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Bergamin

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Tibaldo Sophia

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Elena Roncato

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Elena Roncato

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VISIONE DAL BASSO

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VISIONE DALL'ALTO

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Francesco Puglia (cupola visione dall'alto)

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Francesco Puglia (cupola visione dall'alto)

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Francesco Puglia (cupola visione dal basso)

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Francesco Puglia (cupola visione dal basso)

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Agnese Costantini

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cupola visione dall'alto

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cupola visione dal basso

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cupola vista dal basso

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cupola

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cupola vista dal basso

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cupola vista dall'alto

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vista dall'alto

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Volta a crociera

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Visione della cupola dall'alto

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Visione della cupola dal basso

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The Pons Fabricius ( Italian: Ponte Fabricio, meaning "Fabricius' Bridge") or Ponte dei Quattro Capi, is the oldest Roman bridge in Rome, Italy, still existing in its original state. Built in 62 BC, it spans half of the Tiber River, from the Campus Martius on the east side to Tiber Island in the middle (the Pons Cestius is west of the island). Quattro Capi ("four heads") refers to the two marble pillars of the two-faced Janus herms on the parapet, which were moved here from the nearby Church of St Gregory (Monte Savello) in the 14th century.

According to Dio Cassius, the bridge was built in 62 BC, the year after Cicero was consul, to replace an earlier wooden bridge destroyed by fire. It was commissioned by Lucius Fabricius, the curator of the roads and a member of the gens Fabricia of Rome. Completely intact from Roman antiquity, it has been in continuous use ever since.

The Pons Fabricius has a length of 62 m, and is 5.5 m wide. It is constructed from two wide arches, supported by a central pillar in the middle of the stream. Its core is constructed of tuff. Its outer facing today is made of bricks and travertine.

Inscription

An original inscription on the travertine commemorates its builder in Latin: L . FABRICIVS . C . F . CVR . VIAR | FACIVNDVM . COERAVIT | IDEMQVE | PROBAVIT ("Lucius Fabricius, son of Gaius, superintendent of the roads, took care and likewise approved that it be built"). It is repeated four times, once on each side of each arch.

A later inscription, in smaller lettering, records that the bridge was restored under Pope Innocent XI, probably in 1679.

O'Connor, Colin (1993), Roman Bridges, Cambridge University Press, p. 66, ISBN 0-521-39326-4

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The Pons Fabricius ( Italian: Ponte Fabricio, meaning "Fabricius' Bridge") or Ponte dei Quattro Capi, is the oldest Roman bridge in Rome, Italy, still existing in its original state. Built in 62 BC, it spans half of the Tiber River, from the Campus Martius on the east side to Tiber Island in the middle (the Pons Cestius is west of the island).

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cupola dall'alto

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cupola dal basso

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Acquedotto romano Pont du Gard - Francia - Patrimonio Unesco

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Acquedotto romano Pont du Gard rancia Sito Unesco: Acquedotto romano Pont du Gard Fonte: Inter...

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Probabilmente occupò la parte curva del Circo Flaminio, che da allora divenne una piazza, facendo spostare o riedificare gli edifici sacri circostanti, come il tempio di Apollo e il tempio di Bellona. Il Teatro di Marcello venne realizzato su tre livelli con 41 arcate per piano, di cui ora ne restano solo 16.

Il primo spettacolo avvenne nel 17 a.c., per i "ludi secolari", ma venne inaugurato ufficialmente nel 13 a.c. con giochi sontuosi e dedicato a Marco Claudio Marcello, nipote di Augusto, figlio della sorella Ottavia, già designato come erede e maritato alla figlia Giulia, ma morto prematuramente.

Per la dedica vennero collocate quattro colonne di marmo africano, prese dalla casa di Marco Emilio Scauro sul Palatino e una statua di Marcello in bronzo dorato.

Il primo restauro della scena si ebbe sotto Vespasiano e altri restauri si ebbero sotto Alessandro Severo.

Nonostante il possibile reimpiego di alcuni blocchi di travertino provenienti dalla facciata nel restauro del 370 del ponte Cestio, il teatro sembra fosse ancora utilizzato e nel 421 si ebbe un restauro delle sue statue a cura di Petronio Massimo, praefectus urbi.

Il teatro di Marcello costituisce uno dei più antichi edifici per spettacolo romani giunti fino a noi, nel quale compaiono due tipi di ordini architettonici: al primo piano il tuscanico, al secondo ionico e al

terzo piano lesene corinzie.

L'esterno è in travertino, con 41 arcate inquadrate da pilastri, mentre per i muri radiali e gli ambulacri sono utilizzate l'opera quadrata in tufo, la cementizia e la reticolata.

Si conservano solo i primi due piani, di ordine dorico e ionico.

I teatri romani, diversamente da quelli greci edificati lungo pendii collinari, sorgevano sul piano ed erano costruiti in muratura a semicerchio, quindi necessitavano di robuste strutture per sostenere la gradinate interne.

Esteriormente presentavano piani sovrapposti di archi, che distribuiscono il peso su possenti pilastri quadrati.

Il teatro era costituito da tre parti essenziali: la cavea, cioè le gradinate, l'orchestra e la scena. Il popolo occupava la parte alta della cavea, i patrizi avevano riservata la parte bassa.

La concezione dello spazio appare totalmente diversa da quella del teatro greco. La presenza di una superficie curva esterna a pianta semicircolare e a più ordini delimitava la cavea, costruita a gradoni sostenuti da volte, intercalati da passaggi e gallerie con funzione d'ingresso e uscita.

Il teatro è fatto a setti radiali e al primo piano una botte anulare chiude un ambulacro. Al piano successivo le botti più esterne sono radiali come quelle che sostengono per evitare le spinte sulle facciate.

I muri a raggiera, collegati da volte a botte inclinate sotto i gradini della cavea, vengono interrotti da due ambulacri concentrici, uno esterno, che si apre con arcate e uno più interno, l'"Ambulacro dei Cavalieri".

Al di là dell'orchestra, riservata al coro e alle danze, s'innalza la scena, costruita in pietra e decorata da statue, nicchie e colonne. La scena fissa in muratura impediva la dispersione della voce degli attori.
CADUTA DELL'IMPERO ROMANO
Dopo la caduta dell'impero nel V secolo d.c., l'edificio venne abbandonato provocando la crescita di una piccola collina all'interno del Teatro, causata sia dalle rovine del monumento stesso e dai depositi di sabbia e fango portati dalle esondazioni del Tevere, che con 4 metri di detriti ne provocarono l'interramento.

Poi come avvenne per tutti i monumenti di Roma, il Teatro divenne una cava di materiali da costruzione, finchè nell'XI secolo non venne trasformato in una fortezza residenziale.

In epoca medioevale si trasformò in un castello fortificato, inizialmente di proprietà dei Pierleoni, poi dei Faffo e dal XIII sec. il monumento venne acquistato dai Savelli, che fecero edificare nel 1500 da Baldassarre Peruzzi il palazzo tuttora esistente sopra le arcate della facciata, un vero e proprio palazzo sui sui resti ancora notevoli dell'attico del Teatro.

