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Interculturalidad, primera infancia y educación artística

M. Victoria Peralta E.

INTRODUCCIÓN

Todos los niños y niñas nacen y crecen en un contexto natural y cultural específico. Por medio de sus sentidos, y en interacciones holísticas, reciben la rica información que el medio les proporciona. En tanto sujetos sociales, forman parte de un tiempo, de un espacio físico y de un ambiente humano que, entre otros, tiene una identidad cultural particular.

Es necesario tener presente que, en lo concerniente a los aspectos culturales, dicha información se encuentra entrelazada por ideas, creencias y juicios de valor inherentes a las comunidades a las cuales los niños y niñas pertenecen. La valoración de las producciones artísticas, en tanto producto humano y cultural, no escapa a estas tendencias ideológicas.

Durante el siglo xx surgieron importantes movimientos a favor del reconocimiento de los derechos de todo tipo de comunidades étnicas, sociales y culturales, dando origen al concepto de interculturalidad, en el entendido de que no existe una cultura que prevalezca sobre las demás, sino que todas deben relacionarse en un plano de respeto e igualdad. La educación en general, y la de la primera infancia en particular, como parte de los sistemas sociales, no pueden permanecer ajenas a ello.

En este contexto, resulta imprescindible que la educación artística durante la primera infancia considere e integre los rasgos de identidad de la cultura de pertenencia de los niños y niñas que concurren a los centros o participan de diversos programas educativos. Esta identidad está presente desde las pautas de crianza y se evidencia, entre otros aspectos, en el habla de su familia, en los colores que se destacan, los diseños que observan, los cuentos, relatos, leyendas, narraciones y poemas que escuchan, en sus danzas, representaciones, canciones y juegos... es decir, en un sinfín de creaciones.

Las concepciones actuales en relación al arte han dejado de lado las diferencias de valor entre las "artes clásicas" y las "artes menores" o artesanías, para considerar que todas las formas de expresión desempeñan un papel fundamental en un determinado contexto cultural y

responden a necesidades de diferente tipo, difíciles a veces de explicitar por el observador externo.

Por lo expresado, es imperioso integrar estos temas a los debates relacionados con el desarrollo curricular para la primera infancia, tanto por el respeto que merecen los niños, las niñas, sus familias y sus comunidades de pertenencia, como porque son parte del patrimonio humano general y particular que todos debemos cuidar y favorecer.

¿CÓMO AVANZAR HACIA LA INTERCULTURALIDAD EN EDUCACIÓN INICIAL EN IBEROAMÉRICA?

En Iberoamérica, la diversidad de comunidades es extensa, y el multiculturalismo está presente en todos los países, constituyendo una parte fundamental de su riqueza humana. Los pueblos originarios y afrodescendientes, los provenientes de las diversas migraciones históricas y actuales, más la extensa población mestiza o ladina, con todas sus variantes, constituyen el escenario humano y cultural que se debe favorecer en la formación de las nuevas generaciones.

De esta manera, se fortalecen la identidad y el sentido de pertenencia, tan importantes desde el punto de vista de desarrollo personal y social, lo que en la primera infancia es crucial por su relación con la autoestima y la confianza básica. A la vez, favorecer educativamente una adecuada apertura e interrelación con representantes de otros ámbitos culturales permite ampliar la convivencia, contribuyendo a una sociedad más democrática y respetuosa de todos sus miembros, valorando sus diversidades.

Este artículo pretende favorecer la construcción de currículos que promuevan a una mejor interculturalidad, aportando algunas bases teóricas necesarias para una adecuada comprensión del tema, junto con algunos criterios metodológicos para su implementación, en el entendido de que toda comunidad educativa es la que debe hacer su propio proyecto pedagógico, lo que le permitirá responder mejor a sus características, necesidades y expectativas.

Madres y bebés kuna de Panamá (pueblo amerindio localizado en Panamá y Colombia).

CALIDAD, INTERCULTURALIDAD Y CURRÍCULO

Uno de los temas de mayor debate dentro del análisis actual de la educación en los países iberoamericanos es el de la calidad. Debido a los mayores avances en la cobertura de atención, los esfuerzos están orientándose cada vez más en revisar qué comprende este conjunto de cualidades que deben tener las propuestas educativas en los diversos niveles del sistema.

Paradójicamente, la definición sobre qué es calidad en educación y sus implicaciones en la práctica son aún incipientes y poco discutidas, y la gran mayoría de los países han asumido en forma implícita una visión más bien universalista de la calidad, de tipo instrumental. Ello se evidencia en la homogeneización de ciertos aprendizajes tradicionales sobre la base de estándares de poco valor constructivo, en función de las grandes aspiraciones que se desean para las nuevas generaciones: ética, responsabilidad, capacidad de trabajo en equipo, emprendimiento, mentes abiertas, creatividad, ciudadanía, inclusión y respeto a la diversidad... por nombrar algunos de los principales propósitos que se señalan en los fines educacionales.

En este contexto un tanto confuso y contradictorio sobre la calidad educacional, todos los países, de una u otra forma, plantean la interculturalidad como una de sus orientaciones principales, sobre todo en los niveles de educación inicial y primaria. Al revisarlos, se evidencian énfasis diferentes, ya que el concepto ha ido evolucionando. En efecto, cabe reconocer su inicial incorporación en el ámbito de la educación escolar realizada por los pueblos originarios con un sentido legítimo y reivindicativo de su lengua y cultura, pero en la actualidad este concepto se ha ampliado a un enfoque esencialmente inclusivo, abierto a todas las culturas de pertenencia de los niños, niñas, sus familias y comunidades.

