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Focus didactique- arts plastiques et architectures impossibles

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Focus didactique- arts plastiques et architectures impossibles

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DIDACTIQUE DES ARTS PLASTIQUES ET ARCHITECTURES IMPOSSIBLES

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DOC Ma ARCHITECTURE  et projection de l'intime

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ARCHITECTURE ET POUVOIR POLITIQUE intro arts plastiques 

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B.I. Kingelez, courtesy The Jean Pigozzi African Art Collection et Galerie Magnin-A.Photo: Maurice Aeschimann

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Bodys Isek Kingelez, "Palais d’Hiroshima", 1991  

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Bodys Isek Kingelez, "Palais d’Hiroshima", 1991  

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Faites de papier, de carton, de plastique et d’emballages commerciaux, les maquettes joyeuses et pacifistes de Bodys Isek Kingelez fixent les contours de cités idéales. Désespéré de voir sa ville de Kinshasa subir de plein fouet la pauvreté, l’artiste congolais, qui se qualifie lui-même d’« architecte-maquettiste », fait porter à ses fragiles sculptures colorées tous les rêves qu’il forme pour son pays et le monde entier.

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Nancy, musée des Beaux-Arts, cliché Thomas Clot

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Giovanni Battista Piranesi dit Piranèse, série "Les prisons imaginaires", vers 1760

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Giovanni Battista Piranesi dit Piranèse, série "Les prisons imaginaires", vers 1760

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Les Prisons de Piranèse comptent parmi les œuvres les plus influentes de l’histoire de la gravure. Avec leurs enchevêtrements de voûtes, d’escaliers et de passerelles définissant autant d’échappées possibles, chacune des planches propose une étrange promenade ne conduisant à aucune issue. Mais dans ces geôles labyrinthiques jalonnées d’instruments de torture, le spectateur n’est pas seulement trompé, il éprouve les limites de sa raison.

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C-Piranèse, Les Prisons, Pl. 7, MBA, 2007_5_7.JPG

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Arts plastiques/ Faire l'expérience de l'espace - cycle 4 

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Arts plastiques/ Faire l'expérience de l'espace - cycle 4 

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© Emily Allchurch (Courtesy of the artist)

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Emily Allchurch, "Grand Tour : In search of Soane", 2012

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Emily Allchurch, "Grand Tour : In search of Soane", 2012

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Emily Allchurch s’est fait connaître au début des années 2000 pour ses collages photographiques réalisés d’après des tableaux d'architecture. L'artiste recrée et actualise ces modèles célèbres de l'art ancien à partir d'une multitude de photographies qu'elle combine en une nouvelle œuvre présentée dans un caisson lumineux. Dans l’espace fictif ainsi recomposé, Emily Allchurch conserve les détails modernes des clichés qu’elle a glané dans l’espace urbain (cabine téléphonique, panneaux de signalisation et, comme un clin d’œil, son propre matériel photographique).
Ici elle prend pour modèle une aquarelle de Joseph Michael Gandy conservée au British Museum https://www.wga.hu/art/g/gandy/sundry.jpg. A la demande de l’architecte Sir John Soane, Gandy avait reproduit par le dessin les réalisations les plus célèbres comme les projets non aboutis de ce dernier.

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Pierre Chenal, film documentaire "L'Architecture d'aujourd'hui", 1930 - Extrait montrant Le Corbusier présentant son "Plan Voisin" pour Paris (1925)

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Pierre Chenal, film documentaire "L'Architecture d'aujourd'hui", 1930 - Extrait montrant Le Corbusier présentant son "Plan Voisin" pour Paris (1925)

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Vers 1900, l'architecte Tony Garnier développe le projet d'une Cité industrielle, première tentative de créer une ville ex nihilo. La nouveauté de cette ville idéale réside dans la répartition stricte des fonctions urbaines : travail, habitat, transports, loisirs, culture.
Le Corbusier s'inscrit dans cet héritage et signe en 1922 un concept radical : il s'agit de faire table rase de l'existant. En 1925, il applique ses principes à la ville de Paris dans son Plan Voisin, projet témoignant d'un fantasme de toute-puissance planificatrice.

