# data[].attributes.attachment_caption
Краткая таблица с основными отличиями лирических и прозаических произведений

# data[].attributes.headline
Стихотворная речь: отличия прозы и лирики, понятие «метрика»

# data[].attributes.subject
Стихотворная речь: отличия прозы и лирики, понятие «метрика»

# data[].attributes.body
Как в прозе, так и в стихах речь не льется непрерывным потоком: она расчленена на предложения, те, в свою очередь, разделяются на связанные по смыслу и интонации группы слов, синтагмы (например, обособленные причастные и деепричастные обороты, распространенные обстоятельства). Синтагмы и предложения отделяются друг от друга паузами большей или меньшей длительности, повышением или понижением голоса, постановкой логических ударений, что частично передается на бумаге знаками препинания).

Метрика - раздел стиховедения, изучающий внутреннюю меру стиха, стихотворные размеры (метры).

Стихотворная речь существует и существовала у всех народов во все известные нам времена. Древнейшая форма стихотворной речи — это песня, в которой ритмически организованное слово неразрывно связано с мелодией, напевом. Стихотворная речь тесно связана с пением и в наши дни. Композиторы кладут стихи на музыку, нередко и поэты пишут стихотворные тексты специально для композиторов. В 60-е — 80-е годы XX века многие поэты писали одновременно поэтический текст и мелодию и сами исполняли их как песни (Окуджава, Галич, Высоцкий).

К прослушиванию предлагается фрагмент концерта «Авторская песня» из телепередачи «Зеленая лампа» 1988 года, где Б. Окуджава исполняет песню на собственное стихотворение «Союз друзей».

Стихотворная речь в значительной степени сохраняет это свойство песни: на читателя (или слушателя) воздействует не только прямой смысл слов, но и их звучание. Именно поэтому искусство стиха существует у всех народов.

Главное свойство стихотворной речи, отличающее ее от прозы, — это ритмичность. Интересно отметить, что латинское слово versus (стих) происходит от глагола vertere (поворачивать, возвращать). В самом названии явления выделена основная его черта — повторяемость, т. е. ритмичность.

По своему характеру ритм стихотворной речи заметно отличается от ритма музыкальных произведений. Это ощущается каждым поющим (или слушающим) песню или романс и декламирующим (или слушающим) стихотворение. Достаточно сравнить, например, ритм стихотворения Пушкина «Я помню чудное мгновенье...» и романса Глинки на слова этого стихотворения. Стихотворная речь лишена непрерывности ритма: каждый стих начинает ритмический ряд как бы сызнова. Паузы между стихами и внутри стиха могут быть разной длительности и не входят в счет ритмических единиц. Ритм стихотворения создается особым, упорядоченным расположением звуков речи — тех же звуков, из которых состоит обычная прозаическая речь, только более организованных и выделенных, поэтому более отчетливо слышимых.

Размер стиха (метр) — это число и порядок чередования ударных и безударных, слогов в стопах силлабо-тонического стиха. Размер стиха получает своё название от названия стопы.

Более подробно о стихотворной и прозаической форме можно узнать, прослушав видеоурок 5 класса.

# data[].attributes.headline
Метрическая система стихосложения: понятия «мора», «стопа», «цезура». Античные размеры: гекзаметр, пентаметр, элегический дистих.

# data[].attributes.subject
Метрическая система стихосложения: понятия «мора», «стопа», «цезура». Античные размеры: гекзаметр, пентаметр, элегический дистих.

# data[].attributes.body
Метрическое стихосложение - система стихосложения, возникшая в Древней Греции и основанная на упорядоченности числа и расположения слогов определенной долготы в стихе.

Античная система стихосложения сформировалась в I тысячелетии до н.э. и оказала огромное влияние на последующее развитие стихотворной культуры всех европейских народов. Гласные в древнегреческом языке отличались по долготе и кратности. Чередование слов с такими звуками и задавало ритм стихам, которые пелись под аккомпанемент лир или кифар. Античная поэзия была неразрывна с музыкой, соответственно стихотворная речь была неразрывно связана с речью песенной. Рифма отсутствовала.

Мора (пауза) – это мельчайшая единица античного стиха, то есть единица времени, которая приравнивается к одному краткому слогу.

Произнесение долгого слога занимает две моры (условные обозначения: «U» означает одну мору, или краткий слог; «–» означает две моры подряд, или долгий слог). В основе метрического стиха лежит изохронность, то есть стих должен состоять из равного количества мор (пауз). Долгие и краткие слоги сочетаются в стопы.

Стопа – это условная единица меры античного стиха, которая предполагает определенную комбинацию долгих и кратких слогов. Повторение таких стоп образовывает стих — стихотворную строку.

Метрическая система используется в языках, где гласные различаются по долготе и краткости (например, арабский язык, латинский язык). Долгий слог произносится вдвое дольше краткого. Таким образом, если считать краткий слог единицей, то долгий слог будет равен двум единицам.

Античные размеры:

1)Гекзаметр – размер, состоящий из шести стоп дактиля (—́UU | —́UU | —́ UU | —́UU | —́UU | —́X). На всех стопах, кроме пятой, дактиль может заменяться спондеем, что позволяет разнообразить стих. В греческой традиции гекзаметр имеет цезуру, то есть ритмическую паузу, разделяющую стихотворение на несколько смысловых частей, после второго слога третьей стопы, в латинской традиции после первого слога третьей стопы. «Илиада» и «Одиссея» Гомера написаны именно гекзаметром.

У греческого гекзаметра была одна особенность, вытекающая из существа античной метрической системы, — равенство стоп по длительности произношения: трехсложная четырехморная стопа дактиля могла заменяться двусложной, но четырехмерной же стопой — так называемым спондеем, состоящим из двух долгих. Такие замены, которые могли появляться в разных стихах на различных стопах, придавали гекзаметру ритмическое разнообразие, нужное в длинных произведениях. Возможны были и замены долгих слогов краткими. Поскольку в русском языке нет чередования долгих и кратких слогов, то античная поэзия трудна для перевода на русский язык.

