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Es un relato en clave de homenaje hacia Ernesto Che Guevara, un héroe dentro de la

ideología comunista. Cortázar fue afín a esa ideología y defensor de los movimientos

políticos y militares que seguían esa misma línea de actuación, por ejemplo, los actores de

la “Revolución cubana” encabezados por Fidel Castro y el movimiento Sandinista

nicaragüense. Aquí se tratan los temas políticos explícitamente, ya que en este relato se

expone abiertamente y sin tapujo alguno el posicionamiento que Cortázar defiende. En el

relato se narran los hechos que sucedieron al Che Guevara (uno de los grandes puntos de

referencia del movimiento del socialismo) y a sus camaradas. Los personajes principales

son Luis y Pablo, que encarnan a los dirigentes del movimiento revolucionario cubano,

Fidel y Raúl Castro.

“Bajo los nombres de los protagonistas Luis y Pablo esconde a Fidel y

Raúl Castro, y que pretende ser contado desde la perspectiva del Che Guevara, partiendo

de unos episodios de los Pasajes de la guerra revolucionaria, escritos por este.

”

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A primera vista este relato no parece tener un contenido político, pero siempre hay que

ir un paso mas allá en la literatura Cortázariana, tiene un trasfondo, al que se llega

buscando la similitud entre el personaje principal y la vida del autor del libro, en el que se

da a conocer la situación inestable en la que se encontraban muchos exiliados políticos de

América latina y, sobretodo, de Argentina. Migrantes a la fuerza que iban y venían por el

mundo, sin encontrar un lugar en dónde encontrar la felicidad. La isla, que en realidad era

un fósil pétreo, es el objeto de deseo y representa Argentina. Los exiliados anhelan retornar

a la tierra de su origen y creen que así encontraran la felicidad. Pero la felicidad no se

puede encontrar en ningún tipo de material físico, no se puede palpar, ni ver, ni oler; es un

estado mental y, por lo tanto, abstracto, cuya búsqueda puede llegar a ser tan obsesiva que

puede causar ilusiones ópticas, como las que tienen las personas sedientas cuando se

pierden en un caluroso desierto. Es por ello comprensible que Cortázar hubiese dado la

esperanza falsa al personaje, de haber encontrado un lugar que representaba la felicidad,

pero dicho lugar no existe, existe tan solo en nuestra imaginación

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En la novela podemos ver cómo Pablo ingresa al hospital para ser intervenido por el personal médico para una operación que no parecía ser nada grave pero que terminó en lo contrario. Podemos analizar que el padre es un personaje ausente. Nunca oímos su Voz , se habla de él pero no realiza ninguna actividad.
A Pablo esta enfermedad le sirve como experiencia de aprendizaje e independencia de cierta forma ( dormir fuera de casa, responder frente a una mujer que le resulta atractiva, etc) . La ausencia del padre agudiza el conflicto de Pablo sobre como abarcar el tema con la señorita Cora.

Corregido.

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"Volví hasta la cama, me agaché para besarlo ; olía a frío, detrás del agua de colonia estaba el vomito, la anestesia."
Indirectamente sin decir lo que ocurrió en ese momento, el final termina relatando y también dejando a disposición de nuestra imaginación, una situación inesperada para nosotros, la muerte de Pablo.

Muy bien. Corregido.

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Podemos apreciar el recurso de polifonía ( poli muchos, fonia voces) puesto que se permite el desplazamiento de la voz del narrador a diferentes personajes. De este modo, la historia se construye con el aporte de varios narradores teniendo una visión más completa y clara.

Corregido.Es muy importante este tema para la evaluación.

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Podemos observar como el personaje trabajaba en un avión como auxiliar de vuelo, tiene una rutina y trata de romperla con la pasión de viajar y conocer la Isla Xiros (Grecia).
Corregido.

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Cecilia Paz "Y mientras Luis me iba poniendo el tanto de las noticias internacionales y de lo que pasaba en la capital y en las provincias, yo veía cómo las hojas y las ramas se plegaban poco a poco a mi deseo, eran mi melodía, la melodía de Luis que seguía ajeno a mi fantaseo, y después vi inscribirse una estrella en el centro del dibujo, y era una estrella pequeña y muy azul, y aunque no sé nada de astronomía y no hubiera podido decir si era una estrella o un planeta, en cambio me sentí seguro de que no era Marte ni Mercurio, brillaba demasiado en el centro del adagio, demasiado en el centro de las palabras de Luis como para que alguien pudiera confundirla con Marte o con Mercurio." Podemos pensar que el que espera la muerte, gloriosamente, como jefe de la guerrilla, es Luis. Puesto que en la descripción que el narrador hace, se puede ver cómo, poco a poco, su vida se va distorsionando, tornando borrosa su vista y, de este modo percibiendo la llegada de su propia muerte. 

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Cecilia Paz "Y mientras Luis me iba poniendo el tanto de las noticias internacionales y de lo que pasaba en la capital y en las provincias, yo veía cómo las hojas y las ramas se plegaban poco a poco a mi deseo, eran mi melodía, la melodía de Luis que seguía ajeno a mi fantaseo, y después vi inscribirse una estrella en el centro del dibujo, y era una estrella pequeña y muy azul, y aunque no sé nada de astronomía y no hubiera podido decir si era una estrella o un planeta, en cambio me sentí seguro de que no era Marte ni Mercurio, brillaba demasiado en el centro del adagio, demasiado en el centro de las palabras de Luis como para que alguien pudiera confundirla con Marte o con Mercurio." Podemos pensar que el que espera la muerte, gloriosamente, como jefe de la guerrilla, es Luis. Puesto que en la descripción que el narrador hace, se puede ver cómo, poco a poco, su vida se va distorsionando, tornando borrosa su vista y, de este modo percibiendo la llegada de su propia muerte. 

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Corregido.

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El narrador es "Che" Guevara y cuenta que formaba parte de un grupo de guerrilleros,el cual desembarca en la Isla de Cuba,para llevar a cabo la revolución en la Habana.Ellos desembarcan para buscar a Luis que sería Fidel Castro.
Corregido

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La problemática de la mirada es central en este cuento. El espacio de la isla, como realidad anhelada y finalmente clara (en oposición a lo borroso de la realidad cotidiana), se genera por medio del mirar del personaje.
Marini mira a través de la ventanilla del avión justo a mediodía, que es el punto más alto del sol en su tránsito, y donde la sombra de objetos y seres es la más corta. Como el sol en su transitoriedad, la mirada se desplaza -transita- como signo del intersticio.

