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La danza y elementos cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva ALUMNA: Gomez Estrella Fanny Mabel

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La danza y elementos cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva ALUMNA: Gomez Estrella Fanny Mabel

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En el periodo neolítico, la danza estuvo estrechamente vinculada con la cosmogonía, ya que representaba el origen y el orden del universo a través de movimientos que evocaban los fenómenos naturales como el sol, la luna, la lluvia, la tierra o el fuego. Además de su carácter simbólico, la danza cumplía un papel ritual al servir como medio de comunicación con las fuerzas divinas y como representación de los ciclos de la vida y de la naturaleza. Del mismo modo, tuvo una fuerte relación con la fertilidad y la fecundidad, pues muchas de sus expresiones buscaban propiciar la abundancia de cosechas, la continuidad de la vida y la prosperidad de la comunidad, reproduciendo con el cuerpo los actos de siembra, crecimiento y nacimiento. En el plano social, la danza asumió un carácter expansivo cuando integraba a toda la comunidad en celebraciones colectivas que fortalecían los lazos y la identidad del grupo; sin embargo, también fue exclusiva cuando se reservaba a figuras específicas como sacerdotes, jefes o iniciados, estableciendo jerarquías y marcando diferencias dentro de la organización social.

Conclusión:
La danza en el neolítico fue mucho más que un simple acto expresivo: constituyó un lenguaje simbólico capaz de conectar a los seres humanos con el cosmos, asegurar la fertilidad y la fecundidad, y reforzar tanto la cohesión como la diferenciación social. Su función esencial fue mantener el equilibrio entre la naturaleza, lo divino y la comunidad, revelando su papel central en la vida espiritual y colectiva de las primeras sociedades agrícolas.

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Estimado participante, comparte en el presente muro, el resumen y las conclusiones del documento de lectura facilitado para la exposición sobre el origen de la danza. El trabajo es individual. En el encabezado de tu participación colocar el tema de exposición designado y tu nombre completo. La actividad es asincrónica y debe realizarse en el horario del curso. En cuanto culmines con tu participación puedes disponer de tu tiempo. La asistencia de hoy lunes 15 de setiembre será a través de la presente actividad. Bienvenida tu participación.

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La danza y elementos cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva 

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La danza y elementos cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva 

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Alumna: Verano Rodriguez, Danna

RESUMEN

Durante el Neolítico, la danza adquirió un papel central en la vida comunitaria. Dejó de ser solo un gesto instintivo y pasó a convertirse en una práctica colectiva vinculada con la agricultura, la fertilidad y los ciclos de la naturaleza. Los movimientos expresaban agradecimiento a la tierra, a los dioses y a las fuerzas naturales que aseguraban la subsistencia. Además, las danzas cumplían funciones sociales y rituales: unir al grupo, transmitir tradiciones y reforzar la identidad cultural. En este periodo, el arte en general (pintura, música, danza) empezó a institucionalizarse como parte de la organización de las primeras sociedades sedentarias.

CONCLUSIONES

Conclusión 1

La danza en el Neolítico no fue solo un instinto, sino una práctica cargada de simbolismo que unía lo religioso, lo natural y lo social. A través de ella, las comunidades expresaban gratitud a la tierra y a los dioses, fortalecían su identidad cultural y aseguraban la cohesión del grupo.

Conclusión 2

Este periodo marca un punto de inflexión, ya que la danza comenzó a asumirse como una manifestación artística consciente y fundamental para la vida en comunidad. Reconocer su importancia nos permite valorar la danza como una de las expresiones más antiguas y esenciales en la evolución cultural de la humanidad.

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La danza circular: el factor cósmico/ en torno a las piedras / el círculo de la muerte. ALUMNO: Miguel Urbano Calderón

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La danza circular: el factor cósmico/ en torno a las piedras / el círculo de la muerte. ALUMNO: Miguel Urbano Calderón

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La presente lectura nos explica cómo la danza, la muerte, la cosmología y la simbología lítica se encuentran relacionadas entre sí con distintas culturas a lo largo de la historia. La danza circular aparece como un símbolo de retorno al origen y de renacimiento, especialmente en rituales alrededor de las tumbas. Donde se destaca también el valor sagrado de la piedra, entendido como un elemento eterno y fértil, que en muchas culturas se encontraba vinculado a lo divino y a la regeneración de la vida. Los megalitos y monolitos, además de su función astronómica, fueron espacios rituales que reflejaban la cosmovisión de los pueblos que los construyeron. Asimismo, los rituales funerarios nos muestran cómo la danza y la música ayudaban a canalizar el dolor, expulsar energías negativas y simbolizar el regreso del cuerpo a la tierra, como parte del ciclo vida-muerte-renacimiento.