2)Пентаметр - вид гекзаметра, в котором третья и шестая дактилические стопы лишены безударных слогов. Стих, написанный пентаметром, делится паузой-цезурой на два полустишия, каждый из которых состоит из двух дактилей и одного ударного слога (в античном стихосложении — из двух дактилей и одного долгого слога).

Некоторые исследователи отмечают, что пентаметр выполнял определённые функции. Если в гекзаметрических стихах повествовалось в основном о событиях и героях, то пентаметрические строки описывали эмоции и переживания автора по поводу этих вещей. Кроме того, пентаметр использовался в эпиграммах. Схему пентаметра можно представить так:
– ∪ ∪|– ∪ ∪| – || – ∪ ∪|– ∪ ∪| –.

Условные обозначения:

·        «–» – сильный слог, арсис, произносящийся долго.

·        «∪» – слабый слог, тесис, произносится кратко.

·        «||» – цезура, пауза, разделяющая стих на два полустишия и служащая для облегчения чтения и усиления выразительности стиха.

Самым распространенным видом является ямбический пентаметр.

Пример пентаметра: У. Шекспир "Гамлет" (отрывок)
Если музыка является пищей любви, продолжайте играть;
Дай мне избыток того, что, пресыщаясь,
Аппетит может ухудшиться, и поэтому он может умереть.
Опять это напряжение! у него было предсмертное падение:
О, это прозвучало в моем ухе, как сладкий звук,
Что дышит фиалками,
Воровство и запах! Довольно; больше не надо:
Теперь это не так мило, как было раньше.

В поэзии часто используется чередование гекзаметра и пентаметра – элегический дистих. Строки, имитирующие элегический дистих, встречаются у А. А Блока.

А. А. Блок «Эпитафия Фра Филиппо Липпи»

Здесь я покоюсь, Филипп, живописец навеки бессмертный,
Дивная прелесть моей кисти – у всех на устах.
Душу умел я вдохнуть искусными пальцами в краски,
Набожных души умел – голосом бога смутить.
Даже природа сама, на мои заглядевшись созданья,
Принуждена меня звать мастером равным себе.
В мраморном этом гробу меня упокоил Лаврентий
Медичи, прежде чем я в низменный прах обращусь.

# data[].attributes.attachment_caption
Лекция для учеников 6 класса на тему: "Система русского стиха. Реформа стихосложения М. Ломоносова и Тредиаковского"

# data[].attributes.headline
Силлабическая система стихосложения: понятие «александрийский стих»

# data[].attributes.subject
Силлабическая система стихосложения: понятие «александрийский стих»

# data[].attributes.body
Силлабическое стихосложение – слоговая система, основанная на упорядоченности числа слогов в стихе (изосиллабизм). Единицей меры является количество слогов, которое должно быть одинаковым для всего стихотворения.

Употребительна преимущественно в языках с постоянным ударением — тюркских, романских (французский, испанский, итальянский), славянских (сербскохорватский, польский, чешский). В русской поэзии употреблялось с середины 17 в до 30-х годов 18 века; основные размеры 8-, 11- и 13-сложный. Силлабические стихотворения имеют свою декламационную особенность – их читают нараспев, выравнивая слоги.

В качестве примера можно привести
Стихотворение  С. Полоцкого «Монах»

Монаху подобает в келий седети,
Во посте молитися, нищету терпети,
Искушения врагов силно побеждати
И похоти плотския труды умерщвляти, —
Аще хощет в небеси мзду вечную взяти,
Неоскудным багатством преобиловати.
Пагубно же оному по граде ходити,
Из едина в другий дом переходяще пити.
Но увы безчиния! Благ чин погубися,
Иночество в безчинство в многих преложися.
О честных несть зде слово: тыя почитаю,
Безчинныя точию с плачем обличаю.
Не толико миряне чреву работают,
Елико то монаси поят, насыщают.

Само понятие «силлабическое стихосложение» ввел самый крупный русский стихотворец второй половины 17 века приближенный к царскому двору ученый-монах Симеон Полоцкий.

В связи с тем, что основным правилом при написании «виршей» (от лат.versus – стихи) было соблюдение равного количества слогов (невзирая на ударения в словах), применялись разноударные рифмы со смещением ударения, как например: ле-тит – светит, те-бе – небе… Если же смещения не происходило, стихи становились похожи на прозу, были тяжеловесны и неуклюжи. Все это привело к тому, что впоследствии слова «вирши» и «виршеписец» приобрели уничижительный характер и стали синонимами бездарности.

Силлабическое стихосложение на Руси было отменено реформой Тредиаковского – Ломоносова (подробнее о ней в прикрепленном видео).

Расположение ударных слогов в силлабических стихах существенной роли не играет. Поэты лишь избегают, как правило, столкновения двух ударных подряд, потому что оно нарушает плавность течения стиха. Правда, и в силлабическом стихе, за редкими исключениями, есть так называемые акцентные константы, т. е. постоянные ударения, стоящие в определенном месте — в конце стиха и перед цезурой. Например, в польском тринадцатисложнике с цезурой на седьмом слоге ударение почти всегда падает на шестой и двенадцатый слоги стиха. Отчего это происходит? Оттого, что седьмой и тринадцатый слоги будут всегда последними в слове (конец стиха или полустишия — это конец слова), а ударение в польском языке падает на предпоследний слог.

