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The Glenn Miller Orchestra -- (1941) In the Mood (video)

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Bassin de latone inspiré des métamorphoses

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L'alouette et le pinson Fiche pédagogique

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Grille d'écoute Mon grand père s'en va au marché

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Fiche pédagogique Rapt de la fille en rouge

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Séquence Comédie musicale (le rapt de la fille en rouge) par les stagiaires

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Séquence - Créer un Terlude autour des 3 univers sonores

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Séquence - Créer un Terlude autour des 3 univers sonores

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Séquence - Terlude autour des 3 univers sonores

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Séquence - Mélange des époques, découverte de 2 genres musicaux

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Séquence - Mélange des époques, découverte de 2 genres musicaux

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Séquence Bilude - mélange des époques, deux genres musicaux

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Violin Concerto in E minor, Op. 64: Allegro molto appassionato

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Violin Concerto in E minor, Op. 64: Allegro molto appassionato

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Marc Minkowski - Lully : Les Comédies-Ballets / Phaëton

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Grille d'écoute Lully la cérémonie turque

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Bolero de Maurice Ravel fiche pédagogique

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Music+Cinema_ The Great Dictator_Charles Chaplin- Le Dictateur (Extrait)

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Chaplin , film Le dictateur,questions sur la scène du globe_ » la danse routine » – Histoire des arts ,Ni l'un ni l'autre

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Le bassin de Latone _ LA LÉGENDE DE LATONE - Le bassin de Latone

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séquence Arts visuels Modelage Aurélie NUIXE

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Éva Jospin, artiste plasticienne, est l'invitée de 7h50 pour deux expositions : "Galleria Eva Jospin", au Musée de la chasse, et "Eva Jospin. De Rome à Giverny", au Musée des impressionnismes Giverny.

Elle est l'artiste dont tout le monde parle en ce mois de décembre. Les expositions d'Éva Jospin au Musée de la chasse et au Musée des impressionnismes de Giverny " cartonnent", titre la presse. Jeu de mot avec le matériau qu'utilise l'artiste plasticienne : le carton.

Un matériau perçu comme fragile, qui " ne va pas forcément traverser cinq siècles", concède Éva Jospin. Mais l'important est ailleurs car " les œuvres qu'on conserve sont celles qu'on veut conserver et pas forcément celles qui sont faites dans des matériaux pérennes", relève l'artiste.

Des œuvres immenses, pour laisser place à la rêverie

Le choix de ce matériau a pu être critiqué au début de la carrière d'Éva Jospin. Mais il présente plusieurs avantages, rappelle-t-elle : "C'était à la fois une question économique, pour que je n'ai pas de problème de coût, besoin d'attendre des financements. Mais c'était aussi une question de liberté, c'est-à-dire utiliser un matériau pour faire des sculptures beaucoup plus grandes que celles que j'étais en train de réaliser juste avant. L'idée était que la sculpture devienne un peu comme le crayon, c'est-à-dire facile à utiliser et qui ne me mette pas de limite."

Par ailleurs, "il y a aussi ce côté désacralisé du matériau qui fait qu'on n'a pas du tout les mêmes angoisses, la même peur, la même révérence que quand on est face à du marbre par exemple. Si c'est pas bien, on jette et on recommence."

"Je préfère laisser les choses ouvertes et ne pas les refermer sur une seule thématique"

Dans ses expositions, la forêt tient une place centrale et les visiteurs peuvent se promener à l'intérieur. "Dans les œuvres que je fais en général, ce que j'aime, c'est l'idée que les gens vont pouvoir se projeter à l'intérieur, habiter les œuvres et que cela crée une rêverie en eux qui soit extrêmement intime et personnelle", explique Éva Jospin.

Il n'y a pas forcément de message écologique ou politique derrière ses œuvres, à chacun d'y trouver ce qu'il cherche : "Je préfère laisser les choses ouvertes et ne pas les refermer sur une seule thématique."

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Éva Jospin : "J'aime l'idée que les gens vont pouvoir se projeter à l'intérieur de mes œuvres"

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Éva Jospin, artiste plasticienne, est l'invitée de 7h50 pour deux expositions : "Galleria Eva Jospin", au Musée de la chasse, et "Eva Jospin. De Rome à Giverny", au Musée des impressionnismes Giverny. Elle est l'artiste dont tout le monde parle en ce mois de décembre.

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Séquence La Petite Chatelaine avec conseils

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Séquence La Petite Chatelaine avec conseils

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Aurélie NUIXE-séquence Arts visuels Modelage- avec CONSEILS

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Depuis plus de 10 ans, lʼartiste Eva Jospin compose des paysages forestiers et minéraux exclusivement à partir de carton. La sobriété du matériau initial et la présence monumentale des sculptures contrastent avec le caractère extrêmement minutieux et détaillé des découpes imitant avec perfection les détails des paysages naturels. Elle est invitée à l'automne 2021 à investir les salles du Musée.