Siendo la interculturalidad un tema de alta complejidad por lo que implica −una adecuada selección cultural de los contenidos de los currículos que se desarrollan, lo cual no es excluyente de dominancias, exclusiones, prejuicios y etnocentrismos negativos, a lo que se une

una escasa formación en esta temática-, esta situación un tanto crítica se acentúa en el nivel inicial. En efecto, por ser esta etapa en la que se encuentran los niños tan plástica, su inadecuada aplicación o su ausencia en las propuestas educativas supone un desaprovechamiento de los aportes que una formación intercultural puede darles, tanto en función de sus culturas de pertenencia como de las oportunidades que les ofrece el amplio mundo cultural actual.

Ello se verifica, por ejemplo, cuando se observan muchas salas de actividades de educación inicial o parvularia en las que se desarrollan currículos que evidencian muy poca relación con los contextos culturales de los cuales se supone que son partícipes los niños y las niñas; y lo que es peor aun, la incorporación "inocente" de elementos aculturadores externos en las prácticas diarias. Así, se observa que se importan acríticamente currículos o partes de currículos provenientes de ámbitos culturales que en otros contextos son supuestamente "exitistas", o se implementan experiencias de aprendizaje llenas de contenidos light que el mundo comercial realiza para los niños. De esta manera, todo tipo de actividades intrascendentes, plagadas de figuras estereotipadas y de cuentos y cantos sin mayor valor ni arte, pasan a ser parte del mundo cultural que se les acerca a los pequeños.

A la par, también hay experiencias -pocas aún- que sitúan los currículos en los tiempos y espacios de los cuales los niños y niñas y sus familias son parte, fortaleciendo sus culturas de pertenencia y, a la vez, mediando para un adecuado encuentro y comprensión con la rica diversidad cultural que se reconoce como valor en el mundo actual posmoderno. Así se favorece su identidad y ciudadanía, tanto local como planetaria, con contenidos que tienen sentido para su etapa de vida, para sus intereses personales y para las demandas y oportunidades que ofrecen las sociedades en esta época.

El artista plástico Oswaldo Guayasamín (Quito, Ecuador, 1919) frente a una de sus tantas obras en que registró la belleza particular de los rostros latinoamericanos. Varias de sus producciones refieren a la maternidad.

ALGUNOS APORTES TEÓRICOS A CONSIDERAR Conceptos básicos que fundamentan la interculturalidad

El concepto de educación intercultural, a nivel mundial, tiene un origen basado en la Declaración Universal de los Derechos Humanos (1948), donde se plantea entre otros, que la educación "favorecerá la comprensión, la tolerancia y la amistad entre todas las naciones y todos los grupos étnicos o religiosos [...] para el mantenimiento de la paz".

Acorde con ello, la UNESCO ha planteado un concepto de educación intercultural que enfatiza los aspectos importantes que se deben tener presentes: "[...] lograr un modo de convivencia evolutivo en sociedades multiculturales, propiciando la instalación del conocimiento mutuo, el conocimiento, el respeto, y el diálogo entre los diferentes grupos culturales"51. De esta manera, la mayoría de las definiciones de educación intercultural que se encuentran en la literatura especializada actual expresan esta relación de una interacción dialógica, horizontal, respetuosa y sinérgica entre dos o más culturas, para favorecer el bien común de todos.

Cabe, en todo caso, agregar que este concepto −como ya lo hemos señalado- fue planteado por los pueblos originarios con anterioridad, con un sentido reivindicatorio de sus culturas y sus lenguas en los sistemas educacionales de los países. De esta manera, una educación intercultural bilingüe continúa siendo una bandera de lucha de las comunidades indígenas, aspiración que aún no se logra del todo y que en educación inicial es fundamental, por la importancia que tiene la cultura y la lengua materna en la comunicación de afectos y saberes.

Este planteamiento de consideración de todas las culturas que conlleva la interculturalidad se sustenta en el concepto de relativismo cultural, que asume que efectivamente todo sistema cultural52 es valioso porque es la mejor respuesta que una comunidad humana ha creado para satisfacer sus diversas necesidades, y que, por lo tanto, no puede ser juzgada −en cuanto a su validez- por patrones ajenos, en especial cuando habitualmente ello se hace desde la óptica de una cultura dominante. Esta postura, en cambio, significa asumir un auténtico respeto hacia toda cultura de pertenencia y, a la vez, tener presente que, como obra humana colectiva, ninguna es perfecta y del todo autosuficiente, por lo cual se va recreando y enriqueciendo permanentemente con sus propios avances y/o complementándose con aportes de otras, a través de un proceso de apropiación voluntaria, más aun cuando se participa de un mundo multicultural, como es el actual, que ofrece tantas posibilidades.

51 UNESCO (2006). "Directrices de la UNESCO sobre la educación intercultural". Francia: UNESCO, Sector

Educación, Francia, p. 16. 52 Para efectos de este documento, estamos considerando el concepto de cultura que plantea la UNESCO (2001): "El conjunto de los rasgos distintivos espirituales y materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a una sociedad o a un grupo social y que abarca, además de las artes y las letras, los modos de vida, las maneras de vivir juntos, los sistemas de valores y las creencias".

