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Os cianótipos pioneiros do físico inglês William Henry Fox Talbot (1800- 1877), que produziu imagens decalcadas ao Sol por volta de 1844 e os fotogramas contemporâneos do artista Man Ray (1890 – 1976), são exemplos de abordagem de códigos visuais que permitem, pela sua natureza, a análise da potencialidade simbólica da herança imagética deixada por tantos artistas que tem se utilizado da Cianotipia desde os primórdios da Fotografia até os dias atuais. 1 Sistema de impressão inventado em 1842 por Sir John Herschel, a Cianotipia baseia-se no descobrimento de que determinados sais de ferro (ferricianeto de potássio e citrato de ferro amoniacal), eram sensíveis à luz.O cianótipo consiste numa superfície emulsionada que, exposta à luz ultravioleta, revela uma imagem de gradação azul. É necessária a impressão por foto-contato, com exposição à luz ultravioleta. Por isso, é imperativo ampliar previamente os negativos e outros originais no formato final desejado para serem positivados. [1

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Os cianótipos pioneiros do físico inglês William Henry Fox Talbot (1800- 1877), que produziu imagens decalcadas ao Sol por volta de 1844 e os fotogramas contemporâneos do artista Man Ray (1890 – 1976), são exemplos de abordagem de códigos visuais que permitem, pela sua natureza, a análise da potencialidade simbólica da herança imagética deixada por tantos artistas que tem se utilizado da Cianotipia desde os primórdios da Fotografia até os dias atuais. 1 Sistema de impressão inventado em 1842 por Sir John Herschel, a Cianotipia baseia-se no descobrimento de que determinados sais de ferro (ferricianeto de potássio e citrato de ferro amoniacal), eram sensíveis à luz.O cianótipo consiste numa superfície emulsionada que, exposta à luz ultravioleta, revela uma imagem de gradação azul. É necessária a impressão por foto-contato, com exposição à luz ultravioleta. Por isso, é imperativo ampliar previamente os negativos e outros originais no formato final desejado para serem positivados. [1

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Os cianótipos pioneiros do físico inglês William Henry Fox Talbot (1800- 1877), que produziu imagens decalcadas ao Sol por volta de 1844 e os fotogramas contemporâneos do artista Man Ray (1890 – 1976), são exemplos de abordagem de códigos visuais que permitem, pela sua natureza, a análise da potencialidade simbólica da herança imagética deixada por tantos artistas que tem se utilizado da Cianotipia desde os primórdios da Fotografia até os dias atuais. 1 Sistema de impressão inventado em 1842 por Sir John Herschel, a Cianotipia baseia-se no descobrimento de que determinados sais de ferro (ferricianeto de potássio e citrato de ferro amoniacal), eram sensíveis à luz.O cianótipo consiste numa superfície emulsionada que, exposta à luz ultravioleta, revela uma imagem de gradação azul. É necessária a impressão por foto-contato, com exposição à luz ultravioleta. Por isso, é imperativo ampliar previamente os negativos e outros originais no formato final desejado para serem positivados.

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Os cianótipos pioneiros do físico inglês William Henry Fox Talbot (1800- 1877), que produziu imagens decalcadas ao Sol por volta de 1844 e os fotogramas contemporâneos do artista Man Ray (1890 – 1976), são exemplos de abordagem de códigos visuais que permitem, pela sua natureza, a análise da potencialidade simbólica da herança imagética deixada por tantos artistas que tem se utilizado da Cianotipia desde os primórdios da Fotografia até os dias atuais. 1 Sistema de impressão inventado em 1842 por Sir John Herschel, a Cianotipia baseia-se no descobrimento de que determinados sais de ferro (ferricianeto de potássio e citrato de ferro amoniacal), eram sensíveis à luz.O cianótipo consiste numa superfície emulsionada que, exposta à luz ultravioleta, revela uma imagem de gradação azul. É necessária a impressão por foto-contato, com exposição à luz ultravioleta. Por isso, é imperativo ampliar previamente os negativos e outros originais no formato final desejado para serem positivados.

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K⁺(aq) + Fe³⁺(aq) + [FeII(CN)₆]⁴ intermediário de K FeIII[FeII(CN)₆] para o azul da Prússia;
K⁺(aq) + Fe²⁺ + [FeIII(CN)6]³ intermediário de K FeII{FeIII(CN)6] para o azul de Turnbull.
A reação do cianótipo é possível graças à presença do citrato que contrabalança a redução FeIII para FeII oxidada na presença do CO2 contido no ar, e também com a presença na fórmula da amônia ionizada que estabiliza o complexo com o ferro, e da insolubilidade do azul de Turnbull que remove o ferro bivalente. Além disso, a reação fotoquímica tem o seu maior rendimento com o pH entre 2 e 5, quando estas medidas já estiverem compreendidas na composição da solução.
Outra variante é que na redução do ferricianeto para o ferrocianeto, pode-se gerar também a formação do ferricianidro, possível quando o citrato presente estiver em excesso, podendo dar esta forma ao ferrocianeto férrico (azul da Prússia) que reage com o ferro trivalente. Se a redução acontecer no ferrocianeto ferroso como parte da imagem já formada, transforma-se em ferricianeto ferroso, que será manifestado, sobretudo, nas zonas principalmente iluminadas durante a exposição determinando o aspecto parcialmente solarizado que vem ligado ao indicador do momento em que se interrompe a exposição. Este ferrocianeto ferroso oxidará ao estado ferrocianeto férrico com a passagem do tempo e com a exposição ao ar, ou pode ser oxidado instantaneamente com o peróxido de hidrogênio adicionado quando da última lavagem do suporte visando a fixação. Também o ácido clorídrico exerce uma ação similar, mas agora porque a reação da oxidação exige a presença da acidez para poder prosseguir em seus efeitos.

