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Date de publication originale : décembre 1916

Auteur : Henri Barbusse

Genres : Roman, Fiction, Histoire de guerre
Henri Barbusse est né en 1873 à Asnières-sur-Seine.
Le Feu est un récit par Henri Barbusse de sa vie au front durant la première Guerre mondiale, qui parut sous forme de feuilleton dans le quotidien L'Œuvre à partir du 3 août 1916, puis intégralement à la fin de novembre 1916 aux éditions Flammarion.
Mfoungoulie Rouoiyida

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Auteur :  Erich Maria Remarque
Date : 1979.
Paul Bäumer est un jeune allemand de 19 ans. Après avoir été soumis à un bourrage de crâne patriotique par leur professeur, Kantorek, tous ses camarades de classe et lui-même s'engagent volontairement dans l'armée impériale allemande³.

Après dix semaines d’entraînement, la rencontre du fameux caporal Himmelstoss et la brutalité de la vie au front vont faire découvrir à Paul et à ses amis que leurs idéaux de patriotisme et de nationalisme se résument à des clichés inadaptés au monde réel. Sous le révélateur de la guerre, le jeune soldat se sent trahi par ses maîtres :

« Ils auraient dû être pour nos dix-huit ans des médiateurs et des guides nous conduisant à la maturité, nous ouvrant le monde du travail, du devoir, de la culture et du progrès – préparant l'avenir. Parfois, nous nous moquions d'eux et nous leur jouions de petites niches, mais au fond nous avions foi en eux. La notion d'une autorité, dont ils étaient les représentants, comportait à nos yeux, une perspicacité plus grande et un savoir plus humain. Or, le premier mort que nous vîmes anéantit cette croyance. Nous dûmes reconnaître que notre âge était plus honnête que le leur. Ils ne l'emportaient sur nous que par la phrase et l'habileté. Le premier bombardement nous montra notre erreur et fit écrouler la conception des choses qu'ils nous avaient inculquée. »

— Erich Maria Remarque, À l'Ouest, rien de nouveau,
SAHLI Sara

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Date : 1932
Auteur : Louis-Ferdinand Céline
Genres : Roman, Fiction

Voyage au bout de la nuit est le premier roman de Céline, publié en 1932. Avec ce livre, l'auteur obtient le prix Renaudot, manquant de deux voix le prix Goncourt. Il constitue une œuvre devenue classique du XXᵉ siècle, traduite en 37 langues.
Il qualifie la guerre d'« abattoir international en folie » et expose ce qui est pour lui la seule façon raisonnable de résister à une telle folie : la lâcheté. Il est hostile à toute forme d'héroïsme, celui-là même qui va de pair avec la violence et la guerre. Pour lui, cette dernière met en évidence la pourriture du monde, qui est un thème récurrent du roman.

Néanmoins, Voyage au bout de la nuit constitue bien plus qu'une simple critique de la guerre. C'est à l'égard de l'humanité entière que le narrateur exprime sa perplexité et son mépris : braves ou lâches, colonisateurs ou colonisés, Blancs ou Noirs, Américains ou Européens, pauvres ou riches. Céline n'épargne véritablement personne dans sa vision désespérée et, pour son personnage principal, rien ne semble avoir finalement d'importance face au caractère dérisoire du monde où tout se termine inéluctablement de la même façon.
SAHLI Sara

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Auteur : Maurice GENEVOIX
Date de publication : 1949
Genre : Récit
Sujet :
C'est un récit qui raconte son vécu au front entre août 1914-avril 1915. C'est un livre qui fait partie des 5 ouvrages publiés formant un témoignage authentique et précis de ce qu'il avait vécu et observé.
Andreia

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Un long dimanche de fiançailles, film franco-américain réalisé par Jean-Pierre Jeunet, 2004.

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Un long dimanche de fiançailles, film franco-américain réalisé par Jean-Pierre Jeunet, 2004.

