19 décembre 2016 au studio 106 de la Maison de la Radio.

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Jean Cras (1879-1932)

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Jean Cras - Suite en duo for flute and harp (4 movements)

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Présentation

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Modes de jeu

La harpe se prête aisément à différents modes de jeu. Il est en effet possible de réaliser des arpèges sur toute son étendue. Mais elle est aussi l'instrument sur lequel on peut exécuter le plus facilement des glissandos, en effleurant d'un ou de plusieurs doigts le plan des cordes, en succession rapide. Au xx e siècle, d'autres modes de jeu apparaissent, comme le glissando réalisé avec l'ongle et qui provoque une sonorité beaucoup plus métallique. Les harmoniques, qui résonnent à l'octave supérieure, au timbre très pur et dont les sons semblent venir d'un monde lointain, sont obtenus en séparant la corde qui produit la note par la paume de la main.

Écrit par :
Juliette GARRIGUES : musicologue, analyste, chef de chœur diplômée du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, chargée de cours à Columbia University, New York (États-Unis)

Classification

Pour citer l'article

Juliette GARRIGUES, " HARPE, en bref ", Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le . URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/harpe-en-bref/

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La harpe se prête aisément à différents modes de jeu. Il est en effet possible de réaliser des arpèges sur toute son étendue. Mais elle est aussi l'instrument sur lequel on peut exécuter le plus facilement des glissandos, en effleurant d'un ou de plusieurs doigts le plan des cordes, en succession rapide.

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Présentation

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Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes

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1927-1928, Jean Cras compose son Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes / Musicopolis , © Getty / Hein von Horsten

"Compositeur, je suis l'esclave ; marin, je suis le maître. Composer, c'est pour moi obéir à une volonté supérieure, qui me dicte ses volontés, et que je sers avec l'ivresse de l'humble disciple dont le seul but est d'exécuter le mieux possible les ordres de son maître. Quand la voix mystérieuse parle en moi, je sais que je n'ai qu'à m'y soumettre et à concentrer toutes mes forces à la réalisation la plus parfaite de l'œuvre qu'il m'est prescrit de créer...
Mais sur ma passerelle quel sentiment différent ! Cette fois je suis le maître : je commande et suis seul responsable des ordres que je donne. Je sens sous mes pieds mon bateau comme un cavalier son cheval, frémissant, nerveux, prêt à s'emporter au hasard, et qui pourtant, maîtrisé, suit la route que lui impose son maître, passe là où son maître veut qu'il passe. Aussi quel orgueil lorsque je réussis une manœuvre difficile, lorsque je sens que j'ai dominé les éléments.''Jean Cras

Programmation musicale

Jean Cras (1879-1932)
Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes (1928) IV. Très animé
Juliette Hurel, flûte, Marie-Pierre Langlamet, harpe, Philippe Graffin, violon, Miguel da Silva, alto, Henri Demarquette, violoncelle
Timpani 1C1179

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1927-1928, Jean Cras compose son Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes

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Anne-Charlotte Rémond vous invite aujourd'hui à monter à bord du cuirassé ''Provence'', où le capitaine de vaisseau Jean Cras achève en 1928, la composition de son ''Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes'' composé spécialement pour le Quintette de Pierre Jamet...

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Modes de jeu

Le principe d'émission du son de toutes les flûtes traversières est dit à lame air-biseau : sur ce type de flûte, la qualité du son dépend essentiellement de la pression de la lame d'air, qui est contrôlée de façon permanente et simultanément par l'appareil abdomino-diaphragmatique et par les lèvres du flûtiste. Le facteur essentiel de la variété des modes de jeu est la langue, principale responsable de l'articulation.

Au xx e siècle, les modes de jeu se sont multipliés. Sollicités par les compositeurs, les instrumentistes doivent désormais exploiter tous les phénomènes sonores qui peuvent naître de la relation entre l'homme et l'instrument, ce qui a engendré une notation nouvelle et des néologismes : sons doubles et triples dits multiphoniques, intervalles détempérés et micro-intervalles, vibratos d'intensité et de fréquence variables, roulements de langue ou de gorge appelé Flatterzunge, sons éoliens où seul le souffle est audible, effet de percussion par la langue qui provoque une résonance du tuyau...

Écrit par :
Juliette GARRIGUES : musicologue, analyste, chef de chœur diplômée du Conservatoire national supérieur de musique de Paris, chargée de cours à Columbia University, New York (États-Unis)

Classification

Autres références

" FLÛTE TRAVERSIÈRE " est également traité dans :

Dans le chapitre " Baroque et classicisme " : [...] Le début du xvii e siècle indique une tendance accentuée vers une expression plus marquée des sentiments. Cela incite les compositeurs, en particulier Claudio Monteverdi, à considérer les instruments notamment sous l'angle de leurs possibilités interprétatives, d'où l'éclipse momentanée des flûtes, cromornes, etc., en faveur des cordes, cornet, [...] Lire la suite ☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/flute/#i_13075

Dans le chapitre " Styles musicaux " : [...] La période glorieuse de la flûte à bec s'étend de la Renaissance à la première moitié du xviii e siècle. Son répertoire est extrêmement varié : on la trouve dans des suites pour orchestre, des concertos grosso, des cantates, des messes, des magnificat, dans lesquels elle a des parties de soliste. Cependant, certaines partitions posent des problèm [...] Lire la suite ☛ http://www.universalis.fr/encyclopedie/flute-a-bec/#i_13075

Pour citer l'article

Juliette GARRIGUES, " FLÛTE TRAVERSIÈRE ", Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le . URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/flute-traversiere/

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La flûte est un bois de la grande famille des instruments à vent. On désigne par flûte traversière tout tuyau fermé en un bout et percé de trous latéraux, dont l'un servira d'embouchure, la fonction des autres étant de modifier la longueur acoustique du tuyau, et, par conséquent, la hauteur des sons émis.

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Jean Cras-1929

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Flute Beatboxing Performance | Cosmin Cioca | TEDxBucharest

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Sonate concertante pour violon et harpe no 1 en ut mineur (1805)                            I. Adagio - Allegro vivace

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Sonate concertante pour violon et harpe no 1 en ut mineur (1805)                            I. Adagio - Allegro vivace

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Louis Spohr (1784-1859)

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Sonata for Violin and Harp in C Minor: I. Adagio - Allegro vivace

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Sonata for Violin and Harp in C Minor: II. Andante - Allegro

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Louis Spohr-1813

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Louis Spohr-1828

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Symphony No. 3 in C Minor, Op. 78: IV. Finale: Allegro

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Lied n° 3 Töne [Harmonie des sons] « Worte hab' ich nicht, um dir zu sagen »

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Lied n° 3 Töne [Harmonie des sons] « Worte hab' ich nicht, um dir zu sagen »

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Louis Spohr-1856

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Spohr: 6 Lieder for mezzo-soprano/baritone, violin and piano - No.3 Töne "Worte hab' ich nicht"

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Place tes réponses dans la zone correspondante !

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Retrouve les bonnes réponses et tu trouveras le mot mystère !

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En quelques mots...

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En quelques mots...