Corregido.

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Todos los fuegos el fuego es un relato donde el amor, la infidelidad y la venganza toman parte de las dos historias que se entrelazan finalmente. En una de ellas, los protagonistas son un procónsul, su mujer y un gladiador en una provincia del imperio romano; en la otra, un hombre, su ex amante y su nueva mujer, en una ciudad del siglo XX.
La soledad y la incomunicación también están presentes en todo el relato. Por lo tanto, son culpables del fracaso en el amor, ya que lo personajes no saben y no pueden amar, y todo esto condena a las dos historias a terminar con destrucción, con el fuego.
El relato es fantástico, a pesar de que cada historia independientemente es realista, pero la simultaneidad de ambas historias es imposible del punto de vista espacio temporal.

Muy bien desarrollo. Corregido.

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Rice se encuentra en un momento de automatización cuando entra en personaje y es parte de la obra. Rice lo toma como un modo de salir de lo normal y hacer algo distinto en su vida. Luego desautomatiza cuando lo echan de la obra y vuelve a una realidad con una persecución y preguntas sin responder.

Muy bien trabajado la desautomatización. Corregido.

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La obsesión de Marini es
el deseo de una vida distinta, usa la metáfora "tortuga dorada" designando así a su deseo y colocando a la isla en lo más preciado y precioso para el.
La historia separa dos mundos, el real y lo deseado mediante la instauración de lo fantástico (que es el evento sobrenatural de su desdoblamiento, su transportación a la isla).

Corregido.

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El fuego que actúa uniendo las dos historias y a la vez, al final, actúa como destructor del amor, de la
infidelidad y de la mentira de cada uno, acabando así con ellos.

El fuego es el que acaba con el amor. Corregido.

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Marini,el protagonista la única y última vez que estuvo en la isla Xiros fue cuando el avión impacta sobre ella.

Buena aclaración, el resto fue solo su imaginación.

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Pablo no sabía cómo comportarse con la Señorita Cora,si como un adulto o como un adolescente. Hay una problematización con la edad del joven. Pablo, en ningún momento se anima a tomar partido por la figura adulta o por la infantil.
Corregido y agregado.

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El cuento "Reunión" es una narración que se convierte en la épica de la supervivencia y en innecesarios enfrentamientos bélicos.
El relato se construye en primera persona, el narrador es quien sufrió los embates de la guerra y es el único capaz de contar y describir sus vivencias dentro del conflicto.
Corregido

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El cuento se haya estructurado en torno a una serie de monólogos internos, mediante está técnica podemos conocer lo más íntimo de los personajes principales Pablo y Cora, ya que se presentan por medio de lo que sienten y piensan.
De este modo, conocemos qué piensan y sienten varios personajes.

Corregido y agregado.

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"Recordé un viejo cuento de Jack London, donde el protagonista, apoyado en un tronco de árbol, se dispone a acabar con
dignidad su vida"
El epígrafe del cuento se relacióna con el final justo por la muerte de su protagonista y narrador, Ernesto "Che" Guevara. Terminando sus últimos momentos de vida junto a la anhelada compañía de Luis.  Podemos pensar que el encuentro final entre el narrador y Luis representa la muerte o la conclusión de una etapa: la de la búsqueda.

Corregido

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Rice, quien es invitado por un hombre a interpretar el papel de John Howell,al principio cuesta trabajo adaptarse al escenario, a la actuación, pero pronto se acostumbra al gran teatro y participa de forma automática.

Bien. Corregido.

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A través de una vívida narración en primera persona, la voz del "Che" evoca los días agotadores entre los manglares, las adversidades que debió enfrentar junto a sus compañeros de armas y su bautismo de fuego en la batalla de Alegría del Pío.La intensidad de la Reunión, su épica construida a base de emociones y relatos de personajes trascendentales.

Corregido.

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Marini tiene un carácter triste y sus ilusiones se recrean entorno a la isla, cuando se va a la isla a cumplir su sueño, cuando esta en ella, se estrella un avión justo en el lugar donde se encuentra y logra rescatar a alguien, pero fallece ya en la playa, entonces es cuando se derrumba toda utopía (que es conocer, verdaderamente la isla, y sentirse libre).

Agregado y corregido.

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“Pensándolo después —en la calle, en un tren, cruzando campos— todo eso hubiera parecido absurdo, pero un teatro no es más que un pacto con el absurdo, su ejercicio eficaz y lujoso”. Comienza así el cuento de Cortázar “, desde aquí el escritor le da pistas al lector sobre la naturaleza del escrito, ya que conforme se avanza en la lectura, resulta evidente el sazón de absurdo, imaginario e irreal que rodea a la obra.
Muy bien.Corregido.

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En este cuento, hay dos historias distintas, en dos lugares diferentes, en dos tiempos lejanos. Teniendo en común el fuego.
Una historia es en la Roma imperial, donde un procónsul, su esposa y un gladiador romano viven una historia de amores, traiciones, celos.
La otra historia es en una ciudad actual, sus protagonistas, un hombre, su mujer y su amante.

Corregido.

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El triángulo amoroso entre el protagonista, su novia Irma, por un lado, y su amante Josiane, por el otro, también produce un elemento mágico en el cuento. El protagonista no habla mucho sobre Irma, que parece una persona tranquila y realista. En cambio, el nombre de Josiane y el incuestionable amor por ella, es un tema común a lo largo del cuento, a pesar que queda dudoso si su existencia es real.

Corregido.

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En "Todos los fuegos el fuego", el amor prohibido siempre paga las consecuencias que desata al hacer a los seres humanos caer en tentaciones y decisiones equivocadas. Como lo demuestra Cortázar, todos los fuegos son un mismo fuego, y todas las pasiones son acaso una misma pasión.

Corregido.

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Lo fantástico de este cuento es la doble localización entre Buenos Aires y París, el hecho de no saber  en qué momento se encuentra el protagonista, el problema en saber si lo que se está contando lo llega a vivir de verdad o es fantasía. Cortázar realiza un magnifico juego entre los diferentes niveles de representación, mostrando una argentina del siglo XX  con los acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial o la bomba de Hiroshima  y París del siglo XIX , con los barrios de prostitutas y la guillotina.

Muy bueno. Corregido.