Baldassarre realizzò ex novo l'ingresso principale del palazzo e il terzo piano sopra dei due ordini del teatro.

Dal punto di vista della planimetria l'architetto si adegua al sedime di quello che era l'antico teatro, ma l'intervento del piano nobile è dato dalla realizzazione di grandi saloni passanti (un tipo di struttura che verrà utilizzato moltissimo nella realizzazione delle regge del 1600 e del 1700).

Sotto Giulio III si vende la IV parte del Teatro Marcello, all'epoca palazzo Sabello, per 1700 scudi.. 1550, 10 dicembre. THEATRVM MARCELLI. - LE CENTO FENESTRE.

" Die decima decembris MDL. Ut. et R. D. Flamini us Sabellus domicellus romauus domiijus et patronus prò quarta parte palatij quod vulgariter dicitur palazzo Savello siti in urbe iuxta plateam
montauariam et alios suos fines. sabello sub die 18 octobris 1544 vendidit dicto Ut. D. Joauni Baptiste
Sabello dictara quartam partem palatij sabelli ad ipsum Itt. d. Flaminium spectantem cum monte ac omnibus iuribus membris et pertinentijs suis usibus et commoditatibus et adiacentijs universis que et quas dictum palatium prò dieta quarta parte habet et e converso cum quarta parte stabuli magni siti apud dictum palatium mediante platea dicti palatij et iuxta flumen tiberis et claustri et aliarum domuucularum et casalenorum et unius horti ibi annexi et aliorum membrorum et pertinentiarum dicti stabuli quod vulgariter dicitur cento fé nostro quod est et semper fuit de iurisdictione et pertinentijs dicti palatij prò pretio scutorum mille septingentem."

Nei primi anni del XVIII secolo il palazzo fu acquistato da Domenico Orsini, duca di Gravina. All'inizio del XX secolo, la proprietà passò ai Caetani di Sermoneta, ma il quartiere cresciuto a ridosso del Teatro fu demolito, sia per la costruzione del lungotevere sia per l'apertura della via del Mare, che nel tratto iniziale sostituì un antico tracciato rinascimentale (via di Tor de Specchi-via Montanara-via Bocca della Verità).

Nel XVIII sec. passò agli Orsini, fino agli espropri degli anni '30 e ai lavori del 1926-1932, ad opera di Mussolini, con cui vennero eliminate botteghe e abitazioni nelle arcate e lo spazio circostante; contemporaneamente i fornici, allora interrati per circa 4 m., vennero portati allo scoperto.

I restauri consolidarono una parte delle arcate interne, con speroni in mattoni, e rifecero parte della facciata, riprendendo lo schema architettonico delle arcate in pietra.

Baldassarre Peruzzi si dimostra un vero e proprio restauratore di quello che è un edificio antico (anche se Vasari non menziona il teatro di Marcello come luogo di intervento di Baldassarre, lo attribuisce Servio nel suo trattato di architettura).

Dunque i componenti erano

Il primo era il vero palcoscenico rialzato e botolato per attori, coro e ballerini, l'altro costituiva la scenda di sfondo, le ultime due accessi laterali per l'ingresso degli attori.

Il sipario di stoffa, riccamente istoriato, veniva raccolto in un profondo canale posto ai piedi della scena; gli attori si muovevano nella zona antistante la scena e il primo anello di gradini era riservato ai senatori, mentre il resto del pubblico sedeva sulle gradinate superiori.

L'imperatore disponeva di una tribuna speciale e al suo fianco era collocata la tribuna delle Vestali.
Gli ambienti più esterni, suddivisi da tramezzi in muratura probabilmente in epoca giulio-claudia, furono probabilmente utilizzati come botteghe sin dagli inizi.

Un ambiente centrale presenta sulla volta una decorazione in stucco bianco a tondi e ottagoni figurati, realizzata probabilmente nella seconda metà del II sec.
Il teatro poteva ospitare circa 15.000 spettatori e fino a 20.000 in piedi come riportato nei Cataloghi Regionari.

LA FACCIATA DEL TEATRO

La facciata in travertino presenta tre ordini, i due inferiori con le arcate a semicolonne doriche, con capitelli tuscanici e prive di base al piano terreno e ioniche superiormente.

Originariamente le arcate erano 41 e le semicolonne 42. I due ordini sono separati da una fascia marcapiano. L'attico al terzo piano, del quale restano poche tracce, si presentava invece a parete continua ed era decorato con paraste corinzie.
LA CAVEA DEL TEATRO
Le chiavi d'arco erano decorate da grandi mascheroni teatrali in marmo bianco, alcuni dei quali furono recuperati durante gli scavi. L'altezza originaria doveva così raggiungere i 32,60 metri circa, oggi misura circa 20 m.

La cavea, del diametro di 129,80 m., era divisa in una parte inferiore, imocavea, accessibile dall'"Ambulacro dei Cavalieri", una parte intermedia, mediocavea, accessibile dal secondo piano, e una parte superiore, summocavea, accessibile tramite scale dall'ultimo livello.

In corrispondenza dell'orchestra, del diametro di 37 m., bassi gradini di marmo ospitavano i seggi dei posti riservati.

LA SCENA DEL TEATRO

celebrata per la sua sontuosità e più volte restaurata, è completamente perduta, ma è riportata in un frammento della Forma Urbis Severiana, la pianta marmorea di Roma antica degli inizi del III secolo: rettilinea e con un portico di sei colonne verso l'esterno.

Ai lati della scena erano due "Aule regie", absidate e coperte con volte a crociera: in quella di sinistra restano ancora in piedi un pilastro e una colonna. Dietro la scena si trovava una grande esedra con due tempietti ricostruiti della Pietas e di Diana.

I MATERIALI DEL TEATRO

A causa della natura paludosa del terreno, molto vicino al fiume, le fondazioni furono rafforzate con l'inserimento di pali di rovere sopra i quali venne gettata un'estesa piattaforma in calcestruzzo, dove poggiano i primi due filari di fondazione delle murature. Anche l'alternanza dei materiali per i blocchi di cui si compongono i pilastri risponde alle necessità statiche:

- le arcate interne del deambulatorio,

- i muri radiali dei cunei e il primo tratto dei fornici erano in blocchi di tufo per i primi 10 m. di lunghezza, poi in opera cementizia in reticolato, con inserti in travertino per le imposte e le chiavi d'arco;
- le pareti degli ambulacri interni erano invece in muratura;
- le volte tutte in calcestruzzo.
- la stanza in fondo all'ingresso centrale ha un tratto degli stucchi decorativi sulla volta.

Il Teatro è visibile in via del Teatro Marcello, accanto ai resti vicinissimi del tempio di Apollo Sosario. E' stata recentemente aperta al pubblico la Sala degli Stucchi del Teatro di Marcello, una "pietra preziosa" incastonata nel cuore del Teatro, rinvenuta in epoca recente.