Por lo expresado, cabe reiterar el aporte insustituible que la propia cultura implica para quienes son partícipes de ella, tanto por ser un recurso adaptativo que provee sentidos y medios de toda índole (ideacionales, espirituales y tangibles) para vivir adecuada e integralmente en ese contexto, como también porque responden a las necesidades específicas de identificación, pertenencia y sentido que todo ser humano requiere satisfacer.

Sin embargo, estas razones que se presentan tan obvias y básicas cuando se trata de la propia cultura, no siempre se reconocen como tales cuando se trata de otras, y menos aun cuando se refiere a culturas actualmente minoritarias, que además han sido catalogadas en algún momento como "primitivas", "atrasadas" o con otros epítetos discriminatorios similares, en lo cual caben muchas culturas de los diferentes pueblos originarios, afrodescendientes u otras migraciones o colectivos generalmente de sectores populares.

Por tanto, frente a este problema, para poder avanzar desde un punto de vista educativo, cabe de partida reconocer el etnocentrismo negativo, que por lo general está implícito en nuestras creencias y acciones y que se expresa en prejuicios y subvaloraciones hacia otras culturas diferentes a la propia. Por ello, una educación intercultural no es solamente un tema técnico que se limita a manuales, guías y ciertas metodologías de trabajo, sino que es una problemática ética −y por tanto, valórica- no fácil de asumir e instalar, por el cuestionamiento y revisión personal que implica.

Junto con estos conceptos básicos, se hace necesario tener presentes también ciertos criterios para favorecer una adecuada interculturalidad, algunos de los cuales se indican a continuación.

Criterios para favorecer la interculturalidad

Se hace necesario contar con agentes educativos con actitudes y conocimientos en el área, que les permitan desarrollar proyectos educativos con fundamentos desde diversas disciplinas, entre ellas la antropología sociocultural, para una mejor comprensión del contexto de los niños y niñas y sus familias.

Como toda construcción curricular, las propuestas que se desarrollen para esta etapa requieren de una base interdisciplinaria que permita fundamentar, situar y orientar la contextualización histórico / política / situacional / cultural del proyecto educativo, de manera que se favorezca el diálogo y respeto intercultural. Ello se debe realizar considerando las características específicas de desarrollo y aprendizaje de los niños pequeños, y los principios de la pedagogía de la primera infancia y de la etnoeducación de los pueblos o grupos involucrados.

Rincón de la cocina en una institución de educación parvularia del sur de Chile, en la comuna Castro de la provincia de Chiloé, región de Los Lagos.

Cocina a leña realizada en hierro y ladrillos, utilizada por algunos habitantes del sur de Chile.

La definición y selección cultural que involucra el currículo requiere de la concurrencia y el consenso de las diversas comunidades involucradas, ya que definir los significados profundos de una cultura en todas sus dimensiones es una labor compleja.

En el plano de la interculturalidad, uno de los mayores problemas de la construcción curricular radica en la selección de los ejes o contenidos profundos de cada cultura en relación al grupo-edad para el cual se está planificando. Si bien es cierto que existen en la región documentos importantes de apoyo sobre los énfasis de las culturas, también lo es que la adecuada selección de los contenidos en la diversidad de comunidades existentes pasa por diversos niveles de interpretación y selección, no siempre concordantes entre quienes participan en estos procesos.

Uno de los ejemplos más comunes de este problema es cuando esa selección se limita a los estereotipos externos de una determinada cultura, a través de imágenes que se ubican en la ambientación física de las salas o en libros de trabajo de los niños, sin abordar el rico mundo valórico o de las cosmovisiones, o sin llegar a conocer las diversas formas de organizar el mundo natural o terrenal, o el significado de las formas y los colores en los elementos visuales de determinada cultura, etcétera.

La definición de cuáles son estos códigos o ejes profundos de una cultura no es tarea fácil, ya que nadie es portador y/o interpretador total de una determinada cultura, sino que se construye con la participación de hombres y mujeres representantes de diferentes edades

y actividades, en un diálogo constructivo sobre cuál es la intención o finalidad en el trabajo educativo con los niños y niñas.

La participación de las familias y comunidades es fundamental en la construcción, implementación y evaluación de currículos interculturales.

El tema de la participación de las familias y comunidades en los programas de atención a sus niños y niñas ha sido un tema complejo en el contexto de la educación en general y en la primera infancia, donde no debería serlo, ya que este principio está en los paradigmas fundantes educativos, tanto de la cultura occidental como en la de los pueblos originarios.

Si bien es cierto que este planteamiento se encuentra en las políticas educativas de todos los países, por problemas de diferente índole no siempre se ha traducido en un trabajo permanente, respetuoso y de ayuda mutua entre los agentes educativos y las familias. Es así que hemos observado "clases" de cultura afrodescendiente o de lengua o arte indígena para los niños estando los padres, verdaderos representantes de todo ello, como observadores desde afuera de la sala; o que se restrinja la enseñanza de la lengua materna a horario acotado, ya que el agente educativo a cargo no la domina, dejando de lado cualquier participación de la familia, que es hablante.

La mayoría de las veces la participación de las familias se da en forma de colaboración como mano de obra para levantar las sedes o los centros, buscar alimentación u otros recursos, pero no son consideradas como educadores insustituibles de saberes y haceres llenos de significados para los niños, más allá del derecho que les cabe por ser sus descendientes.

