# data[].attributes.body
Después de la visita de la Casa San Martin que se situa en Boulogne Sur Mer, he aprendido cosas sobre él y los paises. Para empezar, no sabía que San Martin habia vivido durante unos dos años en esta ciudad con su hija y sus nietas. Además, sobre los paises, no conocía las antiguas banderas y sus simbolos como por ejemplo, el sol sobre la bandera argentino. También, no sabía que San Martin habia viajado a Bruselas, Paris, Londres y luego para terminar a Boulogne dónde falleció. En esta casa, muchas cosas son las originales salvo agunas que están en el Museo nacional de Buenos Aires, que es la capital de un de los paises que lo ha liberado. En Boulogne sur Mer, existe muchos lugares dedicados a él, como puede ser el caso de una estatua cercado de la playa y en la cripta de la basilica Notre Dame de Boulogne. En mi opinión, buscaba que la casa es magnifica con grandes muebles, estatuas o cuadros que le representaban. Estaba muy interesante y el guía nos ha explicado muy bien esto y estaba muy agradable. Yo le aconsejo a todos que le pueden de ir a visitar esta casa. Esta foto muestra que San Martin habia sido muy importante.

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.body
Las diferencias entre el libro y la película son en primer lugar , la escena de crimen . En efecto , en el libro , la mujer lleva una corbata y no es el caso en la película . En el libro , esta escena es muy detallada mientras que en la película la imagen es breve y en segundo lugar, La fecha de boda no es la misma . En el libro , están casado desde 1968 mientras que en la película , eso hace dos semanas.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En estos días posteriores al #8M, aún resuena en el corazón el poema más célebre de la poeta lesbiana Susana Thénon por qué grita esa mujer que para muchxs se ha vuelto un estandarte. Leído, gritado, actuado en la plaza, un poema publicado hace más de 30 años se vuelve una referencia casi obligada para dar cuenta de la acción de la poesía sobre la memoria. Para lxs viejxs lectorxs de su Ova completa esta presencia, este grito unísono es también una reivindicación de una poeta a quien la escena pública siempre le resultó esquiva.

A la hora de su muerte en 1991, Thénon tenía un reconocimiento de sus pares y fue justamente su último libro el que la había llevado nuevamente al reencuentro de sus lectorxs en 1987. Para sus contemporánexs, era una escritora que se había dedicado con más ahínco a su otra pasión, la fotografía. Sólo cinco libros componen su breve, extraña y contundente obra poética [Edad sin tregua, Habitante de la nada, De lugares extraños, distancias y Ova completa]. Kilómetros de película fotográfica, arman su álbum amoroso, eternizando en el puro presente los movimientos alados de la inigualable Iris Scaccheri. No fue sino a comienzos del 2000, cuando la edición de su obra completa nos permitió descubrir a otra poeta.

La morada imposible I y II son un tesoro, gracias al trabajo de Ana María Barrenechea y María Negroni.

Y es, vuelve a ser en el presente, cuando nuevas oleadas de jóvenes nadan con admirada extrañeza sobre sus poemarios, que la Ova completa se erige como uno de los libros más rupturistas de su generación, la del 60, sí, pero con ecos de Alfonsina Storni, en Amelia Biagioni, en Alejandra PIzarnik y Juana Bignozzi. Hoy, que sin mucho problema podemos subrayar su carácter disidente, Susana Thénon dialoga con lxs contemporánexs, nos abraza, nos resulta tanto más amable. Es que por esos andariveles también pasaron Diana Bellessi, Irene Gruss, Mirta Rosenberg, Alicia Genovese. Imaginemos, por un momento, lxs lectorxs de fines de los 80, atrapadxs en una tela de araña histórica muy diferente a la del presente. Imagino -leo azorado ese poema y el libro todo unos pocos años después- que más que un abrazo sororo, la Ova fue un sopapo. Como la navaja que corta el ojo en El perro andaluz de Buñuel, así "por qué grita esa mujer/ por qué grita" nos sigue descolocando, nos tuerce la sonrisa. La loca, la que conlleva esa pregunta hoy se ha vuelto más dramática. "¿Qué pasa con la rea? ¿Y con la maleducada, con la loca? ¿Qué pasa con la loca? ¿Dónde está? ¿qué pasa con los locos? ¿Con una loca en medio de los locos?", se preguntaba Thénon en una entrevista dada en 1988 a las jóvenes Diana Bellessi y Mirta Rosenberg (Diario de Poesía Nº 11). Para después subrayar: "Y así salió el librejo éste..." En el mismo reportaje, había afirmado que "Ova no es un libro cómico, como dicen algunas personas. Yo también me he matado de risa a veces escribiéndolo, pero sin ignorar los aspectos terribles así encubiertos."

Y claro que tiene razón, la Ova completa es un libro incómodo. Lo fue en el momento de su aparición, y lo sigue siendo. Pero cómo no reír (y aplaudir) estos versos: "si durmieras en Ramos Mejía/ amada mía/ qué despelote sería", si siguen siendo una revelación de la escritora lesbiana, sin remilgos, sin neutros que hacen el guiño pero no la nombran. Cómo no vamos a reír a carcajadas leyendo La Antología: "¿tú eres/ la gran poietisa/ Susana Etcétera? (...) porque tú sabes que en realidad/ lo que a mi me interesa/ es no solo que escriban/ sino que sean feministas/ y si es posible alcohólicas/ y si es posible añoréxicas/ y si es posible violadas/ y si es posible lesbianas/ y si es posible muy muy desdichadas". Y así, podríamos seguir verso a verso descubriendo, revelando la ironía lacerante, la cita culta, el chiste, la filología y lo popular que le permiten cantar a voz en cuello "olé olé/ olé ola/ yo soy el nieto/ de mi papá". Y todxs con ella.

Ciclo La Vuelta Entera en Casa Brandon Luis Maria Drago 236. Domingo 17 a las 20hs.

# data[].attributes.attachment_link.title
¿Por qué grita esa mujer? | LEYENDO EN VOZ ALTA A SUSANA THÉNON

# data[].attributes.attachment_link.description
Este domingo María Inés Aldaburu, Melina Varnavoglou, Lula Bauer, Aye Pin y Susana Villalba van a leer Ova completa en el ciclo La vuelta entera, en Casa Brandon. Injustamente desconocida, la gran poeta lesbiana Susana Thénon regresa en las calles y en...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Fred detuvo, asombrado, la mirada en un grabado de la revista, cuyo idioma no entendía. Greta Garbo, mirándose en un espejo, con la mano derecha inmovilizaba el cepillo con que se lavaba los dientes. A los costados de la fotografía, un pomo de piel de estaño derramaba un lago rosa de pasta dentífrica: Crystaldent.

La actriz, envuelta en una velluda robe de chambre, volvía la cabeza sonriendo con sus labios de pétalos de orquídea. Fred permaneció un instante inclinado sobre la revista norteamericana, luego, sentándose en la orilla de la cama, pensó:

"Es absurdo que Greta Garbo se preste para prestigiar la publicidad de una pasta dentífrica, Ninguna actriz que se respete llegaría a ese extremo. Salvo que haya tenido apuros de dinero. Pero ¿en qué se gastará lo que gana? Sin embargo ¿quién se salva de cometer actos estúpidos? Si yo, hace tres años, como pensaba, me hubiera puesto a estudiar inglés, mi situación sería algo distinta."