Attualmente è possibile vedere come l'intervento di Baldassarre fosse consistito anche nella incatenatura degli elementi che appartenevano all'antico teatro romano con gli elementi che di fatto costituivano il palazzo che lui ha restaurato (per cui ha cercato di rendere stabili gli elementi architettonici dell'edificio romano).

BIBLIO
- Paola Ciancio Rossetto - Lavori di liberazione e sistemazione del Teatro di Marcello -
- Virginia Rossini - La casina del Vallati: scoperta e restauro di un edificio medioevale nell'area del Teatro di Marcello -
- Paola Ciancio Rossetto - voce Theatrum Marcelli - in E.M. Steinby (a cura di) - Lexicon Topographicum Urbis Romae - V - Roma - 1999 -

- Richard Allan Tomlinson - Theatres (Greek and Roman), structure - The Oxford Companion to Classical Civilization - Ed. Simon Hornblower and Antony Spawforth - Oxford University Press - 1998 - Oxford Reference Online - Oxford University Press - Northwestern University - 2007 -

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Probabilmente occupò la parte curva del Circo Flaminio, che da allora divenne una piazza, facendo spostare o riedificare gli edifici sacri circostanti, come il tempio di Apollo e il tempio di Bellona. Il Teatro di Marcello venne realizzato su tre livelli con 41 arcate per piano, di cui ora ne restano solo 16.

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volta a crociera

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L'intervento del prof. Paolo Fidenzoni

Il teatro di Marcello

(con presentazione di A. M. Colini - EDIZIONI "LIBER - Roma)

Non sono molto d'accordo gli autori circa la data esatta della inaugurazione del teatro di Marcello (Plinio la mette nel 748 sotto il consolato di Quinto Tuberone e Paolo Fabio Massimo), tuttavia i pi autorevoli la ritengono pi probabile nell'anno 13 a. C. che corrisponde all'anno 741 di Roma, essendo consoli Tiberio Claudio Nerone e Publio Quintilio Varo.

Augusto pose mano alla fabbrica subito dopo la morte del nipote M. Claudio Marcello avvenuta nel 21 a. C. e al ritorno dalle Gallie, lo dedic con la celebrazione di riti propiziatori agli dei e con suntuosissime feste.

Svetonio narra che all'imperatore si ruppe la sedia curule mentre assisteva all'inaugurazione, e Plinio, nel libro VIII narra che in questa cerimonia furono uccise 600 fiere e fu vista per la prima volta la tigre in gabbia.

Nobilissimi giovani, tra i quali Caio, nipote di Augusto, giostrarono nel gioco troiano e in questa occasione l'imperatore ordin che fosse collocata nel teatro una statua d'oro del nipote Marcello assiso sulla sedia curule.

Il plastico ricostruttivo fatto eseguire a cura della Mostra Augustea della Romanit qui riprodotto indica la forma del teatro.

La sua pianta formata da un semicerchio e da un rettangolo che sono: la cavea e la scena ( fig. 11). La scena era fiancheggiata da due grandi sale absidate ( fig. 12).

La scena Luigi Pernier, con autorevole e particolare competenza, nel suo prezioso studio sul teatro di Marcello (L. Pernier, Studi sul Teatro di Marcello - Bullettino Commissione Archeologica Comunale (LV - 1927), pagg. 5-40 con XIII tavv.) riassume tutto quanto, fino al 1926, era stato studiato intorno alla forma e alle dimensioni della scena.

Gli architetti del '500: B. Peruzzi, A. Sangallo e Fra Giocondo, che videro gli ultimi resti della scena e particolarmente quelli della sala porticata ad Oriente, nei loro incerti ma sempre importantissimi rilievi, ci confermano che la lunghezza di questa scena era, secondo stabilisce Vitruvio, circa il doppio del diametro dell'orchestra e cio m. 87: ci confermano inoltre che era chiusa nel fondo e che nel centro vi era l'ingresso o porta reale.

Due sono state fino ad oggi le pi note ricostruzioni che ne sono state fatte: l'una del Serlio ( fig. 13) con le due sale absidate e tra queste un corpo sdoppio di chiusura del fondo foresteria, scale ed ingresso reale , l'altra del Lanciani con l'aggiunta di una fila di colonne ( fig. 14).

Tuttavia, pi aderente al disegno offerto dai frammenti della pianta marmorea Severiana ed in parte ai rilievi stessi del Peruzzi, sembra la pianta del Kiepert-Hlsen (Forma Urbis Romae. Tav. III), che pone appunto la fila di colonne nel post-scaenam ( fig. 15). Il Lanciani rispetta la pianta marmorea in quanto alla fila di colonne, ma le pone per sulla scaenae frons anzich sul post-scaenam, trascura gli accenni absidati visibili nei frammenti capitolini e, in quanto alle sale porticate, tiene conto dello incuneamento del terzo tempio repubblicano sul fianco della sala orientale, e fa arrestare all'aditus-maximus la facciata esterna del teatro come d'altra parte risulta anche dalla stessa pianta marmorea e dalle tracce sul terreno.

Finalmente il gi ricordato plastico di ricostruzione del teatro di Marcello (fig. 16, 17), eseguito con i disegni dello scrivente a cura della Mostra Augustea della Romanit si propone per la prima volta di rappresentare, con la maggiore possibile attendibilit, tutto il complesso del monumento tenendo conto degli elementi certi e misurati in tutte le epoche e di quelli tratti dagli studi precedenti o di comparazione.

Osservando tale plastico e le qui allegate tavole, si nota che nello studio di ricostruzione della scena, lo scrivente ha tenuto principalmente conto della Pianta Marmorea e della forma della scena di altri teatri romani contemporanei tra i meglio conservati (ad es. la scena del teatro di Merida, Spagna); elementi questi di essenziale importanza; mentre gli studi ed i rilievi di Antonio da Sangallo, Baldassare Peruzzi e Fra Giocondo, se nei riguardi della scena sono assai interessanti perch rappresentano alcuni particolari e, in specie, quelli relativi alla sala absidata sinistra veduti e misurati, sono tuttavia lontani dal vero in quanto riguarda il pulpito e la scena vera e propria. Osservando ad es. i rilievi del Peruzzi (Rilievo della pianta del Teatro Marcello - Uffizi 626), si nota come la cavea stata disegnata in base a dati e misure accertate, mentre la scena, troppo vasta ed incerta, ha tutta l'aspetto di essere stata disegnata e misurata solo parzialmente per raccordare e chiudere gli elementi noti della cavea e delle sale absidate.

Le principali caratteristiche di un teatro romano, tra il primo e il secondo secolo, erano le seguenti: le sale laterali o vestiboli, il portico sul retroscena, i tre ingressi dal retroscena nel pulpito, la cui profondit non superava la met del raggio dell'orchestra, quindi il frons-scaenae formato da tre absidi o nicchie di pianta quadra o tonda (se augustea prevaleva la forma tonda al centro e quadra lateralmente): queste absidi che comprendevano in esse i suddetti tre ingressi nel pulpito.