Al leer este texto, comprendí que la danza no solo fue una manifestación artística, sino también un medio para conectar con lo sagrado y con el ciclo cósmico de la existencia. La piedra se convirtió en un símbolo de permanencia y eternidad, cargada de un fuerte sentido ritual y creador. Los rituales de muerte muestran que las culturas entendieron la pérdida no como un final absoluto, sino como un retorno al origen y una oportunidad de regeneración. En síntesis, veo que tanto la danza como los monumentos líticos expresan la manera en que el ser humano buscó darle sentido a la vida, la muerte y la continuidad de la existencia.

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LA DANZA EN LA METALURGIA Y EL CHAMANISMО

ALUMNO : MANCILLA ARIADELA JOSE MANUEL

La lectura explora la conexión entre la danza, la metalurgia y el chamanismo en la cultura andina y otras sociedades antiguas. Describe cómo los metales eran asociados con el cielo y se consideraban una fuente de poder sagrado. Los herreros y chamanes eran figuras clave en estas sociedades, y utilizaban la danza y la música para comunicarse con los dioses y acceder a poderes sobrenaturales.

El chamanismo se caracteriza por la experiencia extática y la capacidad de comunicarse con los espíritus y los muertos. La danza chamánica es una forma de conectar con el cosmos y acceder a poderes mágicos.

CONCLUSIÓN

La lectura destaca la importancia de la danza y la música en la cultura andina y otras sociedades antiguas, particularmente en el contexto del chamanismo y la metalurgia. La danza se utilizaba como una forma de comunicación con los dioses y acceder a poderes sobrenaturales, y estaba estrechamente ligada a la cosmovisión y la filosofía de estas sociedades. La conexión entre la danza, la música y la espiritualidad es un tema común en muchas culturas antiguas, y sigue siendo relevante en la actualidad.

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLÍTICO (Franco Richard Apaza Mamani)

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLÍTICO (Franco Richard Apaza Mamani)

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La danza en el Paleolítico era una actividad central en la vida ritual y social. A través de pinturas rupestres, grabados y otros hallazgos arqueológicos, sabemos que las danzas estaban estrechamente ligadas a la caza, la fertilidad, la muerte y las creencias religiosas. Los hombres se disfrazaban de animales, como ciervos u osos para realizar danzas chamánicas.
Estas representaciones, como la famosa figura del "Brujo" de la cueva de Trois-Frères en Francia, sugieren que los danzantes actuaban como intermediarios entre la comunidad y los espíritus de los animales o las deidades.

También se han encontrado escenas de danzas circulares, a menudo alrededor de piedras, tumbas o fogatas, que reflejaban una visión cíclica de la vida y la muerte, inspirada en el movimiento del sol y la luna. Las mujeres participaban en rituales de fertilidad, como se ve en la pintura de Cogul (España), donde bailan alrededor de un hombre desnudo. Además, se usaban instrumentos musicales primitivos como flautas de hueso y arcos bucales para acompañar las danzas e inducir estados de trance. La danza era ritual y simbólica: No era solo entretenimiento, sino una forma de comunicación con lo divino, usada en ceremonias de caza, fertilidad y muerte. Los disfraces y las máscaras permitían a los participantes transformarse simbólicamente en animales o espíritus. El chamán era clave: Muchas danzas eran dirigidas por chamanes o hechiceros, que usaban la danza para entrar en trance, curar, predecir o garantizar el éxito en la caza. Eran considerados maestros ceremoniales y artistas. Hubieron danzas separadas por género, Existían rituales específicos para hombres y mujeres. Los hombres se asociaban con la caza y la fuerza animal, mientras las mujeres participaban en ritos de fertilidad y protección. La música y la danza iban juntas, Se usaban instrumentos sencillos como flautas y sonajeros para marcar el ritmo y crear atmósferas místicas. La música era parte fundamental del ritual. Muchas danzas tradicionales actuales, como la Danza del Venado en México, tienen raíces paleolíticas y mantienen elementos como el uso de pieles, astas y movimientos circulares. La danza era una forma de entender el mundo A través del movimiento, las comunidades paleolíticas expresaban su conexión con la naturaleza, los ciclos de la vida y la muerte, y su lugar en el cosmos.
En conclusión, la danza en el Paleolítico era mucho más que un simple baile, era una herramienta espiritual, social y cultural que ayudaba a las comunidades a entender e interactuar con su mundo.

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BREVE HISTORIA DE LA DANZA: José Rafael Vilar                                                      Alumno: Bruno Zegarra Centti

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BREVE HISTORIA DE LA DANZA: José Rafael Vilar                                                      Alumno: Bruno Zegarra Centti

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El texto explica cómo el movimiento del cuerpo humano y la música están conectados, ya que ambos pueden expresar emociones y sensaciones. La danza, desde sus inicios, surgió como una forma de comunicación a través de gestos, mucho antes de que existiera el lenguaje hablado. En la prehistoria, los primeros humanos usaban los movimientos del cuerpo para expresar sentimientos y necesidades. Con el tiempo, estos gestos se convirtieron en una forma de lenguaje más compleja, dando origen a la danza.