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K⁺(aq) + Fe³⁺(aq) + [FeII(CN)₆]⁴ intermediário de K FeIII[FeII(CN)₆] para o azul da Prússia;
K⁺(aq) + Fe²⁺ + [FeIII(CN)6]³ intermediário de K FeII{FeIII(CN)6] para o azul de Turnbull.
A reação do cianótipo é possível graças à presença do citrato que contrabalança a redução FeIII para FeII oxidada na presença do CO2 contido no ar, e também com a presença na fórmula da amônia ionizada que estabiliza o complexo com o ferro, e da insolubilidade do azul de Turnbull que remove o ferro bivalente. Além disso, a reação fotoquímica tem o seu maior rendimento com o pH entre 2 e 5, quando estas medidas já estiverem compreendidas na composição da solução.
Outra variante é que na redução do ferricianeto para o ferrocianeto, pode-se gerar também a formação do ferricianidro, possível quando o citrato presente estiver em excesso, podendo dar esta forma ao ferrocianeto férrico (azul da Prússia) que reage com o ferro trivalente. Se a redução acontecer no ferrocianeto ferroso como parte da imagem já formada, transforma-se em ferricianeto ferroso, que será manifestado, sobretudo, nas zonas principalmente iluminadas durante a exposição determinando o aspecto parcialmente solarizado que vem ligado ao indicador do momento em que se interrompe a exposição. Este ferrocianeto ferroso oxidará ao estado ferrocianeto férrico com a passagem do tempo e com a exposição ao ar, ou pode ser oxidado instantaneamente com o peróxido de hidrogênio adicionado quando da última lavagem do suporte visando a fixação. Também o ácido clorídrico exerce uma ação similar, mas agora porque a reação da oxidação exige a presença da acidez para poder prosseguir em seus efeitos.

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<Não há necessidade de especial preocupação quanto ao papel ser ácido, aliás a cianotipia, em meio alcalino desbota. >

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métodos utilizados a fim de regular o contraste, pode-se adicionar ácido ou bicromato oxálico. A aplicação confere uma profundidade maior ao azul trazendo uma imagem mais contrastada. O bicromato em banho a 1% tende a escurecer as sombras e a esbranquiçar as áreas mais luminosas. A acidificação do suporte com 1% de ácido acético tende a ampliar as escalas tonais e a conferir maior profundidade aos escuros, velando os claros. A aplicação do peróxido de hidrogênio (água oxigenada) adicionado na última lavagem aprofunda mais ainda o azul obtido.
Quanto mais encorpado for o suporte menos absorvente será e, portanto, menos densa será a camada de emulsão que irá reter. Isto significa que, utilizando-se de um mesmo tempo de exposição para duas superfícies, uma de alta absorção e outra de baixa absorção, o resultado da cor azul conseguida poderá ser diferente.

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A tecnologia alternativa de impressão de imagens, pela mediação da luz do Sol em suportes
fotossensíveis, através do sistema negativo-positivo conhecido como Cianotipia, com a
utilização de matrizes-negativos em grandes formatos, possibilita uma abordagem de três
dimensões fundamentais na compreensão deste processo: Linguagem, Cor e Espaço.
Linguagem, porque esta dimensão envolve as relações dos elementos constitutivos da
tecnologia alternativa de reprodução de imagens, como o processo de construção das
matrizes, e também o produto plástico e visual da impressão resultante.
Cor, na dimensão construtiva do objeto de estudo. A experimentação, a materialização do
produto visual ao qual se chega trata, como forma de expressão que se vale dos estímulos
visuais de natureza gestual e corpórea, da consequência de uma teoria de reflexão analítica,
dedutiva, da poética visual dos fenômenos óticos identificada na Cianotipia.
Espaço, enquanto dimensão reveladora da capacidade da Cianotipia em articular várias
linguagens tridimensionais a serem registradas “fotograficamente”, e também por constituir-
se em si mesma, elemento capaz de participar na própria construção deste espaço. Ela
toma dele e devolve ao mesmo, reinterpretando, reavaliando e propondo novas
compreensões espaciais.

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É possível branquear em carbonato de sódio e tonificar em tanino para produzir imagens com coloração avermelhada/sépia.

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O tecido costuma funcionar muito bem também – escolha tecidos de fibra natural como algodão e linho, os sintéticos costumam ser muito impermeáveis e não vão absorver a solução.

# data[].attributes.body
A madeira é um suporte que também pode funcionar bem. É preciso considerar que durante o processamento ela irá encharcar e isso pode causar deformações, rachaduras, bolor. É importante preparar a superfície lixando-a e limpando-a com escova e um pano seco.