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Michael Elmgreen et Ingar Dragset, "Powerless Structures", 2000

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Michael Elmgreen et Ingar Dragset, "Powerless Structures", 2000

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Proches du ready-made, les Powerless Structures ou «structures inutiles » regroupent des œuvres absurdes évoquant des situations d’enfermement : un escalier industriel suspendu au mur mène à une porte close, des portes gigognes s’imbriquent les unes dans les autres, un angle de mur se fait passer pour une ouverture praticable… Cette porte à deux poignées et zébrée d'une longue fissure perturbe et fait sourire celui qui la regarde; elle défie quiconque de l’ouvrir!

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HABITER LE MONDE doc ELMGREEN et DRAGSET 

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Spécialité Histoire géographie géopolitique sciences politiques : patrimoine et urbanisme

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Spécialité Histoire géographie géopolitique sciences politiques : patrimoine et urbanisme

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© Courtesy James Casabere: The artist, Sean Kelly and Templon, Paris-Brussels-New York

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James Casebere, "Blue House on Water #2", 2019  

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James Casebere, "Blue House on Water #2", 2019  

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Depuis ses débuts, au milieu des années 1970, l’artiste américain James Casebere fabrique des maquettes pour les photographier. Les motifs architecturaux qui constituent l’essentiel de son répertoire, prennent une forte tonalité symbolique et métaphysique. Dans ce grand «tableau photographique», l’atmosphère, quoique sereine, est glaciale et impersonnelle. La maison aux lignes épurées, perdue en pleine mer et à moitié engloutie, semble refléter les angoisses collectives de notre époque liées au réchauffement climatique et à la montée des eaux.

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Fondation Custodia, Collection Frits Lugt, Paris

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Hendrick III van Cleve, "La construction de la tour de Babel", vers 1585

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Hendrick III van Cleve, "La construction de la tour de Babel", vers 1585

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La Genèse nous conte l’histoire de l’orgueil fou de l’humanité, alors à l’aube de son existence et parlant une langue unique. En voulant s’élever jusqu’au ciel par la construction d’une immense tour, elle provoqua la colère de Dieu qui créa les différentes langues afin que les hommes ne puissent plus se comprendre.

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B-Hendrick III van Cleve, La tour de Babel, HC, 42x55, FC

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Petite bibliographie autour de la notion d'architecture 

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Petite bibliographie autour de la notion d'architecture 

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L’architecture symbole de l’orgueil humain ou aspiration de l’homme à l’infini

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 Cathédrale de lumière avec projecteur antiaérien, (photographie de Lala Aufsberg), Nuremberg, vers 1937 

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 Cathédrale de lumière avec projecteur antiaérien, (photographie de Lala Aufsberg), Nuremberg, vers 1937 

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Selon Hitler, la politique doit être un chef d'oeuvre artistique. Pour subjuguer la masse, il faut la réunir de préférence la nuit, l'hypnotiser par les effets de lumière.
En 1937, à Nuremberg où sont organisés les congrès du parti nazi, les participants sont littéralement encadrés par la "cathédrale de lumière", véritable architecture lumineuse imaginée par Albert Speer, architecte officiel du Reich. Celle-ci est produite par des projecteurs de DCA tournés vers le ciel et qui envoient leurs rayons jusqu'à 8 km de hauteur afin de créer une architecture immatérielle et spectaculaire rassemblant la communauté nazie unifiée autour de son chef.