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Describe las fuertes jornadas que ocurrieron al desembarco del Granma en la costa de Cuba el Che Guevara se forja como combatiente de la revolución ."Ernesto Che Guevara ,un héroe dentro de la ideología comunista". El comunismo es una doctrina económica, política y social que defiende una organización social en la que no existe la propiedad privada ni la diferencia de clases, y en la que los medios de producción estarían en manos del Estado, que distribuiría los bienes de manera equitativa y según las necesidades.

Corregido y agregado.

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Lo que se puede destacar de este relato es el cambio del narrador del la historia repentinamente en una misma frase o párrafo .

Corregido.Se reitera esta idea. Busquen ejemplos de este recurso en el cuento.

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En esta historia, Cortázar utiliza el recurso de escribir un cuento dentro de otro para indicarle al lector que no por ello la realidad externa es menos ficción que la que está dentro, al igual que lo hace con otros cuentos como LA SALUD DE LOS ENFERMOS .La obsesión del personaje comienza cuando ve, por primera vez, una isla con forma de tortuga por la ventanilla del avión al mediodía (por esto el nombre del cuento). El hombre (Marini) poco a poco comienza a adorar de alguna manera esta isla lo que provoca las burlas de sus compañeros de trabajo.

Muy  bien. Corregido.

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La protagonista de la obra le susurra al oído "no dejes que me maten, quédate conmigo hasta el final". A Rice lo echan de la obra y vuelve a entrar en la sala como espectador y ve morir a la protagonista. Sale del teatro y huye.

Bien piensen qué puede representar el final del cuento, finalmente¿quién es el actor? Corregido.

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En “Todos los fuegos el fuego” cruza un situación de celos en la época del Coliseo Romano y otra de la actualidad. Coinciden en las dos historias un mismo final: los protagonistas mueren abrazados. Veinte siglos separan ambos argumentos, que Cortázar nos presenta juntos e intercalados, a veces hasta dentro del mismo párrafo, lo que hace pensar que el autor, al establecer este paralelismo, quiere sugerir la constancia de la conducta humana: infidelidades, venganzas, traiciones, odios, etc.

Muy bien. Corregido.

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En “Todos los fuegos el fuego” cruza un situación de celos en la época del Coliseo Romano y otra de la actualidad. Coinciden en las dos historias un mismo final: los protagonistas mueren abrazados. Veinte siglos separan ambos argumentos, que Cortázar nos presenta juntos e intercalados, a veces hasta dentro del mismo párrafo, lo que hace pensar que el autor, al establecer este paralelismo, quiere sugerir la constancia de la conducta humana: infidelidades, venganzas, traiciones, odios, etc.

Bien. Corregido.

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En este cuento se puede ver lo importante que era para el "Che" Guevara Fidel Castro, como no quería ocupar su lugar y estaba desesperado por encontrarlo, porque para él, Fidel Castro era irreemplazable.
Corregido

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Lo que marca este cuento es el desplazamiento de narradores, pero aparte de eso, lo más llamativo es cómo el paciente "Pablo" termina muriendo, siendo que supuestamente la enfermedad que tenía no era "tan grave".

Corregido, se reitera esta idea.

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Este cuento muestra como el protagonista, Marini, tiene una obsesión con una Isla por la que casi todos los mediodías pasaba, y su mayor deseo era alguna vez poder estar ahí, hasta alucinaba de eso, llegó a imaginar que estaba ahí de la obsesión que tenía, hasta que por un accidente que tuvo en el avión, termina muriendo en esa Isla, la Isla Xiros

Bien, esta idea ya se reiteró. Corregido.

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Lo que hace Cortázar en este cuento, es unir dos historias de distintos siglos, contando dos diferentes pero iguales situación vividas que tuvieron un mismo final, la muerte de los amantes.

Bien. Corregido.

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Lo llamativo de este cuento es que un hombre va a ver una obra de teatro, y lo llaman para que sea el protagonista y él asiste con normalidad, y a partir de ahí empiezan a pasar cosas muy raras, como la muerte del que lo reemplaza cuando él decide dejar la obra.

Bien. Corregido.

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El Che recuerda un viejo cuento de Jack London en el que el protagonista “se dispone a acabar con dignidad su vida” (p.537), un hecho de violencia que anuncia que la narración que viene a continuación podría tener características similares. La imagen del hombre apoyado en el tronco de un árbol, sin embargo, se repite para el personaje Luis con una connotación inversa. Luis ha logrado sobrevivir, encarna la vida y la posibilidad de un cambio social. El recuerdo del Che anuncia su propia muerte heroica. Él tiene una muerte digna por su consecuencia.

Corregido.

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"Instrucciones para John Howell” se trata de una reflexión sobre la identidad entre vivir, soñar y representar. Para esto, Cortázar hace uso de ciertos temas recurrentes de su poética: lo sobrenatural, cuando Howell es introducido en la irrealidad; la vida como actuación, interrogando sobre el espacio y la identificación del propio ser, y colocando al protagonista en un reparto y en un drama que ignora. Ese es el juego que juega Cortázar, ese es el juego que juega Rice, ese es el juego que juega Howell. Como dice Leónidas: “Sólo el puro juego. Su pura práctica. Su puro cálculo. Y su puro azar”.

Muy bien. Corregido.

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El protagonista vive entre los dos cielos: el cielo real, de Buenos Aires en el año 1945, coincidiendo con la Segunda Guerra Mundial, y el otro cielo, lleno de las galerías de París en el final de siglo XIX. En el primer mundo, el protagonista es un corredor de Bolsa, vive una vida monótona y apática con su madre y la novia Irma. En el mundo fantástico, él se encuentra en la bohemia y libertad de los barrios parisinos, y la pasión de la prostituta Josiane.

Corregido.

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Un grupo de guerrilleros desembarca en una isla de Cuba. Su jefe les ha precedido y deben encontrarlo en un lugar determinado. En el cuento se narran las aventuras que sufre el grupo desde que al acercarse a la isla, comienzan a hostigarlos los aviones enemigos: el desembarco entre pantanos, el avance lleno de dificultades hacia el lugar convenido, hasta que se encuentran con el jefe, Luis. Toda la preocupación de los guerrilleros es llegar a él, necesitan imperiosamente del jefe. Luis es un hombre enfermo, que tiene defectos: pero es el que tiene la idea fundamental y la energía para llevarla a la práctica: sabe lo que quiere. En él han depositado su confianza y esperan que él les llevará al triunfo. En cierta manera, el relato es la deificación del jefe. El narrador, uno de los guerrilleros, que tendrá que ser el jefe si matan a Luis.