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L'histoire : En 1919, Mathilde, une jeune handicapée, tente de retrouver son fiancé, Manech, disparu lors de la guerre. Accusé de mutilation volontaire pour échapper au feu, Manech avait été abandonné, avec quatre autres soldats, en plein no man's land. Tous les témoignages concordent : les cinq condamnés à mort ont bien été tués dans la journée qui a suivi. Mais Mathilde s'obstine. Elle est persuadée que Manech est encore en vie et explore toutes les pistes disponibles. Elle engage un détective privé du nom de Pire, qu'elle charge de retrouver tous les vétérans qui ont croisé la route du disparu. L'un d'eux, Célestin Poux, pourrait détenir des informations sur Manech...

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Les Sentiers de la Gloire, film de Stanley Kubrick, 1957, bande annonce.

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Les Sentiers de la Gloire, film de Stanley Kubrick, 1957, bande annonce.

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Avec Kirk Douglas, Ralph Meeker, Adolphe Menjou, George Macready, Wayne Morris, Richard Anderson, Joe Turkel, Timothy Carey, Christiane Kubrick, Jerry Hausner.

L'histoire : En 1916, durant la Première Guerre mondiale, le général français Broulard ordonne au général Mireau de lancer une offensive suicidaire contre une position allemande imprenable, surnommée "La fourmilière". Au moment de l'attaque, les soldats tombent par dizaines et leurs compagnons, épuisés, refusent d'avancer.

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LES SENTIERS DE LA GLOIRE - Bande Annonce

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Henri Barbuse
Date : 1916
Genre : Romance, Histoire, Guerre.

Le Feu est un récit autobiographique de Henri Barbusse qui raconte son expérience au Front durant la première Guerre mondiale. Il est paru sous forme de feuilletons dans le quotidien L'Œuvre à partir du 3 août 1916, puis intégralement à la fin de novembre 1916 aux éditions Flammarion.

Kale

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Auteur

Steinlen, Théophile Alexandre (1859-1923)

Date

1915

Période

20e siècle

Sujet

Guerre mondiale (1914-1918)

Guerre - Dans l'art
C'est une caricature de deux soldats poilus qui font une petite balade.

Kale

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UN DESSINATEUR ACERBE À L’ÉGARD DE L’ENNEMI ALLEMAND

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UN DESSINATEUR ACERBE À L’ÉGARD DE L’ENNEMI ALLEMAND

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Jonas abandonne toute retenue lorsqu’il s’attaque aux Allemands. Sa vindicte n’emprunte pas, comme de nombreux dessinateurs de son temps, le chemin de la caricature ou de la déformation expressive. Il crée plutôt des compositions qui flirtent avec un surréalisme morbide. Chœur des morts représente des officiers allemands crucifiés par des soldats français revenus d’outre tombe.
Cette scène cauchemardesque n’évoque-t-elle pas à nos regards modernes les figures imposées des films d’épouvante ?
Manelle

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DES SYMBOLES FORTS AU SERVICE D’IMAGES DE PROPAGANDE

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DES SYMBOLES FORTS AU SERVICE D’IMAGES DE PROPAGANDE

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Les références aux monuments du patrimoine français servent à nourrir un propos nationaliste. L’assaut regroupe, à l’arrière plan d’une scène de combat, Notre Dame de Paris, cathédrale chrétienne, et le Panthéon, temple républicain, lieu de sépulture des héros nationaux. Ce type de rapprochement nourrit le mythe de la Patrie unie en temps de guerre. De même, l’allégorie de la France surplombant les soldats mêle les traits de Marianne à ceux de la Vierge Marie et des Victoires antiques. L’artiste donne une version apaisée de la personnification furieuse de la Marseillaise sculptée par François Rude (1784-1855) sur l’Arc
de Triomphe.

Naïm BOUKOUM

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LE POINT DE VUE OFFICIEL : DÉPEINDRE UNE GUERRE   « PROPRE »

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LE POINT DE VUE OFFICIEL : DÉPEINDRE UNE GUERRE   « PROPRE »

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Dans cette lithographie conçue d’après un dessin probablement pris sur le vif, Jonas décrit la réalité des tous premiers assauts de l’été 1914. La vision héroïque qu’il dépeint ne laisse rien supposer des horreurs à venir. La composition est dominée par un officier qui surplombe une escouade enthousiaste. Imprimée en couleur, l’image propose une version idéalisée de la guerre pour galvaniser les troupes et rassurer la population restée
à l’arrière.

