# data[].attributes.headline
Чтение С.А.Есенина

# data[].attributes.subject
Чтение С.А.Есенина

# data[].attributes.body
Особенности исполнения: голос мягкий, немного хрипловатый, с «деревенской» простотой, без излишнего пафоса. Есенин не играет роль, а скорее говорит стихотворение, как исповедь.

Эффект: возникает ощущение подлинности, искренности. Слышен внутренний надлом и интимность его лирики. В чтении самого поэта важнее не сценический эффект, а личная интонация которую он хочет донести до слушателя.

Восприятие: слушатель ощущает «живое дыхание эпохи», слышит то, как сам автор чувствовал написанное.

# data[].attributes.body
Вывод

1. Стихотворение, прочитанное глазами, воспринимается прежде всего как текст, как ритм и образность языка. Но когда оно оживает в разных мультимедийных формах, то открывается по-новому.

Чтение самим Есениным позволяет услышать его голос, почувствовать ту особую интонацию, с которой он писал строки. Это создаёт ощущение личного разговора поэта с нами и переносит в атмосферу начала ХХ века.

Актёрская интерпретация (например, у С. Безрукова) придаёт стихотворению театральность, делает его эмоционально насыщенным и доступным широкой аудитории. С помощью интонаций, пауз, мимики актёр раскрывает драматическую глубину текста.

Романс на стихи Есенина подчёркивает мелодичность и музыкальность его поэзии. Музыка не только усиливает чувства, но и помогает по-новому их пережить: печаль становится ещё трогательнее, нежность — ещё светлее, страсть — ещё сильнее.

Экранизация добавляет зрительные образы, соединяя слово, музыку и картинку. Зритель видит атмосферу времени, природу, лица героев, и это помогает легче погрузиться в мир поэта.

Таким образом, мультимедиа расширяет границы восприятия: поэзия становится не только интеллектуальным, но и чувственным опытом, затрагивающим слух, зрение и воображение.
Если говорить о точности передачи авторского замысла, то на первом месте стоит чтение самим поэтом. В его голосе слышна естественность, простота, искренность, без которых невозможно понять внутренний мир Есенина. Там нет игры и режиссуры — только живая интонация и личное чувство.

# data[].attributes.headline
Когда я в очередной ра

# data[].attributes.body
Когда я в очередной раз прослушал романс «Заметался пожар голубой», сразу нахлынула волна воспоминаний. Музыка и слова так глубоко проникли в душу, что начал невольно возвращаться к своей первой любви: к тем робким взглядам, к дрожи в голосе, к той чистоте чувств, когда кажется, что сердце вот-вот выскочит из груди.

Особенно трогают строки:
«Как умеет любить хулиган,
Как умеет он быть покорным».
Каждый раз в этот момент мое сердце сжимается сильнее. В этих словах — правда жизни: ведь настоящая любовь редко бывает правильной или удобной. Она — живая, упрямая, как уличный парнишка, способен продемонстрировать всю искреннюю и невероятную нежность. И в этой нежности каждый узнаёт себя, свои ошибки, свои признания, сказанные или несказанные в нужное время слова .

Слушаешь — и будто заново проживаешь: страсть, нежность, тоску, отчаяние, одиночество. Кажется, что это твои собственные воспоминания начинают петь.

И когда романс подходил к концу, у меня осталось ощущение , что этот «голубой пожар» навсегда поселился внутри — как светлая искра, которая не угаснет, напоминая о том, что любить можно искренне, без остатка, быть верным и покорным только своей любимой. И стремиться встретить именно такую любовь , которую описал Сергей Есенин.

# data[].attributes.headline
Когда смотришь фильм <

# data[].attributes.body
Когда смотришь фильм «Пушкин. Последняя дуэль», где Сергей Безруков играет Пушкина, на эмоциональном уровне начинаешь ощущать не только масштаб исторического события, но и очень личную, человеческую трагедию. В сценах ссоры, сомнений и мучительных ожиданий возникает чувство напряжения, будто сам становишься свидетелем тех событий. Особенно сильно действует момент дуэли: сердце сжимается, появляется тревога, как будто знаешь исход, но всё равно надеешься на чудо.

Игра Безрукова вызывает противоречивые ощущения. С одной стороны, он слишком узнаваем, и временами кажется, что смотришь именно на актёра, а не на Пушкина. Но в какие-то минуты это перестаёт мешать: его эмоциональность захватывает, и ты вдруг начинаешь сопереживать Пушкину так, словно рядом с тобой стоит живой человек, а не «бронзовый памятник». В этих сценах ощущается дрожь, появляется чувство несправедливости, даже желание защитить поэта.

После фильма в голове остаётся не только исторический факт смерти Пушкина, но и чувство личной утраты, будто потерял не гения из учебника, а близкого, знакомого человека. И, пожалуй, именно в этом и есть сила работы Безрукова: он заставляет зрителя почувствовать боль Пушкина как свою собственную.