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Processamento da imagem - Fixação e lavagem 

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Processamento da imagem - Fixação e lavagem 

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Após a exposição é feita o processamento do cianótipo. Essa etapa não é chamada de revelação por ser um processo direto, a imagem se forma enquanto é exposta.
O que ocorre nesse momento é a remoção de toda a química que não reagiu, é portanto a fixação e a lavagem.
O momento da primeira imersão na água deverá ser feito de forma mais uniforme possível para que não ocorram manchas.
E a água da bandeja deverá ser constantemente trocada – você vai notar que ela começa esverdeada ou azulada e vai ficando cada vez mais clara. Você pode agitar a bandeja enquanto vai trocando a água mas evite jatos fortes sobre a imagem.
Quando a água estiver totalmente translúcida deixe o seu cianótipo imerso por no mínimo mais 5 minutos, sem agitação.
O tempo total pode variar, caso você deixe muito tempo na água ira notar um rebaixamento tonal na imagem – pode ser útil se sua imagem estiver super exposta.
Por: Pedro

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Encontrei que a coloraçao azul-de-prussia, que era a cor esperada para as imagens da pratica, sao obtidas atraves da da exposição de outros dois complexos de ferro que tenham o estado de oxidaçao 3+ à raios ultra violetas,  que formaria o haxaciano ferrato(II) de ferro(III) que origina a cor que era esperada,
Então como a cor ficou um azul mais fraco, talvez a complexaçao nao tenha sido efetiva por causa do meio, talvez o papel estivesse acidificado de mais ou de menos, ou talvez a a exposiçao aos raios uv nao tenha sido efetiva por causa do meio em relaçao ao tempo que as imagend ficaram expostas.

Fonte: https://www.google.com.br/url?sa=t&source=web&rct=j&url=https://ciencia20.up.pt/attachments/article/599/cianotipia1.pdf&ved=2ahUKEwiBtZLotJnbAhVIPJAKHaSnBI4QFjAAegQIBhAB&usg=AOvVaw1FOdOUZdRwFm3cdXTVgWVg

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Hipotese 1 - Possivel falha na conservação da imagem

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Hipotese 1 - Possivel falha na conservação da imagem

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A imagem em cianótipo é muito estável, porém ela pode ser degradada quando exposta a um meio alcalino (carbonato de cálcio) ou pela degradação do próprio papel, por isso dê preferência a papeis de qualidade.
O azul do cianótipo esmaece quando exposto constantemente à luz. Porém é o único processo fotográfico cuja a densidade da imagem é consideravelmente recuperada quando colocada no escuro.
E como qualquer fotografia, prefira ambientes de temperaturas baixas e secos, e acondicionamentos neutros e inertes.
Por: Pedro

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pode ser produzido sobre diversos materiais, suas limitações estão circunscritas à capacidade de absorção e fixação do pigmento, bem como à retirada ou lavagem do mesmo para revelação da imagem. Quando empregado papel pouco “encolado” ou outro material de alta absorção (tecido de fibra natural como algodão ou seda, por exemplo), o resultado tende a apresentar matizes de alta saturação, comprometendo a variação tonal em suas nuances mais sutis.

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O ácido impede que a foto fique desbotada (Hipótese)

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O ácido impede que a foto fique desbotada (Hipótese)

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"Papéis e cartões alcalinos não podem ser utilizados para obras à base de azul da Prússia, como as cianotipias. Nestes casos, têm que usar papéis e cartões neutros. "
A importância de acidificar o papel seria impedir a ação prolongada da solução reveladora através de uma reação de neutralização, fazendo com que as cores fiquem mais vivas e o papel não desbote.
Por:Pedro
Fonte: "Acondicionamento de obras de arte sobre papel- acondicionamento primário" https://bn.gov.br/sites/default/files/documentos/producao/apresentacao-roteiro/acondicionamento-obras-arte-sobre-papel-reserva-tecnica//textoaula16curso.pdf

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 Hipotse 2-                                 O citrato de ferro amoniacal não é um composto químico muito definido, podendo conter vários tipos de impureza, entre um pequeno resíduo de ferro bivalente que poderá determinar o azul de “Turnbull” quando da exposição à luz ultravioleta e o comprometimento do branco resultante.     Muitos autores notam diferentes resultados também a depender do tipo de suporte utilizado, da água utilizada e da pureza dos reagentes. De fato, o azul de “Turnbull” é solúvel nos alcalóides e conseqüentemente também essa alcalinidade apresenta-se, a depender da qualidade dos papéis empregados, interferindo no resultado.   O processo que consiste na preparação da solução, aplicação no suporte, secagem, exposição, lavagem e secagem, tem efeitos diretos no resultado finalQuantidade adicional de ferricianeto, além do que é estritamente necessário, tendem a baixar a velocidade da sensibilização porque a cor alaranjada de sua emulsão filtra a luz dos comprimentos de onda para os quais o citrato é muito sensível. Por outro lado, se há bem pouca quantidade de ferricianeto na fórmula, a cor azul pode sangrar das áreas escuras da impressão para as áreas claras, manchando, ou velando o cianótipo. 

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 Hipotse 2-                                 O citrato de ferro amoniacal não é um composto químico muito definido, podendo conter vários tipos de impureza, entre um pequeno resíduo de ferro bivalente que poderá determinar o azul de “Turnbull” quando da exposição à luz ultravioleta e o comprometimento do branco resultante.     Muitos autores notam diferentes resultados também a depender do tipo de suporte utilizado, da água utilizada e da pureza dos reagentes. De fato, o azul de “Turnbull” é solúvel nos alcalóides e conseqüentemente também essa alcalinidade apresenta-se, a depender da qualidade dos papéis empregados, interferindo no resultado.   O processo que consiste na preparação da solução, aplicação no suporte, secagem, exposição, lavagem e secagem, tem efeitos diretos no resultado finalQuantidade adicional de ferricianeto, além do que é estritamente necessário, tendem a baixar a velocidade da sensibilização porque a cor alaranjada de sua emulsão filtra a luz dos comprimentos de onda para os quais o citrato é muito sensível. Por outro lado, se há bem pouca quantidade de ferricianeto na fórmula, a cor azul pode sangrar das áreas escuras da impressão para as áreas claras, manchando, ou velando o cianótipo. 

