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EUROPA /Siglo XVIII /1700 dC. EDAD MODERNA 

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EUROPA /Siglo XVIII /1700 dC. EDAD MODERNA 

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Descubierto de las ruinas arqueologías de Herculano y Pompeya/
Comienzo de  Ruptura con la tradición, Pensamiento Racional Ilustrado.
Culminación del movimiento BARROCO Y Rococó.

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ESCUELAS : Existieron diversas escuelas de pensamiento que lucharon entre sí acerca del sentido de la belleza y de si era bastante poseer la hábil imitación de la naturaleza. (Mimesis)

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ESCUELAS : Existieron diversas escuelas de pensamiento que lucharon entre sí acerca del sentido de la belleza y de si era bastante poseer la hábil imitación de la naturaleza. (Mimesis)

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FINAL EDAD MODERNA   transición a la CONTEMPORÁNEA

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Para repercutir en el resto de las regiones de la sociedad occidental.

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Universalista y academicista.

No sugiere la idea de movimiento, Sino más bien firmeza,  estabilidad y sobriedad.

Respeta  leyes de la arquitectura clásica. Greco-romana. Influenciado por los arquitectos del renacimiento Italiano.

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FRANCIA  / 1763 - 1842 La iglesia de la Madeleine 

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FRANCIA  / 1763 - 1842 La iglesia de la Madeleine 

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Es una iglesia situada en la Place de la Madeleine en el distrito VIII de París, Francia, que constituye un ejemplo perfecto del estilo neoclásico con su pórtico octástilo.​ Paris, Francia/ 1842

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Neoclasicismo / Estilo de transición entre la edad moderna a la  contemporánea 

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Neoclasicismo / Estilo de transición entre la edad moderna a la  contemporánea 

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La gran masa de los artistas siguió y continuaron recibiendo muchos encargos de la poderosa ARISTOCRACIA que los necesitaba para decorar sus castillos y residencias campestres y para agregar sus retratos a la galería de sus antepasados.

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1780/Neoclasicismo a Hispanoamérica. / El fenómeno académico de España se replica en el Río de la Plata.

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1780/Neoclasicismo a Hispanoamérica. / El fenómeno académico de España se replica en el Río de la Plata.

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En las últimas décadas del siglo XVIII, llegaba el neoclasicismo a Hispanoamérica. El fenómeno académico de España se replica en el Río de la Plata. La vida artística de Buenos Aires no podía ni compararse con la de otras ciudades coloniales, como por ejemplo la floreciente México donde desde 1781 existía una Academia de Bellas Artes que tenía por profesores a grandes maestros españoles. Pero todavía en tiempos del virreinato,

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FRANCIA 1755 La ILUSTRACIÓN /  Pintura de Charles Gabriel Lemonnier que representa la lectura de una tragedia de Voltaire,(1755), en el salón literario de madame Geoffrin de París. Los personajes más notables reunidos en torno al busto de Voltaire .

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FRANCIA 1755 La ILUSTRACIÓN /  Pintura de Charles Gabriel Lemonnier que representa la lectura de una tragedia de Voltaire,(1755), en el salón literario de madame Geoffrin de París. Los personajes más notables reunidos en torno al busto de Voltaire .

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ARGENTINA /1780/ Panorama artístico en Argentina 

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ARGENTINA /1780/ Panorama artístico en Argentina 

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La vida artística de Buenos Aires no podía ni compararse con la de otras ciudades coloniales, como por ejemplo la floreciente México donde desde 1781 existía una Academia de Bellas Artes que tenía por profesores a grandes maestros españoles. Pero todavía en tiempos del virreinato, MANUEL BELGRANO, que era un hombre sensible y creía que la libertad se conseguía también a través de la cultura, había creado una academia de dibujo que alcanzó un éxito inesperado. Llegó a tener 64 alumnos, un importante número en proporción con la población, compuesto por españoles e indios. La enseñanza a negros y mulatos todavía estaba prohibida. Por eso no p udo ingresar el esclavo FERMÍN PELAYO, un mulato autodidacto que llamó la atención en su época por sus excelentes pinturas, especialmente retratos.

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Conflicto social y político, con diversos periodos de violencia, que convulsionó Francia y, por extensión de sus implicaciones, a otras naciones de Europa que enfrentaban a partidarios y opositores del sistema conocido como el Antiguo Régimen.