Il frons-scaenae (fig. 18) era ornato da un triplice ordine sovrapposto di colonne che, seguendo il movimento della pianta, formava una preziosit architettonica ed era alto quanto la cavea.

Tale la pianta dei teatri di Ferento, di Merida, di Dugga, Khamissa, di Djemila e di Sabrata.

Nel teatro di Marcello questo triplice ordine di colonne doveva essere di marmi assai pregevoli e gli ornamenti assai preziosi se si considerano i pochi frammenti (marmi africani, sculture ecc.) venuti in luce dagli scavi e se si considera infine che nel teatro romano la parte pi bella e rappresentativa doveva essere appunto la facciata della scena. Pausania (capitolo 27) dice che nell'ornamento i teatri romani superavano quelli di ogni altra parte del mondo.

Sulla scena, il cui podio, secondo Vitruvio, doveva essere alto un dodicesimo del diametro della orchestra, agivano gli attori, e, in tre quinte equidistanti, erano collocate le macchine che le rendevano girevoli e adatte per le varie specie di scena: comica, tragica e satirica.

Come abbiamo gi accennato, il genere degli spettacoli dei teatri romani differiva spesso da quelli greci e ci non pu esser passato senza lasciar tracce sull'edificio.

Non escluso quindi che sotto il pulpitum possano trovarsi resti di ipogei; ma dobbiamo confermare che la nostra conoscenza dell'edificio, essendo mancato lo scavo della parte interna, ancora incompleta. Per essa pertanto occorre rifarsi alla pianta marmorea severiana della quale ci piace qui confermare la validit e l'importanza. Interpretata con attenzione essa pu dare gli elementi per lo studio della ricostruzione della scena. Perci sono d'accordo con R. Ernst Fiechter (Fiechter Ernst R. - Die baugeschichtliche Entwickelung des antikens theaters) nel porre sul retro-scena ( fig. 19), e precisamente fra le absidi delle due sale senatoriali, il portico e colonnato indicato nella pianta marmorea, nonch, nello stabilire con questo i giusti limiti dell' aditus, del pulpitum e del frons-scaenae.

Secondo le indicazioni contenute nella pianta suddetta, nel mio studio di ricostruzione ho creduto opportuno completare la fronte della scena con le tre nicchie, mettendo ci in relazione con gli altri teatri augustei e specialmente con quello di Merida che venne inaugurato tra il 16 e il 18 a. C. ed quindi quasi coevo a quello di Marcello: con il quale ha similari molti caratteri della cavea e le sale absidate ai corni della scena.

Nel teatro di Marcello qualche elemento della scena ancora oggi in situ e conosciuto, come la grande platea di calcestruzzo larga 14 metri che sopportava il peso della scena e del portico posteriore: elemento importantissimo questo che mi stato di guida nella interpretazione della forma urbis severiana (e pi precisamente dei frammenti noti fino al 1936, epoca del plastico ricostruttivo). Sono inoltre sempre visibili un pilastro ed una colonna della grande sala absidata sinistra (fig. 20) che hanno costituito centro di irradiazione per l'accurato rilievo di tutta quella zona e di tutti i possibili elementi in qualsiasi modo appartenenti alla scena o alla cavea e comunque di riferimento e di controllo.

Tale studio, ha portato alle conclusioni contenute nel plastico di ricostruzione e all'allegata pianta completa. Non si esclude che tale conclusione possa in parte restare parzialmente discutibile ma solo in quanto riguarda la parte inesplorata della scena ( fig. 21) . Infatti, in quanto concerne pi precisamente il post-scaenam non pu qui non ricordarsi oggi la identificazione di alcuni frammenti della forma urbis severiana e l'opera pregevolissima che su essa stata recentemente pubblicata (CARETTONI ed altri, La pianta marmorea. Identificato il frammento del retroscena ove sono riportati i due tempietti con l'ara di fronte); si tratta pi precisamente del frammento centrale riguardante il post-scaenam; questo frammento indica due corpi quadrati grandi e due piccoli (a due a due simmetrici ed isolati) e deve necessariamente collegarsi con il contiguo frammento (ora perduto) che ci ha dato il segno e l'avvio necessario ad un'abside e l'opportunit di disegnare la 2 a soluzione della pianta limitatamente al post-scaenam ( fig. 22).

Il frammento recentemente trovato ha fatto in qualche modo ritenere che una grande abside (o esedra) potesse nel mezzo contenere questi due edifici. In tal caso il perimetro esterno (retroscena) del teatro dovrebbe chiudersi come indicato in detta soluzione 2 a e cio con una grande esedra. Questa soluzione che pare accettata dagli editori della Pianta marmorea conferma la pianta del Kiepert-Hlsen nella Forma Urbis Romae (1891). Non confermata per n dai rilievi del Peruzzi n dalla pianta del Fiechter e neppure dalle piante del teatro di Dugga o di altri teatri.

A mio modesto parere l'esedra di cui alla 2a soluzione non aveva, n poteva avere, alcun rapporto con il retroscena del teatro.

Poteva invece trattarsi tutt'al pi di un muro a protezione del retroscena stesso dalle melme 'e dalle acque del vicino fiume.

E finalmente si potrebbe anche osservare che la Forma Urbis Severiana e perci anche quella parte di frammento scoperto nel '56 e che riguarda il Teatro di Marcello, non pu che essere sommaria e, oserei dire, schematica; a dimostrazione di ci basti il confronto tra i rilievi e lo stato di fatto del monumento e gli stessi resti della pianta marmorea nei suoi frammenti comunque noti.

La cavea

Il diametro della cavea misura m. 129,80 e il diametro dell'orchestra m. 37.

L'altezza del prospetto esterno in travertino diviso in tre ordini soprapposti: l'ordine dorico, l'ordine ionico, ambedue ad archi e pilastri e l'ordine corinzio che necessariamente doveva essere pi alto di tutti e a muro pieno perch destinato a contenere due piani.

Le altezze parziali della facciata esterna sono:

1) gradino d'ingresso: m. 0,20

2) ordine dorico: m. 9,55

3) ordine ionico: m. 10,40

4) ordine corinzio: m. 11,45

5) attico sopra l'ordine corinzio: m. 1,00

Totale altezza m. 32,60

Circa il numero degli archi e dei pilastri che componevano il prospetto che cingeva esternamente la cavea, gli studiosi non sono mai stati d'accordo ed incerti risultavano quindi i limiti diametrali della detta serie di pilastri che taluni fanno proseguire anche oltre il diametro della cavea. Infatti Baldassarre Peruzzi in un suo rilievo, o schizzo, conservato agli Uffizi (626) fa continuare il prospetto esterno della cavea oltre la linea diametrale dandogli per piedritto tutto il fianco della scena e dell'aula senatoriale, e tale soluzione riportata dal Kiepert-Hlsen nella sua forma urbis.