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Ufg-Speer, cathédrale de lumière, Lichtdom, Nuremberg

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Histoire - architecture et régimes totalitaires

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Histoire - architecture et régimes totalitaires

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Photographie ancienne de la maquette en plâtre pour "Germania" © Coblence, Bundesarchiv

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Albert Speer, maquette de "Germania", entre 1939 et 1944

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Albert Speer, maquette de "Germania", entre 1939 et 1944

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Hitler voulait, après la victoire de l’Allemagne, créer une nouvelle capitale en lieu et place de Berlin. Le nom de la future capitale, Germania, est tout un programme en soi. Cette ville monumentale devait devenir le centre du nouveau Reich. Pour mettre en œuvre ce projet, en 1938, Hitler nomma Albert Speer "inspecteur général des bâtiments de la capitale du Reich". Hitler participa lui-même à l’élaboration du projet en apportant ses propres contributions. Les travaux furent arrêtés par la guerre en 1943.

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Spécialité Histoire Géographie Géopolitique Sciences politiques- Enjeux politiques du patrimoine

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Spécialité Histoire Géographie Géopolitique Sciences politiques- Enjeux politiques du patrimoine

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Français- Architecture des régimes totalitaires et dystopie

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Français- Architecture des régimes totalitaires et dystopie

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L'architecture des villes dystopiques est souvent impressionnante, inquiétante. Quels dangers recèlent ces espaces urbains ? Que dénoncent ces textes évoquant les villes dystopiques ? Quelles sont les sources d'inspiration des romanciers qui ont imaginé ces cités où il ne fait pas bon vivre ?

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Architecture des régimes totalitaires et dystopie

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Paul Grimault, film d'animation "Le Roi et l'oiseau", 1980

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Paul Grimault, film d'animation "Le Roi et l'oiseau", 1980

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Dans le royaume de Takicardie, le Roi « Charles V et Trois font Huit et Huit font Seize » règne en monarque absolu. Seul un oiseau, enjoué et bavard, qui a construit son nid en haut du gigantesque palais ose le narguer. Le Roi est amoureux d’une modeste Bergère mais celle-ci aime un petit Ramoneur. Tous deux s’enfuient pour échapper au Roi et se réfugient au sommet de la plus haute tour du palais. Dans cette fable humaniste où la mégalomanie du souverain est matérialisée par la verticalité de la cité, le peuple est maintenu enfermé au sous-sol. L’architecture dit l’injustice sociale et le pouvoir du tyran.

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Tirage extrait de la série "Les sites industriels lorrains-Vue générale d'un complexe industriel de Lorraine"- Metz, collection FRAC Lorraine, cliché T. Clot

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Bernd et Hilla Becher, "Knutange, Lorraine", 1971 

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Bernd et Hilla Becher, "Knutange, Lorraine", 1971 

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Le travail photographie du couple Becher témoigne de l'architecture et des paysages industriels partout où des univers ouvriers disparaissent. Depuis les années 1960, ils répertorient en séries thématiques des bâtiments industriels du monde entier.
Les oeuvres présentées dans l'exposition illustrent l'histoire et la mémoire industrielle de la Lorraine. Les usines sont photographiées ici dans un cadre serré, de manière frontale, avec une attention minutieuse aux structures et une absence absolue d'être humain.

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Metz, collection FRAC Lorraine, cliché T. Clot

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Bernd et Hilla Becher, "Douze vues de différents châteaux d'eau", 1978-1985

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Bernd et Hilla Becher, "Douze vues de différents châteaux d'eau", 1978-1985

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Les châteaux d'eau de cette série sont situés à Forbach, Hayange et Thionville. Elle permet d’appréhender la diversité de ces structures fonctionnelles. L’utilisation de la photographie est à la fois un moyen d’archiver la mémoire d’un patrimoine menacé, de le monumentaliser et de le magnifier.