Acercó más la cabeza al grabado. Indudablemente, la joven de la pasta dentífrica era Greta Garbo. Levantó los ojos para comparar la imagen del magazíne con una fotografía que él había clavado al muro hacía mucho tiempo. Era ella, con su cabellera de vidrio rubio, los párpados entornados, los ojos vueltos a la altura, los labios como pétalos de orquídeas, con el resorte de los besos roto para siempre, como si pretendiera en un anhelo inextinguible beber los goces que soplan las brisas en todas las direcciones del mundo.

Se repitió:

"Sufriría estrecheces económicas. Pero es absurdo. Quizás, en un momento oportuno, llegó una mañana un agente de publicidad, uno de esos promotores joviales que, ofreciendo gruesos cigarros, lanzan al mismo tiempo una máxima de comprensión fácil. Le habrá dicho:

"-¿Qué le ocurre, miss Greta? Pose para Crystaldent. Cien mil dólares ¿All right?"

Retirándose de la mesa, Fred se apoltronó en un rincón de la cama. A pesar del orden, su cuarto daba la sensación de estar desmantelado. Observó de reojo el retrato de la actriz, clavado al muro, ensombrecido en las partes negras, y donde el hiposulfito del baño, que comenzaba a descomponerse, amarilleaba los claros, Y se preguntó por centésima vez:

-¿Qué hombre podrá ser amante de una mujer así? En ella todo es comedia.

Donde ocurre algo extraordinario

-¡Comedia en mí!- repitió una voz.

Fred levantó precipitadamente los párpados.

La revista había caído al suelo. De las páginas abarquilladas, los planos de una vestidura vertical subían en el aire, como los faralaes de humo de un vestido astral. Sobre la gorguera blanca del vestido de raso negro florecía una adorable cabeza.

La reconoció inmediatamente. Era ella, con un gorrito de castor que dejaba escapar unos rizos anillados tras los lóbulos de las orejas. Entre las flores de sus pestañas, miraba al hombre del cuarto con una ligera horqueta de arruga en la frente, mientras que Fred, las manos apoyadas en el canto de la mesa, se inmovilizaba en su estupefacción. Greta Garbo sonreía descubriendo los dientes, los ojos verdegrises iluminados como por los residuos de un sol de viaje.

Fred repuso, sin saber lo que decía:

-No hable tan alto. La dueña de casa duerme en el cuarto de al lado. Es una vieja perversa.

Ella aun no había pronunciado una sola palabra.

Le miraba seria. Parecía encontrarse en una estepa de nieve. Fred recordó involuntariamente a Ana Karenine. La mujer giró bruscamente sobre sí misma y se detuvo frente a su fotografía, clavada burdamente al muro. Fred adivinó su pensamiento y trató de disculparse.

-Nunca he tenido suficiente dinero para comprarle un marco adecuado.

La actriz levantó la almohada. Fred, sonriendo, prosiguió mirando cómo ella la dejaba caer.

-Es un buen sistema para descubrir si las camas están limpias. Los insectos experimentan debilidad por las almohadas.

Por fin ella habló:

-¿Así que usted vive aquí?

-Esto es más siniestro que una cárcel ¿no?

-Sí.

Ahora ella había abierto la puerta del ropero. Curioseaba el interior, al tiempo que su cuerpo se balanceaba ligeramente, como si sobrellevara el recuerdo aun reciente de una danza agradable.

-Todos estos trajes son de invierno- comentó Fred. -Además están apolillados.

Greta Garbo miraba en redor.

-¿Busca sillas?- Señaló la suya. -Es la única que hay... La dueña de la casa es una mujer mezquina.

Súbitamente, la voz enronqueció en el fondo de su garganta. Sus palabras brotaron más adentro y pensó:

"¿Es posible que no tenga nada que decirle? ¡Ahora que está aquí!"

Su voz, cuando habló, revelaba tal sufrimiento que la mujer del norte quedó inmóvil frente al ropero, con la espalda reflejada en el espejo.

-Esto es maravilloso y tristísimo- prosiguió Fred.- Usted, la mujer que suscita un sobrecogimiento en las multitudes de espectadores, está aquí. Aquí, con su cuerpo terrestre, con su rostro imposible de concebir junto al nuestro.

Salió de la silla, y tomándola de un brazo la hizo sentar a la orilla de la cama. Como al borde de un sueño, repreguntó:

-¿Será posible?

Greta Garbo miraba la punta de su zapato de raso.

-Estás aquí, humilde y triste como Susan Lenox, como Anna Christie, como la dolorosa amante de "Inspiración". Y yo no sé qué decirte. Volcaría en tus oídos palabras maravillosas, ahora sé que las palabras devienen maravillosas cuando se dirigen a un fantasma, no a una mujer de carne y hueso. ¿Me escuchas?

Con las piernas cruzadas, apoyada en el respaldar de la cama, la mujer de cabello de cristal permanecía fría y distante.

Fred prosiguió:

-Me miras como un gato que ha robado un pescado ¿no? No me importa. ¿A qué has venido? Tu clima es otro, yo no entiendo tu idioma. Te detesto. Esa es la verdad. Te detesto. No conozco a uno solo de tus admiradores que no tenga hambre de tu amor. Pero no para gozar de él, que eres flaca, huesuda e histérica, sino para tener la compensación de humillarte, el gusto de aplastarte. Con esa única moneda podríamos cobrarte la amarga admiración que sembraste en el corazón de todas las mujeres.

Greta Garbo lo escuchaba como si estuviera asomada al borde de un precipicio, con la sombra de una montaña en el rostro y a las espaldas un viento frío.

El recuerdo removía en Fred magnitudes de odio.

-¡Oh, ya sé! Si cualquiera te pudiera contemplar en este mísero cuarto de pensión, frente a estas fotografías manchadas por las moscas, con tu aspecto de viajera cansada, te compadecería.

Caminaba él lentamente de un punto a otro de la habitación.

-Ya lo sé. Te compadecerían. Correrían a ofrecerte un vaso de limonada, a cambiar las sábanas. Pero ¿por qué te estás con la cara caída hacia el suelo, Greta? ¿Es por humildad? No, no es por humildad. Se trata, simplemente, de que conoces la mecánica del odio, y esperas que la ráfaga de aborrecimiento se deshaga en el aire. Cuando yo haya derramado a tus pies todos los resentimientos que fermenta mi indignación, y esté agotado mi furor, levantarás el rostro, y tus brazos frescos y perezosos caerán sobre mis hombros. Así lo has hecho con los otros, y por eso te odio, porque nuestros rencores se derriten como la nieve sobre la flor de tus labios.

La actriz no levantó los párpados. Miraba la punta de sus zapatos. Permanecía allí, triste, como al borde de un precipicio, en cuyas profundidades corriera un riacho negro.