Además, menciona que la danza comenzó como un medio para los rituales, como los relacionados con la caza o la magia. Los primeros registros de danza se encuentran en las pinturas rupestres, lo que muestra que la danza era una parte fundamental de las creencias y prácticas de las primeras sociedades humanas.

Conclusión:

La danza comenzó como una necesidad de los primeros humanos para expresar lo que sentían y necesitaban. A medida que la humanidad evolucionaba, también lo hacía la danza, convirtiéndose en una forma más compleja de comunicación. Es un reflejo de cómo el ser humano ha interactuado con su entorno y ha creado significado a lo largo de la historia.

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LA DANZA EN LA METALURGIA Y EL CHAMANISMO : ALUMNO MARTIN COTRINA OLIVITOS

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LA DANZA EN LA METALURGIA Y EL CHAMANISMO : ALUMNO MARTIN COTRINA OLIVITOS

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El texto explica cómo en las culturas andinas y el chamanismo peruano, la danza está íntimamente ligada al mito, al rito y a la vida cotidiana. Se describe una sesión de danza ritual en el Alto Moche (1987) donde el chamán, mediante cantos, música, sustancias psicotrópicas y danzas con instrumentos como la “vara sonajera” (winku), busca diagnosticar y curar males, recuperar almas y restablecer el orden.
La danza refleja una estructura dual y cíclica (ascenso/retorno) propia de la cosmovisión andina: relaciona cosmos, ciclo agrícola y ciclo vital humano. Sus movimientos y formas dramatizan hechos míticos y reproducen simbólicamente los procesos de la vida (reproducción, producción y sacrificio), mostrando su carácter sagrado y colectivo.

Conclusiones

La danza en las culturas andinas no es solo entretenimiento; es un acto ritual y terapéutico que une mito, religión y vida social.

Sus formas, espacios y tiempos reproducen la visión dual y cíclica del mundo andino (orden/desorden, ascenso/retorno).

La música, los instrumentos y los movimientos corporales dramatizan mitos, evocan a los héroes y refuerzan la cosmovisión sobre el origen y el equilibrio del cosmos.

En este contexto, la danza es un medio para restablecer el orden espiritual, social y natural, y para asegurar la continuidad de la vida y la producción material.

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Tema de exposición: El origen de la danza

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Tema de exposición: El origen de la danza

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Nombre completo: Gustavo Luis Rivas Caldas

Resumen: El origen de la danza está profundamente ligado a las prácticas sagradas de los pueblos antiguos. La metalurgia, por ejemplo, no solo fue un oficio técnico, sino un acto espiritual: el hierro meteórico, llamado “metal celeste”, simbolizaba la fuerza del cielo unida al fuego de la tierra. Los herreros fueron considerados intermediarios con los dioses, respetados y temidos porque en su fragua, entre golpes rítmicos y cantos, comunicaban lo humano con lo divino. De la misma manera, el chamanismo unió magia y religión en un sistema que buscaba mantener el equilibrio entre el hombre, la naturaleza y los dioses. El chamán, mediante el trance, la música y la danza, podía “viajar” al cielo o al inframundo. Sus movimientos, acompañados de tambores, flautas y sonajas, representaban símbolos universales: el agua como vida, el fuego como caos, la serpiente como energía vital. En el mundo andino, esta tradición se refleja en la danza de tijeras o en rituales como los del Alto Moche, donde danza, música y canto se convierten en terapias comunitarias. Así, la danza fue desde sus orígenes mucho más que un simple movimiento del cuerpo: fue un lenguaje simbólico que dramatizaba los mitos y sostenía la vida espiritual de las comunidades.

Conclusiones:

La danza nació como un acto sagrado y colectivo, un puente entre lo humano y lo divino.

Herreros y chamanes, dueños del fuego y del trance, fueron los primeros “artistas rituales” que transmitieron poder y equilibrio a través del ritmo, el canto y el movimiento.

La danza encarna la cosmovisión de cada cultura: expresa el orden cósmico, los ciclos de la naturaleza y el ciclo vital del ser humano.

En la tradición andina, la danza sigue siendo un espacio ritual que garantiza la continuidad de la comunidad, la fertilidad de la tierra y la conexión con los ancestros.