Примеры размеров силлабической системы        стихосложения

1)польские размеры: 11-тисложник с цезурой после пятого слога и 13-тисложник с цезурой после седьмого слога. Пример 13-тисложника в русской поэзии:

Кантемир «К уму своему» (отрывок)

Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки:
Не писав летящи дни века проводити
Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.
Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,
На которых смелые не запнутся ноги.

2) французский размер: 12-тисложник с цезурой после шестого слога и обязательными ударениями на шестом и двенадцатом слоге («александрийский стих»), который традиционно передается по-русски шестистопным ямбом:

А. С. Пушкин «К вельможе»(отрывок)

Ты понял жизни цель: счастливый человек.
Для жизни ты живешь. Свой долгий ясный век
Еще ты смолоду умно разнообразил,
Искал возможного, умеренно проказил.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Онлайн Гимназия #1

# data[].attributes.attachment_link.title
6 класс - Литература - Система русского стиха. Реформа стихосложения М. Ломоносова и Тредиаковского

# data[].attributes.attachment_caption
Схема: двусложные и трехсложные размеры

# data[].attributes.headline
Силлабо-тоническая система стихосложения: основные размеры, понятие «анакруза»

# data[].attributes.subject
Силлабо-тоническая система стихосложения: основные размеры, понятие «анакруза»

# data[].attributes.body
Все русские поэтические размеры построены именно на силлабо-тонике.

Силлабо-тоническое стихосложение (греч. syllabe - слог и tonos - ударение) - разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном расположении ударных и безударных слогов в стихе: на сильных местах метра располагаются исключительно ударные слоги, на слабых - безударные. Основные метры силлабо-тонического стихосложения — ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест.

Силлабо-тоническое стихосложение было введено на Руси Тредиаковским и Ломоносовым, заменив силлабическое стихосложение.
М. В. Исаковский учил начинающих стихотворцев, не знакомых с элементарными понятиями версификации так: «...особенностью силлабо-тонической системы стихосложения,— сообщал он в письме к одному из них,—является то, что в стихотворных строчках происходит правильное чередование ударных и неударных слогов по такой схеме: 1. Один слог ударный, другой неударный, третий ударный, четвертый неударный и т.д. 2. Один ударный, два неударных, затем опять ударный и опять два неударных и т. п. 3. Дело может обстоять и так, что строка начинается с неударного слога, а за ним следует ударный и т.д.» .
Для силлабо-тонической системы характеры следующие размеры:

1)Двухсложные размеры – между ударными слогами по одному безударному слогу. Они различаются только анакрузой – количеством безударных слогов, которые предшествуют первому ударному слогу.

·        хорей – анакруза нулевая (ударение падает на первый слог): ʹ U | ʹ U | ʹ U | ʹ U

·        ямб – анакруза односложная (ударение падает на второй слог): U ʹ | U ʹ | U ʹ | U ʹ

2) Трехсложные размеры – между ударными слогами по два безударных слога. Они также различаются только анакрузой – количеством безударных слогов, которые предшествуют первому ударному слогу.

·        дактиль – анакруза нулевая (ударение падает на первый слог): ʹ U U | ʹ U U | ʹ U U | ʹ U U

·        амфибрахий – анакруза односложная (ударение падает на второй слог):
U ʹ U | U ʹ U | U ʹ U | U ʹ U |

·        анапест – анакруза двухсложная (ударение падает на третий слог): U U ʹ | U U ʹ | U U ʹ | U U ʹ |

Более подробно узнать об особенностях каждого размера можно далее или с помощью видео-урока

# data[].attributes.attachment_caption
"Зимний вечер" в исполнении Олега Погудина, Яндекс Музыка

# data[].attributes.headline
Двухсложные размеры: ямб, хорей

# data[].attributes.subject
Двухсложные размеры: ямб, хорей

# data[].attributes.body
Хорей - (др.-греч. χορεῖος — «плясовой», от χορεῖος πούς — хоровая стопа, размер) — двухсложный стихотворный размер (метр), стопа которого содержит ударный и следующий за ним безударный слоги ( |—U| )

Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея — четырёх- и шестистопный, с середины XIX века — пятистопный. Ударения в хорее приходятся на нечётные слоги (1-3-5-7-9).
Примеры:
1)А. С.  Пушкин «Зимний вечер», 1825 г., отрывок (трехстопный хорей)
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя,
То по кровле обветшалой
Вдруг соломой зашумит,
То, как путник запоздалый,
К нам в окошко застучит.

«То как зверь она завоет,
‍|—U|—U|—U|—U|

То заплачет как дитя»
‍|—U|—U|—U|—|

2)Е. Благина "Радуга" (трехстопный хорей)
Дождик, дождик, не дожди,
Не дожди ты, подожди!
Выйди, выйди, солнышко,
Золотое донышко!

Я на радугу-дугу
Полюбуюсь побегу —
Семицветную-цветную
На лугу подстерегу.

Стихам, написанным хореем, присуща разговорная эмоциональность, которая порождает ощущение некоторой простоватости, прямоты (поэма Твардовского «Василий Тёркин»). В более крупных произведениях он используется для стилизации народных эпических песен, а также представлен в сказках и балладах. Настроение создает светлое, но не лишен напряженности.

Ямб – двухсложный стихотворный размер с ударением на второй стопе (|U—|). Ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6, 8).

Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом.

Примеры:

1)Федор Тютчев «Весенняя гроза», 1828 г., отрывок (четырехстопный ямб)

Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний, первый гром,
как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.

Гремят раскаты молодые,
Вот дождик брызнул, пыль летит,
Повисли перлы дождевые,
И солнце нити золотит.

«Люблю грозу в начале мая,
‍|U—|U—|U—|U—U|

Когда весенний первый гром...»
‍|U—|U—|U—|U—|

2)М. Ю. Лермонтов "Парус", 1832 г. (четырехстопный ямб)
Белеет парус одинокой
В тумане моря голубом!..
Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном?..