Lilia

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La Bataille de la Somme (The Battle of the Somme), 1916, film britannique réalisé par Geoffrey H. Malins et John B. MacDowell.

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La Bataille de la Somme (The Battle of the Somme), 1916, film britannique réalisé par Geoffrey H. Malins et John B. MacDowell.

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Ce film est considéré comme le premier long métrage documentaire sur la guerre. Il sort à Londres quelques semaines après cette date. Il montre les soldats en action, en mélangeant des événements réels et des actions reconstituées. L’objectif initial du film était de servir à remonter le moral de l’arrière afin de stimuler la mobilisation mais les images, qui laissent apparaître la violence de la guerre moderne, choquent au contraire. Trente salles projettent le film à Londres ; à l’automne 1916, 20 millions de Britanniques l’ont vu. La Bataille de la Somme compte parmi l’un des films que la censure canadienne accepte, et même, elle encourage sa diffusion. Abdessamad Belkis

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Guillaume Apollinaire, Calligrammes, Poèmes de la paix et de la guerre, 1918. Poèmes à Lou, publié en 1947.

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Guillaume Apollinaire, Calligrammes, Poèmes de la paix et de la guerre, 1918. Poèmes à Lou, publié en 1947.

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En novembre 1914, Apollinaire s’engage volontairement dans l’armée française. Blessé à la tête en 1915, il meurt en 1918 de la grippe espagnole après avoir publié ses Calligrammes qu’il dédie à un camarade mort au champ d’honneur en 1917. Parmi ces « jeux d’écriture », on peut retenir « La colombe poignardée et le jet d’eau ». Abdessmad belkis

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Louis Aragon, communiste et poète résistant s'engage de par sa poésie. Il écrit La Rose et le Réséda en 1944. Ce poème est inspiré des évènements de l'année 1941 : de nombreux exécutions et  d'attentats sur contre l'Occupant en France. Il est le récit d'un épisode de la Résistance.
Lucas Lacoste

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Christopher Nevinson, Explosion d'Obus, 1915.

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Christopher Nevinson, Explosion d'Obus, 1915.

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L'explosion d'un obus, peint dès 1915 alors qu'il était sur le front d'Artois, montre l'influence qu'exerce le courant vorticiste sur la représentation du peintre. Il exprime l'idée que la guerre moderne doit être peinte de manière moderne. Pour lui, il est impossible de représenter les explosions des obus, ou le déchaînement de l’artillerie : il ne faut plus imiter, il faut transcrire. Pour exprimer la déshumanisation et la violence de la guerre, il brise les lignes, délaisse le détail, pour faire éclater les couleurs.                                      Alexandre RIOU

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Otto Dix, Assaut sous les gaz, 1924, gravure, eau forte, aquatinte, pointe sèche, 34,8 x 47.1 cm Musée historique, Berlin. 

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Otto Dix, Assaut sous les gaz, 1924, gravure, eau forte, aquatinte, pointe sèche, 34,8 x 47.1 cm Musée historique, Berlin. 

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Gravure à l'aquatinte d'Otto Dix représentant des soldats allemands à l'assaut durant la Première Guerre mondiale. Datée de 1924, elle est la douzième d'une série de cinquante gravures reprises dans une farde intitulée Der Krieg.

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David Olère, Les Inaptes au travail, une huile sur toile, 131 × 162 cm, Musée de l'Holocauste de New York.

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David Olère, Les Inaptes au travail, une huile sur toile, 131 × 162 cm, Musée de l'Holocauste de New York.