Al contrario la pianta del Serlio, quella di Degodetz e la Forma urbis del Lanciani, tenendo conto del forte incuneamento dell'attiguo tempio repubblicano che avrebbe impedito la continuazione della facciata di travertino, arrestano, come gi detto per la scena, la facciata sul diametro del semicerchio e formano presso l'aditus maximus il dente caratteristico nei teatri romani, sul punto di attacco della scena alla cavea. Quest'ultima la vera pianta come stato confermato dagli scavi.

In tal modo gli archi erano 41 ed i pilastri 42. L'angolo del tempio repubblicano (fianco dell'attuale chiesa di S. Nicola), incuneato oltre il limite del cerchio esterno, era infatti distante soltanto m. 1,50 dal fianco dell'aula absidata a levante, distanza questa appena bastante per il passaggio di una persona e che ricorda l'altro punto a Nord del cerchio esterno ove l'angolo del portico di Ottavia distante appena m. 2,40 dalla curva del cerchio esterno.

Le parti del monumento ritrovate e rilevate negli ultimi lavori per l'isolamento e il restauro del teatro di Marcello e che sono tuttora in evidenza, sono state sufficienti per comporre l'intera ricostruzione della cavea. Solo il terzo ordine (l'attico corinzio) completamente scomparso nel cerchio esterno ma ci rimasto qualche raro frammento che stato prezioso per la definizione delle proporzioni della facciata esterna nei disegni di ricostruzione ( fig. 23).

I resti del terzo ordine, ancora in sito sul cerchio interno e sempre visibili sul lato Nord-Ovest, messi in rapporto con la inclinazione delle gradinate e con il ritmo costante della distribuzione delle scale degli accessi e degli ambulacri, hanno potuto fin dalla loro scoperta ed ancora oggi, testimoniare sulla attendibilit della soluzione ricostruttiva disegnata e realizzata con il plastico di ricostruzione.

Il terzo ordine, il corinzio, nel teatro di Marcello era quindi esternamente pieno, come nel Colosseo il piano attico perch era destinato a contenere la galleria di disimpegno e il matroneo.

I frammenti delle mezze colonne di travertino e dei capitelli corinzi rinvenuti nei lavori e tuttora conservati nei magazzini del teatro di Marcello, fanno fede circa la perfetta e classica sequenza dei tre ordini proporzionatissimi tra loro. Lo stesso tipo di lavorazione, lo stesso sistema di costruzione.

Nel citato studio ricostruttivo lo scrivente ha tenuto anche conto della sezione disegnata da B. Peruzzi (Uffizi 604) che per aver parzialmente ricostruito il palazzo Orsini al posto dell'ordine corinzio, deve averne visto e misurato qualche elemento specialmente in quanto concerne le strutture pi basse del matroneo verso l'interno. La stessa sezione peruzziana presenta tuttavia delle incertezze, specie nella parte esterna del terzo ordine che prevede ad archi e che lascia nello stesso tempo incompleto.

I diversi autori che hanno studiato e trattato l'argomento sono stati molto discordi circa la forma del terzo ordine che da alcuni era previsto pieno e da altri ad archi e pilastri.

La questione da ritenersi pertanto risolta e in maniera definitiva.

Architettonicamente la cavea (fig. 24) ci offre la pi originale e perfetta delle strutture non soltanto dal punto di vista statico in quanto vediamo qui adoperati i diversi materiali a seconda dei carichi e delle sollecitazioni a cui sono sottoposti, ma pi specialmente per l'organica e ritmata distribuzione degli accessi, degli ambulacri e dei posti suddivisi secondo i diversi uffici e categorie di persone ed in modo che l'affollamento e lo sfollamento del teatro si potessero svolgere con rapidit e senza ingorghi: pochi minuti, forse 10-15, bastavano per il completo svuotamento della cavea.

Tale funzionalit degli accessi era ottenuta con calcolo perfetto in un organismo pesante ma ampio e funzionale.

Creazione di architetti oscuri ma dai quali avranno modo di apprendere i costruttori di ogni paese e di ogni tempo.

Ecco la suddivisione ritmata dei cunei secondo l'ufficio a cui erano destinati. ( Fig. 24 - Sezione di ricostruzione - P. Fidenzoni)

I 41 archi e cunei in cui si divide radialmente la pianta al piano terra comprendono 6 serie ritmate di fornici per il disimpegno scale e passaggi per complessive 37 fornici pi 4 cunei ai corni dell'emiciclo per l' aditus maximus (pianta di ricostruzione al piano terreno - fig. 21).

Ogni serie comprendeva cunei o fornici con ufficio singolo diverso che si ripeteva, in ritmo uguale e costante, nelle serie successive, di maniera che in tutto il giro della cavea al piano terreno venivano a trovarsi ad uguale distanza tra loro: n. 6 ingressi per l'ambulacro dei cavalieri, n. 7 scale per accedere al piano superiore (porticato jonico), n. 6 ambienti in piano sotto le rampe di ritorno, n. 6 ambienti per accedere ai vani interni sotto le gradinate, n. 6 ambienti in piano utili per taverne o negozi, n. 6 ambienti di servizio con accesso ai locali della sotto cavea, 4 ingressi per i senatori ai posti di orchestra.

Il locale in fondo al fornice d'asse era riccamente decorato a stucchi dei quali ancora oggi si conservano importanti resti. Era questo locale fine a se stesso o passaggio ad altri locali (o posti) sotto l'orchestra?

Al piano superiore (loggiato dell'ordine jonico) ( fig. 25) i fornici si dipartivano con un altro ritmo costante di 6 tipi diversi che, alla loro volta, consentono di stabilire che in tutto il semicerchio da questo piano partivano: 7 ingressi al piccolo ambulacro interno superiore, 13 scale per accedere alle gallerie di disimpegno sopra l'ordine jonico e sotto il matroneo, 7 sottoscale sotto la rampa di ritorno delle predette, 7 accessi diretti ai sedili della cavea, 7 rampe per discendere a piano terreno (il ritmo di 6 cunei nel giro dell'emiciclo era stato osservato anche dal Peruzzi come risulta dal suo rilievo - Uffizi 626).

Per quanto riguarda il matroneo ( fig. 26), nonch gli ambulacri e i passaggi contenuti nell'altezza dell'ordine corinzio, la sezione ricostruttiva dimostra chiaramente che si sono tenuti presenti soprattutto i resti del terzo ordine ancora esistenti, resti che sono stati integrati alle altre parti del teatro con l'ausilio della sezione peruzziana ed i raffronti con altri teatri coevi ma specialmente con il Colosseo che, anche nella costruzione del matroneo, non pu non aver copiato l'architettura del teatro di Marcello che gli fu padre e maestro fin dalle fondamenta.