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Por: Mariana Motta
Fonte;CIANOTIPIA EM GRANDE FORMATO:
PROCESSO ALTERNATIVO DE REPRODUÇÃO DE IMAGEM EM CÂMARA CLARA. UMA ABORDAGEM DAS DIMENSÕES DA  LINGUAGEM, COR E ESPAÇO

# data[].attributes.body
Guilherme Serpa
.
referencia: http://livros01.livrosgratis.com.br/cp127111.pdf

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Ferrocianeto de potássio 100g/L à direita
citrato férrico amoniacal 200g/L à esquerda

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Quanto mais encolado for o suporte menos absorvente será e, portanto, menos densa será a camada de emulsão que irá reter. Isto significa que, utilizando-se de um mesmo tempo de exposição para duas superfícies, uma de alta absorção e outra de baixa absorção, o resultado da cor azul conseguida foi diferente.

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(C6H8O7)

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segundo minhas pesquisas por não ter ficado mais tempo absorvendo no sol a cor ficou mais clara que o esperado, portanto a reação envolvida seria essa:
K⁺(aq) + Fe²⁺ + [FeIII(CN)6]³

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(para fins de comparação)

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Resultado considerado "correto" pelo professor

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Resultado considerado "correto" pelo professor

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(para fins de comparação)

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Hipotese3- atitudes quanto a permeabilidade do papel

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Hipotese3- atitudes quanto a permeabilidade do papel

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Fabiano Giorgi afirma em seu blog a diferença observável de usar certos artifícios para impedir ou ao menos dificultar a absorção da solução fotossensível nas fibras do papel, de forma a manter o produto da reação com os raios UV na superfície,garantindo resultados mais nítidos do que se parte da solução fosse de fato efetivamente absorvida. Usaria-se tradicionalmente para isto a gelatina, porém certas misturas de cola por exemplo poderiam ter efeito semelhante. A questão é,que sem o uso desta técnica a imagem obtida no final poderá aparentar relativamente desbotada comparada com uma imagem feita sobre tais cuidados. Esta possibilidade pode ser assimilada com uma pigmentação escurecida levemente amarelada no verso de um dos papéis emulsionados e preparados durante o experimento, que foi usado para comparação com o que havia-se obtido uma imagem mais nítida. Tendo em mente que esta pigmentação pode ser provinda da reação dos raios UV com a parte da solução que teria sido absorvida pelas fibras do papel, oque explicaria o fato do papel que teria teoricamente  seguido estes cuidados possuir um verso uniformemente branco nem nenhuma pigmentação perceptível a olho nu.

Otávio Daflon
Fonte:

Fabiano Giorgi ,2017,"Alternativa Fotográfica- Processos fotográficos históricos e alternativos por Fabio Giorgi"
disponível em:

https://alternativafotografica.wordpress.com/tag/ferricianeto-de-potassio/

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A reação química realizada neste processo

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A reação química realizada neste processo

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Antes de mencionar a reação deste procedimento, é necessário citar que as duas reações de Ferro de estão no estado de oxidação 3+.
Tendo as fórmulas das substâncias realizadas, Ferricianeto de potássio( K₃[Fe(CN)₆] ), a esquerda da imagem.Citrato de Ferro (III) Amoniacal  (C₆H₅₊₄yFexNyO₇), a direita da imagem.
1. [Fe(CN)₆] + K₃ = K₃[Fe(CN)₆]
2.  C6H5+4yFexNyO7

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A cianotipia deve sua descoberta a cientista e astrônomo inglês Sir John Herschel (1792-1871), que, ao pesquisar um modo mais eficiente para fazer impressões de cartas celestes, em 1842, descobre que os sais de ferro podem ser fotossensíveis. Apesar de não ter sido bem aceita por causa do azul característico das imagens, a cianotipia foi o primeiro processo de impressão fotográfica a não utilizar a prata como base.

As contribuições de Herschel para a fotografia são inúmeras e a cianotipia é somente uma delas e não a mais importante. Descobriu que o ouro e a platina também têm propriedades fotossensíveis, a Crisotipia, abrindo caminho para William Willis desenvolver a platinotipia. Herschel fez experiências com a reprodução de imagens, concluindo que os tons de cinza reproduzidos em papéis fotográficos correspondiam ao comprimento de onda das cores do espectro visível.

De todas as descobertas e estudos realizados por Herschel no campo de fotografia, a mais importante foi reconhecer as propriedades do hipossulfito de sódio na dissolução dos haletos de prata não sensibilizados pela luz. Isso resolveu o maior problema dos primeiros tempos da fotografia, que era a permanência da imagem. O uso de hipossulfito para fixar a imagens fotograficas foi informado por Herschel tanto a Daguerre qanto a Talbot e, com isso, puderam estabilizar as imagens criadas por seus respectivos processos.

Os hipossulfitos, hoje denominados tiossulfatos, ainda são os principais componentes de qualquer fixador fotográfico, seja para filmes ou para paéis. Até a chega das tecnologias digitais, a descoberta de Herschel esteve presente em todo e qualquer laboratório fotografico.
FONTE: Manual de Cianotipia e Papel Salgado - Alternativa Fotográfica. Por Fábio Giorgi

Maria Eduarda Gonçalves

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Já que, antes de acidificar o papel,  era necessário indicar tal ação na própria folha usada, a falta desta indicação no experimento cujo resultado foi considerado "correto" dá a entender que não houve tal tratamento. Ou seja, o ácido cítrico, usado para promover uma imagem duradoura e mais nítida à primeira vista, fez com que a cor final fosse "limitada" a um certo tom. Este, por sua vez, não é tão intenso quanto o obtido quando o papel não é acidificado.