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© Deutsche Kinemathek - Horst von Harbou

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Fritz Lang, film muet "Metropolis", 1927 

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Fritz Lang, film muet "Metropolis", 1927 

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Dans le film Métropolis l'architecture n'est pas seulement un décor, elle est le support de l'intrigue. En effet, le film met en scène 2 classes sociales opposées: l'une, riche et jeune, vit dans la ville haute et s'adonne aux plaisirs tandis que l'autre, celle des ouvriers, vit dans la ville basse et fait fonctionner les machines. Au sommet de la ville, dans une sorte de nouvelle tour de Babel, le personnage de Joh Fredersen règne sur la cité qu'il a créée. Cette tour symbolise le pouvoir du personnage et l'orgueil des hommes.

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© Anne et Patrick Poirier. Courtesy Galerie Mitterand. Photo: J.C. Lett, Adagp, Paris, 2022

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Anne et Patrick Poirier, "Tantis Operibus Tantis Ruderibus" (toute oeuvre n'est que ruine), 1986 

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Anne et Patrick Poirier, "Tantis Operibus Tantis Ruderibus" (toute oeuvre n'est que ruine), 1986 

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Anne et Patrick Poirier orientent depuis plus de cinquante ans leur recherche sur la mémoire. Ils s’efforcent de traduire les convulsions de notre époque dans des pièces tantôt post-apocalyptiques, tantôt futuristes.
Cette petite maquette d’un fragment de monde calciné en bois, charbon de bois, fusain et or est tout autant un relevé topographique réalisé à Pompéi après l’explosion du Vésuve qu’un portrait du « présent » en 2050. Cette oeuvre interroge à la fois la mémoire de ce qui a disparu et le futur, donc ce qui risque de disparaitre.

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Paris, collection privée, photo Blaise adilon

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Péjus & Berdaguer, "Sans titre", (série des "Psychoarchitectures"), 2006  

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Péjus & Berdaguer, "Sans titre", (série des "Psychoarchitectures"), 2006  

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Depuis 2006, le duo d’artistes Christophe Berdaguer et Marie Péjus développe une série intitulée « Psychoarchitecture ». Il s’agit de maisons dessinées par des enfants lors de tests psychologiques qu’ils retranscrivent en trois dimensions par frittage laser. Ces petites sculptures de résine blanche forment autant de fantômes, de rêves ou de cauchemars d’architecture psychotique : les lignes se ramollissent, les toits s’aiguisent, les fenêtres se liquéfient…

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Français- Un espace hostile: l'urbanisme dystopique

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Français- Un espace hostile: l'urbanisme dystopique

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Le terme "dystopie" est formé du grec "topos" qui signifie "lieu" et de "dys" dont le sens est "mal, mauvais". Une dystopie désigne donc un endroit où il ne fait pas bon vivre. Mais comment retranscrire cette atmosphère dangereuse ?

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Un espace hostile  l’urbanisme dystopique

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Kay Nielsen, "Fleur de neige et d'autres contes de Grimm", 1929 

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Kay Nielsen, "Fleur de neige et d'autres contes de Grimm", 1929 

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Hansel et Gretel met en scène un frère et une sœur abandonnés dans la forêt par leurs parents et se retrouvant aux prises avec une sorcière anthropophage. Le motif de la maisonnette maléfique a été maintes fois illustré. L’image qu’en donne le Danois Kay Nielsen fait partie des plus fameuses. Dans le conte populaire, la maison est tantôt un refuge, tantôt le lieu de la menace. Elle est toujours hautement symbolique, métaphore de nos peurs et de nos désirs secrets. Aux marges de l’image, les fougères griffues et les troncs aux formes hostiles semblent se refermer sur les enfants égarés pour les engloutir.

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Français- La maison, reflet des désirs ou des peurs enfouis

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Français- La maison, reflet des désirs ou des peurs enfouis

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La maison est riche de symbole. Selon Bachelard, elle signifie l'être intérieur, ses étages et ses greniers représentent quant à eux les divers états d'âme. Mais que nous révèlent les contes sur nous à travers les représentations de la maison ?