Corregido.

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En el cuento podemos apreciar la timidez de una persona y el enamoramiento de la señorita Cora con Pablo.

Corregido, falta ampliar.

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La obsesión del personaje comienza cuando ve, por primera vez, una isla con forma de tortuga por la ventanilla del avión al mediodía (por esto el nombre del cuento). El hombre (Marini) poco a poco comienza a adorar de alguna manera esta isla lo que provoca las burlas de sus compañeros de trabajo.

Finalmente imagina estar en su adorada isla. Luego ve caer el avión donde se supone esté trabajando, y rescata a solo un hombre quien tiene la garganta cortada. Lo intenta revivir pero no puede. Los nativos de esa isla van a donde está el cuerpo, que es lo único nuevo entre ellos y el mar.

Bien. Corregido.

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Todo forma parte de una fantasía etílica de Rice, él mismo duda de todo y en el comiendo del cuento dice que se mete en un teatro, que resulta ser un teatro bar, como indica en la mitad del cuento cuando lo invitan a whisky y cuando lo echan fuera y entra de nuevo y sigue bebiendo por su cuenta para ver como termina la actuación.
Creo que todo ha sido parte de su imaginación, de su fantasía y sobre todo de las copas que llevaba encima para combatir el "aburrimiento otoñal".

Para hacer esa última observación debes poder justificar con el cuento. Corregido.

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En este cuento podemos apreciar el desamor y el engaño en dos parejas distintas y en distintas épocas pero  se unen a través del fuego y la traición.

Corregido.

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El protagonista vive entre los dos cielos: el cielo real, de Buenos Aires en el año 1945, coincidiendo con la Segunda Guerra Mundial, y el otro cielo, lleno de las galerías de París en el final de siglo XIX. En el primer mundo, el protagonista es un corredor de Bolsa, vive una vida monótona y apática con su madre y la novia Irma. En el mundo fantástico, él se encuentra en la bohemia y libertad de los barrios parisinos, y la pasión de la prostituta Josiane.

La existencia del monstruoso asesino Laurent, que habita la Galerie Vivienne y atemoriza a las prostitutas , y el misterioso ´ sudamericano´. Los ambos se mantienen el aire siniestro y son creados como una alegoría, un canto de la imaginación como el medio para escapar de vida cotidiana y trasladarse en el mundo lleno de misterio.

El triángulo amoroso entre el protagonista, su novia Irma, por un lado, y su amante Josiane, por el otro, también produce un elemento mágico en el cuento. El protagonista no habla mucho sobre Irma, que parece una persona tranquila y realista, con preferencia tomar el té y mirar a las plantas que caminar por las galerías. En cambio, el nombre de Josiane y el incuestionable amor para ella, es un tema común a lo largo del cuento, a pesar que queda dudoso si su existencia es real o este lazo que los une es puramente mágico.

Muy buen aporte. Corregido.

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El significante GUIRNALDA metaforiza el modo en que cada una de las historias va enlazándose con la otra.Guirnalda: desplazamiento: pasaje, transformación, orden del relato.

Corregido.

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El personaje protagonista de "La isla a mediodía" es Marini. Este apellido se asocia con lo marino, el mar, pero también con la muerte. En este sentido, el cuento es circular y ofrece una doble perspectiva -vida-muerte- resumida en el tema de la mirada, como espacio intersticial: El mar es el origen de la vida y también la disolución de la vida.

Buen dato. Corregido.

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Madre: Madre sobre protectora que trata a su hijo de 15 años como a un niño. Típica persona que piensa que lo que ella hace es mucho mejor en comparación con lo que hacen los demás. El odio de la madre por la enfermera Cora se presenta durante toda la historia.

Pablo: Adolescente de 15 años que es mimado por su madre. Pablo tiene q ser internado por padecer apendicitis. Quiere q los padres lo dejen de tratar como chiquilin. Le gusta leer fotonovelas. Es muy timido ya q cada vez q le hablaba o le pedía algo la enfermera Cora, se ponía colorado o le daban ganas de llorar. Se sentía atraido por Cora. Según Cora es muy bonito.

Padre: No aparece mucho en la historia pero por lo q piensan la madre y el niño, creen q siente una atraccion sexual por la enfermera Cora.

Dr. De Luisi: Era el doctor q atendía a Pablo

Srta Cora: enfermera. Según comentarios de los personajes, es una mujer joven muy bonita y joven que parece que hace poco se recibió de enfermera. No se aguanta a la madre de Pablo. Le da lástima Pablo y le causa gracias lo timido q es. En el principio de la historia, Cora lo trata como a un chiquilin y se burla de él. Pero en el final, Cora a Pablo le pide q sea su amigo. Sufriendo al final la muerte de Pablo.

La enfermera de la hora de la cena: Amable.

La enferma de la mañana o "la galleguita": Es chiquita, arrugada y muy amable.

Marcial: Anestesista y es el novio de la enfermera Cora.

Dr. Suárez: Es el médico cirujano que opera a Pablo del apéndice.

Corregido.Muy bien.

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En “Instrucciones para John Howell”, Cortázar transporta al lector al mundo de lo fantástico, pues le deja la libertad de acceder a la historia contada por medio del camino que prefiera seguir, tiene como principal objetivo el deleite estético de la obra.

Bien. Corregido.

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Esta bi-localización funciona como punto de partida para el desdoblamiento del yo protagonista: la capital argentina es la ciudad de la convención y el deber, mientras que la francesa es el espacio del deseo de ser otro, el espacio de la otredad. Son las galerías de ambas metrópolis, a las que inconscientemente llega siempre el personaje, fiel al ritual del flâneur, las que se alzan como puerta de acceso a cada uno de los espacios urbanos. Estos, caracterizados a través de un juego de oposiciones, subrayan la presencia del motivo del doble en el texto.

Muy buen aporte. Corregido.

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En Todos los fuegos el fuego, está presente el concepto de figuras de Cortázar, representado por la interacción o constelaciones de comportamientos en los cuales una persona puede relacionarse con otra aún en distintos espacios y tiempos.

Muy bien. Corregido

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De forma similar a la de La Señorita Cora, se practica el recurso de polifonía en este cuento, esta vez de forma omnisciente: El narrador sabe lo que piensan cada uno de los personajes de esta narración, incluyendo al gato enojado por la falta de atención de su dueña¹, entrecruzando así las dos historias que la componen en los puntos en los que ambas son comunes: La pasión y el fuego.