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La Danza y Elementos Cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva

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La Danza y Elementos Cosmogónicos / fecundidad y fertilidad / niveles de danza armónica; expansiva u exclusiva

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Alumno: Elio Marcial Contreras Lira

En el Neolítico, la danza se convierte en una práctica ritualizada vinculada a la cosmogonía, reflejando las nuevas formas de vida sedentaria y la organización social. La danza simboliza la fecundidad y la fertilidad, claves para la continuidad de la comunidad y la agricultura. Las danzas se orientan a la renovación del mundo y a la armonía con los elementos naturales. José Carlos Vilcapoma identifica diferentes niveles en la danza: la danza armónica representa la integración equilibrada de los bailarines con la naturaleza y el cosmos; la danza expansiva expresa el crecimiento, la manifestación vigorosa de la vida y la abundancia; y la danza exclusiva se relaciona con ceremonias específicas que protegen la reproducción humana y la estabilidad social. En este periodo, tanto hombres como mujeres participan en danzas diferenciadas por su simbolismo y función social, en un marco dirigido por líderes rituales como hechiceros.

Conclusión: En el Neolítico, la danza se constituye como un ritual esencial que articula la relación entre los seres humanos, la naturaleza y el cosmos. A través de los niveles armónico, expansivo y exclusivo, las comunidades expresan sus creencias cosmogónicas vinculadas a la fecundidad y fertilidad, asegurando la supervivencia y cohesión social. La danza es entonces un medio para renovar el mundo, fortalecer vínculos sociales y preservar la identidad cultural, consolidándose como una práctica simbólica vital en el tiempo presente de la humanidad de este periodo.

Esta síntesis está basada en estudios antropológicos sobre la función social y cosmogónica de la danza en el Neolítico.

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLITICO (MAIZ MARTIN JEFFENSON NOEL)

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLITICO (MAIZ MARTIN JEFFENSON NOEL)

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La danza circular, también conocida como danza sagrada o danza meditativa, es una práctica ancestral que se encuentra en diversas culturas alrededor del mundo. Se caracteriza por movimientos sencillos y repetitivos realizados en círculo, a menudo acompañados de música y cantos. El factor cósmico se refiere a la idea de que estos movimientos rítmicos están en sintonía con los ritmos del universo, creando una conexión entre el individuo, la comunidad y el cosmos.

Conclusiones

primera conclusión Armonización Personal y Colectiva La danza circular puede ser una herramienta poderosa para armonizar el cuerpo, la mente y el espíritu, tanto a nivel individual como colectivo. Al sincronizar los movimientos con los ritmos cósmicos, se facilita la conexión con una energía universal que promueve la salud y el bienestar.

​  segunda conclusión Expresión de la Espiritualidad La danza circular ofrece una forma de expresar la espiritualidad y la conexión con lo sagrado a través del movimiento y la música. Permite a los participantes experimentar una sensación de trascendencia y unidad con el universo.

​ tercera conclusión Integración Cultural La danza circular puede ser utilizada como una herramienta para promover la integración cultural y el diálogo intercultural. Al compartir danzas de diferentes tradiciones, se fomenta el respeto y la comprensión entre personas de diferentes orígenes.

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El símbolo fálico/ la máscara ritual. Alumna : Daniela Bernales Martini

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El símbolo fálico/ la máscara ritual. Alumna : Daniela Bernales Martini

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El símbolo fálico funciona como un emblema de fertilidad, poder y continuidad comunitaria, vinculado a ritos de paso, coreografías escénicas y representaciones de lo masculino. Estos elementos pueden aparecer integrados en escenografías o en la vestimenta de los bailarines, sirviendo como un lenguaje simbólico que facilita la transmisión de valores sociales, jerarquías y roles de género dentro de la comunidad. En paralelo, las máscaras rituales actúan como mediator que permiten a los participantes conectarse con lo espiritual y lo ancestral, modulando identidades según el contexto de la danza y del ritual. En conjunto, se observan imágenes que ilustran cómo la interacción entre cuerpo, máscara y simbolismo fálico contribuye a la construcción de significados culturales y sociales, reforzando normas y prácticas tradicionales.

Conclusión

Las imágenes analizadas revelan que tanto el símbolo fálico como la máscara ritual constituyen elementos centrales en las tradiciones performativas examinadas, donde el cuerpo, la iconografía y la materialidad de las máscaras se entrelazan para expresar y fortalecer la fertilidad, el poder y la continuidad social de la comunidad. El símbolo fálico aparece como una señal de creación y protección, asociada a ritos de transición y a la reproducción de normas culturales, mientras que la máscara ritual funciona como mediadora entre lo humano y lo trascendente, permitiendo a los participantes atravesar distintas identidades y estados rituales. En conjunto, estas representaciones configuran la experiencia escénica y social: influyen en las conductas, enseñan roles de género, fortalecen la cohesión del grupo y articulan una cosmología local donde lo sagrado, lo sexual y lo comunitario se conectan. Aunque estas prácticas tienen raíces en tradiciones específicas, siguen teniendo relevancia en contextos contemporáneos, y deben abordarse con sensibilidad y respeto para evitar la exotización y reconocer la dignidad de las comunidades estudiadas. En síntesis, el cuerpo, la máscara y la simbología fálica no son meros adornos, sino expresiones visuales que organizan y comunican el saber cultural, la identidad y la vida comunitaria.