Играют волны — ветер свищет,
И мачта гнется и скрыпит…
Увы! он счастия не ищет
И не от счастия бежит!

Под ним струя светлей лазури,
Над ним луч солнца золотой…
А он, мятежный, просит бури,
Как будто в бурях есть покой!

Ямб был любимым стихотворным размером великого русского поэта А. С. Пушкина. Стихи, написанные ямбом, придают тексту торжественное звучание, энергичность: «…четырехстопный ямб чаще всего употребляется для лирического рассказа, пятистопный — для рассказа эпического или драматического, шестистопный — для рассуждения». Строение ямба строгое, энергичное. Передает сильные эмоции, полон жизнерадостных интонаций. Ямб повествует, передает различные чувства, показывает динамику.

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Яндекс Музыка

# data[].attributes.attachment_link.title
Зимний вечер Олег Погудин слушать онлайн на Яндекс Музыке

# data[].attributes.attachment_link.description
Зимний вечер Олег Погудин слушать онлайн бесплатно на Яндекс Музыке в хорошем качестве

# data[].attributes.headline
Трехсложные размеры: дактиль, анапест, амфибрахий

# data[].attributes.subject
Трехсложные размеры: дактиль, анапест, амфибрахий

# data[].attributes.body
Дактиль — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1,4,7 слоги, то есть трёхдольная стопа о трёх же слогах с словесным ударением на первом слоге (|—UU|).

Более всего распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Но наиболее применителен и эффектен смешанный дактиль, например, первая строка — четырёхстопный, вторая — трёхстопный.
Примеры:
1)А. А. Фет "Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом...", 1842 г., отрывок (четырехстопный дактиль).
Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
Я при свечах навела;
В два ряда свет — и таинственным трепетом
Чудно горят зеркала.

Страшно припомнить душой оробелою:
Там, за спиной, нет огня…
Тяжкое что-то над шеею белою
Плавает, давит меня!

2)М. Ю. Лермонтов "Тучи", 1840 г (двустопный дактиль)
Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную.

Кто же вас гонит: судьбы ли решение?
Зависть ли тайная? злоба ль открытая?
Или на вас тяготит преступление?
Или друзей клевета ядовитая?

Нет, вам наскучили нивы бесплодные…
Чужды вам страсти и чужды страдания;
Вечно холодные, вечно свободные,
Нет у вас родины, нет вам изгнания.

«Тучки небесные, вечные странники:
‍|—UU|—UU|—UU|—UU|

Степью лазурною, цепью жемчужною...»
|—UU|—UU|—UU|—UU|

М.Ю. Лермонтов, «Тучи», 1840 г.

Дактиль размеренный, спокойный, неторопливый. Подводит к спокойному рассказу. Дактиль – многоликий стихотворный размер. Его нисходящая стопа может навевать уныние, погружать в печальные думы, передавать усталость умудренного опытом человека. Если же взглянуть по-другому, то в дактилическом ритме с акцентом на первом слоге можно услышать вальсовое кружение «раз-два-три-раз-два-три». Мощным и торжественным дактиль называл Николай Гумилев.

Амфибрахий — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольная строфа с однодольной анакрузой (|U—U|). Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

Примеры:
1)М. Ю. Лермонтов "Ангел", 1831 г., отрывок (четырехстопный амфибрахий)
По небу полуночи ангел летел

И тихую песню он пел;
И месяц, и звезды, и тучи толпой
Внимали той песне святой.
Он пел о блаженстве безгрешных духов
Под кущами райских садов;
О боге великом он пел, и хвала
Его непритворна была.
Он душу младую в объятиях нес
Для мира печали и слез,
И звук его песни в душе молодой
Остался — без слов, но живой

2)А. А. Ахматова "Мужество", 1942 г. (трехстопный амфибрахий)
Мы знаем, что ныне лежит на весах
И что совершается ныне.
Час мужества пробил на наших часах,
И мужество нас не покинет.

Не страшно под пулями мертвыми лечь,
Не горько остаться без крова,
И мы сохраним тебя, русская речь,
Великое русское слово.

Свободным и чистым тебя пронесем,
И внукам дадим, и от плена спасем
Навеки.

Стихотворения, написанные амфибрахием, начали обретать популярность во времена Пушкина. Трехдольник отлично подходил для создания длинных стихотворений. С его помощью писали поэмы Некрасов и Тихонов. Этот размер не так музыкален, как хорей, и скорее напоминает обыкновенную разговорную речь. Амфибрахий более «спокоен», чем другие размеры: двудольники ямб и хорей, трехдольники дактиль и анапест. Так же, как и дактиль, передает спокойное неторопливое звучание, навевает задумчивость, мечтательность, легкую грусть.

Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольник с двудольной анакрузой ( |UU—|).

Наиболее распространён трёхстопный анапест. Его отличает быстрота движения, песенность. Характерен анапест для сказочных сюжетов.  Интонация анапеста постоянно устремляется вверх, отчего рифма получается сильной и звонкой, а стихи — восторженными. Известным поэтом, который писал анапестом, был хромой Тиртей. Он жил в VII веке до нашей эры. В своих стихах автор прославлял воинскую доблесть, описывал жалкую участь трусов, восхвалял строгую дисциплину. В России анапест одним из первых использовал Александр Сумароков в оде «Противу злодеев» в 1759 году.
Примеры:
1)И. Бродский "Ни страны, ни погоста...", 1962 г., отрывок (двустопный анапест)
Ни страны, ни погоста
не хочу выбирать.
На Васильевский остров
я приду умирать.
Твой фасад темно-синий
я впотьмах не найду.
между выцветших линий
на асфальт упаду.