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essa baseia-se na redução fotoquímica dos sais de citrato de ferro(III) e é uma técnica usada essencialmente para produzir cópias em papel ou em outros suportes que aceitem lavagem severa e não sejam negativos.

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essa baseia-se na redução fotoquímica dos sais de citrato de ferro(III) e é uma técnica usada essencialmente para produzir cópias em papel ou em outros suportes que aceitem lavagem severa e não sejam negativos.

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-Lourdes
cianotipia do ponto de vista da química, carlos rocha gomes
departamento de química e bioquimica da faculdade de ciências na universidade do porto

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diversas variações da fórmula de Herschel foram tentadas de forma que fossem variados os volumes das soluções A+B ou o aumento disparados dos sais utilizados. porém nenhuma delas obteve o mesmo resultado e permanência quanto a formula matriz.

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em uma espécie de prensa por contato exposto a luz ultravioleta a imagem original atua como um negativo, onde os elementos escuros aparecem claros e vice-versa.
nesta fase ocorre a redução fotoquímica do citrato de ferro (III) para formar citrato de ferro (II)
-lourdes

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é a forma mais simples de se obter uma cópia fotográfica positiva, sendo utilizado por Talbot para fazer impressões de suas calotipias.
de forma básica a sensibilização do papel é feita pelo nitrato de prata com cloreto de sódio, diretamente entre as fibras do papel para a formação do cloreto de prata fotossensível. porém essa não possuia um detalhamento perfeccionista que se espera de uma fotografia.
posteriormente usando a gelatina, um componente químico orgânico inerte, obteu-se um processo físico em que a gelatina selava o papel criando uma película microscópica em sua superfície, impedindo que o cloreto penetre profundamente entre as fibras do papel.
obtendo uma imagem que possui tonalidade variante entre castanho claro ao chocolate.
-lourdes
Giorge,Fabio 1956 - manual da cianotipia e papel salgado: alternativa fotográfica/

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O meio ácido é capaz de conservar o papel, para que não tenha muita interferência externa e haja uma cor mais vivida no final da experiência. Em meio ácido existe bastante H⁺, então ele acaba interferindo na formação dos complexos, já que ele compete com o íon metálico central, mas talvez seja justamente por isto que ao receber energia do sol, as ligações que os ligantes fizeram com os H⁺ sejam desfeitas e novos complexos são formados com ion central, melhorando assim, a qualidade dos cores.

Gabriel Marinho

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Basicamente o que deu de diferente do resultado esperado foi o aspecto visível, no qual a cor azul, que deveria ser bem escura e forte, se mostrou bem mais clara e fraca.

Gabriel Marinho

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Em conversa com a professora durante a prática, explicou-se que foi usado concentrações e quantidades diferentes de ferricianeto, tornando a coloração mais fraca, ou seja, foi usada uma outra “receita” para se fazer fazer a mesma experiência.

Por: Lucas

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Com a exposição do papel emulsionado com ferrocianeto de potássio e nitrato de ferro3 ao sol, o citrato de ferro amoniacal passa de seu estado trivalente para um estado bivalente, transformando-se em ferrocianeto ferroso (Azul de “Turnbull”), que é uma variação do ferrocianeto férrico ( Azul prússia).

No momento em que o FeIII passa para FeII, eles podem sofrer uma troca no meio do processo, tornando tudo em um único produto, onde o Ferro trivalente é ligado ao carbono do grupo cianídrico e o Ferro bivalente ao nitrogênio, em uma estrutura  octaédrica.

O pigmento impregnado no papel é o azul da prússia, um sólido inorgânico que é um composto de coordenação de composição variável, hexacianoferrato(II) de ferro(III), de acordo com o método de preparação e das condições de precipitação.

Os íons ferro presentes na solução contém nox 2+ e 3+, sendo assim, o azul é resultado de uma transferência de cargas entre esses íons que funcionam como reagentes.

Por: Ana Clara

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 Ao perceber a fotossensibilidade atribuída aos sais de ferro, o cientista britânico John Frederick William Herschel, batizou-os de cianótipos, devido a coloração azul apresentada após a exposição a luz solar. É importante ressaltar que a essa altura a fotografia já havia sido inventada e o daguerreótipo (técnica de fixação da imagem em uma câmara escura com o auxílio de uma folha de prata sobre uma placa de cobre) já era amplamente utilizada ao redor do mundo. Entretanto diferente do daguerreótipo , o cianótipo conseguia produzir cópias de uma mesma imagem, pois a imagem era fixada por contato. Sendo assim, esse processo era difundido entre os escritores, que o utilizavam para a produção de cópias de seus textos, além de se para tirar cópias de mapas e documentos em geral. Nesse sentido fato histórico muito interessante ocorreu: o primeiro livro da história feito totalmente com fotografias foi com a cianotipia, o “Photographs of British Algæ. Cyanotype Impressions”, de Anna Atkins data de 1843. Não se sabe ao certo quantas cópias foram feitas, mas hoje em dia se conhecem cerca de 13, que estão em museus, bibliotecas e coleções particulares. Não só isso, Anna Atkins também é considerada a primeira mulher da história a fazer uma fotografia. 