Fred avanzó hacia ella, y dijo en voz baja cual si le comunicara un secreto:

-¡Hipócrita... la más hipócrita y pérfida de todas las mujeres! ¡Provocadora! ¿Comprendes ahora por qué ellas corren como a un mercado a decorar por unas monedas las peripecias de tu existencia de celuloide? Porque, en cada uno de esos turbios episodios, ya seas meretriz, espía o demimondaine, ellas descubren las arterías de su propia vida. Por eso te aman y te exaltan. No podía ser de otra manera. Al final de cada aventura corre a tu encuentro un desdichado radiante que, cara al sol, convierte en éxtasis su ignominia, exclamando:

"-¡Te doy las gracias, oh Dios, de amar y poder recibir como una limosna la mirada de esta mujer que arrastró por los tugurios su belleza inmortal!"

"¿Te das cuenta, Greta? ¡Has tenido la virtud de trasmutar en belleza la basura del mundo! ¿No me contestas!? ¡Es claro! Resulta mucho más cómodo.

Fred encendió un cigarrillo y contempló, por breves instantes, cómo se apagaba en el espejo la llama del fósforo.

-Y, sin embargo, hay ilusos que creen en eso, ¡en tu amor!... Sin darse cuenta que jamás podrás amar a nadie, como no sea a tu éxito. Fuiste siempre tan rabiosamente egoísta, que el pecho se te ha quedado vacío de sentimientos. No me extraña que termines prestigiando un dentífrico. ¡Oh! Esto sí que es ridículo. Ridículo y espantoso.

Eres egoísta y dura como la mala piedra contra la cual uno se hiere los pies en el camino. Tu codicia y la violencia de los gestos, y la falsa fiebre de tus ojos, con pestañas también falsas, y los desgarrados labios que se han quedado flojos e inertes de besar tantas bocas sin besos, se traducen en pieles, en collares, en viajes largos como sueños y en aplastamientos de corazones simples. Te has convertido en símbolo del siglo, Greta. Por eso merecerías morir apedreada en la orilla del mar, para que las aguas te purificaran. Aunque no... Esa sería una muerte demasiado dulce para ti. Debían amarrarte a un poste, sobre un monte de leña seca, y como a las brujas de otros tiempos, quemarte viva. Y entonces, tus cenizas quedarían limpias.

Calló el hombre y, sentándose junto a la mesa, cargó la frente sobre los dedos de una mano.

La actriz desvió un bucle de sus sienes, avanzó hacia él, y de pie, inclinada sobre su hombro izquierdo, le habló como a un antiguo amigo:

-Todos los hombres que cayeron a mis pies y exclamaron: "¡Te doy las gracias, oh, Dios, de amar y poder recibir como una limosna la mirada de esta mujer que arrastró por los tugurios esta belleza inmortal!", todos los hombres que yo enlacé por el cuello y apoyé amorosamente en mi cuello, todos los hombres, Fred, cuyas afiebradas frentes se enfriaron al roce de mis labios, me dijeron también esas palabras que tú pronuncias: que merecía ser apedreada o quemada viva. ¿Comprendes ahora? Y en este odio inextinguible hacia mí, radica mi grandeza. Este odio es mi esquiva belleza. No he conocido uno solo de los que bebió en mi boca, como en una taza de seda, los besos que evaporan el cerebro, que no haya querido destrozarme entre sus uñas, carbonizarme con un beso maldito. ¿Te das cuenta ahora, qué grande es tu amor, tesorito mío?

Fred protestó rabiosamente.

-No me llames tesorito... -Luego, sin poder contener una sonrisa, murmuró:- Esto sí que es bueno.

La mujer del Norte, también sonrió:

-Por otra parte, yo no soy Greta Garbo.

Coincidencias apropiadas para cuentos

-¿Usted no es Greta Garbo? ¿Y entonces?

-Soy la muchacha del aviso.

-Pero es idéntica a ella.

-Tan semejante, que a veces dudo si no soy la otra.

-Realmente, esta es una coincidencia apropiada para un cuento.

-¿Le molesta?

-¡Oh, no! De ninguna manera. ¿Cómo podría incomodarme semejante prodigio?

A su vez, ella se paseaba ahora por el cuarto, lanzando al aire las espirales del cigarrillo que fumaba.

-Un comerciante me descubrió el parecido con la actriz. Me contrató para su mostrador. En un mes las entradas aumentaron en un treinta por ciento. Cuando quiso prolongar el contrato, una casa de modas me ofreció veinte veces más que él. Trenes, entrevistas con managers... mi carrera ha sido rápida, prodigiosa. Tengo contratos con usinas de productos químicos, con cadenas de grandes hoteles. Un balneario arruinado me contrató por una temporada, y la publicidad, hábilmente organizada, lanzó torrentes de viajeros a la playa desierta.

-¿No intentó el cine?

-¡Jamás!... Algunos gerentes de compañías me entrevistaron. Me negué en absoluto. ¿Para qué? Mi éxito es que tenga éxito. Ella.

-¿Ni la vanidad la tentó?

-¿Para qué la vanidad? He terminado por no saber si yo soy yo o ella. En mi guardarropas tengo toda la colección de trajes que ha usado Greta para filmar sus distintas películas. Adrián, el modisto de Hollywood, siempre me envía una copia de los modelos destinados a Ella. Como a Greta, me han fotografiado entre grupos de niñitas rubias con ramos de flores, como a Greta, me han fotografiado entre tahúres, ex hombres, marineros, traficantes de caucho, aventureros; como a Greta, los diarios me han reproducido pescando, jugando en la nieve, mirando, desolada, desde la borda de un navío, la costa que se difuma en el horizonte... He terminado por confundirme...; no sé si yo soy ella. A veces me parece que sí..., que soy greta Garbo, en uno de esos ataques de neurastenia que, semejantes a la neblina, velan los contornos de los sucesos reales.

-¿Y Ella..., la auténtica?...

-No sé... , no quiero verla, no quiero saber nada de ella como mujer viviente. Dicen que sus pestañas son postizas, que sus pies son grandes, y su falta de inteligencia, mucha. Nada de eso me atañe ni me importa. Yo soy Greta, la Greta perfeccionada y filtrada a través del arte de los modistos, de los expertos de laboratorios fotográficos y de los fabricantes de pastas dentífricas. Y me basta.

-Sí, puede ser suficiente.

Fred observaba el perfil de la mujer, el corte de la nariz, el ceño enérgico, los labios como rozados por una ráfaga de éter. Ella continuó:

-¡Qué me importa todo! ¡Me han querido tanto! ¿Lo sabes, hombre del cuarto de pensión? ¡Todos! Como si fuera ella. Y entonces, lo soy. Me han amado largamente. Los empleados que tienen una mujer desagradable, los solitarios, aquellos que cruzan el mar huyendo de una quiebra fraudulenta, los estafadores, los imaginativos. Ninguno quiso descubrir en mí a la mujer que hace la publicidad de un modelo de Gaster o de los perfumes de Nieber. Yo y la Otra nos hemos confundido en un único sueño. Y nos han amado todos, ¡hasta las mujeres!

Hablaba nuevamente, como si estuviera sentada al borde de un precipicio, con la sombra de una montaña en el rostro y a las espaldas un viento frío de distancia.

