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Compuesta por Duke Ellington; arreglada por Duke Ellington y Billy Strayhorn.

Grabada por Duke Ellington y su orquesta el 24 de julio de 1940 en Nueva York.

Músicos:

Duke Ellington, piano, directing: Charles M.
“Cootie” Williams, first trumpet; Wallace Jones, trumpet;
Rex Stewart, cornet;
Lawrence Brown, Joseph “Tricky Sam” Nanton, trombones;
Juan Tizol, valve trombone;
Otto “Toby” Hardwick, first alto saxophone;
Johnny Hodges, alto saxophone; Barney Bigard and Ben Webster, tenor saxophones;
Harry Carney, baritone saxophone;
Fred Guy, guitar;
Jimmy Banton, bass;
Sonny Greer, drums.
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La historia:

El desarrollo de "Sepia Panorama" comenzó con Duke Ellington componiendo dos secciones contrastadas con un total de veintiocho compases. En ese punto, se detuvo.

Anteriormente, le había asignado a Billy Strayhorn que hiciera un arreglo sobre la entonces canción muy popular (1940) "Tuxedo Junction". Strayhorn trabajó en esta tarea a su manera habitual, es decir, metódicamente, con un desarrollo claro, compositivo y con armonías característicamente ricas.
Pero él tampoco pudo terminar. Ellington improvisó las dos piezas, añadiendo dos solos de blues de doce compases, uno para Ben Webster en saxofón tenor y el otro para Jimmy Blanton en el bajo.

El resultado es Ellington por excelencia, con una serie de episodios musicales diferentes que pivotan abruptamente de uno a otro.
"Sepia Panorama" fue utilizado por Ellington en 1940 como tema de radio.

(Something to Live For ... La música de Billy Strayhorn, por Walter van de Leur (2002) Oxford University Press, páginas 34-35)

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Duke Ellington's 1940 Victor recording of "Sepia Panorama."

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“Take the ‘A’ Train” (Billy Strayhorn, 1939)

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“Take the ‘A’ Train” (Billy Strayhorn, 1939)

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"Take the 'A' Train" es una composición de Billy Strayhorn de 1939.
Se convirtió rápidamente en la canción de la Orquesta de Duke Ellington y es, hasta el día de hoy, una de las composiciones más famosas de la era del swing.

Sus orígenes se remontan al comienzo de la colaboración de Ellington / Strayhorn. El líder de la banda le ofreció trabajo a Strayhorn en su organización en 1939 y le envió dinero para hacer el viaje a la ciudad de Nueva York desde Pittsburgh. Ellington también le sugirió a Strayhorn a tomar el tren 'A' al llegar a la ciudad de Nueva York: el tren 'A' se refiere a la entonces nueva línea de servicio de metro A que atraviesa la ciudad de Nueva York, yendo en ese momento desde el este de Brooklyn a Harlem y Manhattan.

El uso de "Take the 'A' Train" como la canción de la Orquesta de Duke Ellington fue una decisión de la Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores (ASCAP) de 1940, que elevó las tarifas de licencia de uso de composiciones por su miembros. Esto finalmente evitó que Ellington usara sus propias composiciones. El director de la banda luchó contra la sentencia de ASCAP al contratar a varios compositores de la organización de derechos rivales Broadcast Music, Inc. (incluidos Strayhorn y su hijo Mercer Ellington) para escribir un nuevo libro de canciones.

Por lo tanto, "Take the 'A' Train" reemplazó la melodía anterior de la orquesta, el "Sepia Panorama" de Ellington. El legado de estas inolvidables composiciones se fortaleció cuando las letras fueron añadidas oficialmente por la vocalista de la orquesta de Duke Ellington Joya Sherrill en 1944.

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Duke Ellington Orchestra "Take The A Train" 1943

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The Duke still swung when the band recorded this rare version of "Take The A Train" in 1943. The vocalist is Joya Sherrill who, according to some, actually wrote the lyrics to this famous Billy Strayhorn composition, although others denie that and claim that Strayhorn also wrote the lyrics.

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Alba Steinlen · Playlist · 23 songs · 6 likes

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"You've go to find a way of saying it without saying it." - Duke Ellington

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Hacía que un amigo le abriera la puerta antes de cada actuación.

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En el estudio de la CBS de Nueva York, se encontraron Duke Ellington y Count Basie con sus respectivas orquestas para enfrentarse en una batalla. Todo un acontecimiento.

El bajista de Ellington describió la escena:
"Fue una escena muy divertida. En el estudio había un pequeño bar en una esquina. Mientras Duke estaba reunido con Basie, los chicos de las bandas no paraban de ir al bar. Antes de que terminara la noche, todo el mundo estaba borracho."

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Desde Black, Brown & Beige (1943) hasta The Uwis Suite (1972), Duke utilizó el formato de la suite para darle a sus canciones un significado, resonancia y propósito mucho más poderoso: exaltar, mitificar y contextualizar la experiencia afroamericana a gran escala.

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Cootie Williams, trompetista, se unió a la orquesta de Ellington pero años después se fue a la banda de Benny Goodman.

Johnny Hodges, saxofonista, también formó parte de la orquesta de Ellington.

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Constantemente buscaba algo que le faltaba en su música y lo encontró al escuchar a Sidney Bechet, cosa que le hizo ir en una nueva dirección.

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Sin saber leer ni escribir música creo su primera pieza de oído · SODA FOUNTAIN RAG ·

La llegó a tocar de tantas maneras, que se pensó que eran canciones diferentes y que tenía su propio repertorio.

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"My man and my race are the inspiration of my work." - Duke Ellington

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Su primer trabajo fue como vendedor de cacahuetes en los partidos de béisbol de Washington.

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Empezó a vestir de manera elegante a muy temprana edad por lo que se ganó el apodo de "Duke" , duque.

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Edward Kennedy "Duke" Ellington (29/04/1899 - 24/05/1974, Estados Unidos)

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Edward Kennedy "Duke" Ellington (29/04/1899 - 24/05/1974, Estados Unidos)