La participación en los proyectos educativos, discutiendo y consensuando sobre el tipo de niño que se busca favorecer, los objetivos a propiciar, las actividades y contenidos a realizar en tiempos y espacios significativos en cada cultura, son experiencias aún escasas y difíciles de concretar. Sin embargo, cuando se logran, enriquecen notablemente los contenidos afectivos y cognitivos a favorecer.

Maestros de Panamá en un taller intercultural.

Para el análisis de la calidad de la propuesta que se implementa, se hace necesario analizar no solo su explicitación en documentos y planificaciones, sino el currículo que se anula y el currículo oculto, por la incidencia que tienen en la práctica.

La mayoría de las experiencias que se han implementado centran su análisis cultural en el currículo que se declara en los documentos y las planificaciones que se recolectan. Sin embargo, las investigaciones en este campo demuestran que, más que del currículo explícito, los resultados educacionales dependen del currículo oculto que se instala a través de gestos, actitudes, expresiones y elementos como objetos y juguetes, es decir, fundamentalmente mediante las interacciones afectivas y cognitivas de tipo cotidiano que tienen lugar en la sala de actividades. Por ello, se hace necesario "remirar" la tarea diaria, como también los contenidos o experiencias que se dejan afuera (el currículo que se anula), que muchas veces es más importante que el que se manifiesta en los contenidos seleccionados.

Algunos ejemplos de ello tienen que ver con los cuentos o cantos que se transmiten, la mayoría proveniente de culturas tradicionales externas, no siempre relacionados con valores que hoy se consideran importantes, o los rincones o zonas que se implementan en las salas y sus materiales, entre ellos, las muñecas, que en muchos casos representan biotipos o actividades muy diferentes a los que son propios de los niños y sus familias (modelos, reinas de ciertos tipos de belleza). Esto no significa que no deba haber en la sala recursos de otras culturas que se consideren valiosos, sino que su presencia no debe implicar la ausencia o discriminación de los propios de esa cultura. En una América mestiza y morena, los cuentos e imágenes que representan y valoran a estas familias son los menos.

Dada la variedad de la multiculturalidad actual, se debe hacer un diagnóstico de cada comunidad educativa, en función a detectar la "vitalidad cultural" de los diversos grupos representados.

Si bien es cierto que se pueden encontrar comunidades relativamente homogéneas (de los pueblos originarios, afrodescendientes, de algunas migraciones históricas o del presente), u otras que representan culturas urbanas, campesinas, isleñas, de costa, etc., lo cierto es que cada vez más la multiculturalidad está presente en los centros infantiles de toda Iberoamérica. De esta manera, se observan niños y niñas cuyas familias representan formas de vida que son expresiones de los diferentes lugares de donde provienen. Incluso en una ciudad, las expresiones culturales que se encuentran en un mismo sector o barrio pueden tener orígenes diferentes, ya que pueden ser migrantes, por ejemplo, del campo, de la montaña o de otros países, característica cada vez más frecuente en las grandes ciudades de la región.

Ello lleva a la necesidad de hacer diagnósticos de la situación de las personas (niños y familias) de estas culturas representadas en cuanto a sus vínculos con su patrimonio, la vitalidad o vigencia de sus valores culturales, como también sus expectativas y aportes a la construcción

curricular. A partir de este proceso, se podrán hacer las adaptaciones y enriquecimientos curriculares, dando lugar a ello en los objetivos, espacios, tiempos y actividades que se realicen.

El artista plástico uruguayo Carlos Páez Vilaró (1923- 2014) se integró activamente a la cultura afro uruguaya de la cual el candombe es una de sus más importantes señas de identidad, declarado por UNESCO Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Los niños y niñas de este país latinoamericano disfrutan del toque del tambor desde muy pequeños.

En el desarrollo curricular se deben implementar objetivos y prácticas educativas diversas y dinámicas, para contextos multiculturales, en función a aportar a la interculturalidad.

Cada comunidad educativa, incluso aquellas que pertenecen a una misma cultura de pertenencia, tiene características, intereses y expectativas propias que a la vez son dinámicas en el tiempo. Por ello, si bien es cierto que se pueden compartir ciertos ejes o contenidos comunes propios de una determinada cultura en diferentes centros infantiles, el proceso de construcción curricular debe recoger los énfasis de cada grupo de niños y niñas y sus familias.

Este criterio, sin embargo, experimenta fuertes riesgos en la formalización de las políticas para este sector, ya que hay una tendencia a elaborar guías o manuales que, a la vez que inmovilizan el currículo y lo reducen a ciertas categorías bastante simples que homogenizan y aculturan en función a un determinado grupo cultural, no permiten su adaptación a las variaciones tan frecuentes que los tiempos y las necesidades actuales impulsan en toda cultura y comunidad humana.

El desarrollo de un currículo intercultural implica una selección de ejes culturales significativos que considera la apertura a otros ámbitos culturales a partir de la/s cultura/s de pertenencia de los niños y niñas del grupo de trabajo.

Debe entenderse que el planteamiento de una adecuada selección cultural comprende desde las culturas de pertenencia, o locales, hasta la cultura global, que integra lo regional, lo nacional, lo latinoamericano y lo occidental, como instancias intermedias.