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 Ao perceber a fotossensibilidade atribuída aos sais de ferro, o cientista britânico John Frederick William Herschel, batizou-os de cianótipos, devido a coloração azul apresentada após a exposição a luz solar. É importante ressaltar que a essa altura a fotografia já havia sido inventada e o daguerreótipo (técnica de fixação da imagem em uma câmara escura com o auxílio de uma folha de prata sobre uma placa de cobre) já era amplamente utilizada ao redor do mundo. Entretanto diferente do daguerreótipo , o cianótipo conseguia produzir cópias de uma mesma imagem, pois a imagem era fixada por contato. Sendo assim, esse processo era difundido entre os escritores, que o utilizavam para a produção de cópias de seus textos, além de se para tirar cópias de mapas e documentos em geral. Nesse sentido fato histórico muito interessante ocorreu: o primeiro livro da história feito totalmente com fotografias foi com a cianotipia, o “Photographs of British Algæ. Cyanotype Impressions”, de Anna Atkins data de 1843. Não se sabe ao certo quantas cópias foram feitas, mas hoje em dia se conhecem cerca de 13, que estão em museus, bibliotecas e coleções particulares. Não só isso, Anna Atkins também é considerada a primeira mulher da história a fazer uma fotografia. 

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A cianotipia é um processo de impressão fotográfico em papel ou em tecido que produz imagens em tons de azul. Ao contrário da fotografia preto e branco, que tem por base a química dos sais de prata, a cianotipia assenta na redução fotoquímica dos sais de citrato de ferro III e é uma técnica usada essencialmente para produzir cópias em papel ou em outros suportes e não negativos.
Este processo de impressão fotográfico foi concebido pelo cientista e astrônomo inglês Sir John Frederick William Herschel em 1842. Na base da impressão da cor azul conhecido como "BLUE PRINT" está a formação sobre a folha de papel de um precipitado insolúvel de "azul da Prússia". Do ponto de vista químico, o "azul da Prússia" é o hexacianoferrato II de ferro III cuja fórmula química é Fe4[Fe(CN)6]3.

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A sensibilização do papel não precisa ser feita no escuro. Uma lâmpada de 40w a uns três metros de distância não causará nenhum dano. Por outro lado nunca use lâmpadas fluorescentes ou tente sensibilizar o papel durante o dia sem estar com as cortinas fechadas (bem fechadas). A mistura das duas soluções é sensível a radiação UV.

Uma vez sensibilizado o papel, deixe-o em um local escuro para secar. Esse papel deve ser utilizado em, no máximo, 48 horas. Após esse tempo a oxidação natural da solução tornará o seu uso impraticável.

Por: Lucas
fonte: http://paiscriativos.blogspot.com.br/2014/07/cianotipiauma-tecnica-fotografica-para.html?m=1

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A técnica da cianotipia foi descoberta no ano de 1842 pelo cientista e astrônomo inglês John Herschel, grande nome na história da fotografia que é conhecido também por desenvolver trabalhos com o chrysotype (ou gold print) e como phytotypes, técnica que utiliza como emulsão fotossensível os sucos de alguns vegetais. Também é responsável pela descoberta da utilidade do tiossulfato de sódio como fixador fotográfico, que logo em seguida foi repassada por ele para Talbot e posteriormente a Daguerre, além de ser reconhecido por cunhar os termos "fotografia", "negativo" e "positivo" dentro da linguagem fotográfica. Apesar dos teóricos e historiadores modernos questionarem esse fato devido a descoberta da utilização do termo "fotografia" por Hércules Florence no Brasil cinco anos antes de Herschel, como Florence não estava em contato com a comunidade científica européia, Herschel tem sido historicamente creditado pela cunhagem e divulgação deste termo.
A utilização do cianótipo em seu princípio, no século XIX, ficou muito reservada a tiragem de cópias de ilustrações e manuscritos produzidos em transparências, apesar disso a técnica foi muito utilizada por ser um processo simples e de baixo custo. A primeira aplicação da cianotipia para a fotografia é reconhecida a Anna Atkins, que utilizou a técnica para a produção de fotogramas a partir da tiragem por contato de imagens de plantas e algas, a fim de ilustrar livros e estudos na área da botânica.
São poucos os registros sobre a utilização da cianotipia ao longo do século XIX e XX, a maioria dos textos que falam sobre a história deste processo se restringem a encerrar suas descrições com as produções de Anna Atkins que como descrito anteriormente foram até 1853. Entretanto sabe-se que a empresa parisiense Marion & Cie produziu em escala comercial papéis sensibilizados para a cianotipia entre 1860 e 1870, mas que eram anunciados e vendidos para reprodução de desenhos e projetos técnicos, principalmente nas áreas das engenharias e da construção civil e não tinham então uma ligação direta com a produção fotográfica propriamente dita.
Não há uma resposta definitiva do porquê a cianotipia perdeu sua representatividade dentro da história, mas pode-se tentar responder relacionando-a com o contexto de sua criação, onde havia uma efervescência de desenvolvimento de métodos fotográficos. Ela foi descoberta poucos anos depois do papel salgado,na década seguinte foi desenvolvida a técnica da albumina e em sequência o processo platina ou paládio.

referencia:http://www.academia.edu/35305397/CIANOTIPIA_Uma_sa%C3%ADda_alternativa_para_fotografia_digital

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A prática da cianotipia precisa ser feita com compostos obrigatoriamente de fibras naturais, tais como alguns papéis industriais e os papéis fabricados em casa ou ainda aqueles que sejam pouco “encolados”, como os usados para a pintura com aquarelas. " A cianotipia não produz filmes em negativos, massomente cópias por transferências de contato, sendo semprenecessário que o negativo utilizado seja do mesmo tamanho que a cópia desejada, isto porque o processo com a cianotipia não permite ampliações e nem reduções de tamanho, somente transferências na mesma proporção da imagem original". A melhor fonte de luz para a cianotipia é o sol, outras fontes de luz bastante adequadas são lâmpadasde quartzo de 1000 W ou, a fonte luminosaa carvão de uma máquina de gravação de chapas de offset e lâmpadas ultravioletas também podem ser utilizadas. 