-¡Ser amada! ¿Sabes por qué me he desprendido de la página de la revista, hombre del cuarto de pensión? Porque tu amor me llamaba. ¡Sí, querido mío! ¡Tu gran amor! Te has pasado horas y horas, recostado al pie de la cama, mirándome a los ojos. Y cuando te decías: "Yo no podría quererla nunca", era porque sabías que yo, o ella, o nosotras dos, no llegaríamos jamás hasta aquí, a tu lado. Y ahora, permíteme darte un beso.

Apoyada como estaba a la orilla de la mesa, se corrió a su centro. Fred levantó el rostro y aproximó la boca. Los pétalos de carne se adhirieron lentamente a los suyos, su alma era bebida entre un suspiro que se retenía con el hervor del corazón. El salado olor del mar cubría sus cabezas, los grandes ojos estaban tan cerca de los suyos, que él sintió que se perdía en ellos. De pronto un estrépito terrible resonó cerca de él, vio cómo la figura de la mujer se empequeñecía, hasta que al final una diminuta muñeca penetró entre las hojas de la revista, y entonces levantó la cara con sueño y sufrimiento. Un deleite se le había muerto.

# data[].attributes.attachment_link.title
Arlt entre nosotros | Un cuento inédito de roberto arlt

# data[].attributes.attachment_link.description
En 1930, Roberto Arlt anunció la próxima publicación de un libro de cuentos que nunca llegó a salir como tal, y que reuniría una serie de textos referidos al mundo del hampa bajo el título El bandido en el bosque de ladrillo. De ahí en más y hasta su m...

# data[].attributes.body
Seleccionar un poema de la escritora Alejandra Pizarnik y construir un relato paralelo a través de Imágenes/Fotografías,  con el fin de descubrir la poética en las diversas actividades cotidianas, los paisajes y los rostros.

(Pueden complementar el trabajo con la “voz recitada” del poema seleccionado)

Exposición CLASE 8 (Martes 05/03/2019)

# data[].attributes.headline
Misbare Laurine, Poteau Lucas, Fayeulle Ophélie

# data[].attributes.subject
Misbare Laurine, Poteau Lucas, Fayeulle Ophélie

# data[].attributes.body
Capítulo 2
Las similitudes entre el libro y la película son :
- los nombres salvo Espósito
- el hecho que es Chaparro que escribe con la màquina
- el hecho que Morales es enamorado de Liliana pero en la película, no vemos que han pasado tiempo juntos antes de la violación
- la mirada es presente en los dos documentos

# data[].attributes.body
Despedida

# data[].attributes.body
Director de Cine y Televisión, guionista y productor argentino.

# data[].attributes.headline
Película: "El secreto de sus ojos" - Juan José Campanella

# data[].attributes.subject
Película: "El secreto de sus ojos" - Juan José Campanella

# data[].attributes.body
Escritor argentino.

# data[].attributes.headline
Libro "La pregunta de sus ojos" - Eduardo Sacheri

# data[].attributes.subject
Libro "La pregunta de sus ojos" - Eduardo Sacheri

# data[].attributes.attachment_link.title
La Pregunta de sus Ojos - Eduardo Sacheri

# data[].attributes.body
L'obscurité des eaux

# data[].attributes.body
Cenizas

# data[].attributes.body
Noche

# data[].attributes.body
La última inocencia

# data[].attributes.body
Revelaciones

# data[].attributes.body
Cenizas

# data[].attributes.body
MINICUENTOS
Instrucciones en español y francés.

# data[].attributes.body
GRUPAL / Redactar una instrucción siguiendo el modelo de las instrucciones de J. Cortázar

* Tienen la libertad de poder escribir las instrucciones de manera INDIVIDUAL.

# data[].attributes.body
Dejando de lado los motivos, atengámonos a la manera correcta de llorar, entendiendo por esto un llanto que no ingrese en el escándalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela y torpe semejanza. El llanto medio u ordinario consiste en una contracción general del rostro y un sonido espasmódico acompañado de lágrimas y mocos, estos últimos al final, pues el llanto se acaba en el momento en que uno se suena enérgicamente. Para llorar, dirija la imaginación hacia usted mismo, y si esto le resulta imposible por haber contraído el hábito de creer en el mundo exterior, piense en un pato cubierto de hormigas o en esos golfos del estrecho de Magallanes en los que no entra nadie, nunca. Llegado el llanto, se tapará con decoro el rostro usando ambas manos con la palma hacia adentro. Los niños llorarán con la manga del saco contra la cara, y de preferencia en un rincón del cuarto. Duración media del llanto, tres minutos.

# data[].attributes.body
Empiece por romper los espejos de su casa, deje caer los brazos, mire vagamente la pared, olvídese. Cante una sola nota, escuche por dentro. Si oye (pero esto ocurrirá mucho después) algo como un paisaje sumido en el miedo, con hogueras entre las piedras, con siluetas semidesnudas en cuclillas, creo que estará bien encaminado, y lo mismo si oye un río por donde bajan barcas pintadas de amarillo y negro, si oye un sabor de pan, un tacto de dedos, una sombra de caballo.
Después compre solfeos y un frac, y por favor no cante por la nariz y deje en paz a Schumann.

# data[].attributes.headline
Fragmento de Entrevista a Julio Cortázar 

# data[].attributes.subject
Fragmento de Entrevista a Julio Cortázar 

# data[].attributes.body
Documental "CORTAZAR" de Tristan Bauer (Argentina)

# data[].attributes.body
Luego de haber trabajado los puntos 1 y 3 ...
INDIVIDUAL /Añadir adjetivos al relato "La Metamorfosis del Diario"

# data[].attributes.headline
La Metamorfosis del Diario - Julio Cortázar 

# data[].attributes.subject
La Metamorfosis del Diario - Julio Cortázar 

# data[].attributes.body
Un señor toma el tranvía después de comprar el diario y ponérselo bajo el brazo. Media hora más tarde desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo.

Pero ya no es el mismo diario, ahora es un montón de hojas impresas que el señor abandona en un banco de plaza.

Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho lo ve, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas.

Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que una anciana lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Luego se lo lleva a su casa y en el camino lo usa para empaquetar medio kilo de acelgas, que es para lo que sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis.

# data[].attributes.body
Luego de haber trabajado los puntos 1, 2, 3 y 4 ...
Realizar una versión propia de un poema, tomando como ejemplo el de S. Thénon.
Actividad individual o en parejas.

Preguntas / Respuestas. Las preguntas deben permitir abrir el juego. (Preg. Abiertas)

# data[].attributes.body
“Por qué grita esa mujer”

¿por qué grita esa mujer?

¿por qué grita?

¿por qué grita esa mujer?

andá a saber

esa mujer ¿por qué grita?

andá a saber

mirá que flores bonitas

¿por qué grita?

jacintos
margaritas

¿por qué?

¿por qué qué?

¿por qué grita esa mujer?

¿y esa mujer?

¿y esa mujer?

vaya a saber

estará loca esa mujer

mirá
mirá los espejitos

¿será por su corcel?

andá a saber
¿y dónde oíste

la palabra corcel?

es un secreto
esa mujer

¿por qué grita?

mirá las margaritas

la mujer

espejitos

pajaritas

que no cantan

¿por qué grita?

que no vuelan

¿por qué grita?

que no estorban

la mujer

y esa mujer

¿y estaba loca mujer?