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LA DANZA ELEMENTOS COSMOGONICOS

JAVIER CHINCHAY CORNEJO

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LA DANZA ELEMENTOS COSMOGONICOS

JAVIER CHINCHAY CORNEJO

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RESUMEN:

La danza, desde sus primeras manifestaciones, estuvo profundamente relacionada con lo sagrado y con los principios cosmogónicos, funcionando como un medio para representar tanto el origen del universo como la conexión del ser humano con las fuerzas de la naturaleza. A través del movimiento se evocaban los ciclos del sol, la luna y las estaciones, constituyéndose en un lenguaje para comunicarse con lo trascendente. las danzas expresaban la fertilidad, los ciclos vitales y la armonía del universo, donde el cuerpo humano era visto como reflejo del orden cósmico. El círculo simbolizaba lo eterno, el tambor y el ritmo evocaban la vitalidad de la tierra, mientras que máscaras y vestimentas representaban fuerzas protectoras, animales o divinidades. En esta etapa, la danza dejó de imitar la caza para convertirse en un ritual agrícola de fertilidad, con la figura de la Gran Madre como símbolo de la tierra fecunda. Existen dos tipos de danzas Expansiva: de carácter abierto, colectivo y participativo. Exclusiva: practicada solo por sacerdotes o chamanes, con sentido secreto y ceremonial. Desde la prehistoria hasta la actualidad, la danza ha pasado de ser un ritual mágico-religioso a constituirse como arte, símbolo social y patrimonio cultural, abarcando lo sagrado, lo cortesano y lo popular.

Se mantiene la relación con la Pachamama, el Inti y los apus; en la época colonial se mezcló con elementos europeos y en la actualidad se conserva como expresión de identidad cultural y resistencia. En cuanto a los símbolos de fertilidad Fálico: representa la fuerza vital y generadora masculina. Erogámico: simboliza la unión sagrada de lo masculino y lo femenino, reflejando la complementariedad cósmica (cielo-tierra, sol-luna, hombre-mujer).

CONCLUSIONES:

En sus orígenes, la danza fue un acto cósmico y ritual que unía al ser humano con el universo y lo divino.

Los ritos de fertilidad y fecundidad mostraron cómo el movimiento representaba la continuidad de la vida y la abundancia agrícola.

Los símbolos fálico y erogámico evidencian el valor de la sexualidad sagrada como fuerza creadora y de equilibrio universal.

En el Neolítico y en los Andes, la danza funcionó como eje de cohesión comunitaria y agradecimiento a la naturaleza, tradición que aún perdura.

A lo largo de la historia, la danza evolucionó del ámbito mágico-religioso al artístico y cultural, manteniendo siempre su rol como medio de identidad, espiritualidad y unión social.

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ANGEL TARMEÑO QUEZADA BREVE HISTORIA DE LA DANZA - JOSÉ RAFAEL VILAR 

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ANGEL TARMEÑO QUEZADA BREVE HISTORIA DE LA DANZA - JOSÉ RAFAEL VILAR 

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ORIGEN DE LA DANZA

ANTECEDENTES

Cuando analizamos la danza dentro de la historia del arte y la cultura, debemos verla como algo más que un simple acto festivo. La danza es, en realidad, uno de los primeros lenguajes del ser humano. El cuerpo y el gesto fueron los primeros medios de comunicación, mucho antes de la palabra. Así como en la música distinguimos cambios de intensidad o de ritmo en el movimiento corporal encontramos gestos equivalentes: brazos que se elevan, torsos que se ondulan, saltos que expresan energía. Estos son los llamados gestos sonoros, porque traducen lo musical en movimiento.

Si miramos la prehistoria, vemos que el hombre primitivo empezó comunicándose con gestos cargados de significado. Primero fue el movimiento, luego aparecieron los sonidos guturales y mucho después la palabra. De esa necesidad de expresar y transmitir experiencias nació la danza como un código expresivo. Este lenguaje corporal acompañó la evolución del hombre: de recolector pasó a cazador y agricultor, de vivir en cuevas a construir viviendas y organizar clanes y tribus. Y en cada etapa, la danza estuvo presente como una forma de conectarse con la naturaleza, de reforzar los lazos comunitarios y de darle sentido a la vida.

así que podemos resumir quebla danza no es solo arte: es historia, es comunicación y es cultura. Nos muestra cómo el ser humano ha expresado sus emociones y su visión del mundo desde los tiempos más antiguos.

La danza surge como un lenguaje anterior a la palabra, nacido del gesto y la necesidad de comunicación del hombre primitivo. Existe una correspondencia entre los sonidos musicales y los movimientos corporales, lo que permite que música y danza se complementen.