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A prática da cianotipia precisa ser feita com compostos obrigatoriamente de fibras naturais, tais como alguns papéis industriais e os papéis fabricados em casa ou ainda aqueles que sejam pouco “encolados”, como os usados para a pintura com aquarelas. " A cianotipia não produz filmes em negativos, massomente cópias por transferências de contato, sendo semprenecessário que o negativo utilizado seja do mesmo tamanho que a cópia desejada, isto porque o processo com a cianotipia não permite ampliações e nem reduções de tamanho, somente transferências na mesma proporção da imagem original". A melhor fonte de luz para a cianotipia é o sol, outras fontes de luz bastante adequadas são lâmpadasde quartzo de 1000 W ou, a fonte luminosaa carvão de uma máquina de gravação de chapas de offset e lâmpadas ultravioletas também podem ser utilizadas. 

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por: Anderson
Fonte: https://www.revistas.ufg.br/VISUAL/article/download/41505/24642

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Uma variação interessante usa uma solução única ( ao invés de duas), com resultado  ligeiramente diferente. As imagens apresentam um azul acinzentado, menos intenso e uma maior gradação tonal.

Em 200ml de água adiciona-se 20 g de goma arábica, 30g de citrato férrico amoniacal (verde) e 20g de ácido tartárico (opcionalmente pode ser usado ácido cítrico).

Uma vez tudo dissolvido, junta-se 40ml de amônia (dessa de farmácia mesmo) e é agitado por uns três minutos.

Finalmente mistura-se 25 g de ferricianeto de potácio e é completado com 100 ml de água. Após repouso de 30 minutos, a solução está pronta para ser usada.
A cianotipia abaixo foi feita usando essa solução que também é conhecida como solução única de Chambon.

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Em alternativa ao citrato de amónio e ferro (III), Mike Ware propôs autilização do tris(oxalato)ferrato(III) de amónio (III) trihidratado (conhecidotambém por oxalato férrico de amónio, com fórmula química  (NH4)3[Fe(C2O4)3].3H2O ). Sendo assim, conhecida como um novo processo de cianotipia.Entretanto, produzem-se os cianotipos a partir de negativos comuns oude desenhos ou reproduções em materiais transparentes ou translúcidos

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Em alternativa ao citrato de amónio e ferro (III), Mike Ware propôs autilização do tris(oxalato)ferrato(III) de amónio (III) trihidratado (conhecidotambém por oxalato férrico de amónio, com fórmula química  (NH4)3[Fe(C2O4)3].3H2O ). Sendo assim, conhecida como um novo processo de cianotipia.Entretanto, produzem-se os cianotipos a partir de negativos comuns oude desenhos ou reproduções em materiais transparentes ou translúcidos

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por: Anderson
fonte: https://ciencia20.up.pt/attachments/article/599/cianotipia1.pdf

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Diferentes tipos de acidificação e diferentes resultados

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Diferentes tipos de acidificação e diferentes resultados

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Entre os métodos utilizados a fim de regular o contraste, pode-se adicionar ácido ou bicromato oxálico. A aplicação confere uma profundidade maior ao azul trazendo uma imagem mais contrastada. O bicromato em banho a 1%, tende a escurecer as sombras e a esbranquiçar as áreas mais luminosas. A acidificação do suporte com 1% de ácido acético tende a ampliar as escalas tonais e a conferir maior profundidade aos escuros, velando os claros. A acidificação posterior, na lavagem, com 4 a 5 gotas de ácido clorídrico para um litro de água, é sugerida a fim de impedir a perda de cor e posterior veladura (embaçamento) dos brancos. Este procedimento facilita ainda a remoção dos últimos resíduos de 37 cristais de ferro que ainda poderiam restar. A aplicação do peróxido de hidrogênio (água oxigenada) adicionado na última lavagem aprofunda mais ainda o azul obtido.

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A cianotipia envolve o processo de reações fotoquímicas e de oxirredução, isto é, reações que envolvem a radiação eletromagnética, neste caso, os raios ultravioleta, presentes na luz solar.

Inicialmente, os citrato férrico de amoniacal e o ferrocianeto de potássio são misturados.  A escolha desses sais de ferros se deve ao seguinte fato “O citrato de ferro amoniacal é apresentado em grãos verdes ou marrons, sendo os verdes os que mais apresentam sensibilidade à luz e, portanto, o componente fotossensível primário da fórmula, enquanto o ferrocianeto de potássio é o definidor da cor azul”. Sendo assim, com estes compostos é realizada a solução fotossensibilizadora.

Quando estes compostos são expostos à luz solar, o citrato férrico amoniacal interagem com os raios ultravioletas da luz solar produzindo Fe²⁺ através de um processo conhecido como redução fotoquímica. Assim, os íons de Fe²⁺ reagem com o ferrocianeto de potássio da seguinte forma:

[Fe(CN)₆] 3− + Fe²⁺ → [Fe(CN)₆] 4− + Fe3+

Por fim, ocorre a reação que tem como produto um precipitado azul, o complexo conhecido como azul da Prússia.