Ya no grita

(¿te acordás de esa mujer?)

# data[].attributes.body
Selección poética de S. Thénon
Lectura y Grabación

# data[].attributes.body
Fuente: Canal Encuentro (Argentina)
Emisión: "Biografías de la Literatura" Ep.8

# data[].attributes.attachment_link.description
Un recorrido por la vida y la obra de autores relevantes de las letras argentinas. Salvadora Onrubia, Antonio Di Benedetto, David Viñas, Rodolfo Fogwill y otros hombres y mujeres que se convirtieron en figuras centrales para la cultura argentina.

# data[].attributes.body
1- ¿Cuál es el escenario y quiénes son los personajes de este artículo?

2- ¿Cuál es el tema del artículo?

3- ¿Cuál es el tono del artículo? Utilizar citas para justificar su respuesta.

4- ¿Qué nos dice esto de la forma de ver el mundo de Roberto Arlt?

5- ¿Aparece la voz del autor? ¿De qué manera? Justificar su respuesta con una cita.

*(Adjuntar el listado de palabras que no conocían)

# data[].attributes.body
Fuente: Canal Encuentro/Argentina
2'40" Definición de Aguafuerte

# data[].attributes.attachment_link.title
Claves de lectura - Roberto Arlt (aguafuertes)

# data[].attributes.body
1- El autor dice que los diputados son ladrones, los da instrucciones y cuanta lo que hacen y lo que deben hacer. Los personajes de este artículo son el diputado y el escritor ( Roberto Arlt)

2- El tema del artículo es la política ya que habla de los diputados y la injusticia.

3- Utiliza un tono irónico como lo muestra por ejemplo la expresión “ no hable en favor de las remolachas, del petróleo, del trigo”

4- Roberto Arlt es muy pesimista, quiere en su aguafuertes denunciar algo yespecialmente la justicia.

5- La voz del autor aparece en la medida en que dice: “ Y ahora le explicaré” (L11), “ Ahora, yo que conozco un poco a nuestro público, harto de macanas, no quiere saber nada de conferencias” (L25). En esta frase vemos que insiste sobre el hecho de que es el que habla ya que utiliza pronombre “yo”. Ademas, nos habla. En efecto, dice “ si usted quiere ser diputado, no hable en favor de las remolachas”(L1) , “ No, si usted quiere ser diputado” (L3). Vemos aquí, que utiliza “usted” lo que muestra que nos habla.

6- Remolachas: betterave

Trigo : blé

Renta : loyer

enternecimiento : attendrissement

aspirante : candidat

atorrante : paresseux

Macanas : gourdin

Campinches : amigo

Arduo : difficile

Desfachatado : effronté

Averiguación : enquête

Falluto : persona no fiable, loco

Regatear : debatir un precio

Bodrio : bouillon

Catarata : muchas cosas de algo

Pillo : atorrante

Malandrino : méchant

Harto : cansado

Saquar : robar

Bicoca : algo de poco valor, une affaire

Lentijas: lentilles

Postor: candidat

Verbo enorgullecer: faire la fierté de

# data[].attributes.headline
Padres Negreros (Thibault Noeline, Tanguy)

# data[].attributes.subject
Padres Negreros (Thibault Noeline, Tanguy)

# data[].attributes.body
1) Es la historia de una familia en le cual los padres están usando a su hijo como esclavo. Lo utilizan como un burro de carga. Pero, es Roberto Artl y un amigo de él que nos cuenta este historia. La relación entre los padres y los hijos son como un patrón y un operario en este texto.

2) El tema es la esclavitud moderna, pero trata también de las relaciones familiares y más precisamente, del abuso de los niños por sus padres de vez en cuando. Roberto Arlt está muy critico de los padres.

3) Utiliza un tono crítico y nos parece escéptico de lo que pasa. Es muy siniestro y nos transmite una visión pesimista de la familia argentina de trabajadores.

4) Roberto Arlt ve el mundo de una forma pesimista, también, vemos claramente que está sensible por lo que vive estos niños.

5) Sí, en las primeras lineas, es evidente. Empieza la historia con una introducción a dónde utiliza la primera persona y habla de su amigo y de él. "He sido testigo de una escena que me parece digna de relatarse. " l.1

l.6 mozos, macanos / l.8 meliflua / l.11 lonjazos / l.18 propina / l.25 lastimeramente / l.40 torcido / l.61 purrete, yugo / l.75 tacaño

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.body
1. Lectura de la biografía de Alejandra Pizarnik. Comprensión

2. Lectura de cartas entre A. Pizarnik y J. Cortázar

3. Lectura y selección de poemas para presentar y exponer el día martes 5 de marzo 2019.

4. Opcional / Actividad: Visionado documental “ALEJANDRA”.

# data[].attributes.body
¿Por qué sueño de esa mujer?

¿por qué la visto?

¿por qué sueño de esa mujer?

Andá a saber

esa mujer ¿por qué la encuentro?

Andá a saber

mirá qué flores bonitas

¿por qué eres ella?

Jacintos margaritas

¿por qué?

¿por qué qué?

¿por qué no olvido de esa mujer?

¿y esa mujer?

¿y esa mujer?

Vaya a saber

estará loca esa mujer

mirá mirá los espejitos

¿será por su corcel?

Andá a saber

¿y dónde oíste la palabra corcel?

Es un secreto esa mujer

¿por qué la amo?

Mirá las margaritas

la mujer

espejitos

parajitas

que no cantan

¿por qué muría?

Que no vuelvan

¿por que me abandonaba?

Que no estorban

la mujer

y esa mujer

¿y estaba loca mujer?

Ya no puedo continuar

# data[].attributes.body
Un señor fofo y encorvado con un traje arrugado toma el tranvía decolorada y pálido después de comprar el diario deslumbrado y ponérselo bajo su brazo regordete. Media hora más tarde desciende con el mismo diario viejo y sucio bajo el mismo brazo bien echo.

Pero ya no es el mismo diario apagado, ahora es un montón de inexplicables hojas amarillentas impresas que el señor cansado abandona en un banco de plaza apagado beige.

Apenas queda solo en el banco usado, el montón de hojas acres y pesadas, impresas se convierte otra vez en un diario rectángulo, hasta que un muchacho bizco y curioso lo ve, lo lee con entusiasmo y fervor y lo deja precipitadamente convertido de nuevo en un montón de hojas sucias impresas y rígidas.

Apenas queda solo en el banco desteñido por el tiempo, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario ordenado, hasta que una anciana temblorosa en camisón lo encuentra con el rabillo del ojo, lo lee atentamente y lo deja convertido en un montón de hojas impresas insertado. Luego se lo lleva a su pequeña casa y en el camino de piedra lo usa (…) para lo que sirven las diarios después de estas existentes y creativas metamorfosis.