En la prehistoria, los gestos se transformaron en un código expresivo que evolucionó junto con el desarrollo social y cultural del ser humano, reflejando su relación con la naturaleza, la comunidad y los ciclos de la vida.

Conclusiones

1. La danza, como lenguaje gestual, es anterior al lenguaje verbal y nace de la necesidad de comunicación.

2. Los gestos y la música mantienen una estrecha relación, lo que hace posible la traducción de lo sonoro en movimiento.

3. A lo largo de la prehistoria, la danza se consolidó como un código simbólico y expresivo.

4. El desarrollo de la danza está vinculado a la evolución cultural y social del hombre, acompañando la transición de la vida nómada a sociedades organizadas.

5. La danza constituye un medio universal de expresión, capaz de transmitir emociones, experiencias y vínculos con la naturaleza y la comunidad.

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TEMA: LA DANZA DOCUEMENTADA EN EL PALEOLÍTICO   - ALUMNA: CASTILLO DIEGO MARIA 

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TEMA: LA DANZA DOCUEMENTADA EN EL PALEOLÍTICO   - ALUMNA: CASTILLO DIEGO MARIA 

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Resumen: La Danza en el Paleolítico

El documento habla sobre la danza en tiempos muy antiguos, en el Paleolítico, y cómo estaba relacionada con la naturaleza, la muerte y la espiritualidad.

La danza circular:

·La danza circular estaba inspirada en el movimiento del Sol y la Luna, que para la gente de ese tiempo representaban el ciclo de la vida, la muerte y el renacimiento.

·Se cree que los hombres se identificaban con el Sol por ser fuerte y constante, y las mujeres con la Luna, por sus ciclos y conexiones con la fertilidad.

·La danza se hacía alrededor de piedras o monumentos que representaban poder, protección y conexión con los espíritus.

La importancia de las piedras:

·Las piedras eran consideradas muy sagradas y símbolos de fuerza e inmortalidad, por eso se danzaba alrededor de ellas para protegerse y honrar a los muertos.

·En algunas culturas antiguas, los monumentos de piedra tenían un poder especial y se usaban en rituales para pedir fertilidad y protección.

La muerte y la danza:

·La muerte también era motivo de rituales y danzas para expresar miedo, respeto y esperanza de renacer.

·Se enterraba a los muertos con rituales que incluían danzas circulares, ofrendas y símbolos relacionados con el ciclo de la vida.

·Los chamanes dirigían estas danzas, conectando a la comunidad con los dioses y el mundo espiritual.

La danza y el chamanismo:

·Muchos vestuarios y máscaras representaban animales, símbolos de fuerzas mágicas y de la naturaleza.

·La música y la danza ayudaban a comunicarse con las fuerzas sobrenaturales, para proteger la caza o pedir favores a los dioses.

·Algunos dibujos en cavernas muestran personajes disfrazados de animales y tocando instrumentos, representando danzas rituales.

Las mujeres en la danza:

·Aunque menos representadas, las mujeres también participaban en las danzas, en ocasiones relacionándose con la fertilidad y los ciclos de la vida.

·Se encuentran figuras femeninas que representan la fertilidad y la conexión con la naturaleza.

El círculo y la comunidad:

·La forma circular de la danza representa la conexión con la comunidad y con el cosmos.

·Esta forma de danza es una tradición que se ha mantenido a lo largo del tiempo en muchas culturas alrededor del mundo, incluyendo algunas danzas folklóricas actuales.

Conclusión:

La danza en el Paleolítico no era solo un acto de entretenimiento, sino también una forma muy profunda de comunicación con la naturaleza, los antepasados y los dioses. Mediante movimientos circulares, disfraces y música, las personas buscaban protegerse, expresar su fe en la vida y la muerte, y mantener el equilibrio con el cosmos.

Estas raíces antiguas muestran que la danza ha sido desde siempre una herramienta fundamental para unir a las personas y dar sentido a su existencia, lo que todavía se refleja en muchas danzas folklóricas de hoy.

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Resumen de Danza en el Paleolítico :

La danza, según José Rafael Vilar, nace con el ser humano y está muy ligada a la vida cotidiana y a la necesidad de comunicarse con lo invisible. En el Paleolítico cuando la gente vivía de la caza y la recolección— los movimientos corporales no eran aún “espectáculo”: formaban parte de rituales para pedir buena caza, curaciones, agradecimientos o para marcar momentos importantes del grupo. Vilar explica que la danza era social y mágica: reunía a la comunidad y le daba sentido a la vida colectiva.

Como fuente para entender estas danzas Vilar recurre a las evidencias que dejó la prehistoria: pinturas y figuras en cuevas, representaciones de escenas con humanos y animales, y objetos que pudieron usarse como instrumentos rítmicos. A partir de esas huellas se interpreta que había imitaciones (movimientos que reproducían la caza o el comportamiento animal), pasos repetitivos para inducir trance o concentración y gestos simbólicos que reforzaban la identidad del grupo.