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1790

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FRANCIA /1792 1795) La plaza de la Concordia / Otros nombre Plaza de Luis XV plaza de la Revolución (1792-1795) Fecha denominación 1830

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FRANCIA /1792 1795) La plaza de la Concordia / Otros nombre Plaza de Luis XV plaza de la Revolución (1792-1795) Fecha denominación 1830

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FRANCIA / 1793“La muerte de Marat”1793, Jacques-Louis David (165 x 128). Óleo sobre lienzo / Museo Reales  de  Bellas Artes de Bélgica

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FRANCIA / 1793“La muerte de Marat”1793, Jacques-Louis David (165 x 128). Óleo sobre lienzo / Museo Reales  de  Bellas Artes de Bélgica

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Un nuevo mercado para el Artista, en la nueva clase en ascenso.  Continuaron recibiendo muchos encargos de la aristocracia. Se abre para el artista un mundo nuevo que también genera una búsqueda de  nuevos  temas para sus representaciones.

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 INGLATERRA / 1794 "El anciano de los días" William Blakel

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 INGLATERRA / 1794 "El anciano de los días" William Blakel

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Grabado de William Blake

Descripción: El anciano de los días es el título de un grabado de William Blake, de 23 x 17 cm, coloreado a la acuarela, ​ originalmente publicado como frontispicio de su libro ilustrado de 1794, Europe a Prophecy. ​Muestra a Urizen​ ​ en una difícil pose ajustada a un círculo semejante al sol, en un espacio rodeado de nubes.

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INGLATERRA /1795 William Blake “Newton”, (1795) 

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INGLATERRA /1795 William Blake “Newton”, (1795) 

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impresión en color tinta
Y acuarela sobre papel, 46 x 60 cm

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Cambian los temas relacionado al Arte religioso
Retratos
Asuntos históricos, bélicos, militares.

Principios intelectuales de la Ilustración.

Valores universales  la patria, el amor y la solidaridad.
Marcada mirada al pasado clásico greco-romano.
Surge en contraposición al barroco y rococó,
Así como al rechazo a lo decorativo y extravagantes.
Presenta rigor compositivo, formal,  clásico.
Contenido moral.
Carácter racional y antropocéntrico.

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INGLATERRA/1795 William Blake “Cristo se aparece a sus discípulos Después  de la resurrección” (c 1795), 

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INGLATERRA/1795 William Blake “Cristo se aparece a sus discípulos Después  de la resurrección” (c 1795), 

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Impresión en color (monotipo), con la acuarela y témpera, 43,2 x 57,5 cm

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INGLATERRA/1795 William Blake“Lamec y sus dos mujeres” 

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INGLATERRA/1795 William Blake“Lamec y sus dos mujeres” 

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(1795) impresión en color, tinta y acuarela sobre papel, 43,1 x 60,8 cm

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INGLATERRA/1795 William Blake “Elohim que crea a Adán” 1795, c 1805

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INGLATERRA/1795 William Blake “Elohim que crea a Adán” 1795, c 1805

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impresión en color, tinta y acuarela sobre papel, 43,1 x 53,6 cm

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FRANCIA /1799/“El rapto de las  sabinas” 1799. Jacques-Louis David (385 x 522). Óleo sobre lienzo / Museo de Louvre/ Paris

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FRANCIA /1799/“El rapto de las  sabinas” 1799. Jacques-Louis David (385 x 522). Óleo sobre lienzo / Museo de Louvre/ Paris

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Manuel Belgrano crea la Escuela de Dibujo en el Consulado de Buenos Aires. En ella se destaca el rol del dibujo, con un particular enfoque.
Este enfoque proponía la producción de la imagen con un propósito. Idea que continuara Rivadavia

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Sobre la base de la concepción belgraniana, se crea la Academia de Dibujo en 1799. Orientada a estimular el mundo de los oficios, no sólo a las
“nobles artes”.

A cargo del Proyecto estuvo el español Juan
Antonio Gaspar Hernández.

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Cuando la unidad de la tradición había desaparecido, las relaciones del artista con su cliente pasaron a ser demasiado tirantes por lo general. Así, una profunda hendidura se abrió en el siglo XIX entre aquellos artistas siguieron los convencionalismos para satisfacer las demandas del público y aquellos otros que se preciaban de su propio aislamiento, deliberadamente aceptado.

Lo que empeoró las cosas fue que la revolución industrial y la decadencia del oficio, la aparición de una nueva clase media sin tradición, y la producción de obras a bajo precio que se enmascaraban con el nombre de Arte.

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Este estilo artístico predomino hasta 1810, luego estilo colonial fue remplazado. Hubo cambios, preferencias estilísticas que dan cuenta del cambio del nuevo orden social y político que se produjo en la época.