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La maison, reflet des désirs ou des peurs enfouis

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Nancy, musée des Beaux-Arts, cliché J.Y. Lacôte

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Bertrand Lamarche, "Slide House", 2019    

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Bertrand Lamarche, "Slide House", 2019    

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La sculpture de Bertrand Lamarche, bâtie en diapositives, reproduit visuellement un édifice à l’existence éphémère : un immeuble prototype conçu par Claude Prouvé dans le cadre de son diplôme d’architecte. En 1972, les premiers modules de l’édifice, triomphal témoin de la modernité architecturale, s’élèvent dans le ciel de Ludres, à sept kilomètres au sud de Nancy. Mais il est abandonné l’année suivante et sera finalement détruit en 2012. Sur une table lumineuse, Bertrand Lamarche propose une vision métaphorique de ce curieux Rubik’s Cube architectural et interroge avec elle l’alliance inhabituelle de la modernité et de la ruine.

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Arts plastiques- B. LAMARCHE et C. PROUVE

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Arts plastiques- B. LAMARCHE et C. PROUVE

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"Mobile Homestead" devant la gare désaffectée de Détroit, 2010, photographie de Corine Vermeulen © Courtesy of Mike Kelley Foundation for the Arts

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Mike Kelley, "Mobile Homestead ", 2010  

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Mike Kelley, "Mobile Homestead ", 2010  

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De nombreuses pièces de Kelley abordent la question du souvenir refoulé lié à un traumatisme. Mobile Homestead est une réplique à échelle réelle de la maison dans laquelle l’artiste a passé son enfance dans la banlieue de Détroit, non loin des usines automobiles aujourd’hui désaffectées. Avant son installation sur le terrain du Musée d’art contemporain de Détroit, Mobile Homestead a été transportée sur un semi-remorque jusqu’à la maison mère, dans la banlieue de la ville, et inversement. Des photographies documentent ce voyage le long de Michigan Avenue, voyage symbolique inversant l’historique « fuite des Blancs » au milieu des années 1960, lorsque le déclin de l’industrie automobile et les tensions raciales croissantes provoquent l’exode des classes moyennes du centre ville.

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6z-Mike Kelley, Mobile Homestead, 2010 (MOCAD)

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Photographie galerie Freymond Guth Zurich

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Heidi Bucher procédant à l'arrachement de la "pièce des hommes" dans la maison de ses parents, 1982

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Heidi Bucher procédant à l'arrachement de la "pièce des hommes" dans la maison de ses parents, 1982

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L’œuvre de l’artiste suisse Heidi Bucher explore le rapport entre le corps et l’architecture, où s’impriment nos expériences, nos émotions, nos souvenirs.
Elle a ainsi "moulé" différentes pièces de la villa de ses parents et de la maison de ses grands-parents dans une démarche presque archéologique. Pour cela elle a fixé de la gaze sur les surfaces avant de les enduire de latex liquide : une fois séchées, les couches ont été arrachées dans une action performative qui engage le corps. Dans ce que l’artiste nomme ses « peaux d’architecture » se retrouvent piégés les irrégularités des murs comme la mémoire de ces lieux peuplés de souvenirs et de fantômes.

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Spécialité Histoire Géographie Géopolitique Sciences politiques- patrimoine et mémoire

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Spécialité Histoire Géographie Géopolitique Sciences politiques- patrimoine et mémoire

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En perdant son apparence initiale, en se délitant jusqu'à la ruine, l’architecture nous rappelle que l'ordre finit toujours -avec le temps et sans la main de l'homme pour l'entretenir- par laisser place au chaos.

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Français- L’espace architectural : un lieu des mémoires perdues

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Français- L’espace architectural : un lieu des mémoires perdues

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Se remémorer le passé s'avère parfois un acte difficile. Alors, se retrouver dans un espace autrefois familier peut permettre la résurgence de souvenirs enfouis, sciemment ou non. L'espace architectural constitue un pont pour accéder à notre espace intime.