Conclusión :

La danza en el Paleolítico fue algo vital para los humanos antiguos: más que un arte para admirar, era una forma de vivir. Era comunicación, ritual, magia, unión del grupo. Con los años, lo que empezó como gestos simples rodeados de fuego y cavernas fue haciéndose más complejo, con ritmo, símbolos, movimiento consciente.

Lo valioso de este capítulo es que nos recuerda que todo lo que hoy consideramos “arte” tiene raíces muy antiguas, en necesidades humanas básicas: de expresarse, de conectarse con otros, de sentir el mundo. La danza nació con la humanidad misma.

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SÍMBOLO FÁLICO/ LA MÁSCARA RITUAL.                                                               ALUMNA: KELLY GONZALES MORENO

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SÍMBOLO FÁLICO/ LA MÁSCARA RITUAL.                                                               ALUMNA: KELLY GONZALES MORENO

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EL SÍMBOLO FÁLICO

El símbolo fálico está relacionado con la fecundidad, la fertilidad y la fuerza masculina. Desde tiempos antiguos, el pene se ha representado como fuente de vida y poder. En rituales y danzas, se utilizan figuras fálicas o elementos que lo simbolizan, como lanzas o armas, que representan penetración y dominio.

Ejemplos según la lectura:

·         Danza de Uzume (Japón): el jefe golpea un cajón con un palo, y las mujeres reaccionan con gritos que simulan un acto sexual.

·         Carhuacallanga (Junín, Perú): los hombres usan arbustos como armas fálicas para asustar y molestar a las mujeres durante la danza.

LA MÁSCARA RITUAL

La máscara tiene un doble sentido: protege al danzante y, al mismo tiempo, le otorga una nueva identidad. Representa la conexión entre la persona y el personaje que interpreta, convirtiéndose en un símbolo de identidad y poder.

Las primeras máscaras fueron usadas por los chamanes para transmitir mensajes y conectar con lo sagrado. No siempre estaban hechas de materiales sólidos como madera, corteza o hueso, también podían pintarse directamente sobre el rostro.

CONCLUSIÓN:

El símbolo fálico y la máscara ritual son manifestaciones que van más allá de lo visual o decorativo, pues transmiten significados profundos sobre la vida, la fertilidad y el poder. A través de la danza y los rituales, estos elementos permiten expresar la conexión entre lo humano y lo sagrado, reforzando la identidad cultural de cada comunidad. Además, cumplen un papel importante en la transmisión de valores, creencias y tradiciones, convirtiéndose en puentes que unen el pasado con el presente. Por ende, las formas exageradas de algunas máscaras funcionan como equivalentes del símbolo fálico: no representan directamente al órgano, pero sí evocan su energía vital, virilidad y poder de dominio.

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LA DANZA EN EL PALEOLÍTICO -ROJAS ZEVALLOS DENNÍS 

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LA DANZA EN EL PALEOLÍTICO -ROJAS ZEVALLOS DENNÍS 

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La danza circular tiene su origen en un orden cósmico ligado al Sol y la Luna. Representaba el ciclo de la vida, la muerte y la resurrección, reflejando la noción del tiempo y el movimiento constante del universo. Estos movimientos circulares se asociaban con rituales funerarios y conmemorativos, así como con la organización social.

Las piedras (rocas, monolitos, menhires, wankas en los Andes) eran vistas como elementos sagrados y dotados de fuerza espiritual. Se consideraban símbolos de estabilidad, inmortalidad y conexión con lo divino. Su verticalidad las asociaba al poder masculino y a la fecundidad, convirtiéndose en marcadores de ritos funerarios y de culto a los muertos.

La muerte fue ritualizada desde los tiempos más antiguos. Enterramientos con orientaciones hacia el este, uso de cráneos en ceremonias, ofrendas y danzas eran prácticas comunes que buscaban asegurar la continuidad del alma y la regeneración de la vida. Estos rituales incluían música y danzas circulares alrededor de las tumbas, reforzando la idea de regreso al ciclo vital.

En muchas culturas, el cráneo de los enemigos vencidos o de ancestros era usado como copa ritual o elemento sagrado, lo que reforzaba el vínculo entre los vivos y los muertos. Los rituales de muerte, con danzas y cantos, no solo tenían un sentido religioso, sino también social y de unión comunitaria.

👉 CONCLUSIONES:

1. La danza circular simboliza el orden cósmico y la continuidad de la vida, reflejando los ciclos del Sol y la Luna.

2. La piedra sagrada era un eje central de lo ritual y lo religioso, representando fuerza, permanencia y conexión con lo sobrenatural.

3. La muerte no era vista como un final, sino como parte de un ciclo vital que podía regenerarse a través de rituales, ofrendas y danzas.