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Se proclama el Imperio y se disuelve  el Consulado. Napoleón Bonaparte emperador de Francia.

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FRANCIA / 1805 “Napoleón cruzando los Alpes” 1801 Jacques-Louis David. Óleo sobre lienzo (260 x221 cm) Palacio  de  Charlottenburg. Berlín.

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FRANCIA / 1805 “Napoleón cruzando los Alpes” 1801 Jacques-Louis David. Óleo sobre lienzo (260 x221 cm) Palacio  de  Charlottenburg. Berlín.

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FRANCIA /Coronación de Napoleón. 1805 Jacques-Louis David. 

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FRANCIA /Coronación de Napoleón. 1805 Jacques-Louis David. 

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INGLATERRA /1805  William Turner /  El naufragio.

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INGLATERRA /1805  William Turner /  El naufragio.

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(1775-1851) William Turner /  El naufragio, óleo sobre lienzo/ 1805 / 170,5 x 241,5 cm.

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INGLATERRA /1807  William Turner  «Walton Bridges», 1807

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INGLATERRA /1807  William Turner  «Walton Bridges», 1807

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William Turner / 1775-1851
Primeras obras: «Walton Bridges», 1807

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ARGENTINA / Virreinato del Río de la Plata/1810 /Revolución de Mayo de 1810 

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ARGENTINA / Virreinato del Río de la Plata/1810 /Revolución de Mayo de 1810 

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La Revolución de Mayo fue una serie de acontecimientos revolucionarios ocurridos en la ciudad de Buenos Aires, capital del Virreinato del Río de la Plata, dependiente del rey de España, que se sucedieron durante el transcurso de la llamada Semana de Mayo, entre el 18 de mayo de 1810, fecha de la confirmación oficial de la caída de la Junta Suprema Central, y el 25 de mayo, fecha en que se destituyó al virrey Baltasar Hidalgo de Cisneros y se lo reemplazó por la Primera Junta de gobierno.

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ARGENTINA /1811 Pirámide de Mayo:  primer monumento emplazado en Buenos  Aires . Obelisco de carácter neoegipcio. Francisco Cañete

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ARGENTINA /1811 Pirámide de Mayo:  primer monumento emplazado en Buenos  Aires . Obelisco de carácter neoegipcio. Francisco Cañete

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Poco después de la Revolución de Mayo, Hernández aparece relacionado con el primer
monumento emplazado en Buenos Aires a cargo de Francisco Cañete. Se trata de un Obelisco de carácter neoegipcio. Este revival se apoya en la moda de emplazar obeliscos egipcios en Italia y el resto de Europa.
Esta práctica fue parte de un modelo neoclásico de recuperación del pasado.

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ARGENTINA /1811 Francisco Cañete (Cádiz, España). Se trata de un Obelisco de carácter neoegipcio.

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ARGENTINA /1811 Francisco Cañete (Cádiz, España). Se trata de un Obelisco de carácter neoegipcio.

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FRANCIA / 1812 “Oficial de Cazadores de la Guardia Imperial a caballo” 1812.Theodore Gericault

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FRANCIA / 1812 “Oficial de Cazadores de la Guardia Imperial a caballo” 1812.Theodore Gericault

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Óleo sobre lienzo 349 x 266 cm.

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FRANCIA  / 1814 "Theodore Gericault “Coracero Herido” 1814.

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FRANCIA  / 1814 "Theodore Gericault “Coracero Herido” 1814.

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FRANCIA 1815. 18 de junio. Batalla de Waterloo.

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FRANCIA 1815. 18 de junio. Batalla de Waterloo.

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Napoleón es completamente derrotado y exiliado de nuevo, está vez a la isla de Santa Helena.

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Formación de los nacionalismos, revolución industrial.
Ansias de libertad individual y colectiva.

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ARGENTINA /1815/Influencias del Neoclásico y Romántico Argentina,  primera mitad del  siglo XIX, entre 1800 a 1850 aproximadamente. Coincidente  con Europa. 

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ARGENTINA /1815/Influencias del Neoclásico y Romántico Argentina,  primera mitad del  siglo XIX, entre 1800 a 1850 aproximadamente. Coincidente  con Europa. 

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ARGENTINA /1816 /La Declaración de Independencia de la Argentina,  9 de julio de 1816.

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ARGENTINA /1816 /La Declaración de Independencia de la Argentina,  9 de julio de 1816.