# data[].attributes.headline
Memoria Iluminada: Canal Encuentro Argentina

# data[].attributes.subject
Memoria Iluminada: Canal Encuentro Argentina

# data[].attributes.body
Documental: ALEJANDRA

# data[].attributes.attachment_link.title
Serie Alejandra Pizarnik: Flora, ese ser imperfecto

# data[].attributes.attachment_link.description
Los años de los sesenta y los setenta fueron décadas de grandes transformaciones sociales, políticas y culturales. Las vidas de los artistas Raymundo Gleyzer y Alejandra Pizarnik, o las de María Elena Walsh, Julio Cortázar y Paco Urondo -cuyas obras fueron una unidad de acción y reflexión- nos permiten analizar el momento histórico y cultural que les tocó vivir, y construir un puente entre la generación que protagonizó esa época y la actual.

# data[].attributes.headline
Mélanie , Laura , Angélique , Marie, Elisa.

# data[].attributes.subject
Mélanie , Laura , Angélique , Marie, Elisa.

# data[].attributes.body
1)La escena occure por la mañana en una pensión y los personajes son la señora que es la patrona y un hombre que es el solterón.
2) El tema de este texto es la vida tranquila de un solterón . En este texto, Roberto Arlt, habla de como es la vida de un soltero. Hace hincapié a que vivir solo, estar sin pareja es ser feliz, estar tranquilo y no tener problemas ni nada que preocuparse, solamente pensar en el y hacer cosas que le gusten a el sin que nadie intervenga.
3)El tono de este texto es el sarcasmo  como lo muestra el texto cuando dice "Gozo porque nadie me molesta" o "Me miro el dedo gordo del pie, y gozo".
4)El autor tiene una visián muy crítica de la sociedad de argentina , utiliza el humor para describir la sociedad y sus costumbres.
5)La voz del autor aparece porque aparece verbos en la primera persona "miro""me molesta" "vivo solo""soy".y aparece también sus sentimientos personales .

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.headline
Misbare Laurine, Poteau Lucas, Dubois Stéphanie, Fayeulle Ophélie

# data[].attributes.subject
Misbare Laurine, Poteau Lucas, Dubois Stéphanie, Fayeulle Ophélie

# data[].attributes.body
1) La historia pasa en la calle de Buenos Aires con un vagabundo. El protagonista es el vagabundo y el autor hace referencia a otras personas pero no son presentes.
2) Roberto Arlt hace la diferencia entre un verdadero vagabundo y un otro que vagabundea para robar como es el caso de algunos SDF.
3) Roberto Arlt escribe con la religión, por ejemplo podemos citar "profeta" , "lluvias de fuego biblico", "distancia entre la luna y la tierra". Utiliza un tono bastante fuerte con "siniestras casas de departemientos", "historias cruelas", "matarife". También, hace muchas comparaciones negativas, pesimistas como habla de todas diferencias. Además, en los paragrafos 4 y 5, el autor utiliza mucho las exclamaciones.
4) Roberto Arlt tiene una visión del mundo muy cerrada, para él vagabundear es un placer y hay que diferenciarlo de la situación de los SDF.
5) Sí, porque habla a la primera persona "comienzo", "digo", da su punto de vista sobre el tema. Añade algunas référencias sobre personas conocidas como "Máximo Gorki, Jack London, Richepin y Goya".

# data[].attributes.headline
Marjorie Coly, ¿Por qué no coge su mano ?

# data[].attributes.subject
Marjorie Coly, ¿Por qué no coge su mano ?

# data[].attributes.body
¿ Por qué no coge su mano ?

Es tan hermoso

Cuando la gente está enamorado

¿ Por qué ?

Andá a saber

¿Por qué no coge su mano ?

El arco iris ya no está colorado

y los ojos están celosos

¿ Por qué ?

Andá a saber

¿Por qué no coge su mano?

Sueña con el paraíso

Se despierta con el miedo

¿ Por qué ?

Porque cuando se hizo

se creó una explosión de odio

pero también muy bonito.

# data[].attributes.body
Un señor muy grande y moreno toma el tranvía viejo y sucio después de comprar un diario pequeño y ponérselo bajo su brazo peludo. Media hora más tarde desciende con el mismo diario pequeñito bajo el mismo brazo peludo. Pero ya no es el mismo diario, ahora es un montón de hojas negras y fangosas impresas que el gentil señor abandona en un banco colorado de plaza. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas negras y fangosas e impresas se convierte otra vez en un corto diario, hasta que un muchacho un poco gordo y bajito lo ve, lo lee, y lo deja, convertido en un montón de hojas blancas e impresas. Apenas queda solo en el banco colorado, el montón de hojas blancas impresas se convierte otra vez en un pequeño diario, hasta que una pequeñita jubilada anciana que lleva gafas negras lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas azules e impresa. Luego se lo lleva a su gigante casa roja y en el largo camino lo usa […] para lo que sirven los pequeños diarios después de estas excitantes y simpáticas metamorfosis.

# data[].attributes.headline
Thibault TAHON - ¿ Por qué corre este hombre ? 

# data[].attributes.subject
Thibault TAHON - ¿ Por qué corre este hombre ? 

# data[].attributes.body
¿ Dónde está ?
Se escapa

¿ Por qué corre este hombre ?
Por su libertad, corre

Admira a los párajos
Los paros y los mirlos
¿ Por qué corre ?
Para sentirse libre

¿ Y su alma, corría ?
Por las praderas y la senda

¿ Por qué corre este hombre ?
Por su libertad, corre.

# data[].attributes.body
El placer de vagabundear

Stéphanie Dubois
Ophélie Fayaeulle
Laurine Misbare
Lucas Poteau

Padres Negreros

Tanguy Rosin
Thibault Tahon
Noéline Wiels

Soliloquio del solterón

Laura Bailly
Marie Bomy
Angélique Carpentier
Mélanie Lefranc
Elisa Renaut

¿Quiere Usted ser Diputado?

Marie-Léa Bardon
Marjorie Coly
Lou D'andrea
Lenny Le Tallec
Virginie Nauzeret

# data[].attributes.body
¿En qué momento habla?

¿En qué momento me mira ese hombre?

Es una buena pregunta.

Ese hombre ¿Por qué siente el perfume?

Es una buena pregunta.

Parece un lugar maravilloso

Donde hay flores extraordinarias

¿Por qué me observa?

¿Por qué no viene a hablarme?

Es una buena pregunta.

Parece un diamante

Me ilumina y ya no veo nada.

¿Por que me sonríe?

¿Por que me sonríe?

Es una buena pregunta.

¿En qué momento habla?

¿En qué momento llora ese hombre?

Es una buena pregunta.

El sol aparece

Ilumina su cabeza

Lo molesta y se marcha

¿Por qué se marcha ese hombre?

Es una buena pregunta.

# data[].attributes.headline
Instrucciones para estar feliz (Marie-Léa) 

# data[].attributes.subject
Instrucciones para estar feliz (Marie-Léa) 

# data[].attributes.body
Empieza por cerrar los ojos y respirar.

Tienes que olvidar todo, pensar en nada.

Nunca tienes que pensar en el pasado ya que el pasado ya no está.

Debes vivir en el presente, aprovechar de cada momento de tu vida y amar a la gente que te gusta.

No piense en el futuro porque podrías estar triste.

El futuro puede ser un camino engañoso. Así, es un riesgo.

Debes evitarlo.

Por lo tanto, una persona no puede estar feliz si no tiene una sonrisa porque la alegría empieza por el gusto de la vida.