Au Musée de la Chasse et de la Nature , lʼœuvre principale dʼEva Jospin sera un espace à traverser. Un pan de forêt découpé, caractéristique du style unique de lʼartiste, dans lequel sʼouvre une galerie à la fois végétale et architecturée, faite de plinthes et de niches à la manière dʼun studiolo de la Renaissance italienne. Lʼinstallation joue de la découverte et du dialogue entre intérieur et extérieur : un foisonnement structuré dans lequel sʼouvrent tantôt un reliquaire, hôte dʼun nouvel objet, tantôt une archère donnant discrètement sur la salle et ses passants.

Lʼexposition se propagera dans les salles supérieures du musée. Les œuvres de papier y poursuivront le dialogue entre végétation, caches, monde animalier, interventions et rituels : un vocabulaire commun quʼEva Jospin décline autant quʼelle introduit dans les collections permanentes.
Découvrez le podcast : Rencontre avec Eva Jospin autour de l'exposition " Galleria "
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Depuis plus de 10 ans, lʼartiste Eva Jospin compose des paysages forestiers et minéraux exclusivement à partir de carton. La sobriété du matériau initial et la présence monumentale des sculptures contrastent avec le caractère extrêmement minutieux et détaillé des découpes imitant avec perfection les détails des paysages naturels. Elle

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photos de Heinrich Hoffman sur Hitler4.PNG

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VIDÉOS - Le Boléro de Ravel en “bodytap”, la performance de 200 collégiens tournée à Saint-Jean-de-Luz

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La vidéo de l’interprétation de la 5e symphonie de Beethoven en percussion corporelle avait fait un carton, cette année les collégiens de Cambo s’attaquent au chef-d’œuvre d’un enfant du pays. Ce lundi, ils ont repris le Boléro de Ravel avec comme décor la place Louis XIV de Saint-Jean-de-Luz.

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Le parterre d'Eau

Ces deux grands bassins rectangulaires reflètent la lumière et éclairent la façade de la galerie des Glaces. Pour , la lumière est un élément du décor, au même titre que la verdure ; dans ses compositions, il équilibre les masses d'ombre et de clarté.

Plusieurs fois modifié, cet ensemble ne reçut sa forme définitive qu'en 1685. Le décor sculpté fut alors conçu et dirigé par Charles Le Brun : chaque bassin est cantonné de quatre figures de bronze figurant les fleuves et les rivières de France : La Loire et Le Loiret (par Thomas Regnaudin), Le Rhône et La Saône (par Jean-Baptiste Tuby), La Seine et La Marne (par Étienne Le Hongre), La Garonne et La Dordogne (par Antoine Coysevox) ; auxquelles s'ajoutent quatre nymphes et quatre groupes d'enfants disposés sur les grands côtés.

Le corps central du est bordé de deux parterres dont l'ampleur contribue à mettre en valeur les façades du bâtiment.

Le parterre du Nord

Au nord, on accède au parterre par un degré encadré de deux statues de bronze fondues en 1688 par les frères Keller : Le Rémouleur et une Vénus pudique. Le parterre est divisé en deux grandes parties centrées chacune sur un bassin circulaire. Il s'achève, au nord, par le bassin de la Pyramide. Exécutée par le sculpteur François Girardon sur un dessin de Charles Le Brun, la Pyramide, au centre de son bassin, demanda trois ans de travail. Elle est composée de quatre vasques de plomb superposées, supportées par des tritons, des dauphins et des écrevisses en plomb.

Le parterre du Midi

Le parterre du Midi, ou jardin des Fleurs, conduit le regard au sud, jusqu'à une balustrade qui révèle, une fois que l'on y parvient, le parterre de l'Orangerie situé en contrebas. L'accès central du parterre, auquel on descend par quelques marches, est encadré de deux statues de sphinx chevauchés par des Amours de bronze (transportés ici en 1685, après avoir flanqué le haut du grand degré du parterre de Latone depuis 1670).

Le Parterre de Latone

D'une surface de près de 3,5 hectares, au cœur de la composition des jardins de Versailles, le parterre de Latone dessiné par André Le Nôtre a été aménagé dès le milieu des années 1660 avec les premiers travaux d'embellissement voulus par Louis XIV. Il fut ensuite transformé après la Révolution en une simple pelouse. Des massifs de fleurs y ont été ajoutés à la fin du XIX e avant de retrouver son aspect d'origine en 2015.

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Sous les façades du Château, côté jardins, s'étendent trois grandes vastes surfaces : le parterre du Nord, le parterre du Midi et le parterre d'Eau. Ce dernier se compose de deux grands bassins rectangulaires, tandis que les deux autres parterres ainsi que le parterre de Latone se laissent découvrir d'un point de vue plongeant depuis le parterre d'Eau, permettant d'apprécier leurs broderies végétales dessinées par Le Nôtre.