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La Declaración de Independencia de la Argentina fue una decisión tomada el martes 9 de julio de 1816 por el Congreso de Tucumán, por la cual declaró la formal ruptura de los vínculos de dependencia política de las Provincias Unidas del Río de la Plata con la monarquía española. La declaración fue realizada en la Casa de Tucumán, ubicada en la ciudad de San Miguel de Tucumán, donde sesionaba la asamblea. Diez días más tarde, el mismo Congreso renunció también a toda otra dominación extranjera. El acto forma parte del movimiento de independencia hispanoamericana del Imperio español.

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ARGENTINA /1817/ (Artistas viajeros) / Emeric Essex Vidal Vista del Cabildo desde la Recova 1817

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ARGENTINA /1817/ (Artistas viajeros) / Emeric Essex Vidal Vista del Cabildo desde la Recova 1817

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Emeric Essex Vidal fue un marino inglés y pintor aficionado, autor de las primeras pinturas realizadas sobre la vida pública en Buenos Aires y Montevideo.

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ARGENTINA /1817/ "Iglesia de Santo Domingo" Emeric Essex Vidal

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ARGENTINA /1817/ "Iglesia de Santo Domingo" Emeric Essex Vidal

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Vista de la Iglesia de Santo Domingo, en la ciudad de Buenos Aires. El edificio aún existe, concluido y modificado, en la esquina de Avenida Belgrano y la calle Defensa.

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ROMÁNTICO / ROMANTICISMO (1819 - 1850) Siglo XIX              

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ROMÁNTICO / ROMANTICISMO (1819 - 1850) Siglo XIX              

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Se instala en Francia e Inglaterra para posteriormente, se va a extender por toda Europa.

Se desarrolló en la primera mitad del siglo XIX. En nuestra periodización, más precisamente en el  campo de la pintura,  se lo ubica entre 1819 a 1850 aproximadamente.

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FRANCIA / 1819  Theodore  Gericaul, La Balsa de la Meduza, 1819

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FRANCIA / 1819  Theodore  Gericaul, La Balsa de la Meduza, 1819

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La obra se convierte en su manifiesto he iniciador del movimiento. Tiene una función política y es una demostración del  nacionalismo.

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Características del estilo :
No existe un estilo romántico el artista se sirve de distintas formas de expresión . Predomina la reivindicación de los sentimientos subjetivos y la imaginación.
-Su esencia es el individualismo.
Mirada hacia la edad media la nostalgia del pasado, así,  como los orígenes de las nacionalidades.

Despertar de los sentimientos religiosos.

Búsqueda de mundos incontaminados lejanos exóticos que dan lugar al orientalismo
Exaltación de la sensibilidad frente a la razón.

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INGLATERRA /1821 "El carro de heno» 1821 / John Constable

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INGLATERRA /1821 "El carro de heno» 1821 / John Constable

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John Constable / 1776-1837
Óleo sobre lienzo 130 x 185 cm / National Gallery de Londres, Reino Unido.
Este cuadro paisajista, de apariencia inofensiva es decididamente revolucionario. La historia de la pintura se encuentra ante uno de sus cambios más significativos: el artista deja de buscar la belleza para empezar a buscar la verdad.

Constable es uno de esos artistas que salen de su estudio para buscar la experiencia directa.

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El artista deja de buscar la belleza para empezar a buscar la verdad. Constable es uno de esos artistas que salen de su estudio para buscar la experiencia directa.

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FRANCIA / 1822  “La barca de Dante” 1822 EUGENE DELACROIX 

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FRANCIA / 1822  “La barca de Dante” 1822 EUGENE DELACROIX 

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Óleo sobre lienzo / 189 x 241,5 cm

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La primacía del Genio creador. Cada hombre debe mostrar lo que le hace único.

La originalidad frente a la tradición clasicista.

Toma como referencia  la Edad Media.

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Se opone al neoclásico en los elementos de inspiración: sobre la razón las pasiones, predominan la reivindicación de los sentimientos subjetivos.

Aspectos oscuros vinculados a las pasiones.

-Ansias de libertad individual y colectiva. (Nacionalismos).

Principios básicos:
supone un predominio de la imaginación frente a la razón.
Frente a lo racional, lo emocional.
Exacerbación de las pasiones

-Búsqueda de mundos incontaminados, lejanos o exóticos, que da lugar al orientalismo.

-Emoción ante la naturaleza, vista como un caos incomprensible.

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INGLATERRA /1824 «La esclusa», 1824 / John Constable / Óleo sobre lienzo.