I vomitori pertanto erano separati in modo che nessuno dei diversi ordini e classi sociali si incontrassero sia nell'entrare che nell'uscire. I senatori, i cavalieri, la plebe, le donne, tutti avevano posti ben determinati e distinti nella cavea. Purtroppo questa parte del monumento, tuttora coperta dalle strutture dell'antico palazzo Savelli e dal suo giardino che si sono voluti rispettare integralmente, ed perci rimasta sconosciuta. La descrivo per completezza riferendomi, quindi, esclusivamente alle caratteristiche comuni. La cavea si divideva nelle 5 seguenti precinzioni:

1) al piano dell'orchestra 4 larghe file di posti per i senatori che vi prendevano posto in sedia curule;

2) sopra i senatori 15 gradoni per l'ordine equestre ai quali si accedeva dalle 7 scalette provenienti dall'ambulacro interno destinato appunto ai cavalieri;

3) primo ordine di sedili per il popolo con 14 file di posti;

4) secondo ordine di posti per la plebe (o i soldati, che Augusto separ dal popolo) con 8 file di posti;

5) in alto il matroneo con 6 file di sedili al coperto.

In totale il teatro di Marcello poteva contenere 15.000 posti a sedere calcolando una larghezza minima di sedile di cm. 50.

Calcolando la folla stipata e aggiungendovi tutta quella in piedi negli spazi utili si potr stabilire il numero degli spettatori in un massimo di 20.000. La scena era coperta a tetto fino all'altezza del pulpitum.

La cavea era coperta con velario di seta, o di tela, a spicchi manovrabili con tiranti disposti sulle antenne di ancoraggio.

I materiali adoperati nella costruzione sono:

1) il travertino in opera quadrata per il cerchio esterno (massima altezza);

2) il tufo in opera quadrata con chiavi e pulvini (per gli archi) in travertino: l'opera quadrata in tufo riguarda tutto il cerchio interno ed i muri radiali fino alla profondit verso l'interno di m. 10 (media altezza);

3) l'opera reticolata di tufo con riempimento in calce-struzzo di tufo e pozzolana riguarda i muri radiali dalla profondit di m. 10 fino all'unghia della cavea;

4) muratura di mattoni e malta di pozzolana per la costruzione degli ambulacri interni anulari;

5) volte in calcestruzzo di tufo e pozzolana;

6) sedili, scale e rivestimenti in marmo greco.

* * *

Lo sguardo panoramico che abbiamo dato al monumento nei precedenti capitoli ci porta a ricordare i principali studi e le ricerche fatte nel passato da architetti ed archeologi che parlano in pi tempi e in pi opere dell'insigne teatro romano disegnandone alcune parti.

Dal punto di vista architettonico giova ricordare e far notare quegli elementi di studio e di raffronto che sono in relazione con quanto stato detto.

Sebbene la costruzione del teatro differisca in parte e, specie nei particolari, dai dettami vitruviani, pure non vi dubbio che gli architetti romani ne furono notevolmente influenzati. Infatti notiamo come i caratteri e gli elementi della pianta, la distribuzione delle gradinate e precinzioni, gli ambienti della scena descritti per i teatri da Vitruvio, vengono a corrispondere tutti nel teatro di Marcello.

Non dubito perci che, come prescrive Vitruvio, l'ingresso reale al teatro di Marcello fosse nel centro della facciata esterna della scena verso il Tevere, dato che per tutto il semicerchio del teatro non appare traccia di questo elemento importante. Parimenti dicasi delle aule absidate che, secondo Vitruvio, rappresenterebbero gli ingressi: l'uno dal foro e l'altro dalla campagna.

Gli ordini della facciata: dorico jonico e corinzio, sono secondo le regole di Vitruvio, regole che stabiliscono quanto debba osservarsi nei particolari in relazione al punto di vista normale (ad esempio le riseghe sull'architrave dell'ordine ionico che in tal modo viene sporto in fuori).

Attendibile anche la sagoma dei sedili (fig. 27), e, nel lib. V cap. V, lo studio per la distribuzione dei vasi di rame per l'amplificazione dei suoni che sarebbero stati adottati anche prima della costruzione del teatro di Marcello: L. Mummio, avendo smantellato il teatro di Corinto, trasport a Roma i vasi che erano di bronzo, il quale bottino conserv nel tempio della Luna .

Questi vasi su tre file di 13, dovevano essere distribuiti a 3 diverse altezze: sulle due precinzioni delle gradinate il tono cromatico e il tono armonico, mentre sul podio dei matronei erano collocati quelli dal suono diafonico. Erano situati in apposite nicchie semisferiche e poste in equilibrio riversati verso la scena.

Relativamente al portico sul retroscena da tener conto di quanto dice Vitruvio nel lib. V cap. IX, i porticati hanno a farsi dietro della scena acciocch, semmai per improvvisa pioggia si interrompessero gli spettacoli, abbia il popolo fuori del teatro ove ricoverarsi come era nel teatro di Pompeo.

Interessantissimo il confronto del teatro di Marcello con l'anfiteatro Flavio che venne costruito quasi un secolo pi tardi ed inaugurato nell'86 d. C.

Il secondo copia tutti gli elementi architettonici e strutturali del primo senza osservarne le proporzioni e trascurando i dettagli e le rifiniture, preferendo una espressione di forza a quella di pura bellezza. Anzitutto, confrontando le due piante, riscontriamo che il diametro minore dell'Anfiteatro Flavio di m. 156 e il diametro del Teatro di Marcello di m. 129,80: ci fa supporre che fin dalla pianta il teatro di Marcello sia servito di modello al Colosseo che, come si detto, somiglierebbe in pianta a due cavee del teatro di Marcello contrapposte. N vi sarebbe ragione di stupirsi se un giorno sotto il piano dell'orchestra del teatro di Marcello si ritrovassero gli ipogei come sono nel Colosseo, dato il genere degli spettacoli a cui il teatro stesso era adibito nei primi tempi.

Pi aderente alla misura diametrale del teatro di Marcello l'anfiteatro di El-Gem (antica Thysdrus) che misura nel diametro minore m. 130 (fig. 28). La stessa facciata di detto anfiteatro dell'Africa proconsolare si eleva a m. 29 senza l'attico. chiaro che questo anfiteatro corrisponde tanto nella misura diametrale che in quella dell'altezza al teatro di Marcello, sebbene notevoli siano le somiglianze con l'anfiteatro Flavio e con altri anfiteatri del I e II secolo (L. Canina, in Ann. Inst., 1852 pp. 241 ss.).

Nella sovrapposizione degli ordini della facciata, nella distribuzione ordinata delle rampe e delle scale interne e per-sino nella qualit dei materiali adoperati, ritroviamo nel Colosseo la forma e l'organismo del teatro di Marcello. La legge della sovrapposizione degli ordini, quella sulla resistenza sui materiali e la loro applicazione, la distribuzione giusta dell'aria e della luce: tutto nel Colosseo fa ricordare il teatro di Marcello.