И душа, неустанно
поспешая во тьму,
промелькнет над мостами
в петроградском дыму,
и апрельская морось,
над затылком снежок,
и услышу я голос:
— До свиданья, дружок.

«На Васильевский остров
‍|UU—|UU—U|

Я приду умирать».
‍|UU—|UU—|

2)А. Блок "О, весна без конца и без краю...", 1907 г., отрывок, (трехстопный анапест)
О, весна без конца и без краю —
Без конца и без краю мечта!
Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!
И приветствую звоном щита!

Принимаю тебя, неудача,
И удача, тебе мой привет!
В заколдованной области плача,
В тайне смеха — позорного нет!

# data[].attributes.attachment_caption
Схематичное изображение пиррихия и спондея

# data[].attributes.headline
Пропуски метрического ударения: понятия «пиррихий», «спондей». 

# data[].attributes.subject
Пропуски метрического ударения: понятия «пиррихий», «спондей». 

# data[].attributes.body
Еще Ломоносов столкнулся с одной особенностью двусложных размеров в русском языке, которая казалась ему вначале недостатком стиха: иногда на том месте, где по схеме размера должен стоять ударный слог, оказывается безударный. Стихотворений, в которых все ударения находились бы исключительно на «правильных» местах, практически не существует. Убедимся в этом на примере начала поэмы А.С. Пушкина «Евгений Онегин», написанной ямбом. Разделим отрывок на слоги и расставим ударения во всех словах:

«Мой| дя|дя| са|мых| че|стных| пра|вил|,
‍— — U — U — U — U
Ко|гда| не| в шу|тку| за|не|мог»
‍U — U — U U U —

Если бы перед нами был идеальный ямб, за каждым безударным слогом следовал бы ударный (U—). Но уже в самом начале мы видим два ударных слога подряд: «мой дя|дя» (——|U). Что это? Ошибка Пушкина? Или его поэтический каприз? Разумеется, ни то ни другое. Если мы прислушаемся к стихам, написанным двусложными размерами, всех русских поэтов от Тредиаковского и до наших современников, то заметим, что у них таких «неправильных» стихов больше, чем «правильных». Очевидно, речь идет не об ошибке или неправильности, а об органическом свойстве русских двусложных размеров. Чем оно объясняется? Взяв достаточно большие отрывки русской прозы (художественной или деловой — безразлично) и сосчитав количество слогов и ударений, мы увидим, что в среднем, округленно, одно ударение в русском языке приходится на три слога. Такой подсчет впервые сделал Н. Г. Чернышевский, объяснивший этим неизбежность пропусков схемных ударений в русских ямбах. Употребив трехсложное слово, надо непременно рядом поставить односложное или двусложное, чтобы ударения приходились через один слог. При этом ударение в трехсложном слове должно обязательно стоять посередине («Но боже мой, какая скука...»); слова с начальным или конечным ударением (голова, головы) для подобной жесткой схемы не годятся. Такая речь, конечно, будет искусственной и сильно ограничит словарь поэта

Тредиаковский и Ломоносов полагали, что в случае пропуска ударения в двусложном размере появляется особая стопа — пиррихий, состоящая из двух безударных слогов и способная замещать стопу как ямба, так и хорея. Ломоносов вначале считал употребление пиррихиев поэтической погрешностью и стремился в своих стихах обходиться без них. Потом он вынужден был согласиться, что при относительно большой длине русских слов писать двусложными размерами без пиррихиев нельзя.

Пиррихий - это стопа с пропущенным ударением при сочетании двух и более безударных слогов.

Примеры строчек с пиррихием:
1)"Богат и славен Кочубей..." (пиррихий в 3 стопе, А.С.Пушкин)
2)"Ночевала тучка золотая..." (пиррихий в 1 и 4 стопе, М.Ю. Лермонтов)

Спондей - это стопа с дополнительным ударением при сочетании нескольких ударных слогов.

Примеры строчек со спондеем:
1)"Швед, русский - колет, рубит, режет..." (спондей в первой стопе, М. Ю. Лермонтов)
2)"Гром пушек, топот, ржанье, стон..." (спондей в первой стопе, А. С. Пушкин).

Пиррихии и спондеи встречаются почти в каждом стихотворении, но определить стихотворный размер они не мешают. Когда мы читаем стихи, наша речь подчиняется заложенному в произведении ритму, и небольших отступлений от него мы, как правило, не замечаем. Если произнести строчки из примера вслух, можно ощутить, что ударение на слове «мой» немного проглатывается, а в слове «занемог» будто бы образуется побочное ударение на первом слоге.

# data[].attributes.attachment_caption
В данной статье, выложенной на сайте "Арзамас", К. Головастиков дает советы по определению размеров стихотворения с помощью скандирования, таблицы ударений.

# data[].attributes.headline
Как определить размер стихотворения

# data[].attributes.subject
Как определить размер стихотворения

# data[].attributes.body
Можно также определить беспрепятственно размер стихотворения с помощью "запоминалки": различных вариаций имени Иван. (обучающий видеоролик на платформе YouTube).

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника - и вам надо определить размер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в прошлом много занимался стиховедением - наукой о ритме в стихах - и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо понимают и тем более объясняют даже те учителя, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.

Важно! Здесь я хочу помочь с практическими заданиями - определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теоретическому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учебников, которые вам советовали преподаватели, чтобы сдать на пять. И - я буду сходу использовать термины вроде "силлабо-тонический" и "стопа", не особенно их поясняя: раз вы читаете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.

Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала -

Маленькое предуведомление

Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим порядковый номер - считая слева направо. В "Буря мглою небо кроет" слог "бу" - 1-й, "ря" - 2-й и так далее, вплоть до 7-го "кро" и 8-го "ет".

Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?

Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей - это стопы из двух слогов. В стопе ямба первый слог безударный, второй - ударный; в хорее - наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем - на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й...).