¹: La cual esta distraída con su teléfono, sin saber que el mismo es un teléfono, como teoriza Cortázar en Cómo se pasa al lado.

Muy bueno. Corregido.

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En este enlace están los extractos de las cartas del Che Guevara en las que se baso Cortazar para escribir Reunión, desde el párrafo 2 al 11: http://lilielphick.blogspot.com.ar/2007/05/apuntes-sobre-reunin-de-julio-cortzar.html

Corregido, el link está muy bien seleccionado.

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La percepción que tiene el protagonista, Marini, sobre las mujeres, vistas como algo negativo (sexo casual, aborto, alcohol, no distingue bien una u otra), es a su vez la descripción de este mismo personaje y muestra el progreso de su desconexión con la realidad a medida que su relación con ellas se va convirtiendo en una rutina sin sentido.
Buen aporte. Tengan en cuenta que él no siente haber tenido que darle dinero a Carla para abortar, por el contrario, el evento es imperceptible para él. Corregido.

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Julio Cortázar en su relato "Todos los Fuegos el Fuego", presenta dos historias con argumentos parecidos y paralelos que desenlazan en un final común: el fuego.

En las yuxtaposiciones que se presentan entre las dos historias se presentan dos triángulos amorosos.

A partir de ellos Cortázar pretende pintar el fracaso amoroso en la sociedad causado por la incomunicación.

Piensen en cómo se problematiza la comunicación puesto que los personajes interactúan a través del teléfono. Corregido.

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Pablo un adolescente de 15 años entra en una una clínica a punto de ser intervenido y experimenta por primera vez lo que es enamorarse y lo hace de quien fuera su enfermera.
Corregido.

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"En reunion". Aunque no haga mencion a Cuba, el cuento es en base a la guerrilla que llevó Fidel Castro al país y de la que participó El "Ché" Guevara.

Corregido.La información es reiterativa.

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Se podría decir que era tan el deseo y la obsesión de Marini por estar en esa isla que esto lo llevó a la muerte. Él estuvo en al isla por un momento pero en su imaginación, solo lo estará cuando el avión choca en la isla.

Corregido.

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Todos los fuegos el fuego” La mujer de un procónsul romano se enamora de un famoso gladiador: un simple cruzarse de miradas, pero que no pasa inadvertido al marido. Éste, herido y resentido, organiza un espectáculo en el que va a poner al gladiador en una situación de la que será muy difícil que salga vivo. Quiere que su mujer asista al espectáculo para humillarla; pero ella es fuerte y dueña de sus sentimientos, de forma que los controla y oculta. Intercalado en este argumento se nos presentan las relaciones amorosas entre Roland y Jeanne, personajes de este siglo. Todo sucede en gran parte a través de una conversación telefónica que se ve interrumpida continuamente por interferencias de otra llamada de una conversación burocrática. Lo que comienza en una conversación telefónica en la que ella busca a Roland, termina en una entrevista nocturna en casa de Roland. En el circo, cuando ya han matado al gladiador y comienza a salir el público, se declara un incendio en el que se supone que mueren el procónsul y su mujer; mientras que los de este siglo se despiertan porque sienten que se asfixian por un fuego en su habitación. En esto coinciden los dos relatos, en el mismo final: los protagonistas mueren abrasados. Veinte siglos separan ambos argumentos, que Cortázar nos presenta juntos e intercalados, a veces hasta dentro del mismo párrafo, lo que hace pensar que el autor, al establecer este paralelismo, quiere sugerir la constancia de la conducta humana: infidelidades, venganzas, traiciones, odios, etc.

Muy completo. Corregido.

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Cortázar transporta al lector al mundo de lo fantástico, pues le deja la libertad de acceder a la historia contada por medio del camino que prefiera seguir.Por eso veremos que el narrador cuenta cosas fuera de lo común, que hace dudar al receptor si lo que cuenta sucedió en verdad o sólo es imaginación del narrador.

Corregido.

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“La isla a mediodía” El argumento de este cuento es muy antiguo: el hombre que huye de la sociedad y de sus complicaciones, para refugiarse en la vida tranquila y recogida de la naturaleza. Marini, aeromozo de un vuelo regular de Roma a Teherán, al pasar por las islas del mar Egeo, se fija durante varios viajes en una de ellas a la que desea poder ir un día; y lo logra al fin. A las pocas horas de estar gozando de la isla, oye el ruido de un avión, no quiere verlo, pero cuando, vencido por la curiosidad, lo mira, se da cuenta de que está cayendo al mar a pocos metros de donde está él. Se lanza al agua y al acercarse al lugar donde cayó, sólo encuentra un agonizante: lo lleva, pero muere antes de llegar a la playa. El protagonista tiene un fuerte deseo de evasión de la vida complicada y rutinaria: “...no miraría el avión, no se dejaría contaminar por lo peor de sí mismo que una vez iba a pasar sobre la isla”. Su vida anterior no es un modelo, no hay valores en ella. Amores efímeros, con compañeras de trabajo y amigas de diversas ciudades que visita. Una de ellas iba a tener un hijo de él, pero la muchacha había decidido quitar la vida a la criatura y Marini le ayuda a lograrlo. Su trabajo le fastidia; tiene que sonreír forzadamente, y en cuanto puede se evade de él para refugiarse en su sueño. “Todo tenía tan poco valor a mediodía...”, que es cuando pasaba por encima de la isla. Su vida y su trabajo: “...todo un poco borroso, amablemente fácil y cordial... y en el vuelo también borroso y estúpido hasta la hora de inclinarse sobre la ventanilla...” Hay dos frases que podrían resumir el mensaje. El primer contacto con la isla tan deseada es: “... el cadáver de ojos abiertos...”; y la otra frase es: “Todo estaba falseado en la visión inútil y recurrente”. A la evasión de la realidad buscando la felicidad sucede otra realidad más dura, la muerte; parece concluirse que el sueño de felicidad es inútil. Aunque no hay escenas morbosas, el aborto se presenta como un hecho, sin condenarlo.

Muy buen aporte. Corregido.

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Lo genial del cuento es que un hombre común fue a ver una obra de teatro sin el mayor interés y lo llamaron a que el actúe en la obra e improvise en el escenario sin ser actor.

Esta información ya se reiteró. Corregido.