El énfasis que hemos puesto en las culturas de pertenencia o locales, por todas las razones que se han expresado, no implica que un planteamiento intercultural debe limitarse solo a ellas, por significativas que sean. En el nuevo siglo, importantes cambios se han producido en los contextos culturales de los párvulos; los avances en general, las migraciones y, en particular, la tecnología y los medios de comunicación, les han acercado a los niños ámbitos culturales que antes estaban distanciados de sus experiencias y que también son de su interés como protagonistas de esta época. Temas como el espacio, los dinosaurios, el mundo submarino, los inventos, los niños en otras culturas, pueden y deben ser parte de sus aprendizajes, en la medida en que no se pierda su aproximación a estas temáticas desde su mirada, de su ser de niño o niña, y de sus formas de aprendizaje.

Se trata, en definitiva, de abrirles a los niños todos los horizontes que este mundo actual ofrece, partiendo de la cultura más propia. Para ello, junto con reforzar aprendizajes siempre valederos (valores, autoestima, identidad cultural, interrelaciones personales, familiares y comunitarias, etc.), es importante que se ofrezcan también nuevas situaciones y se desarrollen competencias que en el contexto cultural de hoy son relevantes para un desarrollo pleno, siempre sobre la base de sus intereses infantiles. Tener iniciativa, una mente abierta, capacidad de adaptación a diferentes personas y situaciones, una actitud de cuidado personal y del medio ambiente, entre otros, son objetivos necesarios para vivir en el cambiante mundo actual.

SUGERENCIAS PARA UN DESARROLLO CURRICULAR INTERCULTURAL

En función de concretar los planteamientos señalados acerca de un desarrollo curricular intercultural, la pregunta central que cabe hacerse es: ¿qué aprendizajes son realmente importantes para las niñas y niñas en función de su formación personal y comunitaria, y a la vez en relación a los requerimientos y oportunidades que les plantea la época en que les ha tocado vivir?

Como ya se ha expresado, la respuesta implica un proceso de estudio y análisis de las diferentes culturas de pertenencia de las niñas y niños y sus familias, como también de otros ámbitos culturales, seleccionando aprendizajes que sean los más apropiados para los variados escenarios y situaciones a las cuales las nuevas generaciones se enfrentan.

Como forma de hacer operativos los planteamientos señalados, se ofrecen las siguientes sugerencias en función a párvulos, que se presentan organizadas según los principales componentes curriculares.

Ambiente humano

Siendo el ambiente humano el factor clave de un currículo de la primera infancia, se trata de que los niños y niñas valoren su propio contexto familiar y comunitario, y el amplio ámbito de personas existentes en diversas culturas, al cual hoy es más fácil acceder. Para ello se sugiere:

Generar comunidades educativas de indagación, estudio, reflexión, creación y apoyo, donde las familias y las representaciones de la comunidad aporten a la labor de coconstruir un currículo contextualizado que comprenda desde las culturas de pertenencia hasta la cultura global. Respecto a todas las culturas, se trata de seleccionar los valores y ejes significativos que es necesario fortalecer, desde la perspectiva de su aporte a niños pequeños que tienen ciertas características específicas de aprendizaje.

Seleccionar con las familias y comunidades de la cultura de pertenencia instancias para su permanente apoyo en el trabajo con los niños, a partir de sus afectos, saberes y haceres. Desde sala cuna o jardín maternal, la participación de los padres, hermanos, abuelos, padrinos y otras personas significativas de la comunidad es fundamental, tanto en lo afectivo y cultural como en situaciones de interacción que permitan la construcción de sus sentidos. Por ello, la comunidad entera debe sentirse parte permanente del proceso educativo y aportar con su afecto a los niños y sus conocimientos en diferentes áreas mediante las actividades que se desarrollan en los centros.

Generar un ambiente humano de gran confianza en las posibilidades de aprendizaje de los niños y niñas, en todos los planos. Ello significa potenciarlos realmente, y que este pensamiento sea explícito y manifiesto para todos los adultos y para ellos. Se hace necesario por tanto instalar en toda la comunidad participante la idea de que los párvulos, desde que nacen, son seres curiosos, sensibles, creativos, inteligentes, afectuosos, solidarios y con "buenas iniciativas o ideas" en todos los planos, y que es fundamental que ellos lo sientan de ese modo en situaciones donde se faciliten estas manifestaciones. De esta manera, además de favorecer una buena educación inicial, se facilitará su apertura e indagación del amplio mundo cultural.

Ampliar las relaciones de los niños acogiendo, contactando, invitando o visitando niñas y niños y familias de otros contextos socioculturales, descubriendo los aspectos que se comparten y valorando los diferentes, expresados en nombres, rasgos físicos, vestimenta, costumbres, expresiones, juegos, comidas, tipos de artesanías y tecnologías, entre otros.

Visitar en el trabajo con los niños a personajes "no tradicionales" que representan otros ámbitos culturales y de su interés, tales como científicos (inventores, paleontólogos, arqueólogos, zoólogos, etc.); poetas, actores, músicos de grupos instrumentales y expertos en comunicaciones, entre otros, desarrollando en lo posible actividades con ellos en sus propios lugares de trabajo.

Favorecer el acceso de los niños a personas que no están en los espacios más inmediatos, a través de las posibilidades que ofrece la tecnología actual. Por ejemplo, facilitar que los niños se comuniquen a través del medio escrito, gráfico, telefónico y por correo electrónico o redes sociales con niños y adultos de otros lugares, conociendo así sus características, intereses, y su entorno natural y cultural.

