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Per prima cosa, è opportuno predisporre sul telaio in legno, nostro piano di lavoro, un foglio di pellicola trasparente o di carta da forno al fine di poter successivamente staccare più agevolmente la piastrella di argilla quando questa sarà ben indurita ed eventualmente pronta per la cottura in forno. Dopo questa fase iniziale, bisogna applicare l'argilla in modo uniforme sul telaio senza creare vuoti d'aria che altrimenti potrebbero favorire la formazione di crepe durante la delicata fase di asciugatura con conseguenti rischi di rottura dell'oggetto al termine del processo.
Sia per livellare la superficie che per migliorare la sua compattezza, è bene aiutarsi con una tavoletta o una spatola di legno, oppure con un cilindro da usare per pressare l'argilla fresca.

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Una volta terminato il lavoro togliamo la piastrella dal telaio sollevando con attenzione il foglio di pellicola trasparente. Ovviamente è opportuno aspettare un po' di tempo per lasciare che la pasta si assesti.
In ogni caso è importante rimuovere il foglio impermeabile per permettere all'argilla di traspirare. Il manufatto può essere tranquillamente messo a riposare su un foglio di carta di giornale.
A seconda della tipologia di argilla i tempi di essiccazione possono essere piuttosto lunghi, e sono variabili secondo la stagione e l'umidità dell'aria.
Anche se gli strati superficiali si asciugheranno quasi subito,  all'interno l'argilla si manterrà umida per molto tempo, quindi non bisogna avere fretta di manipolarla.
I tempi cambiano se si desidera cuocerla, ma per questa operazione è bene consultare direttamente la professoressa.
Il procedimento è quindi concluso, ma tieni a mente che se il risultato non ti soddisfa in pieno, puoi rifinire ulteriormente i  particolari del bassorilievo, una volta ben asciutto, utilizzando carta vetrata sottile e limette.

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Successivamente dobbiamo riportare il disegno che abbiamo scelto sul piano di argilla.
Per ottenere l'immagine bisogna aggiungere piccoli pezzi di argilla dello spessore necessario a creare un insieme di piani equilibrati e sovrapposti facendo in modo che aderiscano bene al piano sottostante.
E' opportuno ricordare sempre di mantenere l'argilla un po' umida con il nebulizzatore, senza esagerare però con la quantità d'acqua altrimenti non reggerà alla lavorazione e si ridurrà in una poltiglia impossibile da lavorare fino a quando non sarà tornata più asciutta.
Modellare e lisciare,con gli attrezzi più idonei e con le dita, permette di ottenere l'effetto desiderato.
Se non si hanno gli attrezzi per la creta vanno bene anche coltelli, cucchiaini e spatole di varia forma.
Per garantire che i pezzi di argilla facciano presa su quelli sottostanti può essere necessario rinfrescare i punti di contatto con un po' di acqua ed applicare una leggera pressione. Se il pezzetto dovesse deformasi, per fortuna le proprietà plastiche del materiale ci aiuteranno a recuperare facilmente il danno.

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Il disegno nella progettazione di un'opera plastica assume un ruolo fondamentale.  Michelangelo chiamava i primi schizzi progettuali “pensieri” per il fatto che proprio come i pensieri potevano proseguire nello sviluppo di un'idea oppure prendere altre vie.

Quando si progetta l'idea iniziale deve essere lavorata per studiarne tutte le possibili varianti.

Disegnare pensando potrebbe essere il motto che accompagna tutta la parte iniziale di una progettazione.

In un progetto la funzione del disegno non termina con gli schizzi progettuali, ma prosegue nella definizione dei particolari costruttivi relativi alla messa in opera della scultura, alle dimensioni, alla simulazione attraverso i colori o il rendering, alla scelta dei materiali che si intendono impiegare per la realizzazione dell’opera.

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La realizzazione di un'opera plastica, a rilievo o a tutto tondo, presuppone alcuni passaggi indispensabili attraverso i quali si analizzano i procedimenti che portano alla sua esecuzione attraverso una progettazione.

Il termine progettare deriva dalla parola latina proiectar che vuol dire gettare avanti. Progettare significa quindi eseguire una serie di operazioni in vista di una certa finalità che per un modellatore o intagliatore è un'opera artistica.

Le modalità per progettare un'opera plastica possono essere diverse, secondo il modo di lavorare dell'artista, ma solitamente si basano sul disegno e sul bozzetto.

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Progettazione e realizzazione del disegno di un vaso con pale di fico d’India dai colori sgargianti, chiaro richiamo ai fichidindia della Canziria di Vizzini tanto cari al Verga.