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“La señorita Cora” La trama transcurre en la clínica donde han intervenido quirúrgicamente a Pablito, adolescente de 15 años, hijo consentido de una madre sobreprotectora. El muchacho experimenta por primera vez el enamoramiento, sintiéndose atraído por su enfermera Cora: joven de 19 años que lleva una vida inmoral. Al principio, la enfermera no da importancia a la actitud del muchacho y hiere de continuo sus sentimientos; finalmente se siente halagada e intenta a su vez conquistar a Pablito, pero ahora éste —despechado— la rechaza. Ese es el argumento: el despertar tímido y vergonzoso del amor de un adolescente por una mujer un poco mayor que él. La nota más desagradable del cuento la da el trato que tiene Cora con uno de los médicos de la clínica.

Muy bien. Corregido.

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“El otro cielo”Narra la vida de un hombre que comienza desde adolescente a frecuentar los barrios de una ciudad, que tiene algo de Buenos Aires y de París, lugares donde ha vivido Cortázar. Aparentemente el tema es fácil y vulgar. Pero aquí se muestra la habilidad de Cortázar que, con pocas palabras, describe este tipo humano carente de valores. Al leer el cuento se saca la impresión de que los protagonistas, hombres y mujeres, son tipos apáticos, aburridos, tristes, sin amigos auténticos, sin ilusiones, confusos, tímidos y vergonzosos. El cuento comienza así: “Me ocurría a veces que todo se dejaba andar, se ablandaba y cedía el terreno, aceptando sin resistencia que se pudiera ir así de una cosa a otra”. Una vida fácil, sin exigencias, sin esfuerzo, sin ideales ni nada por lo que luchar: dejarse llevar, la ley del mínimo esfuerzo. El protagonista narra su vida: vivió de niño con un padrastro que no se preocupaba de él; su madre es una mujer blanda que no muestra muchos cuidados ni energía, que se enfada cuando su hijo —ya mayor— no duerme en casa, pero que se contenta con cualquier regalito. Todavía joven acudía a casas de mala nota. Va a esos lugares llevado por una curiosidad malsana, pero sobre todo porque siente la necesidad de ser alguien; tiene que suplir de alguna manera su deficiencia interior, su falta de personalidad. Y en este ambiente es donde cree que va a conseguir la hombría con un poco de dinero: “...yo con unos miserables centavos en el bolsillo pero andando como un hombre, el chambergo requintado y las manos en los bolsillos fumando un Commander...” Con pocas palabras se describe al muchacho que no puede triunfar de otra manera en la vida, porque no tiene categoría para ello, y quiere tener la sensación de ser alguien acudiendo a esos lugares, con poco dinero, que ni siquiera se lo ha ganado con su esfuerzo sino que se lo han dado en su casa. De mayor trabaja como agente de bolsa atendiendo a los clientes que le dejó su padre, pero no progresa profesionalmente. El lugar de trabajo está muy próximo al barrio bajo, lo que hace que para él sea muy fácil evadirse de él; pasar de un trabajo sin horizontes ni ilusión, a la evasión de las bajas pasiones y de la vida fácil.Su vida transcurre entre su casa, el trabajo, una novia por la que no siente gran atracción, y este desenfreno. Este último aspecto lo va absorbiendo de modo casi total, llegando a ser “el otro cielo”. Cielo de una buhardilla de techo que se toca con la mano; cielo de estuco y yeso con los adornos baratos de los lupanares. Describe estos lugares como sitios lúgubres, donde hay gente triste, desechos de la vida y donde huele mal, a cerveza avinagrada, a humo de tabaco barato; donde no se ve casi la luz del sol. Los clientes repudian el ambiente limpio, hasta el punto de que el mismo protagonista, por prescripción médica, tiene que ir a un ambiente sano, a una isla, y no aguanta más de dos o tres días (estaba previsto que fuesen más de quince). Como un momento fuerte del cuento, se narra la ejecución en la guillotina de un envenenador, a la que asisten varios protagonistas del relato, después de pasar una noche de juerga y ya totalmente borrachos. Todo el mérito y valor de los asistentes está en ver quién resiste la visión directa de la ejecución para “...jactarse de una vista más aguda o de unos nervios más templados para admiración de última hora de nuestras tímidas compañeras”.Logra la amistad de una de aquellas mujeres de mala vida, no por las cualidades positivas que pueda tener el protagonista (Cortázar nunca se las reconoce) sino porque anda suelto por el barrio un asesino de este tipo de mujeres y una de ellas busca su protección. En el barrio se extiende el miedo al asesino, Laurent; miedo del que participa el protagonista; da la sensación de que es el miedo que tiene a su inutilidad, y quisiera huir buscando protección en su madre o en su novia; pero su amor propio se lo impide: “...la esperanza de que el gran terror llegara a su fin en el barrio... y que volver a mi casa no se pareciera ya a una escapatoria, a un ansia de protección...”. Aparece en el cuento un personaje al que llaman “el sudamericano", que tiene aire siniestro, pero que al final resulta ser un pobre hombre parásito de esos ambientes. Muere solo y en su velatorio sólo arde una pobre vela y le acompaña un rato la casera del hospedaje. Todo el aire de gran malignidad es pura apariencia que se desvanece como el humo. El tal Laurent también resulta ser otro infeliz. Por fin, el protagonista contrae matrimonio, viéndolo como una “normalidad burocrática”; va él por inercia o por convencionalismo, sin ideas positivas. Después de una ausencia prolongada de los barrios bajos, recuerda con nostalgia aquella vida: “Supongo que el trabajo y las obligaciones familiares contribuían a impedírmelo... Y entre una cosa y otra me quedo en casa tomando mate, escuchando a Irma que espera para diciembre... y me quedaré en casa mirando a Irma y a las plantas del patio”. Una vida tranquila, aburguesada, que desplaza aquella otra vida de barrio bajo. Desde el punto de vista moral, Cortázar, aunque presenta de modo poco favorable todos esos vicios, sugiere y alimenta la imaginación con bastantes descripciones, lo que hace peligrosa la lectura de este libro. Toda idea religiosa está ausente. Lo que quiere el autor es pintar la falsa felicidad del “otro cielo”, pero sin proponer nada mejor. Describe los antivalores sin referirse a los valores sobrenaturales o simplemente humanos.

Súper completo. Corregido.