Florencio Molina Campos (1891-1959) fue un dibujante y pintor argentino que registró escenas costumbristas de la pampa argentina, entre ellas, la danza. De igual forma, niños y niñas del Río de la Plata y del sur del Brasil registran en sus dibujos al "gaucho" con sus vestimentas características.

Espacios educativos

Este otro componente del currículo, tan fundamental para facilitar los primeros contactos de los niños con un mundo real, concreto y con significado, también ofrece hoy una amplia posibilidad de espacios educativos interesantes, tanto físicos como virtuales. Para ello se sugiere:

Equilibrar los materiales de las salas de actividades, dando lugar a objetos elaborados tanto artesanalmente por miembros de la comunidad educativa y circundante (niños y adultos), como otros de tipo industrial. Entre los primeros, es importante que expresen la riqueza cultural de la localidad, a través de materiales nobles, de sus texturas, colores, formas, diseños, etc., como instrumentos musicales o juguetes. Entre los segundos, es recomendable considerar los que están en desuso (teléfonos, despertadores, máquinas que no se utilizan) y los reciclables (cajas, tubos, cartones, papeles, etc.). Lo importante es la diversidad de posibilidades educativas que toda esta gama de recursos ofrece, junto con la reutilización de todo lo que sea posible, en función de colaborar con los temas energéticos y de cuidado de la naturaleza por el desgaste que genera la producción industrial. También deben incluirse algunos objetos representativos e interesantes de otras culturas, teniendo el cuidado de que los niños investiguen su nombre, uso y origen.

Incorporar, tanto en espacios interiores como exteriores, vegetales y pequeños animalitos que expresen la diversidad y riqueza del contexto natural en el que se ubica el centro infantil, de manera que desde los primeros meses de vida los niños y niñas se vinculen y conozcan la flora y fauna locales, en la medida de lo posible, y se generen actividades de cuidado y preservación de la naturaleza. También pueden tenerse algunas plantas de otros lugares, siempre que se pueda, en pequeños invernaderos o criaderos, permitiendo conocer elementos naturales diferentes a los locales.

Facilitar una amplia participación de los niños en la ambientación de sus espacios de convivencia y trabajo, colocando y/o realizando objetos o expresiones de sus culturas de pertenencia (instrumentos musicales, juguetes, artesanías, textiles, cuadros de pintores locales, etc.), como así también incorporar otras que les interesen y sean aportadoras, como cuadros de pintores nacionales o de la región.

Enriquecer los rincones, zonas o áreas de trabajo tradicional con elementos propios de sus culturas de pertenencia, y crear otros tales como rincones de las exploraciones, de los inventos, de la tecnología, de las ciencias, de la información, del espacio, de los experimentos, etc., que sean del interés de los niños.

Enriquecer el espacio exterior de los establecimientos con plantas diversas, con distintos tipos de raíces, corteza, hojas, flores, frutos, junto con herramientas y vasijas para su cuidado. Incorporar espacios de juegos de arena y agua con materiales diversos, traídos de diferentes zonas del país, como piedras de distinto tamaño, color y forma; arenas de distinta textura y color. Tener zonas de pequeñas esculturas, murales, elaborados por los niños y/o adultos, representando sus ámbitos culturales.

Remirar los espacios cercanos al establecimiento, redescubriendo nuevas posibilidades de aprendizaje. Por ejemplo, la comparación entre dos casas o edificios construidos en épocas diferentes con materiales y estilos distintos, o las diferencias en las veredas o aceras y calles construidas con materiales y técnicas diferentes. La visita a casas, observando los tipos de organización y elementos diversos de sus elementos, es otra aportadora experiencia.

Seleccionar escenarios de aprendizaje ubicados en la comunidad cercana y en otras más distantes, que ofrezcan a los niños otras posibilidades, como mercados, ferias, centros artesanales, salas de exposiciones, planetarios, zoos, museos, bibliotecas, teatros, centros de ensayos de coros, de grupos de baile, de mimos, etcétera.

Explorar en internet otros espacios reales y virtuales, como museos, exposiciones en otros países, ciudades, festividades, construcciones, etcétera.

Organización del tiempo

Crear períodos de trabajo de la jornada diaria distintos a los tradicionales, vinculados a su entorno o cultura, como por ejemplo "mirando el cielo", para adivinar el tiempo, o "contándonos los sueños", actividad que en los pueblos originarios tiene gran relevancia. Otros momentos creativos podrían ser el "de los inventos", donde los niños pueden elaborar desde recetas de cocina hasta maquinarias, ropa, vehículos, etc., todo lo que propicie el favorecer la inventiva; el "de los chistes", "de las noticias", "de las colecciones", "de las sorpresas", donde cada uno de los niños y adultos deben sorprender a los demás.

Tener flexibilidad en la duración y secuenciación de los períodos, teniendo en cuenta la diversidad de ritmos y estilos de trabajo de los niños y niñas, que pueden necesitar, por ejemplo, más momentos al aire libre, en contacto con la naturaleza.

Planificación

Toda planificación educacional implica una selección, identificación, organización y formulación de las intenciones y medios educativos, en coherencia con el marco referencial que se ha considerado, a partir de un diagnóstico y evaluación permanente de los aprendizajes. Por tanto, supone un proceso técnico, discutido y consensuado, que comprende una serie de decisiones para las diferentes líneas de acción del quehacer educacional, que ofrece una direccionalidad a seguir y que debe traducirse en un documento de trabajo útil para la comunidad

educativa. Estas distintas líneas de acción se refieren a la planificación con la familia y la comunidad, el equipo de trabajo y, en forma central, al desarrollo y aprendizaje de los niños.