L'Anfiteatro Flavio un meraviglioso gigante che neppure secoli di sistematica spoliazione sono riusciti a distruggere, ma il genio di quell'architettura appartiene a coloro che idearono e costruirono un secolo prima il teatro di Augusto che pu definirsi il ponte di passaggio dell'architettura greca a quella romana ed il prototipo dell'architettura romana.
Gli ordini
Sorgeva il teatro di Marcello allo sbocco della strettoia fra il Campidoglio e il Tevere. La natura argillosa del terreno, il piano di fondazione fissato a una quota inferiore al pelo d'acqua del fiume, imposero come sistema di fondazione, palificata di rovere e platea generale di calcestruzzo. Infatti il saggio in profondit eseguito durante gli scavi del 1927-1928 e che stato lasciato aperto per l'osservazione sotto l'arcata mediana del nuovo sperone ad archi e pilastri presso il tempio di Apollo, mostra la platea di calcestruzzo di tufo e pozzolana spessa m. 6,35 e, nel fondo, la testa dei pali di rovere divenuti pi neri e pi duri della lignite, distanti tra di loro dai 10 ai 20 centimetri (fig. 29).

Il piano della platea si distende a m. 1,13 pi sotto del piano stradale. Su di esso troviamo, formato da due ricorsi di blocchi, lo spiccato dei plinti su cui appoggiano i pilastri dell'ordine dorico (fig. 30).

Ordine dorico

La piazza e le strade che circondavano il teatro e i templi adiacenti erano pavimentate con lastroni di travertino, come pure di travertino era lastricato il portico di pianterreno. Al portico di piano terreno si accedeva con un solo gradino alto 20 cm.

Da questo piano partono i pilastri dell'ordine dorico formati da 11 ricorsi di blocchi fino all'architrave della trabeazione (fig. 31).

Misure dell'ordine dorico:

semi colonna:

base, diametro 0,90, aggetto: m. 0,53

altezza parte retta: m. 2,42

altezza totale del fusto: m. 7,075

al sommoscapo diam. 0,775, aggetto m. 0,456

capitello:

trabeazione:

I lacunari sotto il gocciolatoio sono divisi in otto spazi per ogni campata di cui 4 con rombi e rosette e 4 con campi di 18 goccie.

Attico sopra la trabeazione dorica, ovvero piedistallo dell'ordine ionico: altezza m. 1,23 compresa la cornice alta m. 0,26: aggetto dei piedistalli dalle colonne ioniche m. 0,575, larghezza dei detti piedistalli m. 1,085 ( fig. 32).

Altezza complessiva dell'ordine dorico m. 9,53.

Ordine jonico ( fig. 33).

Le misure dell'ordine jonico sono le seguenti:

al sommoscapo:

diametro: m. 0,69

aggetto : m. 0,436

anche il fusto della colonna jonica diviso in due parti:

parte retta altezza: m. 2,40

parte rastremata: m. 4,05

capitello:

aggetto ovuli: m. 0,058

larghezza massima tra le volute: m. 1,14

altezza del capitello: m. 0,30

altezza delle volute: m. 0,357

abaco:

larghezza: m. 0,83

aggetto m. 0,50

sporgenza della trabeazione in appoggio sulle colonne ioniche: m. 0,45

Trabeazione jonica (figg. 32, 33, 34):

architrave altezza: m. 0,575

fregio altezza: m. 0,615

cornice altezza: m. 0,760

altezza totale: m. 1,950

aggetto dalla cornice dal fregio: m. 0,90

Il fregio termina superiormente con la fila di ovuli, e la fila dei dentelli proprio sul piano di posa dei blocchi della cimasa. Per questa coincidenza i dentelli non furono ricavati dal blocco della cimasa ma bens riportati in apposite incamerazioni ivi scavate: allo stesso modo dei nostri veri denti.

Principio economico e pi sbrigativo ma tuttavia originale. Le buchette di incamerazione di una buona parte di dentelli caduti ancora si vedono sui resti della trabeazione jonica.

Altezza complessiva dell'ordine jonico m. 10,35.

Ordine corinzio

I pochi preziosi elementi dell'ordine corinzio (fig. 35) della facciata ritrovati negli scavi nell'ottobre del 1929 sono:

2 capitelli:

diametro alla base: m. 0,70

aggetto : m. 0,35

altezza senza l'abaco: m. 0,72

altezza con l'abaco: m. 0,86

qualche segmento di colonna diametro 0,70; un notevole blocco di travertino facente parte del fregio altezza m. 0,62. Questo blocco limitato superiormente dai dentelli cm. 7 x 7.

Questi elementi sono stati rigorosamente riportati nel plastico di ricostruzione del teatro, mettendoli in giusto rapporto con quelli che compongono i precedenti due ordini e con le norme, misure e proporzioni vitruviane che seppure non si riscontrano fedelissime nel nostro teatro, pure vi si avvicinano molto.

Per il capitello corinzio Vitruvio stabilisce che l'altezza fin sotto l'abaco deve essere uguale al diametro della colonna e l'abaco alto un settimo di questo diametro: tali sono le proporzioni del nostro capitello con qualche centimetro di differenza.

Altezza complessiva ma presunta dell'ordine corinzio m. 12,12.

Dai sopra accennati confronti scaturisce tuttavia ancora una volta la originalit e la purezza dei 3 ordini che, pure improntati alle norme vitruviane, creano decisamente un nuovo sistema architettonico.

Questo riguarda specialmente l'ordine dorico che pi di tutti si distanzia dalle regole vitruviane incominciando dall'altezza che maggiore dei prescritti 14 moduli fino al fusto della colonna: dritto per 1/3 e rastremato nella rimanente altezza e fino al capitello alto circa un modulo e mezzo anzich un solo modulo come prescrive Vitruvio.

Le tavole che qui si presentano indicano abbastanza chiaramente le proporzioni di questi 3 ordini sovrapposti: proporzioni ed elementi che fecero testo fino ai grandi architetti del Cinquecento e del Seicento e fino ai neoclassici.

Altezza totale della facciata del teatro m. 32,00.
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Intervento di Fidenzoni sul teatro di Marcello - Francesco Toscano

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L'intervento del prof. Paolo Fidenzoni Il teatro di Marcello (con presentazione di A. M. Colini - EDIZIONI "LIBER - Roma) Non sono molto d'accordo gli autori circa la data esatta della inaugurazione del teatro di Marcello (Plinio la mette nel 748 sotto il consolato di Quinto Tuberone e Paolo Fabio Massimo), tuttavia i pi autorevoli la ritengono pi probabile nell'anno 13 a.

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La Basilica Ulpia era all'epoca la più grande basilica di Roma, con 170 m di lunghezza (120 senza absidi) e 60 m di larghezza e chiudeva il lato nord-occidentale della piazza con il suo lato lungo, rialzato su tre gradini.

La facciata era articolata da tre avancorpi, ed era sormontata da un attico con sculture di Daci in marmo bianco, alternati a pannelli con a rilievo cataste di armi (i trionfi). Il coronamento sporgente sopra i Daci recava iscrizioni in onore delle legioni dell'esercito.

La monumentale basilica era inserita nel complesso del Foro di Traiano e intitolata alla famiglia dell'imperatore Traiano, il cui nome completo era appunto Marcus Ulpius Traianus (98-117), e fu costruita tra il 106 e il 113 d.c., data dell'inaugurazione del Foro di Traiano, da Apollodoro di Damasco su ordine dell'imperatore.