Однако тут же начинаются проблемы. Вы беретесь за "Евгения Онегина", твердо со школы зная, что он написан ямбом - четырехстопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):

Все в порядке: четные по счету слоги - 2-й, 4-й, 6-й, 8-й - действительно ударные.

Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м... Что происходит? Это все-таки не ямб?

Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырехстопный ямб, теперь Тютчев:

Здесь нет ударения на 2-м слоге ("из") и на 6-м ("я"), но зато есть на 1-м ("мысль"), а еще на 7-м ("есть"), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое поразительное, что таких строк, которые не подходят под строку "идеального" ямба, гораздо больше, чем "идеальных"! Так что же, все это обман?

(В школьном стиховедении, возможно, пустились бы в рассуждения о пиррихиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему - тем более что они ничего не объясняют.)

То же самое с анапестами и дактилями (трехсложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах - на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й... Однако по факту в дактилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны (" А за ок но́м шеле стя́т топо ля́ ..."). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:

Де́тский ад на старинной картинке,
где спускают семь шкур по старинке -
жа́рят заживо, вдумчиво бьют,
ко́рмят сельдью и пить не дают.
А когда торжествует наука,
в хо́д идет просвещенная мука:
ра́й утраченный (вид из окна) -
ли́ па, клумба, мангал, бузина.

Вы спросите - что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала -

Самый простой способ определить метр

Самый легкий способ определить простой (классический, силлабо-тонический) метр - это скандовка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попытка почувствовать ритм, подставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:

Стиховед Александр Илюшин предложил изящный способ, как перевести результаты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:

Проскандировали строчку? Теперь посмотрите, на что результат похож больше - на "Ивана", "Ваню" или "Иоанна". Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкрепления. А теперь -

Немного о науке

Какие определения ямба и хорея приняты в строгой науке? Примерно такие: ямб - метр, в котором ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей - то же самое, но на нечетные.

Здесь, во-первых, добавлено слово "могут" - значит, не обязаны: это объясняет строки "Когда не в шутку занемог" (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или "Он уважать себя заставил" (ударения нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово "неодносложных": тогда можно не думать о примерах вроде " Мы́сль изреченная е́сть ложь" или " Бе́г санок вдоль Невы широкой" (или, в случае с хореями, "В тот же день ста́л княжить он"). Действительно, здесь есть "лишние" ударения - но все они обеспечены односложными словами, а их мы договорились не учитывать.

Но есть две проблемы. Во-первых, это определение верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или анапеста (трехсложных силлабо-тонических размеров) его пришлось бы менять на "ударения неодносложных и недвусложных слов", что уже слишком сложно. А определения многих других метров - не классических (силлабо-тонических), а, например, дольников ("Все мы бражники здесь, блудницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по облакам") или тактовиков ("По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестницу") вообще нельзя вывести из этого правила.

Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться - в той или иной строке. Могут нарушаться случайно, по недосмотру: "Я предлагаю выпить в е го́́ память..." ("Пир во время чумы", это пятистопный ямб).

Могут нарушаться потому, что поэт приспосабливает язык к своим нуждам: " Во всё время разговора / Он стоял позадь забора..." ("Сказка о царе Салтане", хорей): здесь мы должны "проглотить" ударение на "во всё", чтобы не предположить, что у Пушкина ошибка в метре.

И, самое главное, могут нарушаться специально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ - он сам, поэт, задает правила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворение Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:

Когда обидой - опилась
Душа разгневанная,
Когда семижды зареклась
Сражаться с демонами -

Не с теми, ливнями огней
В бе́здну нисхлестнутыми:
С земными низостями дней.
С людскими косностями -

Деревья! К вам иду! Спастись
От рева рыночного!
Ва́шими вымахами ввысь
Как сердце выдышано!

Дуб богоборческий! В бои
Всем корнем шествующий!
и́вы-провидицы мои!
Березы-девственницы!

Вяз - яростный Авессалом,
На пытке вздыбленная
Сосна - ты, уст моих псалом:
Го́речь рябиновая...

К вам! В живоплещущую ртуть
Листвы - пусть рушащейся!
Впервые руки распахнуть!
Забросить рукописи!

Зеленых отсветов рои...
Как в руки - плещущие...
Простоволосые мои,
Мои трепещущие!

Ямб нарушен четыре раза - однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, "нарушение" метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как проявление поэтической силы: поэт сам поставил условия - сам их и нарушил, имеет право.

Что же делать?!

Итак, вы попытались применить скандирование или что-то еще, но у вас не получилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь карандашом. Возьмите текст или, если он большой, его фрагмент - строк 16, не меньше. Расставьте в нем ударения так, как вам кажется правильно, считаясь с интуицией (понятное дело, что существительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безударны, а остальные части речи - по-раз ному. Например, если вам кажется, что одно и то же слово - "он", "они", "был", "стал", "свой", "свои", "всё" - в одном случае скорее ударное, а в другом скорее нет - так и отмечайте).

Между ударениями у вас окажутся безударные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже - и сверьтесь с таблицей:

Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: считается, что иногда поэт пишет без любой метрической схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распределяться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже - 1 и 4, еще реже - 0 и 5, но никакой из них не будет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное - что это не просто верлибр, а что-то другое).

Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным - надо удостовериться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было найти более строгое соответствие:

- Если у вас получился тактовик, но интервалов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на самом деле ямбом и хореем (с помощью скандирования).

- Если вам кажется, что у вас дольник, то с помощью скандирования проверьте, вдруг это идеальный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много "лишних" (стиховеды бы сказали, сверхсхемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напевать, то станет ясно, что это чистейший анапест.

Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то определите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом скандирования.

Метр определили. А размер?