En lo que concierne a la planificación del trabajo con los niños y niñas, permite seleccionar, secuenciar y jerarquizar los aprendizajes esperados, como así también organizar los diversos componentes del currículo −comunidad educativa, espacio, tiempo y recursos de enseñanza a emplear-, junto con orientar los procesos evaluativos a implementar. Lo fundamental es que las planificaciones se constituyan en instrumentos técnicos útiles, que orienten sobre lo relevante, ofreciendo los niveles de flexibilidad, adaptación y permanente actualización que cada situación de enseñanza-aprendizaje continuamente requiere.

En tal sentido, en función de un currículo intercultural, se ofrecen las siguientes sugerencias:

Hacer una selección de los objetivos (competencias o aprendizajes esperados), destacando aquellos que favorecen el desarrollo integral, que son relevantes en función a los intereses de los niños y niñas en relación a los distintos ámbitos culturales. En todos los casos, y en especial en el de los más pequeños, siempre debe partirse de sus contextos más inmediatos para, paulatinamente, ir incorporando los otros (regional, nacional, latinoamericano, occidental y global). Por ejemplo, respecto a la cultura de pertenencia, enfatizar objetivos que fortalezcan la capacidad del niño de sentirse seguro, con posibilidades de participación efectiva en su comunidad. Otros objetivos tienen que ver con desarrollar actitudes de acogida y convivencia con otros niños y niñas, tanto de su cultura de referencia como de otras.

En cuanto a contenidos, es fundamental la selección Niñas y niños de la isla de Santa Cruz de Tenerife, Islas de aquellos que, junto con ser significativos cultural- Canarias, España, vestidos con mente, tengan la característica de ser "fundantes y trajes típicos el 30 de mayo, generativos" en su propia cultura como en otras; es reconocido como el Día de decir, dado que en educación inicial se asientan las Canarias. bases de todos los saberes, es necesario escoger aquellos realmente relevantes y valiosos en la construcción del saber. Por ejemplo, en música, es esencial identificar las distintas cualidades del sonido para lograr un adecuado desarrollo musical, pero a la vez, la diversidad de timbre, tono y armonía es fundamental para una comprensión y gozo amplio de la música en todas las culturas.

En cuanto a las actividades, además de ofrecer a los niños diversas posibilidades, es aconsejable propiciar aquellas donde ellos descubran y/o construyan, a partir de iniciativas o proyectos que planteen, objetos, expresiones artísticas o tecnológicas de diversas culturas, y las comparen con las propias.

Sobre estrategias de enseñanza, favorecer aquellas que posibiliten diversas oportunidades en tiempos flexibles. Igualmente, generar preguntas divergentes que dan muchas posibilidades de respuestas.

Evaluación

A la hora de evaluar es importante que, además de los procedimientos habituales de los educadores (ojalá lo más cualitativos posible, que es lo que permiten los portafolios y la documentación), se sugiere:

Que los niños hagan comentarios o juicios acerca de las actividades que han hecho, acorde a sus posibilidades, sin caer en sobreexigencias. Si hicieron un trabajo determinado, preguntar abiertamente: ¿quién quiere contar lo que hizo? o ¿cómo lo hizo?, teniendo presente que siempre se evalúa lo significativo, lo que es importante, y que ello puede no haber sucedido en todos. De esta manera es posible conocer mejor qué fue del interés del niño entre las diferentes experiencias culturales ofrecidas.

Que los adultos participen en instancias evaluativas del proyecto educativo en sus diversas etapas, para lo cual pueden emplearse formas propias de las comunidades, como las reuniones donde se comparten alimentos u otras.

A MODO DE CONCLUSIÓN

En los puntos desarrollados anteriormente hemos tratado de mostrar cómo un factor de calidad relevante, como es el de realizar currículos que avancen hacia la interculturalidad, si bien requiere manejar un conjunto de criterios, es factible y urgente de implementar. Ello, debido a los alarmantes antecedentes de homogeneización que están teniendo lugar en la región, que están eliminando nuestra riqueza cultural y a la vez limitando el acceso a lo valioso de otras.

Este planteamiento se relaciona con lo que señalan diversos y destacados autores iberoamericanos, que lo han planteado desde hace décadas como fundamental para nuestro crecimiento como verdaderos actores de nuestros destinos personales y colectivos. En efecto, si se revisa lo que postulan Paulo Freire, Leopoldo Zea, Viola Soto, Abraham Magendzo y tantos otros educadores de la llamada "educación popular" o de las propuestas "interculturales", recogemos en todos ellos este llamado a construir currículos desde nosotros mismos con apertura a otros ámbitos culturales.

Todas las corrientes progresistas de la educación inicial actual, como las que surgen de los municipios de Reggio Emilia, Pistoia, Barcelona y Finlandia, por mencionar algunas reconocidas en este nivel educativo, construyen currículos a partir de sus contextos, sus comunidades y sus sentidos, y desde allí, se abren al mundo.

Lo mismo pretendemos reforzar desde este artículo: se trata de co-construir currículos educacionales situados o contextualizados a la luz de las grandes oportunidades que entrega este nuevo siglo, si es que sabemos reconocerlas y aprovecharlas en beneficio de nuestros niños y niñas, sus familias y comunidades.