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L’espace architectural un lieu des mémoires perdues

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Photographie Olivier-Martin Gambier, Collection FRAC Centre-Val de Loire © Adagp, Paris, 2022

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Apparu aux Etats-Unis à la fin du XIXème siècle, le gratte-ciel est l'un des symboles de la modernité. Entre art et design, la tour hexagonale de Bodo Buhl, à l'enseigne digne des néons des villes des années 1950, est à la fois sculpture, maquette, prototype. L'artiste fait ici référence à la naissance de la ville de Las Vegas, utopie architecturale jaillie en plein désert. Flamingo est en effet le nom du premier casino qui fut bâti en 1946 par un membre de la pègre de la côte Est avant d'être rejoint par d'autres hôtels à l'économie basée sur le jeu, l'alcool et la prostitution.

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Français-Architecture vertigineuse et dénonciation sociale ?

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Français-Architecture vertigineuse et dénonciation sociale ?

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extraits du projet de Flavio Bonuccelli- scénographe

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Questionnement plasticien proposé par l'académie de Nancy-Metz

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creer-pour-lenvironnement ARTS PLASTIQUES et ARCHITECTURE site Ac Nancy Metz

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Proposition d'un questionnement plasticien au lycée en option arts plastiques. Académie Nancy-Metz.

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Publication du ministère de la Culture et de l'Education nationale. 

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Histoire- un exemple de patrimonialisation d'une friche industrielle 

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Histoire- un exemple de patrimonialisation d'une friche industrielle 

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Chers visiteurs,

nous rénovons pour vous la passerelle qui relie la salle des soufflantes à l'atelier de frittage. L'accès à la Völklinger Hütte a donc été modifié. Veuillez suivre les panneaux d'information et les flèches au sol. Nous vous prions de nous excuser pour ces désagréments et nous vous souhaitons une agréable visite du site.

Votre équipe du patrimoine culturel mondial

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Patrimoine culturel mondial Völklinger Hütte

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nous rénovons pour vous la passerelle qui relie la salle des soufflantes à l'atelier de frittage. L'accès à la Völklinger Hütte a donc été modifié. Veuillez suivre les panneaux d'information et les flèches au sol. Nous vous prions de nous excuser pour ces désagréments et nous vous souhaitons une agréable visite du site.

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Histoire-La valorisation du patrimoine industriel par le street art

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Histoire-La valorisation du patrimoine industriel par le street art

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Photos. Sarre : le street art se révèle dans le décor industriel de la Völklinger Hütte

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L'Urban Art Biennale de la Völklinger Hütte, c'est le street art qui se révèle dans un cadre industriel incroyable. La 6e édition de cette expo unique au monde s'ouvre ce dimanche 1er mai pour six mois.

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Parc du haut Fourneau U4 à Uckange, symbole patrimonial industriel et lieu de culture.

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Parc du haut Fourneau U4 à Uckange, symbole patrimonial industriel et lieu de culture.

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Parc du haut-fourneau U4
1, rue du Jardin des Traces 57270 UCKANGE

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Lois de référence

Loi 78-17 du 6 janvier 1978 Loi relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés,

Loi du 29 juillet 1881 Loi sur la liberté de la presse,

Règlement (UE) 2016/679 du 27 avril 2016 en vigueur depuis le 25/05/2018,

Loi 2000-719 du 1er août 2000 Extrait de la loi portant sur la responsabilité des prestataires techniques.

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Parc du haut-fourneau U4 - Programmation

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Symbole du patrimoine industriel de la Lorraine et de la vallée de la Fensch, le haut-fourneau U4 devient lieu et source de création, d'inspiration et de respiration, axé sur les arts de la rue et le cirque.

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Construire une maquette à partir d'une oeuvre d'ESCHER

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Vidéo avec les personnages en fil de fer Présentation du projet Née lors du confinement de 2020, l'idée était de construire une maquette se rapprochant du mieux possible de la lithographie de ESCHER intitulée " Relativity". En ajoutant comme contrainte de pouvoir la plier et la déplier.