# data[].attributes.body
Un señor muy grande y gentil toma el tranvía blanco y bastante viejo después de comprar el original diario azul y ponérselo bajo el brazo. Media hora más tarde desciende con el mismo diario original bajo el mismo brazo. Pero ya no el mismo diario, ahora es un montón de hojas rojas impresas que el señor abandona en un banco largo de plaza. Apenas queda solo en el banco largo, el montón de hojas rojas se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho muy inteligente, de pelo moreno lo ve, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas rojas impresas. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas rojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que una anciana de gafas negras lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas rojas impresas. Luego se lo lleva a su gran casa y en el camino original lo usa (…) para lo que sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis.

# data[].attributes.body
Voz : Poteau Lucas

# data[].attributes.body
¿Por qué tengo sentimientos por ella ?
¿Por qué la busco guapa ?
Andá a saber.

Esa jóven, ¿ Cuándo la conocío ?
Andá a saber.

Mirá qué rosa bonita
¿ Por qué siente tan bien el perfume ?
rosa blanca, roja o negra
¿ Por qué ?
¿ Por qué qué ?
¿ Por qué quiero esa jóven ?

¿ Y esa jóven ?

¿ Y esa jóven ?
Vaya a saber
estará voluptuosa esa jóven
mirá mirá los espejitos
¿ Será por sur amor ?
Andá a saber

¿ Y dónde oíste la palabra amor ?
es misteriosa esa jóven
¿ Por qué estoy enamorado de ella?
Mirá las rosas
espejitos
pajaritas
que no vuelan
¿ Por qué la amo ?

# data[].attributes.body
Voz: Mélanie Lefranc

# data[].attributes.body
Voces:
Laurine Misbarne ¿Quién ha robado mi sombrero?
Ophélie Fayeulle ¿Cómo vivir en nuestro mundo?
Angélique Carpentier ¿Dónde va esa niña?

# data[].attributes.body
¿Porqué nieva ?
¿Porqué nieva en verano?
Anda a saber.

Mirá los copos
¿Porqué permanecen en el suelo?
Aves, águilas, palomas…

Mirá lo que la nieve ha hecho
Grandes dunas
Parecen como colinas,
como en las montañas.
Y además, ¿Porqué nieva en verano?

Mamá no nieva.
Sí, Sí!
¿ Porqué?
¿Porqué qué ?
¿Porqué nieva ?
Porque estamos en el desierto y que no es la nieve.
Ahora, te duermes !

# data[].attributes.body
¿ Por qué la niña está triste ?

¿ Por qué está triste ?

¿ Por qué llora ?

No lo sé

¿ Por qué llora ?

No lo sé

Es un hermoso día hoy

¿ Por qué llora ?

El sol, los pájaros

¿ Por qué ?

¿ Por qué ?

La niña esta triste

Mirá mirá el sol

¿ No quiere a la naturaleza ?

No lo sé

Es un hermoso día

y la niña llora

¿ Por qué ?

No lo sé

La niña llora todo el día

Sin ninguna razón

la niña

¿ La niña está loca ?

No lo sé

La niña llora

# data[].attributes.body
Empieza por eligir lo que quieres olvidar. El proceso se hace en 3 etapas, es muy simple.
Hay que poner todo lo que quieres olvidar en la misma parte de tu cabeza.
Entonces pregunta a un médico para ayudarte a retirar tu cerebro de tu cabeza.
Por fin, sólo toma una esponja mojada y frota en la parte en cuestión.
Después, puedes poner tu cerebro de nuevo.
No hay más preocupaciones.

# data[].attributes.body
Un señor grande y moreno toma un tranvía viejo y sucio de comprar el diario antiguo y ponérselo bajoel brazo musculoso. Media hora mas tarde desciende con el mismo diaro muy antiguo bajo el mismo brazo.
Pero ya no es el mismo diaro viejo, ahora es un montón gigantesco de hojas impresas que el señor no quiere abandona en un banco blanco de la plaza popular.
Apenas queda solo en el banco blanco, el montón gigantesco de hojas impresas se convierte otra vez en un diaro, hasta que un muchacho lo ve, lo lee rapidamente y lo deja convertido en un montón imponente de hojas impresas.
Apenas queda solo en el blanco simpre blanco, el montón siempre usado por el tiempo de hojas impresas se convierte otra vez en un diario célebre, hasta que una anciana entorpecido lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón fabuloso de hoja impresas.
Luego se lo lleva a su casa impecable y en el camino muy largo lo usa (...) para lo que sirvn los diaros antiguos despuès de estas excitantes metamorfasis.

# data[].attributes.body
¿Los humanos son humanos?

Todos los días, los humanos son inhumanos.
Todos los días, los humanos son crueles.
Todas los días, los humanos infligen atrocidades y torturas.
Todos los días, los humanos son violentos y violentados.
Entonces,
¿Los humanos son humanos?

Todos los días, los hombres matan a las mujeres.
Todos los días, las mujeres matan a los hombres.
Todos los días, los hombres usan a las mujeres.
Todos los días, las mujeres usan a los hombres.
Entonces,
¿Los humanos son humanos?

Todos los días, los humanos maltratan a los niños.
Todos los días, los humanos golpean a los niños.
Todos los días los humanos matan niños.
Todos los días, los niños sufren.
Entonces,
¿Los humanos son humanos?

Todos los días, los animales están encerrados.
Todos los días, los animales son envenenados.
Todos los días, los animales son privados de libertad.
Todos los días, se matan animales.
Entonces,
¿Los humanos son humanos?

Todos los días, los humanos sueñan con la paz y la libertad.
Todos los días, los animales sueñan con la paz y la libertad.

Todos los días del mundo, todos sueñan con vivir mejor,
Sueñan que los humanos sean humanos.

# data[].attributes.headline
Poteau Lucas, Lefranc Mélanie, Tanguy Rosin, Marjorie :

# data[].attributes.subject
Poteau Lucas, Lefranc Mélanie, Tanguy Rosin, Marjorie :

# data[].attributes.body
Instrucción para soñar :

Primero, comprar y poner un atrapa-sueños. Instalarse cómodamente para fijar un punto en el vacío y mantener la mente en blanco y después huir de sus pensamientos para imaginar maravillosos paisajes para alcanzar sus deseos. Todo eso con el objetivo de realizar sus sueños.

# data[].attributes.body
Un señor alto y moreno toma el tranvía viejo y sucio después de comprar el diario y ponérselo bajo el brazo. Media hora más tarde desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo. pero ya no es el mismo diario, ahora es un montón de viejas hojas impresas que el señor abandona en un banco de plaza de madera blanca. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho gordo yyy bajito con un bigote lo ve, lo lee, y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Apenas queda solo en el banco de madera blanca, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que una anciana pequeña que llevaba gafas y jubilada lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Luego se lo lleva a su gran casa y en el camino largo lo usa para empaquetar medio kilo de acelga, para que lo sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis.