# data[].attributes.headline
Когда слушаешь романс 

# data[].attributes.body
Когда слушаешь романс «Я помню чудное мгновенье» на стихи Пушкина, возникает чувство особой тишины и светлой сосредоточенности. Сразу начинаешь переживать не только историю лирического героя, но и свои собственные воспоминания. Музыка как будто возвращает в прошлое — в тот момент, когда впервые встретил кого-то дорогого и значимого.

Внутри рождается ощущение лёгкой грусти: понимаешь, что время унесло то «чудное мгновенье», но вместе с тем есть радость от того, что оно вообще было, что память хранит его. Кажется, будто сердце начинает биться тише, и всё вокруг замирает, чтобы дать возможность прожить это чувство заново.

Лично для меня этот романс пробуждает воспоминания о первой влюблённости: о том трепете, когда одно только присутствие человека рядом казалось чудом. В музыке есть что-то хрупкое, невесомое, и в то же время очень сильное — как память, которая не стирается даже спустя годы.

Именно поэтому восприятие этого романса всегда окрашено двойственностью: лёгкая печаль переплетается с теплом и благодарностью за то, что в жизни бывают такие мгновения, ради которых хочется жить и помнить.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Музыка на советском телевидении

# data[].attributes.attachment_link.title
Михаил Глинка. Романс на стихи А.С.Пушкина "Я помню чудное мгновенье". Поет Юрий Гуляев (1978)

# data[].attributes.headline
Фрагмент из фильма в и

# data[].attributes.body
Фрагмент из фильма в исполнении С.Безрукова

" А ручка у моей мадонны тяжеленькая "

# data[].attributes.attachment_link.title
Пушкин ссора с женой I Пушкин. Последняя дуэль

# data[].attributes.headline
Когда Безруков читает 

# data[].attributes.body
Когда Безруков читает «Медного всадника» в фильме «Пушкин. Последняя дуэль», ощущается, что это не просто пушкинские строки о прошлом, а живой разговор со зрителем о настоящем. Его голос звучит так, будто за каждой интонацией стоит личная боль и тревога, и именно поэтому в стихе начинают угадываться современные смыслы.

Слушая его чтение, невольно думаешь не только о Петербурге времён Петра, но и о сегодняшней реальности: о том, как часто человек оказывается маленьким и беззащитным перед огромной машиной истории или власти. Медный всадник в устах Безрукова перестаёт быть только символом города — он становится образом вечной силы, которая и вдохновляет, и подавляет одновременно.

Лично для меня это чтение рождает ощущение внутреннего напряжения: как будто сам стоишь на берегу Невы, смотришь на холодную громаду памятника и понимаешь, что он воплощает не только величие, но и одиночество. Возникают мысли о том, насколько хрупка человеческая судьба и как трудно сохранить своё «я» в мире, где всегда есть что-то сильнее и страшнее.

Чтение Безрукова звучит как эмоциональная исповедь. Ты начинаешь слышать в пушкинских строках не прошлое, а живую боль и вопросы, которые остаются актуальными и сегодня.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
ПоэзияTV Ксения Ландграф

# data[].attributes.attachment_link.title
Стихи А.С. Пушкина в фильме "Последняя дуэль" читает Сергей Безруков

# data[].attributes.headline
Чтение  С.В.Безрукова

# data[].attributes.subject
Чтение  С.В.Безрукова

# data[].attributes.body
1. Манера исполнения

Безруков — профессиональный драматический актёр, и в его чтении это очень заметно.

Он строит текст как сценический монолог, где каждое слово подчеркнуто, где чувствуется режиссура.

В отличие от «тихой» и сдержанной интонации самого Есенина, у Безрукова — яркая эмоциональная волна: то взлёт голоса, то трагическая пауза, то почти крик.

2. Интонации и голос

Он активно играет тембром: может начать мягко, доверительно, а затем резко повысить голос, чтобы подчеркнуть драматический момент.

Использует ритмическое дробление: каждую строчку делает самостоятельным акцентом, что усиливает театральность.

Его речь часто строится на контрастах: нежность → надрыв, спокойствие → взрыв эмоции.

3. Эмоциональная окраска

У Безрукова Есенин — это не только лирик, но и страдающий герой трагедии, словно персонаж на сцене.

Актёр подчеркивает надлом, внутреннюю боль, отчаяние поэта.

При этом он часто усиливает тон: там, где у Есенина есть лёгкая грусть или тихое признание, Безруков делает драматическую вспышку.

4. Влияние на восприятие

Такое прочтение «захватывает» зрителя — оно работает как спектакль, насыщенное и зрелищное.

Но у него есть и обратная сторона: слушатель может воспринять эмоции актёра, а не самого поэта. В результате «Есенин от Безрукова» — это образ, созданный актёром, а не точное звучание внутреннего голоса автора.

Для многих зрителей именно благодаря Безрукову поэзия Есенина «оживает» и становится доступнее, потому что актёр делает её эффектной и сценически выразительной.