Размер - это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или "Иванов-Ванюш"). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять "Ванюш" - пятистопный амфибрахий, три "Вани" - трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число "Вань-Иванов" оказывается разным (как в баснях Крылова, "Горе от ума" или "Товарищу Нетте, пароходу и человеку" Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в "Памятнике" Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна - четырехстопного, а потом заново), то так и говорите: урегулированное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.

Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке "Вихри снежные крутя" последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке "Оттого, что я терпкой печалью", наоборот, слог "лью" как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: "неполная" стопа считается, если в ней есть ударный слог (поэтому "Вихри снежные крутя" - это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не считается, если от стопы взяты только безударные слоги ("Оттого, что я терпкой печалью" - только трехстопный анапест, не четырехстопный).

Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет - ее учитывать не надо. Строки "По вечерам над рестора нами" и "Как обещало, не обма нывая " - это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два ("нами") и три ("нывая") безударных слога соответственно.

Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В тактовиках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэзии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интервалов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчитали? Теперь прибавляйте единицу: если в строках по два интервала, то ударений, что логично, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.

С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единичку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интервалы 1 и 2 - за один, а 4 или 5 - за два. Потом тоже прибавляйте единицу.

В верлибре (свободном стихе) размер не считается, ура!

Что, это все?

Нет, конечно. Есть много сложных и переходных форм. Есть сложные произведения - в которых автор в разных строках или фрагментах любит сталкивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибридные размеры (которыми, например, написано "Не выходи из комнаты..." Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся - они скорее для специалистов.

P. S. Зачем все это надо?

Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стиховедение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) - точная наука, с графиками и формулами, и от него можно получать то же наслаждение, которое математик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разгадывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших проявлениях очень сильно связан с поэзией - с языком, на котором стихотворение написано, и со смыслами, которые в нем выражены. В некоторых шедеврах это достигает удивительной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример - на примере "Молитвы" Лермонтова (не знаю, убедит ли он вас):

# data[].attributes.attachment_link.title
Как определить стихотворный размер

# data[].attributes.attachment_link.description
Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам Автор Кирилл Головастиков Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника - и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом.

# data[].attributes.attachment_caption
Аудиокнига "Вольга и Микула Селянинович"

# data[].attributes.headline
Тоническая система стихосложения

# data[].attributes.subject
Тоническая система стихосложения

# data[].attributes.body
Тоническая система (акцентное стихосложение) – основана на более или менее одинаковом числе ритмических ударений в стихотворных строках независимо от числа слогов в строке и количества безударных слогов между ударениями.

Ритм стиха, его размеренность определяют здесь только ударения. Этим акцентное стихосложение отличается от других систем стихосложения, основанных либо на одинаковом числе слогов в стихе (силлабическое стихосложение), либо на одинаковом расположении и числе ударных и безударных слогов в стопах, образующих стих (силлабо-тоническое стихосложение). Тоническая система развивается в тех языках, где ударение подвижно и играет смыслоразличительную роль.

Русский народный стих издревле был стихом тоническим. Его тоническая структура в песне не всегда ясна (в ней слово не существует без мелодии, а музыкальный ритм может, как уже говорилось, подчинять себе ритм словесный).

В былинах она выступает отчетливее, потому что былины в наше время не поются, как песня, а «сказываются» своеобразным протяжным речитативом, подчеркивающим тонический ритм. Большинство исследователей сходятся на том, что природа былинного стиха — тоническая. В каждом стихе былины обычно три сильных ударения. Количество безударных слогов между ударными не упорядочено и может в небольших пределах колебаться, не нарушая ритмичности стиха. Для былин характерно слияние тесно связанных слов в одно словосочетание, в качестве ритмической единицы выступает не отдельное слово, а слившаяся пара слов с одним сильным ударением.

Пример: отрывок в виде тонического стиха из былины  «Вольга и Микула Селянинович»

Как стал тут Вольга растеть-матереть,
Похотелося Вольге много мудрости:
Щукой-рыбою ходить ему в глубоких морях,
Птицей-соколом летать ему под оболока,
Серым волком рыскать да по чыстыим полям.
Уходили все рыбы во синии моря,
Улетали все птицы за оболока,
Ускакали все звери во темныи леса.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Русская Литература

# data[].attributes.attachment_link.title
"Вольга и Микула Селянинович"

# data[].attributes.headline
Неклассические стихотворные размеры: понятия "дольник", "тактовик", "верлибр".

# data[].attributes.subject
Неклассические стихотворные размеры: понятия "дольник", "тактовик", "верлибр".

# data[].attributes.body
Дольник - трёхсложный размер с пропуском одного или двух безударных слогов внутри строки.

Анакруза может быть как постоянной, так и переменной. Благодаря этому ударение звучит резче, обособленнее, и стихотворная строка как бы распадается не на трёхсложные стопы, как в силлабо-тоническом стихе определённого размера, а на ритмические доли с неодинаковым количеством слогов.

В зависимости от количества ударений в стихотворной строке дольник бывает трёхударным, четырёхударным, реже — пятиударным. Считается, что проникновение дольника в русскую поэзию в XIX веке связано с переводами английских и немецких авторов романтического направления.
Характерная черта дольника – это неравномерное, «рваное» звучание. Читатель, привыкший к строгому порядку силлабо-тонических размеров, сразу приметит эту неровность, присутствующую в произведениях многих поэтов Серебряного века. Часто дольник встречается в творчестве таких авторов, как Брюсов, Блок, Ахматова, Есенин.
Пример дольника
А. А. Ахматова "Вместо мудрости - опытность...", 1913 г.
Вместо мудрости — опытность, пресное
Неутоляющее питье.
А юность была как молитва воскресная…
Мне ли забыть её?