3 [Fe(CN)₆] 4− + 4 Fe³⁺ → Fe₄[Fe(CN)₆]3

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Banho em carbonato de cálcio, amônia e café

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Banho em carbonato de cálcio, amônia e café

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Cianotipia original.  Fórmula tradicional. Exposição sob céu aberto e luz direta do sol por 6 minutos. UV moderado. Papel Canson Aquarela 300g préviamente acidulado com ácido acético a 5%.
https://alternativafotografica.files.wordpress.com/2014/04/dscf0780.jpg?w=490&h=678
Rebaixamento. Banho com solução de carbonato de cálcio (3%) por 1 minuto
https://alternativafotografica.files.wordpress.com/2014/04/dscf0782.jpg?w=490&h=687
Banho de café. Solução com 50% de café forte e 50% de água por 60 minutos.
https://alternativafotografica.files.wordpress.com/2014/04/dscf0783.jpg?w=490&h=701
Banho de amônia. Solução com 15ml de amônia (farmácia) e 500ml de água.
https://alternativafotografica.files.wordpress.com/2014/04/dscf0785.jpg?w=490&h=677
Nesta série de imagens presentes nos referentes links, é possível observar a influência de alguns reagentes no resultado final e na cor do cianótipo

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Um processo alternativo é conhecido como Marrom Van Dyke e combina sais de ferro e sais de prata no preparo da solução fotossensível.
Este processo gera imagens na escala do marrom através da combinação do citrato férrico amoniacal e do nitrato de prata.
O procedimento pode ser encontrado em: https://alternativafotografica.wordpress.com/2011/10/27/marrom-van-dyke-3/
- Ana Beatriz Rangel

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Sabe-se que fotossensibilidade é um fator característico que une a cianotipia a outros processos de fotografia. Tal técnica surgiu em 1842 e foi ideia de Sir John Herschel, matemático e astronómo, que se dedicou aos estudos da sensibilidade à luz dos sais de ferro. Na realidade, a cianotipia chegou a ser considerada apenas como uma impressão. Ainda assim, a característica de sensibilidade à luz é significativa. E não existe nenhuma ligação a câmaras fotográficas quando definimos fotografia (do grego photos: “luz” e grafia: “escrita”). Por exemplo, segundo a New Enciclopédia Britannica, fonte citada por Joaquim Jesus no livro “O lugar do olhar – A cianotipia no ensino em artes visuais”, fotografia é “a gravação de imagens visíveis pela acção da luz sobre materiais fotossensíveis”.Contudo, a técnica de que falamos não é muito referida atualmente. Porém, segundo o que conta Joaquim Jesus, teve duas grandes aplicações: primeiro foi muito explorada em projetos de engenharia e arquitetura – “a empresa Marion & Cia foi a primeira a lançar o produto, sendo que faziam os desenhos de plantas de submarinos ou de casas em papel de engenharia e punham depois uma folha fotossensível por baixo e assim passavam a planta” e também na questão botânica – “através desta técnica publicou-se um dos primeiros livros de imagens fotográficas: um herbário realizado por Anna Atkins com a flora britânica”.“A cianotipia começou por captar com grande velocidade as imagens do dia-a-dia, das cidades, das grandes expedições para a África”, explica, acrescentando que esta aplicabilidade surgia porque se tratava de um método de fotografia mais acessível financeiramente , comparando com os restantes que usavam nitrato de prata, mais caro.

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Sabe-se que fotossensibilidade é um fator característico que une a cianotipia a outros processos de fotografia. Tal técnica surgiu em 1842 e foi ideia de Sir John Herschel, matemático e astronómo, que se dedicou aos estudos da sensibilidade à luz dos sais de ferro. Na realidade, a cianotipia chegou a ser considerada apenas como uma impressão. Ainda assim, a característica de sensibilidade à luz é significativa. E não existe nenhuma ligação a câmaras fotográficas quando definimos fotografia (do grego photos: “luz” e grafia: “escrita”). Por exemplo, segundo a New Enciclopédia Britannica, fonte citada por Joaquim Jesus no livro “O lugar do olhar – A cianotipia no ensino em artes visuais”, fotografia é “a gravação de imagens visíveis pela acção da luz sobre materiais fotossensíveis”.Contudo, a técnica de que falamos não é muito referida atualmente. Porém, segundo o que conta Joaquim Jesus, teve duas grandes aplicações: primeiro foi muito explorada em projetos de engenharia e arquitetura – “a empresa Marion & Cia foi a primeira a lançar o produto, sendo que faziam os desenhos de plantas de submarinos ou de casas em papel de engenharia e punham depois uma folha fotossensível por baixo e assim passavam a planta” e também na questão botânica – “através desta técnica publicou-se um dos primeiros livros de imagens fotográficas: um herbário realizado por Anna Atkins com a flora britânica”.“A cianotipia começou por captar com grande velocidade as imagens do dia-a-dia, das cidades, das grandes expedições para a África”, explica, acrescentando que esta aplicabilidade surgia porque se tratava de um método de fotografia mais acessível financeiramente , comparando com os restantes que usavam nitrato de prata, mais caro.

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REFERÊNCIA:https://ciencia20.up.pt/index.php?option=com_content&view=article&id=599:cianotipia-criar-imagens-em-azul&catid=8:interno&Itemid=101

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A cianotipia refere a um processo alternativo e histórico da fotografia.
O cianótipo resulta da combinação entre sais. Dessa forma, os sais precisam ser diluídos individualmente, em água destilada, se trans-
formando em duas solvências ativas. Assim, esse encontro químico resulta a emulsão com componentes fotossensíveis, o cianótipo.

Fonte: <https://
associacaoportuguesadeartefotografica.
wordpress.com/workshops/cianotipia/>
-Caroline

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Curiosidade

O nome cianotipia refere -se a particular tonalidade azul que este
processo proporciona ao aspeto final das fotografias. Mas, tal efeito acontece
porque o próprio pigmento do azul da Prússia, pelo qual esta técnica é nomeado, é composto de ferro.

Fonte: <https://
associacaoportuguesadeartefotografica.
wordpress.com/workshops/cianotipia/>
-Caroline