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“Instrucciones para John Howell” Desde antiguo se ha utilizado como argumento en la literatura universal la comparación de la vida con el sueño o con el teatro. En el presente cuento, Cortázar hace esto último: “Pensándolo después... todo esto hubiera parecido absurdo, pero un teatro no es más que un pacto con el absurdo...”. Así comienza el cuento. Rice, el protagonista, va a una función de teatro en la que el primer acto es mediocre; al final de ese acto, los empresarios le piden a él, que es un simple espectador, que suba a representar el papel de actor principal (John Howell), dándole para ello instrucciones muy breves; lo demás se lo dejan a su iniciativa. Aunque se resiste, porque le parece absurdo, accede a salir; actúa en el segundo y tercer actos y lo hace con soltura e iniciativa, sin atenerse mucho a la lógica de la secuencia de la obra. La actriz principal, Eva, le dice como en secreto, a lo largo del tercer acto, que no permita que la maten; él no lo toma muy en serio. Los empresarios no lo dejan salir para el cuarto acto porque se ha tomado muchas libertades y lo expulsan violentamente del escenario; entonces, desde su butaca ve el último acto, en el que efectivamente envenenan a Eva con un líquido. Cuando Rice y Howell se dan cuenta del suceso salen precipitadamente a la calle; huyen juntos pues son los únicos, además de los empresarios, que saben lo que ha pasado en la escena. Este es el argumento, a veces no muy inteligible, por lo escueto de la narración; se confunde la realidad con la ficción. Cortázar sugiere problemas serios —autenticidad, libertad, coacción, fortaleza, etc.—, pero no da soluciones claras. Al final cuando Rice y Howell huyen, aquel dice a éste: “No me deje ir así... No puedo seguir huyendo siempre sin saber”. Huyen de lo que supone una limitación a sus personas, de los empresarios que les quieren hacer vivir una farsa, limitándoles en su libertad. Huyen pero no tienen meta. “Más allá estaba el río, algún puente”. Desde el punto de vista moral no ofrece inconvenientes de relieve.
Muy buen aporte. Corregido.

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Todo se sitúa en Roma. Donde la mujer de un proconsul Romano se enamora de un Gladiador. El proconsul en un estado de bronca organiza una velada en el coliseo para que su mujer vea la muerte humillante de este guerrero.
Corregido.

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"El otro cielo".cuenta la historia de un hombre que vive entre dos cielos para mi, uno es el de BS.AS y el otro de París. Y van sucediendo diferentes cosas y muy raras.

Ya se reiteró. Corregido.

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“La reunión” Un grupo de guerrilleros desembarca en una isla. Su jefe les ha precedido y deben encontrarlo en un lugar determinado. Se narran las aventuras que sufre el grupo desde que, al acercarse a la isla, comienzan a hostigarlos los aviones enemigos; el desembarco entre pantanos, el avance lleno de dificultades hacia el lugar convenido, hasta que se encuentran con el jefe. Todo ello es el ambiente externo para ir describiendo la conducta de los protagonistas: recuerdos, ideales mezclados con el transcurso diario de la vida. Aunque no hace mención a Cuba, es quizá una clara alusión a la guerrilla que llevó a Fidel Castro al poder, en la que intervino el Che Guevara, al que parece referirse el autor. Luis es el jefe con el que tienen que reunirse. Toda la preocupación de los guerrilleros es llegar a él, necesitan imperiosamente del jefe. Luis es un hombre enfermo, que tiene defectos; pero es el que tiene la idea fundamental y la energía para llevarla a la práctica: sabe lo que quiere. “A nadie se le ocurriría desobedecer a Luis”. En él han depositado su confianza y esperan que él les llevará al triunfo. En cierta manera, el relato es la deificación del jefe. El narrador, uno de los guerrilleros, que tendrá que ser el jefe si matan a Luis, tiene un sueño. “Luis... se llevaba la mano a la cara y se la quitaba como si fuera una máscara”. En otro momento lo compara con Mozart, aludiendo a la idealización del jefe. “Si matan a Luis, ¿quién subiría ahora a la Sierra con su cara?”. Cortázar viene a decir que para ser jefe hay que tener una máscara que cumpla la misión de tapar las deficiencias humanas y dar una apariencia adecuada. Esto no se improvisa, hay que crear la máscara. El narrador no tiene esa máscara, por eso no puede subir a la Sierra. A Luis han sido sus compañeros los que han contribuido a hacerlo jefe, dándole una máscara. Los movimientos revolucionarios se visten de un “...romanticismo necesario y desenfrenado y peligroso”, logrando arrastrar a muchos idealistas e ilusos, sobre todo jóvenes. Cortázar no se muestra partidario, al menos en este cuento, de ninguna ideología determinada. Hace una crítica superficial de la sociedad burguesa y de sus instituciones. Con respecto a la Iglesia y al catolicismo, emite juicios críticos. El cuento tiene más de narración de aventuras que de panfleto político o revolucionario. Desde el punto de vista moral, los mayores reparos son esas referencias peyorativas a la Iglesia.

Corregido. La información está bien, el eje "narración de aventuras" es interesante para hacer una lectura personal de la obra.

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El relato cuenta dos vidas distintas,  una vida en la capital argentina, Buenos Aires y otra totalmente distinta en París.Su vida real es la que vive en Argentina, el protagonista es corredor de bolsa y su día a día es completamente monótono, rutinario, sin nada interesante,  lleno de obligaciones.La vida en París es imaginaria y ficticia, donde el protagonista huye para escapar de su monótona vida y donde se junta con prostitutas y  proxenetas, en este “cielo” él es una persona libre, donde no está ligado ni a su novia ni  madre. Una vida mucho más arriesgada.

Muy bien. Corregido.

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"Después de todo tiene apenas quince años y nadie se los daría, siempre pegado a mi aunque ahora con los pantalones largos quiere disimular y hacerse el hombre grande."

Con esta frase en el inicio de la historia es descrita como sera la actitud y personalidad del personaje principal, Pablo, durante toda la obra: Todos lo perciben como un niño, mientras que el se desespera por actuar y que lo vean como un adulto, mas no puede mantenerse por mucho tiempo en el personaje. Así Cortázar consigue ilustrar la adolescencia.
Por ejemplo:

"La enfermera es bastante simpática, volvió [...] yo guarde la revista enseguida porque hubiera quedado mejor estar leyendo un libro de veras y no una foto novela"
"El nene de mama ya no esta tan garifo como ayer, es tan chico que casi me da lastima. Se sentó de golpe cuando me vio entrar y escondió las revistas debajo de la almohada"
Muy bien. Corregido.