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INGLATERRA /1824 «La esclusa», 1824 / John Constable / Óleo sobre lienzo.

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FRANCIA /1824 “La matanza de Quios” 1824. EUGENE DELACROIX 

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FRANCIA /1824 “La matanza de Quios” 1824. EUGENE DELACROIX 

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Óleo sobre lienzo 417 x 354 cm

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INGLATERRA /1826 «El maizal» 1826/ John Constable / Óleo sobre lienzo. /  143 x 122  cm / National Gallery de Londres, Reino Unido.

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INGLATERRA /1826 «El maizal» 1826/ John Constable / Óleo sobre lienzo. /  143 x 122  cm / National Gallery de Londres, Reino Unido.

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ARGENTINA /1826 CATEDRAL DE BUENOS  Carlos Pellegrini / 1829 La Catedral de Buenos Aires.

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ARGENTINA /1826 CATEDRAL DE BUENOS  Carlos Pellegrini / 1829 La Catedral de Buenos Aires.

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A partir de 1826, los arquitectos Prosper, Catelin y Pierre Benoit construyeron una nueva fachada neoclásica de la catedral inspirada en el Palais Bourbon en París.
Pintura de la Catedral por Carlos Pellegrini / 1829
La Catedral de Buenos Aires, durante mucho tiempo no tuvo frontispicio, y cuando
finalmente lo tuvo, fue sin decoración. El relieve ornamental para el tímpano fue encargado
al escultor francés, Joseph Dubourdie, quien completo la obra en 1863.

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  ARGENTINA / 1827           La litografía /Buenos Aires/Jean Baptiste Douville, comerciante que adquirió, en 1827.

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  ARGENTINA / 1827           La litografía /Buenos Aires/Jean Baptiste Douville, comerciante que adquirió, en 1827.

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La litografía se introduce en Buenos Aires a través de Jean Baptiste Douville, comerciante que adquirió, en 1827, una prensa litográfica de origen inglés. Douville realiza una serie de retratos de grandes hombres de la República, iniciando con el Almirante Brown.  Termina arrestado por falsificar papel moneda.

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FRANCIA / 1827 “La Muerte de Sardanápalo” 1827 EUGENE DELACROIX 

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FRANCIA / 1827 “La Muerte de Sardanápalo” 1827 EUGENE DELACROIX 

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Óleo sobre lienzo / 392 cm × 496 cm

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INGLATERRA / 1827 William Blake “El diablo cubre de pústulas a Job”, (1827)

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INGLATERRA / 1827 William Blake “El diablo cubre de pústulas a Job”, (1827)

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FRANCIA  / 1830  EUGENE DELACROIX .“La libertad guiando al pueblo” 

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FRANCIA  / 1830  EUGENE DELACROIX .“La libertad guiando al pueblo” 

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Óleo sobre lienzo / 260 x 325 cm

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FRANCIA / 1830  La Escuela de Barbizon. Pueblo de Barbizon (bosque de Fointainebleau)

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FRANCIA / 1830  La Escuela de Barbizon. Pueblo de Barbizon (bosque de Fointainebleau)

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Grupo de artistas franceses que, aproximadamente entre 1830 y 1870, se establecen en el pueblo de Barbizon (bosque de Fointainebleau) para alejarse de París y el “sistema”.

Influenciados por Constable y sus escenas rurales, estos artistas abandonan el formalismo y el academicismo para inspirarse directamente de la naturaleza,

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INGLATERRA /1833 Chalé en East Bergholt, 1833 / John Constable.

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INGLATERRA /1833 Chalé en East Bergholt, 1833 / John Constable.

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INGLATERRA /1835 William Turner«El incendio de las Cámaras de los Lores y de los Comunes» / 1835

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INGLATERRA /1835 William Turner«El incendio de las Cámaras de los Lores y de los Comunes» / 1835

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FRANCIA /“El Arco del Triunfo” 1836, Paris. 50m de altura.Jean Francois, Mandado a construir por Napoleón  Bonaparte.

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FRANCIA /“El Arco del Triunfo” 1836, Paris. 50m de altura.Jean Francois, Mandado a construir por Napoleón  Bonaparte.

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FRANCIA / (1832 -1836) Relieve de la Marsellesa de Rude

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FRANCIA / (1832 -1836) Relieve de la Marsellesa de Rude

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François Rude

Obra conocida como la Partida de los Voluntarios de 1792 o La Marsellesa, construida entre 1832 -1836.

Altorelieve del Arco de triunfo de la plaza de l'Étoile en París. Dimensiones 12,70 x 7,92m.