Oltre alle funzioni forense e commerciale, nella basilica aveva anche luogo, secondo la Forma Urbis, l'emancipazione degli schiavi nell'Atrium Libertatis, locale che fu distrutto per dare più spazio alla basilica stessa.

In seguito fu trasferito, con l'archivio dei Censori, in una delle due absidi non più visibili oggi .

Il Foro Traiano si articolava su una vasta piazza rettangolare con portici sui due lati, chiusa sul fondo dalla splendida Basilica Ulpia su cui svettava la colossale statua equestre di Traiano. La piazza era pavimentata con lastre rettangolari di marmo bianco e la basilica era sopraelevata invece su tre gradini in marmo giallo antico con un colonnato anch'esso nel pregiato marmo giallo antico.

Aveva tre avancorpi: quello centrale a 4 colonne, e i due laterali a 2 colonne e sopra ai colonnati correva l'attico decorato con statue di Daci in marmo bianco che si alternavano a pannelli con rilievi di cataste di armi, simili a quelli sul basamento della Colonna Traiana.

Tra i Daci che reggevano il coronamento erano iscritti infatti i nomi delle legioni che avevano partecipato alle campagne daciche e di cui restano alcuni frammenti con iscrizioni. Il motivo riprendeva sui portici laterali, con Daci in pavonazzetto alternati a clipei (scudi) e ritratti di personaggi imperiali.

Le immagini sulle monete rivelano anche statue, probabilmente in bronzo dorato, di quadrighe con Vittorie alate. Si supponeva venisse da qui il grande fregio traianeo riciclato in quattro tronconi nell'arco di Costantino, ma la cosa è incerta.

All'interno, sappiamo dai testi che il tetto era rivestito da tegole in bronzo dorato, mentre
dentro aveva uno spazio centrale di 25 m di larghezza, circondato sui quattro lati da 96 colonne con fusti in granito grigio di ordine corinzio e un fregio con Vittorie "tauroctone". La navata centrale aveva due navate laterali per lato, divise da colonnati sempre in granito grigio. Sui lati corti una fila di colonne separava le navate da due absidi semicircolari, con un lungo fregio di sfingi.

La navata centrale era dotata di secondo piano, con colonne in marmo cipollino, e un terzo ordine, in parte chiuso e in parte aperto dai colonnati sui lati corti. Dal secondo piano si poteva assistere ai processi nelle absidi. Le navate laterali avevano volte a botte ribassate in laterizio, probabilmente controsoffittate secondo l'uso, mentre la navata centrale era a capriate lignee, sempre con controsoffitto.

Il muro di fondo opposto all'ingresso e il muro di fondo dell'abside erano rivestiti in marmo con lesene e semicolonne e la pavimentazione era in marmi colorati: giallo antico, pavonazzetto e marmo africano. Il pavimento della navata centrale era a cerchi e quadrati, tipo il pavimento del Pantheon, mentre nelle navate laterali si alternavano lastre rettangolari.

Oggi è visibile solo il settore centrale, con l'abside occidentale nascosta sotto via dei Fori imperiali. Qualora fosse interamente scavata la basilica giungerebbe infatti fino alle pendici dell'Altare della Patria, e quella orientale sotto la scalinata di Magnanapoli ed edifici vicini.

L'area della Basilica venne scavata durante l'occupazione napoleonica, agli inizi del XIX sec., con la speranza di proseguire il ricco bottino di opere d'arte che operò in Italia e che possiamo ammirare al Louvre. Furono scoperti il cortile e le fondazioni dei portici laterali antistanti le due Biblioteche. Si scavò poi verso sud-ovest e si rimise in luce una parte più consistente dell'estremità della Basilica, con tracce di pavimentazione, e i resti della biblioteca occidentale, lasciati visibili al di sotto di una soletta in cemento armato che attualmente sostiene i giardini lungo via dei Fori Imperiali.

Negli anni trenta si scavò anche il settore del portico e dell'esedra orientali, ai piedi dei Mercati di Traiano, da cui il Foro è separato da una via basolata.

Ne restano, in parte ricostruiti, i gradini della facciata del portico, con alcuni fusti in granito grigio rialzati in posto, alcuni filari in blocchi di peperino del muro di fondo dei portici e delle esedre ed ampi lacerti della pavimentazione, con grandi lastre originali e traccia dell'impronta delle lastre mancanti sullo strato di preparazione. Tre fusti di colonna in marmo cipollino, rialzati lungo il perimetro del moderno recinto, fuori posto, devono essere invece attribuiti al secondo ordine della navata centrale della Basilica.

Gli scavi effettuati sotto i crolli delle volte delle navate laterali hanno mostrato che alcune parti della Basilica erano rimaste in piedi fino al XII sec. Un settore dell'abside orientale è stato rimesso in luce da scavi condotti sotto il palazzo Roccagiovine.

Infine in anni recenti un grande scavo condotto nel 1998-2000 ha portato alla luce un ampio settore della piazza, in gran parte comunque coperto dagli edifici che sorsero in epoche successive sui resti della basilica. Ne è ancora visibile la fossa di fondazione per la grande statua equestre dell'imperatore, spostata verso sud rispetto al centro della piazza, in corrispondenza del centro delle esedre dei portici.
In occasione dei lavori di ristrutturazione effettuati dalla Fondazione Alda Fendi, sono emerse ampie porzioni della pavimentazione marmorea in giallo antico, pavonazzetto e africano pertinenti alla Basilica Ulpia.

Sul lato opposto settentrionale, in direzione del Campo Marzio, le indagini condotte nei sotterranei di palazzo Valentini e della contigua chiesa del Santissimo Nome di Maria, hanno mostrato strutture in laterizio, ancora da indagare, ma che non sembrano pertinenti alla basilica.

La Basilica Ulpia, come tutte le altre basiliche pubbliche romane, poteva servire di tribunale, di borsa, di luogo di negozio, di ristoro e di passeggiata, protetti dai portici da sole e pioggia.

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La Basilica Ulpia era all'epoca la più grande basilica di Roma, con 170 m di lunghezza (120 senza absidi) e 60 m di larghezza e chiudeva il lato nord-occidentale della piazza con il suo lato lungo, rialzato su tre gradini.

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La ricostruzione della Basilica Ulpia fa parte della grande e complessa ricostruzione dell'area dei Fori. La definizione del monumento a scala urbana è ideale per riprese a volo d'uccello, particolarmente spettacolari all'interno di questa zona che conserva i monumenti più famosi della città antica.

Oltre alle immagini nel visore, su richiesta, si possono avere video o altre immagini riprese da altre prospettive.

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La ricostruzione della Basilica Ulpia fa parte della grande e complessa ricostruzione dell'area dei Fori. La definizione del monumento a scala urbana è ideale per riprese a volo d'uccello, particolarmente spettacolari all'interno di questa zona che conserva i monumenti più famosi della città antica.

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Anfiteatro Marcello

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acquedotto romano