# data[].attributes.body
¿Por qué llora este niño?

¿Por qué llora este niño?
¿Por qué llora?
¿Por qué llora este niño?
¿Por qué llora?
No entiendo
¿Este niño por qué llora?
No entiendo su pena
Mira que el mundo es maravilloso
Por qué llora?
Los niños jueguan , corren
¿Por qué?
¿Por qué llora este niño?
Juguetes , patio del colegio
¿Por qué llora este niño?
¿Y ese niño?
No entiendo su pena
¿Será caprichoso?
No lo creo
Una mirada de triteza
Una voz baja
Y como un sueño , se voló
Hasta un mundo mejor
¿Por qué no entiendo su pena?
Una pena tan grande
Quizás alguien podría haber puesto
Un poco de alegría en su corazón
Nunca lo sabremos
Porque su alma voló

# data[].attributes.body
Un señor inteligente y muy bonito toma un tranvía extraño después de comprar el diario semanal y ponérselo bajo el brazo musculoso.
Media hora más tarde desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo pero ya no es el mismo diario , es un montón de hojas empresas y arrúgadas que el señor ansioso abandona en un banco vacio de la plaza. Apenas queda solo en el banco misterioso , el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario hasta que un muchacho asusto lo ve , lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas y arrancadas.
Apenas queda solo en el banco público , el montón de hojas amarillas impresas se convierte otra vez en un diario hasta que una anciana minusválida lo encuentra lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas naranjas impresas .Luego se lo lleva a su casa maravillosa y en el camino estrecho lo usa par lo que sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis mágicas.

# data[].attributes.headline
Agneray Daphné, Carpentier Angélique, Misbare Laurine, Fayeulle Ophélie :

# data[].attributes.subject
Agneray Daphné, Carpentier Angélique, Misbare Laurine, Fayeulle Ophélie :

# data[].attributes.body
Instrucción para vivir :
Para vivir, tienes que respirar, es la cosa más importante. Además de eso, es importante comer y beber para sobrevivir en este mundo. Para mejorar la vida, hay que, salir con los amigos y aprovechar de cada momento. En la vida, es primordial tener sueños para tener un objetivo en la vida, como por ejemplo viajar, tener dinero,reír. Después, para vivir en nuestro mundo, debemos tener una buena educación para lograr su vida, buscar un trabajo.

# data[].attributes.headline
Fayeulle Ophélie : " ¿ Cómo vivir en nuestro mundo ?"

# data[].attributes.subject
Fayeulle Ophélie : " ¿ Cómo vivir en nuestro mundo ?"

# data[].attributes.body
¿ Cómo vivir ?
¿ Cómo soportar esto ?
¿ Cuáles son las reacciones ?
Andá a saber
En este mundo  ¿ Cómo vivir ?
Andá a saber
Mirá que el planeta es malo
¿ Cómo sobrevivir?
Industrias, Coches
¿ Cómo ?
¿ Cómo qué?
¿Por qué tener cuidado al medio ambiente ?
¿ Y las condiciones de vivir ?
¿ Y la vida ?
Vaya a saber
Estará menos grave que antes
Mirá, Mirá los países
¿ Será por el futuro ?
Andá a saber
¿ Y qué país contamina menos ?
Es un secreto del planeta
¿ Por qué no hacen cosas ?
Mirás las flores
La naturaleza
La vegetación
Las aves
Que no cantan
¿ Cómo vivir en este mundo ?
Que no vuelan
¿ Cómo vivir con la contaminación ?
Que no molestan
El gobierno
Y ese gobierno

¿ Y ha sido siempre así ?
Ya no reacciona

# data[].attributes.body
Un señor grande y Moreno toma un tranvía viejo y sucio, después de comprar el diario deportista y ponérselo bajo le brazo cruzado. Media hora más tarde desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo. Pero ya no es el mismo diario, ahora es un montón de hojas impresas coloradas que el señor rico abandona en un banco de plaza. Apenas queda solo en el banco ancho, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho guapo lo ve, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Apenas queda solo en el banco, el montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario pequeño, hasta que una mujer anciana lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montón de hojas impresas. Luego se lo lleva a su casa urbana y en el camino rural lo usa para empaquetar medio kilo de acelgo maduro para que lo que sirven los diarios después de estas excitantes metamorfosis.

# data[].attributes.body
"¿Quién ha robado mi sombrero?"

¿Quién ha robado mi sombrero?
¿Quién lo ha robado?
¿Quién ha robado mi sombrero?
Ayudadme.
Señor, señora, ¿Quién ha robado mi sombrero?
Decidme.
Buscad conmigo por favor.
¿Quién ha robado mi sombrero?
Buscad en todas partes.
¿Quién?
¿Quién lo ha robado?
¿Quién ha robado mi sombrero?
¿Es este hombre?
¿Es esta mujer?
Decidme.
Quiero saber quién es el culpable.
Quiero saber, por favor.
¿Quién puede ayudarme?
Decidme.
¿Y qué hacen las fuerzas de seguridad?
¿No pueden ayudarme?
¿Quién lo ha robado?
Este sombrero es toda mi vida,
Mi niñez,
Mi adolescencia,
Mi familia,
Mi vida.
¿Quién lo ha robado?
Por favor.
¿Quién ha robado mi sombrero?
Ayudadme.
Señor,
Señora.
¿Quién lo ha robado?
¿Quién?

# data[].attributes.body
Un señor grande, con el pelo moreno y de bonita aparencia toma el tranvía viejo y sucio después de comprar el nuevo diario y ponérselo bajo el brazo pesado. Media hora más tarde desciende lentamente con el mismo nuevo diario bajo el mismo brazo pesado.
Pero ya no es el mismo nuevo diario, ahora es un pequeño montón de hojas viejas y grises impresas que el gran señor abandoba en un banco aislado de la plaza central, amplia y redonda.
Apenas queda solo en el viejo banco aislado, el montón de hojas viejas y grises impresas se convierte otra vez en un diario de actualidad, hasta que un guapo pequeño muchacho lo ve, lo lee y lo deja convertido en un pequeño montón de hojas viejas y grises impresas.
Apenas queda solo en el viejo banco aislado, el pequeño montón de hojas impresas se convierte otra vez en un diario de actualidad, hasta que una pequeñita anciana jubilada lo encuentra, lo lee con la ayuda de sus gafas y lo deja convertido en un montón de hojas viejas y grises impresas. Luego se lo lleva a su casa roja y grande y en el largo camino lo usa para empaquetar medio kilo de acelga verde para lo que sirven los diarios viejos después de estas excitantes y multiples metamorfosis.

# data[].attributes.body
Mélanie

# data[].attributes.body
1- De manera grupal (4/5) seleccionaran una aguafuerte:

El placer de vagabundear

Padres negreros

Soliloquio del solteron

¿Quiere ser Usted diputado?

Diálogo de lechería

2- Luego de su lectura, deben buscar todas las palabras que desconozcan y realizar un listado.

# data[].attributes.attachment_link.title
Alejandra Pizarnik. Árbol de Diana, estrofa 23

# data[].attributes.attachment_link.description
Una composición audiovisual para disfrutar de poemas emblemáticos de diferentes escritores de Latinoamérica. La propuesta de imágenes construye un relato paralelo y descubre la poética de las actividades cotidianas, de los paisajes y de los rostros. La voz del recitado, en ocasiones el propio autor, acompaña la composición con el ritmo y el tiempo justos.