Сколько дорог пустынных исхожено
С тем, кто мне не был мил,
Сколько поклонов в церквах положено
За того, кто меня любил…

Стала забывчивей всех забывчивых,
Тихо плывут года.
Губ нецелованных, глаз неулыбчивых
Мне не вернуть никогда.

Тактовик - размер, допускающий интервал между ударениями в пределах 1-3 слогов (в отличие от дольника, где интервал не превосходит 2 слогов, и акцентного стиха, где междуударный интервал не ограничен).

Широкое распространение Тактовик получил в среде поэтов Серебряного века, символистов, акмеистов, футуристов и других.
Примеры тактовика:
1)А. А. Блок "У берега зеленого на малой могиле...", 1903 год
У бе рега зе лё ного на ма лой мо ги ле    _ ! _ _ _ ! _ _ _ ! _ _ ! _
В празд ник Благо ве щенья пе ли пса лом.    ! _ _ _ ! _ _ ! _ _ !
Бе лые свя щен ники с у лыб кой хоро ни ли    ! _ _ ! _ _ _ ! _ _ _!_
Ма ленькую де вочку в пла тье голу бом.    ! _ _ _ _ ! _ _ ! _ _ _ !
Все он и – по мощью Выш него Ве ле ния –    ! _ ! ! _ _ ! _ _ _ ! __
В кро ве бо га Не бес ного От ца расцве ли    ! _ ! _ _ ! _ _ _ ! _ !_
И ти хонь ко возно си ли к не бу ку ре ния,    _ _ ! _ _ _ ! _ ! _ _ ! __
Бу дто не с ка ди льницы, а с зе лё ной зем ли.    ! _ _ _ ! _ _ _ _ ! _ _ !

2)З. Н. Гиппиус "Тема для стихотворения"
У ме ня длин ное, длин ное чёр ное пла тье,    _ _ ! ! _ _ ! _ _ ! _ _ ! _
я си жу низ ко, ли цом к ка ми ну.    _ _ ! ! _ _ ! _ ! _
В ка ми не, в од ном уг лу, чёр ные дро ва,    _ ! _ _ !_ ! ! _ _ _ !
меж ни ми чуть бро дит вя лое пла мя.    _ ! _ _ ! _ ! _ _ ! _
Поза ди, за ок ном, су мерки,    _ _ ! _ _ ! ! _ _
ве сен ние, снеж ные, ро зово-си ние.    _ ! _ _ ! _ _ ! _ _ ! _ _
С кра я не бес поды ма ется боль ша я лу на…    ! _ ! _ _ ! _ _ ! _ _ _!

Свободный стих (верлибр) - это тип стихосложения, для которого характерен последовательный отказ от всех «вторичных признаков» стиховой речи: рифмы, слогового метра, изосиллабизма (равенства строк по числу ударений и слогов) и регулярной строфики:

Стиховеды отмечают, что похожие на верлибр формы организации поэтической речи обнаруживаются в глубокой древности. Например, некоторые исследователи видят таковые в ветхозаветных псалмах и древнеегипетских религиозных текстах. Другие называют свободный стих русского фольклора «предверлибром». В XVIII веке свободный стих упоминался в литературоведческих письмах просветителя А. Д. Кантемира.  Верлибр как сознательно применяемая поэтическая форма зародился в конце XIX века во Франции благодаря деятельности журнала «La Vogue». В этом беспрецедентном издании, основанном поэтом-символистом Густавом Каном, печатались такие скандально известные авторы, как Шарль Бодлер, Артюр Рембо, Поль Верлен. Именно Кану приписывают изобретение термина «верлибр», который происходит от французского выражения «vers libre», т. е. «свободный стих».

Главной целью идеологов свободной поэзии было не разрушение стихотворной традиции, а создание новой уникальной метрической формы для каждого произведения. В Серебряном веке русский верлибр переживает невероятную популярность. Как выразился известный критик Юрий Орловский, «проще, наверное, перечислить поэтов Серебряного века, кто ни разу не обратился к свободному стиху, чем тех, кто так или иначе попробовал его вкус».
Примеры верлибра:

1)А. А. Блок "Она пришла с мороза...", 1908 г. (отрывок)
Она пришла с мороза,
Раскрасневшаяся,
Наполнила комнату
Ароматом воздуха и духов,
Звонким голосом
И совсем неуважительной к занятиям
Болтовней.
Она немедленно уронила на пол
Толстый том художественного журнала,
И сейчас же стало казаться,
Что в моей большой комнате
Очень мало места.

2)А. Кольцов "Раздумье селянина"
Сяду я за стол —
Да подумаю:
Как на свете жить
Одинокому? Нет у молодца
Молодой жены,
Нет у молодца
Друга вернова, Золотой казны.
Угла тёплова,
Бороны-сохи,
Коня-пахаря; Вместе с бедностью
Дал мне батюшка
Лишь один талан —
Силу крепкую; Да и ту как раз
Нужда горькая
По чужим людям
Всю истратила.Сяду я за стол —
Да подумаю:
Как на свете жить
Одинокому?

Более подробно о таких неклассических размерах, как тактовик, дольник, верлибр можно узнать из статьи литературоведа Макаровой С. А.

# data[].attributes.attachment_link.title
ЧИТАЕМ БЛОКА.  Григорий Печкысев  - "Она пришла с мороза" из цикла "Фаина"

# data[].attributes.headline
Пройдите тест

# data[].attributes.subject
Пройдите тест

# data[].attributes.headline
Список литературы

# data[].attributes.subject
Список литературы

# data[].attributes.body
1)Холшевников В.Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение: Учеб, пособие для студ. филол. фак. - 4-е изд., испр. и доп. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2002. - 208 с.

2)Илюшин, А. А. Русское стихосложение: Учеб. пособие для филол. спец. вузов/ А. А. Илюшин.— М.: Высш. шк., 2004. —239 с.