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Cette œuvre témoigne du destin des déportés ne pouvant pas effectuer les tâches données par les agents SS durant la Seconde Guerre mondiale. David Olère lui-même a été déporté au camp d'Auschwitz. L’action se situe dans le camp d’extermination d’Auschwitz, en Pologne. Au premier plan, une famille de six personnes : deux femmes, une jeune fille, deux jeunes garçons et un bébé. Tous ont un air hagard, épuisé. Les corps sont maigres mais pas encore décharnés, ils viennent donc d’arriver dans le camp avec leurs maigres possessions. Au-dessus d’eux s’étend un cadavre presque translucide dont le bras entoure la famille. Sur le côté gauche, on distingue le bras d’un SS Totenkopf (reconnaissable à son uniforme et au crâne) qui tient un fusil. En arrière-plan, on peut voir des déportés allant travailler dans les Sonderkommando (camps d'extermination) comme des zombies. Ils poussent des chariots de cadavres en provenance des usines à gaz vers les fours crématoires dont on aperçoit les cheminées fumantes. Le travail se fait le long des clôtures barbelées. Le ciel est d’un rouge orangé, contrastant avec les couleurs froides (gris, vert, bleu) de la famille du premier plan.
Les six personnes représentent une famille qui vient d’arriver par un convoi dans le camp. Ils viennent de subir la sélection : c’est-à-dire séparer les valides (pour le travail) des invalides (femmes, enfants, personnes âgées). Ces invalides sont les inaptes au travail. Le garde SS va les emmener directement dans les chambres à gaz où ils vont mourir (la mort est symbolisée par le cadavre qui flotte au-dessus d’eux). Cette œuvre est un témoignage fort de l’extermination. Le choix de femmes et d’enfants comme plus vulnérables, les visages blancs et anguleux montrent les extrêmes souffrances et les privations (corps décharnés). Les tableaux de David Olère témoignent de toute l’horreur de la Shoah.

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Henri Barbusse, Le Feu, Journal d’une escouade, 1916.

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Henri Barbusse, Le Feu, Journal d’une escouade, 1916.

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Engagé volontaire en 1914, à 41 ans, Henri Barbusse raconte son expérience personnelle du front et des tranchées de décembre 1914 à 1916. Ce récit est paru sous forme de feuilleton dans le quotidien L’Œuvre à partir du 3 août 1916, puis intégralement à la fin de novembre 1916, aux éditions Flammarion. Il reçoit le prix Goncourt la même année. Un passage de ce récit inspirera en 1934 au peintre allemand Otto Dix le tableau Flandres, sa dernière toile consacrée à la grande guerre. Abdessmad Belkis

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Otto Dix, La Grande Guerre, triptyque à prédelle réalisé entre 1929 et 1932

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Otto Dix, La Grande Guerre, triptyque à prédelle réalisé entre 1929 et 1932

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Ce tableau appartient au mouvement de la Nouvelle Objectivité. Il est inspiré des triptyques de la Renaissance qui représentaient dans les deux planches supérieures la vie sur Terre et sur la prédelle la mort, l'enfer et le chaos.

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«Actuellement au Louvre- Lens, Laurence Bertrand Dorléac explique comment Otto Dix a créé plus de six cents dessins après sa participation à la guerre de 14-18 à Lens. Il reprendra ce thème de la guerre, vécue et traumatisante, en 1924. (KALE)

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Fernand Léger, La partie de cartes, 1917.

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Fernand Léger, La partie de cartes, 1917.

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Tableau à l’atmosphère froide où la représentation n’est pas réaliste : le peintre utilise des formes géométriques (cylindres, rectangles, cônes, tiges, pyramides / formes éclatées, fragmentées, simplifiées) ; l’Homme ne ressemble plus à un Homme, ses bras et ses mains sont devenus des pièces mécaniques ou des obus. Le soldat, dénué de physionomie et de regard, est déshumanisé car il devient une simple mécanique, un homme-machine d’acier ou de fer dénué de sentiments ou d’humanité. Il devient une machine à tuer qui agit sans réfléchir.
Alexandre RIOU

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Lovis Corinth, Portrait de l'Amiral Alfred von Tirpitz, 1917.

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Lovis Corinth, Portrait de l'Amiral Alfred von Tirpitz, 1917.