La composición tiene un carácter de grandeza épica: La parte superior de la obra está presidida por una personificación femenina de la Revolución, que ataviada con la indumentaria guerrera dirige con el gesto y la voz a los soldados que aparecen en la zona baja del relieve. En realidad, esta personificación era muy del gusto neoclásico, sin embargo la representación de Rude es muy romántica por sus gestos, gritando una arenga, con el brazo izquierdo levantado y en el derecho portando una espada que marca la dirección de la lucha. El espacio de abajo, ocupado por los soldados, se trata de un conjunto de figuras que de alguna forma sirven de pedestal figurado para la escultura superior, la gran protagonista del conjunto. Estamos pues ante una obra claramente propagandística y política. Tiene como origen, el momento en que la legitimidad del poder constitucional surgido de la revolución de 1830 parecia muy frágil. Por esto se estableció un programa iconográfico de decoración de las bases del arco de triunfo de l'Étoile.

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FRANCIA /"Le general Bonaparte " David D´Angers 

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FRANCIA /"Le general Bonaparte " David D´Angers 

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David D´Angers (1778-1856)
Produjo un gran número de medallones (más de quinientos) y de bustos, de carácter romántico.

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EUROPA /Escultura Romántica (1850 a 1880)

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EUROPA /Escultura Romántica (1850 a 1880)

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Es ecléctica, con huidas hacia el naturalismo. Las principales producciones se ubican entre 1850 a 1880 (de forma tardía respecto de la pintura)
-Principales referentes: David D´Angers / Duret / Rude
Características: expresión/pathos, tensión y dinamismo.

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FRANCIA /1837 «Filopemen» herido, de 1837 David D'Angers  

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FRANCIA /1837 «Filopemen» herido, de 1837 David D'Angers  

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El romanticismo se manifiesta en los retratos. Expresión de sentimientos y pasiones.

La fama de David descansa inevitablemente en la escultura en mármol de

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ARGENTINA /  La litografía 1830 /César Hipólito Bacle.  Comienza un álbum costumbrista. “Trajes y Costumbres de la Provincia de Buenos Aires”1830

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ARGENTINA /  La litografía 1830 /César Hipólito Bacle.  Comienza un álbum costumbrista. “Trajes y Costumbres de la Provincia de Buenos Aires”1830

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César Hipólito Bacle (1794 - 1838). Retoma la empresa litográfica con la colaboración del francés Arthur Onslow y Adrianne Pauline Macaire, miniaturista y pintora, su esposa, quien firma Andrea Bacle.

Entre 1829 y 1832 imprime numerosos retratos según dibujos de Andrea Bacle, Onslow y Carlos Pellegrini.  En 1830 comienza un álbum costumbrista.

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Fue caricaturista, ilustrador, grabador, pintor, escultor
francés.
En 1828 comenzó sus primeras litografías para el diario La Silhouette (La Silueta).
En 1835 debido a la instalación de la censura en
Francia, Daumier evitó la caricatura política directa y
en su lugar se dedicó a ridiculizar las convenciones y
costumbres entonces imperantes.
Sus grabados destacan por la mordacidad descarnada
y por la cantidad de matices exquisitos, líneas nada
exentas de sutileza. Trabaja sarcásticamente los
rostros, las expresiones, los gestos, con precisas
exageraciones mediante las que logra dar noción de la
personalidad de los sujetos representados.

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FRANCIA / 1831  / Honoré Daumier /“Gargantúa” 1831 Litografía

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FRANCIA / 1831  / Honoré Daumier /“Gargantúa” 1831 Litografía

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ARGENTINA /  La litografía 1834 /César Hipólito Bacle.   / álbum costumbrista. “Peinetones en la calle” “Extravagancias de 1834”  

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ARGENTINA /  La litografía 1834 /César Hipólito Bacle.   / álbum costumbrista. “Peinetones en la calle” “Extravagancias de 1834”  

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México (1831-1834) /Juan Mauricio Rugendas “La Cumbre” Ascenso hacia la cumbre del Popocatepetl/

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México (1831-1834) /Juan Mauricio Rugendas “La Cumbre” Ascenso hacia la cumbre del Popocatepetl/

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Pintor alemán famoso por sus retratos y tipos humanos.El Museo Nacional de Bellas Artes, en su sede el edificio de Arte Universal, ha iniciado el año con una muestra sumamente interesante y representativa del pensamiento estético del siglo XIX que finaliza su itinerario en La Habana después de viajar por Santiago de Chile, Buenos Aires y São Paulo: Juan Mauricio Rugendas en México (1831- 1834). Un pintor en la senda de Alejandro de Humboldt

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ARGENTINA / 1835 /César Hipólito Bacle.   El Museo Americano 1835

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ARGENTINA / 1835 /César Hipólito Bacle.   El Museo Americano 1835

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El Museo Americano 1835. Periódico de 52 números que abordaba distintas materias: viajes, historia, Historia natural, biografías, misceláneas.