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El hecho que envuelve este cuento son los continuos crímenes que comete Laurent, el estrangulador. Por estos barrios conoce a una prostituta llamada Josiane , gracias a la amenaza de Laurent,  ese miedo le servía  de estar más tiempo con ella y recorrer los pasajes y las galerías cubiertas ,  debilidad del protagonista.
Muy bien. Corregido.

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Plasma una disyuntiva recurrente, la del hombre que está entre la libertad de lo casual o descomprometido, y el sometimiento a un plan de vida burgués que implica un matrimonio, un trabajo fijo y el ajuste a normativas preestablecidas. Tiene dos alternativas, pero en realidad una sola, a la que termina sucumbiendo.

Buen aporte. Corregido.

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Es un cuento en el que se entrelazan accidentalmente dos historias, a través del tiempo. Por supuesto, al igual que en La señorita Cora, no hay marcadores, ni subtítulos, ni separación por párrafo que las delimite.
....¿Por qué todos los fuegos el fuego? Estimo que, además del fuego que se materializa de manera literal en la trama, se alude a eso que no cambia en el ser humano a través del tiempo, tanto en lo bueno como en lo malo, eso que es, sencillamente, la parte emocional, el motor, las pulsiones, la fracción sentimental que nos hace ser lo que somos, repito, para bien y para mal. Todos los fuegos están hechos de fuego, el fuego es siempre el mismo elemento, aunque lo aviven distintos combustibles o se lo aplique para distintas circunstancias. Esto no lo explica él, es divagación mía. Aunque ni tanto, creo que se desprende de la misma historia, dos casos paralelos de lo mismo, algo que no cambia en el tiempo: la pasión, la venganza, la traición.

Muy bueno pensar en las pulsiones sexuales, en lo reprimido y lo liberado. Corregido.

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Un espectador termina siendo involucrado en una obra de teatro. Le dan instrucciones vagas para protagonizar un papel y también le otorgan cierto campo de acción libre. Trata de rehuir y replica, él sólo ha ido a observar una obra.
...."Pero yo no soy un actor". Todos, hasta la muchacha, sonrieron alentando

olo. "Precisamente", dijo el hombre alto. "Usted se da bien cuenta de la diferencia. Usted no es un actor, usted es Howell".
....Los bordes de la realidad se pierden en la ficción. No se sabe cuál es el verdadero teatro, quién es el verdadero John Howell y qué es lo que está sucediendo.

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Trata de la obsesión de un hombre por una isla griega que observa regularmente desde las ventanillas del avión donde trabaja.

Esta idea se reiteró. Corregido.

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Un muchacho de quince años es internado por apendicitis. A partir de esto se relata las emociones internas del paciente, la enfermera y la madre del chico. Pero el relato está íntegro en primera persona, es un narrador múltiple. Se trata del relato introspectivo, de lo que piensan los personajes. No hay marcadores, ni puntos a parte que dividan o señalen los cambios de narrador, estos se hacen sin transición. Sin embargo se detectan sin esfuerzo porque el narrador pasa a ser objeto de contemplación o porque las circunstancias, puntos de vista o maneras delatan quién es el que habla. A menudo es el empleo de cronolectos o sociolectos lo que pone de manifiesto la identidad del hablante. Y digo bien al decir hablante, porque es un relato donde interviene fuertemente la oralidad.

Es interesante pensar dónde podemos encontrar la variación de cronolectos. Corregido.

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Se recrea un episodio en el que se alude de manera tácita al Che Guevara y quizás, si interpreté bien, a Fidel. Hay como una insinuación que puede ayudar para identificarlos, pasa que justo cuando andan en batalla se les da por ponerse otros nombres y, por supuesto, el relator nunca descubre los verdaderos.

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Se recrea un episodio en el que se alude de manera tácita al Che Guevara y quizás, si interpreté bien, a Fidel. Hay como una insinuación que puede ayudar para identificarlos, pasa que justo cuando andan en batalla se les da por ponerse otros nombres y, por supuesto, el relator nunca descubre los verdaderos.
Corregido.

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¿Qué culpa tiene Rice de la muerte de Eva?
En un principio Rice describe como con "Amables amenazas" se siente obligado a participar de la obra reemplazando al actor principal, siguiendo las Instrucciones para John Howell. Sobre el final del segundo acto, el primero con Rice de actor, Eva, la actriz que interpreta a Eva, le dice a él algo fuera del libreto: No dejes que me maten. Rice interpreta que el libreto establece que Eva debe morir, por lo tanto, envalentonado por el whisky, decide dejar de seguir el libreto, intentando así cambiar el destino de la actriz. Pero una vez mas, Eva le hace un pedido por fuera del libreto, que era lo que permitiría que siguiese con vida: Quedate conmigo hasta el final.
Rice se entera demasiado tarde de este de talle, ya perdió toda oportunidad de desenmascarar la farsa del teatro y salvar a Eva, ya que debido a su desacato, lo sacan de la obra, retornando el antiguo actor a interpretar a John Howell.

Excelente. Corregido.

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En este cuento el narrador se representa como che Guevara, Luis y Pablo representan a los hermanos castros.
"Si era una cienoga, por que a muchos ya se nos había ocurrido que a lo mejor habíamos errado el rumbo y que en ves de tierra firme, habíamos hecho la estupidez de largarnos en algún cayo del mar, a veinte millones de las isla ".

Corregido.

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En la Señorita Cora se desata en una parte del cuento lo que sentía el adolescente de la enfermera, le atraía la señorita Cora estaba como "enamorado ".

Esta idea se reitera. Corregido.

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La isla como símbolos encierra distintos significados para Cirlot: la isla es el refugio contra el amenazador suelto del mar del inconsciente, es decir la síntesis de conciencia y voluntad.
La isla como una tortuga. Para los chinos el cielo es hemisferico y la Tierra cuadrangular, por ello descubren en la tortuga una imagen o modelo del universo.

Es interesante pensar qué puede representar esa isla en la vida del protagonista. Corregido.

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Es el cuento en el que  un tipo va al teatro y misteriosamente cuando va al baño, lo llaman de los vestidores unos tipos, o medio que lo toman de sorpresa una situación muy rara ocurre, lo disfrazan y medio obligado lo mandan a actuar diciéndole que todo va a salir bien.

Cuidar el registro y el nivel de formalidad. Corregido.

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En todos los fuegos el fuego cruza una situación de celos en la época del coliseo romano y otra de la actualidad coinciden en dos historias un mismo final; los protagonistas mueren abrazados.

Corregido.