Ya hay experiencias en Iberoamérica que van mostrando que este camino es posible: México Guatemala y Brasil han tenido iniciativas desde hace tiempo; algunas otras en educación inicial se han realizado en Bolivia, Perú, Ecuador, Costa Rica y Nicaragua y, recientemente, el nuevo currículo oficial para el ciclo de 0 a 3 años de Panamá ha hecho suyo este planteamiento.

En Chile, el currículo oficial, la región de Magallanes y las comunas de Santiago y de Castro en el Sur, han estado avanzando con procesos de co-construcción curricular, y situados.

El mayor conocimiento de las posibilidades de aprendizaje de los párvulos y del conocimiento en general, unido a la riqueza de las culturas de pertenencia y la posibilidad de acceso a muchas otras, ofrece un panorama alentador que puede responder a las muchas preguntas, intereses y demandas que plantean los niños y niñas actuales.

Para ello, los educadores, las familias y las comunidades debemos comprender que los caminos para generar una buena educación son diferentes a los de la mera copia curricular que tanto se ha realizado en Iberoamérica, ya que estos no aportan a la interculturalidad, y que para alcanzar ese propósito somos los adultos los que debemos avanzar remirando, investigando, repensando, proponiendo, creando, evaluando y reconstruyendo permanentemente los currículos.

Solo así podremos construir una verdadera educación humana de calidad para las nuevas generaciones de niños y niñas de Iberoamérica, que responda mejor a los desafíos que demandan los tiempos y a sus proyectos e identidades personales y colectivas.

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Interculturalidad, primera infancia y educación artística - Issuu

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Land Art o Arte de la tierra, en La Araucania

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La Educación Artística en el nivel inicial se centra en la búsqueda, exploración y experimentación con sonidos, imágenes, movimientos, que implican el empleo de diversos materiales e instrumentos; la exploración de procedimientos técnicos y compositivos, apelando a pensar en qué es lo que se está haciendo y qué es lo que se quiere decir; se formaliza a través de la música, las artes visuales, la danza y el teatro y sus respectivas especialidades.

Esta visión supera la concepción del arte como un espacio para la libre expresión o para el desarrollo de técnicas que ponen en juego habilidades motoras, centrándose en la concepción del arte como conocimiento, que requiere del desarrollo de procedimientos vinculados tanto a la producción como a la reflexión, desde los cuales aproximarse a las diferentes manifestaciones artísticas y estéticas del contexto cultura.

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La Educación Artística para la Educación Inicial

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Una selección de materiales audiovisuales para las niñas y los niños.

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DC PARA LA EDUCACION INICIAL.Pcia de Bs.As . Año 2022

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DC PARA LA EDUCACION INICIAL.Pcia de Bs.As . Año 2022

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Educación Artística
en el nivel inicial
Educación visual, expresión
corporal, teatro y música.

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Educación Artística
en el nivel inicial
Educación visual, expresión
corporal, teatro y música.

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en el nivel inicial

Educación visual, expresión

corporal, teatro y música.

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Plataforma educativa virtual | DGCyE | Gobierno de la Provincia de Buenos Aires

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Land Art: el paisaje como medio de reflexión, con Lucía Loren

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Instalaciones de juego: El lugar del símbolo

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10 IDEAS CLAVE INSTALACIONES DE JUEGO 2025. Javier Abad + Ángeles Ruiz de Velasco

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Instalaciones de juego: El lugar del símbolo

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LAS INSTALACIONES DE JUEGO (versión breve): Javier Abad y Ángeles Ruiz de Velasco (2022)

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Art by pilart (2023/03/4) ¿POR QUÉ NO HAY ARTISTAS MUJERES?. 

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Art by pilart (2023/03/4) ¿POR QUÉ NO HAY ARTISTAS MUJERES?. 

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Bianchi, Liliana (2023) “Artes Visuales. ¿Cómo abordar lo contemporáneo?. Propuestas para la primera infancia. Buenos Aires. Ed. Praxis Grupo Editor -Cap 1.

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Bianchi, Liliana (2023) “Artes Visuales. ¿Cómo abordar lo contemporáneo?. Propuestas para la primera infancia. Buenos Aires. Ed. Praxis Grupo Editor -Cap 1.

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Bianchi, Liliana (2023) Artes Visuales ¿Cómo abordar lo contemporáneo. Propuestas para la primera infancia. Buenos Aires. Ed. Praxis Grupo Editor Cap 1.

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● Abad Molina, J. (2018) El Arte en la trama de la escuela infantil, experiencias y reflexiones, Buenos Aires. Editorial Noveduc. Pág. 39-49.

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● Abad Molina, J. (2018) El Arte en la trama de la escuela infantil, experiencias y reflexiones, Buenos Aires. Editorial Noveduc. Pág. 39-49.

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PROGRAMA ATENEO DE NUEVAS EXPRESIOENES ESTETICAS 4E TV 2026 (1)

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Guia de Actividades_Marta Minujin IMPLOSIÓN! (2)

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● Soto y Violante, (2016) Experiencias estéticas en los primeros años. Buenos Aires. Paidós, Pág. 41-78

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● Soto y Violante, (2016) Experiencias estéticas en los primeros años. Buenos Aires. Paidós, Pág. 41-78

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LIBRO SOTO  Y VIOLANTE Experiencias estéticas en los primeros años. Reflexiones y propuestas de enseñanza (1)

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Arte en el Nivel Inicial - Leila Daleffe en Didáctica en Acción - EP:1