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ARGENTINA /  La litografía/ César Hipólito Bacle.   Entre 1830-35 realiza la Colección General de las marcas del ganado de la Provincia de Buenos Aires.

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ARGENTINA /  La litografía/ César Hipólito Bacle.   Entre 1830-35 realiza la Colección General de las marcas del ganado de la Provincia de Buenos Aires.

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ARGENTINA /1833 /  La litografía/ César Hipólito Bacle “Pulpería de Campaña” 

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ARGENTINA /1833 /  La litografía/ César Hipólito Bacle “Pulpería de Campaña” 

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Trajes y costumbres de la Provincia de Buenos-Aires. 36 litografías en colores, Buenos Aires, Litografía de Bacle y Cª. Impresores Litográficos del Estado, 1833,

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FRANCIA /1840 LITERATURA  Honoré de Balzac, el realismo francés

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FRANCIA /1840 LITERATURA  Honoré de Balzac, el realismo francés

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Considerado a menudo como el fundador de la novela moderna, Honoré de Balzac (1799-1850) es un escritor realista, cuyo estilo influyó en la posterior novela francesa, aunque su realismo convive siempre con elementos románticos.

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FRANCIA / GUSTAV COURBET/ 1841 “Julieta Courbet a laedad de diez años”1841

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FRANCIA / GUSTAV COURBET/ 1841 “Julieta Courbet a laedad de diez años”1841

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Oleo sobre lienzo
24,5 x 19 cm
MNBA

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INGLATERRA /1839 William Turner«Roma moderna – Campo Vaccino» exhibido 1839. óleo sobre lienzo.

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INGLATERRA /1839 William Turner«Roma moderna – Campo Vaccino» exhibido 1839. óleo sobre lienzo.

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INGLATERRA /1840 William Turner /Puesta de sol sobre un lago, 1840

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INGLATERRA /1840 William Turner /Puesta de sol sobre un lago, 1840

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INGLATERRA /1842 William Turner«Tormenta de nieve en altamar», 1842

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INGLATERRA /1842 William Turner«Tormenta de nieve en altamar», 1842

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team-Boat off a Harbour's Mouth in Snow Storm, 1842

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INGLATERRA /1842 William Turner«Paz-Entierro en el mar» , 1842, óleo sobre lienzo.

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INGLATERRA /1842 William Turner«Paz-Entierro en el mar» , 1842, óleo sobre lienzo.

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ARGENTINA /1842 /Auguste Raymond Monvoisin /Juan Manuel de Rosas b /1842 / MNBA Óleo sobre tela 100 x79,8 cm

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ARGENTINA /1842 /Auguste Raymond Monvoisin /Juan Manuel de Rosas b /1842 / MNBA Óleo sobre tela 100 x79,8 cm

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ARGENTINA /1842  Auguste Raymond Monvoisin Soldado de la Guardiade Rosas.1842 

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ARGENTINA /1842  Auguste Raymond Monvoisin Soldado de la Guardiade Rosas.1842 

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Auguste Raymond Monvoisin La porteña en el templo1842

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Auguste Raymond Monvoisin La porteña en el templo1842

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 ARGENTINA /1843  Cayetano Descalzi Autorretrato1843

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 ARGENTINA /1843  Cayetano Descalzi Autorretrato1843

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Descalzi es reconocido por su litografía de aceite del gobernador Juan Manuel de Rosas , hecha en 1841, titulado "Rosas, el Grande", impreso el año siguiente por Lemercier de París. También hizo el retrato del magistrado don Tomás Giráldez en Quilmes. Uno de sus alumnos fue Cándido López .

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INGLATERRA /1844 William Turner«Lluvia, vapor y velocidad» 1844

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INGLATERRA /1844 William Turner«Lluvia, vapor y velocidad» 1844

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ARGENTINA /Carlos Morel /1844 / “Combate de Caballería en la época de Rosas” / 1830 / MNBA Romanticismo no critico. 

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ARGENTINA /Carlos Morel /1844 / “Combate de Caballería en la época de Rosas” / 1830 / MNBA Romanticismo no critico. 