4. Los rituales funerarios cumplían una doble función: asegurar el tránsito del alma y fortalecer la cohesión social de la comunidad.

5. La danza y la música en torno a la muerte tenían un carácter protector y purificador, ayudando a la comunidad a enfrentar el miedo a lo desconocido.

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLÍTICO/ EL CAZADOR EN LAS CAVERNAS / LAS MUJERES EN LA DANZA / ALDEA Y DANZA CIRCULAR.

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LA DANZA DOCUMENTADA EN EL PALEOLÍTICO/ EL CAZADOR EN LAS CAVERNAS / LAS MUJERES EN LA DANZA / ALDEA Y DANZA CIRCULAR.

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Alumno: Joseph Palomino Yucra

Resumen

El texto explora la presencia de la danza en el Paleolítico y cómo quedó plasmada en pinturas y grabados rupestres. Entre los ejemplos más destacados está la figura del “Hechicero con astas” en la cueva de Trois-Frères (Francia), donde aparecen personajes humanos disfrazados de animales, fusionando rasgos humanos y bestiales, probablemente en contextos rituales de carácter chamánico. Estas escenas incluyen la representación de instrumentos musicales primitivos, como flautas y arcos bucales, que relacionan la danza y la música con estados de trance.

Asimismo, se resalta el papel de la mujer en estas prácticas, evidenciado en escenas como la de Cogul (España), donde un varón aparece rodeado de mujeres, y en las célebres “Venus”, símbolos de fertilidad. La danza circular también aparece como una forma fundamental, asociada tanto a lo cósmico como a rituales de regeneración.

En conjunto, estas manifestaciones revelan que la danza, acompañada de máscaras, disfraces y música, estaba integrada a prácticas mágico-religiosas, funcionando como un medio de conexión con lo divino, la naturaleza y la comunidad.

Conclusiones

La danza en el Paleolítico no tenía un carácter lúdico, sino que cumplía una función ritual vinculada al chamanismo y la magia.

El uso de máscaras y disfraces simbolizaba la transformación del ser humano en animal, reflejando la creencia en fuerzas sobrenaturales.

La música y los instrumentos arcaicos (flauta, arco bucal) eran inseparables de la danza como medio de alcanzar estados de trance.

La mujer desempeñaba un rol simbólico asociado a la fertilidad y lo sagrado, visible en las “Venus” y en escenas de danza colectiva.

La danza circular expresaba una visión cíclica del universo, tradición que aún perdura en pueblos originarios.

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BREVE HISTORIA DE LA DANZA:

José Rafael Vilar:

Alumna: María del pilar Gutiérrez Villarroel

La danza surge desde sus inicios una comunicación a través de gestos desde antes que existiera el lenguaje hablado.

A medida que evolucionaba la humanidad también lo hacían de la danza convirtiéndose en una comunicación más compleja.

la danza no tenía un fin artístico como hoy, sino que era parte de ceremonias religiosas, mágicas o sociales, relacionadas con la caza, la fertilidad, la guerra o el culto a los dioses y la naturaleza.

La danza rudimentaria o primitiva, según José Rafael Vilar, era una forma de expresión utilizada en rituales religiosos y mágicos en las sociedades antiguas. Servía para comunicarse con los dioses o la naturaleza, y sus movimientos eran simbólicos, relacionados con la caza, la lluvia o la fertilidad.

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LA DANZA EN LA METALURGIA Y EL CHAMANISMO

Alumna: Gabino Ticse Alicia

RESUMEN

En lo movimientos corporales que expresamos sentimientos que es la danza tambien hacemos movimientos rituales y estan acompañados por la melodia y esa coneccion magica que se reflejaen las culturas andinasy amazonicas como la agricultura, actividadescotidianas que se vinculacon los astros.

Entonces vemos la relacion del chamanismo,la danza y la metalurgia. Donde el chaman debe ser conducidoal centro o a los espacios sagrados , acompañados de musica que les permita establecer contacto frente a la "mesa" pero antes debe hacer abstinencia de la sal, aji e incluso no estar con la mujer.

Desde tiempos antiguos el trabajo con el hierro meteorico era considerado como un don celeste. El trabajo estaba cargado de divinidad y acompañados de danza,cantos y musica. Los rituales magicos, la musica y la poesia se conectacon el arte del herrero. El chaman y el herrero encarnan el poder.

CONCLUSIONES

El chamanismo, la metalurgia y la danza trasciende al cosmo como algo espiritual, una coneccion cosmica. El ser humano a traves de las practicas de ritos y artes buscan equilibrar el desorden, caos de la vida con algo trascendental.

Vemos que lo celestial y material se entrelazan para buscarun sentido a la vida. La danza es un lenguaje universal de manifestaciones emocionales, manifestar su cultu y la union del mito y rito de distintas culturas.