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Óleo sobre tela 45 x 54 cm.
Carlos Morel (1813 -1894).  Entre 1844-45 publicó el álbum: Usos y Costumbres del Río de la Plata por CM, impreso por  Litografía de las Artes, de Aldao

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ARGENTINA /Carlos Morel /1844 “Pulpería”, Óleo sobre tela 47 x 55

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ARGENTINA /Carlos Morel /1844 “Pulpería”, Óleo sobre tela 47 x 55

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Artistas Extranjeros
Después de la Revolución de Mayo, algunos
artistas extranjeros recorrieron el país apuntando en sus cuadernos los lugares,
costumbres y personajes exóticos.Entre las producciones también se desarrollaron las miniaturas durante la primera mitad del siglo XIX, decayendo con el auge de la fotografía.

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ARGENTINA / 1845 Mauricio Rugendas / El Malon.

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ARGENTINA / 1845 Mauricio Rugendas / El Malon.

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Mauricio Rugendas
Técnica: Óleo sobre tela
En la obra de este pintor alemán radicado en Chile se aprecia un profundo estudio del natural que lo aleja del academicismo que imperaba en Europa. Rugendas es un auténtico representante del romanticismo. Sus pinturas están animadas de pasión y movimiento junto a una paleta de colores cálidos, a veces violentos. El color del paisaje fue una de las razones del pintor para radicarse en América. "El malón" es una síntesis de una gran cantidad de apuntes y bocetos que estructuran la captación de la instantaneidad del movimiento enriquecida por una paleta variada de empastes y esfumados.

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 ARGENTINA / 1845 Juan Mauricio Rugendas / El Malon. “ El rapto de la cautiva” / 1845

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 ARGENTINA / 1845 Juan Mauricio Rugendas / El Malon. “ El rapto de la cautiva” / 1845

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Juan Mauricio Rugendas
El tema del malón se convierte en el motivo principal de su obra americana. “El rapto de la cautiva” / 1845

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INGLATERRA /1845 William Turner«Castillo de Norham, la salida del sol» alrededor de 1845, óleo sobre lienzo.

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INGLATERRA /1845 William Turner«Castillo de Norham, la salida del sol» alrededor de 1845, óleo sobre lienzo.

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En 1848 Carl Marx publica su Manifiesto comunista.

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En 1848 Carl Marx publica su Manifiesto comunista.

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Donde se ponen en evidencia los aspectos, en el  cambio de modelo económico, que proponía el capitalismo: división en clases  sociales entre burguesía y proletariado, nueva organización del  tiempo, regulado por la fábrica,  tiempo de trabajo y tiempo de ocio. Aparece la luz eléctrica, alargando el día.  Los movimientos migratorios hacia los centros urbanos.

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FRANCIA /1849 GUSTAVE COURBET “Los Picapedreros” - 1849 / Oleo sobre lienzo /la imagen se consideró posteriormente como “revolucionaria” por la historiografía marxista y se considera como un temprano ejemplo de arte socialista. Él no hizo un retrato de unos trabajadores sino que retrató el trabajo en si mismo.

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FRANCIA /1849 GUSTAVE COURBET “Los Picapedreros” - 1849 / Oleo sobre lienzo /la imagen se consideró posteriormente como “revolucionaria” por la historiografía marxista y se considera como un temprano ejemplo de arte socialista. Él no hizo un retrato de unos trabajadores sino que retrató el trabajo en si mismo.

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FRANCIA / 1850 Jean-Francois Millet/ “La esposa del autor” 1850 Oleo sobre tabla / 27 x 36 cm. / MNBA

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FRANCIA / 1850 Jean-Francois Millet/ “La esposa del autor” 1850 Oleo sobre tabla / 27 x 36 cm. / MNBA

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ARGENTINA /1851/ Prilidiano Pueyrredón ( 1823 – 1870) Retrato de Manuelita Rosas, 1851, óleo sobre tela, 199 x 166 cm. MNBA

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ARGENTINA /1851/ Prilidiano Pueyrredón ( 1823 – 1870) Retrato de Manuelita Rosas, 1851, óleo sobre tela, 199 x 166 cm. MNBA

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Regresa a Buenos Aires en 1849 y le encargan el
Retrato de Manuelita Rosas en 1851.
En su extensa obra se destacan retratos, obras
costumbristas y desnudos.
Su pintura presenta elementos academicistas y
pintoresquistas, no exenta de rasgos románticos
(no críticos)